CalleGarcíaMoreno CalleSucre
Calle Eugenio Espejo
2.1.2 ANÁLISIS FORMAL 2.1.2 ANÁLISIS FORMAL 2.1.2 ANÁLISIS FORMAL PRINCIPIOS ORDENADORES PRINCIPIOS ORDENADORES
La fachada del Centro Cultural MetropolitanodeQuitosecaracterizapor sucomposiciónsobriaysimétrica,propia de la arquitectura colonial adaptada en época republicana. La organización de loselementosrespondeaunejecentral jerarquizado por la portada principal en arco de piedra y se desarrolla con un ritmoconstantemarcadoporlarepetición deventanasrectangulares.Lavolumetría tieneunatipologíadeclaustro,compacta, ortogonal y de dos a tres niveles, rematadaporcubiertasinclinadasdeteja que respetan la escala del Centro Histórico. Predomina la horizontalidad, transmitiendo estabilidad y solidez. Los cerramientos están conformados por muros de piedra, adobe y calicanto de gran espesor, con superficies lisas y blanqueadasqueevidenciansobriedady mínima ornamentación, reforzando la imagen de fortaleza y control propia de los edificios coloniales y consolidando una presencia arquitectónica robusta y coherenteconsuvalorhistórico.
LA JERARQUÍA se evidencia mediante laportadadepiedraconarcodemedio punto,quecontrastaconlasobriedaddel resto del muro. Este elemento organiza lasimetríageneral.
LA SIMETRÍA se aprecia en la organizacióndesufachada,estructurada por un eje central jerarquizado por la portada principal y reforzada por la disposición regular de ventanas y balcones, lo que genera equilibrio, estabilidadycoherenciaenrelacióncon latipologíadeclaustrocolonial.
EL RÍTMO se expresa en la repetición ordenada de ventanas rectangulares que, organizadas en ejes verticales y horizontales, refuerzan la simetría y equilibrio de la fachada. Este patrón rítmico responde tanto a criterios estéticoscomofuncionales,yaquesigue la estructura interna del claustro y la lógicaconstructivacolonial.
SIMETRÍA SIMETRÍA
RÍTMO RÍTMO
JERARQUÍA JERARQUÍA
ASOLEAMIENTO ASOLEAMIENTO
El centro cuenta con una configuración arquitectónica que favorece notablemente el asoleamiento natural.
Suestructuraentornoapatiosabiertos
permite que la luz solar penetre de maneradirectaenlosespaciosinteriores que los rodean, iluminando pasillos, galerías y salas que, de otro modo, seríanmásoscurasdebidoalgrosorde los muros. Durante las horas de la mañana y la tarde, el sol incide principalmente sobre las fachadas interiores de los patios, permitiendo el calentamientosuavedelosambientesy reduciendo la necesidad de iluminación artificial. En algunos sectores donde se han incorporado cubiertas de vidrio, la entrada de luz se produce de forma filtrada y difusa, evitando el deslumbramiento y el sobrecalentamiento, pero asegurando condiciones de luminosidad adecuadas. Estopermiteunaprovechamientopasivo delaradiaciónsolar.
VENTILACIÓN VENTILACIÓN
En cuanto a la ventilación, el edificio aprovecha sus patios centrales como núcleos de renovación de aire. Estas áreas abiertas facilitan el ingreso de corrientes de aire fresco que atraviesan los corredores y salas contiguas, creando un flujo constante que permite disipar el aire caliente acumulado. La diferenciadealturasentrelascubiertasy ladisposicióndevanossuperioresenlos murosfavorecenlaventilacióncruzaday el efecto chimenea: el aire caliente asciende y escapa por las aberturas altas, mientras que el aire más fresco entraporlaszonasbajas,generandoun ciclo de renovación natural. Incluso las cubiertasmodernasdevidrioquesehan añadido en algunos patios mantienen aberturas laterales o lucernarios para permitir esta circulación, evitando la acumulacióndecaloryhumedadenlos espacios interiores. Gracias a este diseño, el edificio logra una ventilación continua y eficiente, garantizando condiciones térmicas agradables sin dependerdesistemasmecánicos.
ESPACIOS POR ESCALA
ESPACIOS POR ESCALA
ElCentroCulturalMetropolitanodeQuito
organiza sus ambientes en torno a distintas escalas espaciales que permiten acoger diversas funciones culturales y sociales, favoreciendo la interacción entre los usuarios y generando recorridos claros y fluidos.
Según el gráfico, se pueden identificar tres escalas principales: escala íntima, escala normal y escala monumental, cada una con características y usos específicosdentrodeledificio.
Laescalaíntimacorrespondeaespacios de dimensiones reducidas, techos más bajosyambientescerradosquegeneran
una sensación de recogimiento y proximidad. Estos espacios están destinados a actividades que requieren concentración y contacto directo, como oficinas, talleres artísticos, salas de reunión o pequeños espacios de residencia temporal para artistas. Su tamaño favorece el trabajo individual o en grupos pequeños, propiciando un ambientetranquiloysilencioso.
La escala normal representa los ambientes de dimensiones intermedias, con proporciones más equilibradas y techos moderadamente altos. Estos espacios se utilizan para salas de exposición de tamaño medio, áreas de trabajo colaborativo, aulas o espacios culturales flexibles que pueden adaptarse a distintas actividades.
Permiten una circulación fluida de personas sin perder la sensación de cercanía,funcionandocomoespaciosde transición entre las zonas íntimas y los grandesambientescolectivos.
La escala monumental se encuentra en torno a los patios centrales, caracterizada por techos muy altos, grandes arquerías y amplios espacios abiertoscubiertos.Estetipodeambiente genera un impacto visual fuerte y está destinadoaalbergareventoscolectivos, exposiciones de gran formato y actividadespúblicasdemayorafluencia. Suamplitudpermiteunacirculaciónlibre yuncontactovisualdirecto.
Escala normal
Escala monumental Escala monumental
Escala íntima
EN PLANTA CIRCULACIÓN EN PLANTA
se concentra la vocación pública del edificio, al convertirse en el principal espacio de acogida y distribución de usuarios. La organización espacial se defineapartirdeunvestíbuloamplioque actúacomotransiciónentrelaciudadyel interior, ofreciendo áreas de espera, informaciónycontroldeaccesos.Desde este punto de llegada, el visitante encuentra conexiones claras hacia los distintossectores,loqueconvierteaeste nivel en el corazón de la circulación general. La disposición de los accesos principales, orientados hacia las vías más transitadas del entorno, refuerza la relaciónconelespaciourbanoinmediato yfacilitalaapropiacióndeledificiocomo equipamientoculturalabierto.
La zonificación de esta planta distingue claramente entre áreas de recepción, servicioscomunesyespaciosdeapoyo.
Junto al vestíbulo se ubican salas de reuniónyzonasexpositivasquepermiten el uso colectivo, mientras que los servicioscomplementarios
omo locales de atención se sitúan en proximidadalosaccesos,fomentandola dinámicadeencuentroyestancia.Enlos bordesdeledificiooensectoresmenos visibles se localizan las áreas técnicas, bodegas y sanitarios, garantizando un funcionamiento eficiente sin interferir en losflujosprincipales.
La circulación horizontal se articula en tornoacorredoresampliosquerecorren el edificio y que, en algunos casos, se prolongan hacia plazas y espacios exteriores,integrandoelrecorridointerno
con el urbano. Estos pasillos se complementan con nodos de transición que conducen hacia alas secundarias, evitando la rigidez del trazado. La flexibilidadespacial,pensadadesdeeste nivel, permite que ambientes originalmente concebidos como oficinas oáreasdereuniónpuedanadaptarseen
el futuro a nuevas funciones, consolidandoasíelpotencialdeledificio paraelreciclajeadaptativo.
La segunda planta del Centro Metropolitano de Quito responde a una lógica más introspectiva y funcional, al albergar principalmente las áreas administrativasydegestión.Adiferencia delaprimeraplanta,dondeprevalecela vocación pública y la apertura hacia la ciudad, este nivel se organiza en módulosregularesquepermitenunuso flexible y eficiente del espacio, garantizando iluminación natural y ventilación adecuada. Las oficinas y espacios de trabajo se distribuyen en alas intermedias, vinculándose con las circulaciones principales, pero también con recorridos secundarios que facilitan el acceso a servicios complementarios comosanitariosozonasdeapoyo.
La circulación en este nivel mantiene la misma claridad que en la planta baja. Los pasillos principales recorren longitudinalmente el edificio y actúan como ejes estructuradores, desde los cuales se desprenden recorridos menores que distribuyen el flujo hacia cadaconjuntodeoficinas.
SEGUNDA PLANTA SEGUNDA PLANTA
ESCALERAS
CIRCULACIÓN ZONA CENTRAL
CUARTOS
SALA DE EXPOSICIÓN
ZONA PRIVADA
CUARTOS PRIVADOS
PATIO INTERNO
Esta combinación entre macro y micro circulación garantiza que el tránsito internoseaeficiente,evitandorecorridos innecesarios y facilitando la conexión directa entre las distintas áreas de trabajo.Almismotiempo,losnúcleosde circulación vertical, compuestos por escaleras y ascensores, refuerzan la relación con el vestíbulo principal, asegurandoaccesibilidaduniversal. Aunque la segunda planta tiene un caráctermásprivado,tambiénsereserva espacio para salas de reunión o ambientescolectivosquecomplementan las funciones administrativas. Estos espacios permiten interacción y articulación con la vida pública del edificio, pero en un contexto más controlado. La ubicación estratégica de lasáreastécnicasenbordesysectores discretosrefuerzalaoperatividad.
BODEGAS
BAÑOS
CIRCULACIÓN EN CORTE
CIRCULACIÓN EN CORTE
Seaprecialaorganizaciónenalturayla maneraenqueseresuelvelacirculación
vertical, aspectos fundamentales para comprender el funcionamiento integral deledificioysucapacidaddeadaptación anuevosusos.Ladisposicióndeniveles responde a la lógica de separar las funciones públicas de las privadas o técnicas, generando una jerarquía espacialqueordenaelconjuntoyfacilita el desplazamiento de los usuarios. La alturadelosambientesseadecuaasus funciones: mientras las oficinas y áreas administrativas requieren alturas regulares, los auditorios y salas de exposición se desarrollan con mayores dimensiones para permitir amplitud, confortyflexibilidad. La circulación vertical se articula mediante núcleos con escaleras principalesyascensoresquegarantizan accesibilidad universal. Estos elementos seubicanjuntoalosvestíbulosyejesde circulación horizontal, de manera que cada nivel se conecta clara y eficientementeconelrestodelconjunto.
Aellossesumanescalerassecundarias ydeservicio,destinadasalpersonal,al mantenimientooalaevacuaciónencaso de emergencias, asegurando así un sistemademovilidadcompletoyseguro. En los cortes también se hacen evidentes los recursos de iluminación y ventilación natural, como patios, lucernarios o vacíos que permiten vincular los diferentes niveles. Estos elementos no solo aportan confort ambiental,sinoquetambiénrefuerzanla orientación espacial del usuario, al ofrecer referencias verticales claras. La posibilidad de reconfigurar estos espacios, sumada a la flexibilidad estructural, otorga al edificio un alto potencial de reciclaje adaptativo, permitiendoqueconeltiempolosniveles puedan transformarse en función de nuevas necesidades sin perder continuidad ni coherencia en su circulación.
Conservacióndelaestructuraoriginal Conservacióndelaestructuraoriginal
Se mantuvo la volumetría, los muros portantesdepiedrayadobe,asícomola lógica de patios interiores que caracterizaneledificiohistórico.
Restauracióndeelementosarquitectónicos
Restauracióndeelementosarquitectónicos
Se recuperaron fachadas, arquerías, cubiertas de teja y carpinterías, respetando técnicas tradicionales y materialesoriginales.
Estabilizaciónestructural Estabilizaciónestructural
Sereforzólaedificaciónparagarantizar su permanencia sin alterar su imagen histórica,asegurandoresistenciasísmica ydurabilidad.
Nuevasfunciones Nuevasfunciones
Elinmueblesecambiódeusoeducativoy administrativoacentrocultural,consalasde exposición,bibliotecas,áreasdeencuentro yactividadesculturalesactuales.
Adaptacióndelospatios Adaptacióndelospatios Integraciónalaredculturalurbana Integraciónalaredculturalurbana
Lospatios,antesespaciosdecirculación interna, fueron acondicionados como lugaresdeexposición,actosculturalesy convivenciaciudadana.
Su nuevo uso lo conecta con circuitos turísticosyculturalesdelcentrohistórico, potenciando la dinámica social de la zona.
ZONAS ANTIGUAS
ElCentroCulturalMetropolitanodeQuito
conservaunagranpartedesuestructura
original, que proviene de edificaciones coloniales y republicanas. Entre estos elementos destacan los tres patios principales:elpationorte,elpatiosury unpatiocentral;quemantienensutraza yproporcionesoriginales,conarquerías, pisos de piedra y gruesos muros de mampostería y adobe. También se han preservado las fachadas históricas que dan hacia las calles García Moreno y Espejo, así como los pasajes y corredoresqueantiguamentearticulaban los distintos sectores del conjunto.
Muchos de los techos y bóvedas originales han sido restaurados y reforzadosparamantenersuestabilidad estructural sin alterar su carácter patrimonial. Estas zonas representan el núcleohistóricodeledificioyconservan la memoria arquitectónica de cuando el inmueble funcionaba como colegio jesuita y posteriormente como universidad.
