Issuu

2021 JAARVERSLAG vlaams audiovisueel fonds •

VLAAMS AUDIOVISUEEL FONDS JAARVERSLAG 2021

uitgever

vlaams audiovisueel fonds. Huis van de Vlaamse Film Bischoffsheimlaan 38 - 1000 Brussel info@vaf.be vaf.be

INHOUD JAARVERSLAG 2021

VOORWOORDEN

•

COMMUNICATIE & PROMOTIE •

114

GARANTIEFONDS

•

PUBLIEKSWERKING

WERKING

•

FINANCIEEL

•

124

GAMEFONDS

BIJLAGEN

•

125

SCREEN FLANDERS

VLAAMSE FILM IN CIJFERS •

TALENTONTWIKKELING

CREATIE

DUURZAAMHEID

•

GENDER & INCLUSIE •

•

131

•

103

TOEGEKENDE STEUN •

135

vlaams audiovisueel fonds.

VOORWOORD En toch…

In het vroege voorjaar van 2021 was er niet alleen de zoveelste golf in de corona-epidemie. Er was bij het VAF een nieuwe intendant, er moest een nieuwe beheersovereenkomst worden geschreven, er kwam een bijna totaal nieuwe Raad van Bestuur, er was een nieuwe voorzitter. Dat was veel. En toch… Het VAF heeft dat allemaal doorstaan. Meer zelfs: het VAF is daar beter van geworden. Ik ben daar zeker van. Natuurlijk is het werk nog lang niet af. Dat is het nooit. Omdat de sector

en het actieterrein in volle evolutie zijn: alle modellen die het jarenlang goed hebben gedaan zijn én door veranderende technologie én het veranderend mediagedrag (dat daarvan het gevolg is) toe aan heroverweging. Het zal erop aankomen die verander(en)de werkelijkheid goed te volgen, en er in een geglobaliseerde wereld toch voor te zorgen dat Vlaanderen door zijn talent, creativiteit én beleid een kleine maar significante audiovisuele Europese speler blijft. Het VAF zal daarin proberen (mee)sturen. Na ruim en breed overleg. Waarbij de meningen en standpunten vooraf gerust mogen botsen en kletteren, maar waarbij er finaal – omdat er niet alleen gesproken maar ook geluisterd wordt – liefst in consensus besluiten worden genomen. Niet dat als het anders zou zijn de wereld zou vergaan, maar tot nog toe is er in de Raad van Bestuur nog niet één keer gestemd. Wel wordt er – naar verluidt veel meer dan vroeger – flink gediscussieerd. Ik vind dat goed. Het mag hier ook wel gezegd: op de middelen van het VAF is niet bespaard. Integendeel. Ook onze sector heeft, zoals vele andere, fors te lijden gehad onder de pandemie. Het siert de Vlaamse regering dat ze de sector via extra middelen een duw in de rug heeft gegeven. We konden in 2021, en we

kunnen dit jaar en ook nog volgend jaar meer doen dan anders. Geld dat voor alle duidelijkheid naar de sector gaat; niet naar het VAF zelf. Want dat moet ook gezegd: het VAF wordt keurig bestuurd. Mocht onze overheadkost ooit worden vergeleken met die van andere Vlaamse instituten, dan ben ik er zeker van dat we daar goed gaan uitkomen. Dat is overigens op zich geen fetisj. De kosten worden gewoon goed in de gaten gehouden: dat zorgt er wel voor dat een groter deel van de koek naar regisseurs, producenten, makers en spelers kan gaan. De nieuwe beheersovereenkomst is geen doorslagje van de vorige. Er zijn, bij nochtans wezenlijk onveranderde doelstellingen, belangrijke accentverschuivingen. De allerbelangrijkste is de aandacht voor het publieksbereik. Om het rechtvoorderaaps te zeggen: wie een film maakt voor zichzelf en een paar vrienden, moet dat niet doen met belastinggeld. Niemand heeft een goddelijk recht op subsidies. Wie centen wil, zal moeten aantonen dat dit maatschappelijk goed besteed geld is, waarbij Mattheuseffecten zoveel mogelijk worden uitgeschakeld of minstens beperkt. Want ja, elke euro die geïnvesteerd wordt in de sector, pompt nadien meerdere

euro’s in de economie. Maar dat geldt ook voor onderwijs, en zelfs voor wapenhandel of tabaksindustrie. En ik weet helemaal niet zeker of bij vergelijking cultuur het van al die andere sectoren ooit kan winnen. Dat is dus op zich een redenering waarmee we geen stap verder komen. Cultuur gaat in essentie niet over financiële return. Wel over een significante bijdrage aan welzijn, inzicht, reflectie, goed gevoel, esthetische ervaring in brede zin… bij een zo groot mogelijke groep mensen. Het VAF zal dat laatste in de toekomst nauwlettend in de gaten houden: vooraf én achteraf. Ik ben zeer blij dat Koen Van Bockstal en zijn mensen in de loop van 2022 én een witbladoefening gaan houden én een Europese benchmark – er valt zonder twijfel veel te leren in verschillende buitenlanden. Ik verwacht daar veel van. De combinatie van bestaande expertise en een open geest kan tot niets anders leiden dan tot meer efficiëntie, vereenvoudiging en betere werking. Hierna leest u wat voorbij is. Dat was zeer OK. Wat komt? Nóg beter. n Siegfried Bracke Voorzitter van de Raad van Bestuur van het Vlaams Audiovisueel Fonds 4

vlaams audiovisueel fonds.

VOORWOORD Keuzes maken

Het afgelopen werkjaar zorgde het Vlaams Audiovisueel Fonds voor continuïteit in onze sector. Via het garantiefonds en de relancemiddelen van de Vlaamse Overheid slaagden velen erin met creativiteit en doorzettingsvermogen verder te blijven werken aan talrijke projecten. De input uit digitale gesprekken met de beroepsorganisaties en tientallen partners uit het vak, dossierkennis van het managementcomité en een kritische blik van de Raad van Bestuur vormden belangrijke bouwstenen voor ambitieuze beheersovereenkomsten voor de komende vier jaar. Dit jaarverslag is naar aloude gewoonte een rijke bron van feitelijke informatie over alles waar het VAF van dichtbij of veraf bij betrokken was of zelf initiatief voor nam. Zelf wil ik daar niets aan toevoegen, maar gebruik ik deze inleiding om vier belangrijke aandachtspunten voor de toekomst toe te lichten. Onze voorzitter breekt terecht een lans voor een grotere aandacht voor publieksbereik. Een grote hulp daarbij vormen de vernieuwde prioriteitennota’s op de VAF-website. Terug van weggeweest kregen die een stevige update en schetsen in heldere bewoordingen welk soort films of tvseries het VAF graag wil ondersteunen. Maatschappelijk relevante thema’s

hoeven niet per se beperkt te blijven tot eerder zwaarmoedige, sociale drama’s. Ook een thriller, een romantische komedie, een familie- of avonturenfilm kan perfect invulling geven aan een meer inclusieve benadering. En de kans dat je op die manier veel breder dan voor eigen parochie preekt is niet denkbeeldig. Zeker bij voldoende aandacht voor een evenwichtig en realistisch businessplan met aandacht voor financiering, marketing en distributie. Behalve voor fictie komen er ook prioriteitennota’s voor alle door het VAF ondersteunde categorieën (documentaire, animatie, Filmlab en Innovatielab). Het komende jaar zullen we ook de commissiewerking van het VAF verder onder de loep nemen. Noem het een grondige onderhoudsbeurt, waarbij we nauwkeurig de goede praktijkvoorbeelden van buitenlandse collega’s bestuderen en de haalbare wensen van de sector zullen beluisteren. Om zorgvuldige strategische keuzes te maken bij toenemende concurrentie uit het buitenland en exponentieel stijgende productiekosten. We zijn het de sector verplicht om relevant te blijven en steun te geven waar die echt het verschil maakt. Zodra de Europese Commissie haar definitieve goedkeuring verleent

rollen we ook de ambitieuze beheersovereenkomst voor het Gamefonds uit. Met meer en bredere ondersteuning voor een performante sector in Vlaanderen en met ruime aandacht voor talentontwikkeling. Bovendien zullen Film, Media- en Gamefonds méér dan ooit op een geïntegreerde manier samenwerken en volop inzetten op synergie en innovatie, net zoals dat ook in de audiovisuele en gamessector zelf gebeurt. Ten slotte zal het VAF structureel overleggen met de sector en de filmscholen. Het is een natuurlijke reflex om in lastige omstandigheden terug te plooien op wat men kent of waarmee men vertrouwd is. Toch bewijzen voorbeelden dat samenwerking met open vizier en bruggen bouwen het betere antwoord is voor de uitdagingen van de toekomst. Welke thema’s we zullen oppakken wordt een gezamenlijke beslissing met de sector. Ambitieuze bestedingsverplichtingen en blijvende aandacht voor de centrale plek van ijzersterke scenario’s staan in elk geval hoog op ons verlanglijstje. n Koen Van Bockstal Directeur-Intendant Vlaams Audiovisueel Fonds 5

vlaams audiovisueel fonds.

- Het Huis van de Vlaamse Film (2021)

FINANCIEEL

vlaams audiovisueel fonds.

FINANCIEEL De vzw VAF is bevoegd voor het VAF/Filmfonds, VAF/Mediafonds en VAF/Gamefonds. Voor Screen Flanders voert het VAF in opdracht van het Agentschap Innoveren en Ondernemen taken uit met betrekking tot projectselectie en promotie.

2021 was het vierde en laatste jaar van de huidige beheersovereenkomsten tussen het VAF en de Vlaamse overheid, voor de periode 2018 tot en met 2021. Daarnaast werden er in 2021 voor de drie fondsen addenda gesloten tussen het VAF en de Vlaamse overheid voor het beheer van middelen in het kader van het Relanceplan Vlaamse Veerkracht van de Vlaamse Regering. Over alle fondsen heen waren er net als in 2020 grote verschuivingen als

gevolg van de covidpandemie. De verschuivingen waren enerzijds het gevolg van bijkomende middelen uit het Relanceplan van de Vlaamse Regering en anderzijds van uitgaven die lager dan voorzien waren binnen de algemene werking van het VAF en vooral bij Promotie & Communicatie. De laatstgenoemde middelen werden hoofdzakelijk geheroriënteerd naar het domein Creatie. Op personeelsvlak verwelkomden we enkele nieuwe medewerkers, te beginnen met Koen Van Bockstal die

in januari de fakkel overnam van Erwin Provoost. We namen ook afscheid van een aantal collega’s en willen bij deze Koen, Mathieu, Laurence, Ditte en natuurlijk ook Erwin bedanken voor hun bijdrage aan het VAF. Door de maatregelen in het kader van de covidpandemie hebben we hen helaas nog niet gepast kunnen uitzwaaien, maar het blijft op onze to-dolijst staan. Een overzicht van het volledige team en de structuur van het VAF is in het hoofdstuk Werking van dit jaarverslag te vinden. n 7

vlaams audiovisueel fonds.

DOTATIE VAF/FILMFONDS 2021

HET VAF/FILMFONDS IN 2021 Het kader voor de werking van 2021 ligt vast in de beheersovereenkomst 2018-2021 met de Vlaamse Gemeenschap.

STEUN AAN CREATIE STEUN AAN CREATIE – RELANCEMIDDELEN

BEDRAG IN EUR

10.955.000 3.160.000

PROMOTIE & COMMUNICATIE

825.000

TALENTONTWIKKELING

600.000

PUBLIEKSWERKING PUBLIEKSWERKING – RELANCEMIDDELEN WERKINGSKOSTEN PROMOTIE SCREEN FLANDERS TOTAAL

4.195.000 840.000 1.744.000 45.000 23.364.000

OPSPLITSING DOTATIE VOOR STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS 2021 FICTIE

6.955.000

DOCUMENTAIRE

1.575.000

ANIMATIE

1.575.0000

FILMLAB

450.000

INNOVATIELAB

400.000

TOTAAL

10.955.000

BESCHIKBAAR TOTAALBUDGET VAF/FILMFONDS 2021 DOTATIE VLAAMSE GEMEENSCHAP CULTUUR (EXCLUSIEF PROMOTIE SCREEN FLANDERS) DOTATIE VLAAMSE GEMEENSCHAP CULTUUR (EXTRA RELANCEMIDDELEN)

18.319.000 4.000.000

VRIJGAVEN EN EXPLOITATIE-INKOMSTEN 2021

426.057

OVERIGE INKOMSTEN

350.667

TOTAAL

23.095.724

Toegekende steun aan creatie wordt volledig in de kostenrekeningen van het fonds opgenomen op het moment van goedkeuring. Daarmee sluit de boekhouding nauw aan bij de principes van de beheersovereenkomst, waar het moment van goedkeuring eveneens als basis geldt voor de toetsing aan maxima en referentiebedragen. De vrijgaven zijn terugnames van steunbedragen van eerder goedgekeurde projecten die stopgezet werden of van steun die niet integraal werd opgenomen. Daarnaast heeft het VAF/Filmfonds nog een aantal andere inkomsten, zoals extra ondersteuning voor bepaalde projecten, tewerkstellingsmaatregelen, enz. 8

vlaams audiovisueel fonds.

BESTEDING VAF/FILMFONDS 2021

BEDRAG IN EUR

INKOMSTEN

UITGAVEN

STEUN AAN CREATIE BEOORDELINGSCOMMISSIES

110.000

115.659

GOEDKEURINGEN FICTIE

9.019.589

9.781.506

GOEDKEURINGEN DOCUMENTAIRE

2.022.571

2.019.254

GOEDKEURINGEN ANIMATIE

2.268.971

2.244.720

GOEDKEURINGEN FILMLAB

609.540

531.290

GOEDKEURINGEN INNOVATIELAB

619.078

565.896

14.649.749

15.258.325

SUBTOTAAL STEUN AAN CREATIE PROMOTIE & COMMUNICATIE PROMOTIE & COMMUNICATIE FLANDERS IMAGE

464.000

366.522

STEUN VOOR DISTRIBUTIE, PROMOTIE- EN REISKOSTEN

289.214

39.376

SUBTOTAAL PROMOTIE & COMMUNICATIE

753.214

405.898

522.803

494.984

Binnen het domein Creatie werd inclusief de middelen uit het Relanceplan Vlaamse Veerkracht 15.258.325 euro goedgekeurd t.o.v. een totale inkomst van 14.649.749 euro. Dit bedrag aan goedkeuring lag aanzienlijk hoger dan voorzien in de begroting. Het grote verschil is in eerste instantie natuurlijk het gevolg van 3.160.000 euro extra steun in het kader van Relance. Daarnaast waren er ook heel wat besparingen als gevolg van COVID-19 op de werking en op promotie die

werden ingezet voor steun aan creatie. Ook op het domein Publiekswerking was er een aanzienlijke hogere besteding ten gevolge van de Relancemiddelen. Bij Talentontwikkeling was er een beperkte onderbesteding van 27.819 euro. Het Filmfonds sluit 2021 af met een positief resultaat van 192.143 euro. Dit resultaat wordt samengevoegd met het resultaat van de overige fondsen. n

TALENTONTWIKKELING TALENTONTWIKKELING ONDERSTEUNING BEROEPSORGANISATIES SUBTOTAAL TALENTONTWIKKELING & KENNISOPBOUW

90.000

612.803

584.984

RESULTAAT VAF/FILMFONDS 2021 DOMEIN

PUBLIEKSWERKING

BEDRAG IN EUR

BUDGET

UITVOERING

STEUN AAN CREATIE

-215.000

-608.576

PROMOTIE & COMMUNICATIE

105.000

347.316

16.297

27.819

5.000

8.818

3.796.000

PROJECTSUBSIDIES

200.000

179.850

TALENTONTWIKKELING

STIMULERINGSBELEID

185.131

179.240

PUBLIEKSWERKING

230.407

REGIONALE SPREIDING

100.000

81.500

WERKINGSKOSTEN

135.288

195.177

RELANCE PUBLIEKSWERKING

840.000

650.316

5.126.131

4.895.724

TOTAAL

41.585

192.143

BEOORDELINGSCOMMISSIES STRUCTURELE STEUN

SUBTOTAAL PUBLIEKSWERKING WERKINGSKOSTEN ALGEMENE WERKINGSKOSTEN

1.953.827

1.758.650

1.953.827

1.758.650

23.095.724

22.903.581

RESULTAAT VAN HET BOEKJAAR 2021 VAF/FILMFONDS

192.143

SUBTOTAAL WERKINGSKOSTEN TOTAAL

vlaams audiovisueel fonds.

DOTATIE VAF/MEDIAFONDS 2021

HET VAF/MEDIAFONDS IN 2021 De bedragen in de tabel zijn de referentiebedragen zoals die zijn voorzien in de beheersovereenkomst VAF/Mediafonds 2018-2021.

Bij Creatie VAF/Mediafonds is er met een totale uitgave van 9.659.061 euro een aanzienlijke overbesteding ten opzichte van de begroting. Deze is in eerste instantie het gevolg van 3.700.000 euro bijkomende middelen uit het Relanceplan Vlaamse Veerkracht, maar ook van vrijgaven in de loop van het jaar. Sinds 2014 is de Stimuleringsregeling voor de audiovisuele sector van kracht, waarbij de dienstenverdelers geacht worden bij te dragen aan de productie van audiovisuele creaties. De dienstenverdelers kunnen kiezen voor een forfaitaire bijdrage of voor een bijdrage per abonnee. Ze kunnen hun bijdrage leveren in de vorm van rechtstreekse coproductie van audiovisuele creaties die voldoen aan de bepalingen van het uitvoeringsbesluit, of ze kunnen hun bijdrage storten in het VAF/Mediafonds.

BEDRAG IN EUR

STEUN AAN CREATIE

5.027.000

FICTIE

Daarnaast is er naar analogie met de stimuleringsregeling voor de dienstenverdelers sinds 2019 ook een investeringsverplichting ingevoerd voor niet-lineaire televisieomroeporganisaties. Zij moeten deelnemen aan de productie van Vlaamse audiovisuele werken, ofwel onder de vorm van (co-)productie, ofwel onder de vorm van een gelijkwaardige financiële bijdrage aan het VAF. Het totale bedrag dat naar het VAF/Mediafonds kwam in 2021 is samengesteld uit de bijdragen van de genoemde dienstenverdelers met relatief weinig abonnees in Vlaanderen. Samen met de bijdragen van de niet-lineaire omroeporganisaties die kiezen voor een financiële bijdrage betekende dit in 2021 voor het VAF/Mediafonds een opbrengst van 380.898 euro, wat een lichte stijging met ongeveer 35.000 euro betekende ten opzichte van 2020. De middelen uit de stimuleringsbijdragen van de dienstenverdelers en van de nietlineaire televisieomroeporganisaties die aan het VAF/Mediafonds gestort worden, worden als volgt verdeeld: 65% voor fictiereeksen, 17,5% voor animatiereeksen en 17,5% voor documentairereeksen.

2.995.828

DOCUMENTAIRE

815.864

ANIMATIE

815.864

INNOVATIELAB

399.444

STEUN AAN CREATIE – RELANCEMIDDELEN

3.700.000

PROMOTIE

225.000

TALENTONTWIKKELING

210.000

WERKINGSKOSTEN

564.000

TOTAAL

9.726.000

BIJDRAGEN DIENSTENVERDELERS EN NIET-LINEAIRE TELEVISIEOMROEPORGANISATIES DOTATIE

DIENSTENVERDELERS

TOTAAL

FICTIEREEKSEN

5.200.834

247.584

5.448.418

DOCUMENTAIREREEKSEN

1.416.361

66.657

1.483.018

ANIMATIEREEKSEN

1.416.361

66.657

1.483.018

693.444

399.444

8.727.000

380.898

9.107.898

INNOVATIELAB TOTAAL

BESCHIKBAAR TOTAALBUDGET VAF/MEDIAFONDS 2021 DOTATIE VLAAMSE GEMEENSCHAP MEDIA

6.026.000

DOTATIE VLAAMSE GEMEENSCHAP MEDIA (EXTRA RELANCEMIDDELEN)

3.700.000

BIJDRAGEN DIENSTENVERDELERS EN OTT’S

380.898

VRIJGAVEN EN EXPLOITATIE-INKOMSTEN 2021

342.970

OVERIGE INKOMSTEN TOTAAL

4.667 10.454.535

vlaams audiovisueel fonds.

BESTEDING VAF/MEDIAFONDS 2021 Toegekende steun aan creatie wordt in principe volledig in de kostenrekeningen van het fonds opgenomen op het moment van goedkeuring. Daarmee sluit de boekhouding nauw aan bij de principes van de beheersovereenkomst, waar het moment van goedkeuring eveneens als basis geldt voor de toetsing aan maxima en referentiebedragen.

INKOMSTEN (EUR)

UITGAVEN (EUR)

25.000

23.661

GOEDKEURINGEN FICTIE

5.287.271

5.902.900

GOEDKEURINGEN DOCUMENTAIRE

1.483.019

1.545.000

GOEDKEURINGEN ANIMATIE

1.710.425

1.637.500

970.153

550.000

9.475.868

9.659.061

STEUN AAN CREATIE BEOORDELINGSCOMMISSIES

GOEDKEURINGEN INNOVATIELAB SUBTOTAAL STEUN AAN CREATIE ANDERE PROMOTIE

225.000

100.193

TALENTONTWIKKELING

210.000

210.263

ALGEMENE WERKINGSKOSTEN

543.667

543.989

SUBTOTAAL ANDERE

978.667

854.445

10.454.535

10.513.506

TOTAAL

RESULTAAT VAN HET BOEKJAAR 2021 VAF/MEDIAFONDS -58.971

RESULTAAT VAF/MEDIAFONDS 2021

BUDGET (EUR)

UITVOERING (EUR)

-25.000

-183.193

124.807

TALENTONTWIKKELING

-18.000

-263

WERKINGSKOSTEN

25.634

-322

-17.366

-58.971

DOMEIN

Het VAF/Mediafonds sluit het jaar af met een resultaat van -58.971 euro. Het volledige resultaat wordt samengevoegd met het resultaat van de andere fondsen. n

STEUN AAN CREATIE PROMOTIE TELEVISIEREEKSEN

TOTAAL

vlaams audiovisueel fonds.

HET VAF/GAMEFONDS IN 2021 De werking van het VAF/Gamefonds wordt geregeld door de beheersovereenkomst 2018-2021 van het VAF/Gamefonds.

DOTATIE VAF/GAMEFONDS 2021 STEUN AAN CREATIE - EDUCATIEVE GAMES

Het totale budget 2021 bedroeg 2.029.252 euro, wat een verhoging is ten opzichte van de begroting en dit voornamelijk door 300.000 euro extra middelen uit het Relanceplan Vlaamse Veerkracht. Toegekende steun aan creatie wordt volledig in de kostenrekeningen van het fonds opgenomen op het moment van goedkeuring. Daarmee sluit de boekhouding nauw aan bij de principes van de overeenkomst tussen de Vlaamse Regering en het VAF, waar het moment van goedkeuring eveneens als basis geldt voor de toetsing aan maxima en referentiebedragen.

- ARTISTIEKE EN ENTERTAINMENTGAMES

BEDRAG IN EUR

1.374.000 339.000 1.035.000

STEUN AAN CREATIE – EXTRA RELANCEMIDDELEN

280.000

EXTRA INITIATIEVEN VOOR DE GAMESECTOR

125.000

EXTRA INITIATIEVEN VOOR DE GAMESECTOR – EXTRA RELANCEMIDDELEN WERKINGSKOSTEN TOTAAL

BESCHIKBAAR TOTAALBUDGET VAF/GAMEFONDS 2021 DOTATIE VLAAMSE GEMEENSCHAP MEDIA EN ONDERWIJS DOTATIE VLAAMSE GEMEENSCHAP MEDIA – EXTRA RELANCEMIDDELEN

20.000 222.000 2.019.000

BEDRAG IN EUR

1.719.000 300.000

VRIJGAVEN EN EXPLOITATIE-INKOMSTEN 2021

8.168

OVERIGE INKOMSTEN

2.084

TOTAAL

2.029.252 EUR

vlaams audiovisueel fonds.

BESTEDING VAF/GAMEFONDS 2021 INKOMSTEN

UITGAVEN

15.000

13.985

394.812

254.156

STEUN AAN CREATIE BEOORDELINGSCOMMISSIES GOEDKEURINGEN EDUCATIEVE GAMES GOEDKEURINGEN ARTISTIEKE EN ENTERTAINMENTGAMES

1.267.356

1.483.658

1.677.168

1.751.799

EXTRA INITIATIEVEN VOOR DE GAMESECTOR EXTRA INITIATIEVEN VOOR DE GAMESECTOR

145.000

107.340

WERKINGSKOSTEN ALGEMENE WERKINGSKOSTEN

207.084

240.153

2.029.252

2.099.292

RESULTAAT VAN HET BOEKJAAR 2021 VAF/GAMEFONDS

-70.040

SUBTOTAAL STEUN AAN CREATIE

Er werd in 2021 1.751.799 euro aan ondersteuning toegekend aan games, wat een meeruitgave is ten opzichte van de inkomsten. Dit werd grotendeels gecompenseerd door minder uitgaven voor extra initiatieven binnen de gamesector en door de eerder vermelde besparingen op de werking. De werking van het VAF/Gamefonds is opgenomen binnen de structuur van het Vlaams Audiovisueel Fonds vzw. De werkingskosten van het VAF worden via een verdeelsleutel over de verschillende fondsen verdeeld. Het VAF/Gamefonds sluit het boekjaar 2020 af met een negatief resultaat van 70.040 euro. Dit resultaat wordt samengevoegd met het resultaat van de andere fondsen.

TOTAAL

RESULTAAT VAF/GAMEFONDS 2021 DOMEIN

BUDGET

UITVOERING

STEUN AAN CREATIE

-15.000

-74.631

EXTRA INITIATIEVEN

37.660

WERKINGSKOSTEN

-8.576

-33.069

-23.576

-70.040

TOTAAL

vlaams audiovisueel fonds.

RESULTAAT VAF VZW 2021 Over alle operationele entiteiten heen (VAF/Filmfonds, VAF/Mediafonds, VAF/Gamefonds, Screen Flanders) sloot VAF vzw het boekjaar 2021 af met een beperkt negatief resultaat van 16.114 euro. Dit wordt ten laste genomen van het positieve gecumuleerde resultaat. n

RESULTAAT VAN HET BOEKJAAR VAF/FILMFONDS

192.143 EUR

RESULTAAT VAN HET BOEKJAAR VAF/MEDIAFONDS

-58.971 EUR

RESULTAAT VAN HET BOEKJAAR VAF/GAMEFONDS

-70.040 EUR

RESULTAAT VAN HET BOEKJAAR SCREEN FLANDERS

12.381 EUR

RESULTAAT VAN HET BOEKJAAR GARANTIEFONDS

-91.627 EUR

TOTAAL

-16.114 EUR

vlaams audiovisueel fonds.

- Het Huis van de Vlaamse Film (2021)

GARANTIEFONDS

vlaams audiovisueel fonds.

BUDGET Het budget van het fonds bedraagt tien miljoen euro, gelijk verdeeld over twee ministerportefeuilles. Het wordt betoelaagd met vijf miljoen euro vanuit middelen van de Vlaamse minister van Cultuur voor producties binnen de budgetlijn Cultuur en met vijf miljoen euro vanuit middelen van de Vlaamse minister van Media voor producties binnen de budgetlijn Media. De budgetlijnen hebben elk een afzonderlijke boekhouding.

HET GARANTIEFONDS In januari 2021 richtte de Vlaamse regering het Garantiefonds voor audiovisuele productie op. Het doel van dit fonds is om bepaalde risico’s die specifiek verbonden zijn aan de COVID-19-pandemie tijdens de opnameperiode van een audiovisuele productie te dekken, ter aanvulling van de productieverzekering.

IN AANMERKING KOMENDE PRODUCTIES: BINNEN HET BELEIDSVELD MEDIA:

- Alle Vlaamse audiovisuele producties, ongeacht het genre: > Fictieproducties: fictie-, animatieof documentaireseries, daarin begrepen kinderen jeugdreeksen; > Non-fictieproducties: alle soorten opnames voor (niet limitatief) cultuur-, human interest en entertainmentprogramma’s (studio en non-studio). - die in open net worden uitgezonden door een lineaire Vlaamse omroeporganisatie en/ of door een niet-lineaire Vlaamse omroeporganisatie worden vertoond;

SCHADEDOSSIERS Bij vijf producties (vier binnen Media, één binnen Cultuur) werden schadeclaims ingediend. Hiervan werden er al drie claims behandeld door de Garantiefonds-commissie, waarbij in één dossier overgegaan werd tot uitbetaling van één schadevergoeding. De overige twee claims worden in 2022 behandeld door de Garantiefonds-commissie.

- op voorwaarde dat één van de volgende omroeporganisaties betrokken is: openbare en/of de erkende en/of aangemelde Vlaamse televisieomroeporganisaties, zoals bepaald in artikel 159 van het decreet van 27 maart 2009 betreffende radioomroep en televisie.

BINNEN HET BELEIDSVELD CULTUUR:

- Vlaamse filmproducties (korte of lange fictiefilm, documentaire of animatiefilm, reclamefilms uitgesloten) bestemd om in de bioscoop of via een ander commercieel circuit te worden vertoond: > producties die steun gekregen hebben van het VAF; of > producties die als Belgisch erkend zijn op basis van cinematografische of audiovisuele coproductieakkoorden gesloten tussen België of de Vlaamse Gemeenschap en een andere partij; én > die, indien ze (deels) gefinancierd zijn met Tax Shelter-financiering de erkenning van een Europees in aanmerking komend werk ontvangen hebben van de Vlaamse Gemeenschap. Het garantiefonds loopt van 9 februari 2021 tot en met 31 oktober 2022, zolang er budget beschikbaar is. 16

vlaams audiovisueel fonds.

ENTERTAIN

ACTIVITEITEN 2021 REGISTRATIES VAN PRODUCTIES Tussen de opstart van het fonds en 31 december 2021 vonden 130 producties hun weg naar het Garantiefonds. Daarvan werden twee dossiers (beide binnen beleidsveld Media) geweigerd om vormelijke redenen en zes dossiers (alle binnen beleidsveld Media) werden door de aanvragers teruggetrokken (omwille van een combinatie van een te lage Belgische productiekost met de voorziene franchise bij eventuele schade). De overige 122 geregistreerde producties vertegenwoordigden samen een Belgische productiekost van 101.333.564 euro.

GARANTIEFONDS 2021

‘Cultuur-dossiers’ vertegenwoordigden 26,23% in aantallen en in euro 23,91% van het totaal, ‘Media-dossiers’ 73,77% in aantallen en in euro 76,09% van het totaal.

BELGISCHE PRODUCTIEKOST (EUR)

De opdeling naar beleidsveld en naar productietype is opgenomen in het overzicht rechts. Bij 94 van de geregistreerde producties zijn de opnames inmiddels afgelopen. Bij 28 producties lopen de opnames nog door in 2022. n

TOTALEN AANVAARDE REGISTRATIES

122

BELGISCHE PRODUCTIEKOST (EUR)

101.333.564

BELEIDSVELD CULTUUR TOTAAL

FICTIE

ANIMATIE

FILMS KORTFILMS

AANVAARDE REGISTRATIES

DOCUMENTAIRE

FILMS

KORTFILMS

FILM

100%

66%

13%

24.226.605

19.969.466

209.215

3.577.977

436.164

33.782

15%

0,1%

82%

BELEIDSVELD MEDIA TOTAAL FICTIESERIES DOCUMENTAIRESERIES

AANVAARDE REGISTRATIES

BELGISCHE PRODUCTIEKOST (EUR)

ANDERE NON-FICTIE

ANIMATIESERIES

100%

33%

19%

44%

77.106.959

50.475.349

4.734.659

15.512.223

6.384.728

20%

65%

vlaams audiovisueel fonds.

- Still uit Ghost Party (Part 2), Manon de Boer en Latifa Laâbissi (productie Auguste Orts, 2022)

CREATIE

vlaams audiovisueel fonds.

2021 IN CIJFERS Het pitchcomité documentaire ging in gesprek met makers of teams van

64 projecten.

36 ervan kregen groen

De documentairecommissie behandelde het recordaantal van

CREATIE De afdeling Creatie ondersteunt in hoofdzaak nieuwe audiovisuele projecten, gemaakt door talent uit Vlaanderen.

158 aanvragen.

licht voor indiening bij de beoordelingscommissie.

voorstellen voor Vlaamse fictiefilms werden gepresenteerd aan het pitchcomité voor fictie.

36 konden door naar het

625

Met ingediende aanvragen voor het Film- en Mediafonds samen gaat het volume aan te behandelen dossiers voor het tweede jaar op rij vlot boven de 600.

commissiesysteem.

23 coachingtrajecten werden opgestart of voortgezet.

dossiers steeg het Met aantal scenario-aanvragen voor series bij het Mediafonds op één jaar tijd met meer dan 160%.

Via het VAF/Filmfonds worden volgende single projecten betoelaagd: fictiefilms, documentaires, animatiefilms en Filmlab-projecten. Die laatste categorie is eerder gericht op het kunstencircuit. Het VAF/Mediafonds steunt series in de categorieën fictie, animatie en documentaire die tot stand komen in coproductie met een Vlaamse omroep. Beide fondsen delen de categorie Innovatielab. Met deze subsidielijn worden niet-lineaire projecten in diverse vormen gestimuleerd en gecofinancierd: interactieve projecten, VR- en ARprojecten, maar ook webseries en crossmediale toepassingen. Het VAF geeft daarbij financiële steun in de opeenvolgende stadia van uitwerking: scenario, ontwikkeling en

productie. Projecten die pas heel laat in het proces bij het VAF binnenkomen, komen enkel in aanmerking voor ‘productiesteun na start opnames’. Daarnaast voorziet het VAF ook coaching voor veelbelovende projecten waarbij voor bepaalde aspecten te weinig ervaring of expertise aan boord is. Coaching is begeleiding op maat en kan voor uiteenlopende onderdelen worden ingeschakeld: scenariostructuur, dialogen, inhoudelijke aspecten, regie, werken met acteurs, montage, marketing, enz. Het VAF stelde hiervoor een pool van coaches samen. Hun profielen en expertises zijn divers en aanvullend. De aanvrager kan ook zelf een coach voorstellen. Samen wordt beslist welke coach wordt ingezet. 19

vlaams audiovisueel fonds.

COACHING IS BEGELEIDING OP MAAT EN KAN VOOR UITEENLOPENDE ONDERDELEN WORDEN INGESCHAKELD: SCENARIOSTRUCTUUR, DIALOGEN, INHOUDELIJKE ASPECTEN, REGIE, WERKEN MET ACTEURS, MONTAGE, MARKETING, ENZ.

Naast creaties van Vlaamse origine (majoritaire producties) stapt het VAF ook mee in coproducties met andere landen en regio’s (minoritaire producties). Die steun is beperkter en komt later in het financieringstraject. Met de natuurlijke partners Nederland en de Franse Gemeenschap bestaan er vaste wederkerigheidsakkoorden. Coproducties met andere landen en regio’s komen ook in aanmerking, als er voldoende creatieve input vanuit en/of meerwaarde voor Vlaanderen geboden wordt. Alle ontvankelijke aanvragen worden beoordeeld en geselecteerd door beoordelingscommissies met externe deskundigen: 11 verschillende commissies zijn actief voor creatieaanvragen bij het VAF/ Filmfonds en VAF/Mediafonds samen. Hierin zetelen ook leden die door het georganiseerde beroep werden voorgesteld. Jaarlijks zijn er per commissie twee tot drie indieningsdeadlines. Enkel de meest overtuigende projecten blijven na selectie over. Daarnaast is er ook een pitchcomité voor (middel)lange

documentaire en fictie. Een overzicht van de steunmaatregelen is te vinden op de VAF-website. Het domein Creatie is van nature gekenmerkt door recurrente activiteiten: deadlines en commissierondes liggen grotendeels voor een heel jaar vast. Het gros van de bedrijvigheden binnen het team van gespecialiseerde projectbeheerders zit vooral in het vlot en correct verwerken van de vele steunaanvragen in diverse categorieën, met de hieraan verbonden beoordelingscommissies. Ieder jaar zijn er daarnaast ook een aantal nieuwigheden en/of extra initiatieven te melden. 2021 was een erg druk bevraagd jaar wat betreft de steunaanvragen, hetgeen zich vertaalde in veel commissiedagen, pitchdagen en af te handelen dossiers. Daarnaast werd uitvoering gegeven aan extra tegemoetkomingen in het kader van corona, zoals het voorzien van kleine voorschotten onmiddellijk na goedkeuring, het uitbetalen van toegekende noodsteun enz. n 20

vlaams audiovisueel fonds.

- Stills uit animatieserie Meneer Papier (productie Mockingbird, 2021) en documentaire 4 Seasons in a Day, Annabel Verbeke (productie Off World, 2021)

GOEDKEURINGEN, CIJFERS EN WAT ZE ONS VERTELLEN

NIEUWE ANIMATIETALENTEN LEVEREN MET KORTFILMS EEN STERK, VAAK ARTISTIEK BIJZONDER VISITEKAARTJE AF EN HET KORTE FORMAAT LEENT ZICH IN SOMMIGE GEVALLEN EVENEENS GOED VOOR EEN PUBLIEK VAN JONGE KINDEREN

Dankzij het plan Vlaamse Veerkracht van de Vlaamse regering in het kader van de coronacrisis, was het VAF in de mogelijkheid om alle commissiebudgetten aan te vullen met relancemiddelen. Dit leidde tot het optrekken van bepaalde steunbedragen en gaf ook ruimte om binnen een commissie meer aanvragen te ondersteunen. Met 625 ingediende aanvragen in totaal ging het volume aan te behandelen dossiers voor het tweede jaar op rij vlot boven de 600. ANIMATIE 39 aanvragen voor animatiefilms betekenden een normaal dossierjaar. Het gros van de premies blijft gaan naar korte films, waar Vlaanderen een sterke traditie in kent. Nieuwe talenten leveren er een sterk, vaak artistiek bijzonder visitekaartje mee af en het korte

formaat leent zich in sommige gevallen eveneens goed voor een publiek van jonge kinderen. Af en toe sijpelt ook een aanvraag binnen voor een lang project van Vlaamse makers. Deze zijn meestal voor jaren vertrokken alvorens ze een creatief matuur en volledig gefinancierd eindproduct kunnen afleveren. Lange Vlaamse animatiefilms schrijven, realiseren en produceren is voor weinigen weggelegd. Met de beperkte middelen van het VAF wordt ook in beperkte mate ruimte geboden aan minoritair Vlaamse animatieprojecten, op voorwaarde dat leidinggevend creatief talent uit Vlaanderen mee aan het stuur zit en uiteraard voor zover de commissie het project positief beoordeelt. Met relancemiddelen was er in 2021 budgettaire ruimte om deze piste

meer dan anders te honoreren. Screen Flanders is en blijft als economisch fonds het meest aangewezen loket voor lange buitenlandse projecten die vooral mikken op technische werkzaamheden en werkgelegenheid in het Vlaamse Gewest. Voor lange animatiefilms creëerden we in de aanloop naar 2022 een bescheiden opening om ook minoritaire projecten toe te laten voor ontwikkelingssteun, zij het onder specifieke voorwaarden waarbij de betrokkenheid van creatief Vlaams talent een absolute vereiste is. Een hoger steunbedrag productiesteun voor minoritaire projecten in hetzelfde geval was al van kracht in 2021. DOCUMENTAIRE Na recordjaar 2020 (127 aanvragen exclusief outreachpremie) ging het aantal documentaire-aanvragen in 21

vlaams audiovisueel fonds.

- Stills uit documentaire Kind Hearts , Olivia Rochette & Gerard-Jan Claes (productie Accattone films, 2022), speelfilms La Civil, Teodora Ana Mihai (productie Menuetto, 2021) en Dealer, Jeroen Perceval (productie Savage Film, 2021)

2021 nog meer door het dak met 158 aanvragen. Dankzij relancemiddelen en budgetverschuivingen konden we meer goedkeuren dan anders, maar het blijft voor het VAF, en in de eerste plaats voor de makers en producenten zelf, een spannende thriller om projecten te laten landen. Met telkens een tiental goedkeuringen voor productiesteun zien we een evenwicht tussen majoritair en minoritair Vlaamse projecten.

FICTIE Het totaal aan fictieaanvragen (voor alle soorten premies en zowel majoritaire als minoritaire projecten) liep in 2021 verder uit naar een nieuw record van 255 dossiers. De grote hoofdmoot daarvan zijn aanvragen voor lange films in diverse stadia. Ondanks de schaarse VAF-tickets voor de formule 1-race die langspeelfilm nog altijd is, blijven velen zich geroepen voelen…

Het valt niet te verbazen dat wij bij dit genre meerdere titels terugvinden met thema’s die dicht aan de kloppende pols van de maatschappij liggen: het klimaatvraagstuk, het energiethema, het vluchtelingenprobleem, integratie,… Dankzij de extra outreachpremie maken de projecten meer kans om een publiek te bereiken dat niet per definitie de trouwe documentaire-fan is. Het VAF springt ook bij met knowhow om een outreachplan op te stellen.

Vlaamse korte fictiefilms konden rekenen op 80.000 euro i.p.v. de gebruikelijke 60.000 euro. Acht Vlaamse kortfilms kregen productiesteun. Voor (middel)lange fictiefilms was 2021 het eerste jaar waarin we werkten met het nieuwe driesporenbeleid waarbij men kan kiezen tussen drie soorten productiepremies met elk hun specifieke voorwaarden. De bedoeling van dit proactieve systeem is om

op jaarbasis door deze aansturing een voldoende divers spectrum te garanderen, zowel in het soort ondersteunde films als in de geboden kansen aan ‘soorten talenten’. Dankzij relancemiddelen van de Vlaamse regering, in combinatie met vrijgaven uit andere VAF-domeinen omwille van corona, was het fictiebudget groot genoeg om meer films goed te keuren dan met een gewoon jaarbudget. Goed nieuws van het subsidiefront was er voor indieners van drie lowbudgetfilms, vijf films met een middelgrote premie en twee grote films. Daarnaast was er ruimte om in de categorie Kinder- en Jeugdfilm, naast één volwaardige productiepremie, een meer bescheiden productiepremie te verlenen aan een tweede project. Dit beleid, in combinatie met meer budget, leidde in 2021 tot volgende oogst:

ONDANKS DE SCHAARSE VAF-TICKETS VOOR DE FORMULE 1-RACE DIE LANGSPEELFILM NOG ALTIJD IS, BLIJVEN VELEN ZICH GEROEPEN VOELEN…

vlaams audiovisueel fonds.

Majoritair Vlaamse lange fictiefilms met productiesteun in 2021 TITEL

PRODUCENT

REGISSEUR

SCENARIST

SOFT LEAVES

PRIME TIME

MIWAKO VAN WEYENBERG

A THICK NOW

QUETZALCOATL

BAS DEVOS

PARIS, PARIS

MENUETTO

ISABELLE TOLLENAERE

MENUET

LUKAS DHONT

LUKAS DHONT EN ANGELO TIJSSENS

DIT IS VIGO

DE MENSEN

ELIAS MENTZEL

MATHIAS SERCU

HOLLY

PRIME TIME

FIEN TROCH

MILANO

LUNANIME

CHRISTINA VANDEKERCKHOVE

HOLY ROSITA

DE WERELDVREDE

WANNES DESTOOP

WANNES DESTOOP, JANNE DESMET EN TOM DUPONT

HAPPENING

EYEWORKS FILM & TV DRAMA

JAN VERHEYEN

NELE MEIRHAEGHE

WIL

POLLOCK & BACON EN LECTER SCRIPTED MEDIA

TIM MIELANTS

CARL JOOS

BEATS OF LOVE

SAVAGE FILM

JAN ROOSENS EN RAF ROOSENS

RAF ROOSENS, BERT VAN DAEL EN JAN ROOSENS

SINTERKLAAS EN KONING KABBERDAS

SYLVESTER TV

STIJN CONINX

HUGO MATTHYSEN

KLEINE PREMIE

MIDDELGROTE PREMIE

GROTE PREMIE

KINDER- EN JEUGDFILM

vlaams audiovisueel fonds.

