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華韻雋永:美國高爾伉儷中國藝術珍藏 II|台北宇珍2026春拍|拍賣5月31日

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THE CHINESE ART COLLECTION OF MR. AND MRS. GOLD II

5 月 31 日 | 31 MAY 2026 ELEGANCE AND

華韻雋永:美國高爾伉儷中國藝術珍藏 II

ELEGANCE AND RESONANCE

THE CHINESE ART COLLECTION OF MR. AND MRS. GOLD II

拍 賣

華韻雋永:美國高爾伉儷中國藝術珍藏 II

ELEGANCE AND RESONANCE

THE CHINESE ART COLLECTION OF MR. AND MRS. GOLD II

2026 年 5 月 31 日(星期日)

華韻雋永:美國高爾伉儷中國藝術珍藏 II 下午 2:00

盛世琳瑯:中國玉器精粹

下午 2:20

微觀雅趣: Gary Kuo 鼻煙壺蓄萃 下午 3:00

重要中國瓷雜工藝精品 下午 3:30

預 展

5 月 23-29 日 上午 10:00 至下午 6:00

5 月 30 日 上午 10:00 至下午 4:00

AUCTION

Sunday, 31 May 2026

Elegance and Resonance: The Chinese Art Collection of Mr. and Mrs. Gold II 2:00pm

The Opulent Eye: Fine Chinese Jade Collection 2:20pm

Elegance in Miniature: The Gary Kuo Collection of Snuff Bottles 3:00pm

Fine Chinese Ceramics & Works of Art 3:30pm

VIEWING

23-29 May 10:00am-6:00pm

30 May 10:00am-4:00pm

地 點 VENUE

台北市中正區重慶南路二段 15 號 7 樓 ( 中華文化總會大樓 )

7F., No.15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Zhongzheng Dist., Taipei, Taiwan

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買家重要通告

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保證金之繳納

為使拍賣能夠圓滿順利及確保參與拍賣者之權益,凡欲現場參與、書面 競投、電話競投及網上競投者,請必須於拍賣前一天完成登記手續,並 繳納 TWD 200,000(USD 6,500、HKD 50,000、RMB 45,000)之保證金

方可參與競投(若繳交支票,請於三日前完成辦理)。宇珍公司可決定 參與拍賣者繳納更高金額之保證金。持有宇珍玉璽卡者,可免繳保證金。

付款方式

買家一經成功競投拍賣品,在付清全額購買價款項後(包含落槌價、拍 賣支付之佣金),即可取回拍賣品。付款可以現金、匯款、支票或信用 卡支付,若以各類信用卡或中國銀聯卡付款,僅限總金額新台幣壹百萬 ( 含 ) 元以下;如以支票付款,須待支票兌現後,方可領取拍賣品。

本公司僅接受在台灣及香港支付保證金及拍賣品款項,如買家以港幣或 美金於香港支付,應按拍賣當日臺灣銀行公佈之匯率計價,並以本公司 所發出之成交單上所列之匯率為準。

付款及領取拍賣品

買家成功競投拍賣品後,應自拍定日起 10 日內付全額購買價款項;付 清款項後,必須自行取貨,若委由他人提領,必須出示委託證明書;若 委託本公司送貨或需額外保險,則均須另行計價,對於運送過程中所造 成的一切損失,本公司概不承擔責任。

佣金

買家成功投得拍賣品後,應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。

(1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 以下,服務費以落槌價之 20% 計算。

(2) 每單件落槌價於新台幣參仟萬元 ( 含 ) 以下之部份,服務費採分為二 階段加總計算,其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份,服務費以落槌價之 20 %計算;新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份,服務 費再以落槌價之 15%計算。

(3) 每單件落槌價超過新台幣參仟萬元之部份,服務費採分為三階段加總 計算,其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份,服務費以落槌價之 20%計算; 新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份,服務費再以落槌 價之 15%計算;超過新台幣參仟萬元之部分再以落槌價之 12%計算。

拍賣品之狀況

請於拍賣前之預展檢視拍賣品,如有需要,宇珍公司可提供拍賣品狀況 報告。圖錄或狀況報告中未說明拍賣品之狀況並不表示該拍賣品沒有缺 陷或瑕疵,詳情請參閱業務規則。

業務規則

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DEPOSIT

To ensure a smooth auction and protect the interest of buyers, all buyers bidding in person, via telephone, written or online bids must complete the registration form at least one day before the auction date and put down a deposit of TWD 200,000 (USD 6,500, HKD 50,000, or RMB 45,000), if paying by check please allow at least three days for check to clear. Yu Jen reserves the right to increase the amount of deposit required. Yu Jen Imperial Seal Cardholders are not required to pay the deposit.

PAYMENT METHOD

Payment can be made in cash, by bank transfer, check or credit card. Credit card (including China Union Pay card) payment is limited to total amount of one million Taiwanese dollars or less. Checks must be cleared before lot collection.

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PAYMENT AND COLLECTION

Successful Bidders shall pay the full remaining balance within 10 days after the auction date. Collection must be made after full payment and in person, or by a third-party with written authorization from the buyer. Shipping and insurance quotes can be arranged if requested, Yu Jen is not responsible for any loss or damage during transit.

BUYER’S PREMIUM

In addition to the hammer price, the successful bidder agrees to pay us a buyer's premium on the hammer price of each lot sold.

On all lots we charge:

(1) 20% of the hammer price up to and including NT$10,000,000.

(2) 15% on that part of the hammer price over NT$10,000,000 and up to and including NT$30,000,000.

(3) 12% on that part of the hammer price over NT$30,000,000.

CONDITION OF LOTS

Please inspect the property at the pre-sale exhibition. Condition reports are available on request. The condition of a lot in the catalogue description or condition report does not imply that lot is free from faults or imperfections. For details please refer to Conditions of Business.

CONDITIONS OF BUSINESS

Buyers are requested to read carefully and abide by Important Notice to Buyers and Conditions of Business in the catalogue of Yu Jen International Art & Antique Co., Ltd. before the auction.

公司團隊 / STAFF

董事長 / Chairman

郭亨政 Heng-Cheng Kuo

總經理 / General Manager

張玉霞 Eunice Chang

副總經理 / Vice President

郭予廷 Yu-Ting Kuo

專任拍賣官 / Auctioneers

焦蓉 Maggie Chiao

郭予廷 Yu-Ting Kuo

台北業務部 / Taipei Sales Department

郭芝穎 Eva Kuo

張育維 Ken Chang

孫佩瑄 Pei-Hsuan Sun

歐洲業務部 / European Sales Department

莊敬慧 Jeanne Chuang

行政部 / Administration Department

鄭如雯 Ruby Cheng

李曉玟 Sdiva Lee

黃敬宏 Jing-Hong Huang

資訊部 / Information Management Department

郭予中 Yu-Chung Kuo

法務部 / Legal Affairs Department

何欣倫 Karen He

法律顧問 / Legal Counsel

楊久弘 Jiu-Hong Yang

諮詢服務 / ENQUIRIES

專業諮詢 / Specialist Consultants

郭予廷 Yu-Ting Kuo

Tel:+886-2-2358-1881 ext. 68

Email:yuting@yu-jen.tw

郭芝穎 Eva Kuo

Tel:+886-2-2358-1881 ext. 67

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張育維 Ken Chang

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Email:ken@yu-jen.tw

孫佩瑄 Pei-Hsuan Sun

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國際諮詢 / International Consultation

郭予廷 Yu-Ting Kuo

Tel:+886-2-2358-1881 ext. 68

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宇珍國際藝術有限公司

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7F., No. 15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Zhongzheng Dist., Taipei 10066, Taiwan

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高雄 / Kaohsiung

83064 高雄市鳳山區經武路85之20號

No. 85-20, Jingwu Rd., Fengshan Dist., Kaohsiung 83064, Taiwan

Tel:+886-7-748-2383

歐洲 / Europe

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Tel:+43-(0)676-7029293

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目次

台北宇珍春季拍賣

華韻雋永:美國高爾伉儷中國藝術珍藏 II

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公司團隊

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華韻雋永:美國高爾伉儷中國藝術珍藏 II

ELEGANCE AND RESONANCE

THE CHINESE ART COLLECTION OF MR. AND MRS. GOLD II LOTS 801 - 806

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書面或電話委託競投表

Refined Aesthetics in Resonance: The Collection of Mr. and Mrs. Gold

雅趣相映,寄情於藏——高爾伉儷

收藏,乃對歷史溫情凝視,亦是個人生命與文化記憶之交疊。對美國 高爾伉儷而言,藝術收藏並非單純的興趣,而是一種深植於日常生活 的精神寄託。多年來,兩人循各自生命軌跡與文化背景,逐漸構築出 一個兼容東西藝術的收藏體系,既見審美高度,亦映時代流轉。

高爾先生之鑑藏歷程

這段收藏故事的起點,要追溯至二戰時期。

1945年美軍登陸沖繩後,接管琉球群島,1950 年軍政府改組為「琉球列島美國民政府」,雖 設自治機制,實權仍歸美方高級專員統轄。而 狄倫.高爾(1925-2006年)先生,便是於 1950年代隨美軍駐守沖繩。彼時適逢戰後初 期,社會尚在復甦,大量文玩器物流入市井,為 有識之士提供收藏契機。高爾先生憑藉敏銳鑑賞 眼光與持續不懈的蒐求精神,逐步建立豐厚收 藏,更與那霸知名古董商「永藏商社」締結深厚 交情。其所藏品不乏從日本各大美術俱樂部拍出 之佳作,來源遞藏清晰。

本次編號802清乾隆〈仿官釉六方貫耳瓶〉及 編號805北宋〈定窯狻猊鈕三獸足薰爐〉分別 出自大阪與東京美術俱樂部。編號802清乾隆 〈仿官釉六方貫耳瓶〉,六棱挺峙,剛健端凝。器 形融青銅方壺元素,承商周舊制而加以變化,兼 具古意與新趣。底署「大清乾隆年製」篆書款, 筆法精嚴,彰顯御窯規制。六方瓶手工拼接成 型,需精控釉料、胎體與火候,成器率低,極為 珍稀。本品原為高田氏家族舊藏,1913年現蹤 大阪美術俱樂部,由日本重要私人收藏,後輾轉 為高爾先生收藏,脈絡井然。整器雄健端莊,釉 色溫潤,集宮廷御窯官釉美學、仿古精神與精湛 工藝於一體,堪稱乾隆仿官釉瓷之典範。

編號805北宋〈定窯狻猊鈕三獸足薰爐〉,瓷胎

細膩堅致,乳白象牙色澤溫雅,承唐代鼎、尊、 香爐之形制,融入宋人素雅淨穆審美,既古意盎 然,又富新風。薰爐底部墨書「西本願寺伝來 大正六年三月」,曾為日本西本願寺供佛火舍香 爐,歷經歲月而保存完好,堪為北宋定窯仿古香 爐之代表,兼具藝術價值與文化意義。

802 清乾隆〈仿官釉六方貫耳瓶〉

805 北宋〈定窯狻猊鈕三獸足薰爐〉

801 清雍正〈金釉碗一對暨紫檀原座〉

上海收藏世家的傳承脈絡

高爾先生在沖繩與中國藝術邂逅期間,上 海和美國也正交織著一段收藏歷史。出身 收藏世家的梁媛(1920-1998年)女士, 其父梁文仕先生經營古玩店肆,家學淵 源使其自幼薰陶於書畫金石之中。1947 年,局勢動盪,物價飛漲,梁父面對畢生 珍藏,心中盡是不捨與憂慮。他在致遠赴 美國求學的女兒書信中感慨:「唯放不下 多年所藏,賤賣可惜…父思慮許久,選其 稀貴之物寄你。」這份沉甸的父愛,化作 十二大箱、共一百六十九件瓷器、玉器、 佛像等藝術精品,橫越重洋至美洲。這批 自上海遠渡而來的珍藏,不僅延續梁父的 收藏心血,也在往後歲月中,與高爾先生 的收藏經歷相互交織,構成一段橫跨東西 的藝術故事。

如本次編號801清雍正〈金釉碗一對暨紫 檀原座〉、804明萬曆〈五彩雙獅穿花圖 鼓釘坐墩一對〉便是傳承自梁文仕先生的 收藏。編號801清雍正〈金釉碗一對暨 紫檀原座〉,瓷胎輕薄堅致,內外滿施金 釉,光華熠熠。底青花書雙圈「大清雍正 年製」楷書款,筆意遒勁而不失婉雅。整 器雋秀端莊,法度嚴謹,展現御窯「精、 雅、秀、純」之極致,充分體現雍正朝尚 精尚雅的審美旨趣。

編號804明萬曆〈五彩雙獅穿花圖鼓釘 坐墩一對〉,造型敦厚穩重,通體五彩交 輝,繽紛燦爛而不雜亂。以雙獅穿花追逐 為繪飾主題,玲瓏華麗。正面開光內青花 書「大明萬曆年製」楷書款。整體繪飾筆 法豪放不羈,線條挺健,不僅承載明代御 窯工匠精湛技藝與宮廷雅趣,亦見證梁氏 家族收藏傳承史,珍貴非凡。