Sobre la base de estas estructuras históricas, se han incorporado intervencionescontemporáneasquehan permitido convertir el edificio en un centro cultural moderno. Entre las más destacadasestálacubiertametálicayde vidrioinstaladasobreelpationorte,que permiteprotegereseespacioyhabilitarlo para exposiciones y eventos. Asimismo, varios ambientes interiores han sido adaptados para albergar salas de exposición temporales, auditorios, oficinas culturales y la biblioteca, incorporando sistemas actuales de iluminación, climatización, electricidad y seguridad. También se han creado nuevas conexiones internas y pasillos que enlazan las distintas salas para facilitar la circulación continua. Estas renovaciones han implicado refuerzos estructurales, restauración de muros y acabados, y la incorporación de instalaciones técnicas modernas, logrando que el edificio funcione como unespacioculturalcontemporáneo.
ZONAS NUEVAS ZONAS NUEVAS
PATIOS HISTÓRICOS: Norte y Sur
FACHADA PRINCIPAL
MAMPOSTERÍA ORIGINAL
REFUERZO DE MUROS
CUBIERTA DE VIDRIO Y METÁLICA
FACHADAS MODERNIZADAS
CONSTRUCTIVOS Y NORMATIVOS
CONSTRUCTIVOS Y NORMATIVOS
CRITERIOS
TÉCNICOS
TÉCNICOS CRITERIOS
Para la recuperación y el nuevo uso de un edificio que ya no cumple con su función original, resulta esencial aplicar criterios que aseguren tanto la preservacióndesuvalorhistóricocomo suadecuaciónalasdemandasactuales.
Como en el caso del Centro Cultural MetropolitanoenQuito,dondeeltrabajo de recuperación de los edificios que funcionaron como Universidad Central, de estilo neoclásico; y como Museo Alberto Caamaño, de estilo colonial, buscó integrar a estos dos inmuebles paralograrversetalcomoloconocemos hoy.Estaintegraciónselogrótrabajando envariosaspectosdelosespaciosque conformabanlosdosedificios.
Lo primero fue ocuparse de la recuperacióneinterrelaciónentrelostres patios, a partir de la Plaza Grande. El pationorteserecuperómanteniendosu
Vidrio templado/laminado
Perfil metálico - acero
Pedestal hormigón
Conexiones soldadas
PLANTA
ALZADO
PLATE CONECCTION
PERFILES METÁLICOS SOLDADOS
ESTRUCTURA METÁLICA
BASES DE PILARES
CRITERIOS
CRITERIOS
CONSTRUCTIVOS
CONSTRUCTIVOS
Entrandoatallarlos refuerzos de acero y hormigón armado (vigas metálicas bajoforjados,losasderefuerzo,cadenas de confinamiento, zapatas o pedestales nuevos), a fin de preservar el sistema originaldemurosportantes.
CIMIENTO DE MAMPOSTERÍA ZAPATA CORRIDA
MAMPOSTERÍA DE PIEDRA Y LADRILLO
ARCO DE MEDIO PUNTO
CONTRASTE ARQUITECTURA
CRITERIOS NORMATIVOS CRITERIOS NORMATIVOS
C.N. DE RECUPERACIÓN
C.N. DE RECUPERACIÓN
(PECHQ)
ElPECHQestablecequelosinmuebles patrimoniales de valor histórico no pueden ser demolidos ni alterados estructuralmentedeformadrástica.
INSTITUTO NACIONAL DE
INSTITUTO NACIONAL DE
PATRIMONIO CULTURAL (INPC)
PATRIMONIO CULTURAL (INPC)
Se supervisa toda intervención, tiene la obligación de emplear materiales y técnicas constructivas compatibles con loselementosoriginales.
INTERNACIONALES (CARTA DE VENECIA –UNESCO/ICOMOS)
INTERNACIONALES (CARTA DE VENECIA –UNESCO/ICOMOS)
Se priorizó la autenticidad, con intervencionesmínimas,quepuedanser reversiblesyunaclaradiferenciaentrelo originalylonuevo.
Se estableció la definición de usos compatibles de carácter cultural, educativo y público, junto con la regulacióndeaforos.
Seimplementaronrampas,circulaciones accesibles, salidas de emergencia y sistemas de protección contra incendios para cumplir con las normas de seguridadyaccesibilidad. C.N.
NORMAS DE ACCESIBILIDAD
NORMAS DE ACCESIBILIDAD
UNIVERSAL Y SEGURIDAD EN EDIFICACIONES
UNIVERSAL Y SEGURIDAD EN EDIFICACIONES
Se exigió un modelo de gestión que garantice mantenimiento, programación culturalysostenibilidaddelcentro.
PLAN DE GESTIÓN CULTURAL PLAN DE GESTIÓN CULTURAL
Sedalafundaciónoficial de Trujillo de Nueva Castilla por Francisco Pizarro. La ciudad se convirtió en un punto estratégico entre Lima y Quito. 1535 1535
Se realiza el primer trazado urbano con Martín de Estete como encargado de su diagramación. La trama inicial inicia con calles rectasyformaelíptica. 1534 1534
1687 1687
TraslosataquespiratasaPaita y ciudades del norte, se construyelaMuralladeTrujillo, se levantan 15 baluartes y 5 portadas, convirtiendo a la ciudadenunadelaspocasdel Virreinato con defensa amurallada.
El14defebreroocurreun terremoto que destruye casi toda la ciudad, con aprox.350fallecidos.Años más tarde se fundarían el colegio Seminario de San CarlosySanMarcelo. 1619 1619
EL 29 de diciembre Trujillo se convierte en la primera ciudad del Perú en proclamar la independencia, liderada por el Marqués de TorreTagle.
1820 1820
Inicia la demolición de la muralla para permitir la expansiónurbana,liderada por autoridades locales que veían la fortificación como un obstáculo al crecimiento.
1882 1882
1971 1971
El 24 de abril el gobierno peruano declara el Centro Histórico de Trujillo como PatrimonioMonumentalde la Nación, en reconocimiento a su valor urbano-arquitectónico.
2025 2025
Expansiónurbanaconel crecimiento de nuevos barriospopulares,conla destruccióndelamuralla se generó el crecimiento de la ciudad a los alrededoresdelcentro.
1916 1916
La ciudad alcanza una extensión de 5000 Ha. Se vaconsolidandoelPlande
Desarrollo Metropolitano de Trujillo que se pondría vigente desde el 2010 hastalaactualidad.
1995 1995
El Centro Histórico de Trujillo se mantiene como núcleo cultural y turístico, aunque enfrenta el reto de conservar su patrimonio frentealcomerciointensoy lamodernización.
1534 1534
Primer trazado urbano en 1534 marcado por Martín de Estete tras el encargo de Pizarro. Esta trama resultó enformaelíptica,manzanasdispuestas en forma de damero en calles rectas divididasen3solareslongitudinales.
La muralla que circundó la ciudad significó un hito importante que fijó los límites de su expansión y sus portadas marcaron los ejes más importantes del crecimiento de la ciudad. Alcanzó un perímetrode5.5.
kilómetros y se componía de 15 baluartes,15cortinasy5portadas.
Lamurallaestáendestrucciónyseda
paso a la expansión urbana de los barrios populares, la Unión, el paseo Muñiz y la portada Moche. Haciendo que exista expansión urbana al rededordelCentroHistórico.
CASA DE LA EMANCIPACIÓN
El Centro Histórico de Trujillo conserva una gran diversidad de tipologías arquitectónicas que reflejan la evolución urbana desde la fundación española hastalaactualidad,estastipologías,han pasado de la sobriedad defensiva colonial, a la ornamentación barroca mestiza,elordenneoclásico,hastallegar a las restauraciones contemporáneas, donde se busca conservar la imagen patrimonial mientras se adaptan los interiorescontecnologíasactuales.
CASA COLONIAL (S. XVI-XVIII)
Portadas sobrias en piedra, arco de medio punto o dintel recto, reflejan la función defensiva y jerárquica de la viviendacolonial.
CASA NEOCLÁSICA (S. XIX-XX)
Fachadas neoclásicas, balcones de hierro fundido, mayor ornamentación. buscabantransmitirorden,racionalidady modernidad.
IGLESIA SAN LORENZO CASA URQUIAGA
PALACIO MUNICIPAL
CASA ORBEGOSO
RELIGIOSO-BARROCO MESTIZO (S. XVII–XVIII) Arquitectura adaptada a los materialeslocalesyalaaltasismicidad, fachada sencilla, pero con portada barrocaenmarcadaconpilastras.
ARQUITECTURA REPUBLICANA
(S. XIX-XX) Fachadas neoclásicas, uso de arcosdemediopunto,pilastras,balcones metálicos en vez de madera. Ornamentación mínima o ausente. Presenciadeventanalesamplios.
ARQUITECTURA
CONTEMPORÁNEA (S. XX-XXI) Intervencionesconhormigón armado, líneas simples, menos ornamentación, pero integrados en el contextohistórico,pues buscanconciliar conservaciónpatrimonialyfuncionalidad moderna, haciendo que los edificios antiguos sirvan para actividades culturales,turísticasycomerciales.
3.2 ZONIFICACIÓN DE USOS DE SUELO
3.2 ZONIFICACIÓN DE 3.2 ZONIFICACIÓN DE USOS DE SUELO USOS DE SUELO
La zonificación de usos de suelo evidencia una clara predominancia del comercio,queocupael43.75%deltotaly se concentra en el área central, conformando un núcleo económico que concentra gran parte de la actividad urbana.Aesteusosesumanlavivienda (24.17%) y el uso mixto vivienda–comercio (20.35%), lo que refleja una dinámica en la que la vida cotidiana se entrelaza con el intercambio económico, aunque también genera conflictos por la intensidad de actividades. Por otro lado, los equipamientos colectivos son reducidos, con un marcado déficit en educación,recreaciónysalud,ademásde áreas sin uso definido e industrias aisladasquegeneranfragmentación.Este escenario muestra un patrón funcional predominantementecomercialyconbaja diversidad, lo que exige estrategias de planificación orientadas a equilibrar funciones, diversificar actividades y fortalecersostenibilidadurbana.
El análisis de los frentes urbanos en el Jirón Independencia y el Jirón Pizarro (cuadra 2) revela la coexistencia entre patrimonio arquitectónico y actividades contemporáneas. En el caso del Jirón Independencia,frentealaPlazaMayor, seobservaunaarquitecturamonumental
y de alto valor histórico, caracterizada por casonas coloniales y republicanas quemantienenfachadashomogéneasy un lenguaje estilístico coherente. Sin embargo, al interior de estas edificaciones, muchas funciones se han transformado en usos comerciales, institucionales y turísticos, lo que garantiza vitalidad al espacio pero también exige una adecuada gestión parapreservarlaidentidadcultural. nelJirónPizarro,lasituaciónesdistinta.
El Frente A evidencia una heterogeneidad arquitectónica con edificaciones de menor escala y valor patrimonialmáslimitado.
LosperfilesurbanosdelCentroHistórico
evidencianladiversidadarquitectónicay
cultural que caracteriza a estas calles.
En el Jirón Orbegoso, cuadra 4, se aprecia la presencia dominante de la Catedral y edificaciones religiosas anexas,quemarcanlamonumentalidad del espacio. La composición de este tramo combina elementos coloniales y republicanos con fachadas simétricas y portadas de piedra, otorgando jerarquía alentornourbano.
EnelJirónFranciscoPizarro,cuadra4, seobservaunatransiciónhaciauntejido
urbano más variado. Aquí coexisten viviendas de menor escala con construcciones republicanas de mayor monumentalidad, como palacetes y edificiosadministrativos.Estadiversidad genera un contraste visual interesante, reflejodelosdistintosperiodoshistóricos que marcaron la consolidación de la ciudad.
Porsuparte,elJirónDiegodeAlmagro, cuadra 4, resalta por sus casonas tradicionales, con fachadas de colores intensos,balconesdemaderayportadas trabajadas. Estas edificaciones mantienen la tipología de patio central, característica de la arquitectura virreinal y republicana temprana, y aportan continuidad al carácter residencial del sector. Además, la armonía cromática y el uso de materiales tradicionales refuerzanlaidentidadlocal,mientrasque las variaciones en las alturas y proporciones de las fachadas otorgan dinamismoalpaisajeurbano. En conjunto, los perfiles urbanos muestran una interacción entre monumentalidad, vivienda y funciones administrativas. La mezcla de escalas y estilosreflejalaevoluciónhistóricadela ciudadysuvalorpatrimonial,reforzando laidentidadculturaldelCentroHistórico como espacio vivo, donde conviven tradición y modernidad, proyectando al mismotiemposuvigenciahaciaelfuturo.
JIRÓN FRANCISCO PIZARRO CUADRA 4
ALTURAS ALTURAS
En el Centro Histórico de Trujillo se evidencia una clara relación entre las alturasedificatoriasylaevoluciónurbana delaciudad.Enlasmanzanascercanas a la Plaza de Armas predominan construcciones de uno y dos pisos, muchas de ellas casonas coloniales y republicanas que, pese a tener un solo nivel,alcanzangranespacialidadgracias a techos de cuatro a seis metros que respondenanecesidadesdeventilación enunclimacálido.Lossegundosniveles sedieronprincipalmenteenviviendasde familias con mayor poder económico o en edificios institucionales, lo que refuerza la lectura social de la arquitectura. En la actualidad, la normativa urbana mantiene estos patronesallimitarlaalturaaunmáximo dedospisosenlamayorpartedelcentro y permitir tres o cuatro únicamente en áreas de borde, con el objetivo de conservar la armonía visual y la coherenciadelpaisajepatrimonial.