-Still uit documentaire Prism, An van. Dienderen, Rosine Mbakam en Eléonore Yameogo (productie Elektrischer Schnellseher, 2021)

WE BESLISTEN OM VANAF 2022 BIJ (MIDDEL)LANGE FICTIE VOOR ONTWIKKELINGS- EN PRODUCTIEAANVRAGEN DE LAT FORMEEL OP 4/5 POSITIEVE STEMMEN TE LEGGEN

Het is in de sector geen geheim dat de toeloop aan fictieprojecten de laatste jaren is toegenomen, met als voorlopig hoogtepunt het jaar 2021. Deze toeloop is waarschijnlijk het gevolg van een aantal zaken die elkaar versterken: > Jaarlijks studeren heel wat jongeren met regie-ambities op fictievlak af die instromen in de sector en zich dus richten tot het VAF, terwijl de uitstroom van oudere makers zeer beperkt is. Dit creëert noodgedwongen een oververhitting van het aanvraagsysteem. > Een fenomeen dat de laatste tijd meer en meer opgang maakt, is dat ook personen zonder filmregiediploma hun kansen als regisseur willen wagen:

acteurs/actrices, heads of departments, kunstenaars uit andere disciplines, enz … Deze ‘zij-instromers’ kunnen voor mooie verrassingen zorgen, maar verhogen uiteraard de druk op de ketel. > Tijdens corona kon er weinig of niet gedraaid worden en werd er sneller en meer ontwikkeld omdat dit voor professionals vaak het enig mogelijke was dat ze konden doen aan hun schrijftafel. In combinatie met een bescheiden acceleratie via de slatefunding (in kalenderjaar 2020) draagt ook dat bij tot de bottleneck van vandaag. In de praktijk betekent dit dat enkel aanvragen voor ontwikkelingsen

productiesteun met minstens vier positieve stemmen op vijf (en soms zelfs vijf op vijf) de eindmeet halen. Na lang wikken en wegen beslisten we daarom om vanaf 2022 bij (middel) lange fictie voor ontwikkelingsen productieaanvragen de lat formeel op 4/5 positieve stemmen te leggen. Voor scenarioaanvragen houden we de gewone norm van 3/5 aan, om wel de kans te blijven bieden om interessante prille projecten uit te werken, met dan wel een ‘hardere’ of ‘stevigere’ triage vanaf ontwikkeling. Bij normalisering van de instroom bij ontwikkelingsen productieaanvragen zal dit opnieuw bekeken worden. 24

vlaams audiovisueel fonds.

FILMLAB 42 aanvragen ontving het VAF in de categorie Filmlab, een normale instroom. Iets minder dan de helft van deze aanvragen kon gehonoreerd worden. Heel wat van de goedgekeurde projecten hebben hybride kenmerken, waar vaak een documentair aspect aan verbonden is.

- Still uit webserie Hacked, Laura Van Haecke (productie Dingie, 2022)

HET VAF/MEDIAFONDS WERD GECONFRONTEERD MET EEN TOENAME AAN SCENARIOAANVRAGEN VAN 160 % (DUS X 2,6), WAT DE COMMISSIEWERKING STEVIG ONDER DRUK ZETTE

INNOVATIELAB Innovatielab is een categorie die bestaat uit samengestelde middelen van het VAF/Filmfonds en VAF/ Mediafonds. ‘Single’ projecten in VR, AR en interactief worden er vergoed met middelen uit het VAF/ Filmfonds, webseries en crossmediale toepassingen van series met VAF/ Mediafonds-geld. De commissie wordt samengesteld uit een pool van deskundigen. Dit relatief nieuwe VAF-loket moest nog groeien met de jaren en werd ook in 2021 (nog) niet overbevraagd. Slechts 14 projecten die interactief zijn of in AR of VR zijn geconcipieerd kwamen binnen. Gelukkig maakte de toenemende kwaliteit dit lage aantal meer dan goed. Bijna alle aanvragen konden dan ook

gehonoreerd worden. Dit was ook het geval voor tien webserie-projecten waarvan er zeven werden ondersteund. SERIES Een ogenschijnlijk kleine ingreep eind 2020 om bij de aanvragen voor scenariosteun nog geen interessebrief van een Vlaamse omroep te eisen, heeft zijn effect niet gemist. Integendeel, het VAF werd geconfronteerd met een toename aan scenarioaanvragen van meer dan 160%, wat de commissiewerking stevig onder druk zette. Er ligt een belangrijke rol bij het Mediafonds om de zaadjes te planten. Behoorlijk wat projecten zullen en kunnen finaal niet volledig via het Mediafonds gesteund worden, maar het VAF heeft hen wel op weg gezet om rechtstreeks naar de platformen en omroepen te gaan en een beroep te doen op financiering uit de bestedingsverplichting, investeringsverplichting, tax shelter enz. In de tabel verderop is te zien dat heel wat producenten van de gelegenheid gebruik maakten om bij het VAF aan te kloppen alvorens hun project bij een omroep te gaan voorstellen. 25

vlaams audiovisueel fonds.

DE KANS IS GROOT DAT DE GRENS TUSSEN ‘GEWONE’ SERIES EN WEBSERIES IN DE TOEKOMST NOG MEER ZAL VERVAGEN

Buitenbeentje in het Mediafonds maar zeker het vermelden waard is Ket & Doc, een reeks van vijf kinderdocumentaires gemaakt door jong talent en geselecteerd in samenwerking met Ketnet en JEF. Het VAF en Ketnet financieren. Ze zijn het resultaat van een intensief voortraject dat jonge makers doorlopen in workshops van onze afdeling Talentontwikkeling, onder de ervaren leiding van Paul Pauwels. Met Ket & Doc leveren we een derde lichting kortfilms op, die inmiddels samen met vorige edities een mooie, duurzame collectie vormen die nog jaren voor een jong publiek kunnen ingezet worden. De relancemiddelen werden proportioneel tussen de categorieën verdeeld. Dankzij deze extra injectie konden meer fictieseries productioneel gesteund worden: drie high-end, twee kleine en één minoritaire. Bij animatieen documentaireseries gingen de extra middelen vooral naar hogere steunbedragen per project. DE VLAAMSE OMROEPEN Eind 2020 voegde zich voor het eerst een niet-lineaire Vlaamse omroep

bij het rijtje, het platform Streamz. Een platform overleeft niet zonder spraakmakende fictieseries, en Streamz liet dan ook geen tijd voorbijgaan om zich op te werpen als geïnteresseerde producent in de vele aanvraagdossiers die we ontvingen. De VRT blijft traditiegetrouw het vaakst van al de Vlaamse omroepen als coproducent gelinkt aan projecten. De verklaring hiervoor ligt grotendeels in het feit dat de openbare omroep in alle categorieën actief is en het breedste spectrum aan kijkers bedient. De commerciële omroepen gaan ongeveer gelijk op. Fictie blijft hun corebusiness. Webseries duiken op bij meerdere partijen. De kans is groot dat de grens tussen ‘gewone’ series en webseries in de toekomst nog meer zal vervagen. Het VAF zal de evolutie van de fictieformats op de voet volgen en, wanneer nodig, zijn ondersteuningskader aanpassen aan de nieuwe realiteit. BEZWAARSCHRIFTEN In totaal werden drie bezwaarschriften ingediend en behandeld. Eén ervan werd gegrond verklaard. n 26

vlaams audiovisueel fonds.

Aantal projecten per tv-zender ingediend bij het VAF/Mediafonds ANIMATIE

DPG Media SBS Belgium VRT Regionale zenders STREAMZ geen Totaal VTM VTM GO VTMkids onbekend Play4 GoPlay.be Canvas Eén Ketnet VRT NU WTV-Focus Streamz AANTAL PROJECTEN 5 1 1 10 TOTAAL 0 0 5 1 1 10 17 FICTIE DPG Media SBS Belgium VRT STREAMZ geen Totaal VTM GO VTMkids VTM onbekend Play4 met Streamz GoPlay.be Canvas Eén Ketnet VRT NU Streamz AANTAL PROJECTEN 3 1 2 3 10 2 9 21 TOTAAL 51 4 5 12 9 21 DOCUMENTAIRE DPG Media SBS Belgium VRT CSI Sports Media BV STREAMZ geen Totaal VTM VTM GO VTMkids onbekend Play4 GoPlay.be Canvas Eén Ketnet VRT NU Sport 10 Streamz AANTAL PROJECTEN 1 1 6 2 7 1 4 TOTAAL 1 1 15 1 0 4 22 INNOVATIELAB DPG Media SBS Belgium VRT Regionale Zenders STREAMZ geen Totaal VTM VTM GO VTMkids onbekend Play4 GoPlay.be Canvas Eén Ketnet VRT NU Streamz onbekend AANTAL PROJECTEN 2 5 1 TOTAAL 0 2 5 1 0 0 8

TOTAAL ZENDERS TOTAAL OMROEP

VTM 4

DPG Media VTM GO VTMkids 0 0 5

onbekend 1

SBS Belgium Play4 GoPlay.be 3 2 8

VRT Canvas 6

Eén 12

Ketnet 14

VRT NU 5

CSI Sports Media BV Sport 10 1 1

Regionale Zenders WTV_focus Onbekend 1 1 2

STREAMZ Streamz 10 10

geen 35 35

> Opgelet, het gaat hier niet over aanvragen maar over unieke projecten. Bovendien wordt hier gekeken naar indieningen en niet naar goedkeuringen.

vlaams audiovisueel fonds.

HET VAF WERKT AAN EEN FINANCIËLE GIDS VOOR AANVRAGERS

VOORUITBLIK CREATIE

In 2021 werd heel wat voor de buitenwereld onzichtbaar werk in de steigers gezet dat pas in 2022 wordt uitgerold. Hieronder worden de belangrijkste praktische zaken opgesomd: > De in het najaar onderhandelde beheersovereenkomsten voor de periode 2022-2025 voorzien meer flexibiliteit op het vlak van procedures en bedragen, zodat het VAF beter kan inspelen op evoluties in de sector en accenten bij het beleid. > Het VAF werkt aan een financiële gids voor aanvragers, waarin alle informatie van financiële aard overzichtelijk wordt samengebracht zoals toelichtingen over budget, financieringsplan (beide geactualiseerd en zoveel mogelijk met Screen Flanders gealigneerd), controles, aanvaarde discrepanties tussen aanvraag en technische dossiers, uitleg over ondernemingen in moeilijkheden, enz. Deze gids zal binnenkort beschikbaar zijn op de website en zal zowel nieuwkomers als ervaren producenten van dienst zijn.

> We herschikten uitbetalingsschijven ten voordele van de aanvragers, met meer gewicht voor de eerste schijf. > We brachten impulspremies waar mogelijk beter in lijn met de selectieve scenariopremies. > Voor de nieuwe website herwerkten we alle info voor steunaanvragen en verhoogden we de vindbaarheid ervan. > Ook in 2022, het tweede jaar waarin het VAF kan rekenen op relancemiddelen, beschikken we in iedere beoordelingscommissie over meer financiële armslag dan in een normaal budgetjaar. Vanaf 2023, wanneer de twee relancejaren achter de rug zijn, zal er voor het VAF en dus ook voor de aanvragers een gevoelige financiële daling plaatsvinden. Het is zaak om ons daar met de sector goed op voor te bereiden. > Het VAF/Mediafonds introduceert ondersteuning van podcasts. Omdat podcasts met de dag populairder

worden en steeds vaker ingezet worden in de media, was het belangrijk om goed af te bakenen waar het VAF juist op focust. In lijn met het DNA van het VAF, dat storytelling en auteurswerk centraal stelt, mikt het bij ondersteuning van podcasts op verhalende audiocreaties – fictie of nonfictie - met lange termijnwaarde, in één of meerdere afleveringen en waarvan de eerste exploitatie on demand is. Aanvraag- en selectieprocedures zijn in fase van uitwerking. Het VAF verwacht nog dit jaar de eerste projecten. > Een geoormerkt budget voor VlaamsNederlandse samenwerking is een tweede opvallende nieuwigheid. Het was de expliciete wens van de minister van Media om ook bij het Mediafonds meer in te zetten op samenwerking met onze Noorderburen. Omdat er in Nederland voor het VAF geen gelijkwaardige partner is, opteerden we voor de uitwerking van een jaarlijks hybride call binnen onze eigen werking, die open staat voor scenario- en ontwikkelingsaanvragen voor series, 28

vlaams audiovisueel fonds.

maar ook voor ontwikkelingssteun voor podcasts en steun voor prototypes en vertical slices van games. Intensieve samenwerking tussen creatieven uit Vlaanderen en Nederland in een vroeg stadium is daarbij een must.

MET ELKE OMROEP AFZONDERLIJK (VRT, DPG MEDIA EN SBS) LANCEREN WE BUITEN HET REGULIERE AANVRAAGSYSTEEM EEN SPECIALE CALL VOOR MINI-FICTIESERIES EN/ OF FICTIE-WEBSERIES

> Met de komst van Streamz in het najaar van 2020 werd onze eigen ‘Vlaamse Netflix’ een realiteit. Dit bracht een reflectie op gang over hoe het Mediafonds ook voor deze Vlaamse omroeporganisatie series zou kunnen co-financieren. Een interimregeling bracht een tijdelijke oplossing (zie VAF Jaarverslag 2020). Deze situatie bracht één en ander in een stroomversnelling, terwijl er ook meer aan de hand is: het on-demand kijken wordt wereldwijd stilaan dominant en dat is in Vlaanderen niet anders. Zo zetten ook de aanvankelijk lineaire Vlaamse omroepen versneld in op een 360° aanpak en schuiven ze hun platformen (VRT NU, VTM GO, GoPlay) naar voor in hun toekomstplannen. Omwille van de steeds toenemende vervaging tussen het televisiekijken en het on-demand kijken op platformen, schaft het Mediafonds daarom het uitzenden in open net als enig mogelijke openbaarmaking

af. Het principe blijft overeind dat de belastingbetaler de productie finaal kosteloos moet kunnen bekijken, maar dat kan naast een lineaire open netuitzending ook gerealiseerd worden via een kosteloos gratis online beschikbaarheid. > Aansluitend hierop wordt een regeling uitgewerkt die rekening houdt met eventuele betalende windows, voorafgaand aan het kosteloos aanbod. Maximale flexibiliteit, gecorrigeerd met een beperkt aantal voorwaarden, staat voorop. > Met relancemiddelen voor 2022 kunnen we, zoals in 2021, hogere productiebijdragen voorzien, maar leggen we daarnaast ook een extra focus op projecten die kansen geven aan nieuw en divers talent, en liefst op een innovatieve manier. Met elke omroep afzonderlijk (VRT, DPG Media en SBS) lanceren we buiten het reguliere aanvraagsysteem een speciale call voor mini-fictieseries en/of fictie-webseries. Een gemeenschappelijke jury van de omroep en het VAF kiest de beste projecten, die productieondersteuning krijgen.

> Het Filmfonds krijgt vanaf 2023 een middelenverhoging die het mogelijk maakt om een extra publieksfilm te ondersteunen. > Algemeen komt er een grotere nadruk op het publiekspotentieel van creaties. Dit betekent niet dat ieder project bestemd moet zijn voor het grote publiek, maar wel dat de makers en producenten vroeger en uitgebreider moeten ingaan op het doelpubliek van hun plan en dat het VAF in productiefase een vertonings- en marketingplan verwacht. De diverse prestaties van ieder majoritair Vlaams project, ongeacht de categorie, wordt twee jaar na release gerapporteerd aan de betrokken minister en het departement Cultuur, Jeugd en Media. Bijkomend zal in dialoog tussen het VAF, de maker(s) en de producent een jaar na release een evaluatie van alle majoritair gesteunde speelfilms plaatsvinden. > Het VAF actualiseert in 2022 zijn prioriteitennota’s. Deze nota’s creëren een helder kader voor aanvragers en beoordelingscommissies over hoe aanvragen geëvalueerd worden en wat daarin belangrijke beleidsaccenten van het VAF zijn. n 29

vlaams audiovisueel fonds.

INTERVIEW

VOLKAN ÜCE

door ANNA LUYTEN

In een luxueus all-in resort aan de Turkse Riviera dansen toeristen met de handen op elkaars schouder in het zwembad. “Zolang ze plezier maken, zijn ze tevreden”, is het devies dat het toekijkend personeel krijgt.

-Documentairemaker Volkan Üce © Pascal Bovey

De jongens Hakan en Ismail zijn twee van die personeelsleden, elk vanuit een eigen noodzaak vertrokken uit hun geboortedorp. Hakan, de belezen badmeester, wil zijn Engels en zijn sociale ongemak verbeteren met Nietzsche en Dostojevski als zijn wapenbroeders. Ismail komt als hulpje in de keuken terecht. Het liefst was hij kapper geworden. Hun confrontatie met het absurde en individualistische consumentisme van de toeristen, zorgt voor deuken in hun zelfbeeld en de mot in hun dromen. En toch… “Een feest van herkenning, dat moet het voor mij zijn”, zegt Volkan Üce, de regisseur van de creatieve documentaire ALL-IN. Üce plaatst mensen die meestal onzichtbaar blijven in de schijnwerpers en volgt hen empathisch. “Mijn films gaan ook over mijn gevoeligheden.”

Hij is de voorbije maanden bedolven onder lofbetuigingen. ALL-IN ging in april 2021 in wereldpremière in Kopenhagen, is vertoond op tientallen internationale Filmfestivals, stond op de shortlist voor de European Film Awards 2021 en kreeg de prijs voor beste documentaire op het Antalya Golden Orange Filmfestival. ALL-IN is zijn tweede documentaire. Zijn debuutfilm Displaced (2017), over de identiteitscrisis van derde generatie Turkse, hoogopgeleide jongeren opgegroeid in Nederland en België, kreeg dezelfde internationale lof. Het is een film over het tussen de plooien vallen. Op dit moment zijn er al twee nieuwe films in de maak. ‘Erken mij zoals ik ben’, luidt de vraag van zijn protagonisten. Hoe zoekend ze ook zijn. Sommigen noemen Volkan Üce “een

derde generatie Turkse, hoogopgeleide cineast”. Het woord diversiteit wil hij schrappen. “Ik kies voor inclusie. Ik ben een Vlaamse regisseur. Geen Turkse. Ik maak geen Turkse films. Ik maak universele films met respect voor de plaats waar ze zich afspelen.” Zijn grootvader vertrok in 1964 vanuit Turkije naar de Limburgse mijnen. “Later opende hij een winkeltje in Berchem. Tijdens een vakantie in Turkije ontmoette mijn moeder mijn vader die in Istanbul economie studeerde. Na een jaar lang brieven schrijven, trouwden ze.” Zijn vader vond werk in een fabriek. Zijn moeder werkt in een centrum voor leerlingenbegeleiding. De sociale gedrevenheid en liefde voor het schrijven heeft de in Kapellen opgegroeide Volkan Üce van thuis uit. Zijn liefde voor film evenzeer. 30

vlaams audiovisueel fonds.

- Stills uit de documentaires ALL-IN (2021) en Displaced (2017) van Volkan Üce

“Ik ben opgegroeid met Buiten de Zone op televisie. In het weekend huurden we Turkse videofilms.”

ZONDER DE EERSTE SCENARIOSTEUN, WAS IK NOOIT REGISSEUR GEWORDEN. HET GAF ME DE DURF OM NAAR EEN PRODUCENT TE STAPPEN. VOLKAN ÜCE

Na zijn masterstudies Politieke en Sociale wetenschappen aan de Universiteit van Antwerpen en een job als integratieconsulent, besloot hij films te maken. “Zo kon ik makkelijker maatschappelijk relevante thema’s onder de mensen brengen.” Hij is een autodidactisch cineast. “Dat maakt me in Vlaanderen meer een outsider dan mijn afkomst.” Zijn leermeesters? “Robert Bresson, Yasujiro Ozu en Ulrich Seidl.” Maar ook de collectieve leerschool die hij met zijn vaste medewerkers vormt. “Film is een gezamenlijk feest. DOP Joachim Philippe, geluidsman Gedeon Depauw en editor Els Voorspoels schaven mee aan mijn werk.”

Worden wie je bent, en niet wie de anderen denken dat je moet zijn.“Het vertrouwen in mijn eigen stem heb ik mee te danken aan het VAF”, zegt hij. “Zonder de eerste scenariosteun was ik nooit regisseur geworden. Het gaf me de durf om naar een producent te stappen.” Nu neemt die steun vele vormen aan: “Ik waardeer de eerlijke verslagen van de commissies. Ook twijfels krijgen een naam. Op de pitchmomenten leer je als maker wat je urgentie is: Waarom moet ik dit verhaal vertellen? Waarom belangt het mij zo persoonlijk aan?” De kritische blik die hij op internationale workshops ontmoet, de gesprekken met buitenlandse regisseurs acht hij van onschatbare waarde. Hij leerde er zijn sterkte: een particulier gezichtspunt op een algemeen menselijk thema. Zijn films spelen zich af in Turkije. “Het is geen exotische verte. Ik wil niet naar Turkije kijken met een koloniale blik.”

In de microkosmos van het hotel herkent men zich zowel in de toerist als in het personeel. “Menselijke tekortkomingen, de condition humaine daar gaat het mij om”, zegt hij. Zijn dubbele achtergrond geeft hem een breed perspectief. Hij zoomt in op het leven langs de zijlijn van het maatschappelijk blikveld. “Ik portretteer mensen die het gevoel hebben er niet bij te horen.” Hij sleutelt aan de eenzijdige kijk van het publiek. “Maar altijd lichtvoetig.” “Wie te verlegen is om in het publiek een vraag te stellen, mag mij altijd aanspreken”, zegt hij steevast na de screening van zijn films. Altijd is er wel iemand die zich afvraagt kans te kunnen maken op een filmcarrière. Zijn antwoord: “Profileer je niet als de spreekbuis van “de allochtoon”. Zoek een producent. Laat zien dat uw kijk de moeite waard is voor iedereen.” n 31

vlaams audiovisueel fonds.

- Still uit Aikiddo, Annabel Verbeke (productie Associate Directors, 2022)

TALENTONTWIKKELING

vlaams audiovisueel fonds.

- Still uit Ket & Doc-titel Bgirl Badli, Charlotte De Cort (productie Associate Directors, 2022)

2021 IN CIJFERS In totaal werd voor

48.130 euro aan

39 experts coachten

projecten in de VAF-ateliers.

beurzen toegekend.

projecten werden ontwikkeld in een VAF-atelier.

21 Vlaamse

makers konden via samenwerkingsverbanden tussen het VAF en internationale organisaties deelnemen aan

internationale opleidingen.

% van de projecten die sinds de opstart van Talentontwikkeling voor series ontwikkeld werden in een Mediafonds-atelier ontvingen in een latere fase creatiesteun.

TALENTONTWIKKELING Via de afdeling Talentontwikkeling helpt het VAF debuterend filmtalent op weg en biedt het professionele filmmakers kansen om steeds weer te groeien, het maximum uit hun projecten te halen en een internationaal netwerk uit te bouwen. Net als in 2020 vond ook in 2021 het overgrote deel van de ateliers, workshops en infosessies online plaats. Het stelt ons gerust dat we daarbij niet inboeten op kwaliteit. Projecten die in lockdownmodus ontwikkeld werden binnen Talentontwikkeling doorstaan vaak glansvol de test als ze ingediend worden voor creatiesteun. Het valt op dat sommige projecten zelfs een erg snel parcours afleggen. Maar uiteraard gaat er een belangrijke intermenselijke dimensie verloren bij

online workshops. We missen allemaal de informele gesprekken tijdens koffie- en lunchpauzes, de rijkdom van non-verbale communicatie tijdens projectbesprekingen en -analyses, het gemak waarmee langdurige werkrelaties ontwikkeld worden tijdens onze live workshops, enzovoort. Laat ons hopen dat we elkaar in 2022 weer vaker in het echt mogen ontmoeten, maar laat ons vooral niet vergeten dat er zelfs in coronatijden straffe projecten ontwikkeld werden binnen onze vele talentontwikkelingsprogramma’s. 33

vlaams audiovisueel fonds.

VAF-OPLEIDINGEN MET PROJECT

-Still uit Ket & Doc-titel Goals, Florinda Ciucio (productie Borgerhoff & Lamberigts Tv, 2022)

KET & DOC Ket & Doc is een ontwikkelingstraject voor korte kinderdocumentaires. Films die geselecteerd worden voor de Ket & Doc-workshop maken een bijzonder grote kans om ook gerealiseerd en wijd verspreid te worden, met dank aan onze partners Ketnet en JEF. Tijdens de Ket & Doc-workshopreeks, georganiseerd door het VAF/ Mediafonds, ontwikkelen makers hun filmplan. Paul Pauwels gaf voor de derde keer het beste van zichzelf als hoofddocent. Gespecialiseerde gastdocenten bogen zich over

specifieke thema’s. Samen inspireerden en begeleidden deze docenten de makers, die op het einde van het traject hun project pitchten aan Vlaamse documentaireproducenten. Wie de workshop doorloopt maakt kans op een productiepremie van 40.000 euro. Negen maand later gaan de geselecteerde films in première op het JEF Festival en zien tienduizenden kinderen de documentaires via vertoningen op Ketnet en in scholen. De derde Ket & Doc-workshopreeks verliep helemaal online. 34

vlaams audiovisueel fonds.

Volgende korte documentaires voor kinderen werden ontwikkeld: > > > > > > > >

Charlotte Lara De Cort, Bgirl Badli* Annabel Verbeke, Big Bang Building (nieuwe titel Aikiddo)* Kaat Van de Perre, Blauw Sara van Oostrum, Cato zoekt de hemel (nieuwe titel Voorbij de sterren)* Diëgo Nurse, De kleine sterke Wolf Florinda Ciucio, GOALS* Sarah Lederman, Julie (nieuwe titel Licht)* Flo Flamme, Vallen en Opstaan

De projecten met een asterisk ontvingen productiesteun en gingen eind februari 2022 in première. Films uit de eerdere edities van Ket & Doc zijn populaire prijsbeesten op (internationale) festivals.

-Stills uit de Ket & Doc-titels Licht, Sarah Lederman (productie De Mensen, 2022) en Voorbij de sterren, Sara van Oostrum (productie Diplodokus, 2022)

vlaams audiovisueel fonds.

CONCEPTATELIER FICTIESERIES Tijdens dit atelier stellen (teams van) schrijvers hun story engine scherp en ontwikkelen ze de belangrijkste verhaallijnen en personages van hun tv- of webserie. Tegelijk worden ze uitgedaagd om hun eigen psychologische en filsofische grenzen als schrijver en als mens te verleggen. Bij het conceptatelier voor fictieseries zijn drie internationale topcoaches betrokken: Paul Tyler, Miryam Van Lier en Tatjana Samopjan. Samen vormen deze experten een krachtig en complementair team. Volgende makers werden geselecteerd voor het conceptatelier 2021, dat volledig online plaatsvond:

> Anne Vanoppen & Jules Jordens, 175° (Potemkino) > Filip Lenaerts & Kevin Janssens, Breendonk (De Mensen) (ontving scenariosteun i.h.k.v. slatefunding en werd verder ontwikkeld in het conceptatelier) > Ali Hammani & Kamal Karmach, Cash/FLow (Eyeworks) (ontving scenariosteun i.h.k.v. slatefunding en werd verder ontwikkeld in het conceptatelier) > Chingiz Karibekov, Anthony Nti & Mohamed El Hajjouti, Clemenceau (Rondini) > Julie Bovendaerde, Keijzerskinderen (Maatschappij W2)

Heel wat projecten die ontwikkeld werden in het conceptatelier voor fictieseries stromen door naar Creatie. Sinds de start van het atelier in 2019 doorliepen 17 projecten de workshopreeks. Acht projecten vroegen creatiesteun aan en alle acht ontvingen ze die. PRODUCTIESTEUN VOOR:

- Moodbeeld fictieserie Roomies, Flo Van Deuren en Kato De Boeck (productie De Wereldvrede, 2022) - Rechts: Een online bijeenkomst van het conceptatelier fictiereeksen (2021)

> Roomies (Kato De Boeck & Flo Van Deuren, atelier 2020) > Zonder Afspraak (Yahya Terryn, atelier 2019)

ONTWIKKELINGSSTEUN VOOR:

> Breendonk (Filip Lenaerts & Kevin Janssens, atelier 2021) SCENARIOSTEUN VOOR:

> 175° (Anne Vanoppen & Jules Jordens, atelier 2021) > Clemenceau (Chingiz Karibekov, Anthony Nti & Mohamed El Hajjouti, atelier 2021) > White Elephant (Ruth Mellaerts & Boris Kuijpers, atelier 2019) > Doubles (Stefanie Vanhecke & Jan Pepermans, atelier 2020) > Drift (Jip Heijenga & Fenna van der Goot, atelier 2020) 36

vlaams audiovisueel fonds.

SCENARIOATELIER De workshops van het scenarioatelier vonden opnieuw online plaats. De opzet van de driedaagse workshop werd vorig jaar al wat herdacht zodat de deelnemers ook online verder konden worden ondersteund in de ontwikkeling van hun scenario. De daaropvolgende pitchworkshop, als voorbereiding op de deelname aan het pitchcomité, verliep eveneens via Zoom. Uit de feedback bleek dat de online sessies toch even leerrijk en boeiend waren voor de deelnemers als de fysieke bijeenkomsten tijdens vorige jaren. De deelnemers aan het scenarioatelier in 2021 waren:

CONCEPTATELIER ANIMATIESERIES Tijdens deze tweede editie van het conceptatelier voor animatieseries werden twee projecten ontwikkeld. De workshop verliep volledig online. Jan Van Rijsselberghe begeleidde onderstaande teams van tekenaar(s)/ regisseur(s) en scenarist(en): > Willem Stessens & Sem Schwengle, Levende Legende Joeri: in Excelsis Quantum > Marianne Op de Beeck, An De Gruyter & Olivia De Rie, Bo&Brie (ontving scenariosteun i.h.k.v. slatefunding en werd verder ontwikkeld in het conceptatelier).

-Moodbeeld animatieserie Bo&Brie

Ook hier zien we een mooie doorstroming naar Creatie. Twee projecten uit het eerste atelier in 2020 ontvingen inmiddels scenariosteun: Buzz Buzz (Freek Quartier & Ilka De Bisschop, Fabrique Fantastique) en We Are Pet Lovers (Britt Raes, Karel Soffers & Valentine Gallardo, Lunanime).

> Ben De Raes met Reginald, Elza en Rashid (positief beoordeeld door pitchcomité en ontving inmiddels ontwikkelingssteun bij Filmlab) > Gena Kagermanov met Depth of Soil > Harm Dens met Het Substituut (positief beoordeeld door pitchcomité – scenariosteun ontvangen) > Meltse Van Coillie met Torpor (positief beoordeeld door pitchcomité – scenariosteun ontvangen) > Sun Mee Cattrysse met Eomma (winnares VAF Wildcard voor Scenario 2020 - positief beoordeeld door pitchcomité) > Wendy Montellano met Mariposas 37

vlaams audiovisueel fonds.

VAF WILDCARDS Het VAF reikt jaarlijks VAF Wildcards uit aan de meest veelbelovende eindwerken van bachelor- of masterstudenten uit de Vlaamse filmscholen. De felbegeerde VAF Wildcards worden toegewezen door een jury per categorie en - naar goede traditie - uitgereikt op Kortfilmfestival Leuven. Dat een VAF Wildcard een stevige duw in de rug kan betekenen, bewijst de lange lijst van voormalige winnaars die uiteindelijk een succesvolle carrière uitbouwden in de filmwereld. Maar ook op korte termijn brengen de VAF Wildcards heel wat moois teweeg:

de prijzen worden immers gebruikt voor het maken van een nieuwe kortfilm. Ook dit jaar hebben we de deadline voor het indienen van films voor de VAF Wildcards verlengd tot 15 november 2021. Corona zorgde namelijk opnieuw voor enige vertraging in de realisatie van de afstudeerprojecten van veel masterstudenten van de Vlaamse filmscholen. Er werden maar liefst 79 films ingezonden, waarvan 26 voor de categorie fictie, 24 voor documentaire, 18 voor animatie en 11 voor Filmlab. De jury bekroonde dit jaar vier films.

-De winnaars van de VAF Wildcards 2021 tijdens de slotavond van het Kortfilmfestival Leuven

vlaams audiovisueel fonds.

VAF WILDCARDS WINNAARS 2021

FICTIE

DOCUMENTAIRE

ANIMATIE

FILMLAB

AULONA FETAHAJ

CAMILLE GHEKIERE

ANNE VERBEURE

VIET VU

> PASSÉ IMPARFAIT

> NIEUWKOMERS

> RODE REUS

> MY OWN ROOM

(LUCA)

(RITCS)

(KASK)

(LUCA)

VAF WILDCARD SCENARIO Vorig jaar reikte het VAF voor het eerst een VAF Wildcard voor Scenario uit. Dit werd in 2021 voortgezet. In 2021 stuurden vier afstuderende scenaristen een speelfilmscenario in. Winnares Linde Goossens zal haar scenario De Branding verder afwerken in het kader van het VAF Scenarioatelier 2022.

vlaams audiovisueel fonds.

VAF WILDCARDFILMS In 2021 zijn er twee films van voormalige VAF Wildcardwinnaars gereleased: > Caught In The Rain van Mieriën Coppens (Filmlab): geselecteerd voor Cinéma du Réel en vertoond op Film Fest Gent > Bug van Abel Bos (Fictie) is vertoond op Kortfilmfestival Leuven -Stills uit de VAF Wildcardfilms Caught in the Rain, Mieriën Coppens en Elie Maissin (productie Cobra Films, 2021) en Bug, Abel Bos (productie Mirage, 2021)

CROSS-OVERLAB

De cross-overpitch werd omgevormd tot het Cross-overLab, een creatief traject van zes maanden dat deelnemers met behulp van hoogstaande coaching, workshops en masterclasses helpt om over te schakelen naar een medium waarin ze professioneel nog niet actief zijn geweest. - Winnaar van Cross-overLab 2021, Amira Daoudi

Bij een evaluatie van twee edities van de cross-overpitch werd duidelijk dat de deelnemers veel meer zouden kunnen halen uit een langer traject. Toen duidelijk werd dat een nieuwe editie tijdens Theater aan Zee 2020 niet haalbaar was, werd er beslist om voldoende tijd te nemen om het traject goed uit werken en een volgende editie pas in 2021 op te zetten. De oproep voor het Cross-overLab werd in november 2020 gelanceerd voor deelname in 2021. Uit meer dan 60 inzendingen van Belgische en Nederlandse professionals uit de wereld van fictie, documentaire, animatie, theater, literatuur, poëzie en games, werden uiteindelijk zeven kandidaten geselecteerd met zes projecten: > Amira Daoudi met Loulou > Domien Huyghe en Gudrun Wylleman met Jack &

De slinkende stad > Willemiek Kluijfhout met Lady Lazarus > Lisette Ma Neza met Hier en daar > Yamina Takkatz met Les boucles d’oreilles > Michael Van Peel met Passe-Partout In april 2021 vond een driedaagse workshop plaats waar de zeven deelnemers hun ideeën zijn gaan onderzoeken en versterken. Vervolgens zijn ze hun project gedurende drie maanden verder gaan ontwikkelen met behulp van coaching. De projecten werden begeleid door vier coaches: Nolwenn Guiziou, Esther van Driesum, Niels ’t Hooft en Michael De Cock. De kandidaten namen daarnaast ook deel aan masterclasses waarin het cross-overaspect telkens werd uitgelicht. In november 2021 presenteerden de kandidaten hun projecten voor

professionals en een jury in Lumière Cinema in Maastricht. De jury bestond uit Miryam van Lier, Jedidjah Julia Noomen en Jenny Mijnheimer. Grafisch ontwerpster en art director Amira Daoudi heeft met haar project Loulou de Cross-overLab 2021-prijs gewonnen. Deze prijs, met een waarde van 5.000 euro, stelt de winnares in staat om met een zelfgekozen coach haar project verder te ontwikkelen. Het doel is om een cross-over te maken naar een documentaire. Het Cross-overLab is een initiatief van het Vlaams Audiovisueel Fonds (VAF), het Nederlands Filmfonds en deAuteurs, in samenwerking met Literatuur Vlaanderen, deBuren, MEDIA Desk Vlaanderen en MEDIA Desk Nederland, het Stimuleringsfonds Creatieve Industrie en het Nederlands Letterenfonds. 40

vlaams audiovisueel fonds.

VAF-OPLEIDINGEN ZONDER PROJECT

INFOSESSIE ‘ACHTER DE SCHERMEN’

Omdat we de masterstudenten niet in de kou wilden laten staan en hen perspectief wilden bieden voor wanneer ze afstudeerden, werd de geplande infosessie ‘Achter de schermen’ op 3 mei als webinar georganiseerd. De sessie werd gevolgd door 62 studenten van zes Vlaamse filmscholen. Ze kregen er info over de werking van het VAF en konden kennismaken met Mediarte, Cultuurloket en Creative Europe Media Desk Vlaanderen. Tijdens de infosessie ‘Achter De Schermen’ stellen het VAF, de MEDIA Desk, Mediarte en het Cultuurloket hun werking voor aan laatstejaarsstudenten van de Vlaamse filmhogescholen. De bedoeling is om eventuele drempelvrees bij jonge filmmakers maximaal uit te schakelen en hen zo goed mogelijk te begeleiden bij hun overstap naar het professionele veld.

VAF SUMMER SCHOOL

De VAF Summer School kon in het najaar van 2021 opnieuw live georganiseerd worden in het Huis van de Vlaamse Film. Sinds 2020 nemen de VAF Wildcardwinnaars verplicht deel aan deze workshop. Daarnaast meldden zich nog negen andere deelnemers aan.

-Foto van de VAF Summer School 2021

De VAF Summer School is er voor jonge regisseurs en/of producenten die net een bachelor- of masterdiploma film

behaalden aan een van de Vlaamse filmscholen. Een docententeam met tonnen praktijkervaring maken hen wegwijs in de zakelijke kant van de filmindustrie. De modules zijn dan ook complementair aan de lespakketten van de filmhogescholen.

PRE-WRITINGWORKSHOP

Le Groupe Ouest, de organisatie die instaat voor de inhoudelijke uitwerking van de workshop, kwam vorig jaar met een nieuw concept dat helemaal is toegespitst op de digitale realiteit. Normaal is deze workshop sterk gericht op de fysieke aanwezigheid van de deelnemers, maar Le Groupe Ouest ging aan de slag met de beperkingen en de mogelijkheden van de online omgeving en bedacht een inspirerend nieuw format met nog steeds hetzelfde doel: nieuwe ideeën genereren en versterken. Voor een tweede maal werd de pre-writingworkshop in dit formaat georganiseerd. DE DEELNEMERS VAN DE PREWRITINGWORKSHOP IN 2021 WAREN:

> Ada Güvenir (winnaar VAF Wildcard Animatie 2020) > Sven Spur (winnaar VAF Wildcard Fictie 2020) > Niels Devlieghere (winnaar VAF Wildcard Documentaire 2020) > Melissa Mabesoone > Aminata Demba 41

vlaams audiovisueel fonds.

INTERNATIONALE WORKSHOPS

Het VAF sloot een aantal partnerschappen af met internationaal gerenommeerde opleidingsprogramma’s. Hierdoor maken Vlaamse audiovisuele professionals meer kans om geselecteerd te worden voor deze populaire workshops. Volgende filmmakers plukten in 2021 de vruchten van deze partnerschappen: > Wendy Huyghe, Domien Huyghe en Dries Phlypo (Skate or Hate, A Private View) at TorinoFilmLab SeriesLab 2021 > Lukas Bossuyt en Serge Bierset (Three Sisters, nieuwe titel The Reset, Dramadrama) at TorinoFilmLab SeriesLab 2021 > Deben Van Dam (Copydog) at TorinoFilmLab ScriptLab 2021 > Charlie Dewulf en Wouter Van Haver (Marit & De Maximarkt, Potemkino) at Cinekid Script LAB 2020-2021 > Anthony Schatteman (Jonge Harten, Polar Bear) at Cinekid Script LAB 2021-2022 > Anthony Nti en Chingiz Karibekov (Het festival) at LIM (Less Is More) 2021 > Xavier Rombaut (White Noise, Polar Bear) en Ellen De Waele (Is a Woman, Serendipity Films) at ACE Series Special 2021 > Sarah Marks (MARKS) at EPI Series’ Women 2021 > Karlijn Van de Cruys at Rotterdam Lab 2021 > Teodora Ana Mihai (La Civil, Menuetto Film) en Moon Blaisse (The Miracle of Almeria, Cassette for timescapes) at First Cut Lab 2021 > Mariana Cadenas, Evelien De Graef en Kurt d’Haeseleer at IDFA DocLab Academy 2021 > Mirna Everhard at IDFAcademy 2021

vlaams audiovisueel fonds.

VOORUITBLIK TALENTONTWIKKELING

INNOVATIEATELIER

In 2020, bij de start van de coronacrisis en de bijhorende strenge lockdown, ontwikkelde het VAF een gloednieuw atelier voor storytellers die in de veranderende wereld aan de slag wilden met innovatieve projecten (AR, VR, interactieve projecten, games en webseries). Tijdens het eerste Innovatieatelier werden twaalf projecten ontwikkeld. Stilaan zien we deze projecten ook opduiken binnen het Innovatielab, de creatiewerking van het Gamefonds en specifieke innovatiegerichte calls in samenwerking met bv. zenders. In 2021 was er geen Innovatieatelier, maar in 2022 lanceren we een tweede editie. Ook deze keer slaan het VAF/ Filmfonds, VAF/Mediafonds en VAF/ Gamefonds hiervoor de handen in elkaar.

daar stak corona een stokje voor. In 2022 komt de tweede Storycon er wél. De focus van deze eendaagse conferentie over storytelling ligt op innovatie. Hoe leiden nieuwe manieren van distributie en consumptie tot nieuwe manieren van storytelling? En hoe bewaak je de hartslag van je project te midden van al het digitale geweld? Want net als bij de eerste editie situeert ook deze Storycon zich daar waar hart en technologie elkaar ontmoeten.

CAMPUS FILMLAB

In mei 2018 was er voor de eerste keer de Campus Filmlab, een VAFcampus voor beginnende filmmakers en kunstenaars in de categorie Filmlab. Deze campus zal in 2022 opnieuw georganiseerd worden. n

STORYCON

Ook Storycon is een initiatief waarvoor VAF/Filmfonds, VAF/Mediafonds en VAF/Gamefonds samenwerken. De eerste editie vond plaats in 2019 en focuste op impact. In 2021 zouden we een tweede editie organiseren, maar 43

vlaams audiovisueel fonds.

INTERVIEW

STAP UIT JE COMFORTZONE, WANT DAT IS WAAR JE GROEIT

ANNABEL VERBEKE

door SILKE BOMBERNA

Het gaat hard voor documentairemaker Annabel Verbeke. Vorig jaar ging haar film 4 Seasons in a Day in wereldpremière op het Canadese documentairefestival Hot Docs, waar ze gelauwerd werd als opkomend internationaal talent.

De Belgische première volgde in oktober op Film Fest Gent. Ondertussen heeft ze al twee andere projecten ingeblikt: de documentaireserie T(w)o Work en de Ket & Doc -titel Aikiddo. “Ik jongleer graag met verschillende projecten,” lacht de filmmaker, “maar nu ga ik toch proberen drie weken vakantie te nemen”.

-Filmmaker en VAF Wildcardlaureaat Annabel Verbeke

QUARTERLIFECRISIS Het had niet veel gescheeld of we hadden Annabel Verbeke niet achter, maar voor de camera leren kennen. Gelukkig was de jury van Studio Herman Teirlinck niet helemaal overtuigd van haar experimentele performance. De stiel van acteur mocht dan niets voor haar zijn, toch liet het idee om voor even

in een andere wereld te vertoeven, en zo het leven beter te begrijpen, haar niet meer los. Een opendeurdag bij het RITCS bezegelde haar lot. Of toch niet? “Ik heb doorgebeten, want in mijn eerste jaar was ik niet bepaald met glans geslaagd”, lacht ze, “Voor mijn eerste film haalde ik een 5/20. Maar ik had niet het gevoel dat ik alles uit de kast had kunnen halen”. Met haar afstudeerfilm Les enfants de la mer/mère liet ze echter zien wat ze in huis had, wat een VAF Wildcard opleverde.

was, zocht ik de veiligheid op. De Wildcard deed mij nog meer twijfelen, zodat het bijna tien jaar duurde voor ik die verzilverde. Ik raakte verlamd door het idee dat mijn volgende film perfect moest zijn”. Wat haar dan toch uit die impasse liet schieten, was een quarterlifecrisis: “Ik had het gevoel dat het leven aan mij voorbijging. Mijn wereld was te klein, te praktisch, en ik dacht ‘Is dit het nu?’”. Uiteindelijk wonnen haar doorzettingsvermogen en passie het van de angst.

