www.fotovilag.hu
114 F o t o g r á f i a
F o t o g r á f i a 115
Design elemek a fotográfiában 2.
4.
bözô síkjait. Mihelyt azonban kezdjük felismerni a többszintû kompozíció erejét, mindig törekedni fogunk e grafikai technika alkalmazására. (5. kép)
Szín és tér
1.
Egy fénykép hatáselemeit elôre megtervezhetjük. Azért fontos ez, mert egy nézô legfeljebb hat másodpercet tölt egy fénykép megnézésével. A fotós feladata, hogy ezt az idôt minél jobban megnyújtsa. Kanadai szerzônk érdekes cikke megmutatja, hogy ezt hogyan tehetjük meg. A háromszög Ez az egyik legfontosabb grafikus szerkesztési mód a fotózásban és általában az alkalmazott mûvészetben. Itt a legérdekesebb képi elemek háromszögletû keretbe illeszkednek. Ezzel sikerül a szemet a háromszög egyik pontjáról a másik felé vezetnünk, majd megint a következô felé, utána pedig viszsza hurokszerû mozgásirányban. Képünk megállítja a nézôt, mert arra készteti, hogy újra meg újra kutassa tartalmát. 2. (1-4. kép)
nulva jobb kompozíciókat készíthetünk. Természetesen a több sík alkalmazása nem korlátozódhat a tájfelvételekre. Például az emberi arcról készített közelkép is többszintû (elölrôl hátrafelé haladva: orr, orca, szemek, fülek). Ahhoz némi gyakorlat szükséges, hogy témánkat többszintû környezetbe helyezzük, vagy megteremtsük a háttér külön-
Síkok és a mélységi dimenzió síkjai A mélység megteremtésére szolgáló eszközök váltogatásával – amelybe beletartozik a képünkben található sokféle mélységi szint is – azt a hatást érjük el, hogy realisztikusabbnak láttatjuk a felvételt. Ezenkívül a képünkön lévô minden síknak és szintnek mást és mást kell közvetítenie, ilyen módon erôsítve a felvétel által elmesélt történetet. A váltakozó síkokban megfogalmazott tájképek sokkal vonzóbbak, mint a csupán egysíkú felvétel. A képkivágásunkban megtalálható különbözô szintek felismerését megta-
3.
Ki ne ismerné a vibráló színek mágnesként vonzó tulajdonságait? Elsôsorban ez az, ami fényképezésre késztet bennünket: sokan úgy gondolják, hogy a szín egymagában súlyt ad a képnek, és szinte belevakulnak ebbe. A szín hatásos alkalmazása fejleszthetô készség, és nem a természet ajándéka. A fekete-fehér fotózás népszerûsége annak tudható be, hogy valójában nincs feltétlenül szükség színekre lenyûgözô képek alkotásához. Ha azonban nem élünk vissza a színekkel, felbecsülhetetlen értékû kompozíciós eszközhöz jutunk. Jobb képeket kaphatunk, ha megértjük, hogy a fény minôsége milyen módon határozza meg az árnyalatot, telítettséget és világosságot.
5.
A Photoshop segítségével felerôsített színû kép felkeltheti ugyan a figyelmet, de hamar felismerjük, hogy ez a hatás irreális (6. kép). A fehér térnek is megvan a maga jelentôsége. A drámaiság megteremtésének nagyszerû módja, ha kompozíciónkban kiegyensúlyozzuk a fehéret, azaz a negatív teret.
6.