NÚMERO DE LOTES NÚMERO DE LOTES
El Centro Histórico de Trujillo conserva un trazo en damero que responde al modelo de las Leyes de Indias y que define la organización espacial de la ciudad. En sus orígenes cada manzana se dividió en cuatro solares que con el paso del tiempo fueron fragmentándose en lotes más angostos y profundos, generando la morfología actual caracterizadaporfrentesdeentrecincoy ocho metros y fondos que pueden superarlostreinta.Estaconfiguraciónha dado lugar a un tejido compacto en el que se registran alrededor de setenta y dosmanzanasconmásdemilquinientos inmuebles, de los cuales cerca de trescientos poseen un alto valor patrimonial, lo que refuerza la importancia de conservar la coherencia tipológica del conjunto. La permanencia deestetrazadoconstituyeuntestimonio de la planificación colonial y al mismo tiempo un desafío para la gestión de la ciudad.
URBANOS
ElequipamientourbanodeTrujillorefleja
sucrecimientoculturalysocialmediante infraestructuras que responden a las necesidades de la población y que, al combinar espacios históricos con servicios modernos, buscan una ciudad inclusivaydinámica.LaPlazadeArmas constituye el núcleo principal, concentrando funciones políticas, administrativas, culturales y religiosas, mientras que el comercio se expande hacia jirones. Los equipamientos culturales se articulan en torno al Jirón Pizarro, los religiosos se distribuyen homogéneamente y los educativos se ubican tanto en el centro como en periferiasinternas,coexistiendoconáreas recreativasquefomentanconvivencia.Sin embargo, el crecimiento urbano plantea desafíosdeplanificaciónymantenimiento, ymuchosdeestosespaciosnofuncionan deformaóptima,loquelimitaefectividad yaccesibilidad;deallílanecesidaddeun enfoque sostenible que preserve patrimonio y responda a demandas de unapoblaciónenaumento,potenciandoel desarrolloeconómicoyturístico.
UBICACIÓN: SERVICIOS: TIPOLOGÍA:
JirónOrbegoso451
UBICACIÓN:
Congregacióndedevotos Religioso
UBICACIÓN:
GESTIÓN: Públicadegestióndirecta
SERVICIOS: JirónAyacucho510
Educaciónbásicaregular
TIPOLOGÍA: Educación
UBICACIÓN:
GESTIÓN: Públicadegestióndirecta
SERVICIOS: JirónGamarra
Adquisicióndeinsumos
TIPOLOGÍA: Comercio
SERVICIOS: JirónIndependencia705
GESTIÓN: Públicadegestióndirecta
Exhibicióndeartesaníalocal
TIPOLOGÍA: Cultural
UBICACIÓN:
GESTIÓN: Privada
SERVICIOS: JirónSanMartín299
Talleresculturalesydeportivos
TIPOLOGÍA: Deportivo
ESTADO DE CONSERVACIÓN
DE LOS EQUIPAMIENTOS CHT
ESTADO DE CONSERVACIÓN DE LOS EQUIPAMIENTOS CHT
ElcentrohistóricodeTrujillopresentaun estado de conservación preocupante en granpartedesusequipamientosurbanos, cuya condición oscila entre regular y mala.Elsectorsaludeselmáscrítico,con edificios deteriorados y sobrecargados que limitan la atención adecuada a la población.Elmercadocentral,apesarde ser el principal punto de abastecimiento, evidencia una infraestructura envejecida confiltracionesydañosestructuralesque comprometenlaseguridad.Losespacios públicosyrecreativos,aunqueposeenun
alto valor histórico, muestran signos de abandono y falta de mantenimiento. Asimismo, muchos equipamientos educativos funcionan en edificios patrimonialesquerequierenadaptaciones alasnormativasactualesyseencuentran saturados por la demanda, incluso de estudiantes provenientes de zonas periféricas.Lafaltadeunplanintegralde conservaciónyrehabilitaciónagravaeste deterioro, lo que plantea la necesidad urgente de revalorizar el centro histórico comounespaciovitalparalaidentidady elfuturodeTrujillo.
PÚBLICOS
PLAZAS PLAZAS PLAZAS
Lasplazaspúblicassonespaciosabiertos
donde la comunidad convive y socializa, ademásderepresentarelpoderreligioso, políticoyadministrativoalestarrodeadas deedificiosimportantes.Funcionancomo escenarios de eventos sociales, culturales y religiosos, incorporan elementos de diseño urbano que embellecen la ciudad y conservan la memoria histórica, constituyendo parte esencialdelpatrimoniocultural.
EnelcentrohistóricodeTrujillo,laúnica
plazacomotaleslaPlazaMayoromás conocida como la Plaza de Armas, que constituye el núcleo fundacional de la ciudad y el principal espacio público, posee una excelente accesibilidad, ya que está rodeada por las principales callesdelaciudad.Hasidoescenariode hechos históricos como la proclamación delaindependenciayhoyconcentralos inmuebles más representativos: la Catedral,elPalacioMunicipalycasonas coloniales.Además,
PLAZUELA
EL RECREO
Enestecontexto,elServiciodeGestión
PLAZUELA BOLIVAR
PLAZUELA IQUITOS
PLAZUELA PASEO DE LAS LETRAS
PLAZUELA GRAU
AmbientaldeTrujillo(SEGAT)cumpleun rolcentralcomoentidadencargadadela limpieza pública y la recolección de residuos sólidos. Sin embargo, sus acciones se ven limitadas por la magnitud del problema, la falta de infraestructura moderna y la débil corresponsabilidad ciudadana. Aunque SEGAT implementa campañas de sensibilización y programas de formalización de recicladores, estos esfuerzos resultan insuficientes frente a la demanda real. Por ello, el reto del SEGAT no solo radica en mejorar la frecuencia y eficiencia del recojo, sino también en articular estrategias integrales que incluyan mayor inversión, educación ambiental y participación comunitaria, con el fin de garantizar un manejo sostenible de los residuos que esté a la altura de la importancia históricayculturaldeTrujillo.
PLAZUELAS PLAZUELAS
UBICACIÓN: ÁREA
13646.11m²
PERÍMETRO JirónPizarrocuadra4
443.14m ESTADO Bueno
ELPLAZUELA RECREO ELPLAZUELA RECREO
PLAZUELABOLIVAR PLAZUELABOLIVAR
JirónPizarrocuadra9
Av.España1514
UBICACIÓN: ÁREA PERÍMETRO JirónSimónBolívar
PLAZUELAPASEODE LASLETRAS PLAZUELAPASEODE LASLETRAS
UBICACIÓN: ÁREA
Jr.Gamarracdra.1
ATRIOS ATRIOS ATRIOS
Los atrios de las iglesias cumplen una doblefunción:porunlado,sonáreasde accesoyencuentroreligioso,yporotro, enriquecen el sistema de espacios públicos del centro histórico, articulando la vida comunitaria con la identidad patrimonial de la ciudad. En total son siete: el atrio de la iglesia Santa Ana, considerado el más grande y de gran relevanciaporsuamplitud;elatriodeSan Francisco, que conecta el templo con la dinámicaurbana;elatriodelaCatedral, ubicado frente a la Plaza de Armas, desde donde se obtiene una estupenda vista de la plaza y sus alrededores; el atriodeSantoDomingo,queresaltapor su valor patrimonial y cercanía a vías principales; el atrio de Santa Clara, vinculado al convento y a la tradición monástica; el atrio de la iglesia del Carmen, conocido por su riqueza arquitectónicayornamental;yelatriode
La Merced, que aporta un espacio de reunión y contemplación en su entorno inmediato.
PARQUES PARQUES PARQUES
En el centro histórico se encuentra el Complejo Deportivo Yonel Arroyo, que reúne canchas y equipamiento para la práctica de distintas disciplinas, promoviendolaactividadfísica.Juntoaél se ubica el Parque Yonel Arroyo, que brinda esparcimiento y descanso, complementando al complejo deportivo. Porúltimo,elParqueBaluarteHerreray
Valverde que integra áreas verdes con valorpatrimonial. PASEOS PEATONALES PASEOS PEATONALES PASEOS PEATONALES
ElpaseopeatonalPizarroesunodelos espaciosmásrepresentativosdelcentro históricodeTrujillo.Esteconectalaplaza con la Plazuela El Recreo y está conformado por varias cuadras que fueronadaptadasexclusivamenteparael tránsito peatonal. A lo largo de su recorrido se encuentran casonas coloniales y republicanas, comercios, cafés, instituciones culturales y bancarias,loqueloconvierteenuneje degranvitalidadurbana.
ATRIOS ATRIOS
Ubicación:Jr.FranciscoPizarro
Área:455.43m²
Perímetro:106.40m
Estado:regular
ATRIODELAIGLESIA SANFRANCISCO ATRIODELAIGLESIA SANFRANCISCO
ATRIODELA CATEDRAL ATRIODELA CATEDRAL ATRIODELAIGLESIA
SANTODOMINGO ATRIODELAIGLESIA SANTODOMINGO
ATRIODELAIGLESIA SANTACLARA ATRIODELAIGLESIA SANTACLARA
ATRIODELAIGLESIA DELCARMEN ATRIODELAIGLESIA DELCARMEN
ATRIODELAIGLESIA LAMERCED ATRIODELAIGLESIA LAMERCED
PARQUES Y PASEO PARQUES Y PASEO
PEATONAL PEATONAL
PARQUES Y PASEO PEATONAL
COMPLEJODEPORTIVO YONELARROYO COMPLEJODEPORTIVO YONELARROYO
HERRERAPARQUEBALUARTE YVALVERDE HERRERAPARQUEBALUARTE YVALVERDE
PASEOPIZARRO PASEOPIZARRO
Pasear
Jugar
3.5 RECREACIÓN PÚBLICA
3.5 RECREACIÓN PÚBLICA
3.5 RECREACIÓN PÚBLICA
Y ÁREAS VERDES
Y ÁREAS VERDES Y ÁREAS VERDES
Elcentrohistóricomuestraunapresencia
limitada y concentrada de espacios abiertos, lo que condiciona la calidad ambiental y las oportunidades de esparcimiento de la población. La Plaza Mayorseconstituyecomoelespaciomás representativo y de mayor escala, abarcandoel32.1%deltotal,nosolocomo lugardeencuentroyactividadessociales, sinotambiéncomoíconoculturalyturístico de la ciudad. A ella se suman plazuelas menores y parques, como la Plazuela El Recreo (12.1%), que cumplen funciones dedescansoyarticulaciónbarrial,aunque su superficie es reducida frente a la alta demanda. En conjunto se muestra alta concentración en puntos específicos, generando zonas sin acceso a áreas verdes de calidad, lo que resalta la necesidaddeestrategiasderevalorización, ampliación y conexión de estos espacios para garantizar equidad, favorecer integraciónurbanayreforzarhabitabilidad centrohistórico.
PLAZA
PLAZUELA
PARQUES
EQUIPAMIENTO URBANO EQUIPAMIENTO URBANO
En la Plaza del Recreo, los equipamientos urbanos cumplen un rol fundamental en la configuración del espaciopúblicoyenlaexperienciadelos usuarios que lo visitan. Los postes de luz,dediseñoclásicoyestilizado,nose limitanúnicamenteailuminarelentorno durante la noche; también aportan un carácter patrimonial que dialoga con la memoria histórica de la ciudad. Su presenciagarantizaseguridadyprolonga la permanencia de las personas en la plazamásalládeldía,convirtiéndoseen unrecursotantofuncionalcomoestético.
Las bancas de plaza, construidas en madera y fierro forjado, representan puntos de descanso y socialización. Su ubicación,cercanaaáreasverdesybajo la sombra de los árboles, invita al visitante a detenerse, conversar o simplementecontemplarelpaisaje.Estas bancas refuerzan la idea de la plaza como un espacio de encuentro y de pausaenmediodelritmourbano.
Los basureros, pintados en verde y distribuidos en varios sectores, evidencian un esfuerzo por integrar la limpieza y el cuidado ambiental en la vida cotidiana del espacio público. Su diseñosencilloyprácticofacilitasuuso, fomentandohábitosresponsablesenlos usuarios.
Por último, los asientos cuadrados con vegetación central funcionan como piezashíbridasquecombinanmobiliario y jardinería. Estos elementos no solo ofrecen lugares alternativos de descanso, sino que también enriquecen visualmentelaplazayaportanfrescura. Enconjunto,losequipamientosrefuerzan laidentidaddelaplazacomounespacio acogedor, funcional y culturalmente significativo, donde la tradición y la modernidad conviven de manera equilibrada.
VEGETACIÓN EN ÁREAS
VERDES
VERDES VEGETACIÓN EN ÁREAS
La Plaza de Armas de Trujillo, como espacio emblemático de la ciudad, se caracterizaporundiseñopaisajísticoque integra distintas especies vegetales, aportando identidad, frescura y valor ornamental al conjunto urbano. La imagen muestra tres especies principales: palmeras, acacias negras y poncianas, distribuidas estratégicamente para generar equilibrio visual y funcionalidadambiental.
Las palmeras destacan por su verticalidad y porte elegante, convirtiéndose en hitos visuales dentro del trazado. Su disposición en los accesos y bordes principales contribuye areforzarlamonumentalidaddelaplaza, al tiempo que ofrece sombra ligera sin interrumpirlaperspectivahaciaelcentro ylasedificacionescircundantes.
La acacia negra, de copa amplia y frondosa, proporciona sombra más densayuncarácteracogedoralasáreas verdes.Estaespecieseasociaalaidea de refugio y permanencia, invitando al transeúnte a detenerse y disfrutar del espacio. Además, sus formas orgánicas contrastan con la geometría del diseño urbano,suavizandolarigidezdeltrazado.