Haar gouden raad is verraderlijk simpel: stap uit je comfortzone, want dat is waar je groeit. Toch duurde het even voor Annabel haar vertrouwde omgeving durfde verlaten: “Nadat ik afgestudeerd

Als dit leest als een traject vol vallen en opstaan, vol proberen, falen, opnieuw proberen en slagen, heeft Annabel haar doel bereikt: “Ondertussen heb ik geleerd dat het veel belangrijker is 44

vlaams audiovisueel fonds.

om aan je parcours te werken, dan voor elk project niets minder dan perfectie te willen afleveren. Gun jezelf wat groeimarge. Vroeger wilde ik mezelf bewijzen aan anderen, nu doe ik het voor mezelf”.

- Still uit Ket & Doc-titel Aikiddo, Annabel Verbeke (productie Associate Directors, 2022)

LEREN LOSLATEN Voor een van haar meest recente projecten, de ambitieuze documentaireserie T(w)o Work, trad Annabel opnieuw uit haar comfortzone. Deze keer kroop ze immers in de huid van coördinator. De serie bestaat uit zes documentaires, telkens gemaakt door een andere regisseur, over nieuwkomers in België en hun calvarietocht naar gepast werk. Annabel begeleidde de regisseurs en drukte haar stempel op de serie. Zo verbond ze bijvoorbeeld Jef Neve als muzikant aan het project en gebruikte ze bij alle docu’s studioopnames als de arena om in het hoofd van de personages te duiken. Het coachen van de regisseurs viel meteen in de smaak, al bleken zes gelijktijdige projecten best heftig. Annabel stuurde haar aanpak gaandeweg bij: “Ik ben nogal een controlefreak, dus in het begin vroeg ik veel verslagen. Toen bedacht ik me dat ik dat zelf eigenlijk ook niet fijn zou vinden. Ik heb meer

en meer leren loslaten. Elke regisseur heeft immers zijn eigen aanpak, en het resultaat mag er zijn. Er zijn hele mooie films uit dit project voortgekomen, maar ik heb leren aanvaarden dat die op een andere manier gemaakt zijn dan mocht ik ze zelf gemaakt hebben”. Bovendien hebben alle zes regisseurs (Zeinah Alqahwaji, Farah Kassem, Nicolas Forero Parra, Eka Tsotsoria, Atsushi Kuwayama en Setareh Samavi) ook zelf een migratieachtergrond. “Je kan diversiteit pas echt ervaren als je er middenin staat. Door dit project ben ik mij veel bewuster van mijn privileges. Hier een carrière opstarten als persoon met een migratieachtergrond is heel moeilijk, zeker als freelancer. Als je niet in België geboren bent, komt daar ongelooflijk veel papierwerk bij kijken. Dankzij deze ervaring heb ik het gevoel dat ik ook bij volgende projecten meer door hun ogen zal kunnen kijken. Deze samenwerking heeft mij als mens enorm verrijkt”. BRUXELLES MA BELLE Een ander project van Annabel Verbeke dat in 2022 het levenslicht ziet, is de kortfilm Aikiddo. Aikiddo maakt deel uit van de reeks Ket & Doc, 45

vlaams audiovisueel fonds.

HET WAS ZEER INTERESSANT OM TE PRATEN MET MENSEN UIT DE FILMINDUSTRIE DIE CONTENT MAKEN VOOR KINDEREN. ER WERD ENORM GEHAMERD OP HET FEIT DAT JE IETS MAAKT VOOR KINDEREN, EN NIET OVER KINDEREN. ANNABEL VERBEKE

een ontwikkelingstraject voor korte kinderdocumentaires. Tijdens de Ket & Doc-workshop worden filmmakers begeleid door doorwinterde (gast)docenten. “Het was zeer interessant om te praten met mensen uit de filmindustrie die content maken voor kinderen. Er werd enorm gehamerd op het feit dat je iets maakt voor kinderen, en niet over kinderen. Dat zal ik blijven onthouden. Wat een toffe wereld om in te werken”. In deze muzikale kinderdocu trekt de tienjarige Aiko na de lockdown nieuwsgierig de stad in, op zoek naar nieuwe verhalen voor haar vlog. De inspiratie vond Annabel bij kindertheatergezelschap Zonzo Compagnie en de voorstelling Liedjes met wortels, gebaseerd op het verhaal van een Amerikaanse etnomusicoloog die met zijn bandrecorder de wereld rondtrekt om liederen vast te leggen. “Ik vond dat een leuk uitgangspunt voor een kinderdocumentaire. Uiteindelijk is het wel iets helemaal anders geworden”, lacht ze. “Ik wilde een positief verhaal vertellen over de Brusselse kinderen: het is zo mooi en zo krachtig om te zien hoe kinderen met allerlei verschillende huidskleuren daar

samen opgroeien. Brussel inspireert mij. Je leert er steeds nieuwe mensen kennen, maar toch is de stad eigenlijk heel klein. Tijdens dit project heb ik trouwens ook een jongen leren kennen wiens verhaal mij echt geraakt heeft. Ik heb al een idee voor een nieuwe film”. Het wordt een intiem comingof-ageportret van de hoogbegaafde Haroun die zijn weg naar volwassenheid probeert te zoeken in een wereld die hem maar al te graag in een afgelijnd vakje wil doen passen. “De scenariosteun is alvast binnen”, vertelt een verheugde Annabel. EEN OPEN BLIK Op de vraag of ze zichzelf, een succesvolle vrouwelijke filmmaker, als rolmodel ziet, heeft de Ieperse een zeer West-Vlaams antwoord klaar: “Ik, een rolmodel? Hilarisch”. Toch wil ze eraan werken om haar successen te vieren, en minder lang stil te staan bij eventuele mislukkingen. Ook imposter syndrome blijkt een veelvoorkomende kwaal bij filmmakers. Welke eigenschappen een rolmodel voor jonge makers moet bezitten, is voor Annabel wel heel duidelijk: “Een rolmodel moet een open blik hebben, in dialoog

durven gaan en niet bang zijn voor verandering. Het moet ook een gevend persoon zijn: iemand die kennis en vaardigheden wil doorgeven en niet voor zichzelf houdt. Iemand die kan motiveren, maar die ook blij kan zijn met de successen van anderen”. Een aardig lijstje dat doet vermoeden dat Annabel Verbeke voor de rol van rolmodel zeker in de running blijft. Haar eigen voorbeelden zijn vooral de mensen die dicht bij haar staan, haar vrienden en familie: “Mijn partner en producent Frederik Nicolai heeft mij echt omhoog getild en geïnspireerd om te durven zijn wie ik ben. Met zijn feilloos inzicht, bakken ervaring en een onvooringenomen luisterend oor stimuleert hij anderen om te groeien, en dat vind ik een hele mooie eigenschap. Ook de regisseurs waar ik mee samenwerkte voor T(w)o Work zijn rolmodellen voor mij”. Maar vooral de personages uit haar films zijn echte inspiratiebronnen: “Zoveel mooie mensen zijn zo gul geweest om hun ervaringen met mij te delen. Uiteindelijk steek ik veel meer op van die ontmoetingen dan ik ooit uit een boek zou kunnen leren”. n 46

vlaams audiovisueel fonds.

- Still uit documentaire 4 Seasons in a Day, Annabel Verbeke (productie Off World, 2021)

COMMUNICATIE & PROMOTIE

vlaams audiovisueel fonds.

2021 IN CIJFERS Eind december 2021 telde de Facebookpagina van

6.957 volgers en deze van Flanders Image 3.364. De Vlaamse AV Sector ledenpagina met oproepen en deadlines telde 799 leden. Op datzelfde ogenblik telde het VAF 2.918 en Flanders Image 1.799 volgers op Instagram. Op Twitter waren dat 2.420 volgers voor het VAF en 1.669 voor Flanders Image.

het VAF

De Flanders Image-post over het warme onthaal

De VAF-post over de festivalselectie van Red Sandra (12/9/21) scoorde het best op Facebook, met een bereik van

16.400, en met 576 reacties en

vind-ik-leuks. Op Instagram scoorde het bericht over de lancering van de #WeLoveCinema-campagne (25/6/21) het best met een bereik van

9.200.

46 films en 27 series. 19 titels werden als project, 23 als work-in-progress, en 31 als afgewerkte productie voorgesteld. Reconnext 2021 telde

van La Civil in Cannes (9/7/21) scoorde het best op Facebook, met een bereik van

39.600, en met

1.500 reacties en vind-ik-leuks. Op Instagram

scoorde het bericht over De acht bergen van Felix van Groeningen en Charlotte Vandermeersch (16/6/21) het best met een bereik van

1.800.

1.000 geregistreerden bij Reconnext 2021, waren er 225 zogenaamde “heavy users” die in totaal 6.890 projecten, of per persoon gemiddeld 30,6 works-in-progress Van de meer dan

en afgewerkte titels bekeken. 48

vlaams audiovisueel fonds.

COMMUNICATIE & PROMOTIE Flanders Image is de communicatieen promotieafdeling van het VAF

Flanders Image staat in voor de communicatie van het VAF. Belangrijke taken zijn de eindredactie en vormgeving van dit jaarverslag en het beheer van de website en socialemediakanalen van het fonds. Ook de contacten met de media en de redactie van persberichten vallen onder de verantwoordelijkheid van deze afdeling. In 2021 werd gewerkt aan een nieuwe, meer gebruiksvriendelijke VAF-website die in januari 2022 werd gelanceerd.

-Homepagina van de nieuwe VAF-website

De werkzaamheden voor de nieuwe website vingen in 2020 aan. Met de online strategen van webontwikkelaar Statik werd eerst een grondige analyse van de bestaande website gemaakt en werden de wensen en noden van onze gebruikers in kaart gebracht. De resultaten dienden als basis voor de ontwikkeling 49

vlaams audiovisueel fonds.

- Screenshots van de Flanders Image-website en screener.be

EEN SUBSIDIEWIJZER GEEFT EEN HANDIG OVERZICHT VAN ONS SUBSIDIESYSTEEM VOOR WIE HET VAF NOG NIET KENT

van een volledig nieuwe website. Door netwerkbeheerder Kinamo werd een Application Programming Interface (API) ontwikkeld die ervoor zorgt dat de data uit de achterliggende CRM-database op een heldere en overzichtelijke manier ontsloten kunnen worden. Het redactiewerk gebeurde intern. Dankzij de nieuwe VAF-website is het nu makkelijker voor gebruikers om bijv. te kijken welke acties, initiatieven en subsidies het fonds aan de audiovisuele en gamesector te bieden heeft en welke data het VAF verzamelt over de sector. Een subsidiewijzer, die in de loop van 2022 nog verder zal

worden uitgewerkt, geeft een handig overzicht van ons subsidiesysteem voor wie het VAF nog niet kent of nieuw is in de sector. Op het vlak van promotie bestaat de belangrijkste opdracht van Flanders Image uit het genereren van zichtbaarheid voor door het VAF gesteunde audiovisuele content en Vlaams talent, met uitzondering van de promotie van het VAF/Gamefonds. Flanders Image onderhoudt contacten met internationale festivalcuratoren, sales agents, distributeurs, omroepen en streamers. Dat doet het doorheen

het jaar, en door met of zonder stand aanwezig te zijn op internationale festivals en beurzen. Steeds belangrijker daarbij wordt het arsenaal aan digitale instrumenten, met centraal de website van Flanders Image en ook screener.be, het streamingplatform waar professionals Vlaamse titels integraal kunnen bekijken. Een derde digitale pijler is het RECONNEXT-platform dat ontwikkeld werd toen het jaarlijkse presentatiemoment CONNEXT in 2020 noodgedwongen volledig online moest gaan. 50

vlaams audiovisueel fonds.

DARK RIDER

DOK.festMünchen

VANAF 3 NOVEMBER IN DE BIOSCOOP CASSETTE FOR TIMESCAPES PRESENTS

Life Behind the closed doors of A sun-splashed hotel

a film by

VOLKAN ÜCE

director of photography JOACHIM PHILIPPE sound engineer GEDEON DEPAUW editor ELS VOORSPOELS sound design MARK GLYNNE original music DAVID BOULTER, DARIUS TIMMER colorist OLIVIER OGNEUX animation MAARTEN VAN VOOREN artwork STUDIO DAOUDI additional photography SANDER VANDENBROUCKE, JUANITA ONZAGA producers EMMY OOST, MAGALIE DIERICK coproducers OLIVIA SOPHIE VAN LEEUWEN, SAMUEL FELLER, VALÉRIE MONTMARTIN a coproduction by CASSETTE FOR TIMESCAPES, HALAL, MAGELLAN FILMS, LITTLE BIG STORY, ONOMATOPEE FILMS in coproduction with VRT, BNNVARA in association with FRANCE TELEVISIONS distribution belgium DALTON DISTRIBUTION international distribution CAT&DOCS supported by THE FLANDERS AUDIOVISUAL FUND (VAF), NETHERLANDS FILM FUND, COBO FUND, BELGIAN DEVELOPMENT COOPERATION, CENTRE DU CINÉMA ET DE L’AUDIOVISUEL DE LA FÉDÉRATION WALLONIE-BRUXELLES, CREATIVE EUROPE MEDIA OF THE EUROPEAN UNION, THE PASCAL DECROOS FUND, PROCIREP SOCIÉTÉ DES PRODUCTEURS, AND ANGOA, THE TAX SHELTER OF THE BELGIAN FEDERAL GOVERNMENT

www.allindocumentary.com

#WeLoveCinema

-Banners voor online promotie van Dark Rider (2021) en ALL-IN (2021)

Naast CONNEXT organiseert Flanders Image tijdens het jaar een internationaal bezoekersprogramma waar een selecte groep festivalcuratoren individueel wordt uitgenodigd om in Brussel nieuwe audiovisuele creaties te komen ontdekken. Vaak gebeurt dit in samenwerking met onze Franstalige tegenhanger Wallonie-Bruxelles Images. Het Flanders Image-team nam in 2021 afscheid van Mathieu Van Neck en Katrien Maes. Mathieu ruilde het VAF in voor Opera Ballet Vlaanderen, terwijl Katrien binnen het VAF benoemd werd tot Hoofd Productie van Screen Flanders. Yort Jansen vervoegde het team als beheerder van de digitale media en markten. Begin 2022 is ook Katrien De Hauwere aan de slag gegaan bij het VAF, zij zal haar tijd verdelen tussen de VAF-communicatie en Screen Flanders.

BY EVA KÜPPER

De uitbreiding van de opdracht naar generieke promotie op de binnenlandse markt en de personeelswissel vormden intern ook de aanleiding voor een aangepaste taakverdeling: Jasper Nijsmans werd het aanspreekpunt voor korte films en documentaires en Yort Jansen voor animatie en fictie. Voor producties die tot stand komen binnen het Filmlab en het Innovatielab, wordt op basis van de specificiteit en de input van de makers beslist wie binnen Flanders Image het project verder opvolgt. Naast het opvolgen van festivaloproepen, o.m. via de Vlaamse AV Sector-Facebookgroep, blijft An Ratinckx instaan voor de internationale promotiesteun, contractuele vermeldingen en deliverables. Karin Pays verzorgt de vormgeving van het VAF. Nathalie Capiau staat vanaf 2022 in voor de coördinatie van VMP

sales SERENDIPITY FILMS

en binnenlandse promotie. Naast de verdere uitbouw van nieuwe en bestaande initiatieven zoals CONNEXT en RECONNEXT staat Christian De Schutter in voor het ontwikkelen en intensiveren van relaties met nieuwe spelers op het vlak van festivals, aan- en verkoop van audiovisuele content. n

DE UITBREIDING VAN DE OPDRACHT NAAR GENERIEKE PROMOTIE OP DE BINNENLANDSE MARKT VORMDE INTERN OOK DE AANLEIDING VOOR EEN AANGEPASTE TAAKVERDELING 51

vlaams audiovisueel fonds.

-Banners voor online promotie van Vlaamse documentaires (2021)

HET JAAR VAN DE DOCU

De in 2020 uitgebroken COVID19-pandemie bleef ook in 2021 het nieuws domineren en het privé- en beroepsleven van zowat iedereen overhoop halen. Voor het tweede jaar op rij werd het een jaar van plannen en herhaaldelijk aanpassen. Filmprojecten liepen vertragingen op, werden uitgesteld of in het meest extreme geval opgeborgen. Festivals werden geannuleerd, verdaagd of gingen met een beperkt programma geheel of gedeeltelijk online. En het publiek dat als eerste terugkeerde naar de bioscoop of festivals, bleek jonger en veelal op zoek naar ervaringen die de dagdagelijkse realiteit even doen

vergeten. Ondanks dit alles beleefde de documentairesector bij ons een wonderjaar. #OurDocsRock 2021 ging op documentairevlak van start met de selectie van het met een VAF Wildcard bekroonde My Uncle Tudor van Olga Lucovnicova, dat geselecteerd werd voor competitie op (de online editie van) de Berlinale. De film ging er uiteindelijk aan de haal met de Gouden Beer voor Beste Korte Film. Naast tal van andere festivalselecties en onderscheidingen won Lucovnicova in december, als klap op de vuurpijl, de prestigieuze European Film Award in de Best European Short-categorie.

Naast My Uncle Tudor haalden ook tal van andere documentaires de selectie van toonaangevende festivals als Visions du Réel in Nyon (HOLGUT van Liesbeth De Ceulaer), CPH:DOX in Kopenhagen (ALL-IN van Volkan Üce en opnieuw HOLGUT) en Hot Docs in Toronto, waar 4 Seasons in a Dayregisseur Annabel Verbeke de Emerging International Filmmaker Award in ontvangst mocht nemen. 4 Seasons in a Day is een van zes documentaires uit de door het Brusselse Off World geïntieerde Borderline-serie, waarvan de overige afleveringen hun première op andere festivals doorheen het jaar beleefden. Andere titels werden dan 52

vlaams audiovisueel fonds.

JANUARI

FEBRUARI

Internationaal Filmfestival Rotterdam (IFFR) [digitaal] > TV Drama Vision (Göteborg International Film Festival) [digitaal]

JULI

AUGUSTUS

Internationale Filmmarkt (Festival van Cannes) [stand]

SEPTEMBER >

Internationaal Filmfestival Toronto (TIFF) [digitaal]

Kortfilmmarkt ClermontFerrand (ClermontFerrand Internationaal Kortfilmfestival) [digitaal] European Film Market (Berlinale) [digitaal]

De korte documentaires uit de tweede lichting van Ket & Doc doken op op tal van festivals zoals DOK Leipzig (Yaren en de zon van Renate Raman en Joren Slaets) en IDFA in Amsterdam (Hertenkoorts van Griet Goelen en Louise Van Assche en Yaren en de zon). Na de voorstelling op DOK Leipzig, waar Flanders Image voor de ondertiteling instond, werd Yaren en

Séries Mania (Rijsel) [fysiek]

de zon aangekocht voor Op-Docs, het VOD-platform van The New York Times waar een gecureerde selectie van prijswinnende korte documentaires van onafhankelijke filmmakers wordt voorgesteld aan de abonnees. Ook op RECONNEXT werd een aantal sterke documentairefilms en -series voorgesteld. Eén ervan, Kind Hearts van Gerard-Jan Claes en Olivia Rochette, werd daarop uitgenodigd voor het Generations-programma op de Berlinale in 2022. Het Festival van Cannes verhuisde in 2021 uitzonderlijk van mei naar juli. Teodora Ana Mihais fictiedebuut La Civil werd er in wereldpremière vertoond in Officiële Selectie, als onderdeel

OKTOBER >

RECONNEXT [digitaal]

NOVEMBER

DECEMBER

International Documentairefestival Amsterdam [IDFA] [fysiek] > Kortfilmmarkt Torino [fysiek]

> >

weer uitgenodigd door generalistische festivals zoals bijv. het Internationaal Filmfestival van Les Arcs dat Dark Rider van Eva Küpper uitnodigde, of Prism van An van. Dienderen, Eléonore Yameogo en Rosine Mbakam dat voor het New York Film Festival werd uitgenodigd en daar ook opgepikt werd voor distributie in de VS door Icarus Films.

Content London [fysiek] Village des Coproductions (Internationaal Filmfestival Les Arcs) [fysiek]

- Banner voor online promotie van Yaren en de zon (2021)

YAREN AND THE SUN

idfa 53

vlaams audiovisueel fonds.

van Un Certain Regard, waar ook de minoritaire coproductie Un monde van Laura Wandel te zien was. Verder was er in de Officiële Selectie plaats voor nog twee minoritaire coproducties met Vlaanderen: Les intranquilles van Joachim Lafosse en Where Is Anne Frank? van Ari Folman. De door Screen Flanders gesteunde coproductie Annette mocht het festival zelfs openen. Op de uitermate rustige Marché du Film in Cannes ruilden Flanders Image en Wallonie-Bruxelles Images de traditionele Belgische standplaats in het Rivièra-beursgebouw in voor een bescheiden Belgisch paviljoen in de Village International. Walking The Dog, de Vlaamse coproducent en animatiestudio van Where Is Anne Frank?, kreeg in 2021 ook goed nieuws uit Toronto, waar twee coproducties, Where Is Anne Frank? en de lange animatiefilm Charlotte, geselecteerd waren voor de hybride festivaleditie. Nog op animatievlak viel de korte film Easter Eggs van Nicolas Keppens internationaal op. Ook deze titel werd geselecteerd voor de Berlinale, waar hij door de jury werd genomineerd als officiële inzending voor de European Film Awards. Na Berlijn volgde voor Easter Eggs een druk parcours langs tal van festivals en met vele onderscheidingen.

-links: Raamaffiche La Civil op de Marché du Film in Cannes (juli 2021) rechts: Publiciteit Vlaamse fictiereeksen op Content London (december 2021)

Festivals die in een of andere vorm konden doorgaan, werden vaak genoodzaakt om hun programma te beperken of in te korten. Bij de Berlinale werd bijv. het kortfilmprogramma van Generations voor een jaar afgeschaft. En bij het Berlinale Forum sneuvelde het Expanded-onderdeel waardoor Matthias Degroofs video-installatie Onder het witte masker: de film die Haesaerts had kunnen maken. niet kon worden vertoond. Met de steun van het VAF zal deze installatie alsnog op het Berlinale Forum van 2022 te zien zijn. Op het vlak van door het VAF/ Mediafonds gesteunde series was er de selectie in competitie van de Lockdown Shorts op de vierde editie van het Canneséries-festival, dat uitzonderlijk van april naar oktober verhuisde. De serie werd er bekroond met de Prijs van de Studentenjury. n

De voortwoekerende sanitaire crisis zorgde ook regelmatig voor slachtoffers onder de creaties en hun makers. 54

vlaams audiovisueel fonds.

-Stills uit de WeLoveCinema-spot (productie Czar Film & TV)

#WELOVECINEMA Na de heropening van de bioscopen op 9 juni ging nog dezelfde maand een campagne van start die Vlamingen en Brusselaars weer volop zin moest geven om films in de bioscoop te ontdekken en beleven. Het initiatief voor deze actie kwam van het VAF, op vraag van en met de steun van de brede filmsector.

Centraal stond een spot, een liefdesverklaring aan de bioscoop, die tot midden juli te zien was op de kanalen van DPG Media en VRT, alsook in alle bioscopen in Vlaanderen en Brussel. Voor het maken van de spot verleenden velen uit het filmberoep hun enthousiaste medewerking. Lieven Van Baelen (regisseur van Rookie) maakte de spot voor productiehuis Czar. Alain Dessauvage (La Civil, Girl) tekende voor de montage. De muziek was van Hannes De Maeyer (Black, The Racer, Professor T.) en Saar-Niragire De Groof (Red Light, Leef, Cold Courage) was het centrale gezicht van de spot, naast andere bekende acteurs en actrices als

Julia Brown (Muidhond). Veerle Baetens sprak de voice-over in. De campagne werd mogelijk gemaakt met middelen afkomstig uit het Relanceplan van de Vlaamse regering voor de Audiovisuele Sector en kon daarnaast ook rekenen op de enthousiaste medewerking en ondersteuning van o.a. de Acteursgilde, de Belgian Entertainment Association (BEA), Brightfish, productiehuis Czar, DPG Media, de Federatie van Cinema’s in België (FCB), Film Festival Oostende (FFO), de Scenaristengilde, de Unie van Regisseurs (UVR), de Vereniging van Filmdistributeurs van België (VFDB), de Vlaamse Arthouse Cinema’s (VAC) en de Vlaamse Onafhankelijke Film en Televisie Producenten (VOFTP). n 55

vlaams audiovisueel fonds.

VLAAMS TALENT OP INTERNATIONALE RADAR Veel internationale kenners zijn het erover eens: Vlaanderen hoeft op het vlak van audiovisuele creativiteit voor niemand onder te doen. Vorig jaar in oktober kregen de deelnemers van RECONNEXT al voor de zesde keer een voorproefje van de langspeelfilms, documentaires, series en andere creaties die er zitten aan te komen.

WAT? Audiovisueel exportplatform waar nieuwe majoritair Vlaamse films en series, zowel fictie als documentaire, door hun makers worden voorgesteld WIE? Een selecte groep van buitenlandse festivalcuratoren, sales agents, distributeurs, streamers en omroepen wordt uitgenodigd WAAROM? 1. Het vroeger op de radar zetten van Vlaamse content en talent bij deze buitenlandse spelers 2. Onze makers rechtstreeks in contact brengen met deze spelers 3. Onze makers direct confronteren met feedback alsook met de snel veranderende audiovisuele contentmarkt WANNEER? Sinds 2016 in oktober. Online edities (RECONNEXT) in 2020 en 2021. Vanaf oktober 2022 zowel on-site in Antwerpen als online in oktober.

door RUBEN NOLLET

In 2021 gebeurde opnieuw wat iedereen al gevreesd had: net als het jaar voordien stak covid een stok in de wielen van CONNEXT. Op dat meerdaagse evenement biedt Flanders Image een platform aan Vlaamse producenten en regisseurs om hun komende filmen tv-projecten voor te stellen aan een internationaal publiek van sales agents, omroepen, streamers, distributeurs, festivalcuratoren en andere mogelijke partners. In plaats van een live samenkomst in Antwerpen — na vier jaar Gent gepland als nieuwe thuishaven — werd het in oktober dus voor de tweede keer de online variant RECONNEXT. Dat was onvermijdelijk een streep door de rekening van deelnemers die ernaar uitkeken om te netwerken. “Ik ga in de eerste plaats naar CONNEXT om mensen te ontmoeten,” zegt sales agent Michel Vandewalle van Atlas International

Film. “Je hebt er de tijd om echt met elkaar te praten, wat in Cannes of Berlijn niet mogelijk is. CONNEXT is geen pure business. Er ontstaan vriendschappen en op die manier ook samenwerkingsverbanden. Ik hoop dan ook dat we met elkaar dit jaar weer samen een koffie zullen kunnen drinken.”

- Michel Vandewalle van Atlas International Film

vlaams audiovisueel fonds.

Live of online, de kern van het evenement blijft echter hetzelfde: de deelnemers laten proeven van wat er allemaal in de audiovisuele pijplijn zit. Dat gaat zowel over afgewerkte films en series als over projecten in verschillende stadia van ontwikkeling. Op het online platform van RECONNEXT vonden de deelnemers alle mogelijke informatie over meer dan 70 titels, van contactadressen en een korte inhoud tot beeldmateriaal en een pitch video waarin de makers hun project bondig uit de doeken doen. “Voor een aankoper is het heel belangrijk om zo vroeg mogelijk op de hoogte te zijn van nieuwe films,” stelt Karin Beyens van Orange Entertainment, een bedrijf dat onafhankelijke distributeurs van over de hele wereld vertegenwoordigt. “Die pitches helpen om me een beeld te vormen van een project. Ik vind ze even essentieel als een scenario lezen.”

- Screenshots van de RECONNEXT-website

- Karin Beyens van Orange Entertainment

RECONNEXT HEEFT ONS IN CONTACT GEBRACHT MET EEN PAAR GROTE SPELERS MET WIE WE NOOIT EERDER CONTACT HADDEN KRISTOFFEL MERTENS

vlaams audiovisueel fonds.

- Banners voor online promotie van RECONNEXT 2021

Welk cijfer geef je het RECONNEXT-platform voor gebruiksvriendelijkheid?* 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

3,7% 7,4% 29,6% 29,6% 29,6%

1: slecht / 10: uitstekend *Bevraging onder buitenlandse deelnemers

30 %

Walter Iuzzolino, die onder de noemer van ‘Walter Presents’ niet-Engelstalige fictie selecteert voor het VODaanbod van Channel 4, ziet het online platform van RECONNEXT vooral als een bijzonder handig instrument. “Ik gebruik het om dingen te bekijken voor ze op de markt komen,” legt hij uit. “Dat is een groot voordeel, want het geeft me een duidelijk overzicht van wat er allemaal in ontwikkeling is en wanneer ik het afgewerkte product mag verwachten.” Ze zijn zonder uitzondering tevreden over de oogst die ze op RECONNEXT 2021 hebben binnengehaald. “We hebben contacten voor vijf speelfilms en twee series,” geeft Vandewalle mee. Iuzzolino heeft zijn zinnen gezet op drie series, waarvan hij er twee “absoluut wil hebben”. Beyens heeft onder meer weet van een Canadese distributeur die zeer geïnteresseerd was in Close van Lukas Dhont en het beeldmateriaal wou zien. “De verkoper van Close zei echter

dat die beelden exclusief waren voor de mensen die aan het event deelnamen,” vertelt ze. “Het onderstreept het belang van CONNEXT. Het is nodig om erbij te zijn.” MOTIVEREND Maar wat met de makers? Wat halen zij uit het evenement? Productiehuis Panenka had op de vorige editie drie series in de aanbieding: This Is Not a Murder Mystery (in vroege ontwikkeling), Mobutu (ook nog in ontwikkeling maar bijna klaar om te draaien) en Twee zomers (zo goed als af). Ze weten uit ervaring wat CONNEXT kan opleveren. Drie jaar geleden wonnen ze — toen nog live — de Pitch Award met de docu-serie Het Vaticaan. Die trofee hielp niet alleen enorm om verdere ontwikkelingssteun aan te vragen, ze hielden er ook een sterke internationale distributeur en een voorverkoop in Frankrijk aan over. Maar ook de recente online editie wierp haar vruchten af. “Flanders Image vertelde

ons achteraf dat This Is Not a Murder Mystery van alle projecten de meeste kliks had gekregen,” meldt producent Kristoffel Mertens. “Het project kreeg ook veel mentions. Dat bracht Flanders Image ertoe om ons gratis een grote banner te geven op [tv-beurs] Content London, waardoor we dan weer spontane mails hebben ontvangen van mensen die meer informatie vragen. Dat is veel waard, zeker bij projecten in ontwikkeling. Als producent beschik je op dat moment namelijk over weinig - Walter Iuzzolino

vlaams audiovisueel fonds.

Mocht RECONNEXT een hybride vorm aannemen, hoe zou je er dan aan deelnemen?* 18,5% 14,8% 66,7%

alleen online alleen op locatie beide

Ben je in contact over bepaalde titels die je op RECONNEXT ontdekte?* 12,5%

25% 62,5%

middelen om promotie te voeren. De Berlinale Co-Production Market heeft This Is Not a Murder Mystery trouwens opgemerkt op RECONNEXT en ons uitgenodigd voor hun editie in 2022.” Die meetbaarheid is voor Mertens een gegronde reden om het online platform ook in de toekomst in leven te houden. Het idee is sowieso om van 9 tot 11 oktober 2022, wanneer de volgende editie op het programma staat, een hybride versie op touw te zetten. Het online gedeelte kan dan een goed alternatief bieden voor mensen die niet naar Antwerpen kunnen reizen maar toch willen deelnemen. De concrete cijfers die zo’n platform verzamelt, kunnen de makers ook motiveren om hun tijd te besteden aan de promotie van hun projecten. “Daar kruipt ook best wat werk in,” geeft Mertens toe. “Je moet een pitchvideo maken, je moet zorgen dat je aanwezig bent, je moet die meetings doen. Maar uiteindelijk dwingen al die inspanningen je ook om na te denken over je project, en dat doen makers wel

graag. Eens je de pitch video en het director’s statement hebt, kun je die dingen bovendien nog een heel lange tijd gebruiken.” Mertens is ook blij met de ‘mystery shoppers’ die Flanders Image inschakelt, internationale professionals die anoniem alle projecten op het platform reviseren en vervolgens concrete feedback geven. “Die kun je dan meenemen in een volgende pitch,” zegt de producent. “Bijvoorbeeld als we in de pitchvideo het vorige werk van de regisseurs niet genoeg benadrukken, terwijl dat net een selling point is.” En wat de resultaten betreft: RECONNEXT 2021 leverde voor de drie projecten van Panenka samen zo’n 15 reacties op, waarvan een paar “heel goeie leads van grote spelers met wie we nooit eerder contact hadden”. Die spelers raden makers ook aan om gebruik te maken van het online platform. Het is de ideale manier om een internationaal publiek van professionals uit de audiovisuele

DISCOVER > EXPLORE > Re>CONNEXT

ONLINE FROM 4 OCTOBER 2021 connext.flandersimage.com

- Banner voor online promotie van RECONNEXT 2021

ja nee zeg ik liever niet *Bevraging onder buitenlandse deelnemers 59

vlaams audiovisueel fonds.

Een kleine selectie uit de reacties van de internationale deelnemers:

Your platform is the absolute best. And now I have tried many. Thank you - It really makes my/our job so much easier Tine Klint, LevelK (DK)

Ik heb al contact opgenomen met een paar mensen die ik nog niet kende en ben nu de zoektocht begonnen naar een project waar wij nog als coproducent op aan kunnen haken, er staan prachtige dingen op Josephine van As, Disney+ (NL)

I’ve been on the platform and there are a lot of new docs that we’re interested in. We’re going to add them to our tracking list and reach out to the filmmakers Shane Smith, HotDocs (CA)

Thank you to all the team and the participants for the great Reconnext event, I logged in on Monday and saw very good projects

industrie te bereiken. Dat bevestigt ook Clare Crean, directeur van het Britse Inside Pictures: “Het is een uitgelezen kans om je projecten en je teams in de kijker te plaatsen. Je bereikt potentiële of toekomstige financiers, coproducenten, partners, salesbedrijven, festivals, distributeurs, vakpers en nog veel meer. Je kunt de boodschap van je project rechtstreeks aan hen overbrengen, in het medium dat je het beste ligt: film!”

heb, waren er in 2021 meer dan 1.000 mensen geregistreerd,” merkt Michel Vandewalle op. “Ik hoop dat het in de toekomst geen problemen zal geven. Als het weer live mag, zullen de organisatoren moeten kiezen.” Walter Iuzzolino maakt zich echter geen zorgen dat CONNEXT het slachtoffer zal worden van zijn eigen succes. “Groeien hoeft op zich geen probleem te zijn,” zegt hij. “Het enige wat telt, is dat CONNEXT vasthoudt aan zijn selectieve ingesteldheid. Het mag geen open arena worden waar iedereen zomaar zijn producties afgooit. Je moet als deelnemer het gevoel hebben dat je in de handen bent van een team dat zelf beslist wat er op het menu komt.” n

REPUTATIE

Na zes edities is CONNEXT voor veel deelnemers een vaste prik op de agenda geworden. Uit de stijgende bezoekersaantallen blijkt bovendien dat het evenement een uitstekende reputatie geniet. “Als ik goed geteld

Welk cijfer geef je voor de kwaliteit van het totale aanbod (screenings, works in progress, projecten)?*

Laure Caillol, Haut et Court (FR)

Nous avons amplement exploré la proposition et avons été séduits par la qualité de la sélection des projets et films présentés

I appreciate it a lot - I have started taking a look, and it’s really good to see these titles as well as an orientation

Madeline Robert, Visions du Réel (CH)

Julia Fidell, Berlinale Series (D)

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

> te weinig work in progress titels zonder sales agent > te weinig kinder/jeugd/ animatie aanbod

1: slecht / 10: uitstekend 0

50 %

*Bevraging onder buitenlandse deelnemers 60

vlaams audiovisueel fonds.

VOORUITBLIK COMMUNICATIE & PROMOTIE

De nieuwe beheersovereenkomst die vanaf 2022 ingaat, geeft aan het fonds de opdracht mee om in te zetten op het vlak van (generieke) promotie op de eigen markt. Binnen het VAF wordt dit een transversale oefening, waarbij een vervolg op de #WeLoveCinemacampagne tot een van de vele mogelijkheden behoort. Tijdens het eerste trimester van 2022 lanceert het VAF het online zoekplatform flaminGO.pics dat gebruikers waar ook ter wereld in staat stelt om uit te zoeken welke Vlaamse films bij hen beschikbaar zijn en waar, wanneer en hoe ze deze legaal kunnen bekijken: in de bioscoop, op een festival of via streaming. We komen hiermee tegemoet aan vragen en verzoeken die we regelmatig van diplomatieke vertegenwoordigingen, expats en fans ontvangen over de beschikbaarheid en ontsluiting van Vlaamse films. Voorlopig zal flaminGO zich beperken tot majoritaire films – animatie, documentaire en fictie – met een duurtijd van minstens 60 minuten. Het VAF Marketing Partnerschap (VMP), waarbij het fonds een premie toekent voor de ontwikkeling

en uitwerking van kwalitatief promotiemateriaal tijdens de gehele productiefase van een speelfilm, zal in 2022 grondig tegen het licht worden gehouden en waar nodig worden aangepast. Het tijdelijke distributiefonds dat naar aanleiding van COVID-19 werd gelanceerd, kwam in 2021 ten einde. Het budget waar het fonds over beschikte, bestond uit middelen die bij Flanders Image waren vrijgekomen omwille van door corona geannuleerde activiteiten. Tal van speelfilms die steun toegezegd kregen, zullen echter pas later in 2022 uitgebracht worden (zie bijlagen). Pas dan zal deze tijdelijke maatregel ook echt kunnen worden geëvalueerd om eventueel nieuwe, permanente maatregelen naar distributie te ontwikkelen. Op het vlak van internationale promotie, neemt CONNEXT naar alle waarschijnlijkheid een hybride vorm aan in 2022. Bij het on-site luik komt de nadruk meer bij netwerking te liggen. Op korte tijd is CONNEXT uitgegroeid tot een belangrijk en doeltreffend

initiatief om content en talent van bij ons vroeger op de radar te krijgen bij buitenlandse spelers zoals sales agents, streamers en curatoren. De uitdaging bestaat er nu uit om deze doelstelling te vertalen en door te trekken naar andere Flanders Image-acties en activiteiten tijdens de rest van het jaar. Het betekent dat we op het vlak van promotie zullen moeten diversifiëren. Zo zullen we bijvoorbeeld een selecte greep uit onze creaties proactief en in een vroeger stadium naar specifieke doelgroepen communiceren. Ten slotte melden we nog dat er verkennende gesprekken lopen tussen de promotieafdelingen van Film Fund Luxemburg (FONSPA), SEE NL, Wallonie-Bruxelles Images en Flanders Image om in navolging van de Scandinavische landen de mogelijkheden te onderzoeken om gezamenlijk aanwezig te zijn op internationale filmbeurzen. Naast een kostenbesparing zou een ‘Benelux United’-stand ook de netwerkmogelijkheden onder spelers uit de diverse landen en regio’s kunnen bevorderen. n 61

vlaams audiovisueel fonds.

WAT WORDT JOUW FAVORIET VOOR 2022? RITUEEL

Hans Herbots

SKUNK

Lukas Dhont

Jessica Woodworth

Koen Mortier

ZEPPOS

Douglas Boswell

Design_Team Flanders

regisseur DEALER

Peter Monsaert

ZEEVONK

Veerle Baetens

Domien Huyghe

ZILLION

Jonas Govaerts

JEROEN PERCEVAL

NOWHERE

HET SMELT

H4Z4RD

STORY TELLERS

Adil & Bilall

Sahim Omar Kalifa

FORTRESS

REBEL

BAGHDAD MESSI

Robin Pront

THE CHAPEL

Dominique Deruddere

ALLER/RETOUR

Dorothée van den Berghe

#WeLoveCinema

“DEALER is voor mij een persoonlijk verhaal dat verteld moest worden. Het is niet autobiografisch maar geïnspireerd op het leven rondom mij. De film is rauw en dat is een bewuste keuze. Design: Team Flanders - Foto ©Kris Van Exel

Ik hoop dat DEALER ogen opent, inspireert, je genuanceerd doet kijken, en toont hoe belangrijk een thuis voor jongeren is.”

#WeLoveCinema

Jeroen Perceval

HET VAF STEUNT DIVERS TALENT SINDS 2002

- Greep uit de publiciteitscampagnes voor de Vlaamse film in 2021

vlaams audiovisueel fonds.

- Still uit de WeLoveCinema-campagnespot (productie Czar Film & TV, 2021)

PUBLIEKSWERKING

vlaams audiovisueel fonds.

PUBLIEKSWERKING

2021 IN CIJFERS PUBLIEKSWERKING ONDERSTEUNT

6 Grote Organisaties met

Internationale Uitstraling: Anima, Film Fest Gent, Fonk, JEF, MOOOV en Filmfestival Oostende.

vertoners: Net als Art Cinema OFFoff, Cinemaximiliaan, Cinema Nova, KASKcinema, Cinema Sphinx, Studio Skoop, Lumière Brugge en Cinema Cartoon’s.

vertoners ontvingen Steun voor de Vertoning van de Vlaamse Auteursfilm en er werden

7 Springplankpremies toegekend.

De afdeling Publiekswerking maakt de verbinding tussen de filmmaker en het publiek en ondersteunt initiatieven rond de vertoning en spreiding van en educatie en reflectie over filmcultuur.

organisaties rond filmgeletterdheid, filmeducatie en reflectie: Cinea, Kortfilm.be, Rekker, Sabzian en Vertigo.

festivals als Structurele Werking: Afrika Filmfestival, BIFFF, Brussels Short Film Festival, Filem’On en Offscreen.

37 publieksorganisaties werden ondersteund via vier verschillende relancemaatregelen.

8 Projecten, 11 Microprojecten en 10

Projecten Regionale Spreiding werden goedgekeurd.

Dat de coronacrisis de cultuursector zwaar treft, is ondertussen genoegzaam gekend. Net als in 2020 maakte de sector zich ook in 2021 klaar voor heropeningen, paste ze onophoudend strategieën en plannen aan aan nieuwe maatregelen, stelde ze tal van activiteiten en evenementen uit en moest ze opnieuw volledig sluiten of zaken aflassen. Zorgvuldig opgebouwde financiële reserves slonken het voorbije jaar drastisch, sponsors haakten af en samenwerkingen werden teruggeschroefd. Vele cultuurwerkers zochten elders ander werk en vrijwilligers gaven verstek of hadden niets meer om handen. De instabiele situatie van cultuurwerkers, in combinatie met onzekere toekomstperspectieven en gebrek aan sociaal contact, had, en heeft ook vandaag nog, een grote impact op hun mentale gezondheid.

De gevolgen van deze pandemie gelden evengoed voor de vertoners, festivals en filmwijze organisaties, die de afdeling Publiekswerking in 2021 ondersteunde. Ondanks hun grote veerkracht bij het schakelen en de talrijke creatieve oplossingen voor alternatieve publieksbelevingen, werden de voorbije twee jaren nog helemaal niet verteerd. De fysieke publiekscijfers waren in 2020 immers al alarmerend: ze zakten met meer dan 70% ten opzichte van 2019. De cijfers van 2021 lijken daar bij aan te sluiten. De sector heropende immers pas opnieuw in de zomer na een lange lockdown en kreeg een capaciteitsbeperking opgelegd. Op 9 juni was het dan eindelijk zover: filmvertoningen in bioscopen en cultuurcentra waren weer mogelijk en ook filmeducatieve activiteiten voor kinderen en jongeren konden 64

vlaams audiovisueel fonds.