琴瑟和鳴:藝術構築的生活美學

1955年,高爾先生與梁媛女士於美國舊金山相識。

共同的文化涵養與對古美術的熱愛,讓彼此情感迅速 交融。1957年婚後定居芝加哥,將各自蒐羅的珍寶 合而為一。在他們的居所中,羅列瓷器、書畫、金銅 佛像等珍品,與西式陳設相映成趣。對高爾伉儷而 言,這些器物非僅歷史遺存,而是朝夕相伴的家人, 承載兩人的情感與跨越國界的共同美學理想。如編號

803清雍正〈青花海水雲龍紋梅瓶〉,通體繪五式龍 紋,結合祥雲及海水江崖,象徵至高無上皇權、帝王 威儀以及太平盛世。整器胎體潔白,釉質滋潤透亮, 釉面肥腴,構圖疏朗,層次分明。足底中央青花書 「大清雍正年製」三行六字篆書款,筆力端整。整器 畫面動感十足,表露出幽雅雋秀與氣勢磅礴並存的藝 術品味。並編列為高爾伉儷藏品編號DG/1970/200, 曾陳列於玄關案桌上,顯露伉儷對其鍾愛之深。

803 清雍正〈青花海水雲龍紋梅瓶〉

高爾伉儷於美國芝加哥之宅邸,編號 803 清雍正〈青花海水雲龍紋梅瓶〉陳列於玄關案桌上

另件編號806 清乾隆〈銅琍瑪法界妙音自在佛坐像〉, 為兩人於二十世紀初收藏,流傳有序。尊像以銅琍瑪鑄 成,胎體厚重凝鍊,光澤內斂而含蓄。四面八臂穩固合 度,端正豐潤,體態優美,蓮座鑄陽文「大清乾隆年敬 造」楷書紀年款,規制森然,氣度宏闊。整體兼具西藏 造像神韻與清宮精緻工藝,疏為難得。

藏品承載的歲月與情感

高爾伉儷的收藏,不僅是一場跨越半個世紀的文化壯 遊,更構成一段關於守護與融匯的動人篇章。從戰後沖 繩的鑑藏契機,至上海世家的親情託付,蘊聚皇室威儀 與文人雅趣的藝術瑰寶,最終匯聚於異國居所,與兩人 的生命軌跡交織成一幅和諧的文化圖景。

諸作流轉,其間所映,不唯時代更迭之波瀾,亦見人事 情感之綿延。器以載道,物以傳情,此段跨越地域與時 序的藝術情緣,將隨傳世之作延續光華,於未來歲月中 愈見其深。

806 清乾隆〈銅琍瑪法界妙音自在佛坐像〉

梁父委託英商隆茂公司運送藝術品之收據 梁文仕與梁媛父女合照

華韻雋永:美國高爾伉儷中國藝術珍藏 II ELEGANCE AND RESONANCE: THE CHINESE ART COLLECTION OF MR. AND MRS. GOLD II

Lots 801-806 31 May 2026, 2:00pm

影片介紹 Video Highlight

「金彩映天工,光華耀千秋」

" Gilded Splendor Reflects Divine Craftsmanship; Its Brilliance Shines Through the Ages."

清雍正 金釉碗一對 暨 紫檀原座 Mark and Period of Yongzheng A FINE AND EXCEPTIONALLY RARE PAIR OF GOLD-GLAZED BOWLS WITH ZITAN STANDS

Mark and Period of Yongzheng

A FINE AND EXCEPTIONALLY RARE PAIR OF GOLD-GLAZED BOWLS WITH ZITAN STANDS

清雍正

金釉碗一對 暨 紫檀原座

「大清雍正年製」款

D11.8cm

來源

梁文仕1947年前收藏

美國高爾伉儷收藏,

收藏編號DG/1970/147A/B

PROVENANCE

Collection of Liang Wen-Shi, pre-1947 Property from Mr. and Mrs. Gold's Collection, No. DG/1970/147A/B

TWD 800,000-1,200,000 USD 25,000-37,500 HKD 195,100-292,700

碗一對瓷胎,胎體輕薄堅致,金釉流彩,光華熠熠。敞 口,深弧腹,下承圈足。內外滿施金釉直抵足際,釉色勻 淨,遠觀燦若黃金,輝映奪目,精工絕藝,足見御窯廠於 金釉瓷藝之高度造詣。底施透明釉,釉質瑩潔,光潤如 玉,青花書雙圈「大清雍正年製」雙行六字楷書款,字 體清秀,結體嚴整,筆意遒勁而不失婉雅。通觀其形,雋 秀端莊,法度謹嚴,充分體現雍正一朝尚精尚雅之審美旨 趣,卓然不凡。

本對拍品收錄於1947年6月5日梁文仕致梁媛家書所列物品清冊之中

至祥金屬映長生,康雍金彩映尊儀。

金者,自古為至祥金屬,象徵雍容富貴,唯達官貴人方能享之。又與道教所稱「金丹」 尤有淵源,蓋「金丹」者,乃追求長生之仙藥,亦名「金液還丹」,寓不朽之旨。是以 金彩施於瓷器,不僅彰顯華貴,亦寓延年吉祥。因此,金釉瓷器於皇室器物中自有特殊 地位,其光華與文化意涵相輝映,將物質美感與象徵意義融為一體。 清代康熙、雍正時期,金釉以成色純足著稱,其光燦若赤金,輝煌奪目。觀諸傳世之 例,可見上海博物館庋藏清康熙〈金釉碗一對〉(圖一)、英國大維德基金會庋藏清雍正 〈金釉杯〉(圖二),及本品皆呈純金般富麗堂皇之感,氣度雍容,不惟彰顯宮廷氣象, 亦寓威儀赫奕之勢。

圖一

清康熙〈金釉碗一對〉,D15.4cm,上海博物館庋藏 出處:《上海博物館藏康熙瓷圖錄》,頁 352-353,圖版 236

圖二

清雍正〈金釉杯〉,D6cm,英國大維德基金會庋藏

出處:《For the Imperial Court-Qing Porcelain from the Percival David Foundation of Chinese Art》,頁 151,圖版 65

圖三

清雍正〈瑪瑙光素杯〉,北京故宮博物院庋藏 出處:《中國玉器全集 6 -清》,河北美術出版社, 1993 年,頁 8,圖版 10

圖四

清康熙〈金地藍彩團壽字酒盅〉,D6.1cm 清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏 出處:《故宮博物院藏文物珍品全集-雜釉彩.素三彩》, 香港商務印書館,2009 年,頁 306,圖版 256

紫檀承托雍雅座,描金溯源見古法。

器座方面,康熙時期已尚紫檀;至雍正時期, 瓷器配精緻木座之風尤為熾盛,蔚然成制。器

座多出自造辦處匠人之手,雕琢精嚴,工藝細 膩,常見束腰、雲紋或幾何紋等款式。據《清 宮內務府造辦處檔案總匯》所載,凡未特旨指 明材質者,木座多循例以紫檀承製。其色澤 沉穆,紋理縝密,尤能映襯雍正瓷器之清雅端 凝。如「雍正三年十月太監杜壽交來紫檀木座 四十六件、彩漆座一件、楠木座一件。」又或 諭旨云「著配做素淨」,而實際呈進者皆為紫 檀木座,此類記載比比皆是。復觀北京故宮博 物院庋藏清雍正〈瑪瑙光素杯〉(圖三),即配 紫檀架座承托,器座相映,益顯宮廷器用之嚴 謹制度與審美內涵。本對〈金釉碗〉原配紫檀 座托,圓几式樣,線條簡練而不失雅致。五足 支架,上下外翻作雲頭形,中設圓形承托,結 構精巧,製作細緻。几座與金釉碗相互輝映, 視覺與意境兼臻,誠將賞玩之美推至華滋玲瓏 之境,盡顯宮廷美學之精微,並寓皇權崇隆、 高居萬乘之象。

描金之藝,肇始於北宋定窯。其法以金粉調和 後施於瓷面,再經低溫燒成,使金彩附著牢固 而光澤愈顯。南宋周密《志雅堂雜鈔》記載: 「金花定碗,用大蒜汁調金描繪,然後再入窯 燒,永不復脫。」可見其法沿襲有自,歷久 彌堅。及至清代,康熙朝創新金釉瓷器格局。 景德鎮御窯廠承襲宮廷製彩舊制,復加研求精 進,將金箔研為細粉,並佐以氧化鉛降其熔 點,遂成「本金」。其後於施透明釉之瓷器, 敷以調和金料,經低溫再燒,復以瑪瑙棒於表 面細碾,始得金釉表面光潤耀目之效。自此, 金彩工藝正式納入陶瓷彩燒範疇,工藝體系臻 於完備。觀諸傳世器例,如上海博物館庋藏清 康熙〈金釉碗一對〉(圖一)、北京故宮博物院 庋藏清康熙〈金地藍彩團壽字酒盅〉(圖四), 多於外壁滿施金釉至圈足,金光燦然,氣象堂 皇,足證工藝之成熟與審美風尚。

and Period of Yongzheng

圖五

拍場類似作品

清雍正〈金釉碗〉,D11.2cm

拍賣於中國嘉德 2018 年 6 月 18 日,

編號 2607,成交價 RMB 8,050,000

圖六

拍場類似作品

清雍正〈金釉碗一對〉,D9.3cm 拍賣於香港邦翰斯 2024 年 5 月 29 日, 編號 386,成交價 HKD 2,671,000

內廷精裁工藝絕,金釉秀雅映皇家。

Exquisite craftsmanship from the Imperial workshops; the elegant gold glaze reflects the majesty of the Royal Court.

又法國傳教士殷宏緒曾久居景德鎮,於康熙五十一年(1712年) 及六十一年(1722年),兩度實地觀察,詳錄御窯廠金彩製作 之祕,並將其傳回歐洲。其書信中闡述:「要想上金彩,就將金 子磨碎,倒入瓷缽內,使之與水混合沉澱,直到水底出現一層 金為止…在瓷器上上金的方法同上彩的方法一樣。用此調好的 金彩料繪於瓷器上,入窯經低溫燒成。」由是西方始窺其奧, 遂得以燒造白釉金彩之硬質瓷器(hard-paste porcelain),其 質堅緻光潔,幾可與中國瓷器比肩,影響深遠。

清宮內務府造辦處檔案顯示,雍正朝瓷器造型,均出自內廷設 計,復經皇帝親裁修正。諭令常見如「可收秀氣些」、「往精細 裏做」、「胎骨要輕妙」等,足見其對器形之精益求精。由此, 器物最終成為官造規制,承載雍正帝極致洗練的美學素養。此 時景德鎮御窯廠,在督陶官唐英帶領下,「金釉瓷碗、杯」不僅 造型秀雅,更配以精湛金釉工藝,釉色厚潤、均勻閃耀,質感 細膩,真切體現「精、雅、秀、純」之珍稀品格,亦標誌景德

鎮御窯工藝巔峰。如英國大維德基金會庋藏清雍正〈金釉杯〉 (圖二)及本對清雍正〈金釉碗〉,內外皆滿施金釉,其對金屬 質感之至臻追求,於清宮御作中甚為罕見,既顯尊貴非凡,亦 折射雍正皇帝高雅內斂中寓奢華的藝術格調。

拍場可資比擬之例,參見拍賣於中國嘉德2018年6月18日, 編號2607,清雍正〈金釉碗〉(圖五),以人民幣805萬元成交; 香港邦翰斯2024年5月29日,編號386,清雍正〈金釉碗一 對〉(圖六),以港幣267萬1千元成交,紛紛創下不俗佳績, 皆證此類器品之市場珍稀與價值。

本對金釉碗傳承有序,原屬上海梁文仕舊藏。民國三十六年 (1947年),梁氏將多年珍藏心血託付英商隆茂公司,運往美 國,轉由旅居海外的愛女梁媛收藏,並附家書及物品清冊以資 查勘。其後,梁媛女士及其夫婿高爾先生共同珍藏數十載,編 列為收藏編號DG/1970/147A/B。今此珍品再度重現於世,實 為難得。

Mark and Period of Qianlong

「匠心成六方,古釉潤紫鐵」
" Hexagonal Form Perfected by Mastery; Ancient Glaze with Subtle Iron-Purple Lustre."