La ponciana, con su follaje intenso y floración roja llamativa, añade un componente estético fundamental. Su colorido estacional enriquece la experienciavisualyaportadinamismoal paisaje de la plaza. Estas especies, dispuestas en grupos y de manera simétrica, crean un equilibrio entre sombra,frescurayatractivoornamental.
Enconjunto,lavegetacióndelaPlazade Armas no solo embellece, sino que cumple un rol ambiental y social, favoreciendolainteracciónciudadana,la identidad cultural y la permanencia en unodelosespaciosmásrepresentativos deTrujillo.
PALMERA PALMERA
ACACIA NEGRA ACACIA NEGRA
PONCIANA PONCIANA
ACCESIBILIDAD
ElCentroHistóricodeTrujillopresentaun trazadoendameroconcallesangostasy un anillo de circunvalación conformado por la Av. España, mientras que sus principalesejesvialessonelJr.Pizarro, Jr.Orbegoso,Jr.GamarrayJr.Bolívar.La movilidadpeatonalesintensadebidoala concentración de actividades comerciales, turísticas y administrativas, con algunas calles peatonalizadas que favorecen la experiencia, aunque persisten problemas como veredas reducidas, comercio ambulatorio y poca accesibilidaduniversal.
TRANSPORTEPUBLICO
TRANSPORTEPRIVADO
PASEOPEATONAL
FLUJOPEATONAL
COLECTIVOS
PRINCIPAJES EJES VIALES PRINCIPAJES EJES VIALES
JR. PIZZARRO sedistingueporseruno delosejesmásrepresentativos,puesen una parte de su recorrido se ha convertido en paseo peatonal que prioriza al turista y al ciudadano en un espaciodeescalareducidaconveredas estrechasygranafluenciadepersonas.
JR.ORBEGOSOpresentacaracterísticas similares en cuanto a ancho de vía y morfología colonial, aunque mantiene la circulación vehicular con un flujo moderado y una fuerte presencia de actividadescomerciales.
AV.ESPAÑA esunavíadegrantamaño que funciona como anillo de circunvalación con múltiples carriles y alto tránsito de transporte público y privado,marcandounlímiteclaroentreel
Centro Histórico y las calles más estrechasdesunúcleourbano.
Los puntos críticos de movilidad se ubican principalmente en las intersecciones cercanas a la Plaza de Armas,dondelasaturacióndepeatones y vehículos genera conflictos, así como en las zonas con veredas angostas invadidas por comercio ambulatorio que comprometen la seguridad peatonal. A ello se suma la desorganización de los paraderos de transporte público, pues combis y microbuses se detienen de manera informal en distintos puntos del centro,loqueincrementaeldesordeny
la congestión vehicular. El flujo no motorizado en el Centro Histórico de Trujillo es limitado, ya que solo se evidencia en algunos tramos peatonalizados del Jr. Pizarro y en recorridos a pie, mientras que la infraestructura para bicicletas es inexistente.
JIRONES DEL CENTRO HISTORICO DE TRUJILLO
JIRONES DEL CENTRO HISTORICO DE TRUJILLO
CONDICIÓN FÍSICA DE RED VIAL CONDICIÓN FÍSICA DE RED VIAL BUENO REGULAR MALO
PUNTOS DE CONGESTIÓN VEHICULAR PUNTOS DE CONGESTIÓN VEHICULAR
PUNTOSDECONGESTIÓN
CALLECONGESTIONADA
JIRONES DEL CENTRO HISTORICO DE TRUJILLO JIRONES DEL CENTRO HISTORICO DE TRUJILLO
JR.BOLOGNECI
JR.D.ALMAGRO
JR.ORBEGOSO
JR.GAMARRA
JR.JUNÍN
JR.COLÓN
JR.ESTETE
JR.SANMARTÍN
JR.INDEPENDENCIA
JR.F.PIZARRO
JR.BOLIVAR
JR.AYACUCHO
JR.GRAU
JR.A.UGARTE
JR.ZEPITA
Los puntos de mayor congestión vehicular se concentran en las intersecciones cercanas a la Plaza de ArmasyencallesprincipalescomoelJr.
Pizarro, Jr. Orbegoso y Jr. Gamarra, donde el reducido ancho de las vías, la alta afluencia de transporte público y el estacionamiento informal generan constantesembotellamientos.
Enmateriadeaccesibilidaduniversal,el sector muestra serias deficiencias, ya que la mayoría de veredas carece de rampas y señalización adecuada, y aunque existe normativa que promueve estas condiciones, en la práctica no se aplica de forma efectiva, limitando la inclusión de personas con movilidad reducida.
3.7. PATRIMONIO Y NORMATIVA 3.7. PATRIMONIO Y NORMATIVA
TIPOLOGÍAS TIPOLOGÍAS TIPOLOGÍAS
Se muestra una alta concentración de edificacionespatrimonialesentornoala
Plaza de Armas, donde se ubican los principales hitos religiosos y civiles públicos, mientras que las calles adyacentes concentran mayormente edificaciones civiles domésticas, conformadas por casonas coloniales y republicanas que reflejan el carácter residencial del sector. Los templos y conventos,degranescala,sedistribuyen estratégicamente formando puntos de referenciaurbanos,ylasconstrucciones militares aparecen de manera puntual vinculadas a la defensa histórica; todo ello se organiza dentro de la traza ortogonalespañolaqueaúnconservala
memoria de la muralla colonial con su perímetro ovalado, transmitiendo la evolución de Trujillo desde la época virreinalhastalarepublicana.
USOS DE SUELO USOS DE SUELO USOS DE SUELO
El comercio constituye la actividad predominante, concentrándose principalmente en las calles de mayor jerarquía del damero monumental, mientrasquelosusosmixtosdevivienda y comercio se ubican en ejes secundarios como una franja de transición, La vivienda exclusiva se mantiene en menor proporción y se localiza hacia sectores periféricos del área patrimonial, evidenciando su progresivo desplazamiento frente al avance de actividades comerciales. Los “otros usos” representan una parte significativa del espacio. En conjunto, el centro histórico se encuentra fuertementeorientadoalcomercioyalos servicios,conunareducciónnotabledel usoresidencial
PATRIMONIO INMATERIAL PATRIMONIO INMATERIAL PATRIMONIO INMATERIAL
FIESTAS PATRONALES FIESTAS PATRONALES FIESTAS PATRONALES CORSO PRIMAVERAL CORSO PRIMAVERAL
Celebracionesreligiosasligadasatemplosy conventoscoloniales,conprocesiones,músicay actoscomunitarios.
DesfileemblemáticodelFestivalInternacionaldela Primaveraquerecorrelascallesdelcentrohistórico concarrosalegóricos,comparsasyreinas.
MERCADO TRADICIONAL MERCADO TRADICIONAL MERCADO TRADICIONAL
Espaciosdecomerciocotidianoenel centrohistóricodondesemantienen prácticasdeintercambio,ventade productoslocalesygastronomíaque reflejanlavidapopular.
Danzatradicionalconsideradasímbolode Trujillo,celebradaconconcursosnacionales enlaPlazadeArmasyalrededores,dondese exhibelaeleganciayelmestizajecultural.
Escenariocentraldeeventosculturales, políticosyfestivos;queconsolidansurol comocorazóncívicoysimbólicodeTrujillo.
PLAZA DE ARMAS PLAZA DE ARMAS PLAZA DE ARMAS
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
Losbalcones,ensumayoría de madera tallada, acusabanelsegundopisoy delineaban fuertemente la perspectivadelascalles.Se colocabanporlogeneralde formaasimétrica.Comouna galería alta en la calle, dondehaysombra.Unsitio para estar en casa y al mismo tiempo, avistar lo bellodelaciudad.
Barandillasbalaustradascortas
Techoartesonadodemadera
Rejilla o sobreluz compuesta por andanadas de baluastres salomónicas separadas por modilones
Elementossobresalientesdefierroforjadocon celosíasdemaderaqueadornanlascasonas colonialesyrepublicanas,reflejandounestilo arquitectónicoúnicoconinfluenciaespañola, árabeyrepublicana BALCONES BALCONES BALCONES
FarolVirreinaldeaceronegro
Ventanasconcelosíasmudéjares
Mandil o antepecho formado por tableras con cruces de estilo mudéjar
CARP. METÁLICA
Sobresalidas hechas en fierro forjado, postigos con celosías de madera y asientos internos. Alturas de gran tamaño rectangular manifiestan el manejo de la escala a nivel urbano.
Rojoalmagre Azulañil Amarillo ocre
Verdepetróleo Gris
Gris Blancoala cal
PARED PARED PARED
Marrón
ZÓCALO ZÓCALO ZÓCALO
Marróncaoba Verdepetróleo CARPINTERÍA DE CARPINTERÍA DE MADERA MADERA CARPINTERÍA DE MADERA
Blanco Verdepetróleo Negro CARP. CARP. METÁLICA METÁLICA
3.8 SITUACIÓN MEDIO
3.8 SITUACIÓN MEDIO
3.8 SITUACIÓN MEDIO
AMBIENTAL
AMBIENTAL AMBIENTAL
CONTAMINACIÓN AMBIENTAL CONTAMINACIÓN AMBIENTAL
LasituaciónmedioambientalenelCentro
Histórico de Trujillo evidencia un deterioromarcadopordosproblemáticas
principales: la contaminación ambiental, producto de las altas emisiones vehiculares y la congestión que afectan tanto la salud como el patrimonio edificado.
CONTAMINACIÓN VISUAL CONTAMINACIÓN VISUAL
ylacontaminaciónvisual,reflejadaenel desordendecables,publicidadexcesiva, comercio ambulatorio y acumulación de residuos. Esta doble condición pone en riesgolacalidadurbanaypatrimonialdel centro, revelando la necesidad de una gestión integral que articule sostenibilidadyconservacióncultural.De persistir esta situación, la ciudad podría ver debilitada su vocación turística y su valor como referente histórico en la regiónnortedelPerú.
PORDETERIORO PORAFICHESY AVISOSPUBLICITARIOS PORAMBULANTES
CONTAMINACIÓN SONORA CONTAMINACIÓN SONORA
La contaminación sonora en el Centro HistóricodeTrujilloconstituyeunadelas problemáticas menos atendidas, pero con gran impacto en la vida urbana. El constanteflujodeautos,motos,combisy micros, sumado al desorden del transporte público informal, genera un nivel elevado de ruidos por bocinas, motores y frenadas en calles angostas que amplifican la resonancia. A ello se añade la presencia de comercio ambulatorio, locales comerciales con música a alto volumen y actividades culturales sin control acústico, lo que intensifica la saturación auditiva. Esta situación afecta la salud de los transeúntes y residentes, produciendo estrés, fatiga y pérdida de confort urbano,ademásdealterarlaexperiencia turística en un espacio patrimonial que debería transmitir tranquilidad y valor histórico.
AYACUCHO CON GAMARRA presenta una problemática marcada por la alta congestiónvehiculardebidoalconstante tránsitodetransportepúblicoeinformal, lo que genera acumulación de gases contaminantesenunespacioreducido.A ello se suma la presencia de comercio ambulatorio en veredas estrechas, que incrementa la contaminación visual por desorden y residuos sólidos mal gestionados, comprometiendo la seguridadygenerandoconflictosdeuso delespacio.
GAMARRA CON AV. ESPAÑA la situaciónambientalseveagravadaporel intensoflujodevehículosqueingresany salendelanillovial,convirtiéndoseenun foco de contaminación sonora y atmosférica; además, la gran concentración de paraderos informales provoca desorden, exceso de ruido y acumulación de basura. En ambos puntos se evidencia la falta de gestión adecuadadeltransporte,delcomercioy delalimpiezaurbana,loqueacentúala contaminaciónambiental,visualysonora enáreasestratégicasdelcentro.
3.8 SITUACIÓN
MEDIO
3.8 SITUACIÓN MEDIO
3.8 SITUACIÓN MEDIO
AMBIENTAL
AMBIENTAL AMBIENTAL
LagestiónderesiduossólidosenTrujillo
enfrenta grandes desafíos debido al crecimientourbano,laaltageneraciónde desechos y la limitada cultura de segregación en la población. En zonas de alta concentración como el Centro Histórico, la falta de contenedores adecuados,laacumulacióndebasuraen
esquinas y veredas, y la presencia de comercio ambulatorio generan un escenario de desorden que afecta la imagen urbana y la salubridad. Esta situación no solo compromete el ambiente y la salud pública, sino que también contradice el carácter patrimonial y turístico que debería proyectarlaciudad.
GESTIÓN DE RESIDUOS GESTIÓN DE RESIDUOS RUTANOCTURNA
RESIDUOS ORGÁNICOS NO APROBECHABLES
Enestecontexto,elServiciodeGestión
AmbientaldeTrujillo(SEGAT)cumpleun rolcentralcomoentidadencargadadela limpieza pública y la recolección de residuos sólidos. Sin embargo, sus acciones se ven limitadas por la magnitud del problema, la falta de infraestructura moderna y la débil corresponsabilidad ciudadana. Aunque SEGAT implementa campañas de sensibilización y programas de formalización de recicladores, estos esfuerzos resultan insuficientes frente a la demanda real. Por ello, el reto del SEGAT no solo radica en mejorar la frecuencia y eficiencia del recojo, sino también en articular estrategias integrales que incluyan mayor inversión, educación ambiental y participación comunitaria, con el fin de garantizar un manejo sostenible de los residuos que esté a la altura de la importancia históricayculturaldeTrujillo.
4.1.1.
El Local Central de la Universidad
Nacional de Trujillo se ubica en el lado suroestedelaPlazadeArmasdeTrujillo, formando parte del núcleo fundacional delaciudadydelactualCentroHistórico.