Totaal aantal verkochte tickets in de Vlaamse en Brusselse arthouses 1.100.000 1.050.000 1.000.000

opnieuw van start gaan. Waar grote filmfestivals als Anima, JEF, MOOOV en Brussels International Fantastic Film Festival aan het begin van het jaar nog experimenteerden met online edities, konden andere festivals als DOCVILLE, Brussels Short Film Festival en Filem’On wel weer fysiek plaatsvinden. Daarbij werd weliswaar voortdurend geschakeld rond capaciteitslimieten, CST-toegang, anderhalvemeterregels, CO2-meters, mondmaskerplicht en een aarzelend publiek. Ondanks deze ingrijpende maatregelen kon in oktober toch getoast worden op de opening van drie nieuwe zalen in Mechelen: Lumière Mechelen installeerde er de achtste arthouse in Vlaanderen! Het 40-jarige bestaan van Anima en het 15-jarige bestaan van Filmfestival Oostende werden aan het begin van het jaar nog in mineur gevierd, maar de viering van 25 jaar Lumière Brugge en 25 jaar Afrika Filmfestival gingen niet zonder luister voorbij. De heropening van de sector betekende echter niet dat de veelbeproefde experimenten met online filmbeleving helemaal overboord werden gegooid.

950.000 900.000 850.000 800.000 750.000 700.000 650.000 600.000 550.000 500.000 450.000 400.000 350.000 300.000 250.000 200.000 150.000 100.000 50.000 0 2014

2015

n LUMIÈRE BRUGGE n CINEMA ZED LEUVEN n AVENTURE BRUSSEL n CINEMA PALACE BRUSSEL

2016

n BUDASCOOP KORTRIJK n CINEMA ZED HASSELT n ACTOR’S STUDIO BRUSSEL n LUMIÈRE MECHELEN

2017

2018

n SPHINX CINEMA GENT n CARTOON’S ANTWERPEN n GALERIES BRUSSEL

2019

2020

2021

n STUDIO SKOOP GENT n LUMIÈRE ANTWERPEN n VENDÔME BRUSSEL

vlaams audiovisueel fonds.

- Afrika Filmfestival, © Stefaan Cordier - Cinema Lumière Mechelen, © Michiel De Cleene

De eerste digitale ervaringen waren overwegend positief en leidden zelfs tot nieuwe en andere publieken. Gaandeweg werd er ook steeds beter geluisterd naar de verwachtingen van de kijker thuis, wat de kwaliteit van het aanbod zeker ten goede kwam. Verschillende festivals en vertoners werkten in 2021 dan ook toe naar manieren om de genomen digitale stap ook na de coronacrisis een plaats te geven in de werking. Opgelucht over het herstelde fysieke contact met het publiek, ervaarden ze het online aanbod eerder als een goede aanvulling op het

reguliere aanbod. Het kon de fysieke ervaring van filmbeleving weliswaar nooit vervangen maar wel degelijk versterken en uitbreiden. ONDERSTEUNING IN CORONATIJDEN Om in te spelen op de digitale groei van de publieksorganisaties ontwikkelde de afdeling Publiekswerking voor 2021 en 2022 een Digitale Transformatiepremie. Met deze maatregel i.h.k.v. het relanceplan Vlaamse Veerkracht werden alvast in 2021 drie organisaties ondersteund voor de verdere innovatieve

aanpak van hun digitale of hybride werking en dit voor een totaalbedrag van 75.000 euro. Met de Toelage Filmwijze Initiatieven, eveneens een relancemaatregel gespreid over twee jaar, werden in 2021 dan weer premies verleend aan tien vertoners, voor een totaalbedrag van 14.711 euro. Deze toelage ondersteunde de omkadering van filmvertoningen, als extra stimulans voor een verhoogde publieksopkomst na de heropening. Om de dynamiek van het broze vertonerslandschap in Vlaanderen te kunnen vrijwaren, werden de relancemiddelen van Publiekswerking 66

vlaams audiovisueel fonds.

in 2021 ook ingezet voor de sectorbrede campagne #WeLoveCinema. Deze campagne, die de veilige terugkeer moest aanmoedigen en de liefde voor live filmbeleving wilde prikkelen, ging eind juni van start en liep twee weken. Een wervende reclamespot werd uitgebreid getoond op televisie (VRT/ DPG Media), in de bioscoopzalen zelf en op sociale media. Aan de volledige AVsector, waaronder bioscopen, vertoners, acteurs, distributeurs, producenten, … werd gevraagd om de spot en hashtag massaal te delen met het publiek via al hun kanalen.

- #WeLoveCinema, © Nathalie Capiau

Om publieksorganisaties in 2021 meer ademruimte te geven bij de heropening, konden ook zuurstofpremies worden aangevraagd. Deze tegemoetkoming in de financieringsbehoefte van getroffen organisaties was tweeledig. De Zuurstofpremie Filmorganisaties richtte zich tot organisaties waaraan door het VAF meerjarige steun werd toegekend voor de periode 2020-2023. Vier publieksorganisaties ontvingen een totale steun van 82.002,69 euro. De Zuurstofpremie Bioscopen werd uitgewerkt ter ondersteuning van zowel commerciële als niet-commerciële bioscopen en kende uiteindelijk aan 20 arthouses en bioscopen een premie toe, voor een totaalbedrag van 297.500 euro.

Naast de ontwikkeling van relancemaatregelen, zette Publiekswerking in 2021 haar reguliere subsidiewerking verder. De meerjarige ronde 2020-2023 ging van start met de ondersteuning van 25 organisaties. In de loop van 2021 legde Filmmagie echter de boeken neer. Vandaag ondersteunt Publiekswerking op meerjarige basis zes Grote Organisaties met Internationale Uitstraling en 18 Structurele Werkingen (vijf festivals, acht vertoners en vijf filmwijze organisaties). Daarnaast kende het VAF in 2021 ook ondersteuning toe aan acht Projecten, 11 Microprojecten en tien Projecten Regionale Spreiding, goed voor een totaalbedrag van 196.350 euro. Met het Stimulansbeleid rond de Vertoning van de Vlaamse Auteursfilm (100.000 euro) bereikte het VAF in 2021 30 culturele vertoners. De Springplankpremie 20212022 (79.240 euro) werd toegekend aan zeven aanvragers, ter ondersteuning van de uitbreiding van hun filmprogrammatie, niet alleen in aantal vertoningen maar ook voor het eerst naar nieuwe doelgroepen toe. Jeugdfilmorganisatie JEF ontving ook in 2021 50.000 euro voor de organisatie van De FilmClub, een project dat overal in Vlaanderen een nieuwe generatie filmliefhebbers in scholen, jeugdhuizen of bibliotheken samenbrengt om elke week of maand gezamenlijk film te bekijken. 67

vlaams audiovisueel fonds.

- JEF Jeugfilmfestival, © Melanie Goethals, Studiopaus

KENNISDELING In précoronatijden faciliteerde Publiekswerking vier werkgroepen en organiseerde de afdeling ook twee keer per jaar themaspecifieke Vertonerssessies. Als onderdeel van haar sectorondersteunende rol zet de afdeling hierin kennisdeling en netwerking centraal. Net als in 2020 moest Publiekswerking echter ook in 2021 een aantal geplande activiteiten bijsturen. De bijeenkomsten van de Werkgroep Film in Cultuurcentra en de Werkgroep Filmorganisaties werden uitgesteld. De Werkgroep Duurzame Filmcultuur, waarin vertoners zich verenigen rond de verduurzaming van hun werking, kreeg echter een online bijeenkomst op 4 maart, waarin o.a. Birgit Heidsiek, auteur van Das Grüne Kinohandbuch, haar expertise deelde. De Werkgroep Filmwijsheid had op 23 maart een online opstartvergadering,

waarin de ambities voor de toekomst werden geformuleerd. Op 13 oktober kwam ze opnieuw samen, maar dan fysiek, om de eerste aanzetten voor een gezamenlijk werkgroepbeleid te bespreken. Op 24 juni organiseerde Publiekswerking met Blik op Morgen een online rondetafelgesprek voor vertoners, waarin een panel filmprofessionals zich boog over de realiteit van vertoning vandaag en het toekomstscenario’s verbeeldde voor morgen. Op 28 oktober kon de fysieke draad weer opgepikt worden en werden vertoners opnieuw verwelkomd in Kinograph in Brussel op een Vertonerssessie rond filmaanbod en filmeducatie voor tieners, één van de moeilijkst bereikbare doelgroepen. Filmprofessionals met verschillende achtergronden deelden er hun expertise rond het bereiken en betrekken van jongeren.n 68

vlaams audiovisueel fonds.

DIGITAAL INSPIRATIEMOMENT ROND DUURZAAMHEID

4 MAART 2021, 10:00 TOT 11:30

Activiteiten voor de sector 2021

Inspiratiemoment rond duurzaam vertonen i.s.m. duurzaamheidscoördinator van het VAF Tim Wagendorp. Met presentaties door Birgit Heidseik (auteur van Das Grüne Kinohandbuch), Pieter Czajkoswki (diensthoofd programmatie van CC De Kollebloem in PuursSint-Amands), Seppe Vanhaecke (distributiemedewerker bij MOOOV) en Aili Maruyama en Pieter Delafortrie (Pulse Transitienetwerk). Te herbekijken via deze link. ONLINE INFOSESSIE RELANCEMAATREGELEN PUBLIEKSWERKING

18 MEI 2021, 10:00 TOT 11:00

Infosessie over de relancemaatregelen van Publiekswerking in 2021 en 2022, waaronder de Zuurstofpremie Filmorganisaties, de Zuurstofpremie Bioscopen, de Toelage Filmwijze Initiatieven en de Digitale Transformatiepremie. BLIK OP MORGEN – ONLINE RONDETAFELGESPREK

24 JUNI 2021, 10:00 TOT 11:30

In dit rondetafelgesprek boog een panel filmprofessionals zich over de realiteit van vertoning vandaag en verbeeldde het toekomstscenario’s voor morgen. Met Koen Van Daele (assistent directeur Cinema Kinodvor, Ljubljana), Stephanie Tintel (doctoraatsonderzoeker imec-

SMIT-VUB), Tine Van Dycke (impact producent Filmpact / filmcoördinator De Republiek), Hans Bocxstael (coördinator Netwerk Film), Anouk De Clercq (kunstenaar, docent en oprichter Monokino). Moderator: Lennart Soberon (artistiek coördinator KASKcinema, postdoctoraal onderzoeker). Ter herbekijken via deze link. ONLINE INFOSESSIE PUBLIEKSWERKING

21 SEPTEMBER 2021, 10:00 TOT 12:00

Infosessie over de projecten stimulansmaatregelen van Publiekswerking, gevolgd door een workshop ‘Hoe begroten’ door Cultuurloket. VAF VERTONERSSESSIE: FILM & FILMEDUCATIE VOOR TIENERS

28 OKTOBER 2021, 10:00 TOT 13:30

Vertonerssessie in Kinograph, Elsene n.a.v. Filem’On, Internationaal Film Festival voor Jong Publiek, over filmaanbod en filmeducatie voor tieners, één van de moeilijkst bereikbare doelgroepen. Filmprofessionals met verschillende achtergronden deelden hun expertise rond het bereiken en betrekken van jongeren. Met Thibaut Quirynen (Kinograph), Kaat Haest (PIAZZA), Sandra Verkaart (Filem’On), Isabelle Cracco (Academie Beeldende Kunst Gent), Mark Higham (EFA Young Audience Summit), Yens Sergooris (Verdieping 3: Medialab) en Marijke Van Hassel (Lasso). n 69

vlaams audiovisueel fonds.

VOORUITBLIK PUBLIEKSWERKING De concrete impact van corona is vandaag nog steeds niet helemaal duidelijk. Hoe het filmlandschap de crisis zal verteren, is voorlopig nog koffiedik kijken. Momenteel kan er opnieuw volop getoond en georganiseerd worden, blijven de agenda’s zich vullen met nieuwe releases, rollen festivals hun eerste hybride edities uit en staan er weerom heel wat verjaardagsfeesten op til o.a. bij de genrefestivals Offscreen (15), Razor Reel (15) en Brussels International Fantastic Film Festival (BIFFF) (40). Wat verder in de toekomst liggen mooie plannen op tafel voor de opening van meerdere nieuwe filmzalen, verspreid over Vlaanderen. Hoe de publieksorganisaties weerbaar doorheen deze crisis loodsen, blijft echter ook in 2022 een bekommernis voor Publiekswerking. Met de resterende relancemaatregelen kan de afdeling alvast ook in het lopende jaar blijven inspelen op specifieke noden.

Zoals bepaald in de nieuwe beheersovereenkomst voor het VAF/Filmfonds 2022-2025 werkt de afdeling Publiekswerking in 2022 een vereenvoudigd en geactualiseerd subsidiebeleid uit, ter vervanging van het reglement uit 2015. Een belangrijke doelstelling van dit nieuwe beleidskader is de uitbouw van een optimale voedingsbodem voor de verdieping van de publiekservaring, de verwerving van de nodige competenties op het vlak van film en cultuur en de ontwikkeling van nieuw talent, en dit al vanaf jonge leeftijd. Samen met de ondersteunde organisaties wil het VAF zich in de komende jaren nog meer dan voorheen inzetten om het filmpubliek groter, diverser, filmwijzer, avontuurlijker en kritischer te maken en dit niet alleen in een beperkt aantal stedelijke centra, maar overal in Vlaanderen het hele jaar door. Ter voorbereiding van het nieuwe reglement plant Publiekswerking in het voorjaar verschillende overlegmomenten met de sector.

Het nieuwe reglement zal in voege treden in 2023. De eerste projectaanvragen hiervoor worden nog dit najaar verwacht. Ook de oproep voor nieuwe meerjarige aanvragen voor de periode 2024-2027 zal in november worden opengesteld. Publiekswerking zet ook in 2022 haar sectorondersteunende rol verder en plant, naast bijeenkomsten van de Werkgroep Filmwijsheid en de Werkgroep Duurzame Filmcultuur, opnieuw fysieke ontmoetingsmomenten met de Werkgroep Film in Cultuurcentra en de Werkgroep Filmorganisaties. Daarnaast staan er ook twee Vertonerssessies op de agenda. Op donderdag 28 april 2022 zijn we alvast te gast in het Leietheater in Deinze tijdens het MOOOV Festival met een Vertonerssessie rond inclusieve vertoning. Een tweede Vertonerssessie volgt in het najaar van 2022 en zal inzoomen op cultureel ondernemerschap. n 70

vlaams audiovisueel fonds.

INTERVIEW

MARC BOONEN

door HANNE SCHELSTRAETE

Gewapend met hernieuwde idealen strijdt MOOOV voor duurzaamheid en inclusie. Niet alleen de films die ze vertoont en verdeelt, maar ook haar interne organisatie en communicatie zijn daarvan een weerspiegeling. “Niemand uitsluiten is de essentie.”

- Marc Boonen, © Griet Hendrickx

MOOOV groeit en verdiept. Als filmdistributeur en -vertoner presenteert ze op lokaal niveau films met een blik op de wereld. Met haar jaarlijkse filmfestival, vertoningen, educatieve werking en filmclubs biedt ze een platform aan regisseurs uit Afrika, Azië en Latijns-Amerika die zich net buiten het commerciële circuit begeven. Aangemoedigd door de Ultima voor Cultureel Ondernemerschap die de organisatie in 2021 ontving, presenteert ze nu haar Strategisch Duurzaamheidsplan. Na een intensief traject bij het Agentschap Integratie en Inburgering en duurzaamheidsbureau Route 2030 vertaalde MOOOV de Sustainable

Development Goals van de Verenigde Naties naar een op film gericht actieplan, een Strategisch Duurzaamheidsplan. Via haar meervoudige werking wil ze bijdragen aan een inclusieve en duurzame wereld. “Duurzaamheid moeten we niet alleen in ecologische zin begrijpen,” stelt artistiek directeur Marc Boonen, “maar eerst en vooral in een fundamentele, existentiële zin. Het omhelst het gehele mens-zijn.” STRUCTUREEL VERANKERD, BREED GEDRAGEN Het volstaat dan niet om “een middagje te brainstormen” en vervolgens “afval te sorteren”, benadrukt Boonen. “Het is belangrijk om een traject op te starten voor een langere periode, waarin je

jezelf voortdurend bevraagt, op gezette tijdstippen met elkaar van gedachten wisselt en je laat uitdagen door externe organisaties.” Aan andere organisaties die dezelfde idealen nastreven, raadt hij aan “jezelf de tijd te gunnen om te reflecteren en iedereen te betrekken in je verhaal. Alle leden van je organisatie moeten mee zijn: medewerkers, vrijwilligers, partners en bestuursleden. Alleen dan is je traject niet slechts vrijblijvend, maar structureel verankerd.” Steeds opnieuw ondervindt Boonen hoe deze theoretische idealen, wanneer ze worden omgezet in de praktijk, MOOOV’s identiteit in vraag stellen. “Het behoort tot de essentie van een festival dat regisseurs te gast zijn, maar 71

vlaams audiovisueel fonds.

is het wel verantwoord om gasten uit Chili of Mexico te laten overvliegen voor twee of drie Q&A’s?” Zo rijst ook de vraag hoe je met regisseurs omgaat. “We vragen hen om zichtbaar te zijn, om – cynisch gesteld – een show op te voeren. Zo gebruiken we hen en verliezen ze veel tijd en energie. Tijdens de pandemie hebben we ingezet op online Q&A’s die vlot gemonteerd zijn en fris ogen.”

-Sfeerbeelden MOOOV-festival 2021 © Griet Hendrickx

Inclusief communiceren vormt een andere concrete uitdaging – voor Boonen “de strafste ontdekking

van het traject”. “De teksten uit onze catalogussen staan vaak bol van de terminologie en zijn moeilijk te begrijpen voor iemand die het Nederlands nog niet helemaal onder de knie heeft. Inclusie begint bij communicatie, want als je in een gespecialiseerde taal schrijft, haken velen af.” Een inclusieve taal hanteren is een constante evenwichtsoefening tussen toegankelijkheid en verdieping. “Probeer sommige dingen maar eens op zo’n manier uit te leggen dat je niemand uitsluit maar tegelijkertijd de inhoud bewaart.”

GLOBALE CINEMA OP LOKAAL NIVEAU “De ultieme vraag die het eigen DNA wel eens het meest zou kunnen bevragen” peilt volgens Boonen naar de rol die MOOOV kan spelen in de bredere maatschappelijke beweging richting dekolonisering. “We moeten vermijden met een westerse blik naar de globale wereld te kijken.” Samen met zijn collega’s merkte hij de laatste jaren dat die bekommernis ook leeft bij de regisseurs van de films die MOOOV distribueert en vertoont. “Regisseurs uit de globale 72

vlaams audiovisueel fonds.

WE KUNNEN NIET BUITEN DE SAMENLEVING STAAN MARC BOONEN

wereld denken maar al te vaak dat ze pas financiële steun krijgen wanneer ze onderwerpen behandelen die het Westen belangrijk vindt.” Denk daarbij aan het conflict tussen Israël en Palestina of de armoede in de Braziliaanse favela’s. Daarom stelt MOOOV naast haar traject rond duurzaamheid en inclusie een derde traject op rond dekolonisering. Tegen 2025 wil ze op een volwaardige manier bijdragen aan de dekolonisering van de westerse blik op de globale wereld.

-Sfeerbeeld MOOOV-festival 2021 © Griet Hendrickx

“Die globale wereld is onze inhoud,” legt Boonen uit, “maar daarnaast willen we die inhoud zo veel mogelijk en zo dicht mogelijk bij de mensen brengen.” Het jaarlijkse festival vindt daarom niet plaats op één locatie, zoals de grote festivals van Cannes of Berlijn, maar in verschillende steden tegelijkertijd. Het hele jaar door organiseert MOOOV

filmclubs, biedt ze een filmprogramma’s aan aan lokale scholen en distribueert ze films in zalen in België, Nederland en Luxemburg. “Dat creëert soms een diffuus karakter en is praktisch een uitdaging. Het is een permanente zoektocht naar evenwicht.” OP ZOEK NAAR DE CONFRONTATIE Complimenten op de hernieuwde idealen wuift Boonen bescheiden weg. “Ik voel mezelf niet beter omdat we een plan hebben. Pas in de realisatie daarvan tonen idealen zich het beste.” Die maatschappelijke betrokkenheid ervaart hij als een evidentie en “een natuurlijke verworvenheid.” “We kunnen niet buiten de samenleving staan”, stelt hij met klem. “Als geëngageerde organisatie kan je niet anders dan wat in de samenleving leeft in je op te nemen en je er keer op keer mee te confronteren.” n 73

vlaams audiovisueel fonds.

- Screenshot van de VR-game Hubris van de Antwerpse gamestudio Cyborn

GAMEFONDS

vlaams audiovisueel fonds.

INNOVATIE EN KRUISBESTUIVING

2021 IN CIJFERS 9

coaches Er werden toegekend aan makers met goedgekeurde aanvragen.

47 aanvragen werden er 30 goedgekeurd, Van de

wat neerkomt op een

goedkeuringsratio van

63%.

6 deelnemers aan het

innovatie-atelier kregen initiële steun toegekend voor hun game-idee om zo de stap te zetten naar preproductiesteun.

gamestudio’s werd Voor er coaching op het vlak van inclusie toegekend.

De Game Writers Club

8 gamestudio’s namen deel

aan Gametrack, een initiatief van het VAF om starters te helpen bij het uitstippelen van een plan voor hun studio.

groeide uit van

64 tot

76 leden.

Het VAF/Gamefonds ondersteunde

7 initiatieven

van de lokale gamesector.

Ter voorbereiding van deze vooruitblik namen we er het jaarverslag van 2020 even terug bij en helaas moesten we vaststellen dat veel van de frustrerende obstakels die COVID-19 toen opwierp, ons in 2021 opnieuw parten hebben gespeeld.

De grote gamebeurzen werden wederom afgeblazen en op uitzondering van wat kleinere, maar daarom niet minder boeiende initiatieven in eigen land zoals Unwrap, Big Brotaru en een ‘Music in Games’namiddag op Film Fest Gent, brachten we bij het VAF/Gamefonds het gros van onze tijd achter een scherm door. En nee, dat was helaas niet vanuit onze luie zetel om onze groeiende gameachterstand in te halen. De positieve kant aan ons noodgedwongen kluizenaarsbestaan was dat we naast de lopende initiatieven (zoals masterclasses binnen onze Game Writers Club, onze tweede deelname aan de Europese coproductiemarkt en het Cross-overlab in samenwerking met het Filmfonds) ook nog de tijd vonden

om een nieuw initiatief op poten te zetten onder de naam Launchpad. Het gaat om een talentontwikkelingspremie van 5.000 euro die wordt toegekend aan de beste teams die uit incubator-/ acceleratorprogramma’s zoals ‘Two Games a Month’ van DAE Studio’s en Gametrack van het VAF voortvloeien. De premie laat de makers toe om verder te experimenteren met het idee dat ze tijdens hun traject bedacht hebben om het zodoende klaar te stomen voor een volwaardige preproductie-aanvraag bij het VAF. Bovenop de financiële steun kunnen de makers rekenen op een ervaren coach die hen begeleidt bij het opstellen van een zo sterk mogelijke aanvraag. Voor de beoordeling van de Launchpad-aanvragen werkt het VAF naar goeie gewoonte met een jury van experts uit de sector. 75

vlaams audiovisueel fonds.

2021 was ook het jaar van enkele buzzwords in de gamesector (en ver daarbuiten). Sinds Mark Zuckerberg, de CEO van Facebook, in oktober 2021 aankondigde dat zijn bedrijf werd omgedoopt naar Meta omdat hij voluit de focus wil leggen op het bouwen van de ‘Metaverse’ (een gigantisch, online platform waar mensen van over heel de wereld met elkaar in VR (virtual reality) kunnen interageren alsof ze zich in dezelfde fysieke ruimte bevinden), gaat er haast geen dag voorbij zonder dat het woord Metaverse over de tongen rolt. Visionair idee of pure waanzin? Dat zal de toekomst moeten uitwijzen. De Vlaamse gamesector is er alvast klaar voor, want met gamestudio’s zoals I-Illusions, Triangle Factory en Cyborn behoren we tot de absolute wereldtop wat VR-games betreft.

- Screenshots van het prototype van Metro Warriors, een game van de kersverse gamestudio Face First Games

Een andere term waarmee we om de oren werden geslagen was NFT’s (non-fungible tokens), die het mogelijk maken om unieke, digitale assets te bezitten en door te verkopen. Klinkt best goed, alleen blijkt het cryptogeld dat je ervoor nodig hebt waanzinnig slecht te zijn voor het milieu omdat het gegenereerd wordt door dag en nacht draaiende serverparken. Bij het VAF/Gamefonds gaan we daarom in 2022, met behulp van experts ter zake, uitmaken wat ons standpunt als fonds (met oog voor ecologische duurzaamheid) moet zijn ten opzichte van steunaanvragen voor games die NFT’s bevatten.

Erg opvallend in 2021 was de toegenomen vraag naar financiële steun voor initiatieven die kruisbestuiving tussen de gamesector en andere creatieve sectoren willen aanmoedigen en faciliteren. Zo investeerde het VAF aanzienlijk in het gloednieuwe Unwrap (een miniversie van SXSW) in Kortrijk, Different Perspectives (een mix van kunst en games) in Antwerpen en waren we nauw betrokken bij Gamemedia, een jaarlijks event in Brussel dat Flanders DC in opdracht van het kabinet Media opzet om de lokale media- en gamesector dichter bij elkaar te brengen. Alles wijst erop dat makers die dat willen zich in de toekomst steeds vrijer van het ene medium naar het andere zullen kunnen begeven en dat kunnen we bij het VAF alleen maar toejuichen. n

SUCCESVOLLE LANCERING Het kersverse team van Face First Games was de allereerste gamestudio die Launchpad-steun werd toegekend. De preproductieaanvraag die erop volgde voor de game Metro Warriors is intussen ook al goedgekeurd en het project is in gang gezet. Een heel mooie start voor een getalenteerde bende ontwikkelaars aan het begin van een hopelijk mooie en lange carrière.

vlaams audiovisueel fonds.

HEROPLEVING

UIT DE CIJFERS VAN 2021 BLIJKT DAT HET ECOSYSTEEM ZICH MOOI HERPAKT HEEFT, ALLESZINS WAT BETREFT HET AANTAL STEUNAANVRAGEN

In 2020 nam het aantal aanvragen door COVID-19 begrijpelijk sterk af (van 63 aanvragen in 2019 naar 33 in 2020, quasi een halvering en het laagste aantal aanvragen sinds 2016). Gelukkig werd deze zware terugval deels gecompenseerd door steuntoekenningen vanuit het Noodfonds en de introductie van een innovatie-atelier, waarbij ook creatiemiddelen (7.500 euro per goedgekeurde aanvraag, in totaal vier) werden toegekend. Uit de cijfers van 2021 blijkt dat het ecosysteem zich mooi herpakt heeft, alleszins wat betreft het aantal steunaanvragen. We zaten op een indrukwekkend aantal van 47 ontvankelijke aanvragen, waarvan er 30 werden goedgekeurd (een goeie 63%). Dat we beschikten over een som relancemiddelen (280.000 euro) bovenop de gewoonlijke middelen voor Creatie heeft zeker bijgedragen tot dat herstel. Het grootste aantal aanvragen vinden we traditiegetrouw terug in de categorie Entertainmentgames. Inclusief

promotie-aanvragen komen we daar op een totaal van 29 ontvankelijke en 22 goedgekeurde aanvragen. Het aantal aanvragen in de andere categorieën (educatief, artistiek en serious) bleef grotendeels stabiel. In 2022 verwachten we globaal gezien een groter aantal aanvragen omdat we uitzonderlijk van drie naar vier deadlines gaan en over substantieel meer middelen zullen beschikken. In de eerste helft van het jaar kunnen we genieten van de resterende relancemiddelen en in het najaar (van zodra de nieuwe beheersovereenkomst van het Gamefonds, na goedkeuring door de Europese Commissie, in voegen treedt) beschikken we structureel over een hogere dotatie. Het is dus uitkijken naar het effect van die bijkomende middelen. Op het moment van dit schrijven lijkt de pandemie ook eindelijk te bedaren, wat hopelijk een bijkomende (morele) boost zal geven aan onze gamestudio’s, die net zoals iedereen, na twee jaar corona behoorlijk op hun tandvlees zitten. n 77

vlaams audiovisueel fonds.

SHORTCUT NAAR SUCCES Er is in België heel wat aanstormend gametalent. Zowel enthousiaste studenten als ervaren ontwikkelaars uit andere sectoren willen hun eigen videogames maken. Via het Gametrack-programma wil het VAF beloftevolle nieuwkomers klaarstomen voor een eerste succesvolle steunaanvraag.

ゲームトラック

“De perfecte toegangspoort tot het VAF.” Het zijn niet onze woorden, maar die van Charles Degroux, producer en medeoprichter van de Brusselse VRontwikkelaar Head First Studios. Zijn studio bestaat uit ervaren ontwikkelaars die zich voor het eerst aan een eigen videospel wagen. “Voor Gametrack kende ik zo goed als niemand in de Belgische game-industrie. Het programma, en de steunaanvraag voor preproductie die we in het verlengde daarvan hebben ingediend, heeft ons verplicht om kritisch naar ons concept te kijken. Doorheen het traject is onze game veranderd van een idyllische droom naar een realistisch project. Dat proces op voorhand doorlopen gaat ons tijdens de verdere ontwikkeling heel wat tijd besparen.” Om nog maar te zwijgen van de verhoogde slaagkansen. Want daar gaat het bij Gametrack uiteraard om: beloftevolle Belgische ontwikkelaars optimaal ondersteunen zodat ze een succesverhaal kunnen schrijven. Belgische, want Gametrack is dankzij

de samenwerking met Flanders DC, Wallimage Enterprises en screen.brussels een traject waarin zowel Vlaamse, Brusselse als Waalse spelontwikkelaars meelopen. Geselecteerde studio’s worden op twee manieren ondersteund. Ten eerste krijgen ze gedurende het traject een vaste coach toegewezen. Dit zijn ervaren personen uit het veld die ze voor 40 uur kunnen consulteren met allerhande vragen. Volgens coach Richie de Wit, business developer bij Robot Teddy, schuilt in die flexibiliteit een grote troef. “Doordat er geen vast stramien is voor de coaching, kan die maximaal aansluiten bij de vraag van de ontwikkelaars en de noden van het project. Daar schuilt natuurlijk ook een valkuil. Na een aantal sessies vroeg ik de ontwikkelaars om op voorhand een soort agenda vast te leggen. We probeerden de gesprekken ook te beperken tot 1 uur, maar vaak werd dat toch anderhalf uur of langer. Vooraleer we dat deden, had ik soms het gevoel dat er zoveel informatie hun richting uitkwam dat ze nauwelijks nog konden ademen.” 78

vlaams audiovisueel fonds.

-Van boven naar onder: Adam Pype, Richie de Wit, Charles Degroux, Robin Meijer

Naast de coaching werden er voor de deelnemers een heleboel masterclasses georganiseerd, waarbij ze de mogelijkheid hadden om achteraf in one-on-onesessies van een uur persoonlijk advies te vragen. Drie internationale topsprekers (zie inzet) werden aangevuld met minstens even boeiende sessies van experts dichter bij huis (zoals Richie de Wit en Steven Simoens). Doorheen het traject leerden de deelnemers cruciale vaardigheden aan zoals het samenstellen van een sterke pitch deck, die ze ook mochten presenteren. Voor Adam Pype van Beeswax Games voelde dat een beetje aan als huiswerk. “Voor ons was het maken van een pitch deck niet heel erg nuttig aangezien we er al één hadden [Beeswax bracht in september 2021 hun eerste game Spookware op de markt]. Ook sommige van de masterclasses, bijvoorbeeld over marktanalyse, waren om die reden voor ons iets minder relevant. Dat alles werd wel ruimschoots goedgemaakt door de uitstekende coaching, maar het was voor ons handig

geweest om voor bepaalde onderdelen van het traject te kunnen passen.” Het is constructieve feedback die we bij het VAF zeker meenemen in de volgende editie die in 2022 van start gaat. Een secundair doel van het traject was het creëren van een hechte community van jonge gamemakers die ook een beroep doen op elkaars vers verworven kennis. Er werd een Discord-server opgezet als centraal informatie- en communicatiekanaal, maar daar vond minder dan initieel verwacht interactie plaats. Veel heeft wellicht te maken met corona waardoor er (nog) geen persoonlijke ontmoetingen konden plaatsvinden. We hopen bij het VAF nog steeds dat we ter afsluiting van de eerste editie een fysieke samenkomst in Brussel kunnen opzetten. Sommige ontwikkelaars geven aan dat het nuttig kan zijn om tussentijds vrijblijvende voortgangsgesprekken te organiseren via Discord. Pype stelde eveneens een soort speeddate voor waarin alle deelnemers elkaar kunnen leren kennen.

Richie de Wit, in het verleden actief bij Dutch Game Garden, voegt daaraan toe dat het niet altijd over het project moet gaan. Er kan bijvoorbeeld ook gediscussieerd worden over actuele gebeurtenissen in de sector of de release van nieuwe games. Op die manier leren de deelnemers elkaar beter kennen en is de drempel wat lager om naar iemand toe te stappen met een vraag om hulp of advies. Dat blijven echter kleine verbeterpuntjes in vergelijking met de positieve geluiden die we bij coaches en deelnemers horen over de organisatie en professionaliteit van het traject. Zeker voor een eerste editie zijn heel wat deelnemers onder de indruk van het initiatief. Coach Robin Meijer, development manager bij het Finse Remedy Entertainment, verwoordt het nog het beste van al: “Ik zeg tegen iedereen die het horen wil, en zelfs tegen zij die het niet horen willen, wat voor een geweldig programma dit is. Elk Europees land zou dit moeten hebben.” n 79

vlaams audiovisueel fonds.

-Van links naar rechts: Michael Futter, Cassia Curran, Simon Carless

MASTERCLASSES VAN WERELDNIVEAU Michael Futter is jurist en de oprichter van het consultancybedrijf F-Squared, en de auteur van The GameDev Business Handbook, zo’n beetje de Bijbel van het zakendoen in de gamesindustrie. Zijn talk ging onder andere over het juridisch opzetten van je bedrijf en waarom je daar beter een advocaat voor onder de arm neemt. Daarnaast gaf hij talloze tips over contractuele relaties met zowel teamleden als uitgevers of platformen. Dankzij zijn adviezen hoeven onze ontwikkelaars zich een tikkeltje minder zorgen te maken over het (emotionele) kostenplaatje mocht een relatie toch op de klippen lopen.

Cassia Curran onderstreepte dan weer het belang van een degelijke marktanalyse. Als oprichter van Curran Games Agency heeft ze zowel grote als kleine ontwikkelstudio’s geholpen met strategisch advies omtrent bedrijfsontwikkeling. Tijdens haar talk reikte ze praktische tools en stapsgewijze methodes aan, zodat onze ontwikkelaars deze analyses makkelijk zelf kunnen toepassen op hun eigen toekomstige projecten. Simon Carless, in een vorig leven spilfiguur bij de organisatie van de Game Developers Conference en het Independent Game Festival in San Francisco, is de koning van game discoverability. Zijn nieuwsbrief over het

onderwerp wordt door tienduizenden ontwikkelaars gelezen en met zijn bedrijf GameDiscoverCo helpt hij studio’s met de immense uitdaging om door het publiek ontdekt te worden in een oceaan van titels. Hij onderstreepte tijdens zijn talk het belang om zo vroeg mogelijk in de ontwikkeling tractie op te bouwen en gaf de aanwezigen enkele nuttige tips om dat voor elkaar te proberen krijgen. Deze masterclasses konden gevolgd worden door meer spelontwikkelaars dan de deelnemers van het programma. Maar enkel de deelnemers kregen de mogelijkheid om de experten tijdens een persoonlijk gesprek enkele concrete vraagstukken voor te leggen.

vlaams audiovisueel fonds.

FILMFESTIVAL MEETS GAMEMUZIEK Het wordt vaak uit het oog verloren, maar geluidseffecten en muziek kunnen een spelervaring maken of kraken. In samenwerking met Film Fest Gent organiseerde het VAF daarom een middag rond gamemuziek met als vedette de componist Austin Wintory.

-Vlaamse componist Alex Otterlei op Film Fest Gent (2021)

Videogames op het programma van Film Fest Gent: een primeur in de geschiedenis van het roemrijke filmfestival. Programmadirecteur Wim De Witte legt uit waarom voor het aspect muziek werd gekozen: “Muziek is altijd heel belangrijk geweest voor ons festival. We zijn gestart als klassiek filmfestival, maar na verloop van tijd werd er elk jaar de nodige aandacht besteed aan filmmuziek. Daaruit zijn ook de World Soundtrack Awards (WSA) gegroeid. We laten ons voor die prijzen bijstaan door een adviesraad van internationale experten. In die groep kwam de overlap tussen componeren voor film of televisie en games geregeld ter sprake. Dat was voor ons het signaal dat we er vroeg of laat iets mee moesten doen, en dan vooral in die muziekactiviteiten.” Daarop ging het festival in gesprek met het VAF, die zo’n initiatief vanzelfsprekend graag ondersteunde.

Om het evenement vorm te geven, werd een beroep gedaan op componist Alex Otterlei, die onder andere meewerkte aan de Divinity-reeks die Larian Studios internationaal op de kaart zetten. “Ik was heel enthousiast toen het VAF vroeg om mee te helpen, en enorm blij dat het filmfestival hiervoor openstond. Via een bevriende componist in Canada die Austin Wintory persoonlijk kende, zijn we erin geslaagd om hem naar hier te krijgen.” Een naam om mee uit te pakken. Van de culthit Journey over het minuscule The Banner Saga tot blockbuster Assassin’s Creed, het palmares van de nog maar 37-jarige Amerikaan is ronduit imposant. Meer dan reden genoeg om met een karrevracht studenten uit Vlaamse en internationale studierichtingen - vanuit Digital Arts & Entertainment in Kortrijk, waar Otterlei de richting sound design hielp oprichten, werd zelfs een bus ingelegd - voor een namiddag naar Gent af te zakken. 81

vlaams audiovisueel fonds.

- Austin Wintory, derde persoon van links te beginnen, was meteen een eregast van wereldformaat - Vlaamse componist Alex Otterlei op Film Fest Gent (2021)

Ook LUCA School of Arts in Genk was goed vertegenwoordigd, met een mooi gevulde bioscoopzaal tot gevolg. Het evenement, dat deel uitmaakte van de WSA Industry Days, bestond uit drie delen. Na een introducerende sessie van Otterlei over het belang van muziek en sound design in videogames, volgde een panelgesprek over de problematiek van de auteursrechten. Als afsluiter charmeerde Wintory met een uiteenzetting over zijn werk en leven. Otterlei: “Hij heeft over vanalles en nog wat verteld en heeft ook stukken laten horen. Het was de bedoeling dat ik hem zou interviewen, maar het enige wat ik eigenlijk moest doen was op de playknop drukken. Hij verontschuldigde zich

omdat hij het helemaal overnam, maar dat was helemaal niet erg. De mensen waren daar tenslotte om hem te horen praten.” De middag werd afgesloten met een netwerkevenement in het Gentse gamecafé Barvatar, waar de aanwezigen elkaar beter konden leren kennen en napraten over de inspirerende sessies. “Het mooie aan wat Austin Wintory doet is dat hij niet enkel in zijn studio zit om muziek te maken. Hij reist ook, hij doet concerten, hij dirigeert zelf. Dat is een prachtige combinatie. Achteraf kwamen verschillende studenten me vertellen dat ze dat leven ook wilden. Het was voor hen echt een geweldige ervaring.”

Bij het filmfestival kijken ze ook tevreden terug op de eerste editie. De Witte beaamt dat het fantastisch was om direct zo’n grote naam te kunnen strikken. Hij wil het concept in de toekomst dan ook verder uitbouwen, eventueel met een concert of een aparte categorie tijdens de uitreiking van de World Soundtrack Awards. Voor Otterlei is de evolutie naar concerten een evidentie, en hij ziet daar ook een plaats voor lokaal muziektalent. “Ik begrijp perfect waarom je er een grote naam op de affiche moet, maar we mogen niet doen alsof het alleen maar in het buitenland gebeurt. We hebben hier ook goede componisten die gamemuziek maken.” n 82

vlaams audiovisueel fonds.

BRUGGEN BOUWEN OP UNWRAP In volle coronaperiode de voltallige Vlaamse muziek-, film- én gamesector samenbrengen rond de toekomst van digitaal entertainment is geen evidentie. Precies daarom smaakt de eerste editie van Unwrap, mee gesteund door het VAF, naar meer.

-Vlaams minister van Media Benjamin Dalle bij de opening van het Unwrap-festival

Op een steenworp van The Level, het hoofdkwartier van de opleiding Digital Arts and Entertainment in Kortrijk, vond op 14 en 15 oktober 2021 de eerste editie van Unwrap plaats. Het festival over de toekomst van digitaal entertainment had als doel bruggen te bouwen tussen de verschillende entertainmentindustrieën in Vlaanderen. Het is één ding om ad infinitum te herhalen dat games een grotere omzet draaien dan de filmen muziekindustrie samen, maar het is nog boeiender om na te gaan hoe ze de handen in elkaar kunnen slaan en van elkaar leren.

Georganiseerd door Howest, co-creatie hub Hangar K, Stad Kortrijk, DAE Studios en muziekorganisatie Wilde Westen werd het een fascinerende tweedaagse vol kruisbestuiving. Die organisatie had wel stevig wat voeten in de aarde, vertelt co-organisator Michiel Houwen: “Omwille van corona hebben we pas laat in augustus de knoop doorgehakt om het evenement midden oktober te laten doorgaan. Er was wel al over gebrainstormd, maar op dat moment lag enkel de locatie vast en was het alle hens aan dek om sprekers vast te leggen. We hebben veel geluk gehad

dat het evenement net tussen twee virusgolven in viel, zodat alles is kunnen doorgaan.” Ondanks de korte voorbereiding verschenen er heel wat mooie namen op het programma. Er waren talks van Industrial Light & Magic, Larian Studios en Epic Games, maar ook Belgische succesverhalen zoals Triangle Factory en een panel over muziekrechten in games met o.a. Dirk Van Welden van I-Illusions en Jan Pauly van VI.BE kregen op Unwrap een podium. Nog meer aanstormend Belgisch talent tijdens 83

vlaams audiovisueel fonds.

het Game Pitch Café, waar YouTuber Espe Riekaert een paar met VAFsteun in ontwikkeling zijnde projecten, zoals Please, touch the artwork van Thomas Meynen en Space Control van MoonMonster Studios, presenteerde. Ideaal om met een pintje in de hand de eerste festivaldag af te sluiten. Want Unwrap is naast kennisdeling ook netwerken en bijpraten. Het is het eerste fysieke game-evenement in België in anderhalf jaar en daar plukt het optimaal de vruchten van. Het wordt de plaats bij uitstek om vrienden en sectorgenoten na al die tijd opnieuw in the flesh te ontmoeten. Zij die erbij waren kunnen het ongetwijfeld beamen: dat deed enorm deugd. - Een panel over de wisselwerking tussen de muzieken gamewereld tijdens het Unwrap-festival

Met 800 bezoekers gespreid over twee dagen en heel wat positieve

feedback kijkt de organisatie terug op een geslaagde eerste editie, maar de ambities liggen hoger. Houwen: “Voor de volgende editie mikken we op 2.500 à 3.000 bezoekers. We willen meer talks op meer gespreide locaties, zodat we ook meer demo’s, pitches en optredens kunnen organiseren. Op de duur willen we gans Kortrijk innemen zoals bijvoorbeeld gamescom dat met Keulen doet.” Het festival werd dit jaar afgesloten met een optreden van de Compact Disk Dummies, die voor het eerst gebruikmaakten van dynamische podiumvisuals gemaakt in Unreal Engine. Een succesvol experiment, want ze hebben die setup gebruikt voor hun verdere tournee. Dit is een perfect voorbeeld van de samenwerking die Unwrap in de hand wil werken. Houwen beseft wel dat er nog werkpunten zijn. “De brug naar de filmen tv-sector moet nog duidelijker worden geslagen. Dit jaar gaan we aan de slag met werkgroepen waarbij we een beroep doen op curatoren uit de verschillende sectoren om het programma vorm te geven. Het einddoel is duidelijk: als je terugkomt van Unwrap moet je geïnspireerd zijn om te willen samenwerken met die andere sectoren.” n

UNWRAP CAFE Unwrap is een jaarlijks evenement, maar om de naam in tussentijd levendig te houden, zijn er plannen om vanaf april Unwrap Café te organiseren. Op deze, binnenkort te onthullen, fysieke meeting place zullen maandelijkse Unwrap talks plaatsvinden, waar innovatieve concepten kunnen worden uitgetest en waar mensen hun nieuwste projecten kunnen presenteren. Het wordt tevens de eerste Belgische locatie waar we aan de slag gaan met de aanstormende AR-hype (augmented reality).

vlaams audiovisueel fonds.