清乾隆 仿官釉六方貫耳瓶 Mark and Period of Qianlong

Mark and Period of Qianlong

A FINE AND RARE LARGE GUAN-TYPE

CELADON-GLAZED HEXAGONAL MALLET VASE

清乾隆 仿官釉六方貫耳瓶

「大清乾隆年製」款

H44.5cm

來源

高田氏家族舊藏

大阪美術俱樂部,1913年12月15日編號132

日本重要私人收藏

美國高爾伉儷收藏,收藏編號DG/1970/177

展覽

「目錄 高田氏所藏品入札」,大阪美術俱樂部,

大正二年(1913年)十二月十三至十四日

出版

《目錄 高田氏所藏品入札》,大阪美術俱樂部,

大正二年(1913年)十二月十五日,圖版一三二

TWD 1,200,000-1,500,000

USD 37,500-46,900

HKD 292,700-365,900

本件拍品於大阪美術俱樂部 1913 年 12 月 15 日,編號 132 來源封面及內頁 This lot was sold at Osaka Art Club, 15 December 1913, lot 132

Catalogue cover and lot detail page

PROVENANCE

Formerly in the Takada Family Collection Osaka Art Club, 15 December 1913, lot 132

An important private Japanese collection Property from Mr. and Mrs. Gold's Collection, No. DG/1970/177

EXHIBITED

Catalogue of the Sale of the Takada Collection, Osaka Art Club, 13–14 December 1913

LITERATURE

Catalogue of the Sale of the Takada Collection, Osaka Art Club, 15 December 1913, pl. 132

圖一

欽定四庫全書-西清古鑑、卷二十五.周〈貫耳壺七〉 出處:《景印擒藻堂四庫全書薈要》, 史部一五七冊、器用類,世界書局,1986 年,頁 243-569

圖二

清雍正〈仿官窯貫耳六方壺〉,H45.5cm

清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏 出處:《故宮博物院藏文物珍品全集-顏色釉》, 香港商務印書館,1999 年,頁 226,圖版 204

商周方壺承舊制,乾隆精鑄綴新奇。

瓶呈六方壺形,撇口,束頸,兩側對置貫耳,斜肩,直腹,腹 下漸收,底承六方形足微外撇。整器六棱自口沿貫通至足,隨 形起伏,棱線挺峻分明,風格剛健而端凝,氣度沉雄,古意盎 然。通體及足內滿施仿官釉,色呈月白,微泛淡青,釉面帶乳 濁感,視若清輝瀉月,幽雅澄靜。釉質瑩潤厚實,光澤溫潤如 玉,其間布滿自然開片冰裂紋,縱橫交錯而不紊,愈顯韻致深 遠。足緣露胎,塗飾鐵褐色護胎汁,以摹「鐵足」效果;胎色 隱現黑褐,與釉色相映,尤見古器風神。此類作法,正合唐英 《陶成紀事碑記》所載「仿鐵骨官釉」之「天青」品類。器底青 花書「大清乾隆年製」三行六字篆書款,筆法精嚴,結體勻整, 章法井然,具典型御窯風範。

整器造型融攝青銅器元素,乃源於商周方壺形制而加以變化, 其原型可參閱《欽定四庫全書-西清古鑑、卷二十五》,周〈貫 耳壺七〉(圖一),可見其摹古有據而不拘泥。另此式仿宋代單 色釉之六方貫耳瓶,為雍正御瓷摹古經典樣式之一;至乾隆初 期,唐英繼續主持燒造,承襲舊制而益加精進,深得乾隆帝賞 識,蔚為一代風範。北京故宮博物院庋藏清雍正〈仿官釉貫耳 六方壺〉(圖二),可為重要參照。本品承襲形制,六棱轉折富 有節奏,剛中寓柔,氣韻內斂。其釉色清雅雋永,冰裂紋層層 疊映,與釉面微透明感相輝映,產生立體通透的視覺效果。通 觀全器,古意與新制交融,器度嚴整,釉藝臻妙,誠為乾隆御 窯仿官釉器中之翹楚。

清乾隆〈青花纏枝蓮紋貫耳六方瓶〉

H45.9cm,景德鎮陶瓷館庋藏, 出處:《江西藏瓷全集-清代(上)》,

朝華出版社,2005 年,頁 192 圖三

清乾隆〈粉彩梅雀圖六方瓶〉

H44.5cm,北京故宮博物院庋藏, 出處:《故宮博物院藏文物珍品全集— 琺瑯彩.粉彩》,香港商務印書館, 1999 年,頁 102,圖版 88 圖四

六方巨器手工成,火候釉理皆須精。

進而言之,方器之燒製,其難度遠逾圓器;體量宏大者,工序愈繁,成功益罕。 誠如明末王世懋《窺天外乘》所言:「蓋窯器圓者,旋之立就,倏忽若神。獨方 物即至小,亦須手撚而成,最難完整,供御大率十不能一二。」可見方器自古 即為陶工所畏,其成器率低,尤足珍視。而六方瓶式首創於雍正,盛於乾隆。此 類巨制貫耳瓶,非循拉胚而成,乃預製六片胎體,復以手工黏合拼接,全程不假 轆轤之助,純賴匠人手塑之功。其間若瓷土揉煉未精,或接合之法稍有未當,則 易致塌陷;入窯之際,更須審度釉料與胎體之契合,並精控火候溫度,稍有差 池,即或變形、或窯裂,故能完器者,誠屬鳳毛麟角。其品類除單色釉外,亦見 青花、粉彩諸式。如景德鎮陶瓷館庋藏清乾隆〈青花纏枝蓮紋貫耳六方瓶〉(圖 三)、北京故宮博物院庋藏清乾隆〈粉彩梅雀圖六方瓶〉(圖四),皆體量恢弘, 造型莊重典雅,與本件清乾隆〈仿官釉六方貫耳瓶〉極為相似,足資比觀。

圖五

乾隆三年(1738 年)六月二十五日之記載 出處:《清宮內務府造辦處檔案總匯》,人民出版社,2005 年,第 8 冊,頁 278-283

南宋厚釉晶瑩潤,紫口鐵足古風襯

承其仿官釉之製,溯源南宋官窯論起。南宋官窯多施厚釉,釉 質瑩潤如美玉,光澤內斂溫和,釉面常見縱橫交錯之冰裂紋, 結合古樸剛勁造型及風姿綽約的「紫口鐵足」特徵,構成莊重 典雅的藝術風格。其聲名與汝窯並峙,為宋代絕色青瓷,備受 後世推崇,亦深為乾隆帝所鍾愛。故凡每逢仿燒前代名瓷之目 錄中,官釉一類,數量輒為最多,足見其地位之重。

據清代造辦處活計檔所載,官釉器之燒造盛於乾隆初年。彼時 乾隆帝不僅參與官窯紋樣設計,並統攝各類品目之製作方向; 加以督陶官唐英殫精竭慮,督率有方,使仿宋官窯之製,無論 釉彩或器形的仿古與創新,皆臻「萃工逞能,無不盛備」之境, 工藝水準可謂登峰造極。再據《清宮內務府造辦處檔案總匯》 所錄,乾隆帝親自過問或降旨燒造官釉器之事,最早見於乾隆

三年(1738年)六月二十五日。檔載七品首領薩木哈傳旨,命 將「大官釉高四足茶壺」、「大官釉六方罇」、「大官釉放大直口 雙管大漢罇」、「大官釉拱八卦銅鼓罇」、「大官釉方大蒜頭罇」 等器,悉數交付唐英督造,並諭「俱照樣燒造送來」,俟成後復 將原器繳回磁器庫(圖五)。由此可見製作規範嚴謹與官造體系 完備。

本品六方形制,設雙管耳,體量宏整,氣勢端凝,或屬上述檔 案所載「大官釉六方罇」,抑或「大官釉放大直口雙管大漢罇」 一類。形制恢弘而不失法度,釉色沉靜而蘊光華,充分展現乾 隆帝好古之志,於瓷藝采古博今,融會宋制精華的御窯新作, 乃為清宮仿古精作。

圖六

拍場類似作品

清乾隆〈仿哥釉六方貫耳瓶〉,H52cm

拍賣於北京保利 2010 年 12 月 6 日

編號 5144,成交價 RMB 2,912,000

拍場類似作品

清乾隆〈仿汝窯貫耳六方瓶〉,H35cm

拍賣於紐約蘇富比 2011 年 3 月 23 日

編號 736,成交價 USD 812,500

高田慎藏(1852 1921 年) 明治至大正年間著名實業家, 為「高田商會」創辦人。

拍場珍例聲名盛,高田舊藏價益珍。

A renowned rarity of the auction world: formerly of the Takada Collection, its provenance renders it even more precious.

拍場相似之例可參見拍賣於北京保利2010年12月6日,編號 5144,清乾隆〈仿哥釉六方貫耳瓶〉(圖六),及拍賣於紐約蘇

富比2011年3月23日,編號736,清乾隆〈仿汝窯貫耳六方瓶〉 (圖七),皆引起藏界矚目,反響熱烈,足見此類器物之受重與 稀珍。較諸前述諸例,本件清乾隆〈仿官釉六方貫耳瓶〉更顯 匠心。以淡恬柔美仿官釉,配六方硬朗造型,剛柔並濟,既襯 托出古樸端莊之貌,亦彰柔潤釉色,氣韻穆然,含蓄內蘊,隱 見對宋人雅器之傾慕與神會,可謂師古而能出新,殊屬難得。

本品原為高田氏家族舊藏(註一),大正二年(1913年)於大 阪美術俱樂部以金五百円由日本重要私人購得,後由高爾先生 珍藏,編入其伉儷收藏,編號DG/1970/177,流轉有據,彌增

其珍。通觀全器,既承乾隆御窯官釉審美旨趣,又集雄健造型 與溫潤釉色於一體,風範端凝,令人嘆為觀止。

註一:高田慎藏(1852-1921年),明治至大正年間著名實業家,為「高 田商會」創辦人。1896年創立附屬公司高田礦業、朝日紡紗和永樂銀行,並 代理自英國、美國進口機械,對日本鐵路與電力等基礎設施建設貢獻良多, 曾獲瑞寶勳章三等。其與當時政商名流及藝術界人士,如河鍋曉齋等畫家交 往甚密,亦為高野山寶物博物館創始人。

高野山寶物博物館,位於東京文京區本鄉湯島三九町的高田慎藏宅邸,為明 治時期著名西式建築。該宅邸由曾為三菱集團與皇室設計多座指標性建築的 英國建築師喬賽亞.康德(Josiah Conder)於明治三十三年(1900年)建 造,原始建築已不復存在。其家族藏品曾多次現蹤東京與大阪美術俱樂部, 歷來為藏界所矚。

圖七
註一

Mark and Period of Yongzheng

「五龍御風,青華鎮乾坤」
" Five dragons ride the wind; blue-and-white commands the realm."

清雍正 青花海水雲龍紋梅瓶

Mark and Period of Yongzheng A FINE AND EXTREMELY RARE BLUE AND WHITE 'DRAGON' MEIPING

Mark and Period of Yongzheng

A

FINE AND EXTREMELY RARE BLUE AND WHITE 'DRAGON' MEIPING

清雍正 青花海水雲龍紋梅瓶

「大清雍正年製」款

H36.5cm

來源

美國高爾伉儷收藏,收藏編號DG/1970/200

PROVENANCE

Property from Mr. and Mrs. Gold's Collection, No. DG/1970/200

TWD 3,000,000-5,000,000

USD 93,800-156,300

HKD 731,700-1,219,500

梅瓶小唇口,短頸,豐肩,腹下漸收,內凹圈足露胎。

通體罩施白釉,釉色透明而微泛青,外壁以青花裝飾, 色澤清新明快,雅致清麗。通體以五龍紋飾為主題,象 徵至高無上皇權、帝王威儀及太平盛世。瓶頸、肩處依 序飾蕉葉紋、海水波濤及如意雲紋;腹部繪五龍騰躍雲 間,龍首高昂,雙目圓睜,或霸氣正視,或騰空而起, 或雲間遨遊,或破海而出,或張翼振翅,虯軀矯健,威 風凜然,千姿百態。周邊祥雲形態各異,連綿蜿蜒,雲 蝠交錯,伴隨龍群穿梭蒼穹,營造出磅礡氣勢與靈瑞集 結之境。近足處海水奔騰,寓意「一統四海」、「江山永 固」、「國泰民安」,充分體現雍正帝治世理想與天下觀。 足底中央青花書「大清雍正年製」三行六字篆書款,色 調深沉,筆力工整,轉折處圓滑大氣。整器胎體潔白, 釉質滋潤透亮,構圖疏朗,層次分明,畫面動靜相生, 清雅雋秀與宏闊氣象兼備,盡顯雍正御瓷之高華風範。

唐開其制宋尤精,經瓶修影入丹青。

溜肩圓腹明風在,形神各見古今情。

梅瓶肇見於唐,宋遼時期較為流行。因瓶體修長,宋時亦稱「經瓶」,其用途 為酒器或花器;至明、清兩代,成為經典陳設用瓷。據民國許之衡《飲流齋說 瓷》載:「口徑之小,僅與梅之瘦骨相稱,故名梅瓶也。」宋代梅瓶造型挺秀 俏麗,富柔美之趣;明代則線條飽滿有力,呈雄健敦厚之風;清代梅瓶造型與 紋飾雖承御窯廠摹明代永樂、宣德風格傳統,然雍正時期由欽慕古物轉入摹 古抒情,更具獨特藝術視野,工匠往往擷其精華加以組合化裁,既保留經典 元素,又見微妙變化,風格鮮明。據《清宮內務府造辦處檔案》記載:「雍正 六年五月二十六日,太監劉希文、王太平、王常貴交來…青花白地仿宣窯梅 瓶二件…傳旨:著配做漆架座,先將各樣的樣式每樣做成木架一件,呈覽再 做。欽此」。可見宮廷對此類器物甚是重視,製作亦極為審慎。

對比明、清兩朝梅瓶形制,瓶身肩部曲線與足徑寬窄為最大差異。明代之例 參見1991年南京江寧東善橋鄉前盛村,宋鉉夫婦合葬墓出土,南京博物院庋 藏明早期〈釉裏紅歲寒三友圖梅瓶〉(圖一),及1984年景德鎮御窯珠山出土, 景德鎮陶瓷考古研究所庋藏明宣德〈青花龍紋梅瓶〉(圖二),皆呈溜肩,上腹 圓鼓,上寛下撇,足徑部較狹;清雍正時期之例如北京故宮博物院庋藏清雍正 〈青花海水白龍紋梅瓶〉(圖三)、上海博物館庋藏清雍正〈青花釉裏紅折枝花 果紋瓶〉(圖四),及本品皆承明式而加以調整,肩部更為豐滿,斂腹,脛部以 下收得較直,呈現渾厚飽滿、挺拔莊重之勢,底書款亦自雍正一朝始有。