Este emplazamiento tiene un alto valor urbano y simbólico. Su localización estratégica,frentealespaciopúblicomás
importante de Trujillo, refuerza su carácterinstitucionalysuvínculoconla vidaculturalyacadémicadelaciudad.
Elconjuntomantieneunarelacióndirecta con la estructura urbana patrimonial, delimitada por calles tradicionales y edificacionesdevalorhistórico,loquelo integra al entorno arquitectónico característico del centro. Desde su fundación, la presencia de la UNT en este punto ha consolidado la vocación educativa y cultural del centro histórico, convirtiéndoseenunreferenteurbanoy patrimonial.
JR.INDEPENDENCIA
JE.DIEGODEALMAGRO
PREDIO: 325
MANZANA: 26 ORIENTACIÓN:
INFORMACIÓN DEL TERRENO INFORMACIÓN DEL TERRENO
Ellocalcentralseencuentraimplantado en el corazón del centro histórico de la ciudad, dentro de una manzana regular que ocupa casi toda la cuadra. Su ubicación estratégica, muy próxima a la PlazadeArmas,lointegradirectamente al tejido urbano patrimonial y a la dinámicaculturalyeducativadelazona. Elterrenocuentaconfrenteshaciatres víaspúblicasprincipales,loquefacilitael acceso peatonal y vehicular desde distintos puntos. Esta condición urbana hadeterminadounaorganizacióninterna conespacioscerradosypatioscentrales, enarmoníaconlaarquitecturacolonialy republicana que caracteriza el entorno histórico.
ÁREA CONSTRUIDA ÁREA CONSTRUIDA
Lamayorpartedelterrenoestáocupada por edificaciones académicas y administrativas,distribuidasalrededorde patiosycorredoresquesealineanenlos bordes,definiendounconjuntocoherente conlaarquitecturatradicional.
Los espacios libres se concentran principalmente en los patios interiores, áreasajardinadasyzonasdecirculación peatonal. Destaca el patio central, que funcionacomoejeorganizadorylugarde reunión, además de otros patios secundarios y áreas abiertas que permiten la ventilación, iluminación y actividadesdentrodelconjuntohistórico.
ÁREA LIBRE ÁREA LIBRE
Instalación oficial de la universidadenelColegio
SeminariodeSanCarlos y San Marcelo, en el centro histórico de Trujillo.
1831 1831
LaUniversidadNacionaldeTrujillo fue creada por decreto del Libertador Simón Bolívar (refrendado por José Faustino
Sánchez Carrión) el 10 de mayo con el nombre de “Universidad de SantoTomásySantaRosadeLima.
1824 1824
1907 1907
Se reorganiza la universidad y se fortalece el uso de su local central como espacio de enseñanza y gestión académica.
La universidad ocupa temporalmente espacios delantiguoconventodela Compañía de Jesús, consolidando su presencia enelcentrodelaciudad.
1860 1860
La UNT amplía sus facultades y aumenta la demanda de infraestructura, reafirmando la importancia desulocalcéntrico.
1928 1928
Bajo la reforma universitaria de ese periodo, se proyecta la ampliación hacia nuevos terrenosparaloqueseríala futuraCiudadUniversitaria.
1946 1946
1970 1970
Remodelaciones en el centro histórico: el local central se consolida como sede institucional representativa.
2025 2025
Launiversidadmodernizasu infraestructuraypreservasu local central como símbolo histórico y patrimonial de la educación republicana en el nortedelPerú.
Seinicialaconstrucciónde edificios en el fundo San Andrés (Av. Juan Pablo II), pero el local central mantiene funciones administrativas y culturales.
EllocalcentraldelaUNTpasa a cumplir funciones principalmenteadministrativas, mientras el campus universitario concentra las actividadesacadémicas. 2000
4.2.1 ORIGEN PLANIMÉTRICO
4.2.1 ORIGEN PLANIMÉTRICO
4.2.1
DEL
DEL EDIFICIO
ElactualLocalCentraldelaUniversidad
Nacional de Trujillo presenta una evoluciónplanimétricaqueevidencialos cambios funcionales, sociales y culturales que ha experimentado la ciudaddesdeelperiodocolonialhastala actualidad. Su trazado original, concebidoporlaCompañíadeJesúsen
el siglo XVII, responde a una planta ortogonal organizada en torno a un claustrocentral,modelocaracterísticode
la arquitectura conventual de la época. Este esquema permitió una distribución jerárquica y ordenada de los espacios, destinadosoriginalmentealaoración,la enseñanza y la residencia, integrando funcionalidad y simbolismo en su composiciónarquitectónica.
Con el paso del tiempo, esta estructura sufrió diversas transformaciones que la adaptaronalasnuevasnecesidadesde la Universidad Nacional de Trujillo. A lo largo del siglo XIX y XX, los antiguos ambientes religiosos fueron convertidos en aulas, oficinas y áreas culturales, manteniendo la lógica espacial del claustrocomoejearticulador.Apesarde las modificaciones, el edificio conserva partedesusmurosoriginalesdeadobey elementos constructivos coloniales, lo queloconvierteenunvaliosotestimonio decontinuidadhistóricayenunejemplo de cómo la arquitectura patrimonial puede evolucionar sin perder su identidadesencial.
En conclusión, el Local Central de la Universidad Nacional de Trujillo demuestra cómo la arquitectura puede adaptarsealpasodeltiemposinperder suvalorhistórico,siendounejemplode equilibrio entre preservación patrimonial yfuncionalidadmoderna.
PRIMERA EDIFICACIÓN
ETAPAS DE INTERVENCIÓN
4.2.2 ETAPAS DE 4.2.2 ETAPAS DE INTERVENCIÓN INTERVENCIÓN
4.2.2 ETAPAS DE INTERVENCIÓN
Primera etapa (1627): Construcción inicialdellocalcentral En 1627 se levantó el conjunto original delactualLocalCentraldelaUniversidad NacionaldeTrujillo,cuandolaCompañía deJesúsedificósuiglesiaycolegioenel corazónhistóricodelaciudad.Sudiseño
seguía fielmente los principios de la arquitectura colonial religiosa, con una planta ortogonal organizada en torno a unamplioclaustrocentralquearticulaba los espacios de oración, enseñanza y residencia.
Segunda etapa (siglo XIX): Adaptación educativayuniversitaria
Traslaexpulsióndefinitivadelosjesuitas enelsigloXVIII,eledificiopasóporun periododeabandonoyreutilización
Etapa 1 Etapa 1
Iglesia y pabellón central(1627)
Etapa 2 Etapa 2
Adaptación de la infraestructura
educativa (siglo XIX)
Etapa 3 Etapa 3
expansión de bloques de oficinas y espacios culturales(sigloXX)
hastaque,enelsigloXIX,fueadaptado para albergar las primeras funciones de la Universidad Nacional de Trujillo, fundada en 1824. Durante esta importante etapa se realizaron transformaciones internas que adecuaron el antiguo convento a las nuevas necesidades académicas, incorporando aulas, oficinas y áreas administrativas.
Tercera etapa (siglo XX): Expansión y consolidacióninstitucional Con el crecimiento sostenido de la universidad a lo largo del siglo XX, el antiguo edificio jesuita fue ampliado y reconfigurado para responder a nuevas demandas administrativas y culturales. Se construyeron bloques anexos y se habilitaron modernos espacios como el gran paraninfo, ampliando la planta original e integrando la arquitectura colonialconnuevasestructuras.
JIRÓN INDEPENDENCIA
CUADRA 3, FRENTE A
PERFILES URBANOS
En el jirón Independencia, el paisaje urbano mantiene un carácter marcadamente colonial, con edificaciones de un solo nivel, muros continuos y una marcada horizontalidad quetransmiteserenidadyunidadvisual. Las fachadas en tonos terrosos y neutros, junto con la presencia de balconesdemaderayportonestallados, refuerzanlaidentidadpatrimonialdeeste sector, evidenciando el valor histórico y simbólico que conserva el centro. Este tramo denota un uso institucional y cultural, con edificaciones de valor monumentalyespaciosdetransiciónque articulan la vida académica, turística y ciudadana.EneljirónIndependencia,el paisaje urbano mantiene un carácter marcadamente colonial, con edificaciones de un solo nivel, muros continuos y una marcada horizontalidad quetransmiteserenidadyunidadvisual. 4.3.1. PERFILES URBANOS
JIRÓN SAN MARTÍN
CUADRA 3, FRENTE A
Porsuparte,eljirónSanMartínpresenta un perfil urbano más heterogéneo y vibrante, con edificaciones de distintas tipologías, alturas y colores que revelan un proceso de renovación constante.
Predominan los volúmenes compactos, las fachadas planas y una paleta cromática más intensa, que reflejan la actividad residencial y comercial característica de este sector. En conjunto, los tres perfiles urbanos que rodean el local evidencian la compleja pero armónica convivencia entre lo antiguo y lo moderno, lo formal y lo espontáneo. Reflejan la identidad trujillanacomounasíntesisdesupasado colonial, su herencia republicana y su presente dinámico. Este entorno inmediatonosoloenmarcafísicamentea la universidad, sino que también la inserta en un contexto urbano vivo, histórico y en constante transformación, donde cada fachada y cada volumen aportan un fragmento de la memoria colectivaydelcarácterúnicodelcentro históricodeTrujillo.
FRENTE A
JIRÓN ALMAGRO CUADRA 3, FRENTE A
ROSA DE LOS VIENTOS ROSA DE LOS VIENTOS
la rosa de vientos evidencia un predominio de vientos provenientes del suroeste y oeste-suroeste, concordante con los patrones climáticos de la franja costera norte del Perú. Estos vientos, impulsadosporlainfluenciadelanticiclón del Pacífico Sur y la brisa marina, son constantes durante la mayor parte del año, generando una ventilación natural favorable en dirección hacia el este y noreste. Este comportamiento permite aprovecharlaorientacióndelosespacios
abiertos y pasajes longitudinales del edificio para canalizar las corrientes de aire,facilitandoelconforttérmicoenlos interiores y reduciendo la necesidad de sistemasmecánicosdeclimatización.
La carta solar muestra una trayectoria solar alta y estable a lo largo del año, propia de su ubicación cercana al ecuador, a una latitud aproximada de 8°S.Durantelosmesesdeverano,elsol alcanza elevaciones cercanas al cénit, generando un alto nivel de radiación directa sobre cubiertas y fachadas expuestas al norte. En invierno, las trayectorias solares se inclinan ligeramentehaciaelnorte,reduciendola incidencia en las fachadas sur. Este comportamiento solar sugiere la necesidad de controlar el asoleamiento mediante aleros, parasoles o voladizos, priorizando la protección solar en orientaciones norte y oeste, y aprovechando la iluminación natural difusa en las orientaciones este. El análisis permite definir estrategias pasivas de confort térmico y lumínico acordes con el clima templado seco de Trujillo.
CARTA SOLAR CARTA SOLAR
JIRÓN INDEPENDENCIA
CUADRA 3, FRENTE B
4.4.1.
El análisis del envolvente del Local Central de la Universidad Nacional de Trujillo revela una composición arquitectónicadefuertecaráctercolonial, donde los muros de adobe de gran espesor y los acabados en tonos terrosos consolidan su identidad histórica.Lafachadaprincipal,orientada hacia la Plaza de Armas, presenta una bajatransparencia20%ypermeabilidad limitada 15%, evidenciando un diseño
introvertido y protector propio de las edificaciones jesuitas. Sus vanos rectangulares verticales y la portada de piedra tallada organizan una elevación simétricade6a8metrosdealtura,con proporcioneshorizontalesquemantienen laarmoníaconelentornourbano.
JIRÓN ALMAGRO
CUADRA 3, FRENTE B
JIRÓN SAN MARTÍN
CUADRA 3, FRENTE B
La fachada con mayor valor patrimonial del Local Central de la Universidad Nacional de Trujillo es la principal, orientada hacia la Plaza de Armas, por conservargranpartedesucomposición originaljesuitayelementosconstructivos delaépocacolonial,comolaportadade piedra tallada y los muros de adobe. Tambiéndestacanlasfachadaslaterales, que, aunque más sobrias, mantienen coherenciaenmateriales,proporcionesy ritmo compositivo, reforzando la unidad formal del conjunto y su integración armónica con el entorno urbano del centrohistóricodeTrujillo. Enconclusión,elanálisisdelenvolvente exterior demuestra que el edificio mantiene un alto valor patrimonial graciasasuautenticidadconstructiva,su escala humana y su armonía con el contexto histórico. Estas cualidades permitenqueellocalcontinúesiendoun referente urbano y cultural, representando la permanencia del legadoarquitectónicojesuitaenlaciudad deTrujillo.
CORTE A-A’
espacialquealteralalecturadelconjunto ylaformaenqueelusuariosedesplaza yseorientadentrodeledificio.
CORTE B-B’
ESCALA NORMAL
ESCALA MONUMENTAL
EnelLocalCentral,laorientaciónesteoeste del edificio no aprovecha adecuadamente la trayectoria solar, lo que reduce la calidad de la iluminación naturalenlamayoríadesusambientes.
Solo algunos espacios, como el patio central, logran una buena captación de luz solar directa, mientras que el AuditorioCésarVallejorecibeiluminación
limitada debido a sus aberturas orientadashaciaeleste,loquerestringe suusoduranteciertashorasdeldía.