TUSSEN KUNST EN VIDEOGAME Videogames ontstaan op de snijlijn van technologie en kunst. Toch worden ze bij het grote publiek zelden als een echte kunstvorm beschouwd. Het alternatieve gamesfestival Different Perspectives wil daar verandering in brengen. Different Perspectives Art Game Festival is de paraplu voor een aantal initiatieven die liefhebbers en makers van videogames en kunst dichter bij elkaar wil brengen, een missie die ook het VAF nauw aan het hart ligt. Het ging in januari door in het Antwerpse kunstencentrum Het Bos. Niet toevallig de locatie waar vroeger het Screenshake-festival doorging, want curator Pepijn Willekens was ook nauw betrokken bij dat festival. Een spirituele opvolger? Ja en neen.

- Online banner voor het Different Perspectives-festival (artwork door Esther Vandenbroele)

“Screenshake was internationaler gericht, maar had gelijkaardige doelstellingen. Ik vind het enorm jammer dat er nog steeds een maatschappelijke barrière bestaat tussen de subcultuur van gamers en niet-gamers. Het is opmerkelijk hoe snel mensen vinden dat videogames

niets voor hen zijn, puur op basis van de naam van het medium, zonder naar de inhoud te kijken. Er blijft daarom nood aan toegankelijke evenementen die cultuur en videogames vermengen.” Hoofdmoot van het festival was Herleef/Relive, een tentoonstelling van tien autobiografische videogames. Internationale titels The Beginner’s Guide en That Dragon, Cancer stonden er zij aan zij met Belgische creaties zoals Compass en Brukel. De autobiografische rode draad bracht Willekens automatisch bij het “andere” videospel, emotionele portretten gemaakt door kleine teams. Binnen die niche ging hij op zoek naar titels die zowel qua type interactiviteit als thematiek ver uit elkaar lagen. “Ik wilde tonen dat er diversiteit bestaat in de manier waarop die persoonlijke verhalen 85

vlaams audiovisueel fonds.

verteld worden, dat het niet allemaal hetzelfde format is. Inhoudelijk vond ik het dan weer belangrijk om een balans in emoties te vinden, zodat het niet te neerslachtig werd. Dat is een gevaar met autobiografische videogames, die vaak hun oorsprong vinden in een persoonlijk trauma.”

-Sfeerbeelden van het Different Perspectives-festival

De voornaamste doelstelling om een breed publiek het medium op een andere manier te laten ontdekken, lijkt alvast geslaagd. Veel bezoekers zeggen weinig of niets met videogames te hebben. Voor dat publiek blijft er een zekere mechanische drempel, maar de selectie werd ook voor hen zo toegankelijk mogelijk gemaakt. Zo zijn er geen games met een ingewikkelde besturing en werden toetsen die de speler niet nodig heeft, afgedekt. Het

is de enige manier om net dat publiek kennis te laten maken met een ander gezicht van videogames. Daarnaast wil Different Perspectives een zaaibed worden voor een vernieuwde art game scene in Vlaanderen. Belangrijk facet daarvan was de netwerkdag waarop mensen uit de kunst- en gamewereld elkaar(s werk) leerden kennen. Met corona op de loer is zo’n fysieke bijeenkomst altijd een beetje gokken, maar uiteindelijk schoven bijna 50 studenten, kunstenaars en spelontwikkelaars aan voor een gezonde netwerklunch. Willekens wijst op de uitstekende samenwerking en communicatie met Het Bos om dat diverse publiek te bereiken. Voor een volgende editie hoopt hij op iets minder pandemie, zodat hij ook

het nachtleven bij het evenement kan betrekken. Dit jaar zou de organisatie van een feestje sowieso niet gelukt zijn, maar met een groter team moet zoiets lukken. Verder heeft de curator ambitie om de tentoonstelling dit jaar naar andere Vlaamse steden te brengen. “Draai of keer het zoals je wil, niet-gamers gaan niet het halve land door reizen voor een gamefestival. Als je dit in pakweg Kortrijk, Gent, Hasselt en Leuven hervertoont, zal je steeds nieuwe mensen bereiken zonder dat de kost ervan verdubbelt. We hebben heel wat materiaal bijgehouden en een groot deel van de productie is herbruikbaar.” In 2023 volgt dan een nieuwe editie van het festival, met naar alle waarschijnlijkheid een nieuwe tentoonstelling. n 86

vlaams audiovisueel fonds.

VOORUITBLIK GAMEFONDS

BOUWEN AAN DE TOEKOMST In 2021 werd er bij het VAF, samen met de kabinetten Media en Onderwijs, met man en macht gewerkt aan een nieuwe beheersovereenkomst voor het Gamefonds, met een grotere dotatie en meer werkingsmiddelen die ons toelaten het team te laten groeien van anderhalf naar drie voltijdse medewerkers. Dat is geen overbodige luxe, want de Vlaamse gamesector is bezig aan een ongeziene demarche, wat zich bij het VAF/Gamefonds wellicht zal vertalen in een grotere hoeveelheid aanvragen. We zien dankzij de inzet van scholen zoals DAE en LUCA en incubators/accelerators zoals DAE Studio’s en Gametrack (van het VAF zelf) ook beduidend meer straffe starters opduiken. Die weten eens ze van de schoolbanken komen al behoorlijk goed hoe ze een game moeten maken, maar op het vlak van het financieren en budgetteren van games missen ze vaak nog de nodige kennis. Dat is een van de vele vlakken waar we met het VAF/Gamefonds de komende jaren meer op gaan inzetten om zo de gamesector optimaal bij te staan in zijn verdere groei en professionalisering. De details van onze plannen kunnen

we helaas pas meedelen nadat de beheersovereenkomst finaal is goedgekeurd door de Europese Commissie (we hopen op mid-2022, het kan ook vroeger of later worden), maar we willen in dit jaarverslag toch al een tipje van de sluier oplichten. Op basis van jarenlang sectoroverleg en talloze gesprekken met gamefondsen in het buitenland willen we meer fases introduceren bij Creatie, nl. prototype, vertical slice, productie en steun na release. Op die manier kan er meer gefaseerd tractie opgebouwd worden voor een game en kan er bij succes na release makkelijker opgeschaald worden. Steun na release zal makers bijvoorbeeld helpen bij het financieren van extra content, een bredere lokalisering en ports naar extra platformen om zo een groter publieksbereik op te bouwen en meer inkomsten te genereren uit de zogeheten ‘long tail’, i.e. opbrengsten op langere termijn, ver na de initiële release van de game. De maximale bedragen en steunintensiteiten per project willen we ook voelbaar optrekken, maar voor de communicatie daarrond (om eventuele teleurstellingen te vermijden als we lager uitkomen

dan gehoopt) wachten we wederom best de goedkeuring van de Europese Commissie af. Een ding staat echter als een paal boven water: we zijn goed op weg om van het Gamefonds de volwaardige derde poot van het VAF te maken. En ook al zijn we nog steeds het kleinere zusje vergeleken met het Filmfonds en Mediafonds, het vertrouwen op overheidsniveau groeit, onze ontwikkelaars worden steeds beter en almaar meer talent kiest ervoor in eigen land een carrière uit te bouwen in plaats van naar het buitenland te trekken. Kansen en opportuniteiten creëren voor lokaal talent, daar draait het uiteindelijk allemaal om en we zijn bij het VAF/Gamefonds trots dat we daar ons steentje aan bij kunnen dragen. n

WE ZIJN GOED OP WEG OM VAN HET GAMEFONDS DE VOLWAARDIGE DERDE POOT VAN HET VAF TE MAKEN

vlaams audiovisueel fonds.

INTERVIEW

ALLIE WEIS

door RAF PICAVET

Allie Weis over de uitdagingen en opportuniteiten als eerste ethics coordinator bij DAE op Howest Hogeschool

- Allie Weis

Met de panels van Game for Thought zet de Digital Arts en Entertainment campus van de Howest Hogeschool aan tot nadenken over relevante ethische topics in de sector. Het VAF/Gamefonds gelooft dat zo’n sensibilisering bij de makers van de games van morgen, kan bijdragen tot een gezonder, meer divers en duurzaam ecosysteem. Verantwoordelijk voor deze panels… en voor nog veel meer is Allie Weis, meteen ook de eerste Ethics Coordinator in International Game Development. Een korte origin story: Allie Weis – spreek uit ‘Wies’ – groeide op in Baltimore (VS) waar ze psychologie

en filosofie studeerde. “Tijdens mijn studies gaf ik les en bijles in plaatselijke scholen, die het met wraakroepend weinig middelen moesten stellen”, vertelt ze. Een Fullbright-beurs bracht haar naar België, waar ze haar passie voor lesgeven en “het zien groeien” van studenten voortzette. “Wat één jaar zou worden werden er door COVID-19 twee. Dat maakte ook dat ik kon ingaan op de vacature voor International Student manager bij Howest. Die job was me op het lijf geschreven. Ongeveer een jaar later creëerde men bij DAE echter de nieuwe functie van Ethics Coordinator. Die sloot zo mogelijk nog beter aan op mijn ervaring en mijn fascinatie voor de sociale en humanitaire aspecten van het

onderwijs. De game-industrie was nieuw terrein voor me, maar ik hou van een uitdaging”. OOG OP DE WERELD NA DE STUDIES Zoek op wat ‘ethics coordinator’ betekent in een schoolsetting en je leest iets als ‘aanspreekpunt voor leerlingen, leerkrachten en ouders voor klachten en conflicten rond ongepast gedrag. “Daar hebben ze bij Howest Hogeschool al geruime tijd een ander, specifiek orgaan voor”, vertelt Allie. “Mijn voornaamste taak is studenten bewustmaken van ethische waarden en engageren tot ethisch gedrag. Tijdens hun studies én met het oog op de wereld waar ze later in terechtkomen”. Dat ziet Allie ook 88

vlaams audiovisueel fonds.

breder dan enkel de game-industrie. “Ik spreek liever over entertainment. Heel wat van onze studenten zullen later immers in de film- of tv-wereld aan de slag gaan”. GEEN GEDRAGSCODE MAAR MISSION STATEMENT Samen met staf en studenten creëerde Allie wat ze een mission statement noemt. Een term die ze verkiest boven ‘gedragscode’. “Want we zien het niet als een lijst met regels waar bij overtreding een straf aan vasthangt. Het is veeleer een positieve bevestiging van wat en wie we zijn als hogeschoolgemeenschap en waar we waarde aan hechten”, legt ze uit. Respect, positivity, passion & effort zijn de vier bij naam genoemde waarden. Allie was aanvankelijk ook verwonderd dat er voor een studentengemeenschap die – zelfs los van COVID-19 – zo veel tijd online doorbrengt, er geen échte richtlijnen voor online gedrag bestonden. “Tijdens de coronacrisis

waren er incidenten. Daarom telt het overkoepelende mission statement nu ook een hoofdstuk rond het creëren van een veilige online omgeving”. Dus geen gedragscode die ergens in een kast of online-folder stof verzamelt en “die studenten onmiddellijk na het ondertekenen ervan al vergeten zijn”, zegt Allie. “Onze mission statement moet een levend ding zijn. Met ethische waarden waar we ons zowel privé als met betrekking tot de entertainmentindustrie voor engageren. Natuurlijk telt het ook regels en richtlijnen, maar niemand is perfect. Als het goed is groeien we samen naar een meer bewust en beter gedrag”. GAME FOR THOUGHT In het verlengde daarvan heeft Allie ook grote plannen voor Game for Thought. “Een livestream-podcastserie die ethisch relevante thema’s belicht. Ik hoop daar op heel regelmatige basis internationale gasten in het panel op

te voeren, omdat het belangrijk is om een zo globaal mogelijk perspectief te bieden. Zo ben ik trots dat we er bijvoorbeeld heel binnenkort de Accessibility Lead van Xbox verwelkomen”. Net zo belangrijk vindt Allie de betrokkenheid van de studenten. “Game for Thought ontstond vanuit een studenten-initiatief dus vormen studenten niet enkel deel van het publiek, maar ook van het panel zelf. Ik ben ervan overtuigd dat wanneer je studenten ergens niet bij betrekt, het voor hen een groot stuk betekenis verliest. Daarnaast plant Allie ook workshops voor de lesgevers. “Het is cruciaal dat de staf, mijzelf meegerekend, ethische topics bespreekt en eventueel een manier vindt om die in het lessenpakket te integreren”. Verder nog op haar to-dolijst: het in de kijker zetten van succesvolle vrouwelijke alumni en hen aan het woord laten over hun ervaringen in de industrie. 89

vlaams audiovisueel fonds.

“We hopen op die manier een grotere vertegenwoordiging van vrouwen in zowel onze studierichtingen als later in de gamesector te bekomen. Momenteel domineren de niet-vrouwelijke, nietminderheid stemmen. Dat is niet altijd slecht, maar ik geloof wel dat die vrouwen en minderheden een platform verdienen. Het moet hen motiveren om door te zetten. Immers, voor deze vrouwen is er in de digitale entertainmentsector helaas nog altijd een te grote terugval tussen het moment van afstuderen en vijf jaar later. Er is ook nog een te groot verschil in de rol en functie die ze dan in de sector betrekken”.

VOOR VROUWEN IS ER IN DE DIGITALE ENTERTAINMENTSECTOR HELAAS NOG ALTIJD EEN TE GROTE TERUGVAL TUSSEN HET MOMENT VAN AFSTUDEREN EN VIJF JAAR LATER ALLIE WEIS

PREKEN WERKT AVERECHTS Allie is zich ervan bewust dat niet elke schoolinstelling de mogelijkheid heeft om een nog relatief zeldzame voltijdse functie van ethics coordinator te voorzien. “Maar zelfs dan zou ik als die instelling de mogelijkheid onderzoeken om ethische thema’s aandacht te geven. Want het gaat om topics waar de studenten in hun latere loopbaan en leven mee geconfronteerd zullen worden”. Is het extra belangrijk voor een richting als DAE, waarvan de studenten een deel van de verhaalvertellers van morgen vertegenwoordigen? “Absoluut! Het geldt uiteraard ook voor de makers van tv, film en muziek, maar misschien meer

nog voor games, waar de betrokkenheid van het publiek bij die verhalen meestal veel groter is. Met daarmee grotere implicaties voor de ethische kant van de zaak”. “Alles draait om eerlijke, open en vooral tweerichtingscommunicatie”, benadrukt Allie. “Onderwerpen rond inclusie en diversiteit schrikken nog veel mensen af omdat ze vrezen nog maar eens een preek te krijgen. Dat er niet met maar tegen hen gepraat zal worden. Dat hen gedrag opgelegd gaat worden. Daarom is er nood aan ruimte voor genuanceerde, begripvolle discussie. Je hoort ook wel eens dat, zeker bij richtingen als de onze, men er de tijd niet voor heeft. Die zou helemaal in beslag genomen worden door het aanleren van pure technische vaardigheden. Er wordt nog te veel gekeken naar, en later geselecteerd in functie van, die competenties. Ik geloof echter dat daarnaast ook een deel van je slaagkansen voortkomen uit hoe je jezelf gedraagt en je houding tegenover anderen”. n

MEER INFO in de mission statement van DAE

vlaams audiovisueel fonds.

-Still uit Annette, Leos Carax (productie met de steun van Screen Flanders, 2021)

SCREEN FLANDERS

vlaams audiovisueel fonds.

SCREEN FLANDERS Screen Flanders is het eerste aanspreekpunt voor vragen over de realisatie van audiovisuele creaties in het Vlaamse Gewest. We bieden hierbij financiële ondersteuning via het economisch fonds en informatie en contacten via het filmloket.

2021 IN CIJFERS 43 aanvraagdossiers werden ingediend, waarvan er 26 werden goedgekeurd.

In 2021 bedroeg de economisch hefboom per geïnvesteerde euro

8,16.

In totaal werd

4.460.000 euro

(3.500.000 euro + 960.000 euro) geïnvesteerd.

De ondersteunde producties zullen in totaal

36.389.837

euro aan in aanmerking komende audiovisuele kosten spenderen in het Vlaamse Gewest.

De steun per dossier varieerde

40.000 en 400.000 euro. tussen de

17.700,82 euro aan opbrengsten werd teruggestort.

Het Screen Flanders economisch fonds investeert in audiovisuele producties en coproducties die (een deel van) hun budget in het Vlaamse Gewest spenderen. Belgische (co-) producenten kunnen hierbij tot 400.000 euro terugbetaalbare voorschotten aanvragen als economische ondersteuning voor hun audiovisuele uitgaven binnen het Vlaamse Gewest. Buitenlandse producenten die een aanvraag bij Screen Flanders willen indienen, moeten hiervoor een beroep doen op een Belgische coproducent die aan alle voorwaarden voldoet. Het economisch fonds beschikt hierbij over een jaarlijks budget van 3,5 miljoen euro dat het Agentschap Innoveren & Ondernemen (VLAIO) ter beschikking stelt vanuit het Hermesfonds. Voor de dossierbehandeling en de communicatie & promotie van de maatregel doet het Agentschap een beroep op het VAF.

Screen Flanders vervult daarnaast ook de rol van overkoepelend filmloket voor Vlaanderen. We bieden hierbij informatie en contacten over filmlocaties, filmtoelatingen, ondersteuningsmaatregelen en audiovisuele faciliteiten in het Vlaamse Gewest, en dit aan zowel lokale als internationale filmmakers en producenten. Screen Flanders is als regionaal economisch fonds lid van de Europese organisatie Cine Regio. Sinds eind 2021 zetelen we ook in het bestuur van de organisatie. Vanuit de rol als filmloket zijn we ook lid van de EUFCN (European Film Commissioners Network) en de AFCI (Association of Film Commissioners International). De Screen Flanders-maatregel valt onder de bevoegdheid van Vlaams minister van Economie Hilde Crevits, in samenspraak met de Vlaamse minister van Cultuur Jan Jambon. n 92

vlaams audiovisueel fonds.

SCREEN FLANDERS INDIENINGEN 2017-2021

ingediend

ontvankelijk

ondersteund

lange animatiefilm

animatieserie

documentaireserie

lange fictiefilm

fictieserie

TOTAAL

60 50

20 10 0

2017

2018

ONDERSTEUNDE PRODUCTIES

STEUN AAN PRODUCTIE

2019

2020

NIET ONDERSTEUNDE PRODUCTIES

Als gevolg van de aanhoudende coronacrisis en de grote impact hiervan op de Vlaamse audiovisuele sector, behield Screen Flanders de in 2020 doorgevoerde tijdelijke reglementswijzigingen ook in 2021. Hierdoor konden majoritair Vlaamse fictieseries ook nog in 2021 een steunaanvraag indienen bij het fonds. Het jaarbudget van 3,5 miljoen euro voor steun aan creatie werd omwille van de aanhoudende coronacrisis aangevuld met een extra injectie van 960.000 euro in de tweede oproep van 2021. Dit

2021

bracht de beschikbare middelen op in totaal 4.460.000 euro, verdeeld over de twee oproepen in maart en september. In totaal werden in 2021 43 aanvraagdossiers ingediend, waarvan er 36 ontvankelijk waren en 26 werden gehonoreerd voor een totaalbedrag van 4.460.000 euro. Dankzij de extra injectie van 960.000 euro in de tweede oproep kon Screen Flanders negen extra audiovisuele producties ondersteunen. De toegekende steunbedragen varieerden per project tussen de 40.000 en 400.000 euro.

Waar in 2020 de crisis nog zorgde voor een terugval in het aantal aanvraagdossiers, zagen we in 2021 weer vele aanvragen binnenkomen. De majoritair Vlaamse series hebben hierbij deels de plaats ingenomen van de door COVID-19 uitgestelde internationale coproducties. Bovendien breidt de lijst met aanvragende productiehuizen steeds uit. Zo werden in 2021 zes producties goedgekeurd van productiehuizen die voor de eerste maal een aanvraag indienden bij het fonds. 93

vlaams audiovisueel fonds.

Steun per genre (in euro): AANTAL GOEDGEKEURDE PROJECTEN STEUNBEDRAGEN IN EURO

DE BELANGRIJKSTE COPRODUCERENDE LANDEN BINNEN DE GOEDGEKEURDE DOSSIERS ZIJN NEDERLAND, FRANKRIJK, LUXEMBURG EN FRANSTALIG BELGIË

minoritair

majoritair

totaal

minoritair

majoritair

totaal

lange animatiefilms

340.000

animatieseries

40.000

documentaireseries

560.000

lange fictiefilms

360.000

1.355.000

1.715.000

totaal

1.030.000

3.430.000

Binnen de lijst met Screen Flanders ondersteunde producties vinden we een uitgebreide mix terug van zowel majoritair Vlaamse series (65,38%) als majoritair Vlaamse series (34,62%) en dit binnen alle genres. 8,52% van de toegekende steun ging naar animatieprojecten, 12,56% naar documentaire en 78,92% naar fictie. Het feit dat in 2021 meer dan helft van de middelen naar majoritair Vlaamse series ging, valt te verklaren door een terugval in het aantal minoritaire coproducties

4.460.000

omwille van de aanhoudende coronacrisis en de hieraan gekoppelde versoepeling in de regelgeving die ook majoritair Vlaamse series toelaat. De belangrijkste coproducerende landen binnen de goedgekeurde dossiers zijn Nederland (acht), Frankrijk (zes), Luxemburg (vier) en Franstalig België (vier). Daarnaast ondersteunden we ook coproducties met Zweden, Duitsland, Italië en het Verenigd Koninkrijk.

vlaams audiovisueel fonds.

VLAAMSE UITGAVEN De 26 ondersteunde producties zullen in totaal 36.389.837 euro spenderen aan in aanmerking komende audiovisuele uitgaven in het Vlaamse Gewest. De totale investering van 4.460.000 euro resulteert dus in een economische hefboom van 8,16 per geïnvesteerde euro. Een stijging van 2,4% ten opzichte van 2020.

ECONOMISCHE RETURN 2021 2020 2019 2018

De impact op de Vlaamse economie in het algemeen is overigens nog groter: er zijn immers heel wat uitgaven die in dit bedrag niet worden opgenomen omdat ze niet als structurerend voor de audiovisuele sector worden beschouwd. Maar ze worden uiteraard wel in het Vlaamse Gewest gemaakt: transport, horeca, verzekeringen, financiële diensten, overheads, enz.

2017 2016 2015 2014 2013 2012 0

5.000.000

10.000.000

15.000.000

Vlaamse in aanmerking komende kosten

20.000.000

25.000.000

30.000.000

Steunbedrag

35.000.000

40.000.000

TERUGBETALING In 2021 werd 17.700,82 euro aan opbrengsten teruggestort in het Hermesfonds. De impact van de coronacrisis en meer bepaald het dalende bioscoopbezoek is ook hier merkbaar. TOEGEKENDE STEUN SCREEN FLANDERS IN 2021 Een volledig overzicht van de toegekende steun is te vinden in de bijlagen van dit jaarverslag n 95

vlaams audiovisueel fonds.

COMMUNICATIE SCREEN FLANDERS

-Foto’s voor de locatiedatabase van Screen Flanders:

Haverwerf, Mechelen, V-tex site Kortrijk, Thor Park, Genk, Rumbeke Kasteel, Roeselare © Bea Borgers

In 2020 liet Screen Flanders de digitale communicatietools van het filmloket en economisch fonds doorlichten. We implementeerden de resultaten en aanbevelingen in de loop van 2021 binnen onze website en de digitale communicatie via sociale media en nieuwsbrieven. Concreet spitsten we de website nog meer toe op de noden van de gebruiker. Individuele webpagina’s werden beter gestructureerd en met elkaar verbonden door middel van buttons en interne koppelingen, om zo de gebruiker vlot van de ene pagina naar de andere te laten navigeren. Binnen de sociale mediakanalen zetten we extra in op het uitbouwen van een professioneel netwerk via LinkedIn en werden Facebook en Instagram nog gerichter ingezet als promotietools naar een B2B- en B2C-publiek. Het sluitstuk

van deze doorlichting zal in 2022 worden doorgevoerd met een overstap naar een nieuw en beter geïntegreerd mailingprogramma voor het uitsturen van digitale nieuwsbrieven. We lanceerden de digitale assets die in het najaar van 2020 aangemaakt werden in 2021 online. Zo vulden we de online Location Database verder aan met nieuw fotomateriaal van aantrekkelijke potentiële Vlaamse filmlocaties. Deze database is niet bedoeld als een allesomvattend overzicht, maar biedt een staalkaart van de grote diversiteit aan landschappen, architectuurstijlen en type locaties die Vlaanderen rijk is. Mooie voorbeelden hiervan vormen het Thor Park in Genk, de V-Tex site in Kortrijk, de Haverwerf in Mechelen of het Rumbeke kasteel in Roeselare. 96

vlaams audiovisueel fonds.

Daarnaast lanceerden we ook zes videoportretten van Vlaamse productiehuizen die op regelmatige basis coproduceren met het buitenland en voor deze projecten een beroep doen op Screen Flanders. Aan de hand van concrete projecten lichten Caviar, Czar Film & TV, Eyeworks Film & TV Drama, Lunanime, Potemkino en Savage Film toe welke troeven Vlaanderen te bieden heeft aan internationale coproducties. Deze videoreeks zal in 2022 verder worden aangevuld met nieuwe getuigenissen. -Brochures voor de Flanders We Are-reeks van Screen Flanders

Ook de Flanders / We Are-brochures kregen een grondige update in 2021, inhoudelijk en qua design. Zo maakten we een ‘Co-Production’-flyer met een overzicht van de beschikbare financieringsmaatregelen voor coproducties, een ‘Locations’-flyer met de contactgegevens van Vlaamse location scouts en film offices, een ‘Film Studios’-flyer met de Vlaamse studiofaciliteiten en een ‘Animation’flyer met animatiestudio’s gevestigd in het Vlaams Gewest. We verspreidden deze flyers zowel digitaal als in print op de events waaraan Screen Flanders deelnam. 97

vlaams audiovisueel fonds.

-Links: Promotionele banner op Séries Mania (2021) Rechts: Screen Flanders op de Marché du Film in Cannes (juli 2021)

Gezien de aanhoudende coronacrisis vonden in 2021 de meeste vakbeurzen nog online plaats. Zo namen we deel aan de online edities van de Co-Pro Village (Les Arcs Film Festival), de CineMart (International Film Festival Rotterdam), de Nordic Film Market (Göteborg Film Festival), de European Film Market (Berlinale), Cartoon Movie, de BIF Market (Brussels International Fantastic Film Festival), New Nordic Films (The Norwegian International Film Festival Haugesund) en Focus London. Op de Marché du Film in Cannes was Screen Flanders fysiek aanwezig op de Belgische stand, die zich uitzonderlijk in de Village International bevond. Binnen het kader van de Producers Club werd een sessie ‘Why co-produce with Flanders?’ georganiseerd. Ook aan Cartoon Forum in Toulouse en Séries Mania in Lille namen we fysiek deel. n

vlaams audiovisueel fonds.

In 2021 liepen verschillende door Screen Flanders ondersteunde producties in de kijker op internationale filmfestivals. Hieronder enkele hoogtepunten.

SCREEN FLANDERS PRODUCTIES IN DE KIJKER

Annette, de nieuwe speelfilm van de Franse regisseur Leos Carax met Marion Cotillard en Adam Driver in de hoofdrol opende de 74ste editie van het Filmfestival van Cannes. De film, die deels op locatie in Vlaanderen en in de LITES Studio’s werd gedraaid, sleepte er ook de prijs voor Beste Regisseur in de wacht. Ook te zien in Cannes was de lange animatiefilm Where is Anne Frank van Ari Folman, die voor Vlaanderen werd gecoproduceerd door Walking The Dog. De film werd er vertoond in Officiële Selectie buiten competitie en werd enthousiast onthaald met een minutenlange staande ovatie.

Op het Annecy International Animated Film Festival werden in 2021 drie Screen Flanders-ondersteunde producties voorgesteld. De hybride lange animatiefilm Coppelia, geregisseerd door Jeff Tudor en de Vlaamse regisseurs Steven De Beul and Ben Tesseur werd er vertoond als special event en de speelfilms Nayola (Vlaamse coproducent S.O.I.L) en La Sirène (Vlaamse coproducent Lunanime) werden er voorgesteld als work-in-progress. De lange animatiefilm Charlotte, gebaseerd op het leven en werk van Charlotte Salomon en gecoproduceerd door Walking The Dog werd geselecteerd voor het Toronto International Film Festival.

De Frans-Belgische dramaserie L’Opéra over het reilen en zeilen in het wereldberoemde Palais Garnier was in competitie te zien op het Séries Mania Festival en sleepte er de prijs voor Beste Actrice in de wacht voor de vertolking van Franse actrice Ariane Labed. De documentaireserie De Onfatsoenlijken van het Vlaamse productiehuis Panenka sleepte op de New York Festivals TV & Film Awards, de gouden medaille voor Beste Documentaire in de wacht. Een volledig overzicht van de festivalselecties en prijzen van Screen Flanders ondersteunde producties is terug te vinden op de VAF-website.n

-Links: De Franse actrice Ariane Labed in L’Opéra seizoen 2 (2021) Rechts: Still uit Where Is Anne Frank, Ari Folman (coproductie Walking The Dog, 2021)

vlaams audiovisueel fonds.

-Links: Producent Annemie Degryse

Rechts: Still uit La Sirène, Sepideh Farsi (coproductie Lunanime, 2021)

INTERVIEW

ANNEMIE DEGRYSE

door RUBEN NOLLET

Annemie Degryse is van vele markten thuis: CEO en producent van het Gentse productiebedrijf Lunanime, mede-eigenaar van de overkoepelende distributeur/ exploitant/producent Lumière Group, managing partner bij Beast Animation, penningmeester bij de federatie ‘Animation in Europe’, om maar enkele bezigheden te noemen. Maar ze laat zich vooral opmerken door haar uitgesproken volwassen visie op animatie.

“Bij Lumière hebben we er altijd voor geijverd om films te kopen en te maken die de mensen kunnen ontroeren en raken. Dat is tenslotte de bedoeling van cinema.” Voor Annemie Degryse zijn het geen loze woorden. Kijk naar de animatiefilms die ze in haar rijke carrière al geproduceerd heeft, en je weet perfect wat ze bedoelt. Aanvankelijk waren het nog jeugdige verhalen (zoals Van de kat geen kwaad en Phantom Boy), maar de laatste jaren spitst ze zich steeds meer toe op animatie met volwassen en geëngageerde thema’s. Zo boog Funan zich over een gezin tijdens de revolutie van de Rode Khmer in Cambodja, haalde Josep

een weggemoffelde donkere pagina uit de recente Franse geschiedenis naar voren, en speelt La Sirène zich af tijdens de oorlog tussen Iran en Irak. Animatie is dan wel een ideaal en waardevol medium om zwaardere thema’s op een toegankelijke manier in beeld te brengen, toch zijn het geen evidente verhalen. Maar dat is net wat Degryse erin aantrekt. “Ik ga op zoek naar wat me echt verrast,” legt ze uit. “En dat vind ik vaker bij volwassen projecten. Europese animatie is sowieso niet gemakkelijk, en al zeker niet in 2D, het segment waar wij zitten. Het blijft in Europa knokken om dat erdoor te krijgen, zeker voor kinderen. De

mensen kennen haast enkel nog 3D computeranimatie. Dus vechten wij liever voor volwassen films.” Het publiek staat daar intussen ook steeds meer open voor, en de productie lijkt te volgen. Om het met cijfers uit te drukken: toen Degryse in 1999 de allereerste editie van CARTOON mee organiseerde, de coproductiemarkt voor animatie, bestond die volledig uit kinderfilms. Vandaag richt zowat een derde van de projecten zich tot volwassenen. “Ik heb het gevoel dat de mensen die vanaf de jaren 1970 geboren zijn tijdens hun jeugd ook andere animatie ontdekt hebben dan 100

vlaams audiovisueel fonds.

-Still uit Allah n’est pas obligé, Zaven Najjar (coproductie Lunanime, 2021)

DANKZIJ SCREEN FLANDERS KUNNEN WE MEER PRODUCTIES AANTREKKEN EN ONZE FREELANCERS AAN HET WERK HOUDEN ANNEMIE DEGRYSE

Disney,” stelt ze. “Ik denk aan The Simpsons en Japanse anime. Voor mijn eigen generatie en ouder waren tekenfilms altijd per definitie iets voor kinderen. Vroeger bestond er ook nauwelijks animatie voor volwassenen, terwijl vandaag elk platform zulke titels aanbiedt. Er zijn steeds meer kijkers die abstractie maken van het feit of iets animatie is of niet. Het draagvlak voor volwassen animatie wordt breder, en we merken daarom ook meer openheid naar animatie bij producenten. Al moeten we die films natuurlijk nog altijd maken.” STERKE REPUTATIE Dat gaat in Europa dan weer net iets makkelijker dan pakweg in de Verenigde Staten, waar elke film per definitie zelfbedruipend moet zijn. Europese animatiefilms moeten er evengoed werk van maken om de aandacht van

de kijkers te trekken en hun interesse te wekken. Maar dankzij het systeem van subsidies en ondersteuning kunnen ze het zich veroorloven om meer risico’s te nemen. “Je kunt het misschien de comfortabele kant van onze Europese cinema noemen,” geeft Degryse toe, “al biedt het ons wel de mogelijkheid om dingen te maken die artistiek waardevol zijn en die het publiek in Europa en daarbuiten mooie culturele momenten geven.”

IK GA OP ZOEK NAAR WAT ME ECHT VERRAST ANNEMIE DEGRYSE

De rol van economische fondsen zoals Screen Flanders in die constellatie valt niet te onderschatten, voegt ze eraan toe. Animatie vereist hogere budgetten en kent een zeer intensief ontwikkelingsen productieproces, wat betekent dat je per definitie een beroep moet doen op buitenlandse productiepartners. Om die aan te trekken, zijn bijkomende maatregelen nodig. 101

vlaams audiovisueel fonds.

-Stills uit Phantom Boy, Alain Gagnol & Jean-Loup Felicioli

(coproductie Lunanime, 2014) en Funan, Denis Do (coproductie Lunanime, 2017)

Zo kregen Allah n’est pas obligé en Le Parfum d’Irak, twee nieuwe internationale coproducties waar Degryse bij betrokken is, steun van Screen Flanders. De partnerships met internationale coproducenten die zo ontstaan, hebben bovendien een gunstige invloed op de werkgelegenheid. “Als we 700.000 euro uitgeven in België, krijgen we daarvan 1/9 van Screen Flanders,” vertelt Degryse. “Daarmee kunnen we drie animatoren vier maanden aan het werk houden.” Voor alle duidelijkheid: dat geld is niet de enige reden waarom internationale

producenten de weg naar Vlaanderen vinden. De sterke reputatie van onze animatoren speelt ook mee. Daar komt de steun van Screen Flanders trouwens ook van pas, want het betekent dat een bedrijf als Lunanime extra mensen kan aannemen en aan het werk houden. Met name dat laatste is cruciaal, onderstreept Degryse: “Er is een wereldwijd tekort aan goed en geschoold personeel, mensen die technisch onderlegd zijn. We hebben in Vlaanderen vijf filmscholen, maar die focussen allemaal zo sterk op het artistieke dat die studenten moeite hebben om zich in te schakelen in het

project van iemand anders. Ze vinden het lastig om zich aan te passen aan een stijl die niet de hunne is. De echte goeie mensen zijn schaars geworden, en die willen we dus het liefst dichtbij houden. Dankzij Screen Flanders lukt dat gemakkelijker omdat we meer producties kunnen aantrekken en onze freelancers laten overstappen van productie naar productie. Een volgende stap is dat we de freelancers als vaste werknemers aan onze studio kunnen verbinden. We hopen dat de diverse steun in Vlaanderen ons daar in de toekomst nog beter bij zal helpen.” n

DOOR HET EUROPESE SYSTEEM KUNNEN WE DINGEN MAKEN DIE ARTISTIEK WAARDEVOL ZIJN ANNEMIE DEGRYSE

102

vlaams audiovisueel fonds.

- Still uit Binti, Frederike Migom (productie Bulletproof Cupid, 2019)

DUURZAAMHEID

103

vlaams audiovisueel fonds.

DUURZAAMHEID Duurzaamheid heeft vele betekenissen en evenveel toepassingen, ook in de audiovisuele sector. De duurzaamheidswerking van het VAF zet actief in op het creëren van bewustzijn. Daarbij ligt onze focus niet enkel op productie, maar hebben we ook meer en meer aandacht voor de ganse waardeketen. We zoeken actief linken met het onderwijs, schatten het belang van storytelling naar waarde, verfijnen en verdiepen onze begeleiding op vlak van productie én delen kennis en inspiratie met het vertonerslandschap (bioscopen en festivals).

De laatste jaren zijn we ons allen meer bewust geworden van de duurzaamheidsproblematiek en onze eigen impact hierop. Thema’s zoals broeikasgassen en de klimaatverandering, extreme weersomstandigheden, pollutie, schaarste van grondstoffen, ontbossing,… maken steeds vaker deel uit van het maatschappelijke debat. Die uitdagingen lijken meestal ‘ver van ons bed’. Concrete oplossingen focussen zich eerder op ons privéleven, terwijl we net in onze werkomgeving inspanningen kunnen leveren waarbij de potentiële positieve impact vaak vele malen groter is.

Het VAF vertaalt duurzaamheid op maat van de audiovisuele sector. Sinds 2013 koppelen we duurzaamheid als criterium aan productiesteun. We informeren en begeleiden filmmakers om duurzame logistieke keuzes op en rond de filmset te maken en vertalen globale uitdagingen op vlak van duurzaamheid in concrete acties op maat van de sector. Bovendien betrekken we ook vertoners in het duurzaamheidsverhaal via inspiratiesessies, een werkgroep en nu ook een eerste praktische gids met tips en tools specifiek voor filmfestivals. n

104

vlaams audiovisueel fonds.

DE HELE WAARDEKETEN Duurzaamheid is meer dan een ‘verplicht nummertje’ tijdens het productieproces, maar vertaalt zich doorheen alle echelons van de sector. Waar mogelijk zoekt het VAF aansluiting met het hoger onderwijs. Over welke kennis en competenties moeten onze toekomstige filmmakers beschikken? Op welke manier kunnen we als fonds bijdragen tot de bewustwording van de studenten (en hun docenten)? Waar mogelijk delen we onze praktijkkennis en agenderen we duurzaamheid systematisch op de VAF Summer School. We hopen dat duurzaamheid op termijn vast onderdeel zal uitmaken van de filmopleidingen. De samenwerking met het onderwijs gebeurt in twee richtingen en vertaalt zich ook in wetenschappelijk onderzoek. Zo bracht een eindwerkstudent van de Faculteit Industriële Ingenieurswetenschappen van de KU Leuven de drinkwaterconsumptie tijdens de productie van Binti nauwkeurig in kaart.

De 2104 liter flessen- en kraantjeswater verbruikt op de set van Binti vertegenwoordigt een totale milieuimpact van 1,2 ton CO2 eq. Dit is goed voor 2 % van de totale CO2-uitstoot van de productie. Dezelfde hoeveelheid flessenwater zou 1,8 keer meer vervuilend zijn; een kraantjeswatertap in combinatie met een herbruikbare beker is de meest

duurzame optie en verbruikt de helft minder; de impact van drinkwaterfonteinen is tot 2,5 keer nadeliger. De zwarte herbruikbare bekers zijn de beste optie; de bruine composteerbare bekers zijn in de praktijk niet composteerbaar en scoren slechter dan de plastic recycleerbare bekers. Dergelijke wetenschappelijke analyses helpen ons om producties nog beter advies te geven.

105

vlaams audiovisueel fonds.

-Coverbeeld Das Grüne Kinohandbuch

De totale impact, goed voor 1,2 ton CO2, maakte 2 % uit van het totale productieproces van Binti. De student ging nog een stap verder en berekende de impact van andere watervoorzieningen: een watertap in combinatie met herbruikbare bekers halveert de impact; plastic flessen verhogen de impact met een factor 1.8; drinkwaterdispensers hebben tot 2.5 maal meer impact. De grote boosdoener vormt het (nutteloze) transport van drinkwater. Tijdens het academiejaar 2021 – 2022 vinden er nog drie gelijkaardige onderzoeken plaats. Studenten bestuderen de milieu-impact van decorbouw, kostuumontwerp en voeren een kosten- (in euro) en baten(in CO2) analyse uit voor een duurzame mediaproductie. De resultaten geven een nauwkeurig beeld van de financiële besparingen en/of meerkosten van duurzame keuzes en helpen producenten om doordachte keuzes te maken. Daarnaast helpt dit onderzoek ook om de nieuwe eco-calculator Eureca verder te verfijnen. Ook vertoners spelen een belangrijke duurzaamheidsrol. Daarom lanceerde het VAF in 2020 het lerend netwerk ‘Duurzame Filmcultuur’, met als doel

om kennis en ervaringen uit te wisselen over duurzaamheid op maat van bioscopen en filmfestivals. Dat kan gaan om logistieke keuzes die een vertoner maakt (op het vlak van afvalreductie, energieverbruik, verwarming, verluchting, transport, enz.), maar ook over de voorbeeldrol die vertoners hebben bij de ontvangst van publiek in de bioscoop of tijdens een festival. De duurzame logistieke keuzes hebben namelijk een invloed op het publiek, de inhoudelijke keuzes (programmering en debatten) dragen bij tot de duurzame transitie. In maart 2021 organiseerden we een digitale bijeenkomst voor vertoners met sprekers uit binnen- en buitenland. Birgit Heidsiek, redactrice van het tijdschrift Green Film Shooting stelde haar Duitse handboek voor duurzame cinema’s voor, Pieter Czajkowski deelde de duurzame keuzes van CC Binder, Seppe Vanhaecke (MOOOV) lichtte de opmaak van hun duurzaamheidsplan toe en de mensen van het Pulse Transitienetwerk gaven een uiteenzetting over hun werking. In de loop van 2021 werkte Publiekswerking samen met Duurzaamheid aan een eerste basis voor een inspiratiegids voor festivals. Deze gids zal in 2022 actief met hen gedeeld worden. n 106

vlaams audiovisueel fonds.

OVER DE GRENZEN HEEN

INTERNE SAMENWERKING De duurzaamheidswerking kent haar oorsprong binnen duurzame filmproductie, maar vindt gaandeweg ook aansluiting met andere domeinen binnen het VAF. De samenwerking met Publiekswerking is daarvan een mooi voorbeeld. Dat diezelfde kennis ook doorsijpelt naar de logistieke werking van het VAF, bewijst de installatie van drinkwatertaps in het Huis van de Vlaamse Film. De wetenschappelijke inzichten van één van de eindwerkstudenten van de KU Leuven uit het domein duurzaam filmen liggen aan de basis. De voorbije jaren werden binnen Flanders Image de eerste stappen gezet om de werking te verduurzamen. Papieren drukwerk werd systematisch vervangen door digitale campagnes en voor de reizen naar markten en festivals werd onderzocht of er alternatieve trajecten met de trein mogelijk waren. In 2021 werd duurzaamheid een kerngedachte in de werking van Flanders Image. We bepaalden vier vlakken waar wij de komende jaren concrete stappen willen zetten naar een verminderde CO2uitstoot en een meer duurzame manier van werken:

> Onze aanwezigheid op festivals en markten: reizen met de trein waar mogelijk, geen promotioneel drukwerk (resoluut kiezen voor online ads en communicatie) of gadgets > De organisatie van CONNEXT: groene keuzes op het vlak van reizen, verblijf, catering, enz. > Interne werking: papierloos werken, rekening houden met opslag en dataverkeer van zware (film) bestanden > Internationale promotiesteun: onze filmmakers aanzetten tot het maken van duurzame keuzes op het vlak van reizen en festival- en marktaanwezigheden In 2022 wordt dit plan van aanpak verder in de praktijk gebracht en zullen we, i.s.m. de duurzaamheidscoördinator van het VAF, een aantal parameters bepalen om onze impact meetbaar te maken.