紋飾方面,明代龍紋多筆意奔放,如宣德青花龍紋例(圖二),五爪龍矯健生 動,或濃或淡,隨心揮寫,展現率真意趣。本件清雍正〈青花海水雲龍紋梅 瓶〉,則以精細筆法描繪龍鱗與水波,五龍翻騰雲海之姿各異,造型奇巧而層 次分明,整器疏朗而不失磅礴氣勢。觀之如蒼穹行雲,龍影騰越,體現雍正 一朝兼重幽雅雋秀與威儀之審美格調,氣韻渾融,既莊嚴大度,亦靈動秀逸。

Mark and Period of Yongzheng

A FINE AND EXTREMELY RARE BLUE AND WHITE 'DRAGON' MEIPING

明早期〈釉裏紅歲寒三友圖梅瓶〉,H36.3cm 1991 年 2 月南京江寧東善橋鄉前盛村, 明正統十三年(1448 年)宋鉉夫婦合葬墓出土, 南京博物院庋藏 出處:南京博物院網站

圖一 圖三

清雍正〈青花海水白龍紋梅瓶〉,H34.5cm 北京故宮博物院庋藏

出處:《故宮博物院藏文物珍品全集-青花釉裏紅 (下)》,商務印書館,2000 年,頁 90,圖版 76

明宣德〈青花龍紋梅瓶〉,H54.4cm 1984 年景德鎮御窯珠山出土, 景德鎮陶瓷考古研究所庋藏 出處:《明代宣德御窯瓷器-景德鎮御窯遺址 出土與故宮博物院藏傳世瓷器對比》, 故宮出版社,2015 年,頁 144,圖版 61

圖二 圖四

清雍正〈青花釉裏紅折枝花果紋瓶〉,H35.6cm 上海博物館庋藏 出處:《中國陶瓷全集 14 -清(上)》, 錦繡出版事業,2000 年,頁 155,圖版 159

御窯火候臻其極,陶政經營藝更精。

摹古能新成一格,清華雅韻出洪陶。

至雍正朝御窯體系日臻完備,梅瓶成為經典陳設御瓷,品類繁多,裝飾豐富, 且量少而質精。其中青花類多為摹古之作,傳世主要有「折枝花果紋」及「龍 紋」兩系,後者存世遠少於前者,極為珍稀。雍正年間,唐英受命駐景德鎮監 督御窯,統領燒造一批工精藝絕傳世佳器。據《清史稿》載:「唐英講求陶法, 於泥土、釉料、坯胎、火候,具有心得,躬自指揮。」其所製瓷器稱「唐窯」, 為清代乃至中國歷朝瓷器技藝之顛峰。無論造型、彩繪、釉色、胎質,皆臻極 致,馳名中外。北京故宮博物院庋藏清雍正〈青花海水白龍紋梅瓶〉(圖三)年 代、造型皆與本品極為相似,其頸、肩處分別繪蕉葉紋、變形蓮瓣紋及海水波 濤紋,腹飾行龍回首,映襯海水波濤,使得主題紋飾格外鮮明,可為本品之參 考典範。然本品以五龍為主紋,分別呈正面龍、行龍、升龍、出水龍及應龍, 各龍形態、繪畫技法各有千秋,呈現祥龍御風而行之壯觀景象,應屬雍正時期 極為罕見之陳設御瓷珍品。

圖五

明約 1450 年〈青花龍濤紋雙耳瓶〉 法國吉美美術館庋藏

出處:《東洋陶磁大觀 8 -吉美美術館》,

株式會社講談社,1978 年,圖版 29

圖六

拍場類似作品 清乾隆〈青花穿花龍紋梅瓶〉,H33cm

拍賣於廈門保利 2021 年 5 月 6 日, 編號 969,成交價 RMB 92,575,000

五龍並起翻雲海,一翼應龍破浪行。

氣接蒼冥開境界,天光水色共縱橫。

細觀本器,瓶腹以五龍錯置鋪陳,穿行雲海之間,動勢連貫而 層次分明,構築出一幅翻湧開展的海天景象。五龍各具形態與 神情,彼此呼應,各臻其妙。其一為「正面龍」, 龍首迎視, 雙目圓睜,前肢對稱舒展,身軀微呈弓勢,氣度端嚴穩重,具 鎮攝全局之勢,象徵至尊威權與秩序核心;其二為「行龍」, 身形修長,軀體呈波狀起伏,順勢穿行於雲氣之中,四肢舒展

有致,線條流暢而富節律,展現騰挪轉折靈動與生氣;其三 為「升龍」,龍首在上,呈升騰狀,動勢轉折自然,前肢微探, 似欲攫取雲氣,神情警覺而靈敏,使畫面更添變化與張力;其 四為「出水龍」,自海濤間躍起,水勢翻湧托舉其身,龍軀由 低而高急速上升,浪花飛濺,動感強烈,凝聚破水騰空瞬間張 力;其五則為最為醒目的「應龍」,雙翼展張,翼脈清晰,與 無翼之龍形成鮮明對比,身軀盤旋於雲濤間,振翅欲起,氣勢 昂揚,動中寓勢。

尤為可觀者為「應龍」之表現,又稱翼龍、飛龍,乃龍類中壽 最長者,於上古傳說久負盛名,如屈原《天問》曾述其助大禹 治水之功。《述異記》云:「龍五百年為角龍,千年為應龍。」

漢史學家班固《漢書.敘傳》亦記:「應龍潛於潢污,魚黿媟 之,不睹其能奮靈德,合風雲,超忽荒,而躔蒼也。故夫泥蟠 而天飛者,應龍之神也…。」其形象早見於青銅、漆器與繪畫 之中,然入於御窯瓷器,則始見於明永樂、宣德之際,而清三 代瓷器採用應龍為裝飾器物,流傳甚少。法國吉美美術館庋藏 明約 1450 年〈青花龍濤紋雙耳瓶〉(圖五),腹部應龍形象, 與本品所繪同承宣德朝海獸紋體系中之雙翼龍,脈絡可循,可 資參照。

然本品妙處不止於承襲。應龍張翼振翅,凌波躍起,盤旋於翻 騰海濤與流雲間,勢若乘風御氣,動中寓勢,氣貫全器。五龍 錯落呼應,雲濤翻湧,構成天地開闔、海天一氣宏闊境界。既 承明代雄渾氣格,又融雍正御窯精整含蓄,誠為雍正朝陳設御 瓷難得之藝術傑作。

此類名器於收藏界備受喜愛,屢屢創下不俗佳績,如拍賣於廈 門保利2021年5月6日,編號969,清乾隆〈青花穿花龍紋 梅瓶〉(圖六),以人民幣9千2百57萬5千元成交,足證雍 正御窯佳瓷歷歲彌珍,聲價益顯。

本件拍品原陳設於高爾伉儷芝加哥宅邸

The present lot displayed at Mr. and Mrs. Gold's Chicago residence.

宮府清華兼士氣,一瓶千載定名傳。

From an Old Family Collection, Rarely Seen and Passed Down.

雍正一朝瓷器之美,堪與明永樂、成化相頡頏,臻於「增一

分則拙,瘦一分則陋」之境界,無愧後世「雋永」美譽。本 品胎質白潤細膩,器型較大,採分段製作後粘接,修胎精 嚴,形制規整而比例勻稱,既見挺秀之姿,復具沉穩之度。

整體工藝考究,腹部五龍繪製精絕,龍鬚、龍唇刻畫入微, 尤以點睛一筆最見神采,令龍形頓生靈動,英姿勃發,更寓 示帝王威儀與神聖尊嚴。瓶身下方海水紋以淡藍細描,浪花 飛沫,層層推湧,既見汪洋浩瀚氣勢,亦與群龍騰躍相互映 發,形成海天同構、物我交融之境。其燒造之精,殆稱空前; 釉色溫潤,光澤含蓄而深厚,尤見雍正御窯之極致審美品 味。又本器自二十世紀初以來流傳有緒,為高爾伉儷收藏, 並編列藏品編號DG/1970/200,曾陳列於玄關案桌上,不僅 體現御用瓷之富麗典雅,亦流露文人審美清逸氣息,於宮廷 華貴與士人風韻間,取得高妙平衡,堪為雍正御瓷難得典範。

「雙獅戲花騰五彩,萬曆奇巧成名墩」

" Dual Lions Amidst Flowers in Vibrant Wucai; A Wanli Masterpiece in the Form of a Garden Seat."

明萬曆 五彩雙獅穿花圖鼓釘坐墩一對

Mark and Period of Wanli A FINE AND RARE LARGE PAIR OF WUCAI 'LION AND FLORAL' DRUM-FORM STOOLS

Mark and Period of Wanli

A FINE AND RARE LARGE PAIR OF WUCAI 'LION AND FLORAL' DRUM-FORM STOOLS

明萬曆

五彩雙獅穿花圖鼓釘坐墩一對

「大明萬曆年製」款

H41.5cm

來源

梁文仕1947年前收藏 美國高爾伉儷收藏,收藏編號DG/1970/186A/B

PROVENANCE

Collection of Liang Wen-Shi, pre-1947 Property from Mr. and Mrs. Gold's Collection, No. DG/1970/186A/B

TWD 1,200,000-1,500,000

USD 37,500-46,900

HKD 292,700-365,900

圖一

明萬曆〈青花花鳥圖鼓釘坐墩〉 北京故宮博物院庋藏 出處:北京故宮博物院網站

坐墩一對,呈鼓式,中空而面微隆,環形玉璧 底,造型敦厚穩重,端凝沉穆。胎體厚實,內壁 素胎,外施白釉,釉質厚潤,白中微泛淡青,光 澤溫潤。通體施五彩裝飾,紅、黃、綠諸色與 釉下青花交相輝映,繽紛燦爛,色彩絢麗而不雜 亂。墩面弦紋開光內繪雙獅,以鏤空錢紋孔為中 心,穿行於卷草與牡丹花間,相對嬉戲。墩體紋 飾分為三部分,以青花雙弦紋為界,上下各凸起 鼓釘紋一周;近墩面處繪六如意雲頭紋,內分別施 以纏枝蓮紋及卍字不斷紋,間以連珠瓔珞作流蘇 裝飾;墩體中段繪雙獅穿花,形象靈動,呈現出玲

瓏華麗的視覺效果,兩側各貼塑獸面銜環耳,構 圖對稱富於變化。正面中央長方形開光內青花書 「大明萬曆年製」六字楷書橫款;底部描繪海水翻 騰,火球迭起,氣勢壯闊,增添宏大氣度。

整體筆法豪放不羈,線條挺健,畫風稚氣古拙而 不失精工之韻。北京故宮博物院庋藏明萬曆〈青花 花鳥圖鼓釘坐墩〉(圖一),其造型、技法及裝飾 語彙與本對坐墩相近,可資參考。然本對色彩濃 豔,構圖縝密,雙獅矯健英武,縱橫於繁枝盛花 間,生生不息,寓意「富貴綿延」、「官運亨通」, 吉祥含意更勝一籌。

圖二

唐〈三彩女坐俑〉,1955 年陜西省西安市東郊王家墳唐墓出土 陜西歷史博物館庋藏 出處:《中國陶瓷全集 6 -唐‧五代》,錦繡出版事業, 2001 年,頁 107,圖版 100

鼓墩錦席伴春風,坐享舒雅古典功。

坐墩,因形如鼓,又稱 「鼓墩」。日常使用時,多於上方覆蓋一方刺繡錦緞軟 墊,既增華麗,坐時亦更舒適,故又名「繡墩」。此類高坐具,為古典家具中椅凳 之屬,材質多樣,有木、竹、藤、石和瓷等,多置於庭前院落,兼具實用與觀賞 價值。其源可溯至唐代,如1955年陜西省西安市東郊王家墳唐墓出土,陜西歷 史博物館庋藏唐〈三彩女坐俑〉(圖二),仕女端坐於束腰形繡墩上,華鬟盛服, 姿態端雅,已見其為當時高階生活之器用。

至宋代,瓷製坐墩始漸流行。《飲流齋說瓷》載:「瓷之有花,宋代已漸流行。」 其用途廣泛,涵蓋皇家慶典、御苑陳設及朝堂議事等場合。如《四庫禁毀書叢刊》 記:「紫花墩-宋學士王珪召對蕊珠殿設紫花墩命坐」;《宋史.丁謂傳》亦載: 「(帝)遂賜坐,左右欲設墩,謂顧曰:有旨複平章事,乃更以杌進」;鄭獬於《送 蔡同年守四平》亦有詩句:「繡墩賜坐議大政,天子稱之社稷臣」;南宋周必大描 寫金國使臣來臨安慶賀天子〈會慶聖節〉:「座袞龍明日月,繡墩珠履切星辰」,由 此觀之,繡墩於禮制體系與政治場域中地位甚為重要。