En cuanto a la ventilación, el comportamiento es similar. El patio centralylospatiossecundariosfacilitan la circulación del aire, permitiendo una renovación parcial del ambiente interior gracias a su carácter abierto o semiabierto.Sinembargo,enlasoficinas yáreasdelnuevobloque,laausenciade una orientación adecuada o de elementosdeventilacióncruzadaimpide
S S S
un flujo de aire eficiente. Esta falta de ventilación natural disminuye el confort térmicodentrodeledificio.
Algunas áreas del edificio presentan deficienciasimportanteseniluminacióny ventilación.Losespaciosmásrecientes, como ciertas oficinas, se ubican en zonas con escasa o nula exposición solar,loqueobligaautilizariluminación artificialdurantetodalajornadayeleva elconsumodeenergía.Además,lafalta de aberturas adecuadas limita la ventilaciónnatural,generandoambientes cerrados que requieren del uso constante de sistemas de climatización para mantener condiciones térmicas confortables, sobre todo en temporadas calurosas.
Estas deficiencias afectan directamente elconfortinteriordeledificio.Laescasa luz natural y la ventilación insuficiente reducenlacalidadambientalyaumentan los gastos eléctricos. En consecuencia, el actual diseño del Local Central muestra una falta de eficiencia tanto en confort ambiental como en gestión energética,repercutiendonegativamente enlaexperienciadelosusuarios.
VENTANALES
VENTANA
El Local Central de la UNT cuenta con diversas áreas abiertas que cumplen funciones específicas y contribuyen al ambientedeledificio.
Patio Central: Este amplio espacio, de unos729m²,constituyeelnúcleoabierto másimportantedeledificio.
Cochera: Con cerca de 375 m², este ambiente cumple una función práctica comozonadeestacionamiento..
Patios Secundarios: También existen espaciosabiertosdemenorescala,con superficies de entre 95 y 129 m², destinadosaactividadesmástranquilas.
Estos patios cuentan con jardines, árboles y vegetación ornamental que enriquecenelentorno.
En conjunto, estos espacios abiertos aportanequilibrioentrelafuncionalidady
la estética del Local Central, fortaleciendo la relación entre los usuariosysuentorno,yofreciendoáreas deconvivencia,descansoyconexióncon lanaturalezadentrodellocal.
PATIO CENTRAL
PRIMER PATIO
SEGUNDO PATIO
ESTACIONAMIENTO
4.6.1 ZONIFICACIÓN 4.6.1 ZONIFICACIÓN 4.6.1 ZONIFICACIÓN
Sepresentaunaorganizaciónespacial cuidadosamente estructurada, que refleja la jerarquía funcional y administrativa de la institución. En el corazóndelconjuntoseubicaelgran espacio destinado a eventos y auditorios, concebido como núcleo central de actividades colectivas y punto de articulación entre las distintasdependenciasdeledificio.En tornoaestenúcleosedesarrollanlas
áreas del Rectorado y los Vicerrectorados, que ocupan una posición privilegiada por su función directiva y representativa, garantizando fácil acceso desde los principales corredores y un dominio visualsobrelosdemássectores.Asu alrededor, se distribuyen las jefaturas y secretarías, espacios de gestión intermediaqueconectandirectamente con las oficinas de responsabilidad socialylasáreasadministrativas.
En los bordes del conjunto se localizan losambientesdeapoyooperativo,como
ORGANISMOSINDEPENDIENTES CONTRATACIONES
la imprenta, los almacenes, las oficinas de contrataciones y las áreas de tesorería y finanzas, que por su naturaleza requieren independencia funcional y mayor privacidad. Estas zonasperimetralespermitenademásun acceso controlado para la entrada y salida de materiales, evitando interferir con las actividades académicas y administrativasdelnúcleocentral.Hacia los extremos se identifican también las aulas de ensayo, vinculadas a los organismos independientes y espacios culturales, que contribuyen a la vida universitariayalaformaciónprácticade los estudiantes. En conjunto, la zonificación del local refleja un diseño queequilibralaeficienciaadministrativa, la funcionalidad operativa y el valor simbólicodelosespacios,consolidando un sistema espacial coherente que articulalosdistintosnivelesdegestióny serviciodelauniversidad.
HORIZONTAL
Esta se desarrolla principalmente a través de una red jerarquizada de pasillos que estructuran el edificio en torno a un gran patio central, el cual actúacomonúcleoarticuladorypuntode referencia espacial. Desde este espacio se proyectan los principales ejes de desplazamiento,queconectanlasáreas deRectorado,Vicerrectoradosyoficinas de gestión con los auditorios, aulas de ensayoyzonasdeservicio,asegurando una accesibilidad eficiente a todos los sectores. Los pasillos principales son amplios y lineales, lo que facilita el tránsito de usuarios y personal administrativo, además de permitir una lectura clara del espacio interior. A lo largodeestoscorredoresseestablecen conexiones transversales que enlazan las distintas alas del conjunto, creando una red de recorridos que garantiza la continuidad espacial y evita los puntos muertosoáreasdedifícilacceso.
En las zonas de mayor actividad, como los alrededores del patio y los accesos principales, la circulación horizontal adquiere un carácter más público y dinámico,favoreciendoelencuentroyla interacciónentreestudiantes,docentesy personal administrativo. En contraste, hacia los sectores perimetrales la circulación se vuelve más restringida y funcional, orientada a dependencias específicas como almacenes, imprenta, tesorería o áreas de mantenimiento, donde el flujo de tránsito es más controlado. Esta diferenciación entre recorridos públicos, semiprivados y privados demuestra una planificación quebuscaequilibrareficienciaoperativa yconfortespacial,permitiendoquecada tipo de usuario se desplace de forma ordenada según sus funciones. En conjunto, no solo se organiza el movimientointernosinoquetambiénse refleja la jerarquía institucional del edificio, articulando con claridad los espacios dentro de una estructura coherenteybienconectada.
VERTICAL
VERTICAL VERTICAL 4.6.3
El edificio dispone de un sistema de escaleras distribuidas estratégicamente en puntos clave, principalmente en los extremos de los ejes de circulación horizontal y en zonas próximas al patio central, lo que permite un acceso equitativo a todas las dependencias. Estas escaleras actúan como nodos de conexión que enlazan las oficinas administrativas, los despachos del Rectorado y Vicerrectorados, las secretarías y las áreas de apoyo, favoreciendo la movilidad interna sin generar congestiones ni interferir con el flujocotidianodelospasillosprincipales.
Su ubicación responde tanto a la jerarquíadelosespacioscomoacriterios de seguridad, ya que muchas de ellas también funcionan como rutas de evacuación rápida en caso de emergencia. El diseño de estas circulaciones verticales se adapta a la morfología del conjunto, priorizando la proximidadalosaccesosprincipalesya lospuntosdemayorafluencia.
Para optimizar la orientación y aglomeración de los usuarios, algunas escaleras presentan una conexión directa con los corredores principales, mientrasqueotrasseubicanensectores más discretos, destinadas al uso operativo o al tránsito del personal de mantenimiento,loquepermitemantener unordenfuncionaldentrodeledificio.A pesar de su eficacia estructural, ciertos tramos podrían beneficiarse de mejoras enlaseñalizaciónodeunaredistribución másequitativaparareducirlosrecorridos entre áreas distantes. En general, la circulaciónverticaldellocalcentraldela
UNT se caracteriza por su lógica estructural, su coherencia con la organización espacial y su capacidad para integrar los distintos niveles administrativosydeserviciodentrodeun sistemademovilidadeficiente,seguroy jerarquizado.
La distribución del local central de la UniversidadNacionaldeTrujilloevidencia
unaorganizaciónespacialfuncionalque combina áreas administrativas, académicas y de representación institucional dentro de una estructura ordenada y jerarquizada. El plano muestra una disposición centrada en el gran patio principal, desde donde se articulan los principales ejes de circulaciónhacialosdistintosbloquesdel conjunto.Enelsectorinferiorseubican los espacios de mayor relevancia simbólica,comoelParaninfodelaUNT, que destaca por su amplitud, carácter representativo y mobiliario de estilo clásico, compuesto por mesas ornamentadas y una silla principal de diseño solemne que refuerza la imagen institucional.Auncostadoselocalizael
Auditorio César Vallejo, equipado con mobiliariofuncionalqueincluyeunpodio demaderayasientosergonómicospara los ponentes, orientado hacia la realización de actos académicos, conferenciasypresentacionespúblicas.
AUDITORIO CESAR VALLEJO AUDITORIO CESAR VALLEJO OFICINAS TÉCNICAS OFICINAS TÉCNICAS
UNT
En las áreas superiores y laterales del conjunto se distribuyen las oficinas técnicas y administrativas, donde el mobiliariocumpleunpapelesencialenla funcionalidad cotidiana. Estas dependencias presentan escritorios modulares, mesas de trabajo amplias y sillas ergonómicas que permiten optimizarelusodelespacioyfacilitarlas tareas operativas del personal. En la zona correspondiente a la Dirección de Contabilidad, se observa un mobiliario más austero y práctico, con escritorios delíneassencillas,archivadoresysillas básicas que responden a la necesidad de orden y eficiencia en las labores contables. En conjunto, la distribución espacial del edificio busca un equilibrio entrelarepresentatividadinstitucionalde los espacios más formales y la funcionalidad técnica de las oficinas de apoyo, mientras que el mobiliario refuerza esta dualidad, combinando elementos de carácter solemne en los ambientes protocolarios con mobiliario operativoenlasáreasadministrativas.
El Bloque 1 presenta una composición arquitectónica tradicional basada principalmenteenelusodeladobecomo material estructural predominante. Los muros, columnas y arcos de adobe conformanlabaseportantedelconjunto, asegurandoestabilidadyresistenciaante cargasverticales.Estesistemareflejalas técnicas constructivas coloniales comunes en edificaciones patrimoniales delnorteperuano,dondeeladobecumple unrolfundamentaltantoestructuralcomo térmico.
La nave central, también de adobe, se distinguecomoelespacioprincipaldela edificación,reforzandosujerarquíadentro delconjunto.Sucubierta,acompañadade unaseriedecúpulasdelmismomaterial, demuestraunatransiciónvolumétricaque aporta equilibrio visual y permite una adecuadadistribucióndecargashacialos muroslaterales.Lapresenciadecúpulas deadoberesaltalainfluenciareligiosay monumental del diseño arquitectónico original.
Murosycolumnasdeadobe
Porotrolado,loselementosdeconcreto, como los techos añadidos, evidencian intervenciones posteriores destinadas a mejorar la durabilidad o ampliar el uso funcional del inmueble. Estas modificaciones muestran un contraste material con el adobe, lo que puede generar diferencias en comportamiento estructural ante eventos sísmicos o variaciones climáticas, un aspecto relevanteenedificacioneshistóricas. Finalmente, los detalles en madera maciza, visibles en las puertas, y la disposición del patio central aportan carácteryventilaciónnaturalalconjunto.
Este equilibrio entre materiales tradicionales y adaptaciones contemporáneas ilustra la evolución del edificio a lo largo del tiempo, manteniendo su esencia original mientras se adapta a nuevas necesidadesestructuralesydeuso.
El Bloque 2 presenta una estructura compuesta principalmente por muros de ladrillo tarrajeados en yeso, lo que evidencia una etapa constructiva más reciente en comparación con edificacionestradicionalesdeadobe.Este sistema ofrece mayor resistencia y estabilidad, además de una superficie más uniforme y protegida frente a la humedad. El uso del ladrillo refleja una evolución hacia materiales industrializados y una búsqueda de durabilidadestructural.
Los techos de concreto predominan en granpartedelconjunto,aportandosolidez
y una mejor respuesta ante cargas verticales y horizontales. Este tipo de cubierta, aunque más pesada, garantiza unaproteccióneficientefrentealalluviay elpasodeltiempo.Enzonassecundarias o de menor jerarquía estructural, se emplean techos de calamina, los cuales permiten una rápida construcción y ventilación, aunque presentan menor capacidadtérmicayacústica.
Murosdeladrillo
Techodecalamina
Techodeconcreto
Ventanasdevidrio
Tarrajeoenyeso
Las ventanas de vidrio incorporadas en las fachadas representan una intervención moderna que mejora la iluminación y ventilación natural de los espacios interiores. Este recurso contribuyealafuncionalidaddelbloque, adaptándolo a usos más contemporáneos sin alterar significativamentelaestructuraportante.
Su disposición también evidencia un cambiohaciaunlenguajearquitectónico másabiertoyliviano.
En conjunto, el Bloque 2 manifiesta un proceso de modernización constructiva, donde los materiales tradicionales son reemplazados por sistemas más resistentes y de mantenimiento sencillo. Lacoexistenciadeconcreto,calaminay vidrio demuestra una adaptación progresiva a nuevas necesidades funcionalesytecnológicas,sinperderla coherencia volumétrica del conjunto arquitectónicogeneral.
ElBloque3presentaunacombinaciónde
sistemas constructivos tradicionales y modernos,evidenciandodiferentesetapas de intervención. En la parte frontal y lateral predominan los muros de ladrillo, que constituyen el soporte principal del conjunto y garantizan estabilidad estructural. Este material permite una mayorresistenciafrentealahumedady una mejor integración con las remodelaciones contemporáneas del edificio.
En algunos sectores aún se conservan muros de adobe, los cuales representan vestigiosdelaconstrucciónoriginal.Estos elementos, aunque de menor capacidad portante frente al ladrillo, mantienen un valor patrimonial y aportan al confort térmico interior. Su coexistencia con materiales más modernos evidencia un procesodeadaptaciónprogresiva,donde laedificaciónhasidoreforzadayampliada sin perder completamente su identidad arquitectónicainicial.