Doel? Een beter beeld krijgen van de uitdagingen op vlak van duurzaamheid op maat van de Vlaamse gamesector. Eén van de grote duurzaamheidsuitdagingen is de digitale voetafdruk. Het gaat daarbij niet alleen om onze eigen individuele impact (internet, streaming, dataopslag…), maar ook om de technische en logistieke keuzes op professioneel vlak. DIGIMP@CT onderzoekt de impact van deze keuzes binnen het domein van gameontwikkeling (en aanverwante digitale processen) en staat stil bij de duurzaamheid van externe tendensen binnen de sector (zoals NFT). Momenteel is er een onvolledig en fragmentarisch inzicht in de milieuimpact van de maakprocessen. De focus van het project ligt op games, maar kennis uit deelsectoren als postproductie, virtuele productie en animatie én het meer generieke ICTgebruik worden ook meegenomen binnen dit project.

Het Pulse Transitienetwerk voor Jeugd, Cultuur en Media diende in 2021 samen met het VAF/Gamefonds succesvol de DIGIMP@CT-projectaanvraag in. 107

vlaams audiovisueel fonds.

EXTERNE SAMENWERKING Het VAF deelt niet enkel kennis met Vlaamse filmmakers, maar zoekt ook aansluiting met andere sectoren en regio’s. Het Pulse Transitienetwerk voor Jeugd, Cultuur en Media groepeert honderden Vlaamse en Brusselse organisaties uit diverse sectoren (jeugdbewegingen, musea, kunstenaars, cultuurcentra, muzieken filmfestivals, bioscopen, producenten, …). Ook verschillende spelers uit het medialandschap vonden al hun weg naar het netwerk, waar o.a. kennis over duurzaamheid, storytelling en publiekswerking worden uitgewisseld. Ook met Wallimage en Screen Brussels stemmen we regelmatig af, om zo tot een uniforme aanpak van de duurzaamheidswerking te komen.

- Hergebruik van Flanders Image-lanyards voor een Green Screen-bijeenkomst in 2021

De kennis en ervaring van het VAF op het vlak van duurzaamheid vinden hun weg tot op het Europese niveau. Zo maken we deel uit van het stakeholderoverleg van het Europese Mediaprogramma over het inbedden van duurzaamheid, spelen we een actieve expertrol in de werkgroep rond ‘carbon calculators’, werken we actief samen met het Europese Audiovisueel

Observatorium (EAO) in het kader van datacollectie en nemen we deel aan het duurzaamheidsoverleg met Eurimages. Het VAF neemt het voorzitterschap van de werkgroep duurzaamheid van het EFAD op zich. Binnen deze groep wordt er niet enkel gewerkt aan een gemeenschappelijke definitie van duurzaamheid en de toepassing daarvan op de globale audiovisuele sector, maar is er ook plaats voor de uitwisseling van goede praktijken tussen leden. Daarnaast is er ruimte voor externe input. Zo passeerden de duurzaamheidswerking van Netflix, de groene toekomstvisie van het Europese Mediaprogramma, het Green Film certificatie-initiatief en de ambities van het Europese Audiovisueel Observatorium op vlak van datacollectie de revue. Het doel van deze werkgroep is vooral om praktische kennis uit te wisselen en linken te leggen tussen bestaande initiatieven en Europese beleidsadviezen mee vorm te geven. Het uiteindelijke doel is opnieuw het streven naar een uniforme en relevante inbedding van duurzaamheid op internationaal vlak.

Daarnaast is het VAF actief binnen de werkgroep ‘Green-Regio’. Deze werkgroep van Cine Regio deelt duurzame praktijken tussen regionale filmfondsen. De cruciale rol van publieke filmfondsen binnen het duurzaamheidsverhaal vertaalt zich in een groen charter, waarbij regionale fondsen duurzaamheid een plaats geven binnen hun financiering. Het VAF neemt actief deel aan de online bijeenkomsten en organiseerde een fysieke Green Regio meeting in Brussel. Het VAF werd gevraagd als gastspreker in tal van online panels en webinars. Onze bijdrage aan ‘Boosting sustainable film through international collaboration‘ van het EAO, de uitwisseling rond duurzaam filmen naar aanleiding van het Portugese voorzitterschap van de Raad van de Europese Unie, de masterclass voor het European Film Promotion-netwerk en het Green Screen-slotevenement zijn maar enkele hoogtepunten van het afgelopen jaar. n 108

vlaams audiovisueel fonds.

MEETBARE KEUZES

Een vaak gestelde vraag: “Wanneer is een audiovisuele productie duurzaam?” Moet je de CO2 -uitstoot onder een bepaalde waarde houden? Of verminderen met een specifiek percentage? En hoe wegen verschillende domeinen door op de totale impact? Het antwoord is minder eenvoudig dan het op het eerste zicht lijkt. Een productie is nu eenmaal de optelsom van vele grote en kleine logistieke keuzes. Hoe je het ook draait of keert: de essentie zit hem in het maken van doordachte keuzes. Niet enkel op creatief of gezondheidsvlak, maar ook op vlak van milieu-impact. Het duurzame karakter zit hem dus vooral in het engagement om binnen alle departementen stil te staan bij

het maken van beredeneerde keuzes. Het meten van de CO2-impact is een instrument dat je daarbij kan helpen. Door duurzame keuzes in kaart te brengen, krijgen producties een meer genuanceerd beeld van het belang van domeinen als transport, catering, energie, afval en materialen, postproductie, enz. en kan de totale milieu-impact worden berekend. Die impact is overigens niet te verwaarlozen: een doorsnee productie heeft met 73 ton CO2 een even grote milieu-impact als tien gemiddelde huishoudens op jaarbasis. De uitstoot van producties onderling vergelijken heeft weinig zin, omwille van de verscheidenheid. De waarde van een calculator zit juist in het

vergelijken van keuze A en B binnen één project. Hoeveel bedraagt de impact van een generator ten opzichte van hernieuwbare stroom van het net? Vanaf wanneer rendeert het om lokaal te overnachten als alternatief voor pendelen?

HOE JE HET OOK DRAAIT OF KEERT: DE ESSENTIE ZIT HEM IN HET MAKEN VAN DOORDACHTE KEUZES

109

vlaams audiovisueel fonds.

Het berekenen van de impact is echter niet altijd even eenvoudig, betrouwbaar of gebruiksvriendelijk. Om nog beter in te spelen op die nood, werkt het VAF samen met Green Screen-partners promalaga en Slovak Film Commission aan de ontwikkeling van Eureca (European Environmental Calculator). In 2021 werd er samen met stakeholders uit verschillende landen en deelsectoren samen met wetenschappers van de Faculteit Industriële Ingenieurswetenschappen van de KU Leuven hard gewerkt aan de ontwikkeling en testen van een online tool en bijhorende Europese database. De kost hiervoor wordt via externe Europese projectmiddelen gedekt. Eureca laat (co)producties toe om:

> een beter beeld te krijgen van de impact van concrete domeinen (transport, materialen, energie, catering, postproductie, …) zowel tijdens de ontwikkeling als tijdens de effectieve opnames; > betrouwbaar en gebruiksvriendelijk de totale impact van de afgewerkte productie te berekenen en rapporteren aan medewerkers en stakeholders; > positieve en negatieve impact zichtbaar te maken op een verstaanbare laagdrempelige manier, zodat het hele team leert uit de ervaringen; > cijfers van verschillende projecten te consolideren en formeel te rapporteren.

Voor fondsen zoals het VAF is Eureca een instrument om de vooruitgang van de impactanalyse op te volgen en om op Vlaams niveau cijfers te groeperen per (deel)sector. De ambitie is om Eureca op Europees niveau als standaardmeetinstrument beschikbaar te maken. Zo willen we bijdragen aan een uniforme aanpak op vlak van duurzame productie. Daarvoor gaat het VAF in dialoog met de collegafondsen via Cine Regio en EFAD. Daarnaast neemt het VAF actief deel aan het expertoverleg van Creative Europe rond CO2-calculatoren. n

110

vlaams audiovisueel fonds.

INTERVIEW

PROF. JO VAN CANEGHEM

door ARKASHA KEYSERS

De filmsector wil graag verduurzamen, maar waar te beginnen? Prof. Jo Van Caneghem, specialist Duurzaam Materialenbeheer aan de KU Leuven, staat het VAF bij in zijn missie. Samen met haar collega’s werkt ze mee aan de wetenschappelijke basis van Eureca, een Europese milieuimpact-calculator die het VAF samen met enkele andere Green Screen-partners ontwikkelt.

- Prof. Jo Van Caneghem © Rob Stevens

Dat Jo Van Caneghem, een professor Duurzaam Materialenbeheer, in de filmwereld terecht kwam, is te danken (of te wijten) aan de NMBS. “Tim Wagendorp (duurzaamheidscoördinator bij het VAF, red.) en ik komen allebei uit Rotselaar, een dorpje nabij Leuven”, steekt Van Caneghem van wal. “We kennen elkaar vanop het perron. Er is er dan ook maar één”, lacht ze. “Toen er een technisch probleem was met de trein, bood een andere gestrande pendelaardame ons beiden een zitplaats in de auto aan. Op die achterbank zijn we beginnen brainstormen.” Ondertussen helpt Van Caneghem het VAF bij de ontwikkeling van Eureca. Deze nieuwe calculator bestaat uit een online interface en de achterliggende Europese database met impactfactoren

(cijfers die verbruik omzetten in een CO2-uitstoot). Samen met haar team draagt ze bij tot een correcte meting van de CO2-emissie en de milieu-impact van een bepaalde film. Ze hanteert daarvoor verschillende parameters. “In eerste instantie kijken we wat het energieverbruik op de set is, welke materialen worden gebruikt en hoeveel kilometers er worden afgelegd.” DRINKWATER Maar onlangs onderzocht een eindwerk-student de impact van de drinkwatervoorziening van de film Binti. “Die is uiteraard klein ten opzichte van die van elektriciteit en het transport, maar het was een interessante oefening, want er bestonden nog geen nauwkeurige gegevens over”, vertelt ze. “Ga je in de winkel water in plastic flesjes halen voor de crew, of werk je

met een klassieke waterkoeler met van die grote bidons of kies je resoluut voor een verdeler van leidingwater? Uit welke materialen bestaat zo’n waterverdeler en hoe worden die geproduceerd? Hoeveel elektriciteit verbruikt hij om te koelen? Je hebt bekertjes nodig; gebruik je dan kartonnen, plastieken of herbruikbare bekers? In het laatste geval moet je ze namelijk ook afwassen, met water en zeep.” Het was volgens Van Caneghem ‘een complexe, maar leuke oefening’ en ja, de leidingwaterverdeler kwam er als winnaar uit. 111

vlaams audiovisueel fonds.

- Setfoto Binti, Frederike Migom (productie Bulletproof Cupid, 2019)

De professor voelt veel motivatie vanuit de filmsector om duurzamer te gaan werken. “Vaak is het zo dat mensen uit twee alternatieven de juiste keuze willen maken. Dan geven ze aan dat ze voor B kiezen, maar eigenlijk niet goed weten waarom. Het is fijn dat wij effectief de berekening kunnen maken en hen kunnen adviseren op basis van cijfers.” Dat advies behelst overigens verschillende niveaus. “Ik spreek meestal over CO2 omdat het vandaag een belangrijke emissie is, maar met de software die we gebruiken, kunnen we ook andere emissies meten, zoals stikstofoxide, toxiciteit of ozon.”

WELOVERWOGEN Op dit moment spoort het VAF filmmakers aan om meer duurzaam te gaan werken door middel van een begeleiding op maat, in combinatie met een eco-calculator. Ze houden gegevens bij over het aantal kilometers dat wordt afgelegd, het elektriciteitsverbruik en het brandstofgebruik. Toch blijkt de meest duurzame keuze niet altijd een optie op de filmset. “Af en toe is de meest duurzame keuze veruit de duurste. Maar wanneer je de impact van bepaalde zaken weet, net als hun kostprijs, kan je in elk geval een weloverwogen keuze maken.”

Wanneer een film dan duurzaam is? “Dat heeft met verschillende categorieën te maken. Als je in zowel het transport, het elektriciteitsverbruik, de catering als de postproductie weloverwogen kiest voor meer duurzame alternatieven, dan kan je spreken van een duurzame film. Je kan bijvoorbeeld parkeer- en slaapplaatsen aanbieden aan je crew, in plaats van over en weer rijden, of je kan een vegetarische maaltijd als standaardmaaltijd aanbieden.” Van Caneghem heeft het over Buck, een jeugdserie van VRT, waar twee 112

vlaams audiovisueel fonds.

WE MOETEN DE EMISSIES MET Z’N ALLEN TERUGDRIJVEN PROF. JO VAN CANEGHEM

van haar studenten op dit moment een eindwerk over schrijven. “Ze becijferen wat de milieu-impact van de reeks was, maar ook hoeveel er is uitgespaard door duurzame productiekeuzes (zoals het gebruik van een werfkast in plaats van een generator, inzetten op carpoolen en openbaar vervoer en herbekijken van het goederentransport) én wat er nog beter had gekund. Wanneer we daar de kostprijs naast leggen, kunnen we een aantal algemene conclusies nemen voor de filmsector.” BRAD PITT OP DE FIETS Maar is de milieu-impact in de filmsector meten überhaupt zinvol? Van Caneghem vindt van wel. “Als je de milieu-impact van de filmindustrie gaat vergelijken met de chemie- of metaalindustrie is de relevantie uiteraard lager, maar dat betekent niet dat de we geen inspanningen moeten leveren. Tussen vandaag en 2030 (het jaar waarin CO2reductiedoeleinden moeten worden behaald, red.) zit nog maar acht jaar. We moeten de emissies met z’n allen terugdrijven. Wat we nu in de filmindustrie toepassen, kan binnenkort ook naar het theater, de eventsector,

festivals of congressen worden overgeheveld.” Op de vraag hoe de spelers in de filmsector nog meer hun steentje kunnen bijdragen, appelleert Van Caneghem aan scenarioschrijvers. “Je kan duurzaamheid integreren in je storytelling, als een soort product placement. Als jij Brad Pitt met de fiets naar het werk ziet komen, doe je misschien al makkelijker hetzelfde.” EURECA Met haar onderzoeksgroep werkt ze mee aan Eureca, een Europese CO2-calculator. “Wij brengen de impactfactoren in kaart en verbinden er de juiste getallen aan, opdat de milieuimpact van producties over heel Europa op gelijke voet kan worden vergeleken.” Of Van Caneghem tenslotte zelf een favoriete film heeft? “Ik houd van alle James Bond-films, met Tomorrow Never Dies op nummer één. Daar zit een scène in waarin ze het hele decor aan flarden schermen. Niet de meest duurzame weliswaar, maar wie weet wat de toekomst brengt... ik kan mijn diensten altijd gaan aanbieden.” n

WAT WE NU IN DE FILMINDUSTRIE TOEPASSEN, KAN BINNENKORT OOK NAAR HET THEATER, DE EVENTSECTOR, FESTIVALS OF CONGRESSEN WORDEN OVERGEHEVELD PROF. JO VAN CANEGHEM

113

vlaams audiovisueel fonds.

- Videocollectie, Huis van de Vlaamse Film (2021)

WERKING

114

vlaams audiovisueel fonds.

INTERNE ORGANISATIE

ALGEMENE VERGADERING EN BESTUUR Het bestuur van het VAF bestaat uit elf bestuurders waarvan er zeven worden voorgedragen door de Vlaamse Regering, aangevuld met vier onafhankelijke bestuurders*, in uitvoering van het decreet deugdelijk bestuur in de publieke sector. In het voorjaar van 2021 werd het bestuur van het VAF hernieuwd. Bij de bestuurders voorgedragen door de Vlaamse Gemeenschap werden Greet Claes, Anton Maertens, Anne Chapelle, Johan Swinnen en Kenneth Taylor vervangen door Siegfried Bracke, Dennis Cluydts, Anouk Mertens, Dimitri Hoegaerts en Ilse Schooneknaep. Bij de onafhankelijke bestuurders vervingen Ellen Onkelinx en Aminata Demba Lou Berghmans en Helena De Meerleer. Het VAF-team wenst alle bestuurders te danken voor hun inspanningen voor de goede werking van onze organisatie.

LEDEN VAN HET BESTUUR (vanaf maart 2021) Siegfried Bracke (voorzitter) Dennis Cluydts Aminata Demba* Dimitri Hoegaerts Regis Le Roy* Anouk Mertens Ellen Onkelinx (secretaris)* Tim Raats Ilse Schooneknaep Maud Van de Velde* Dirk Vanhegen

LEDEN ALGEMENE VERGADERING Lou Berghmans Siegfried Bracke (voorzitter) Anne Chapelle Greet Claes Dennis Cluydts Gilles Coulier Mark Daems Helena De Meerleer Aminata Demba Jeroen Depraetere Eric Goossens Dimitri Hoegaerts Jan Huyse An Jacobs Regis Le Roy Anton Maertens Anouk Mertens

Paul Michel Dirk Nielandt Ellen Onkelinx Caroline Pauwels Tim Raats Jan Rombouts Michel Sabbe Ilse Schooneknaep Bert Schreurs Lotte Stoops Johan Swinnen Kenneth Taylor Claire Tillekaerts Maud Van de Velde Birgitt Van Nerum Laura Vandewynckel Dirk Vanhegen David Verbruggen Sofie Verdoodt REGERINGSCOMMISSARISSEN Ook in 2021 waren An Moons en Jan Vermassen de regeringscommissarissen bij het VAF. De regeringscommissarissen zijn de afgevaardigden van de bevoegde Vlaamse minister(s) en houden toezicht over het door het VAF gevoerde beleid, zowel op inhoudelijk als op financieel vlak. Met die opdracht wonen de regeringscommissarissen de vergaderingen van het bestuur bij. 115

vlaams audiovisueel fonds.

TEAM DIRECTEUR-INTENDANT • KOEN VAN BOCKSTAL LEDEN MANAGEMENTCOMITÉ • KARLA PUTTEMANS • FREDERIK BEERNAERT • CHRISTIAN DE SCHUTTER • YOURI LOEDTS

KARLA PUTTEMANS•

FREDERIK BEERNAERT•

CHRISTIAN DE SCHUTTER•

YOURI LOEDTS•

Dirk Cools Siebe Dumon An Feyfer Youri Loedts Chiara Deleersnijder Charlotte Van Hassel Karen Van Hellemont Marie Van Innis

Katrien De Hauwere Matthias Dillen Astrid Jans Katrien Maes Diana Raspoet Tom Van Der Elst Evelien Van Houdt Jolien Vanroy Stijn Verbruggen Helga Vinck Tim Wagendorp

Nathalie Capiau Katrien De Hauwere Yort Jansen Jasper Nijsmans Karin Pays An Ratinckx

Naomi Nelan

CREATIE & TALENTONTWIKKELING•

ALGEMENE DIENSTEN•

COMMUNICATIE EN PROMOTIE•

GAMES•

Steunaanvragen Filmfonds Steunaanvragen Mediafonds Steunaanvragen Talentontwikkeling Coaching Atelierwerking [incl. wildcards] Samenwerkingen [nationaal/internationaal] Eigen initiatieven Beleidsontwikkelingen Reglementen

Onthaal Boekhouding Personeelszaken ICT Databeheer Kennismanagement Publiekswerking [steunaanvragen/eigen initiatieven] Duurzaamheid Financiële controles Beheersovereenkomsten Screen Flanders Reglementen

VAF-Communicatie: print, online, digitaal Mediarelaties Stijl [design/stijlgids] Promotie [nationaal/ internationaal] Toekenning en opvolging: Steunaanvragen Filmfonds Steunaanvragen Mediafonds Diplomatieke vertoningen Digitaal platform [screener.be] Eigen initiatieven [CONNEXT] Reglementen

Steunaanvragen Gamefonds Talentontwikkeling Publiekswerking Extra Initiatieven

116

vlaams audiovisueel fonds.

OVERLEG MET DE SECTOR Het VAF organiseert en intensifieert overleg met de sector als betrokken partner

Het globale sectoroverleg concretiseerde zich in het Overlegcomité Filmfonds en het Overlegcomité Mediafonds, die in december 2021 digitaal georganiseerd werden. De Overlegcomités zijn samengesteld uit vertegenwoordigers van de sector, van omroepen (voor het Overlegcomité Mediafonds), van het departement Cultuur, Jeugd en Media, MEDIA Desk, en de leiding en afdelingshoofden van het VAF (inclusief Screen Flanders). De verslagen van de Overlegcomités staan op de VAF-website. Gezien de snelle evoluties en grote uitdagingen binnen de sector is het belangrijk om in te zetten op een meer structureel en permanent overlegplatform. Daarom zal het sectoroverleg vanaf 2022 met een regelmaat van één keer per kwartaal plaatsvinden. Daarnaast voorziet het VAF afzonderlijke ad hoc overlegmomenten met de beroepsverenigingen die een rechtstreeks verband hebben met de werking: de scenaristen (Scenaristengilde), de regisseurs (Unie van Regisseurs), de producenten (Vlaamse Onafhankelijke Film & Televisie Producenten) en de filmorganisaties. Waar nodig wordt

immers tijd gemaakt voor meer thematisch gerichte vergaderingen over onderwerpen die slechts een deel van de sector aanbelangen. Het gaat dan om specifieke genre- of beroepsgerelateerde topics. Eind juni 2021 organiseerde het VAF in samenwerking met het Departement Cultuur, Jeugd en Media en de kabinetten van Vlaams minister van Cultuur Jan Jambon en Vlaams minister van Media Benjamin Dalle een online sectormoment ‘Iedereen in beeld’. Het sectormoment werd afgetrapt met een overzicht van plannen, voorstellen en ideeën van het VAF rond gender en inclusie. Verder waren er lezingen van internationale experten en panels met lokale professionals. Meer informatie over overleg in het kader van het VAF/Gamefonds en met betrekking tot Publiekswerking is te vinden in de respectieve hoofdstukken. Het VAF verleent ook steun aan de beroepsorganisaties: de Scenaristengilde, de Unie van Regisseurs, de Vlaamse Onafhankelijke Film & Televisie Producenten en de Acteursgilde. Sinds 2019 bestaat er tussen de VOFTP, Anim.be en Flanders Doc een samenwerkingsakkoord, waarbij de VAF-steun centraal aan de VOFTP wordt overgemaakt. 117

vlaams audiovisueel fonds.

VOLGENDE ONDERWERPEN KWAMEN IN 2021 TIJDENS DE OVERLEGCOMITÉS AAN BOD > Nieuwe beheersovereenkomsten (Filmfonds, Mediafonds en Gamefonds) 2022-2025 > Relancemiddelen van de Vlaamse Regering > Garantiefonds > Update initiatieven Talentontwikkeling > Storycon > Innovatieatelier > Tijdelijk hogere bedragen voor majoritair Vlaamse productiepremies > Oververhitting aanvraagsysteem bij Fictie en Documentaire > Calls voor mini-fictieseries met de omroepen > Samenwerking met meemoo > Aanmaak van een financiële gids > Versterking financieel team > Wijzigingen in werking Bredacommissie

> > > > > > > > > > > > > >

New Dawn Update acties gender en inclusie Lokale promotie RECONNEXT 2021 en CONNEXT 2022 Update aanwezigheid festivals Relancemaatregelen Publiekswerking Nieuw reglement Publiekswerking 2022 Nieuwe eco-calculator Update Screen Flanders Aanpassing werkingsmethode Eurimages Europese conventie voor coproducties Update Creative Europe Update Departement CJM Vergaderfrequentie sectoroverleg 2022

118

vlaams audiovisueel fonds.

Met twee territoria wordt structureel samengewerkt. Het zijn onze meest natuurlijke partners: Nederland (Nederlands Filmfonds) en de Franse Gemeenschap van België (Centre du Cinéma et de l’Audiovisuel). Voor deze samenwerkingen worden jaarlijks middelen geoormerkt. De concrete goedkeuringen zijn te vinden in de bijlagen.

INTERNATIONALE SAMENWERKING Samenwerking met andere fondsen Het VAF staat open voor internationale samenwerking en coproductie met andere territoria, maar meer nog dan het VAF is Screen Flanders het aangewezen loket voor buitenlandse producties waarvoor met Vlaanderen wordt samengewerkt. Het VAF beoordeelt productieaanvragen die geïnitieerd worden in het buitenland case-by-case. Er moet sowieso een uitgesproken meerwaarde voor de Vlaamse creatieve sector aan verbonden zijn.

CENTRE DU CINÉMA ET DE L’AUDIOVISUEL DE LA COMMUNAUTÉ FRANÇAISE DE BELGIQUE (CCA) De overeenkomst tot samenwerking en wederkerigheid tussen het VAF en het CCA over coproducties voor lange fictie- en animatiefilms is nog steeds van kracht. Daarvoor reserveerden het VAF en het CCA in hun budget voor 2021 elk opnieuw een bedrag van 450.000 euro. Vier films per fonds worden ondersteund a rato van 112.500 euro per film. Ook de samenwerking rond documentaires met een budget van 135.000 euro per fonds werd voortgezet. Het budget wordt verdeeld over vier documentaires a rato van 33.750 euro per film. Het kunnen lange of middellange documentaires zijn. Producties die afkomstig zijn uit een derde territorium en coproductiemiddelen zoeken in Vlaanderen en de Franse Gemeenschap vallen niet onder dit akkoord. Voorwaarde voor indiening bij het minoritaire fonds is dat de film in zijn eigen territorium, dus van zijn plaatselijke fonds (VAF of CCA), reeds productiesteun kreeg.

NEDERLANDS FILMFONDS (NFF) Tussen het VAF en het NFF bestaat een akkoord waarmee de fondsen coproducties tussen Vlaanderen en Nederland ondersteunen. Deze samenwerking, die ‘Bredacommissie’ als roepnaam kreeg, heeft tot doel het coproductiebeleid tussen beide territoria te structureren, de wederkerigheid te regelen, de samenwerking tussen beide filmgemeenschappen te stimuleren en de culturele en professionele uitwisseling te bevorderen. Het gaat om films die geïnitieerd werden in Nederland of Vlaanderen en dus majoritair zijn in één van beide territoria. Het andere fonds steunt dan in ondergeschikte orde, met andere woorden minoritair. Producties die afkomstig zijn uit een derde territorium en coproductiemiddelen zoeken in Vlaanderen en Nederland, vallen niet onder dit akkoord. Voorwaarde voor indiening bij het minoritaire fonds is dat de film in zijn eigen territorium, dus van zijn plaatselijke fonds (VAF of NFF), reeds productiesteun kreeg.

FICTIE Elk fonds steunt per jaar vier speelfilms die reeds majoritair voor productie zijn goedgekeurd door het andere fonds; het gaat dus om acht coproducties (lange fictiefilms) per jaar. Elke speelfilm ontvangt een bedrag van 200.000 euro.

DOCUMENTAIRE Elk fonds steunt per jaar drie lange documentaires die reeds majoritair voor productie zijn goedgekeurd

door het andere fonds; het gaat dus om zes coproducties per jaar. Elke documentaire ontvangt een bedrag van maximum 50.000 euro.

ANIMATIE Voor animatie wordt sinds enkele jaren aan elke kant één coproductie per jaar betoelaagd, voor een bedrag van 200.000 euro. In 2021 was er in dit kader geen coproductieaanvraag voor een Vlaams project. Omdat de instroom zeer onregelmatig en onvoorspelbaar blijft, wordt de animatiefilm vanaf 2022 uit het structurele akkoord gehaald. Dit betekent geenszins dat de ondersteuning van elkaars animatiefilms wordt stopgezet, maar wel dat de aanvragen via de reguliere commissies zullen lopen. Daardoor kan flexibeler met het genre omgegaan worden, wat zowel tot meer als tot minder goedkeuringen kan leiden in functie van het reële aanbod.

BONUS Beide fondsen voorzien sinds enkele jaren in het kader van dit akkoord bovenop de toegekende steun één bonus van 100.000 euro extra voor een fictie- of animatiespeelfilm met reëel publiekspotentieel in het andere land. Bij evaluatie in het najaar van 2021 beslisten het VAF en NFF samen om deze bonus vanaf 2022 af te schaffen, omdat deze niet krachtig genoeg is om echt impact te hebben.

119

vlaams audiovisueel fonds.

-Stills uit Close, Lukas Dhont (productie Menuet, 2022), Rebel, Adil El Arbi en Bilall Fallah (productie Caviar, 2022) en Zeevonk, Domien Huyghe (productie A Private View, 2022)

MAJORITAIR VLAAMSE COPRODUCTIES CLOSE

Lukas Dhont / Menuet

300.000

FORTRESS

Jessica Woodworth / Bo Films, Krater Films

290.000

REBEL

Adil El Arbi, Bilall Fallah / Caviar Antwerp

290.000

STICKING POINTS

Flo Flamme / Quetzalcoatl

ZEEVONK

Domien Huyghe / A Private View

Documentaire

50.000 180.000

MINORITAIR VLAAMSE COPRODUCTIES *

EURIMAGES STEUN AAN COPRODUCTIES 2021 Eurimages is het culturele fonds van de Raad van Europa dat in 1989 werd opgericht om Europese coproducties van speelfilms (fictie, documentaire, animatie) door middel van financiële steun te stimuleren. Daarnaast zet het fonds ook in op ondersteuning van distributie en promotie en het bevorderen van gendergelijkheid, inclusie en duurzaamheid in de audiovisuele sector.

Eurimages telt op dit moment 40 leden, waarvan 39 leden van de Raad van Europa, en daarnaast ook Canada. Vanaf 1 januari 2022 gaat de nieuwe werkmethode van kracht waarbij de aanvraagdossiers beoordeeld zullen worden door verschillende groepen van telkens vijf externe experten. De jurysessies zullen voorgezeten en bijgewoond worden door afgevaardigden van Eurimages zelf, en nationale vertegenwoordigers die als observator zullen optreden.

ALLAH N’EST PAS OBLIGÉ

Lunanime

Animatie

470.000

FOX AND HARE SAVE THE FOREST

Walking the dog

Animatie

325.000

LE PLUS VIVANT POSSIBLE

The Reunion

235.000

MR.K

A Private View

295.000

ROLL

Potemkino

400.000

TORI ET LOKITA

Savage Film

375.000

UNDER THE NAKED SKY

Serendipity Films

150.000

TOEN WE VAN DE DUITSERS VERLOREN

Polar Bear

300.000

*de hier vermelde bedragen zijn de totaalbedragen toegekend aan de projecten

In 2021 was de Belgische bijdrage 1.726.493,58 euro ten opzichte van 1.628.015 euro in 2020. Verdeeld over drie calls werden er afgelopen jaar in totaal twaalf majoritair Belgische projecten gesteund, waaronder vijf majoritair en acht minoritaire Vlaamse coproducties. 120

vlaams audiovisueel fonds.

EUROPEAN FILM AGENCY DIRECTORS ASSOCIATION (EFAD) EFAD (European Film Agency Directors Association) is de spreekbuis van de nationale Europese filmagentschappen en verenigt de nationale filmen audiovisuele agentschappen van die Europese lidstaten. Het betreft de landen van de Europese Unie, en verder ook IJsland, Noorwegen, de Republiek Noord-Macedonië, Montenegro, Servië, Zwitserland en het Verenigd Koninkrijk. De 35 EFAD-leden zijn regeringsof daarmee geassocieerde overheidsinstanties die belast zijn met de nationale financiering van de audiovisuele sector en die verantwoordelijk zijn voor adviesverlening over of regulering van alle aspecten van het audiovisuele beleid. In totaal financieren de EFAD-leden en hun regeringen elk jaar ongeveer drie miljard euro via subsidies en belastingverlichtingen om de creatie, productie, promotie, distributie en vertoning van Europese audiovisuele en cinematografische werken aan te moedigen. Europese filmagentschappen promoten de Europese film in verschillende formaten en op diverse platformen. Hun missie is lokale culturen en

taalgemeenschappen kansen te bieden zichzelf op alle mogelijke schermen weerspiegeld te zien en ervoor te zorgen dat krachtige, expressieve films de culturele dialoog en het welzijn van het Europese publiek bevorderen. EFAD-leden promoten filmeducatie en het vertellen van verhalen ter ondersteuning van de vrijheid van meningsuiting en filmcultuur. Zo zorgen ze ervoor dat filmproductie, filmerfgoed en film als kunst toegankelijk en relevant zijn voor velen, niet slechts voor the happy few. Na jarenlang te hebben gefunctioneerd als informeel netwerk voor samenwerking, coördinatie en uitwisseling van ideeën over kwesties van gemeenschappelijk belang met betrekking tot het Europese audiovisuele beleid, werd EFAD op 9 december 2014 een internationale vzw, de Association of the European Film Agency Directors (aisbl), gevestigd in Brussel. Het netwerk stelt alles in het werk om de voorwaarden die noodzakelijk zijn voor een kwalitatieve filmcreatie in Europa te vrijwaren. EFAD richt zich als gesprekspartner voornamelijk tot de internationale instellingen zoals de Europese Unie, de Raad van Europa en de Unesco.

EFAD lanceerde in 2020 een nieuwe duurzaamheidswerkgroep, waarvan het VAF het voorzitterschap op zich heeft genomen. Het doel van deze werkgroep is kennisdeling en verankering van die kennis op EU-niveau. Sinds 2020 heeft EFAD vijf werkgroepen met als focus: > Cinema in het digitale tijdperk > Filmeducatie > EU-beleid en strategie > Gender & inclusie > Duurzaamheid Het afgelopen jaar werd ook voortgewerkt rond de regelgeving van auteursrechten en copyright, de implementatie van de AVMS (audiovisual and media services) directieve en de EU-strategie voor een digitale eenheidsmarkt, die grote gevolgen zal hebben voor de audiovisuele en cinematografische sector. EFAD houdt elk jaar drie à vier plenaire bijeenkomsten alsook een belangrijk aantal (online) vergaderingen van ad hoc samengestelde werkgroepen en denktanks. Details over de activiteiten van de werkgroepen, de denktanks en de plenaire bijeenkomsten en de daarbij horende persberichten, papers en officiële EFAD-standpunten zijn te vinden op de EFAD-website. 121

vlaams audiovisueel fonds.

EUROPEAN FILM AGENCIES RESEARCH NETWORK (EFARN) EFARN werd in 2003 opgericht als informeel netwerk in het kader van de EFAD-groep. De organisatie is in handen van het secretariaat van The European Audiovisual Observatory. Het netwerk verenigt al wie zich bezighoudt met dataverzameling en data-analyse in de filmsector. In eerste instantie zijn de leden afgevaardigden van de Europese filmfondsen, aangevuld met andere publieke organisaties die zich bezighouden met relevante dataverzameling. Binnen het netwerk worden kennis, informatie en ‘best practices’ gedeeld over datastandaarden op pan-Europees niveau en worden gemeenschappelijke studies op poten gezet. CINE REGIO Het VAF is actief binnen EFAD, maar is sinds 2008 ook lid van Cine Regio, een Europees netwerk dat eind 2021 49 regionale filmfondsen telt uit 12 EUlidstaten, Noorwegen, Zwitserland en het VK. Het economisch fonds Screen Flanders maakt eveneens deel uit van het netwerk en zetelt sinds mei 2021 ook in het bestuur van de organisatie.

De leden bieden een groot aanbod aan steunmaatregelen en diensten, met als doel de regionale filmcultuur en de filmindustrie te ondersteunen en de sociale cohesie te bevorderen. Cine Regio staat voor kennisdeling en samenwerking tussen regionale filmfondsen en vertegenwoordigt en verdedigt de regionale audiovisuele belangen in Europa, onder andere naar de Europese Commissie en andere instellingen toe die een rol spelen in het bepalen van reglementen en voorwaarden die de werking van de regionale filmfondsen beïnvloeden. Binnen het netwerk zijn een aantal werkgroepen actief, die zich toespitsen op specifieke werkdomeinen waaronder duurzaamheid (Green Regio), animatie (Animarco Regio), documentaire (Docu Regio) en kwalitatieve Europese kindercontent (Kids regio). Centraal binnen deze werkgroepen staat kennisdeling en het uitwerken van strategische acties. In 2021 werd een nieuwe werkgroep opgericht, die zich zal buigen over de thema’s gender, diversiteit en inclusie binnen zowel de audiovisuele sector als audiovisuele producties. De publicatie ‘Gender/ Diversity Actions & Tools’ verzamelde alvast een eerste reeks voorbeelden

en casestudies van leden die binnen dit domein al specifieke acties hebben ondernomen. Een update van dit rapport staat gepland voor medio 2022. Binnen Animarco Regio werd in 2021 gewerkt aan de studie ‘When animation meets gaming’, die in 2022 zal worden gelanceerd over de mogelijke synergieën tussen beide genres. Verder werkte Cine Regio en haar leden ook mee aan de pan-Europese studie ‘Public Film Funding at a Crossroads’ waarin de uitdagingen van en de relevantie van overheidsfondsen in het veranderde audiovisuele landschap centraal staan. Het VAF, Screen Flanders, Screen Brussels en Wallimage waren in 2021 gastheer van de jaarlijkse ledenvergadering. 23 fondsen namen deel aan het event in Brussel. GREEN SCREEN Het VAF deelt zijn kennis op het vlak van duurzaam filmen en groene strategieën met de zeven projectpartners van Green Screen en hun lokale stakeholders. De werking van het VAF inspireert andere filmfondsen, duurzaamheidexperts en 122

vlaams audiovisueel fonds.

filmprofessionals over heel Europa. De projectpartners van Green Screen zijn: > Film London (VK) – Lead Partner > Bucharest Ilfov Regional Development Agency (Roemenië) > Municipality of Ystad (Zweden) > Municipal Company of Initiatives of Málaga en Promálaga (Spanje) > Paris Region Entreprises (Frankrijk) > Rzeszow Regional Development Agency (Polen) > Slovak Audiovisual Fund / Slovak Film Commission (Slovakije) Samen met de Slovaakse en Spaanse partners werkt het VAF aan Eureca, een nieuw Europees instrument voor het becijferen van de milieu-impact van producties. De nadruk ligt op accurate gegevens, gebruiksvriendelijkheid en bewustmaking, van de ontwikkeling tot de productie van audiovisuele creaties. In de loop van 2021 werd een aanvullend projectluik door Interreg goedgekeurd waarbinnen gefocust wordt op enerzijds de impact van virtuele productie en anderzijds de invloed van COVID-19veiligheidsprotocols op duurzame productiekeuzes.

EUROPEAN FILM PROMOTION (EFP) / EUROPEAN FILM ACADEMY (EFA) Via Flanders Image is het VAF lid van European Film Promotion (EFP), de koepel van 38 promotieagentschappen uit 37 landen. EFP voert gezamenlijke acties op belangrijke filmfestivals en -beurzen, met name buiten Europa, ter promotie van de diversiteit en de geest van de Europese film en het daaraan verbonden Europese talent. Future Frames (waarvoor Hyun Lories met zijn VAF Wildcard-winnende afstudeerproject Versailles in 2021 werd geselecteerd), Producers On The Move en Shooting Stars zijn enkele van de meest gekende EFPinitiatieven. Daarnaast organiseert het ook regelmatig Zoomsessies voor leden rond bepaalde thema’s. Het netwerk wordt financieel gesteund door Creative Europe - MEDIA van de Europese Unie en door de organisaties die er lid van zijn.

VAF Wilcard-winnaar Olga Lucovnicova er in 2021 de Prijs voor Beste Europese Kortfilm. In dezelfde categorie was ook Easter Eggs, de korte animatiefilm van Nicolas Keppens bij de genomineerden. Twee minoritaire coproducties met Vlaanderen, Un monde en Where is Anne Frank werden ook genomineerd. ALL-IN van Volkan Üce haalde ten slotte de shortlist in de categorie van Beste Europese Documentaire. n

Het fonds is verder ook ’patron’ van de Europese filmprijzen die de European Film Academy (EFA) jaarlijks organiseert en uitreikt. Zoals eerder al vermeld in dit jaarverslag won My Uncle Tudor van 123

vlaams audiovisueel fonds.

BIJLAGEN > Vlaamse film in cijfers > Gender en inclusie > Toegekende steun

124

vlaams audiovisueel fonds.

VLAAMSE FILM IN CIJFERS

125

vlaams audiovisueel fonds.

BIOSCOOP EVOLUTIE BEZOEKERS VLAAMSE (CO)PRODUCTIES

1.968.418

1.915.630

2.099.472

1.824.505

1.720.267

1.994.891

2.061.010

2.437.149

2.226.859 1.899.161

1.688.470 1.292.669

2008

2009

2010

2011

2012

2013

2014

2015

2016

2017

2018

2019

536.800 2020

464.264 2021

TOP 3 VAF/SCREEN FLANDERS-ONDERSTEUNDE FILMS MET RELEASE IN 2021: VAF / SCREEN FLANDERS

SCREEN FLANDERS

VAF / SCREEN FLANDERS

SYLVESTER STIJN CONINX RELEASE: 27/10/2021

EYEWORKS PIETJE HORSTEN RELEASE: 8/12/2021

LIEVEN VAN BAELEN CZAR RELEASE: 8/09/2021

SINTERKLAAS EN KONING KABBERDAS

97.052

BEZOEKERS

8ERAF!

ROOKIE

93.203

BEZOEKERS

35.486

BEZOEKERS

126

vlaams audiovisueel fonds.

OVERZICHT BELGISCHE BIOSCOOPRELEASES 2021 18 films met VAF/Screen Flanders-ondersteuning: 14 majoritaire producties 4 minoritaire producties

-Van links naar rechts: stills uit

De Gebroeders Schimm, Michael Van Ostade (2021, productie Minds Meet), Bittersweet Sixteen, Anna Verheyen, Jan Verheyen & Lien Willaert (2021, productie Max Rockatansky NV), Cool Abdoul, Jonas Baeckeland (2021, productie Potemkino Port)

Sinterklaas en Koning Kabberdas 8ERAF! Bittersweet Sixteen Rookie Dealer Red Sandra Un monde Mijn vader is een saucisse Intranquilles (les) Annette Cool Abdoul Waar is Anne Frank De Gebroeders Schimm La Civil Kom hier dat ik u kus All-in Dark rider White Cube

SF SF SF SF SF SF Minoritair Minoritair SF SF / Minoritair

Minoritair

Daling van 14% voor aantal bioscoopbezoekers van de Vlaamse film ten opzichte van 2020 en daling van 64% ten opzichte van 2019, jaar zonder corona. De verdere daling van het aantal bioscoopbezoekers voor 2021 kan zowel worden toegeschreven aan de sluiting van de bioscopen ten gevolge van de coronamaatregelen als het uitstellen van enkele grote Vlaamse releases. Traditioneel wordt een substantieel aandeel van de ticketverkoop van een bepaald jaar toegeschreven aan films die uitgebracht werden op het einde van het vorige jaar. Zo was 61% van de ticketverkoop van 2020 toe te schrijven aan titels die eind 2019 waren uitgebracht. Omdat eind 2020 de bioscopen gesloten bleven en dus geen Vlaamse titels werden uitgebracht, heeft dit een aanzienlijk effect op de bezoekerscijfers. De eerste Vlaamse bioscoopreleases van 2021 werden pas in juni genoteerd. De top 3 VAF-ondersteunde films van 2021 zijn in september of later uitgebracht.

127

vlaams audiovisueel fonds.

PRIJZEN OP PRIORITAIRE FESTIVALS IN 2021

FESTIVAL DE CANNES OFFICIËLE SELECTIE - FR

BFI LONDON FILM FESTIVAL - UK

NEW DIRECTORS NEW FILMS FESTIVAL - US

HOT DOCS CANADIAN INTERNATIONAL DOCUMENTARY FESTIVAL - CA

BERLINALE BERLIN INTERNATIONAL FILM FESTIVAL - DE

LA CIVIL

UN MONDE

LA CIVIL

4 SEASONS IN A DAY

MY UNCLE TUDOR

Teodora Ana Mihai

Laura Wandel

Teodora Ana Mihai

Annabel Verbeke

Olga Lucovnicova

PRIX DE L’AUDACE

FIPRESCI INTERNATIONAL CRITICS’ PRIZE

SUTHERLAND AWARD FOR BEST FIRST FILM

GOLDEN LYNX AWARD (BEST FICTION FEATURE)

INTERNATIONAL EMERGING FILMMAKER

GOLDEN BEAR BERLINALE SHORTS

(VAF)

CPH:DOX DOCUMENTARY FILM FESTIVAL - DK

HOLGUT

(VAF) MINORITAIR

FESTIVAL PREMIERS PLANS ANGERS - FR

(VAF)

FESTIVAL INTERNATIONAL DU FILM D’ANIMATION D’ANNECY - FR

(VAF)

EUROPEAN FILM AWARDS

EASTER EGGS

MOSAIC

HOLD ME TIGHT

(VAF)

(VAF) MINORITAIR

Liesbeth De Ceulaer

Nicolas Keppens

Imge Ozbilge

Mélanie Robert-Tourneur

Nicolas Keppens

Olga Lucovnicova

SPECIAL MENTION

SPECIAL MENTION OF THE JURY

JEAN-LUC XIBERRAS AWARD FOR FIRST FILM

INTERNATIONAL JURY AWARD

EUROPEAN FILM AWARD FOR BEST SHORT

EASTER EGGS (VAF)

MY UNCLE TUDOR (VAF)

128

vlaams audiovisueel fonds.