明宣德〈青花詩意仕女圖碗〉,台北國立故宮博物院庋藏 出處:《典雅富麗─故宮藏瓷》,台北國立故宮博物院,2013 年,頁 141,圖版 30

宣窯妙手造華彩,嘉萬新風著彩堂。

明、清兩代,繡墩使用尤為盛行,其時代特徵亦各有所異。明 代墩面普遍微隆,形制飽滿;清代則趨於平面,線條簡潔,與 宮廷嚴謹風格相契,既體現雅致,又便於日常使用,成為古典 家具中不可或缺之坐具。明代御窯瓷坐墩燒造,當以宣德時期 為盛,其紋樣風格,可從同期官窯瓷器與繪畫作品中窺見。如 台北國立故宮博物院庋藏明宣德〈青花詩意仕女圖碗〉(圖三), 畫中少婦執扇,坐於繡墩納涼,生動呈現宮廷生活之清韻。另 上海博物館庋藏明杜堇〈十八學士圖屏〉(圖四),五色坐墩設 色富麗,益顯陳設之精緻。此外,明代文震亨《長物志》提及: 「宮中有繡墩,形如小鼓,四角流垂蘇者,亦精雅可用。」高 濂《遵生八箋》亦描述:「宣窯五彩,深厚堆垛,故不甚佳,而

成窯五彩,用色淺淡,頗有畫意」、「又若坐墩之美,如漏空花 紋,填以五色,華若雲錦。有以五彩實填,絢豔恍目。」可見 五彩繡墩尤為絢麗奪目,為宮廷品味之重要體現。

自明中期以降,瓷製坐墩製作日益繁盛,嘉靖、萬曆兩朝尤蔚 為風尚,遂成宮廷日常坐具。其製作品種多樣,涵蓋青花、五 彩、粉彩、琺花及三彩等。琺花器如北京故宮博物院庋藏明成 化〈琺花鏤空孔雀花卉紋繡墩〉(圖五),工巧典雅,鏤空花 紋精美,呈現宮廷雅趣;三彩器如北京故宮博物院庋藏明嘉靖 〈景德鎮窯白地三彩蓮塘行龍坐墩〉(圖六),及英國大維德基金 會庋藏十五世紀末〈三彩花唐草紋墩〉(圖七),色彩斑斕而富 層次,展現明代工藝成熟之風貌。

圖三

明杜堇〈十八學士圖屏〉 上海博物館庋藏 出處:上海博物館網站

明嘉靖〈景德鎮窯白地三彩蓮塘行龍坐墩〉 H36.9cm,北京故宮博物院庋藏 出處:北京故宮博物院網站 圖四 圖六

明成化〈琺花鏤空孔雀花卉紋繡墩〉 H35cm,北京故宮博物院庋藏 出處:北京故宮博物院網站 十五世紀末〈三彩花唐草紋墩〉 H38.7cm,英國大維德基金會庋藏 出處:《東洋陶磁大觀 7 -大維德基金會》, 株式會社講談社,1978 年,圖版 116 圖五 圖七

萬曆雙獅耀雲霞,彩繪華貴古風華。

Brilliantly enamelled in the vibrant palette of the Wanli period, the composition exudes opulence and dynamic vitality, emblematic of late Ming artistry.

然萬曆時期,尤以五彩坐墩甚為精麗,以紅、綠、黃三色為 主,濃豔鮮明,絢麗華美,並以高溫青花與低溫釉上彩結合 之「青花五彩」最具代表性。正如本對明萬曆〈五彩雙獅穿 花圖鼓釘坐墩〉,紅、黃、綠及青花四色各設瑞獅,礬紅彩濃 重,與翠綠、明黃及青花交織形成強烈對比,間以各式吉祥 紋樣,更見層次鮮明,展現萬曆時期宮廷藝術的華麗風格與 精湛工藝。

明式鼓墩雖造型簡潔,實則燒造工藝複雜。胎體厚重,耗材 量大,屬於大型實用器,成品率低且易損。歷經歲月變遷與 戰亂,傳世完整器尤為罕見,多為宮廷風格之青花或五彩精 品,兼具高度藝術價值與歷史研究意涵。據景德鎮御窯博物 院文博副研究員李子嵬於〈明代御窯遺址出土的瓷坐墩〉一 文中指出,萬曆十二年(1584年),右金都御史陳有年巡撫 江西,視察景德鎮御器廠之生產,發現諸多「奇巧難成」器

物,其中便包含坐墩。其事載於《陳恭介公文集》:「涼墩 皆系玲瓏,面闊,土泥印成,用刀雕削,揀選完美,描畫用 釉,內系虛空形勢闊大,入窯燒出,具凹塌碎裂,工力已 竭,計無可施。」《江西省大志》亦記:「檠台、涼墩之類, 百不得一。」由此可見,瓷墩燒造艱鉅與工藝之精緻,足見 明代御窯工匠的巧思與堅持。

本對明萬曆〈五彩雙獅穿花圖鼓釘坐墩〉,原為梁文仕先生收 藏,1947年自上海託運至美國,由其女梁媛女士珍藏。隨件 附有家書及清冊,標註為「五彩雙獅綉墩成對,大明萬曆年 製」,可追溯器物來源與流傳。梁媛女士婚後與夫婿高爾先 生共同守護此對珍品,歷經風雨與歲月洗禮,今再度重現於 世,不僅見證梁氏家族的珍藏軌跡,更呈現一段關於收藏傳 承、文化延續與中西藝術交融的動人篇章,意義甚為深遠。

本件拍品收錄於1947年6月5日梁文仕致梁媛家書所列物品清冊之中

「五蓮承瑞猊,一爐定清芬」
" Five Lotuses Support the Auspicious Lion; A Single Censer Anchors the Purest Fragrance."

北宋 定窯狻猊鈕三獸足薰爐

COLLECTION OF NISHI HONGAN-JI

西本願寺藏北宋〈定窯狻猊鈕三獸足薰爐〉

AN EXTREMELY RARE DINGYAO 'MYTHICAL BEAST' TRIPOD INCENSE BURNER AND COVER

西本願寺大谷家,御藏品於大正二年(1913年)四次拍賣之記錄,摘錄自《売立目録所収美術 作品のデータベース化とその近代日本における美術受容史研究への応用》

「西本願寺」為淨土真宗本願寺派之本山,位於日本 京都府京都市下京區,正式名為「龍谷山本願寺」。

淨土真宗為親鸞所創,教勢綿延而隆盛,為日本佛 教諸宗中影響最鉅者之一。本山肇建於文永九年 (1272年),名大谷本願寺,歷經戰亂而多次遷徙。

至天正十九年(1591年),第十一代門主顯如承關 白豐臣秀吉的支持,將本山遷至現址。翌年(1592 年),第十二代門主准如繼位,然教團內部隨即發生 繼承紛爭。至慶長七年(1602年),前繼承人教如 獲德川家康援助,自本寺東側另創真宗本廟,通稱 「東本願寺」,遂成東西對立之局。當地居民遂習以 龍谷本願寺稱「西寺」,久之即通稱為「西本願寺」。

西本願寺第二十二代門主大谷光瑞(西元1876- 1948年),為大正天皇連襟。身兼宗教領袖、探險家 及世襲伯爵,於社會有多重影響。其長年將本願寺巨 資投入於中亞探險和各類建設,致寺中疑生財務弊 端。期間,曾四度拍賣大谷家舊藏珍玩,致使諸多重 要藝術品和文化遺產外流,寺中不乏反對聲浪。

至大正三年(1914年)起,因債務迫切,復不再循 拍賣方式出藏,而陸續輾轉易手於市,遂使西本願 寺多年累積之文化資產,多散佚流失。然其中許多 器物,屢於大正及昭和初年之大型拍賣會釋出,遂 為藝林雅士所競相談論,亦有許多歸於博物館及重 要機構庋藏。

據本件北宋〈定窯狻猊鈕三獸足薰爐〉器底墨書記 載,原為西本願寺收藏,當屬前述大谷家舊藏之 一。雖因種種原因導致原有收藏體系難以復見,所 存者更寥若晨星。是以本品於昭和六年(1931年) 現蹤東京美術俱樂部,重現西本願寺舊藏傳承脈絡, 使後世得以窺見當年寺藏規模之一隅,尤顯珍貴。

© Wikimedia Commons(CC BY-SA 4.0)

Northern Song Dynasty

AN EXTREMELY RARE DINGYAO 'MYTHICAL

BEAST' TRIPOD INCENSE BURNER AND COVER

北宋 定窯狻猊鈕三獸足薰爐

H35.5cm

器底墨書:西本願寺伝來 大正六年三月

來源

1917年之前為西本願寺藏品 日本重要私人收藏

東京美術俱樂部,1931年12月14日編號626 日本重要私人收藏

美國高爾伉儷收藏,收藏編號DG/1970/131

展覽

「もくろく 當市陶陵閣相州某舊家所藏品入札」, 東京美術俱樂部,昭和六年(1931 年)十二月十二至十三日

出版

《もくろく

當市陶陵閣相州某舊家所藏品入札》,

東京美術俱樂部,昭和六年(1931 年)十二月,圖版六二六

TWD 2,800,000-3,500,000

USD 87,500-109,400

HKD 682,900-853,700

本件拍品於東京美術俱樂部 1931 年 12 月 14 日,編號 626 來源封面及內頁

This lot was sold at Tokyo Art Club, 14 December 1931, lot 626

Catalogue cover and lot detail page

The base inscribed in ink: Nishi Hongan-ji denrai, March Taisho 6 (1917)

PROVENANCE

In the collection of Nishi Hongan-ji, pre-1917

An important private Japanese collection Tokyo Art Club, 14 December 1931, lot 626

An important private Japanese collection Property from Mr. and Mrs. Gold's Collection, No. DG/1970/131

EXHIBITED

Catalogue of the Sale of the Toryokaku Collection and Other Property from an Old Family in Soshu, Tokyo Art Club, 12–13 December 1931

LITERATURE

Catalogue of the Sale of the Toryokaku Collection and Other Property from an Old Family in Soshu, Tokyo Art Club, December 1931, pl. 626

欽定四庫全書-西清古鑑、卷五,周〈獸耳鼎〉 出處:《景印擒藻堂四庫全書薈要》, 史部第一五八冊、器用類,世界書局, 1986 年,頁 243-142

北宋〈白釉五獸足熏爐〉,H24.4cm 1969 年河北定縣靜志寺塔基出土, 定州博物館庋藏 出處:《定瓷藝術》,河北教育出版社, 2002 年,頁 82,圖版 110 圖一 圖二

曲陽肇燒承邢法,晚唐風尚入瓷胎。

金銀遺範移形制,白瓷由此見新開。

薰爐瓷胎細膩堅硬,呈乳白象牙色澤,釉面瑩潤素 淨,間見垂釉痕,氣韻溫雅,流露宋人內斂雅致的 審美追求。器由蓋、爐及須彌座組成,蓋、爐口沿 及座底露胎。蓋及座呈上下對稱笠帽形,面鏤刻三 桃形氣孔。蓋頂雕塑蹲踞狻猊為鈕,獨角回首,雙 目炯然,前肢微曲,後肢斜撐,尾上揚,形態靈動 而神采奕奕。爐身圓口,腹塑雙層仰蓮瓣,每瓣單 獨成型,花瓣片片向上,自然收束,錯落有致,如 蓮華盛放,並與須彌座相接。座折沿,飾細密摺 邊,線條流暢,沿下漸斜收,弧腹,下承三獸足。

獸足作鷹爪踏於熊背,氣勢雄健而威儀森然。座底 露胎面為玉壁形,中心內凹,外緣環形處墨書「西

本願寺伝來 大正六年三月」,傳承脈絡清晰。

整體造型充滿濃郁古青銅器意趣,淵源可溯商周鼎 制,可參照《欽定四庫全書-西清古鑑、卷五》周 〈獸耳鼎〉(圖一)

,承其形制與紋飾,取其神韻, 巧妙於結構組合間加以轉化,並融入時代審美,遂 呈古意與新風兼具之貌。1969年河北定縣靜志寺 塔基地宮出土,定州市博物館庋藏北宋太平興國 二年(977年)〈白釉五獸足熏爐〉(圖二),與本 品可相互參照。二者同承唐代餘緒,然更趨程式化 與裝飾性,釉面玻璃質感強烈,與晚唐定窯產品相 比,胎釉結合更為緊密,堪為北宋定窯早期製品之 重要例證。

定窯素白承唐韻,蓮座香凝入宋心。

狻猊煙裊清如水,一縷幽芬見古今。

定窯創燒於中晚唐,地處河北曲陽,初期承襲邢窯技術,故二者 風格相近,幾難區分;至唐末五代,定窯發展日盛,漸取代邢窯 成為北方白瓷代表。其造型風格之形成,除承邢窯技術體系外, 亦深受唐代金銀器所影響,自中期以降,越窯、邢窯、長沙窯等 南北諸窯,皆競相仿製其形。再從河北省曲陽縣原慧炬寺立於永 貞元年(805年)的《唐恒嶽故禪師影堂紀德之碑》(註一),已 見「細茶器」之載,顯示定窯於唐中期不僅具相當規模,且能燒 造精緻日用瓷,並具官監性質,已見供御體系端倪。

入北宋後,定窯臻於鼎盛,以白瓷名世。其胎薄質堅,釉色溫 潤潔白,有「天下第一白」美譽,為宮廷與寺院所重。據《宋

會要輯稿》〈瓷器庫〉載,內廷設庫收納定州等地所貢瓷器,並 由內侍監理;淳化元年(990年)復詔定揀選與等第之制。由此 可知,定窯製品已納入宮廷用度體系,承擔歲貢御用之責。