TECHADO ARCO
ESTRUCTURA CON
TRUSSES CIRCULARES
Hacia la zona posterior se aprecia la incorporación de estructuras de acero, lascualesaportanligereza,flexibilidady capacidaddecubrirmayoresluces.Este tipodesistemarespondeanecesidades funcionales más recientes, como la creación de espacios amplios y versátiles.Supresenciaindicaunaclara transiciónhaciasolucionesconstructivas contemporáneas dentro de un contexto arquitectónicotradicional. Finalmente, los techos de calamina complementan el conjunto, ofreciendo una alternativa ligera y económica que facilitalaventilaciónyelmantenimiento.
Aunquenoposeeelmismodesempeño térmico que otros materiales, su aplicación resulta funcional para áreas secundarias o de servicio. En conjunto, elBloque3representaunasíntesisentre lohistóricoylomoderno,reflejandouna evoluciónestructuralquerespondetanto a criterios de conservación como de actualizaciónfuncional.
Cañapartida longitudinalmente
Capadebarro
Unióncalaminaa muro
Pernos Placadeensamblaje
ARMADURATIPOWARREN
Calamina
Calamina
Se muestra una concentración de afectaciones estructurales en las zonas perimetrales y algunos sectores interioresdelconjunto,principalmenteen las edificaciones más antiguas. El nivel de daño alto está vinculado a la antigüedaddelosmateriales,lafaltade mantenimiento y la vulnerabilidad sísmicademurosportantesdeadobey estructuras tradicionales. Las áreas de daño medio se distribuyen en zonas de transición entre bloques antiguos y nuevos,dondelossistemasconstructivos difieren, generando tensiones estructurales. Finalmente, los daños bajos se concentran en sectores intervenidos o reforzados, evidenciando que la heterogeneidad constructiva del conjunto influye directamente en su comportamientoestructural.
Se presenta una red bien definida de desplazamiento hacia puntos seguros distribuidos estratégicamente dentro del conjunto. Las rutas marcadas se conectanconsalidasprincipaleshaciael exterior y conducen a zonas seguras señalizadas con el símbolo “S”. La disposicióndelosrecorridosconsiderala estructura laberíntica del edificio, priorizando la accesibilidad desde todos los sectores y evitando cruces innecesarios. Sin embargo, se observa quealgunasrutasatraviesanzonascon niveles de daño medio o alto, lo que sugiere la necesidad de reforzar dichas áreasparagarantizarlaseguridaddelos usuarios durante una emergencia. Requiere complementarse con señalización visible, mantenimiento constanteysimulacrosefectivos. 4.8.2. RUTAS
LEYENDA MAPA DE RUTAS LEYENDA MAPA DE RUTAS
RUTA DE EVACUACIÓN LLEGADA AL EXTERIOR ZONAS SEGURAS
LEYENDA MAPA DE DAÑOS LEYENDA MAPA DE DAÑOS
Se identifican tres zonas principales de recolección ubicadas estratégicamente ensectoresconaltaactividadytránsito, distribuidas entre el extremo sur, el ala centralylapartenortedeledificio.Estas zonas están conectadas mediante un recorrido claramente definido que atraviesa los pasillos principales, permitiendounarecoleccióneficientesin interrumpirelflujodecirculacióninterna.
El trazado evidencia una planificación que busca optimizar la accesibilidad hacialospuntosdeacopio,facilitandoel trasladodelosresiduosprovenientesde las áreas académicas, administrativas y deservicios.Además,laubicacióndelos contenedoresconsideralacercaníaalas zonas donde se generan mayores cantidadesderesiduosorgánicos.
Se muestra una red más extensa y distribuida,conformadaporvariostachos individuales y un contenedor principal colocados en puntos estratégicos que garantizan cobertura en los distintos sectores del conjunto. Las rutas de desplazamiento permiten conectar las áreas interiores con los accesos principales y zonas de salida, evitando recorridos innecesarios y mejorando la eficiencia en la disposición final de los desechos. Sin embargo, se evidencia que algunos pasillos secundarios y zonas periféricas aún presentan cierta carencia de puntos de depósito, lo que sugiere la necesidad de reforzar la señalización y ampliar la red de tachos paralograrunsistemadegestiónintegral ysostenidoeneltiempo.
TACHOS INDIVIDUALES CONTENEDORES
LEYENDA LEYENDA
LEYENDA LEYENDA
LOCALCENTRALDELAUNT
TERRENO
El terreno del Local Central de la Universidad Nacional de Trujillo presenta una configuración urbana consolidada dentro del centro histórico,conunaclaradelimitaciónde
zonas que responden a criterios de conservación, demolición y ampliación,deacuerdoconelestado físico y valor patrimonial de las edificaciones existentes. La zona de conservación,conunáreade3721.75
m², un perímetro de 262.50 m y un 35.56 % del total del terreno, correspondealossectoresconmayor valorhistóricoyarquitectónico,donde se mantienen las estructuras originalesdelconjuntojesuita.Enesta áreaseconservaráníntegramentelos elementos constructivos, materiales y proporciones, priorizando su restauración y consolidación estructural.
JR.SANMARTÍN
ÁREA: 3721.75 m²
PERÍMETRO: 262.50 m
PERÍMETRO: 262.50m
PORCENTAJE: 35.56%
PORCENTAJE: 35.56 % 3721.75m²
ÁREA: 841.71 m²
CONSERVACIÓN
La zona de demolición, que abarca 6745.17m²,conunperímetrode402.92
myun55.40%delterreno,comprende edificaciones posteriores sin valor patrimonial o en avanzado estado de deterioro.Enestasecciónseplanteala sustitución de estructuras inestables o incompatiblesconlaarquitecturaoriginal, permitiendoliberarespacioparanuevas intervenciones que respeten el carácter históricodelentorno.
PERÍMETRO: 165.23 m
PERÍMETRO: 165.23m
PORCENTAJE: 9.04%
PORCENTAJE: 9.04 % ÁREA: 841.71m²
Finalmente, la zona de ampliación, con un área de 841.71 m², un perímetro de 165.23 m y un 9.04 %, considera la incorporacióndelacasonaadyacenteal terrenoactual,actualmenteenestadode abandono y con riesgo de derrumbe. Esta intervención busca recuperar su volumetríayadaptarlafuncionalmenteal conjunto,integrandolanuevaestructura concriteriosdeconservaciónpatrimonial y continuidad formal, garantizando así unarelaciónarmónicaentreloantiguoy lo contemporáneo dentro del marco urbanodelcentrohistóricodeTrujillo.
JERARQUÍA: ÁREA METROPOLITANA /
JERARQUÍA: ÁREA METROPOLITANA /
500,001-999,999HAB.
500, 001 - 999,999 HAB.
Existe un déficit significativo de equipamientos culturales en la ciudad. Aunquelaofertaactualincluyeespacios destacadoscomolosmuseosdesitiode
Chan-ChanydeLasHuacasdelSolyLa Luna, el Museo de Arte Moderno, el TeatroUPAO(ambosdegestiónprivada) ylaCasadelaIdentidadRegional,esta infraestructura, junto con otros equipamientos menores, no logra cubrir lademandaculturaldelapoblación.
Además,numerososcolectivosculturales informales carecen de espacios apropiados para practicar y difundir sus actividades, debido a la ausencia de centros culturales que cumplan un rol articuladoreinclusivo.Enconjunto,este análisis evidencia una falta de iniciativa porpartedelasinstitucioneslocalespara impulsar la creación de nuevos equipamientosculturales.
ZONIFICACIÓN Y ACCESOS
Y ACCESOS
Entornoaellosseorganizaunsistema deespaciospúblicos,patiosyplazasque actúan como puntos de encuentro y distribuidores naturales hacia los distintos sectores del proyecto. Este enfoque permite que el Centro Cultural mantenga una identidad fuerte y reconocible, al mismo tiempo que se abre a nuevas dinámicas urbanas. La propuesta incorpora una nueva trama funcional, ordenada mediante la implantacióndevolúmenesdediferentes escalas y proporciones que se distribuyen según su categoría de uso: áreas educativas, talleres especializados, salas de exposición, espacios de creación, ambientes administrativos y zonas de servicios.
Estaorganizaciónnosolorespondealas necesidadesdelprogramaarquitectónico sinotambiénacriteriosdeaccesibilidad, flexibilidad y sostenibilidad. Los volúmenes se ubican de manera que garanticen circulaciones claras, conexiones directas entre funciones y una eficiente separación entre flujos públicosyoperativos.
5.4.2
5.4.2
5.4.2
La propuesta integra también una zona administrativa, ubicada en puntos estratégicosquepermitenelcontrolyla gestión eficiente del complejo. Su emplazamiento busca mantener la privacidad necesaria para las operaciones internas, sin aislarla completamente del resto del proyecto. De esta manera, la administración cumpleunrolarticuladorquegarantizael adecuado funcionamiento del equipamiento cultural. La zona técnica, encargada de los servicios operativos, mantenimiento y soporte logístico, se distribuye de manera periférica y conectadaarutasinternasdecirculación restringida. Esta ubicación facilita el acceso,elabastecimientoylagestiónde serviciossininterferirenlasáreasdeuso público. Finalmente, se incorpora una zonadeespaciamientoqueconformala reddepatios,plazasyáreasverdesdel conjunto. Estos ambientes articulan los distintos sectores funcionales y aportan calidad ambiental, descanso visual y oportunidadesdeencuentrocomunitario.
DEL PROYECTO
TEATRO TEATRO
Vestíbulo
Boletería
Áreadeespera
Cafetín
Salóndeespectáculos
Centrodecontrol
Centrodeluces
Camerinos
Depósitodeutilería
Saladeensayos
Áreadecargaydescarga
Sanitariospúblicos
Saniatriosparanpersonal
Cocina
Zonadeatención
Almacén
Zonademesas
Sanitariospúblicos
Áreadepersonal
Vestíbulo
Boletería
Tienda
Saladeesposicionespermanentes
Saladeesposicionesitinerantes
Saladeesposicionesinteractivas MUSEO MUSEO
Saladeesposicionesinmersivas
Saladeesposicionesinmersivas
Galeríarotativa
Emeroteca
Zonadeatención
Sanitariospúblicos
TALLERES TALLERES
Tallerdemúsica
Tallerdeescultura
Aulasteóricas
Tallerdedanza
Tallerdeartesvisuales
Tallerdeartesescénicas
Vestíbulo
Salóndeespectáculos
Backstage
Camerinos
Centrodecontrol
Cuartodetelecomunicaciones
Sanitariospúblicos
Almacénparalimpieza
Sanitariosparapersonal
Boletería
Saladeensayos
Depósitodeutilería
Vestíbulo
Saladelectura
Áreadelibros
Saladecómputo
Sanitariospúblicos
PROYECTO
ZONA ADMINISTRATIVA ZONA ADMINISTRATIVA
OFICINAS OFICINAS
Oficinadelmuseo
Oficinadelteatro
Oficina-talleresdegestión
Oficinaimprenta
Oficinageneraldeadministración
Oficinageneraldeinvestigación
Oficinageneraldeplanificaciónypresupuesto
ÁREA LIBRE ÁREA LIBRE
Zonasdeesparcimiento
Saladereuniones
Sanitariospúblicos
Tópico
GESTIÓN GESTIÓN
Oficinageneralderelacionesinternacionales
Oficinaderecursoshumanos
Oficinadecontabilidadytesorería
Recepción SUM
Secretaríageneral
Sanitariospúblicos
Consejería Secretaría Recepción
Saladeimpresión
Parquecentral
Parquessecundarios
Estacionamiento
Centrodecontrol ALMACENES ALMACENES
Almacénpara limpieza OTROS ESPACIOS OTROS ESPACIOS
Cuartodetableros
eléctricos
Cuartode telecomunicaciones
Almacénpara maquinaria
5.4.4 RELACIÓN CON
5.4.4 RELACIÓN CON EL 5.4.4 RELACIÓN CON EL CONTEXTO Y FLUJOS URBANOS CONTEXTO Y FLUJOS URBANOS
CONTEXTO Y FLUJOS URBANOS
Al situarse en un entorno donde predomina la arquitectura tradicional ylosespaciosdememoriacolectiva, el proyecto adopta un rol que trasciende su función interna para convertirseenunelementocapazde dialogarconlahistoria.Supresencia fomentalarevalorizacióndelentorno inmediato y potencia la cohesión entre edificaciones patrimoniales, equipamientos culturales y espacios públicos,generandounaexperiencia urbana más integrada. Además, su emplazamientodentrodeunáreade altaactividadcívicaysocialimpulsa nuevos vínculos comunitarios, fortaleciendo la apropiación del espacio por parte de habitantes y visitantes.Enconjunto,elproyectono solo complementa el paisaje urbano existente, sino que también aporta una renovación respetuosa que ayuda a revitalizar la dinámica del centro histórico sin perder su esencia.
5.4.6 ACCESOS PEATONALES
5.4.6 ACCESOS PEATONALES
Y VEHICULARES Y VEHICULARES
5.4.6 ACCESOS PEATONALES Y VEHICULARES
Elaccesopeatonalyvehiculardel
proyecto se organiza de manera coherente con las dinámicas del centrohistórico,adaptándosetanto a la morfología urbana existente comoalosflujospredominantesen la zona. Dado que el entorno inmediatosecaracterizaporcalles tradicionales de trazo estrecho y una alta actividad caminable, el ingreso peatonal adquiere un rol protagónico,priorizandorecorridos
seguros y directos que conectan con las vías más transitadas del sector y con los principales hitos culturales cercanos. Esta orientación permite que los usuarios lleguen al proyecto de forma natural desde la Plaza de Armas, desde la Casa de la Identidad Regional o desde los espacios culturales aledaños, reforzandolacontinuidaddeltejido peatonal.