TELEVISIE IN 2021 WERDEN 61 VAF/SF-GESTEUNDE VLAAMSE SPEELFILMS, 8 KORTE FILMS EN 53 VLAAMSE SERIES VERTOOND OP EEN OMROEP IN VLAANDEREN.

FICTIE 40

FICTIE 1

30 SPEELFILMS – 10 SERIES

ANIMATIE 2

2 SPEELFILMS - 2 SERIES

1 SERIE

77 FICTIE 40

20 SPEELFILMS – 5 KORTE FILMS - 15 SERIES

ANIMATIE 14

1 SPEELFILMS – 1 KORTE FILM - 12 SERIES

DOCUMENTAIRE 22

9 SPEELFILMS – 1 KORTE FILM – 12 SERIES

129

vlaams audiovisueel fonds.

TOP 3 VAF-GESTEUNDE VLAAMSE FILMS 2021 Gemiddeld aantal kijkers per aflevering, inclusief herhalingen (een volledig overzicht vind je HIER) Vlaamse fictie

Vlaamse documentaire

SF F.C. DE KAMPIOENEN 3: FOREVER

717.743

SF F.C. DE KAMPIOENEN 2: JUBILEE GENERAL!

588.933

ÉÉN

VAF TOUCHING INFINITY

74.041 CANVAS

RTICS SCHOOL OF ARTS ZANDER MEYKENS

VTM2

VAF minoritair SHADOW WORLD

64.340

VAF ROBINSON CRUSOE

72.884

WILD HART PRODUCTIONS GRIET TECK

SKYLINE ENTERTAINMENT JAN VERHEYEN

ÉÉN

SKYLINE ENTERTAINMENT JAN VERHEYEN

TORPEDO

ATLAS INTERNATIONAL FILM SVEN HUYBRECHTS

596.958 VTM

Vlaamse animatie

ONOMATOPEE FILMS JOHAN GRIMONPREZ

CANVAS

VAF I KNOW YOU ARE THERE

44.619

VAF XYXX

MOVI3D BEN STASSEN & VINCENT KESTELOOT

CANVAS

VAF EASTER EGGS

ANIMAL TANK NICOLAS KEPPENS

MINDS MEET THOM VANDER BEKEN

141.717

VTM

25.162 CANVAS

Vlaamse korte film VAF / SF SO WE LIVE

HILIFE CINEMATOGRAPHY RAND ABOU FAKHER

VAF ZONDER MEER

BO FILMS MELTSE VAN COILLIE

VAF ACHTTIEN

ANIMAL TANK OLIVIER LAMBRECHTS & DIMITRI BARONHEID

47.984 CANVAS

44.081 CANVAS

41.441 CANVAS

TOP 3 SERIES OP TELEVISIE 2021 Gemiddeld aantal kijkers per uitzending, inclusief herhalingen (een volledig overzicht vind je HIER) Vlaamse fictieseries VAF BEAU SEJOUR

SEIZOEN 2 ÉÉN DE MENSEN NATHALIE BASTEYNS & KAAT BEELS

VAF DE BENDE VAN JAN DE LICHTE

SEIZOEN 1 VTM MENUET ROBIN PRONT & MAARTEN MOERKERKE

VAF/SF LEEF

SEIZOEN 1 EEN POLAR BEAR ANTHONY SCHATTEMAN & LENNY VAN WESEMAEL

555.713

10 AFL., 20 UITGEZONDEN AFL. MARKTAANDEEL/AFL

21%

425.416

10 afl. Marktaandeel/afl 7%

390.594

4 afl., 8 uitgezonden afl. Marktaandeel/afl 14,60%

Vlaamse animatieseries VAF MINORITAIR PANIEK IN HET DORP

KETNET BEAST ANIMATION STEVEN DE BEUL 1 BEN TESSEUR

VAF MENEER PAPIER

KETNET MOCKINGBIRD PRODUCTIONS STEVEN DE BEUL & BEN TESSEUR

VAF MINORITAIR KNOFJE

KETNET WALKING THE DOG TAMARA BOS

12.786

Marktaandeel/afl 0,70% 27 uitgezonden afl.

10.978

Marktaandeel/afl 1,80% 377 uitgezonden afl.

10.924

Marktaandeel/afl 1,90% 246 uitgezonden afl.

130

vlaams audiovisueel fonds.

GENDER EN INCLUSIE

131

vlaams audiovisueel fonds.

GENDER EN INCLUSIE In het najaar van 2021 en begin 2022 bereidden we een Actieplan inclusie voor, dat in de loop van het eerste semester van 2022 wordt bekendgemaakt. Het zal een aantal concrete acties voor 2022 en 2023 bevatten alsook een aantal pistes die we verder moeten onderzoeken naar wenselijkheid en haalbaarheid.

Ons online sectormoment ‘Iedereen in beeld’ op 29 juni 2021 was volledig gewijd aan inclusie in de brede zin van het woord. Via keynote sprekers en panelgesprekken kwamen diverse invalshoeken aan bod: de makerskant bij audiovisuele en game-producties, de rol van omroepen, festivals,… Dit event is nog steeds hier te bekijken. Op de nieuwe VAF-website is alvast een volledige rubriek aan dit thema gewijd, die stelselmatig wordt aangevuld. In het jaarverslag 2020 rapporteerden we voor het eerst over de gendercijfers in onze aanvragen bij de afdelingen Talentontwikkeling en Creatie voor het Film- en Mediafonds. De data m.b.t. creatie gaven zicht op de evolutie tussen 2018 en 2020 (drie jaar) van genderrepresentatie op het niveau van scenaristen en regisseurs bij aanvragen en goedkeuringen. Verderop in deze bijlage breiden we dezelfde informatie uit met het jaar 2021. Betrouwbare cijfers op het niveau van betrokken producenten zijn onvoldoende leesbaar uit de aanvragen

die we t.e.m. 2021 ontvingen. Een aanpassing van onze aanvraagmodules moet ervoor zorgen dat deze vanaf 2022 beter gedocumenteerd worden, zodat we hierover in de toekomst eveneens zullen rapporteren. Daarbij polsen we naar het gender van de producent op twee manieren: > de vertegenwoordigende producent: dit is de fysieke persoon die binnen de productiestructuur beslist om het project te produceren en de financiële eindverantwoordelijkheid draagt. > de verantwoordelijke producer: dit is de fysieke persoon die ten opzichte van het VAF als aanvrager voor het concrete project fungeert en binnen de productiestructuur de concrete, dagdagelijkse productie van het project in handen heeft. Deze vraagstelling is uiteraard een simplificatie van de realiteit, omdat iedere productie-entiteit anders werkt. Toch moet dit een betrouwbaarder beeld opleveren dan de informatie die in het verleden in aanvraagdossiers voorhanden was.

We mogen geen valse verwachtingen creëren: met de huidige mensen, middelen en instrumenten is het voor het VAF in de komende paar jaar enkel haalbaar om betrouwbare data voor de functies scenarist, regisseur en producent te publiceren. Deze cijfers zijn daarbij beperkt tot aanvragen en goedkeuringen bij het VAF zelf. Verder onderstrepen we dat bij opgave van gender ook telkens de mogelijkheid ‘x’ kan gekozen worden. Wie dit vakje aanvinkt is ofwel een persoon die zich als non-binair wil opgeven of iemand die het gender niet wil meedelen. Tot op heden vertegenwoordigt deze groep in al onze cijfers 0 à 1 %. Geregeld krijgen wij terecht de vraag waarom we momenteel enkel over gender rapporteren. Het antwoord is dat dit de enige betrouwbare data zijn waarover we momenteel beschikken. Monitoring op vlak van etnisch culturele achtergrond is een stuk moeilijker en mogelijk ook privacygevoeliger. Voor de voorbije jaren ontbreekt in onze database betrouwbaar materiaal hierover. In de komende periode 132

vlaams audiovisueel fonds.

onderzoeken we hoe we dit toch in kaart zouden kunnen krijgen. De complexiteit van een dergelijke operatie is redelijk hoog. Om dit retroactief in kaart te kunnen brengen, moeten we potentiële respondenten kunnen identificeren en juist deze objectieve informatie ontbreekt. Daarenboven moeten we ook vanuit een waterdichte definitie kunnen vertrekken en kunnen we de betrokken personen enkel op vrijwillige basis laten reageren. Bijkomende uitdaging is dat degene die een steunaanvraag invult gewoonlijk de producent is, die meestal niet over dit soort achtergrondinformatie beschikt (of mag beschikken). Wordt dus vervolgd. Deze moeilijkheidsgraad is nog hoger waar het personen met een beperking betreft. Bij het Gamefonds wordt de genderrepresentatie in aanvragen sinds 2018 op het niveau van game director gemeten en dat binnen de vier categorieën games die we bij het VAF ondersteunen, i.e. entertainmentgames, artistieke games, serious games en educatieve games. Bij entertainmentgames, serious games en educatieve games is een sterke daling vast te stellen (tot een bedroevende

0% vrouwelijke game directors in de twee laatste categorieën), terwijl we bij artistieke games net een sterke stijging noteren. Deze cijfers zijn echter niet representatief omdat we over te weinig data beschikken om zinvolle conclusies te trekken. Om een betrouwbaarder beeld te krijgen moeten we bij games meer leidinggevende functies gaan meten (proportioneel zijn er bijvoorbeeld meer vrouwen aanwezig in de rol van art director) en hebben we simpelweg een groter aantal vrouwen in onze lokale gamesector nodig. Die rekrutering kan best al in de middelbare school of nog vroeger beginnen. Ook in voortgezette, gespecialiseerde gameopleidingen zoals DAE en LUCA School of Arts identificeert slechts om en bij de 20% van de studenten zich als vrouwelijk. De sector heeft met andere woorden globaal nog een hele weg af te leggen om tot een beter evenwicht te komen. Gelukkig wordt er door de genoemde scholen, de beroepsorganisatie Flega en bij cross-regionale initiatieven zoals de Belgian Game Awards steeds meer aandacht besteed aan

genderrepresentatie. Door de sterke vrouwen die reeds aanwezig zijn in de lokale gamesector meer naar voren te schuiven en een platform te geven, kunnen ze andere vrouwen inspireren ook de stap richting game-ontwikkeling te zetten. De grafieken hieronder brengen een update van de in 2021 gepubliceerde data. Voor Talentontwikkeling weerspiegelen ze de aanwezigheid van vrouwelijke deelnemers aan de diverse VAF-ateliers en bij de wildcardwinnaars. Voor Creatie geven ze eerst een beeld van de vrouwelijke aanwezigheid in alle aanvragen en goedkeuringen bij het Film- en Mediafonds samen, over de categorieën heen. Er wordt daarbij apart gekeken naar de beroepen van scenaristen en regisseurs. Tenslotte zie je in de daarop volgende grafieken de cijfers en evoluties per categorie. Opnieuw stellen we aan de hand van de vergelijking tussen aanvragen en goedkeuringen vast, dat er geen sprake is van discriminatie van vrouwelijke makers bij de behandeling van hun projecten door de beoordelingscommissies van het VAF. 133

vlaams audiovisueel fonds.

VROUWELIJKE SCENARISTEN 37 % 27 %

DATA PER CATEGORIE In deze grafieken is de evolutie afleesbaar per categorie (VAF/ Filmfonds en VAF/Mediafonds samen), afzonderlijk voor scenario en regie. Er lijkt zich in 2021 een positieve evolutie af te tekenen voor de categorieën dit in 2020 het laagst scoorden voor wat betreft vrouwelijke makers, nl. fictie en animatie.

31 %

2018

34 %

2019

37 %

42 %

VROUWELIJKE REGISSEURS 36%

47 %

Aanvragen Goedkeuringen

animatie 2020

2021

30 % 22 %

19 %

23 %

24 %

30 %

35 %

14 %

2018

2019

2020

2021

47 % 36 %

32 % 24 %

23 %

2018

26 % 20 %

2018

23 %

2019

53 %

34 %

61 %

2020

31 %

30 %

34 %

24 %

27 %

2020

32 %

37 %

fictie

2019

28 % 21 %

21 %

2018

2021

2019

68 % 57 %

51 % 42 %

58 %

2020

25 %

2021

26 %

39 %

30 %

2020

2021

62 % 54 %

54 % 42 %

filmlab 24 % 14 %

2019

2020

40 %

36 %

2018

30 %

2018

2021

20 %

2018

31 %

33 %

documentaire

39 %

22 %

37 % 19 %

36 %

23 %

2019

26 %

39 %

24 %

25 %

2019

2020

2018

2021

39 %

34 %

2019

42 %

36 %

2021

2020

innovatielab

18 %

45 % 32 %

25 %

2018

2021

13 %

32 %

14 % 2019

2020

2021

134

vlaams audiovisueel fonds.

TOEGEKENDE STEUN

135

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS AANTAL AANVRAGEN, GOEDKEURINGEN, AFWIJZINGEN ANIMATIE (MAJORITAIR) GOEDGEKEURD AFGEWEZEN ONONTVANKELIJK TERUGGETROKKEN TOTAAL kort ontwikkelingssteun 8 2 10 productiesteun 5 2 7 productiesteun na start opnames 0 middellang scenariosteun 0 1 1 ontwikkelingssteun 0 productiesteun 1 0 1 lang scenariosteun 3 2 5 ontwikkelingssteun 1 1 2 productiesteun 0 productiesteun na start opnames 0 ANIMATIE (MINORITAIR) GOEDGEKEURD AFGEWEZEN ONONTVANKELIJK TERUGGETROKKEN TOTAAL kort productiesteun 4 1 1 6 productiesteun na start opnames 0 middellang productiesteun 1 0 1 lang productiesteun 4 1 5 NFF/VAF 1 1 NFF/VAF bonus 0 TOTAAL ANIMATIE 28 10 0 1 39 DOCUMENTAIRE (MAJORITAIR) GOEDGEKEURD AFGEWEZEN ONONTVANKELIJK TERUGGETROKKEN TOTAAL kort productiesteun 2 2 4 productiesteun na start opnames 1 1 2 middellang scenariosteun 1 5 2 8 ontwikkelingssteun 2 1 3 productiesteun 1 1 productiesteun na start opnames 2 1 3 pitchcomite 6 12 2 20 outreachpremie 0

136

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE

VAF/FILMFONDS AANTAL AANVRAGEN, GOEDKEURINGEN, AFWIJZINGEN lang

scenariosteun 15 13 2 30 ontwikkelingssteun 10 3 13 productiesteun 8 3 11 productiesteun na start opnames 1 1 pitchcomite 30 12 2 44 outreachpremie 6 6 DOCUMENTAIRE (MINORITAIR) GOEDGEKEURD AFGEWEZEN ONONTVANKELIJK TERUGGETROKKEN TOTAAL middellang CCA/VAF 0 lang productiesteun 3 3 6 CCA/VAF 4 4 8 NFF/VAF 3 1 4 TOTAAL DOCUMENTAIRE 91 64 0 9 164 FICTIE (MAJORITAIR) GOEDGEKEURD AFGEWEZEN ONONTVANKELIJK TERUGGETROKKEN TOTAAL productiesteun 8 22 30 kort productiesteun na start opnames 1 1 middellang productiesteun 0 productiesteun na start opnames 0 pitchcomité 1 1 2 lang pitchcomité 36 30 3 69 scenariosteun 22 16 1 39 ontwikkelingssteun 7 8 15 productiesteun 10 24 34 productiesteun na start opnames 0 opvraging impulspremie scenario 2 2 opvraging impulspremie ontwikkeling 0 0 opvraging impulspremie productie 5 5

137

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE

VAF/FILMFONDS AANTAL AANVRAGEN, GOEDKEURINGEN, AFWIJZINGEN FICTIE (MINORITAIR) kort middellang lang

TOTAAL FICTIE

productiesteun productiesteun productiesteun CCA/VAF NFF/VAF NFF/VAF bonus

GOEDGEKEURD

FICTIE KINDER- EN JEUGDFILM (MAJORITAIR) teruggetrokken totaal lang pitchcomite scenariosteun ontwikkelingssteun productiesteun productiesteun na start opnames opvraging impulspremie scenario opvraging impulspremie ontwikkeling opvraging impulspremie productie TOTAAL FICTIE KINDER- EN JEUGDFILM

middellang

ontwikkelingssteun productiesteun productiesteun na start opnames scenariosteun ontwikkelingssteun productiesteun productiesteun na start opnames

101

132

2 4

TOTAAL 7 3 5 11 18 0 241

TERUGGETROKKEN 2 4 2 1 1 1 1

1 2 2 1

3 2 6 3 1 1 1 0

111

137

255

GOEDGEKEURD 1 1 1 5 1 3 1

AFGEWEZEN 1 3

ONONTVANKELIJK 1 1

TERUGGETROKKEN

TOTAAL 3 5 1 11 1 4 3

TOTAAL FICTIE INCL KINDER JEUGD FILMLAB (MAJORITAIR) kort

ONONTVANKELIJK 1

1 1 4 4

AFGEWEZEN 6 2 4 7 12

6 1 2

138

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE

VAF/FILMFONDS AANTAL AANVRAGEN, GOEDKEURINGEN, AFWIJZINGEN lang

scenariosteun 2 2 4 ontwikkelingssteun 1 1 productiesteun 2 3 5 productiesteun na start opnames 2 2 FILMLAB (MINORITAIR) GOEDGEKEURD AFGEWEZEN ONONTVANKELIJK TERUGGETROKKEN TOTAAL lang productiesteun na start opnames 1 1 kort productiesteun 1 1 TOTAAL FILMLAB 19 21 2 0 42 INNOVATIELAB (MAJORITAIR) GOEDGEKEURD AFGEWEZEN ONONTVANKELIJK TERUGGETROKKEN TOTAAL interactief scenariosteun 1 1 ontwikkelingssteun 0 Virtual Reality scenariosteun 3 1 4 ontwikkelingssteun 4 4 productiesteun 4 4 Augmented Reality productiesteun 0 ontwikkelingssteun 1 1 INNOVATIELAB (MINORITAIR) GOEDGEKEURD AFGEWEZEN ONONTVANKELIJK TERUGGETROKKEN TOTAAL VR productiesteun 0 TOTAAL INNOVATIELAB 13 1 0 0 14

ANIMATIE DOCUMENTAIRE FICTIE (incl. kinderen jeugdfilm) FILMLAB INNOVATIELAB TOTAAL

GOEDGEKEURD 28 91 111 19 13 262

AFGEWEZEN 10 64 137 21 1 233

ONONTVANKELIJK 0 0 4 2 0 6

TERUGGETROKKEN 1 9 4 0 0 14

TOTAAL 39 164 255 42 14 514 139

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS ANIMATIE

TITEL PRODUCENT REGISSEUR SCENARIST KORT ONTWIKKELINGSSTEUN MAJORITAIR De begrafenis Haptic Dimitri Sakelaropolus en Stef Wouters Dimitri Sakelaropolus en Stef Wouters Het Zeemonster De Doos... Producties Frits Standaert An De Gruyter Maantunnel De Doos... Producties Annechien Strouven Bert Lesaffer Boom Cinnamon Entertainment Maï Calon Maï Calon The Curator Cinnamon Entertainment Imge Özbilge en Sine Özbilge Sine Özbilge en Imge Özbilge “two ice creams, please” Animal Tank Jasmine Elsen Jasmine Elsen RED Lunanime Melissa Dhondt Melissa Dhondt Exit Tale Storyhouse Mariana Cadenas Mariana Cadenas en Catarina Sobral TOTAAL ONTWIKKELINGSSTEUN PRODUCTIESTEUN MAJORITAIR EXIT ZON*DER_LING Lieven Vanhove Lieven Vanhove Beautiful Men Animal Tank Nicolas Keppens Nicolas Keppens RAAF Animal Tank Jeroen Ceulebrouck Jeroen Ceulebrouck Drijf Lunanime Levi Stoops Levi Stoops Wat zit er in die kist? Animal Tank Bram Algoed Bram Algoed en Pieter Gaudesaboos MINORITAIR Le Bus Vivi Film Sylwia Szkiladz Sylwia Szkiladz Breaking Walls Visualantics Jan-Dirk Bouw Jan-Dirk Bouw Canard BEAST ANIMATION Elie Chapuis Germano Zullo en Elie Chapuis Miss Winters and the Wind Vivi Film Arjan Wilschut Arjan Wilschut TOTAAL PRODUCTIESTEUN MIDDELLANG PRODUCTIESTEUN MAJORITAIR De Ridder Muis Kerstspecial Fabrique Fantastique Tom Van Gestel Marianne Op de Beeck MINORITAIR Burnout Diary Vivi Film Dario van Vree Eveline Hagenbeek en Dario van Vree TOTAAL PRODUCTIESTEUN

BEDRAG (EUR)

12.500 17.500 17.500 11.500 17.500 17.500 17.500 12.500 124.000

212.500 157.500 107.500 107.500 107.500 45.000 50.000 50.000 50.000 887.500

175.000 100.000 275.000

140

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS ANIMATIE

LANG SCENARIOSTEUN MAJORITAIR Fluffy Four Lunanime Steven De Beul en Ben Tesseur Big Bang Parade Lunanime Ilka De Bisschop Wolf 302M Czar Film & TV Raf Wathion TOTAAL SCENARIOSTEUN

15.000 20.000 20.000 55.000

ONTWIKKELINGSSTEUN MAJORITAIR Sluimerland Vivi Film Rudi Mertens Wouter Van Haver TOTAAL ONTWIKKELINGSSTEUN

200.000 200.000

PRODUCTIESTEUN MINORITAIR Het geheim van de meesjes BEAST ANIMATION Antoine Lanciaux Pierre-Luc Granjon en Antoine Lanciaux Sauvages Beast Animation Claude Barras Catherine Paillé en Claude Barras Allah n’est pas obligé Lunanime Zaven Najjar Karine Winczura en Zaven Najjar Le Parfum d’Irak Lunanime Léonard Cohen Feurat Alani Minoritair: NFF Miss Moxy Eyeworks Film & TV Drama Vincent Bal en Sem Assink Maureen Versprille TOTAAL PRODUCTIESTEUN TOTAAL ANIMATIE

100.000 100.000 100.000 100.000 200.000 600.000 2.141.500

141

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS DOCUMENTAIRE

TITEL PRODUCENT REGISSEUR SCENARIST BEDRAG (EUR) KORT PRODUCTIESTEUN MAJORITAIR Jonathan Be the change Lieven Corthouts Lieven Corthouts en Tsega Kiros Zebreabruk 30.000 All cats are bastards Mirage Laura Van Haecke Laura Van Haecke 30.000 TOTAAL PRODUCTIESTEUN 60.000 PRODUCTIESTEUN NA START OPNAMES Parade Ikiru Sam Debaecke Sam Debaecke 7.500 TOTAAL PRODUCTIESTEUN NA START OPNAMES 7.500 MIDDELLANG PITCHCOMITE - POSITIEF MAJORITAIR My brother the Magician WB Events Wesley Belaey Tom Jacobs De Russische Clown Father Geert Verstraete DE ANDRIESSTRAAT Diplodokus Philippe Niclaes Philippe Niclaes Jethro Westraad Monique Van den Abbeel Ergens Voel Ik De Zon Door de voorruit Nina de Vroome Nina de Vroome Guy Fellemans Guy Fellemans Hageland Hardcore SCENARIOSTEUN MAJORITAIR TANTALUM Cobra Films Matthias De Groof 10.000 TOTAAL SCENARIOSTEUN 10.000 ONTWIKKELINGSSTEUN MAJORITAIR Slave Island Harald House Belgium BVBA Jimmy Hendrickx en Jeremy Kewuan Jimmy Hendrickx,KristianVan der Heyden,Jeremy Kewuan enTerjeToomisu 40.000 SCHAAP De Mensen Ruud De Keyser Ruud De Keyser 18.000 58.000 TOTAAL ONTWIKKELINGSSTEUN OUTREACHPREMIE MAJORITAIR TOTAAL OUTREACHPREMIE -

142

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS DOCUMENTAIRE

LANG PITCHCOMITE - POSITIEF MAJORITAIR Alleen doof Lieven Bulckens Lieven Bulckens Hirschhagen: Hidden Fossils of War Irina Goriainova en Patrick Stevens Irina Goriainova en Patrick Stevens Verdomd slim DENZZO Brussels Jo Coune Jo Coune Hellé Nice, Racer Stripper Spy Las Belgas Eva Kupper Eva Kupper en Jurgen Buedts TOEN DE FORELLEN STROOMOPWAARTS ZWOMMEN COBRA FILMS Wil Mathijs Wil Mathijs Christel & Glenn Las Belgas Jimmy Kets Jimmy Kets en Jurgen Buedts The Congo Reparation Tour Village One Film Steven Janssens en Harry Senga Kele Steven Janssens S. Liesbeth De Ceulaer The After Effects Lionheart Productions Sien Versteyhe Sien Versteyhe In Gebaren Flo Flamme Flo Flamme OVER LE(U)VEN Asteroïde 4364 Lode Desmet Lode Desmet The Jacket Mirage Mathijs Poppe Mathijs Poppe Last letters from my Grandma Off World Olga Lucovnicova Olga Lucovnicova Mijn Klok Wim Daniels Wim Daniels Twilight of democracy Riche,Riche&Riche Manu Riche Manu Riche en Philippe Van Meerbeeck Belgium goes cricket Jeremy De Ryckere Phara De Aguirre en Caroline Geerts Eastside Perseverance Louise Van Assche Louise Van Assche Born of violence Philip McGoldrick Philip McGoldrick GOETHEANUM: And the building becomes man MARKS Jonas De Vos Jonas De Vos Hope Beyond Seven Hills MARKS Bülent Öztürk Bülent Öztürk Prep Girls Janet van den Brand Janet van den Brand Terra Yasmine Versteele Yasmine Versteele Zone à défendre Accattone films Ruben Desiere Ruben Desiere Cherry trees on fire Serendipity Films Bakar Cherkezishvili Bakar Cherkezishvili Succes met uw leven Bulletproof Cupid Lies Van der Auwera Lies Van der Auwera Peter Magubane, photographer Las Belgas Jurgen Buedts Jurgen Buedts The Floor is Yours Nina Landau Nina Landau La Gorgona Czar Film & TV Frederik Jan Depickere Frederik Jan Depickere Silver Scream Djahanbani NV / Acidpress Benjamin Djahanbani en Ellen Huyghe Benjamin Djahanbani Buitengewoon Annabel Verbeke Annabel Verbeke SCENARIOSTEUN Groepsportret zonder Sergio Bigones Beehived Media Bart Van den Bempt I’m So Sorry Limerick Films Kristof Bilsen Transition Fog Visualantics Maui Druez en Preben Verledens City at the End of Time Visualantics Steven Dhoedt The Island of the Colorblind Serendipity Films Sanne De Wilde Hellé Nice, Racer Stripper Spy Las Belgas Eva Kupper Het laatste Joodse huwelijk Minds Meet Thom Vander Beken

15.000 15.000 15.000 15.000 15.000 15.000 15.000 143

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS DOCUMENTAIRE

Scenius.BE Visualantics Rik Chaubet The future of Europe Riche,Riche&Riche Philippe van Meerbeeck en Manu Riche Terra Storyhouse Yasmine Versteele Hirschhagen: Hidden Fossils of War Irina Goriainova en Patrick Stevens The after effects Lionheart Productions Sien Versteyhe THE FORGOTTEN REELS Las Belgas Sahim Omar Kalifa, Jurgen Buedts en Annabell Van den Berghe The Vanished Las Belgas Omar Zeballos, Anneleen NAUDTS en Sophie Sophie Chevalier Cherry trees on fire Serendipity Films Bakar Cherkezishvili TOTAAL SCENARIOSTEUN ONTWIKKELINGSSTEUN MAJORITAIR I’m So Sorry Limerick Films Kristof Bilsen Kristof Bilsen en Xan Marquez Caneda 2m2 Menuetto Volkan Üce Volkan Üce En morgen heel de wereld Diplodokus Louisiana Mees Louisiana Mees en Wederik De Backer (On)gewenst De chinezen Vincent Langouche Kiran Van der Avert Dag Ma! Borgerhoff & Lamberigts TV Marie De Hert en Ellen Pollard Marie De Hert en Ellen Pollard SOUNDTRACK TO A COUP D’ETAT Zap-O-Matik Johan Grimonprez Johan Grimonprez Storyhouse Mieke Struyve en Pieter De Graeve Mieke Struyve en Pieter De Graeve Rainbowkids Porto Central Storyhouse Daniel Lambo Daniel Lambo Clin d’oeil films Vanessa del Campo Vanessa del Campo Brieven uit Londen, Ontario Louise Marie Lionheart Productions Daphne van den Blink Daphne van den Blink TOTAAL ONTWIKKELINGSSTEUN PRODUCTIESTEUN MAJORITAIR Echo Accattone films Ruben Desiere Ruben Desiere Nostalgia for the Future Visualantics Brecht Debackere Brecht Debackere Clin d’oeil films (Leuven) Pieter Van Eecke Pieter Van Eecke Planeet B Paradigma Las Belgas Jozef Devillé en Pablo Eekman Jozef Devillé en Pablo Eekman Mirage Mathijs Poppe Mathijs Poppe The Jacket Storyhouse Guido Verelst Guido Verelst Under the Surface Charbon Menuetto Manu Riche Manu Riche Diplodokus Louisiana Mees Louisiana Mees en Wederik De Backer En Morgen, Heel De Wereld MINORITAIR Young Plato Clin d’oeil films Declan Mc Grath en Neasa Ni Chianain Etienne Essery, Neasa Ni Chianain en Declan Mc Grath Storyhouse Andrei Ujică Andrei Ujică Things We Said Today Associate Directors Pola Rapaport Pola Rapaport Addicted to Life

15.000 15.000 15.000 15.000 15.000 15.000 15.000 15.000 225.000

30.000 40.000 40.000 30.000 20.000 50.000 40.000 30.000 50.000 50.000 380.000

107.500 82.500 102.500 77.500 112.000 162.500 112.500 67.500 50.000 50.000 30.000

144

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS DOCUMENTAIRE

MINORITAIR: VAF/NFF Liefjes Storyhouse AnnekedeLindvanWijngaardenenNatalieBruijns Natalie Bruijns en Anneke de Lind van Wijngaarden Warnow Savage Film Wim van der Aar en Hasse Van Nunen Renko Douze, Wim van der Aar en Hasse Van Nunen Dear Destiny Clin d’oeil films (Leuven) Marc Schmidt Marc Schmidt MINORITAIR: VAF/CCA Noor Clin d’oeil films Jérôme le Maire Jérôme le Maire NENETS VS GAS Sophimages Sergio Ghizzardi Sergio Ghizzardi Petites Diplodokus Pauline Beugnies Pauline Beugnies Les Miennes Visualantics Samira El Mouzghibati Samira El Mouzghibati TOTAAL PRODUCTIESTEUN OUTREACHPREMIES Echo Accattone films Ruben Desiere Ruben Desiere Nostalgia for the Future Visualantics Brecht Debackere Brecht Debackere Planeet B Clin d’oeil films (Leuven) Pieter Van Eecke Pieter Van Eecke Paradigma Las Belgas Jozef Devillé en Pablo Eekman Jozef Devillé en Pablo Eekman Charbon Menuetto Manu Riche Manu Riche En Morgen, Heel De Wereld Diplodokus Louisiana Mees Louisiana Mees en Wederik De Backer The Jacket Mirage Mathijs Poppe Mathijs Poppe Under the Surface Storyhouse Guido Verelst Guido Verelst TOTAAL OUTREACHPREMIES TOTAAL DOCUMENTAIRE

50.000 50.000 50.000 33.750 33.750 33.750 33.750 1.239.500 4.000 4.000 4.000 4.000 4.000 4.000 4.000 4.000 32.000 2.012.000

145

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS FICTIE

TITEL PRODUCENT REGISSEUR SCENARIST KORT PRODUCTIESTEUN MAJORITAIR Nachtdoeck De Wereldvrede Pieter De Cnudde Pieter De Cnudde Pedro A Private View Aline Boyen Aline Boyen Lola & Limor Borgerhoff & Lamberigts Tv Sarah Lederman Sarah Lederman Entre Terre et Mer Cinnamon Entertainment Adina Balatova Adina Balatova De zeer vermoeide man en de vrouw die hartstochtelijk van bonsai hield Krater Nyk Dekeyser en Evelien Declercq Nyk Dekeyser en Evelien Declercq Rachid Animal Tank Rachida El Garani Eddy Martens en Sven Liegeois Skin Czar Film & TV Jorn Plucieniczak Jorn Plucieniczak Daysleeper Quetzalcoatl Enzo Smits Enzo Smits TOTAAL PRODUCTIESTEUN PRODUCTIESTEUN NA START OPNAMES MAJORITAIR Jan, Kelly, en alles daartussen. Hilife Cinematography Daphne Wellens Daphne Wellens TOTAAL PRODUCTIESTEUN NA START OPNAMES MIDDELLANG PRODUCTIESTEUN MINORITAIR A big wall Quetzalcoatl Maarten Loix Maarten Loix TOTAAL PRODUCTIESTEUN LANG PITCHCOMITE - POSITIEF MAJORITAIR Torpor Krater Films Meltse Van Coillie Meltse Van Coillie De Vijf Seizoenen FBO Erik Van Looy Jonas Geirnaert en Julie Mahieu Not your baby Helena Dalemans Helena Dalemans De Treinist Poolhert Productions Marie De Hert en Ellen Pollard Marie De Hert Saving Samir Abbie Boutkabout DJ W2 Willem Wallyn PAX Czar Film & TV Kenneth Mercken Vincent Vanneste en Kenneth Mercken A Single Tree Bulletproof Cupid Bart Van den Bempt Nancy Schoesetters en Bart Van den Bempt Nachtschade Mirage Leni Huyghe Leni Huyghe Omhelzing op de Eiermarkt A private view Pieter De Buysser Pieter De Buysser Valentijn Dhaenens en Sanne Nuyens DE EERSTE VROUW Bulletproof Cupid Elle Van Knoll Elle Van Knoll Where Raging Fires Meet De dochters van het roze huis A team productions Sarah El Kasmi Sarah El Kasmi

BEDRAG (EUR)

80.000 80.000 60.000 80.000 80.000 80.000 80.000 80.000 620.000

20.000 20.000

40.000 40.000

146

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS FICTIE

Eomma Hyun Lories Sun Mee Cattrysse en Hyun Lories Zandvlinder Serendipity Films J.D. Granados J.D. Granados Mom De Wereldvrede Dimitri Baronheid en Olivier Lambrechts Dimitri Baronheid en Olivier Lambrechts De Bewaker CAVIAR Nyk Dekeyser Nyk Dekeyser Luchtspiegeling Jacques Boon. en Temina Kiasinian Het Substituut Krater Harm Dens Harm Dens Apocalypse Boy KRATER Eva Cools Eva Cools en Geert Verbanck DOOD OP 27 Minds Meet Timo Vergauwen Timo Vergauwen Het Derde Leven Douglas Boswell Katarzyna Gondek Stilte is mijn moedertaal Sulaiman Addonia en Laurent Van Lancker Metis Dingie Anthony Van Biervliet De Eso no Se Habla Sarah Marks Wendy Montellano Wendy Montellano Alis & Lisa Potemkino Charlie Dewulf Lisa Eronini From Bilzen with Love Sam Fierens Terra Rosa Lambo Films Daniel Lambo Daniel Lambo Le Soir Tombe Czar Film & TV Stephan Vanfleteren Stephan Vanfleteren Tipping Point Cecilia Verheyden Cecilia Verheyden en Vincent Vanneste De opdracht Menuettofilm Patrice Toye Peter Seynaeve en Patrice Toye Anke Blondé Anke Blondé en Sien Volders Oogst Paria The Reunion (in oprichting) Emilie Verhamme Emilie Verhamme Mirage Films BV Ben De Raes Ben De Raes Reginald, Elza en Adil Hazard Potemkino Port Jonas Govaerts Jonas Govaerts en Trent Haaga BRAVADO FICTION Paul Piedfort Schaduwspel KINDER- en JEUGDFILM Thelma & Rafaël De Wereldvrede Martine Decroos en Dominique Van Malder Aristoteles in love A Private View Jean-Claude Van Rijckeghem SCENARIOSTEUN IMPULSPREMIE* Kunsthal Menuetto Teodora Ana Mihai en Cristian Mungiu Family Album Menuetto Teodora Ana Mihai en Habacuc Antonio De Rosario IMPULSPREMIE KINDER- EN JEUGDFILM Jessie De Mensen Emily Reekers en Frederike Migom MAJORITAIR Residence Lugano Ciné Cri de Coeur Caroline Branders Same Same Mirage Céline Timmerman O dierbaar België A Private View Jean-Claude Van Rijckeghem Not Your Baby Savage Film Helena Dalemans Ada Polar Bear Leen Vandereyken Oogst Sien Volders en Anke Blondé Het Substituut (werktitel) Krater Harm Dens INNERLIFE A Private View Hans Van Nuffel

15.000 15.000 15.000 15.000 9.000 15.000 15.000 15.000 15.000 9.000 15.000 147

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS FICTIE

SINNERMAN Fobic Films Bjorn Van den Eynde en Indra Siera Afro House De Wereldvrede Pitcho Womba Konga, Pieter Van Hees en Sarah Vandeursen Why This World MARKS Kate Voet en Nadja Dumouchel Strokes of madness De Chinezen Lander Haverals en Dominique Van Malder LAZARUS De Wereldvrede Deben Van Dam en Frederik Willem Daem DE EERSTE VROUW Valentijn Dhaenens en Sanne Nuyens Onderhuids Menuetto Seppe van Groeningen Storm in Paradise (werktitel) Quetzalcoatl bv Maryam Kamal Hedayat Building Stories Benjamin Sprengers Human Eyeworks Film & TV Drama Bram Renders, Kevin Ingelbrecht en Senne Dehandschutter Stilte is mijn moedertaal Sulaiman Addonia en Laurent Van Lancker TOTAAL SCENARIOSTEUN ONTWIKKELINGSSTEUN MAJORITAIR Bernhard Panenka Kat Steppe Kat Steppe 1989 Lunanime Peter Monsaert Peter Monsaert Julie zwijgt De Wereldvrede Leonardo Van Dijl Leonardo Van Dijl en Ruth Becquart WOEST Fobic Films Geoffrey Enthoven Nore Maatala en Mariano Vanhoof Mirage Leni Huyghe Leni Huyghe en Vincent Vanneste One Take Two CLEAN CARTOUCHE Koen Van Sande Koen Van Sande en Jacques Boon Skiff Mirage Cecilia Verheyden Vincent Vanneste en Cecilia Verheyden IMPULSPREMIE KINDER- EN JEUGDFILM Hasse Simonsdochter Bulletproof Cupid Jan Matthys Gaea Schoeters KINDER- EN JEUGDFILM Hasse Simonsdochter Bulletproof Cupid Jan Matthys Gaea Schoeters Tegenwoordig heet iedereen Sorry De Mensen Frederike Migom Daniel Lambo en Frederike Migom Tamar Menuetto Dorothée van den Berghe Dorothée van den Berghe Jonge harten Polar Bear Anthony Schatteman Anthony Schatteman TOTAAL ONTWIKKELINGSSTEUN PRODUCTIESTEUN IMPULSPREMIE UIT RECOUPMENT Ritueel Eyeworks Film & TV Drama Hans Herbots Carl Joos Savage Film Dominique Deruddere Dominique Deruddere The Chapel Baghdad Messi A TEAM PRODUCTIONS Kobe Van Steenberghe Sahim Omar Kalifa Close Menuet Lukas Dhont Lukas Dhont en Angelo Tijssens KLEINE PREMIE Soft Leaves Prime Time Miwako Van Weyenberg Miwako Van Weyenberg A thick now Quetzalcoatl Bas Devos Bas Devos

15.000 15.000 9.000 15.000 15.000 15.000 15.000 9.000 15.000 15.000 15.000 306.000

60.000 60.000 60.000 60.000 40.000 60.000 60.000 15.000 45.000 60.000 60.000 60.000 640.000

50.000 50.000 93.360 18.826 449.216 255.000 285.000 148

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS FICTIE

Paris, Paris Menuetto Isabelle Tollenaere Isabelle Tollenaere MIDDELGROTE PREMIE Close Menuet Lukas Dhont Lukas Dhont en Angelo Tijssens Dit is Vigo De Mensen Elias Mentzel Mathias Sercu Holly Prime Time Fien Troch Fien Troch Milano Lunanime Christina Vandekerckhove Christina Vandekerckhove Holy Rosita De Wereldvrede Wannes Destoop Wannes Destoop, Janne Desmet en Tom Dupont GROTE PREMIE Happening Eyeworks Film & TV Drama Jan Verheyen Nele Meirhaeghe WIL Pollock & Bacon en Lecter Scripted Media Tim Mielants Carl Joos MAJORITAIR KINDER- EN JEUGDFILM Beats of Love Savage Film Jan Roosens en Raf Roosens Raf Roosens, Bert Van Dael en Jan Roosens Sinterklaas en Koning Kabberdas Sylvester TV Stijn Coninx Hugo Matthysen IMPULSPREMIE UIT RECOUPMENT Zeppos Eyeworks Film & TV Drama Douglas Boswell Wouter Van Haver MINORITAIR De Acht Bergen Menuetto Felix van Groeningen en Charlotte Vandermeersch Felix van Groeningen en Charlotte Vandermeersch MINORITAIR: VAF/NFF Whitetail Savage Film Nanouk Leopold Nanouk Leopold Onder de Blote Hemel Serendipity Films Lilian Sijbesma Lilian Sijbesma De Terugreis Menuetto Jelle de Jonge Marijn de Wit The Garden of Earthly Delights Czar Film & TV Morgan Knibbe Morgan Knibbe en Roelof Jan Minneboo MINORITAIR: VAF/CCA Tori et Lokita Savage Film Jean-Pierre Dardenne en Luc Dardenne Jean-Pierre Dardenne en Luc Dardenne Le Paradis Menuetto Zeno Graton Zeno Graton Le Plus Vivant Possible The Reunion Delphine Girard Delphine Girard Saving Mozart Saga Flanders Gérard Corbiau Andrée Corbiau TOTAAL PRODUCTIESTEUN PRODUCTIESTEUN NA START OPNAMES MAJORITAIR KINDER EN JEUGD De Familie Claus 2 Dingie Ruben Vandenborre Ruben Vandenborre en Elke De Gezelle TOTAAL PRODUCTIESTEUN NA START OPNAMES PROMOTIESTEUN TIJDENS PRODUCTIE MAJORITAIR The Chapel** Savage Film Dominique Deruddere Close** Menuet Lukas Dhont Ritueel** Eyeworks Film & TV Drama Hans Herbots

252.500 475.000 655.000 627.500 625.000 627.500 956.500 925.000 650.000 150.000 69.619 100.000 200.000 200.000 200.000 200.000 112.500 112.500 112.500 112.500 8.565.021