唐宋為香爐發展盛期,形制豐富,綜合其特徵可分為仿古形、 仿生形、長柄形、球形、單足形和多足形六大類。唐代尚華貴 奢麗,常見鎏金裝飾與多足結構,並融佛教意涵,尤以供佛之 「火舍香爐」最具代表,氣象恢弘。如1987年陜西省扶風縣法 門寺塔基地宮出土,法門寺博物館庋藏唐〈銀鎏金臥龜蓮花紋 香爐及爐台〉(圖三)

,蓋鈕為火焰寶珠,承以兩重蓮瓣,瓣內 鏨刻火焰,爐口沿外折,深腹,爐與台皆設五獸足,形制繁麗 而秩序井然,盡顯盛唐華貴氣度。

至宋代,尚古之風興盛,宋徽宗倡「循古之意而勿泥於古,適 今之宜而勿牽於今」之旨,推動以瓷仿銅、以器載禮之風。本

瓣內刻精美陽線火焰紋,可見唐代金銀火舍香爐之遺意。然整 體氣韻已由富麗轉為淡雅,呈現「絢爛之極歸於平淡」之內斂 境界。

宋代香爐之仿古風尚,主要體現在對上古青銅禮器形制之承 繼,如尊、鼎、觚、觶等,重在取其意而化其形,並融入文人 審美,轉化為簡潔典雅、含蓄內斂之風格,尤以青白瓷為代 表。其仿生類,以動物、神獸及植物為造型,又以動植物兩者 相融為經典設計,兼具自然意趣與文人清供功能。常見單色釉 配以仰蓮座,上飾水禽或狻猊等瑞獸,下承多足須彌座,既承 唐代裝飾傳統,亦轉化為宋人所尚之素淨格調,並多與佛教供 器相關。博物館藏可資參照者甚為罕見,如美國芝加哥美術館 庋藏北宋〈景德鎮窯青白釉水禽形熏爐〉(圖四)、英國倫敦大 英博物館庋藏北宋〈青磁水禽飾香爐〉(圖五)、浙江博物館庋 藏南宋〈餘姚官窯青釉狻猊香爐〉(圖六),與本品形制相類, 以單色釉與盛開蓮花上裝飾水禽、神獸狻猊,象徵佛光普照, 心境澄明、幡然醒悟,應屬北宋佛前重要供器。

註一:河北省曲陽縣原慧炬寺立於永貞元年(805年)《唐恒嶽故禪師影堂紀 德之碑》,表明定窯在唐中期已存在著規模與質量頗為可觀的製瓷業,形成陶 瓷商品生產基地,還能生產「細茶器」一類的高檔日用瓷,並已是政府派官監 燒的供御窯廠。(摘錄自《故宮文物月刊369期 》,2013年12月,〈唐、五 代定窯創燒與早期發展〉)

註二:玉璧底為唐代中期至晚期陶瓷器廣泛採用之底足形制,因其底足中心 凹陷,形若玉璧而得名。此形制常見於南北各窯所燒器物,其中邢窯白釉 碗、越窯青瓷碗及耀州窯黃釉碗,皆為典型代表。定窯亦多仿邢窯造型,玉 璧底之器型涵蓋碗、缽、執壺、罐、爐等,均具唐代風格特徵。

,下承三獸足,爐腹雕塑兩重蓮瓣,

件北宋〈定窯狻猊鈕三獸足薰爐〉即為典型,薰爐疊置於須彌 座之上,座玉璧底(註二)

定窯玉璧底唇口寬窄不一,成型方法亦有所異:一者於坯體拉製成型後,趁 胎體未乾,將器口外翻卷折成唇口,此法成型者多為空心,殘片斷面可清晰 辨識;二者則於旋坯過程中,直接於口沿處旋出唇口,此法所成者皆為實心。

唐〈銀鎏金臥龜蓮花紋香爐及爐台〉,香爐 H29.5cm

1987 年陜西省扶風縣法門寺塔基地宮出土, 法門寺博物館庋藏

出處:《唐代文物大展-天可汗的世界》, 時藝多媒體傳播,2002 年,頁 34

北宋〈青磁水禽飾香爐〉,H16.3cm 英國倫敦大英博物館庋藏

出處 :《東洋陶瓷大觀-大英博物館 5》,

日本講談社,1974-1978 年,圖版 79 圖三 圖五

北宋〈景德鎮窯青白釉水禽形熏爐〉,H19.1cm 美國芝加哥美術館庋藏 出處:《中國の陶磁 5 -白磁》, 日本平凡社,2000 年,圖版 64

圖六

南宋〈餘姚官窯青釉狻猊香爐〉 浙江省博物館庋藏 出處:浙江省博物館網站 圖四

圖七

北宋〈耀州窯青磁刻花唐草文香爐〉 美國波士頓美術館庋藏 出處:美國波士頓美術館網站

圖八

〈陶尊〉、〈陶爐〉 出處:《欽定四庫全書》 〈宣和奉使髙麗圖經〉,卷三十二

圖九

高麗 十二世紀〈青瓷狻猊出香〉 韓國國立中央博物館庋藏 出處:《南宋官窯文集》,文物出版社, 2004 年,頁 127

須彌為座承靈氣,異獸分形見巧思。

鷹踏熊背尤奇崛,比例端嚴法度宜。

承唐宋之際審美轉變,宋代香爐於須彌座與足部設計上,亦多 見仿古多足之形式。如靜志寺塔基地宮出土,定州市博物館庋 藏北宋〈白釉五足熏爐〉(圖二) 為獸面五足;美國波士頓美 術館庋藏北宋〈耀州窯青瓷刻花唐草文香爐〉(圖七) 則作鷹 熊四足。相較之下,本品結構尤為嚴整,比例勻稱,線條流暢 而古意盎然;其獸足作鷹踏熊背之形,構思奇崛而不失法度, 充分體現北宋早期陶匠之精湛造詣。

南宋沈作喆《寓簡》曰:「每閉閣焚香,靜對古人,凝神著書, 澄懷觀道。」足見焚香於宋人生活中,不僅為日常清供,更寓 精神修養之境。綜觀宋代香爐形制與演變,可從南宋周密《武 林舊事》記載,高宗張府時所進獻器物即包含香爐、香合、出 香等,反映香具於宮廷陳設之重要地位。又據北宋徐兢《欽定

四庫全書-宣和奉使高麗圖經》記述高麗瓷器:「陶尊,陶器 色之青者,麗人謂之翡色,近年以來,製作工巧,色澤尤佳酒 尊之狀…皆竊倣定器制度」、「陶爐,狻猊出香,亦翡色也。上 有蹲獸,下有仰蓮以承之,諸器惟此物最精絕,其餘則越州古 秘色、汝州新窯器,大概相類。」(圖八),不僅說明定窯等技 術與樣式之外傳,亦見狻猊香爐於宋代已廣為流行。參見韓國 國立中央博物館庋藏高麗 十二世紀〈青瓷狻猊出香〉(圖九), 乃與此記載最為相符之實例,然無「下有仰蓮以承之」。相較之 下,本品更契合文獻所述,除爐腹雙層仰蓮承托,且須彌座下 為鷹足踏於熊背之三獸足,結構嚴整,比例勻稱。整體線條簡 練而氣韻古雅,既承青銅器之遺意,又體現宋人內斂含蓄、崇 尚高逸之審美旨趣。

圖十 晚唐〈邢窯白瓷蓮花形獅蓋香爐〉 瑞典烏爾裡瑟港遠東藝術博物館庋藏 出處:瑞典烏爾裡瑟港遠東藝術博物館網站

香猊瑞氣浮書案,詩入煙雲意自長。

鎮守佛前兼雅玩,千秋文思繞爐香

「狻猊」是古代傳說神獸,初指獅子,後列為龍生九子之一,形似獅、獨角,性喜靜 坐、嗜煙火,常雕於香爐之頂,為佛教聖獸,亦稱「金猊」、「寶猊」或「香猊」,象 徵威嚴和守護。唐宋時期,狻猊香爐兼具宗教意味、皇家權力與士大夫雅趣,成為 香薰器物中的經典創新之作。文獻與詩詞多有描寫佛法莊嚴或宮廷薰香場景,如唐 代貫休《送顥雅禪師》提及「狻猊座上師子語」;五代前蜀花蕊夫人《宮詞》有「金 猊煙穗繞觚稜」;宋代李清照、張先及周必大作品中亦屢見「香猊」之描寫,如「香 冷金猊」、「雙花連袂近香猊」、「寶猊煙未冷」及「香裊狻猊雜瑞煙」等,可見狻猊 造型的香爐普及於宋代士大夫階層,置於書齋,聞香觀煙,意境悠遠,兼具雅趣與 精神涵養。

再細究器物實例,可見其歷史與風格轉化。唐代狻猊香爐風格較為兇猛,如瑞典烏 爾裡瑟港遠東藝術博物館庋藏晚唐〈邢窯白瓷蓮花形獅蓋香爐〉(圖十);至宋代, 受文氣薰陶,狻猊形象轉為溫順吉祥,如浙江博物館庋藏南宋〈餘姚官窯青釉狻猊 香爐〉(圖六)及本件北宋〈定窯狻猊鈕三獸足薰爐〉。相較之下,本品造型端莊, 線條簡練,腹部雙層仰蓮承托狻猊,須彌座下三獸足構思奇巧,兼具佛教象徵與西 域文化影響,呈現北宋香爐從唐代威猛到宋代雅緻、內斂的多元藝術面貌。

古定從來稱至寶,淚痕猶在見真章。
聲譽流傳逾千載,一器難求世所藏。

論就定窯器,乃自古聞名天下,首次詳加分析其鑑賞與價值者,為明代 學者曹昭,《格古要論》:「古定器,土脉細,色白而滋潤者貴…外有淚痕

者是真,劃花者最佳,素者亦好,繡花者次之;宣和政和間窯最好,但 艱得成羣隊者。」不僅反映古定瓷之高價,甚至超越景德鎮上品官瓷, 也彰顯其歷史地位與美學價值。時至今日,定瓷仍為藏家追捧,盤、 盌、爐類標準器尤受青睞,工精制奇、仿生特色者更可遇不可求。如本

件北宋〈定窯狻猊鈕三獸足薰爐〉即為典範,蓋下沿及座底積釉處呈現 明顯「淚痕」效果,工藝精絕;仿生特色兼具,蓋頂巧塑神獸「狻猊」, 腹飾蓮花,須彌座下三獸足作「鷹踏熊背」,於同類器中殊為罕見。

回觀其制,此類器物不僅精於造型工藝,亦寓文化意涵。宋人尤善以白 瓷雕塑動植物,彰顯仿生創意與文人士大夫雅趣。輕煙一縷,象徵天地 造化之「氣」,此類香爐不僅承載宗教、禪道哲思,更體現「天人合一」 與理學「格物致知」之精神。透過雅致生活實踐美感,淨化心性、昇華 人格,達到內在境界提升,堪為宋代香薰器物的巔峰之作。

法器東來歷古寺,題識舊藏訴流年。

香煙裊裊承密教,千秋遺緒在人間。

From ancient temples to modern hands, inscriptions tell their tale.

Amidst the incense of Esoteric rites, a timeless legacy dwells.

唐代「火舍香爐」為密宗(真言宗)修法中焚燒供品、傳達心願的重 要法器,源自古印度「護摩」儀式,經佛教傳入中國,唐代盛行後 又傳入日本。日語中「唐物」專指自中國進口之物品,象徵高貴文 化。香文化即是由遣唐使攜香料、香爐等器物回國而漸行開來。延曆 二十三年(804年),空海與最澄、義真、靈仙等渡海至唐,空海於長 安青龍寺受惠果教授真言密教,承金剛界、胎藏界二部之法,返日創 立真言宗,促成中日香文化交流。至宋代,佛教呈禪宗與淨土宗合流 之勢,淨土法門簡易親近,深得大眾喜愛,並影響漢傳各宗派。日本 淨土宗由法然之弟子親鸞於鎌倉時代初期創立,而西本願寺是淨土真 宗本願寺派的本山(龍谷山本願寺),建於1272年,1591年由豐臣秀 吉遷至京都,建築群為桃山文化代表,展示佛教與藝術價值。

本件薰爐分二層式結構,屬供佛之「火舍香爐」。器底露胎處墨書「西 本願寺伝來 大正六年三月」,可知1917年前已為西本願寺重要法器。

後由於寺院面臨嚴重財務困難,許多古董與藝術品被釋出。本器於昭 和六年(1931年)由東京美術俱樂部拍出,列於「道具之部」(註四),

成交價為金七百四十八円,後為日本重要私人收藏,再由高爾伉儷珍 藏,編號DG/1970/131,傳承井然,彌足珍貴。

註四:「道具之部」(どうぐのぶ),在日本博物館或古董收藏目錄中,通常是指「器 物類」或「用具類」的收藏部分。香爐通常被歸類為「道具」,特別是作為特定文化 活動(如茶道、香道)或宗教儀式(佛教供佛具)相關的器具。

「法界妙音顯慈悲,六品金身入御宮」
" Sublime Echoes of the Dharma Realm; The Sixth-Rank Gilt Image Enters the Imperial Sanctum."