En cuanto al acceso vehicular, este se plantea de manera controlada y estratégica para no interferir con la vocación predominantemente peatonal del centro histórico. Se aprovechanlasvíaspermitidasylos puntosdondelacirculaciónvehicular es menos invasiva, orientando el ingreso hacia áreas que faciliten maniobras, estacionamiento o servicios sin alterar la dinámica cotidianadelentorno.Laintenciónes mantener la carga vehicular al mínimo indispensable, permitiendo que la movilidad se resuelva con eficiencia pero sin competir con el tránsito peatonal que define el carácterdelsector.Deestaforma,el proyecto articula ambos tipos de accesos de manera equilibrada, garantizandofuncionalidadyfluidez, pero siempre respetando la escala humanaylasensibilidadhistóricadel contextoenelqueseinserta.
Y ESTRATEGIAS
La estrategia conceptual inicial se centra en la creación de una nueva estructura de ejes que ordene y reorganice el conjunto, respondiendo a las preexistencias del lugar y al acceso principal. La distribución original del predio se tornaba dispersa, lo que generaba circulaciones confusas y una lectura espacialfragmentada.Frenteaello,se trazanejesprincipales,secundariosy terciarios que articulan los distintos sectores del proyecto, estableciendo jerarquíasydireccionesprecisaspara
el desplazamiento de los usuarios.
Esta nueva retícula de ejes no solo corrigeeldesordenanterior,sinoque también define una estructura organizativa coherente que permite conectar los espacios conservados conlosnuevosvolúmenes,facilitando la transición entre subzonas y fortaleciendolaidentidadespacialdel futuroCentroCultural.
Ejeprincipal
Ejesecundario
La estrategia complementaria se basa en la reinterpretación del patio inicial preexistente, adoptando su configuración como generador formal y funcionalparaelnuevopatiocentraldel proyecto. Este gesto permite organizar los bloques alrededor de un vacío articulador que actúa como punto de encuentro y distribuidor hacia las distintassubzonas.Almantenerlaforma y proporción del área verde central, se preservaelespíritudelantiguopatioque ocupaba esa ubicación, integrando la memoria del lugar dentro de la propuesta contemporánea. El nuevo patio central, junto con el patio subsidiario, establece un sistema de espacios abiertos que ordena el flujo interno, aporta claridad espacial y refuerzalarelaciónentrelosvolúmenes nuevos y los elementos conservados. Así,laestrategiadepatiosseconvierte enunrecursoclaveparaestructurarel conjunto,mejorarlacalidadambientaly consolidar una identidad común entre lasáreasdelproyecto.
Y ESTRATEGIAS 5.3. CONCEPTUALIZACIÓN
Y ESTRATEGIAS
La propuesta retoma el arco como gesto recurrente para unificar la identidad del nuevo centro cultural: cada ingreso. Ya sea al museo, oficinas, biblioteca, aulas o teatro; se adopta esta geometría como un umbral simbólico que ordena y reconoce el carácter académico del conjunto. En los accesos principales, esta forma adquiere mayor escala, profundidad y tratamiento material, convirtiéndose en un hito de orientaciónqueguíaalvisitantehacia los núcleos más importantes del proyecto.Estaestrategianosolocrea unalecturacontinuaentrelasdistintas
áreas, sino que también genera una transiciónamableentrelopatrimonial conservado y las nuevas intervenciones, asegurando que el recorrido peatonal se perciba coherente, secuencial y cargado de identidadinstitucional.
Ingreso principal
Ingreso al auditorio
Ingreso a la zona administrativa
Hacia el perfil del Jr. San Martín se incorpora un sistema de balcones y se retoman las dos tipologías históricas de ventanas para generar una continuidad claraentrelaarquitecturaexistenteylas nuevas volumetrías, reforzando además la presencia rítmica de columnas que sobresalen del plano del muro para articular sombra, textura y profundidad.
Ingreso secundario
Ingreso al teatro
Ingreso al estacionamiento
Estediálogoentrelonuevoyloantiguo permitequelafachadaurbanamantenga su carácter tradicional mientras integra funciones contemporáneas. A ello se suman terrazas en el segundo nivel del museo, la biblioteca y la cafetería, pensadascomoespaciosdeencuentroy extensión de las actividades culturales con vistas hacia el patio central. Finalmente, los lucernarios que se distribuyen en techos de museo, bibliotecayalmacenespermitenunjuego controlado de luz natural, dinamizan la siluetasuperiordelconjuntoyestablecen una continuidad con elementos preexistentes, fortaleciendo una lectura arquitectónicaintegradaycontextual.
Columnas Balcón Ventana cuadrada pequeña
Terraza Ventana rectangular grande
Lucernario
5.3. CONCEPTUALIZACIÓN
Y ESTRATEGIAS
Y ESTRATEGIAS
El auditorio conserva su función principal como espacio emblemático para conferencias, eventos y presentaciones, pero su distribución interna se reorganiza para lograr un usomuchomáseficientedelespacio.
Se optimiza la relación entre escenario, graderías y circulaciones, incorporando accesos laterales más claros, zonas técnicas mejor integradas y una disposición que permite mayor flexibilidad para actividades diversas. Esta renovación no altera la esencia del volumen original,perosípotenciasucapacidad deadaptaciónysucalidadacústicay visual, generando una experiencia máscómodayfuncionaltantoparalos usuarios como para los artistas. Con ello,elauditoriosereafirmacomouno delosnúcleosculturalesdelconjunto, ahoraconunaestructurainteriormás contemporáneayoperativa.
El nuevo teatro se concibe como una extensión conceptual del auditorio, retomando elementos claves como la forma del techo, los vanos y la modulacióndecolumnasparaestablecer unacontinuidadclaraenelperfilurbano de ese sector. Esta repetición no es mimética, sino adaptada a las proporciones y necesidades del programa teatral, generando una volumetríacoherentequedialogaconlo existente sin perder su carácter propio. Se emplean materiales tradicionales como adobe y quincha, reinterpretados con criterios contemporáneos para asegurar estabilidad y eficiencia, manteniendolaidentidadconstructivade lazona.Conestaestrategia,elteatrose integra naturalmente al conjunto arquitectónico,lograndoquelatransición entre lo preexistente y lo nuevo se perciba armoniosa, legible y profundamente vinculada al patrimonio materialyculturaldellocalcentral.
5.3. CONCEPTUALIZACIÓN
5.3. CONCEPTUALIZACIÓN
Y ESTRATEGIAS
Y ESTRATEGIAS
El exclaustro, que actualmente funciona como zona administrativa y de oficinas, se transforma en un museo que reorganiza por completo sudistribucióninternapararesponder alasnuevasdinámicasdeexposición
y recorrido. Se liberan espacios, se crean secuencias temáticas más fluidas y se articulan salas con diferentes escalas para permitir exhibicionespermanentes,temporales y participativas. La transformación respeta el carácter perimetral del claustro, pero introduce núcleos complementarios como depósitos, áreas de mediación cultural y puntos de descanso que mejoran la experiencia del visitante. Con ello, la antigua estructura adquiere un nuevo protagonismo dentro del centro cultural,convirtiéndoseenunespacio activo, accesible y coherente con la vocaciónpatrimonialdelconjunto.
Hacia el frente del Jr. Bolognesi se proyecta una ampliación del estacionamientoconelfinderesponder adecuadamente al aforo total del nuevo centro cultural, garantizando la capacidad necesaria para albergar el número de vehículos que exige su funcionamientopleno.Estaextensiónno solo aumenta el área disponible para estacionamiento, sino que también permiteorganizaraccesosdiferenciados deentradaysalida,mejorandolafluidez del tránsito interno y reduciendo los puntos de conflicto vehicular. La intervención se integra al perfil urbano mediante una volumetría baja y una transición controlada con los edificios existentes, asegurando una conexión operativa sin afectar la lectura del conjunto. Con esta estrategia, el complejo adquiere una infraestructura más eficiente y preparada para el flujo constante de usuarios, visitantes y personal.
5.5. DISTRIBUCIÓN GENERAL 5.5. DISTRIBUCIÓN GENERAL
El plano de distribución del primer nivel organiza de manera clara todos los programasqueconformanlaremodelación integral, articulando los volúmenes nuevos conlaspreexistenciaspatrimonialesmediante circulaciones eficientes y accesos estratégicos.Entornoalauditorioyalantiguo
claustro ahora se disponen los espacios principales: el nuevo teatro con sus áreas técnicas,elmuseoconsalaspermanentese interactivas,labibliotecaylamediateca,así comotalleresartísticosyzonasdeapoyoque
fortalecen el carácter cultural del conjunto.
Hacia los bordes del predio se ubican el estacionamientoampliado,lacafeteríaylos almacenes, permitiendo que las funciones operativas no interfieran con los recorridos públicos.Elesquemabuscaquecadaárea dialogueconlasdemásatravésdepatios, pasajesyejespeatonales,consolidandoun primerpisocohesionado,flexibleypreparado
para recibir una alta afluencia de usuarios dentro de un campus cultural plenamente renovado.
Jirón San Martín
Vestíbulo
Boletería
Áreadeespera
Salaprincipaldeespectáculos
Cabinadecontroltécnico
Camerinos
Depósitodeutilería
Saladeensayos
Áreadecargaydescarga
Sanitariospúblicos
3 AUDITORIO
Vestíbulo
Salaprincipaldeespectáculos
Backstage
Camerinos
Cabinadecontrol
Cuartodeequipos
audiovisuales
Sanitariospúblicos
Cuartodelimpieza
Sanitariosparapersonaly
artistas
Boletería
Vestíbulo
Boletería
Tiendadelmuseo
Galeríadeexposición permanente
Salaparaexposiciones
itinerantes
Salaexposicionesinteractivaso
multimedia
Mediateca
Áreaderegistroeinventario
Sanitariospúblicos
Saladeensayos
Almacéndeutilería
4 CAFETÍN
Cocina
Zonadeatención
Áreadecomensales
Sanitariospúblicos
Áreadepersonal
5 ESTACIONAMIENTO
6 BIBLIOTECA
Vestíbulo
Saladelectura
Áreadelibros
Saladecómputo
Sanitariospúblicos
7 TALLERES
Tallerdemúsica
Tallerdeescultura
Aulasteóricas
Tallerdedanza
Tallerdeartesvisuales
Tallerdeartesescénicas
8 ALMACÉNES Y OTROS ESPACIOS
Almacénparalimpieza
Almacénparamaquinaria
Saladeimpresión
Centrodecontrol
Cuartodetableroseléctricos
Cuartodetelecomunicaciones
9
Oficinamuseo
Oficinateatro
OficinaTalleres/gestión
Oficinaimprenta
Oficinageneraldeadministración
Oficinageneraldeplanificacióny presupuesto
Oficinageneraldeinvestigación
Oficinageneralderelaciones internacionales
Oficinaderecursoshumanos
Oficinadecontabilidadytesorería
Oficinadeseguridadyservicios generales
Recepcióngeneral
SUM
Secretaríageneral
Serviciossanitarios
10 GESTIÓN
Saladereuniones
Serviciossanitarios
Tópico
Consejería
Recepción
Secretaría
11 BIBLIOTECA
Saladelecturaprivada
12 CAFETÍN
Terraza
En el sector complementario de la segunda planta se ubican las áreas de gestión, concebidas como zonas de coordinación institucional que incluyen sala de reuniones, consejería, tópico, recepción y secretaría, generando un núcleoorganizativoindispensableparala operación integral del centro cultural. Junto a ellas se encuentra la sala de lectura privada de la biblioteca, un espacio más silencioso y especializado que amplía la oferta del primer piso y responde a usuarios que requieren concentración y permanencias prolongadas.Laplantasecompletacon el cafetín y su terraza, que funciona como una extensión abierta hacia el patio central y como un punto de encuentro para estudiantes, visitantes y trabajadores, aprovechando la altura para ofrecer vistas privilegiadas del conjunto. En conjunto, estos ambientes fortalecen la vida interna del edificio, equilibrando funciones de trabajo, estudio y descanso, mientras refuerzan la relación vertical entre los diferentes nivelesdelproyecto.
Jirón San Martín
ESCALA MONUMENTAL
CORTE B-B’ ESCALA NORMAL
ESCALA MONUMENTAL
Lanuevapropuestaparaellocalcentral de la Universidad Nacional de Trujillo plantea su transformación en un Centro Cultural Universitario, justificando su desarrolloalresponderalanecesidadde ordenar y revalorizar un espacio que antes presentaba una distribución caótica, fragmentada y poco funcional. Hoy,elproyectoreorganizalosespacios de manera clara y eficiente, pero sin renunciar a los elementos arquitectónicos originales que representan la esencia simbólica de los años de historia del edificio. Esta intervenciónentiendequelaarquitectura no solo construye, sino que dialoga: fusiona lo antiguo con lo moderno, la memoria con la innovación, convirtiéndose en una aplicación concreta de los principios del reciclaje adaptativo. Así, el proyecto no es únicamente una obra física, sino una conversación genuina entre las épocas, dondeloaprendidosematerializaenun diseñoquerespetaelpasado,responde alasdemandasdelpresenteyproyecta una identidad renovada para el futuro universitario.
CORTE C-C’
CORTE D-D’
ESCALA MONUMENTAL
ESCALA MONUMENTAL
ESCALA MONUMENTAL
ESCALA NORMAL
PATIO NUEVO CON VISTA A CAFETÍN
PATIO INTERIOR CON VISTA AL BLOQUE ADMINISTRATIVO
AUDITORIOCÉSARVALLEJOYTEATROJOSÉFAUSTINOSANCHEZCARRIÓN