清乾隆 銅琍瑪法界妙音自在佛坐像 Mark And Period of Qianlong AN IMPORTANT AND VERY RARE COPPER ALLOY

FIGURE OF DHARMADHATU VAGISVARA

Mark And Period of Qianlong

AN IMPORTANT AND VERY RARE COPPER ALLOY FIGURE OF DHARMADHATU VAGISVARA

清乾隆 銅琍瑪法界妙音自在佛坐像

「大清乾隆年敬造」款

H38cm

來源

美國高爾伉儷收藏

PROVENANCE

Property from Mr. and Mrs. Gold's Collection

TWD 600,000-900,000

USD 18,800-28,100

HKD 146,300-219,500

尊像通體以銅琍瑪鑄就,胎體厚重凝鍊,合金銅內斂含蓄, 光澤隱然流轉。呈四面八臂,額間各具一眼,頭戴三葉寶 冠,髮髻高束,盤結如葫蘆形,巍然聳立。額廣面豐,雙 耳垂肩,配以花鐺,愈顯莊嚴華貴。四面分向四方,寓意 福音、和平、慈悲與智慧。容貌豐潤圓融,眉目修長,鼻樑 尖挺,雙目微啟,以菩薩慧眼凝視眾生,凡被其觀者皆得解 脫。丹唇輕抿,嘴角微揚,法相靜穆祥和,令人心生敬仰。

上身袒露,頸間佩飾項圈,胸前瓔珞華美繁縟,手足飾以連 珠釧環,光彩流動。帛帶繞臂,自然垂落,隨勢飄逸。下身 著綢裙,衣紋轉折流暢,扇形褶層疊有致,線條柔婉而富韻 律之美。主臂雙手於胸前結說法印,其餘六臂舒展錯落,屈 伸有致,各結印契,姿態生動。全跏趺坐於單層覆式蓮花 座,蓮瓣秀長飽滿,尖角微翹,典麗端凝。蓮座上緣飾三道 連珠紋,中央鑄陽文「大清乾隆年敬造」楷書紀年款,下緣 復飾一道連珠紋,排列規整。通觀全器,規制森然,氣度宏 闊,盡顯盛世王朝之雄渾與典雅風範。

圖一

清乾隆〈黃銅泥金法界妙音自在佛〉,H38cm,北京故宮博物院庋藏 (供於紫禁城梵華樓「四室瑜伽根本品」樓上北壁前陳設九大尊銅主佛之一) 出處:《梵華樓第三卷 – 四室瑜伽根本品》,紫禁城出版社,2009 年,頁 712,圖版 636

旨宮鑄範承番制,神韻渾成不可移。

乾隆帝對來自西藏之佛教造像極為重視,屢命宮中造辦處加以 摹製。據故宮博物院宮廷部研究員羅文華、李中路於《紫禁城》 2020年5月號〈乾隆時期的宮廷仿古佛造像〉一文所載:「乾 隆帝對來自於西藏法物的仿作是頗有追求的,其中對於梵、番 佛像原汁原味的模仿在神形兩方面都有具體要求。亦曾對原有 的合金配方進行改進,製造出具有宮廷特色的紫金琍瑪造像, 技術通常更為精湛、色澤更為渾厚。例如,他經常讓造辦處將 完成的作品加倍鍍什,顏色務要一樣。佛法身燒古處亦與原樣 一樣…不可去意」。所謂 「不可去意」,即要求保留番像原有神 韻,而工藝層面則更臻精緻,此一審美理念亦具體反映於宮廷 佛堂圖像配置及題材選擇之中。

供奉於紫禁城梵華樓之清乾隆〈黃銅泥金法界妙音自在佛〉(圖

一),尊像融合漢藏風格,其尺寸及造型與本尊像極為相似。

然本尊像更貼近番像原有神韻,面相如妙齡少女,採多種金屬 熔煉之銅合金鑄成,肌理隱現紅、黃相間色澤,光華內蘊而層 次豐富,盡顯清宮藏傳佛教造像極致工藝與華采風範。

乾隆皇帝是滿清最尊崇藏傳佛教的帝王,其佛教思想的重要實 踐,體現在「六品佛樓」之修造及內部陳設,為清宮佛堂建築 至為重要的一環。六品佛樓之設,不僅羅列諸尊,更需將格魯

派(黃教)義理融入布局,藉神系次第安排及圖像學特徵配 置,使其具象而立體地彰顯於空間。此構思精微、營造艱鉅, 足見乾隆皇帝對佛堂圖像深刻理解與宏觀規劃。

據檔案記載,自乾隆二十二年至四十七年間(1758-1783 年),歷時二十五載,先後修建八座六品佛樓,紫禁城內外各 四座。每座佛樓上下分層,上層供奉小型佛像,下層設佛殿並 懸唐卡,空間規制嚴整。每樓面闊七間,中間一間上下供奉諸 佛與宗喀巴大師像,其餘六間由西向東依次為:一室般若品、 二室無上陽體根本品、三室無上陰體根本品、四室瑜伽根本 品、五室德行品、六室功行品。所謂「六品」,乃格魯派依修 密者根機深淺分層次,以契合顯密雙修宗旨,此制度不僅體現 教義條理化,亦深刻影響清宮佛堂空間結構與藝術風格。

八座佛樓室內陳設悉依藏傳佛教顯密四部規制,設佛像、唐卡 及供器。造像數量與配置一致,所有銅造像集中於二層。樓上 明間北牆紫檀供案上,各供該品最具代表性之大銅佛九尊;左 右佛格按各品神系分列小銅佛一百二十二尊,合計一百三十一 尊,六品共計七百八十六尊,規模宏富,體系森然,為研究藏 傳佛教尊神圖像之重要依據。歷經時代變遷,八座佛樓多已散 佚,唯梵華樓尚得保存,基本維持乾隆舊觀,尤為珍貴。

梵樓列位成法界,妙音代相啟新儀。

細觀梵華樓「四室瑜伽根本品」樓上北壁,正中供奉〈唐卡九尊主佛畫像〉(圖 二),分別為智慧毗盧佛、金剛界佛、度生佛、成就佛、能勝三界佛、最上功 德佛、密德文殊室利佛、法界妙音自在佛及九頂佛,前方供奉對應的九尊佛造 像,體系分明,法相森然。其中「法界妙音自在佛」,寓佛陀教化之功與解脫 之境,強調其身心遍滿法界、隨緣度眾之德。然此名於現存佛教經論中未見對 應,或承「尊勝佛母」(註一)三面八臂之圖像傳統,並結合白度母、阿彌陀佛 之長壽三尊形制衍化而成。

其造像淵源,可參見清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏十七世紀 西藏〈銅鎏金尊 勝佛母坐像〉(圖三),復加以創造。相關繪本如紫禁城梵華樓所懸〈唐卡九尊 主佛畫像〉(圖二)、〈法界妙音自在佛白描畫稿〉(圖四),已見圖像由「三面八 臂」轉為「四面八臂」,體態更趨優美,曲線流轉,呈現青春姿態與祥和寫實傾 向,顯示宮廷仿作重在於摹其神韻之轉化與再詮釋。

工藝方面,北壁前紫檀供桌上所供奉北京故宮博物院庋藏清乾隆〈黃銅泥金法 界妙音自在佛〉(圖一),雖形制與本尊像基本相同,然其髮際線平直,肢體語 言略顯拘謹,面容亦帶漢地特徵。對照本尊清乾隆〈銅琍瑪法界妙音自在佛坐 像〉,髮際線如桃形,肢體修長而富有張力,面部與手足塑造生動,完美體現高 貴典雅氣度,兼具西藏造像韻味與宮廷精緻工藝,充分流露乾隆皇帝的宗教品 味與藝術追求。細觀之,本尊像以銅琍瑪鑄造,又與梵華樓藏品極為相似,推 測或屬其他六品佛樓早年流出之造像,尊貴地位極為珍稀。

註一:尊勝佛母簡稱「尊勝佛母」,藏語稱「措道那木瑪雅」或「頂髻尊勝佛母」。有九種化相, 常見者多為三面八臂,與白度母、阿彌陀佛為藏傳佛教中長壽三尊。佛經中載,尊勝佛母是一 位狀如十六歲妙齡少女的救苦度難本尊,修其法門,能增壽命,長福慧,消業障,除凶災,帶 來幸福吉祥。

圖二

清乾隆〈唐卡九尊主佛畫像〉及九尊六品佛造像 紫禁城梵華樓,四室瑜伽根本品樓上北壁正中,北京故宮博物院庋藏 出處:《梵華樓第三卷 – 四室瑜伽根本品》,紫禁城出版社,2009 年,頁 723,圖版 645

十七世紀 西藏〈銅鎏金尊勝佛母坐像〉,H22.5cm 清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏 出處:《故宮博物院藏文物珍品全集- 藏傳佛教造像》,香港商務印書館, 2003 年,頁 196,圖版 187 圖三

清乾隆〈法界妙音自在佛白描畫稿〉 掛供於紫禁城梵華樓, 四室瑜伽根本品樓上北壁正中, 北京故宮博物院庋藏 出處:同圖三,頁 731,圖版 95 圖四

圖六 圖五

清乾隆〈紫金琍瑪宗喀巴〉及背板刻款,供於紫禁城 梵華樓「室內陳設」明間樓上北壁面南供桌座上正中, 北京故宮博物院庋藏 出處:同圖三,頁 78,圖版 28

十七 / 十八世紀 西藏〈紫金彌勒菩薩立像〉及黃條 清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏 出處:同圖二,頁 212,圖版 202

琍瑪精鑄光層疊,紅黃交映照宮闕。

琍瑪,是藏語音譯詞,專指用於鑄造佛像的銅合金,被認為是 西藏最貴重神聖的佛像種類。依據合金比例產生的顏色,可分 為「梵銅琍瑪」、「紫金琍瑪」、「紅琍瑪」、「黃琍瑪」、「花琍 瑪」、「桑唐琍瑪」等十六種類型,工藝精美,多由西藏班禪進 貢。清宮尤為珍視,乾隆皇帝熱衷摹製,以「紫金琍瑪」最為 珍貴。據故宮博物院記載,配方包含紅銅、金、銀、自然銅等 八種金屬,並添加鑽石與五色玻璃,色澤紫黑中帶五彩螢光。

然故宮藏品多未經清理,且因氧化影響而呈暗灰色。

可資比對者,如乾隆四十六年(1781年)供奉於梵華樓,北京

故宮博物院庋藏清乾隆〈紫金琍瑪宗喀巴〉(圖五),面部泥金 呈金色,其餘皆氧化呈灰黑;十七/ 十八世紀 西藏〈紫金彌勒 菩薩立像〉(圖六), 根據黃條記錄為乾隆五十五年(1790年) 九月二十四日,由入藏平定廓爾喀之亂的將軍鄂輝所獻,呈現 獨特黑紫色澤,光華幽遠,或可為本品材質與工藝參照。細觀 本尊造像,體態勻稱,比例合度,線條流暢,刻紋精巧。法相 端嚴凝穆,四面八臂穩固合度,充分體現匠人精湛工藝。其材 質泛出「花琍瑪」獨特紅、黃色的顆粒交雜感,視覺層次豐 富,可謂漢藏藝術交流與融合的卓然成果,具極高藝術價值和 歷史意義,堪稱清代乾隆宮廷造像典範之作。

圖七

拍場類似作品

清乾隆〈六品佛樓銅漆金白馬頭金剛〉,H37.5cm

拍賣於中國嘉德 2020 年 12 月 1 日,編號 2328,成交價 RMB 13,225,000

六品佛像珍稀貴,乾隆工藝世人歸。

A rare gilt Buddhist image of sixth rank, exemplifying the refined craftsmanship of the Qianlong reign, long esteemed among connoisseurs and collectors.

「六品佛樓」銅佛造像為清宮佛教藝術之重要代表,原供於宮內外佛堂,除梵華樓 外,多已散佚。當今收藏界對此類遺存爭相競逐,且拍賣市場上多為佛龕小格內所供 銅像居多,置於供案之大型尊像殊為罕見。僅見中國嘉德2020年12月1日,編號 2328,清乾隆〈六品佛樓銅漆金白馬頭金剛〉(圖七),以人民幣1千3百22萬5千 元成交,顯露此類佛造像之不凡與尊貴。本尊像以琍瑪鑄就,面容端正豐潤,手指修 長纖勻,寬肩束腰,體態勻整而具韻律。其造型遵循藏傳佛教造像對人體比例之理想 規範,結構與動勢相互呼應,形神兼備,技巧高超寫實,精美細膩,實為箇中珍品。

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(1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元(含)以下,服務費以落槌價之20%計算。

(2) 每單件落槌價於新台幣參仟萬元(含)以下之部份,服務費採分為二階段加總 計算,其中新台幣壹仟萬元(含)之部份,服務費以落槌價之20%計算;新台幣 壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元(含)之部份,服務費再以落槌價之15%計算。

(3) 每單件落槌價超過新台幣參仟萬元之部份,服務費採分為三階段加總計 算,其中新台幣壹仟萬元(含)之部份,服務費以落槌價之20%計算;新台幣壹 仟萬元以上至新台幣參仟萬元(含)之部份,服務費再以落槌價之15%計算;超 過新台幣參仟萬元之部分再以落槌價之12%計算。

付款及領取拍賣品

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關於賣方

第三十一條、本公司在公開拍賣會中,為賣家之代理人身分,賣家的規定已詳列賣 家委託契約書中。

其它

第三十二條、本公司有權平息及處理拍賣中任何爭議。

第三十三條、本公司有義務為交易雙方保守秘密,以維護買賣雙方及本公司的利益 不受損害。

第三十四條、為維護場內秩序,請勿吸煙,十歲以下兒童請勿入場。

〈本業務規則分中、英文兩種文本,若有爭議之處則以中文文本為主。〉本公司舉辦 本次文化藝術拍賣活動,業經文化部許可,符合文化藝術事業減免營業稅辦法規定, 因拍賣而發生之銷售收入及佣金收入,可免徵百分之五營業稅。

CONDITIONS OF BUSINESS

General Provisions

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As the agent of the Buyer and the Seller, Yu Jen International Art & Antique Co., LTD. (herein after refer as “Our Company”) will provide services for both parties, and shall not be responsible for any default caused by either the Buyer or the Seller.

Article 2

The conditions set herein shall apply to both the Buyer and the Seller. Buyer and Seller must read carefully the following detailed conditions and be responsible for their actions while carrying out these conditions.

Article 3

Any objection to the ownership or authenticity of a lot must be raised before the auction starts accompanied by relevant legal documents. No late objection will be accepted.

Article 4

All disputes arising from or in connection with these Conditions shall be settled according to the relevant laws of the Republic of China.

The Main Stipulations for the Buyer

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All bidders should register at the auction venue in person and obtain the paddle for entry. Bidders must provide true and accurate personal information and agree that Our Company may perform necessary credit checks with the bank.

Article 6

Bidders who wish to entrust our company to bid on their behalf must sign the registration form 24 hours before the auction starts, and pay the deposit. Once the lot is successfully bought, The Buyer shall pay the rest of the payment within ten (10) days after the auction.

Article 7

During the auction the bidder may not withdraw any bids he/she made. The highest bidder as determined by the auctioneer is the buyer.

Article 8

Our Company reserves the right to refuse any person entering or participating in the auction without giving any reason.

Lots and Catalogue Illustrations

Article 9

The Buyer should examine carefully the auction lot they intend to buy, prior to the date of the auction, and should be solely legally responsible for their bids made to buy certain piece of lot. Our Company does not provide guarantee the correctness on the description of the lot or any accompanying documents.

Article 10

Condition reports may be available to help you evaluate the condition of a lot. Condition reports are provided for guidance only. They may not include all faults, inherent defects.

Article 11

Our Company has the right to hold exhibitions, auctions and make announcements, catalogues and other forms of publications to introduce the auctions lots.

Article 12

Any representation or statement given by Our Company in the catalogue or in other forms as to the authorship, origin, age, size, medium, mount, attribution, authenticity, provenance, condition and estimated price is just for the information and reference of the buyer only. Our Company shall not be held responsible for errors.

Article 13

Any reference to condition in a catalogue entry or in a condition report will not amount to a full description of condition, and images may not show a lot clearly. Colors and shades may look different in print or on screen to how they look on physical inspection. Our Company shall not be held responsible for these differences.

Article 14

Our Company owns the intellectual property rights (including but not limited to copyright or patent) of all images, illustrations and written material produced by or for The Company relating to a lot. They can not be used without obtaining prior written permission from Our Company.

Deposits

Article 15

All buyers bidding in person, via telephone, written or online bids, must complete the registration at least one day before the auction date and put down a deposit of TWD 200,000 (USD 6,500, HKD 50,000, or RMB 45,000), if paying by check please allow at least three days for check to clear.Yu Jen reserves the right to increase the amount of deposit required.

Article 16

Yu Jen Imperial Seal Card holders do not need to pay the deposit.

Article 17

The deposit will be used towards the payment of lots purchased, or refunded in full within 7 working days if no lots are purchased. The deposit will be forfeited if the buyer refuses to pay for the lots purchased within payment period.

Buyer’s Premium

Article 18

In addition to the hammer price, the successful bidder agrees to pay us a buyer's premium on the hammer price of each lot sold. On all lots we charge:

(1) 20% of the hammer price up to and including NT$10,000,000.

(2) 15% on that part of the hammer price over NT$10,000,000 and up to and including NT$30,000,000.

(3) 12% on that part of the hammer price over NT$30,000,000.

Payment and Collection of Lots

Article 19

Once the Buyer has successfully bid the auction lot, the Buyer may collect the lot once the aforementioned Purchase Price (include hammer price and buyer’s premium) is paid in full. Our Company reserves the right to ask for a thirty percent (30%) of the full Purchase Price as a deposit on the same day after the auction and the remaining balance must be paid in full within ten (10) days after the auction.

Article 20

Payment can be made in cash, by bank transfer, check or credit card. Credit card (including China Union Pay card) payment is limited to total amount of one million Taiwanese dollars or less. Checks must be cleared before lot collection. Bank transfers can be made to our bank accounts in Taiwan or Hong Kong. If payment is made in USD or HKD to our Hong Kong account, the exchange rate published during the auction and on our invoice will be used. The currency shall be determined by the currency posted on the day of auction (presented by the Bank of Taiwan) and certified by Our Company.

Article 21

For Buyer who is willing to pay the Purchase Price in the currency other than New Taiwanese Dollar (TWD, NT$), Our Company shall charge the Buyer any fees resulted from it. The fees include the service fee charge by the bank and the currency difference.

Article 22

The full amount of the Purchase Price that Buyer shall pay Our Company, does not include any commodity tax or services tax (either by government of R.O.C. or any other government). If such tax(es) do occur in the transaction set herein, the Buyer shall settle the tax payment in accordance with relevant law and schedule.

Article 23

The final Purchase Price does not include the service of packaging. The packaging is a free service provided by Our Company to the Buyer. Our Company is not liable for the loss or damage to the lot during or as the result of packaging.

Article 24

The Buyer shall collect the lot personally once the Purchase Price is paid in full. If the Buyer wishes to assign another person to collect the lot, a Letter of Authorization must be presented. If delivery service or insurance are required, Our Company will not be liable or responsible for any loss or damage to the lot during transit.

The Liabilities to an Auction after Sale

Article 25

After the Buyer has paid the full amount of the Purchase Price to Our Company, the Buyer shall be responsible for the lot purchased. Even if the lot is still in the keeping of Our Company the Buyer shall be liable for any loss or damage.

The Management of Arrears and Auction Articles Left behind by the Buyer

Article 26

Unless otherwise agreed with Our Company, if the full payment is not received within required date it is seen as a default, the deposit will not be refunded and the Buyer shall be responsible for any subsequent costs.

Article 27

Any outstanding balance after ten days of the auction date will incur an interest at 5% AER of the full amount, until the balance is paid in full.

Article 28

With discretion of the Seller, Our Company reserves the right to resell the unpaid item through auction or other means. If the final price is lower than the original full amount, the Buyer agrees to pay the difference in full.

Article

29

Our Company may refuse the bid made by the default Buyer or its representative in the future. In such circumstance a higher deposit may be requested before any further bid is accepted.

Article 30

Storage fees will be incurred at the rate of TWD 1,000 per lot per day if the item, even if paid in full, is not collected within 30 days after the auction date. Our Company is not responsible for any loss or damage during the storage.

The Main Stipulations for the Seller

Article 31

During the function of auction, the Company shall act as Seller designated representative. The detailed rule of the selling party is already set and regulated in the selling party contract.

Other Rights and Obligations of Yu Jen

Article 32

Our Company shall have absolute discretion to settle any dispute during or after the auction.

Article 33

Our Company shall be obliged to keep confidential for both the Buyer and the Seller and to protect the rights and interest of the Buyer and the Seller.

Article 34

In order to maintain order in the auction, smoking is not permitted; children under ten years of age may not enter the auction.

< The document is printed in both Chinese and English. If there is any omission or error the Chinese version will take precedence >

The auction event held by Our Company has been approved by the Ministry of Culture, Taiwan, and is qualified under the regulations for tax relief on business tax. Every sales revenue and buyer’s premium resulted from the auction shall be relieved of the 5 % business tax.

書面或電話委託競投表

拍賣名稱 台北宇珍 2026 春季拍賣

華韻雋永:美國高爾伉儷中國藝術珍藏 II

時 間 2026 年 5 月 31 日(星期日)下午 2:00

□書面競投 □電話競投 (電話競投之連絡電話:

編 號 拍 品 名 稱

宇珍國際藝術有限公司 YU JEN INTERNATIONAL ART & ANTIQUE CO., LTD.

台北市中正區重慶南路二段 15 號 7 樓

及 )

最 高 競 投 價(不 含 佣 金)

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本人委託宇珍國際藝術有限公司就上列編號之拍賣品於最高競投價範圍內競標, 並同意本次拍賣會上的一切交易均接受以下條款:

1. 本人同意並遵守宇珍國際藝術有限公司圖錄內所載之業務規則及有關競投擔保責任。

2. 本人應提供真實性之相關資料,並授權宇珍國際藝術有限公司向銀行索取本人之財務信用資料。

3. 本人成功投得拍賣品後,應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。

(1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 以下,服務費以落槌價之 20 %計算。

(2) 每單件落槌價於新台幣參仟萬元 ( 含 ) 以下之部份,服務費採分為二階段加總計算,其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份, 服務費以落槌價之 20 %計算;新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份,服務費再以落槌價之 15 %計算。

(3) 每單件落槌價超過新台幣參仟萬元之部份,服務費採分為三階段加總計算,其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份,服務費 以落槌價之 20 %計算;新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份,服務費再以落槌價之 15 %計算;超過新台幣 參仟萬元之部分再以落槌價之 12% 計算。

4. 宇珍國際藝術有限公司對競投不成功以及競投活動中的意外事件不承擔任何責任;並且本著從客戶利益出發的原則,以盡 可能低的價格從事競標,不得高於表列委託最高競投價。

5. 為使委託人的出價得以接受而不延誤,委託人須最遲在拍賣日一天前向宇珍國際藝術有限公司填妥本委託書詳細資料,並 預付 TWD 200,000 ( USD 6,500 、 HKD 50,000 、 RMB 45,000 )做為保證金,或由宇珍公司決定之更高金額的訂金方可 參與競投。委託人於委託競投成功後,應自拍定日起 10 日內付清尾款並取件。

簽 署:

日 期: 年 月 日

委託競投表請於拍賣前24小時完成登記手續 請簽名後傳真至+886-2-2358-1729 或電郵至 art@yu-jen.tw 諮詢:+886-2-2358-1881

保證金匯款帳號:

銀行:永豐銀行-南門分行 代號:807

戶名:宇珍國際藝術有限公司

帳號:107-018-0008881-6

保證金繳交方式: □現金 □匯款 □支票 □信用卡 卡號:

□宇珍玉璽卡 卡號:

預繳保證金:

宇珍公司經手人:

繳交日期: 年 月 日

附註:

YU JEN INTERNATIONAL ART & ANTIQUE CO., LTD.

ABSENTEE BID FORM

AUCTION Yu Jen Taipei Spring Auction 2026

Elegance and Resonance: The Chinese Art Collection of Mr. and Mrs. Gold II

Sunday, 31 May 2026, 2:00pm VENUE 7F., No.15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Zhongzheng Dist., Taipei, Taiwan

Be sure to fill out every blank accurately, including the lot number, description and maximum price you are willing to pay (written bids only) for each lot, or this form will be invalid. In the event of identical bids, the earliest received bid will take precedence.

NAME : ID/PASSPORT NO :

ADDRESS :

(Please enclose photocopy of ID)

I hereby agree for Yu Jen to place the bid on my behalf within my specified maximum bid price and to the following terms and conditions set for the auction.

1. I agree with and adhere to the Yu Jen's Conditions of Business as set out in the full catalogue.

2. I hereby certify that all information provided is true and correct, I authorize Yu Jen to perform necessary credit check with my bank.

3. I agree that, once the auction lot has been successfully won, to pay in full the sum of hammer price and buyer's premium. On all lots we charge:

(1) 20% of the hammer price up to and including NT$10,000,000.

(2) 15% on that part of the hammer price over NT$10,000,000 and up to and including NT$30,000,000.

(3) 12% on that part of the hammer price over NT$30,000,000.

4. Yu Jen will try to purchase the lot or lots of my choice for the lowest possible price, and never more than the specified maximum bid price. Yu Jen will not be held responsible for failure to execute bids.

5. To ensure the absentee bids are registered correctly without delay, buyers must submit the written bid form at least one day prior to the date of the auction, and put down a deposit of TWD 200,000 (USD 6,500, HKD 50,000, or RMB 45,000) or a higher amount set by Yu Jen at its discretion as security for the bid. Successful Bidders shall pay the full remaining balance within 10 days after the auction date.

SIGNATURE :

Please complete the absentee bid registration at least 24 hours before the auction starts. Please sign and fax to +886-2-2358-1729 or e-mail art@yu-jen.tw Contact telephone: +886-2-2358-1881

Deposit Accounts:

The Hongkong and Shanghai Banking Corporation Limited

Address: 1 Queen's Road Central, HK

Swift Code:HSBC HKH H HKH

Account Name

Yu Jen Intl Art and Antique Co Ltd

Account No:848-621272-838

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華韻雋永:美國高爾伉儷中國藝術珍藏 II|台北宇珍2026春拍|拍賣5月31日 by Yu Jen International Art - Issuu