100.000 100.000

10.000 30.000 20.000

149

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS FICTIE

Het Mercatorspoor** Eyeworks Film & TV Drama Douglas Boswell 20.000 La Civil** Menuetto Teodora Ana Mihai 10.000 Aller/Retour** CAVIAR Dorothée van den Berghe 20.450 Rebel** CAVIAR Adil El Arbi en Bilall Fallah 10.000 A TEAM PRODUCTIONS Sahim Omar Kalifa 30.000 BAGHDAD MESSI** Het Smelt** Savage Film Veerle Baetens 20.000 Zeevonk** A Private View Domien Huyghe 20.000 FORTRESS** Bo Films Jessica Woodworth 30.000 WIL*** Pollock & Bacon en Lecter Scripted Media Tim Mielants Carl Joos 30.000 Eyeworks Film & TV Drama Jan Verheyen Nele Meirhaeghe 30.000 Happening*** Holly*** Prime Time Fien Troch Fien Troch 20.000 Menuet Lukas Dhont Angelo Tijssens en Lukas Dhont 30.000 Close*** Mirage Cecilia Verheyden Vincent Vanneste en Cecilia Verheyden 20.000 Skiff*** Lunanime Christina Vandekerckhove Christina Vandekerckhove 20.000 Milano*** De Wereldvrede Wannes Destoop Holy Rosita*** Wannes Destoop, Janne Desmet en Tom Dupont 20.000 Soft Leaves*** Prime Time Miwako Van Weyenberg Miwako Van Weyenberg 10.000 A thick now*** Quetzalcoatl Bas Devos Bas Devos 10.000 Paris, Paris*** Menuetto Isabelle Tollenaere Isabelle Tollenaere 10.000 Savage Film Jan Roosens en Raf Roosens Raf Roosens, Bert Van Dael en Jan Roosens 20.000 Beats of Love*** TOTAAL PROMOTIESTEUN TIJDENS PRODUCTIE 440.450 TOTAAL FICTIE 10.731.471

* Dit is automatische steun, verworven met een vorige creatie, die wordt ingezet voor een nieuw majoritair Vlaams project. ** Dit is het VAF Marketing Partnership (VMP). Deze middelen kwamen in 2021 uit het budget Promotie. Ze werden in 2021 definitief toegekend, maar de principiele goedkeuring was al samen inbegrepen bij het totaalbedrag productiesteun dat eerder werd toegekend. *** Dit is het VMP. Dit zijn de principiële beslissingen in 2021 150

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS FILMLAB

TITEL PRODUCENT REGISSEUR SCENARIST KORT ONTWIKKELINGSSTEUN MAJORITAIR BLa Merde Escautville Aline Bouvy Aline Bouvy TOTAAL ONTWIKKELINGSSTEUN PRODUCTIESTEUN MAJORITAIR DEMO A Two Dogs Company Kris Verdonck Kris Verdonck TOTAAL PRODUCTIESTEUN PRODUCTIESTEUN NA START OPNAMES The Fruit Tree Menuetto Isabelle Tollenaere Isabelle Tollenaere TOTAAL PRODUCTIESTEUN NA START OPNAMES MIDDELLANG SCENARIOSTEUN MAJORITAIR God Idiot Productions Dries Meddens Everybody must check in Menuetto Emmanuel Van der Auwera Yannis Van den Ecker MINI EUROPA Re-Pulse Raf Custers en Greet Brauwers Being present in cities Sarah Lauwers TOTAAL SCENARIOSTEUN ONTWIKKELINGSSTEUN MAJORITAIR Het leven en de vreemde verrassende avonturen van Robinson Crusoe (...) Untitled Production / Quetzalcoatl Benjamin Deboosere Benjamin Deboosere TOTAAL ONTWIKKELINGSSTEUN PRODUCTIESTEUN MAJORITAIR De dragers Balthasar Sarah Vanagt Sarah Vanagt Spilliaert Escautville Lisa Spilliaert Lisa Spilliaert Het leven en de vreemde verrassende avonturen van Robinson Crusoe (...) Untitled Production / Quetzalcoatl Benjamin Deboosere Benjamin Deboosere TOTAAL PRODUCTIESTEUN PRODUCTIESTEUN NA START OPNAMES Faby Books is Lost, St.Anthony Blauwhuis Annelein Anne-Lize Pompe Annelein Anne-Lize Pompe TOTAAL PRODUCTIESTEUN NA START OPNAMES

BEDRAG (EUR)

7.500 7.500 40.000 40.000 40.000 40.000

10.000 10.000 10.000 7.000 10.000 47.000

15.000 15.000

40.000 33.500 50.000 123.500 29.400 29.400

151

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS FILMLAB

LANG SCENARIOSTEUN MAJORITAIR Iguazu Manque La Banca en Eva Claus 15.000 De zaak van de dieren tegen de mensen Cobra Films Matthias De Groof en Kristin Rogghe 15.000 TOTAAL SCENARIOSTEUN 30.000 ONTWIKKELINGSSTEUN MAJORITAIR Abolition Place Study Timely Robin Vanbesien Robin Vanbesien 30.000 TOTAAL ONTWIKKELINGSSTEUN 30.000 PRODUCTIESTEUN MAJORITAIR KASTOM Escautville An Van Dienderen, Christina Stuhlberger en Hugo DeBlock An Van Dienderen, Hugo DeBlock en Christina Stuhlberger 48.890 Het Anker Czar Film & TV Jen Debauche Jen Debauche en Julie Bosschaert de Bouwel 80.000 TOTAAL PRODUCTIESTEUN 128.890 PRODUCTIESTEUN NA START OPNAMES MINORITAIR Rising Up At Night Auguste Orts Nelson Makengo Nelson Makengo 40.000 TOTAAL PRODUCTIESTEUN NA START OPNAMES 40.000 TOTAAL FILMLAB 531.290

152

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS INNOVATIELAB

TITEL PRODUCENT REGISSEUR SCENARIST BEDRAG (EUR) VIRTUAL REALITY SCENARIOSTEUN MAJORITAIR AKlei & Krijt / Bits & Bytes Robbert&Frank Frank&Robbert VZW Filip Anthonissen, Frank Merkx, Robbert Goyvaerts en Jonathan Beaton 5.000 Drie geraniums op een vensterbank Animal Tank Joren Vandenbroucke 12.500 The Life Beneath Our Feet Thom Vander Beken 12.500 TOTAAL SCENARIOSTEUN 30.000 ONTWIKKELINGSSTEUN MAJORITAIR Small Acts of Violence ARGOS centre for audiovisual arts Aay Liparoto Aay Liparoto 30.000 Draw for Change! - VR-experience (werktitel) Clin d’oeil films (Leuven) Mariana Cadenas Mariana Cadenas 30.000 A Song of Truth and Semblance Cassette for timescapes Kate Voet en Victor Maes Kate Voet en Victor Maes 30.000 Anatomy Of Desire Beleza Pura Kurt D’Haeseleer Kurt D’Haeseleer 30.000 TOTAAL ONTWIKKELINGSSTEUN 120.000 PRODUCTIESTEUN MAJORITAIR VESTA Beleza Pura Wendy Montellano Wendy Montellano 62.500 Alice in Darknet Polar Bear Frederik De Wilde Leen Vandereyken en Frederik De Wilde 62.500 Table Dialogues Beleza Pura Frank Merkx en Robbert Goyvaerts Robbert Goyvaerts en Frank Merkx 138.500 Antigone in Molenbeek Beleza Pura Guy Cassiers Erwin Jans en Stefan Hertmans 112.500 TOTAAL PRODUCTIESTEUN 376.000 INTERACTIEF SCENARIOSTEUN MAJORITAIR Waarom is de iris het symbool van Brussel? Pollie Pocket BVBA Bert Sap, Bram Algoed, Kim-Ling Nicolai en Camille Pollie 12.500 TOTAAL SCENARIOSTEUN 12.500 AUGMENTED REALITY ONTWIKKELINGSSTEUN MAJORITAIR HMICY Virtual Innovation Partners BV Sam Gielen en Joachim Vandoorne Sam Gielen 27.000 27.000 TOTAAL ONTWIKKELINGSSTEUN TOTAAL INNOVATIELAB 565.500

153

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS PROJECTEN MET COACHINGS TTITEL ANIMATIE Beautiful Men Drijf Heksenfee

LENGTE

PRODUCENT

REGISSEUR

SCENARIST

COACH

TYPE COACHING

kort kort kort

Animal Tank Lunanime Cineventure

Nicolas Keppens Levi Stoops David Van de Weyer

Nicolas Keppens Levi Stoops Brigitte Minne

Angelo Tijssens Stefan Vermeulen Dirk Depaepe

scenariocoaching storyboard/scenario storyboard

FICTIE Een coupé verder lang Look@Leo Marcel Roijaards Christophe Dirickx, Mart Dominicus Heizel lang Menuetto Lode Desmet Pierre Drouot SKIFF lang Cecilia Verheyden Vincent Vanneste Residence Lugano lang Cine Cri de coeur Caroline Branders Dorothée Van den Berghe Same same lang Mirage Céline Timmerman Sarieke Hoeksma Strokes of madness lang De Chinezen Lander Haverals, Dominique Van Malder Willem Wallyn Why this world lang Kate Voet, Nadja Dumouchel Leonardo Stagliano Storm in Paradise lang Maryam Kamal Hedayat Miryam Van Lier

scenariocoaching scenariocoaching scenariocoaching scenariocoaching scenariocoaching scenariocoaching scenariocoaching scenariocoaching

DOCUMENTAIRE Echo Lang Accattone films Ruben Desiere Ruben Desiere coaching: distributie & sales + productie Slave Island Middellang Harald House Belgium BVBA Jimmy Hendrickx en Jeremy Kewuan Jimmy Hendrickx, Kristian Van der Heyden, Jeremy Kewuan en Terje Toomisu productie Chaabi Habibi Kort Divine Intervention Jaouad Alloul Jaouad Alloul coaching op creatief vlak STIGMA Middellang vzw mAF Sven De Grijse en Steven Janssens Steven Janssens coaching (financiering, distributie, marketing INNOVATIELAB Salvation of erotic waves Interactief A mad Production Lucas dewulf en neoza goffin tbc Chim(a)era Virtual Reality Yume VR bvba Bram Coppens Bram Coppens Man Cries Wolf Virtual Reality Mountain View Gert Verboven en Liesbeth De Ceulaer Gert Verboven Kristof Timmerman Noa Virtual Reality Jan De Deken tbc THE INTERVIEW Virtual Reality Minds Meet Thom Vander Beken Thom Vander Beken Corine Meijers Code Blue Virtual Reality Van Campe Pieter Comm.V. Pieter De Cnudde Pieter De Cnudde Wim Forceville Yestoday’s Garden interactief Lunanime Isabel Bouttens Isabel Bouttens en Wim Wauman Stijn Calis en Corine Meijers

scenario / technisch distributie VR scenario + productioneel technisch productionele coaching met VR-ervaring VR scenario

154

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/FILMFONDS COMMISSIELEDEN ANIMATIE EFFECTIEVE LEDEN Dirk Lambrecht Neville Marcinkowski Floor Adams Nadine Bernard Carl Joos COMMISSIE DOCUMENTAIRE EFFECTIEVE LEDEN Peter Jäger Paul Pauwels Yan Ting Yuen Isabel Junius Stev Van Thielen COMMISSIE FICTIE 1 EFFECTIEVE LEDEN Eric Taelman Sarah Lauwers Tom Denoyette Dirk Delille An Rydant COMMISSIE FICTIE 2 EFFECTIEVE LEDEN Karin Beyens Youri Boone Doreen Boonekamp Pieter Smet

PLAATSVERVANGERS Yvonne Van Ulden Geertrui Robbrecht Peter Lindhout Catherine Vuylsteke Jan Van Rijsselberghe PLAATSVERVANGERS An De Winter Judith Vreriks Daphné Pascual Orlando Verde

PLAATSVERVANGERS Rachida Lamrabet Dorien Van de Pas Jozefien Daelemans Bert Beyens Thomas Pooters PLAATSVERVANGERS Nelleke Driessen Anja Daelemans Philippe Meers Isabelle Molhant Hyun De Grande

COMMISSIE KINDER- EN JEUGDFILM EFFECTIEVE LEDEN PLAATSVERVANGERS Michiel De Rooij Gertjan Willems Anke Brouwers Heidi Hermans Valerie Eyckmans Esther Van Driesum Telidja Klai Felix Vanginderhuyzen Ward Geerts Ewin Ryckaert COMMISSIE KORTE FICTIEFILM EFFECTIEVE LEDEN PLAATSVERVANGERS Jan Creuwels David Verdurme Carly Wys Friedl Lesage Fairuz Ghammam Vincent Langouche Michiel Philippaerts Wim Van Den Eynde Amina Hatim Hilde De Laere POOL FILMLAB Cis Bierinckx Guy Bovyn Edwin Carels Hans Martens Kris Mergan Jan Schuijren Pieter Van Bogaert Jos Van Den Bergh Ingrid Van Tol Marc Van den Broeke Sofie Verdoodt Ruben Demasure Helena Kritis Dorian van der Bempt

Stoffel Debuysere Manon Bovenkerk Saddie Choua Peter Westenberg Adinda Van Geystelen Dolores Bouckaert POOL INNOVATIELAB Zudaida Buter Yvonne Van Ulden Brent Rombouts Dirk Lambrecht Eric Taelman Bas Van Berkestijn Hans Van Nuffel Geert Geuten Dave Roox Pieter Van Leugenhagen Wouter Van Hauwermeiren Bruno Koninckx Paul Pauwels Remco Vlaanderen Christophe De Jaeger Jan Rothuizen Silvia Van Aken Leen Segers

155

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/MEDIAFONDS AANTAL AANVRAGEN, GOEDKEURINGEN, AFWIJZINGEN ANIMATIESERIES (MAJORITAIR) GOEDGEKEURD AFGEWEZEN ONONTVANKELIJK TERUGGETROKKEN TOTAAL scenariosteun 8 4 2 14 ontwikkelingssteun 1 1 productiesteun 1 1 productiesteun vervolgseries 1 1 ANIMATIESERIES (MINORITAIR) GOEDGEKEURD AFGEWEZEN ONONTVANKELIJK TERUGGETROKKEN TOTAAL productiesteun 1 1 TOTAAL ANIMATIESERIES 12 4 0 2 18 DOCUMENTAIRESERIES (MAJORITAIR) GOEDGEKEURD AFGEWEZEN ONONTVANKELIJK TERUGGETROKKEN TOTAAL scenariosteun 6 5 1 1 13 ontwikkelingssteun 2 2 4 3 2 5 productiesteun Ket & Doc 5 2 7 DOCUMENTAIRESERIES (MINORITAIR) GOEDGEKEURD AFGEWEZEN ONONTVANKELIJK TERUGGETROKKEN TOTAAL productiesteun 1 1 TOTAAL DOCUMENTAIRESERIES 17 9 3 1 30 FICTIESERIES (MAJORITAIR) GOEDGEKEURD AFGEWEZEN ONONTVANKELIJK TERUGGETROKKEN TOTAAL scenariosteun 21 12 2 35 ontwikkelingssteun 7 3 10 productiesteun 5 1 6 FICTIESERIES (MINORITAIR) GOEDGEKEURD AFGEWEZEN ONONTVANKELIJK TERUGGETROKKEN TOTAAL productiesteun 1 1 2 TOTAAL FICTIESERIES 34 16 3 0 53

156

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE

VAF/MEDIAFONDS AANTAL AANVRAGEN, GOEDKEURINGEN, AFWIJZINGEN INNOVATIELAB SERIES (MAJORITAIR) GOEDGEKEURD AFGEWEZEN ONONTVANKELIJK TERUGGETROKKEN TOTAAL scenariosteun webseries 1 1 ontwikkelingssteun webseries 2 1 3 productiesteun webseries 4 1 1 6 TOTAAL INNOVATIELAB SERIES 7 0 1 2 10 GOEDGEKEURD AFGEWEZEN ONONTVANKELIJK TERUGGETROKKEN TOTAAL ANIMATIESERIES 12 4 0 2 18 DOCUMENTAIRESERIES 17 9 3 1 30 FICTIESERIES 34 16 3 0 53 INNOVATIELAB 7 0 1 2 10 70 29 7 5 111 TOTAAL

157

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/MEDIAFONDS ANIMATIE TTITEL DUUR PRODUCENT REGISSEUR SCENARIST ZENDER BEDRAG (EUR) SCENARIOSTEUN MAJORITAIR Harry en de Buren 52 x 7 Oskers Britt Raes 35.000 26 x 7 CineVenture Brigitte Minne 35.000 Rosalie en Meneer Maan 26 x 7 Vivi Film Rudi Mertens en Leo Timmers 35.000 Diepzeedokter Diederik 10 x 17 Lunanime Britt Raes, Valentine Gallardo en Karel Soffers 27.500 We Are Pet Lovers 52 x 5 Lunanime Dirk Nielandt en Anouk Fortunier 35.000 Dierenstreken FUUT 26 x 5 Haptic Stef Wouters, Hans Van Cauwenberghe, Joost Van den Branden en Siri Backx 35.000 52 x 7 Creative Conspiracy Gérard Moncomble en Kim Claeys 35.000 Ikke, Koko de Kat Hamsters 13 x 3- 5 Haptic Laura Janssens Streamz 50.000 287.500 TOTAAL SCENARIOSTEUN ONTWIKKELINGSSTEUN MAJORITAIR Tuinman Tim 26 x 11 Fabrique Fantastique Tom Van Gestel Marianne Op de Beeck en An De Gruyter VRT 40.000 40.000 TOTAAL ONTWIKKELINGSSTEUN PRODUCTIESTEUN MAJORITAIR Tommy Pepper 13 x 22’ Lunanime Domien Huyghe Wendy Huyghe, Domien Huyghe en Maurice (Philippe) De Vuyst VRT 510.000 Vervolgreeks Mush-Mush (seizoen 2) 52 x 12 THURISTAR Joeri Christiaen Elfriede De Rooster VRT 500.000 MINORITAIR Royals Next Door 52 x 11 Walking the Dog Veronica Lassensius Veronica Lassensius en Hugh DuffY VRT 300.000 TOTAAL PRODUCTIESTEUN 1.310.000 TOTAAL ANIMATIE 1.637.500

158

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/MEDIAFONDS DOCUMENTAIRE TTITEL DUUR PRODUCENT REGISSEUR SCENARIST ZENDER BEDRAG (EUR) SCENARIOSTEUN MAJORITAIR DNA 4x50 Diplodokus b.v.b.a Maarten Stuyck VRT 25.000 DAnna’s World 6 x 22 Bulletproof Cupid Tijs Torfs en Celine Vanhoutte 15.000 Mirakel 71 3 x 40 De Mensen Bieke Pillen en Hans Lovenich VRT 25.000 In scène gezet 6-8 x 30-40 De chinezen Michel Vanhove en Marlies Lembregts VRT 25.000 Terug naar Joegoslavië 4 x 45 De chinezen Arne Marynissen VRT 25.000 Generatie Hiphop 4 x 45 Het Nieuwshuis Kristof Michiels VRT 25.000 Queens of (hip) hope 6 x 35 De chinezen Elke Neuville 15.000 TOTAAL SCENARIOSTEUN 130.000 ONTWIKKELINGSSTEUN MAJORITAIR Terug naar Joegoslavië 4 x 50 De chinezen Johannes Bucher Joost Vandensande en Justina Matov VRT 20.000 Godvergeten 5 x 35 De Mensen Ibbe Daniëls Ibbe Daniëls en Ingrid Schildermans VRT 35.000 TOTAAL ONTWIKKELINGSSTEUN 55.000 PRODUCTIESTEUN MAJORITAIR Mobutu 4 x 50 Panenka Guillaume Graux Joost Vandensande VRT 350.000 Het Verhaal Van Vlaanderen 10 x 50 De Mensen Filip Lenaerts en Bert Ceulemans Jesse Fabré, Dominique De Muynck en Tom Bevernage VRT 400.000 De kinderen van Save 3 x 45 De chinezen Steven Crombez Laura Uwase en Ken Kamanayo VRT 160.000 KET & DOC-reeks GOALS 1 x 15 Borgerhoff & Lamberigts Tv Florinda Ciucio Florinda Ciucio VRT 30.000 Bgirl Badli 1 x 15 Associate Directors Charlotte De Cort Charlotte De Cort VRT 30.000 Voorbij de sterren 1 x 15 Diplodokus Sara van Oostrum Sara van Oostrum VRT 30.000 Licht 1 x 15 De Mensen Sarah Lederman Sarah Lederman VRT 30.000 1 x 15 Associate Directors Annabel Verbeke Annabel Verbeke VRT 30.000 Aikiddo MINORITAIR Heizel 1985 - Blok Z 6 x 50 Max Rockatansky NV Jan Verheyen Jean-Philippe Leclaire DPG MEDIA 300.000 TOTAAL PRODUCTIESTEUN 1.360.000 TOTAAL DOCUMENTAIRE 1.545.000 159

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/MEDIAFONDS FICTIE TTITEL DUUR PRODUCENT REGISSEUR SCENARIST ZENDER BEDRAG (EUR) SCENARIOSTEUN MAJORITAIR 175° 8 x25-30 Potemkino Jules Jordens en Anne Vanoppen 17.500 Charlatan 8 x 45-50 Sputnik Media Marc Didden, Mattias Goovaerts en Kris Gaens SBS Belgium 75.000 Keep the change 8 x 35 Panenka Tom Baetens en Elke Neuville VRT 50.000 Dogspeed 8 x 40 Brutteo BV Bruno Vanden Broecke, Ruth Beeckmans en Matteo Simoni Streamz 50.000 Grond 2 8 x 45 Lunanime Zouzou Ben Chikha en Wannes Cappelle SBS Belgium 75.000 DE ZAAK DANIEL 8 x 50 A TEAM PRODUCTIONS Ruben Vermeersch en Jan Verheyen 25.000 Halfbloed 8 x 30-40 Sputnik Media Raf Njotea VRT 44.000 Het Bomenbos 10 x 20 Sputnik Media Jasper Dreesen VRT 15.000 Skate or Hate 10 x 30 A Private View Wendy Huyghe en Domien Huyghe 25.000 SLAPENDE HONDEN 8 x 50 Hopman en Bravado Fiction Charlotte Vanhecke en Nele Meirhaeghe VRT 75.000 Kameleon 10 x 25 De Mensen Kristof Hoefkens en Malik Mohammed 25.000 KIDS ON THE BLOCK 10 x 30 A TEAM PRODUCTIONS Sarah El Kasmi en Kobe Van Steenberghe VRT 25.000 Rebelles 5 x 50 De Mensen Amina Hatim, Una Kreso en Nele Vandael VRT 50.000 Is a woman. 6 x 45 Serendipity Films Maaike Neuville 10.000 Het Heizeldrama 4 x 50 De Mensen Kristof Hoefkens en Maarten Goffin DPG Media 50.000 Tarantula’s 8 x 50 BRAVADO FICTION Kevin Meul, Robin Pront en Raoul Groothuizen SBS Belgium 75.000 Barichara 10 x 50 Eyeworks Michel Van Daele, Bart Vanneste en Wouter Bruneel 25.000 10 x 30 MARKS Sophie Kurpershoek, Charlotte De Bruyne en Anemone Valcke 25.000 No Hard Feelings This is not a murder mystery 6 x 50 Panenka Paul Baeten en Christophe Dirickx VRT 75.000 Vlucht naar Vladivostok 4 x 25 Mockingbird Productions Ilja Leonard Pfeijffer 25.000 White Elephant 8 x 45 jonnydepony Ruth Mellaerts en Boris Kuijpers 15.000 Drift 8 x 25 Hotel Hungaria Jip Heijenga en Fenna van der Goot 17.500 TOTAAL SCENARIOSTEUN 869.000 ONTWIKKELINGSSTEUN MAJORITAIR Jaren Van Lood 8 x 48 jonnydepony Wim Geudens Bas Adriaensen en Philippe De Schepper DPG Media 105.000 Breendonk 6 x 50 De Mensen Kevin Janssens en Filip Lenaerts Kevin Janssens en Filip Lenaerts VRT 120.000 Beats of love 8 x 45 De Wereldvrede Gilles Coulier Gilles Coulier, Deben Van Dam en Gilles De Schryver DPG Media 120.000 Michel in de Touwen 8 x 50 BRAVADO FICTION Michael Roskam Ahsan Naeem Streamz 120.000

160

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE

VAF/MEDIAFONDS FICTIE Zonder Afspraak 8 x 30 W2 Yahya Terryn Nuran Karaca en Yahya Terryn VRT Tarantula’s 8 x 55 BRAVADO FICTION Robin Pront Kevin Meul en Robin Pront SBS Belgium Moresnet 6 x 50 VOF De Amateurs Frank Van Passel Jef Hoogmartens Streamz TOTAAL ONTWIKKELINGSSTEUN PRODUCTIESTEUN MAJORITAIR ALTER EGO 10 x 50 A TEAM PRODUCTIONS Mathieu Mortelmans Steve De Wilde en Bart Vaessen SBS Belgium Arcadia 8 x 48’ jonnydepony Tim Oliehoek Bas Adriaensen, Philippe De Schepper en Zita Theunynck VRT Roomies 8 x 25 De Wereldvrede Flo Van Deuren en Kato De Boeck Kato De Boeck en Flo Van Deuren VRT Styx 8 x 50’ Eyeworks Film & TV Drama Jeroen Dumoulein Michel Sabbe DPG Media Zonder Afspraak 8x30 W2 Yahya Terryn Nuran Karaca en Yahya Terryn VRT MINORITAIR Laura H. 6 x 50 Mockingbird Productions Kadir Ferati Balci en Mustafa Duygulu Matthijs Bockting en Pieter van den Berg VRT TOTAAL PRODUCTIESTEUN TOTAAL FICTIE

25.900 120.000 120.000 730.900

1.105.000 1.115.000 480.000 800.000 418.000 385.000 4.303.000 5.902.900

161

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/MEDIAFONDS INNOVATIELAB TTITEL DUUR PRODUCENT REGISSEUR SCENARIST ZENDER BEDRAG (EUR) SCENARIOSTEUN MAJORITAIR WEBSERIES Hacked S2 10-15 Dingie Una Kreso en Arno Huysegems SBS 12.500 TOTAAL SCENARIOSTEUN 12.500 ONTWIKKELINGSSTEUN MAJORITAIR WEBSERIES Liefdestips aan Mezelf 8x18 Potemkino Charlie Dewulf Charlie Dewulf en Sylvia Van Driessche SBS 25.000 Hou me niet vast 10x10-15 Dingie Laura Van Haecke Laura Van Haecke en Anthony Van Biervliet VRT 30.000 TOTAAL ONTWIKKELINGSSTEUN 55.000 PRODUCTIESTEUN MAJORITAIR WEBSERIES Het verhaal van... 16 x 25 ED TV Koen Van Sande Bob Jennes en James Cooke VRT 50.000 De Studio’s 6 x 30 Movie Bank Productions Sarah Kasmi Sarah Kasmi VRT 165.000 Plan A 6 x 30 De chinezen Heleen Declercq en Vincent Everaerts Elke Neuville VRT 135.000 Liefdestips aan Mezelf 8 x 22 Potemkino Charlie Dewulf Joke De Bruyn, Charlie Dewulf en Sylvia Van Driessche SBS Belgium 132.500 TOTAAL PRODUCTIESTEUN 482.500 TOTAAL INNOVATIELAB 550.000

162

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/MEDIAFONDS COACHINGS 2021 TITEL LENGTE PRODUCENT REGISSEUR SCENARIST COACH ANIMATIE Rosalie en Meneer Maan 26 x 7 Cineventure Brigitte Minne Linda Snoep en Burny Bros FICTIE Alter Ego 10 x 50 a team productions Bart Vaessen en Steve De Wilde Michel Sabbe Is a woman 6 x 45 Serendipity Films Maaike Neuville Sarieke Hoeksma No hard feelings 10 x 30 Marks Sophie Kurpershoek, Charlotte Debruyne, Anémone Valcke Sanne Nuyens

TYPE COACHING scenario scenario scenario scenario

163

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/MEDIAFONDS COMMISSIELEDEN ANIMATIESERIES EFFECTIEVE LEDEN Alexandra Mores Lisette Looman Lai Kin Chang Luuk Van Bemmelen Dirk Depaepe DOCUMENTAIRESERIES EFFECTIEVE LEDEN Tom Van Herzele Miel Van Hoogenbemt Heleen Debeuckelaere Anneleen Masschelein Joop Daalmeijer FICTIESERIES EFFECTIEVE LEDEN Miryam van Lier Johan Tuyaerts Peter Vandekerckhove Bavo Dhooge Gudrun Burie

PLAATSVERVANGERS Kristien Vandenbussche Mylene Verdurmen Kris Van Alphen Frédéric Dirickx Filip Sterckxt PLAATSVERVANGERS Seppe Vanhaecke Reinette Van de Stadt Karl van den Broeck Griet Teck

PLAATSVERVANGERS Abbie Boutkabout Bart Nuyens Ilse Somers Ed Vanderweyden Lise Lambert

INNOVATIELAB Zuraida Buter Yvonne Van Ulden Brent Rombouts Dirk Lambrecht Eric Taelman Bas Van Berkestijn Hans Van Nuffel Geert Geuten Dave Roox Pieter Van Leugenhagen Wouter Van Hauwermeiren Bruno Koninckx Paul Pauwels Remco Vlaanderen Christophe De Jaeger Jan Rothuizen Silvia Van Aken Leen Segers

164

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/GAMEFONDS TOEGEKENDE STEUN ONTWIKKELAAR ENTERTAINMENTGAMES Little Liars Club Polygoat Metro Warriors FaceFirst Games BattleSage Tovenaar Pilgrim Wired Sheep Cherry like Charlie ComaChronic Polygoat Small Town Adventures Rocket Vulture Defenders of Smurfs Village AlterEyes Space Control Moon Monsters Tamed eXiin Alchemize Media Makers Textbound Tales Godspear Games Warcave Gangstars production Divine Ambition Head First Studios Roadtrip X Triangle Factory TOTAAL PREPRODUCTIESTEUN Sizeable Business Goose Studios Breachers Triangle Factory Ordinary Heroes COW Quatros Noir Abthoclo Painting VR OISOI (Jaja & Azo) Space Control Moon Monsters TOTAAL PRODUCTIESTEUN Business Goose Studios Sizeable Please, Touch The Artwork - Promotie Meynen Studio TOTAAL PROMOTIESTEUN TOTAAL ENTERTAINMENTGAMES

BEDRAG (EUR) 33.000,00 35.000,00 63.727,67 55.830,00 48.500,00 67.519,00 67.000,00 37.500,00 35.000,00 75.000,00 28.700,00 17.500,00 75.000,00 75.000,00 75.000,00 789.276,67 15.000,00 250.000,00 74.937,50 25.000,00 120.000,00 100.000,00 584.937,50 10.000,00 5.625,00 1 15.625,00 1.389.839,17

ARTISTIEKE GAMES Project Harry Poppins & Wayne 44.128,46 TOTAAL PREPRODUCTIESTEUN 44.128,46 Please, Touch The Artwork Meynen Studio 46000,00 TOTAAL PRODUCTIESTEUN 46.000,00 TOTAAL ARTISTIEKE GAMES 90.128,46 SERIOUS GAMES Ysvogel Possibly Pixels 44.250,00 De Vrije Hand “Dyamic Dimensions, part of Gaarne bvba“ 66.006,00 TOTAAL PRODUCTIESTEUN 110.256,00 EXR: Rowing Promotie Salty Lemon Entertainment 50.000,00 Silver - Promotiesteun Game Release CREATE Multimedia 48.900,00 TOTAAL PROMOTIESTEUN 98.900,00 TOTAAL SERIOUS GAMES 209.156,00 EDUCATIEVE GAMES Woodworks VR LuGus Studios 45.000,00 45.000,00 TOTAAL PREPRODUCTIESTEUN TOTAAL EDUCATIEVE GAMES 45.000,00 TOTAAL GAMES 1.734.123,63

165

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/GAMEFONDS PROJECTEN MET COACHING TITEL GAMES Sizeable Please, Touch The Artwork - Promotie Space Control Please, Touch The Artwork Metro Warriors Small Town Adventures Alchemize Textbound Tales Sizeable Ordinary Heroes Quatros Noir Divine Ambition Cherry Pilgrim BattleSage

STEUN

ONTWIKKELAAR

COACH

promotiesteun promotiesteun Preproductiesteun Productiesteun Preproductiesteun Preproductiesteun Preproductiesteun Preproductiesteun Productiesteun Productiesteun Productiesteun preproductiesteun preproductiesteun preproductiesteun preproductiesteun

business Goose Studios via Gametrack Meynen Studio Moon Monsters Gilles van oddshot games Meynen Studio FaceFirst Games Rocket Vulture Sweet Baby (tbc) Media Makers Aïda De Ridder / Steven Simoens Godspear Games Business Goose Studios COW Abthoclo Head First Studios Jedidjah Julia Noomen like Charlie Sweet Baby (tbc) Wired Sheep Tovenaar

TYPE COACHING producer praten met Stefanie Game development en community building integratie in de kunstwereld en festivals art vrouwelijke schrijfster / coaching via inclusietraject creative producer gameplay hulp porten naar Switch productie narratieve verhaalcoach / storytelling / coaching via inclusietraject coahing via inclusietraject Gameplay coach coaching via inclusietraject

166

vlaams audiovisueel fonds.

STEUN AAN CREATIE VAF/GAMEFONDS COMMISSIELEDEN COMMISSIE CREATIE Adriaan de Jongh Tomas Sala Aïda De Ridder Sonja van Vuure Collin van Ginkel Jedidjah Julia Noomen Niels ‘t Hooft Thomas Goussaert Selma Oors Esmeralda Hoffman Richie de Wit Alex Vanden Abeele Jeptha Peijs Jeroen Thys Jeroen Trienes Jeroen Bourgonjon Bas van Berkestijn Vicky Vermeulen

COMMISSIE PROMOTIE Stephanie van Lith / van Geel Kimara Rouwit Paul Hanraets Chris Hanney Sophie Schiaratura

167

vlaams audiovisueel fonds.

SCREEN FLANDERS TOEGEKENDE STEUN 2021 TITEL GENRE MIN/MAJ BELGISCHE (CO)PRODUCENT SCENARIST(EN) REGISSEUR(S) STEUNBEDRAG (EURO) OPROEP 1 - 2021 De acht bergen Fictie speelfilm VL minoritair Menuetto Felix van Groeningen, Charlotte Vandermeersch Felix van Groeningen, Charlotte Vandermeersch 75.000 Arcadia Fictie serie VL majoritair jonnydepony Bas Adriaensen, Zita Theunynck, Philippe De Schepper Tim Oliehoek 250.000 Baghdad Messi Fictie speelfilm VL majoritair A Team Productions Kobe Van Steenberghe Sahim Omar Kalifa 50.000 Bittersweet Sixteen Fictie speelfilm VL majoritair Max Rockatansky Publishing Lien Willaert, Anna Verheyen, Jan Verheyen Lien Willaert 150.000 Chantal Fictie serie VL majoritair Eyeworks Film & TV drama Mathias Sercu Jeroen Dumoulein 210.000 Familie Claus 2 Fictie speelfilm VL majoritair Dingie Elke De Gezelle Ruben Vandenborre 200.000 Hazard Fictie speelfilm VL majoritair Potemkino Port Trent Hagaa Jonas Govaerts 220.000 Hostage Fictie speelfilm VL minoritair Lunanime Max Barron, Erik Rydell, Asa Lantz Karin Fahlen 210.000 L’Opéra seizoen 2 Fictie serie VL minoritair Belga Productions Cécile Ducrocq, Benjamin Adam Cécile Ducrocq, Stéphane Demoustier 160.000 Piece of my heart Fictie speelfilm VL minoritair Eyeworks Film & TV drama Roos Ouwehand Dana Nechushtan 75.000 Het verhaal van Vlaanderen Documentaire serie VL majoritair De Mensen Tom Bevernage, Dominique De Muynck, Jesse Fabré Filip Lenaerts, Bert Ceulemans 400.000 OPROEP 2 - 2021 Allah n’est pas obligé Animatie speelfilm VL minoritair Lunanime Zaven Najjar, Karine Winczura Zaven Najjar Draw for Change! Documentaire serie VL majoritair Clin d’œil Vincent Coen & Guillaume Vandenberghe, Karen Vazquez Guadarrama, Karen Vazquez Guadarrama, Laura Nix, Arya Roth, Laura Nix, Arya Rothe, Anna Moiseenko, Alisar Hasan, Alaa Amer Anna Moiseenko, Alisar Hasan, Alaa Amer Exen Fictie serie VL majoritair Wilder Content Bert Moerman, Bert Van Dael, Gitte Nuyens, Joost Vandecasteele Pieter Van Hees Fair Trade 2 - De weg terug Fictie serie VL majoritair Independent Productions Marc Punt Marc Punt Holy Rosita Fictie speelfilm VL majoritair De Wereldvrede Wannes Destoop, Janne Desmet, Tom Dupont Wannes Destoop Mobutu Documentaire serie VL majoritair Panenka Joost Vandensande, Salomé Ysebaert, Wendy Bashi Guillaume Graux Noise Fictie speelfilm VL majoritair Lompvis Robin Kerremans, Hasse Steenssens, Steffen Geypens Steffen Geypens Le parfum d’Irak Animatie speelfilm VL minoritair Lunanime Feurat Alani Léonard Cohen Skunk Fictie speelfilm VL majoritair Czar Film & TV Koen Mortier Koen Mortier De Smurfen seizoen 2 Animatie serie VL minoritair Peyo Productions Peter Saisselin, Amy Serafin William Renaud The Swarm Fictie serie VL minoritair Bravado Fiction Steven Lally, Marissa Lestrade Luke Watson, Barbara Eder De twaalf seizoen 2 Fictie serie VL majoritair Eyeworks Film & TV drama Roel Mondelaers, Nele Meirhaeghe Kaat Beels Vos en Haas redden het bos Animatie speelfilm VL minoritair Walking The Dog Fabie Hulsebos Mascha Halberstad Wil Fictie speelfilm VL majoritair Lecter Scripted Media Carl Joos Tim Mielants Zonder afspraak Fictie serie VL majoritair W2 Yahya Terryn, Nuran Karaca Yahya Terryn

65.000 85.000 300.000 305.000 180.000 75.000 210.000 60.000 50.000 40.000 130.000 350.000 215.000 295.000 100.000 4.460.000 168

vlaams audiovisueel fonds.

TALENTONTWIKKELING VAF/FILMFONDS STAGIAIRS DE WERKVLOER

STAGIAIR Simon Van Rentergem Lisa De Clerck Tom Lecluyse Michiel Noyez-Vermont Stefan Martin Peluso Tobias De Win Vincent Van Driessche Ana Zhou Anne Verbeure Daaf Wouters Dayron Desmet Hanne Sneyers Ketevan Vekua Len Lemahieu Rani Gijbels

STUDIO S.O.I.L. Cyborn Volstok Cyborn Walking the Dog Animal Tank Beast Animation Lunanime Animal Tank Volstok Walking the Dog Walking the Dog Beast Animation Spicy Acorn Beast Animation

169

vlaams audiovisueel fonds.

TALENTONTWIKKELING VAF/FILMFONDS ONTWIKKELINGSATELIER ANIMATIE KANDIDAAT Evelyn Entwistle & Laurie Saunders Filip Anthonissen Santiago Pérez

AANVRAAG Lokvogel MELK Amalgama

COACH Paul Wells Marc James Roels Edwin Carels

TOTAAL ONTWIKKELINGSATELIER

BEDRAG (EUR) 6.000 6.000 6.000 18.000

SCENARIOATELIER 5 PROJECTEN UIT 30 ONTVANKELIJKE KANDIDATUREN KANDIDAAT EAlis & Lisa MIO Kooi Brie en de olmengrot Zoë

AANVRAGER Jennifer Heylen Laura Van Passel Humeyra Cetinel Astrid Bode & Stephanie Bequet Britt Valkenborghs

COACH Selina Ukwuoma Eric Taelman Miryma Van Lier Selina Ukwuoma Miryma Van Lier

TOTAAL

BEDRAG (EUR) 6.000 6.000 6.000 6.000 6.000 30.000

170

vlaams audiovisueel fonds.

TALENTONTWIKKELING VAF/FILMFONDS BEURZEN 2021 AANVRAGER BEURS OPLEIDING PLAATS Mirna Everhard Studiebeurs IDFAcademy Amsterdam Jonas Beerts Studiebeurs Sound Image Culture Brussel Emmy Oost Studiebeurs EURODOC XX Leeuwarden, Nederland Adina Balatova Studiebeurs Sound Image Culture Brussel Renate Raman Studiebeurs IDFAcademy Amsterdam Mirna Everhard Studiebeurs Sound Image Culture Brussel Joren Slaets Studiebeurs IDFAcademy Amsterdam Thiago Antunes de Oliveira Santos Studiebeurs Sound Image Culture Brussel Mirna Everhard Studiebeurs Cinekid Junior co-productiemarkt Amsterdam Kristian Van der Heyden Studiebeurs Emerging Producers Workshop 2022 Jihlava Film Festival Jihlava en Berlijn Rebecca Jane Arthur Studiebeurs JAI INSTITUTE OF ARTISTIC PRACTICES Tabakalera, San Sebastian, Spanje Artium, Vitoria, Spanje Katleen Goossens Studiebeurs Producers Network 2021 Cannes Hanne Phlypo Studiebeurs EAVE Online, Luxembourg, Orléans, Catalonia Evelien De Graef Studiebeurs EURODOC Siska Leemans Studiebeurs Love Story Online Eva Giolo Studiebeurs E.Giolo Studiebeurs CASTRO 2021 Rome Joyce Palmers Studiebeurs Stereopsia Booster Lab online Ellen De Waele Studiebeurs Kids.kino lab online, Zlin, Warsaw Jérôme Bartholomeus Studiebeurs A Post Lab Online Ellen De Waele Studiebeurs M:Brane Online Studiebeurs Digital Production Challenge II Online Antoine Vermeesch Tony Schollaert Studiebeurs Bloedgrond Nederland Sun Mee Nele Cattrysse Vertaalbeurs Eomma online Muhammad Danial Studiebeurs Sound Image Culture Brussel Luis André Pizarro Pérez Studiebeurs Sound Image Culture Brussel Rosa Duvekot Studiebeurs APostLab Athene, Griekenland Emmy Oost Studiebeurs Stéréopsia Booster Program Online, Brussel Hanne Phlypo Studiebeurs IDFA Amsterdam, Nederland Bo De Group Studiebeurs LIM Plouneour-Brignogan, Frankrijk Henry Disotuar Studiebeurs ScriptLab CineSud Nederland Sarah Marks Studiebeurs The Write Retreat Online Anthony Nti Studiebeurs Het festival Online, Litouwen Emmy Oost Studiebeurs Torino Film Lab Next Online Brecht Van Elslande Studiebeurs eTraining | Key Agreements for Film and TV online Lucas Dewulf Studiebeurs SUMMER SCRIPTWRITING BASE Bulgarije Brecht Van Elslande Studiebeurs MIFA Annecy pitch Annecy, Frankrijk Diana Monova Studiebeurs Summer Scriptwriting Base Bulgarije Frederik Nicolai Studiebeurs Ex Oriente online en Tsjechië Sarah D’hanens Studiebeurs Storytelling in Virtual Reality België TOTAAL TOEGEKENDE STEUN BEURZEN FILMFONDS

BEDRAG (EUR) 199,00 1.066,50 262,00 750,00 409,00 750,00 409,00 750,00 301,00 1.123,00 2.000,00 1.497,00 4.000,00 2.000,00 82,00 2.000,00 127,00 1.582,00 520,00 269,00 175,00 614,00 1.000,00 750,00 750,00 832,00 406,00 268,00 335,00 542,50 647,50 1.680,00 850,00 147,00 393,50 772,50 295,00 2.658,00 528,00 33.740,50

171

vlaams audiovisueel fonds.

TALENTONTWIKKELING VAF/MEDIAFONDS BEURZEN 2021 AANVRAGER Annemie Degryse Annemie Degryse Chingiz Karibekov Katleen Goossens Xavier Rombaut Ellen De Waele Ellen De Waele Melissa Dhondt Serge Bierset Rosa Duvekot Anne Vanoppen

BEURS Studiebeurs Vertaalbeurs Studiebeurs Studiebeurs Studiebeurs Studiebeurs Studiebeurs Studiebeurs Studiebeurs Studiebeurs Studiebeurs

OPLEIDING Cartoon Forum Cartoon Forum Kids Kino Lab Robert McKee Spring Webinar Program ACE Series Special ACE Series Special TFL Next-TV TFL Next-TV TFL SeriesLab TFL SeriesLab TFL Next-TV

PLAATS Toulouse Toulouse Online, Polen, Tsjechië Online Online, Brussel Brussel, online en Rijsel Online Online Online, Georgië, Italië Online, Georgië, Italië Online

TOTAAL TOEGEKENDE STEUN BEURZEN MEDIAFONDS

BEDRAG (EUR) 2.340,00 750,00 1.295,00 220,00 1.250,00 1.250,00 850,00 850,00 1.850,00 2.885,00 850,00 14.390,00

172

vlaams audiovisueel fonds.

TALENTONTWIKKELING VAF/MEDIAFONDS

CONCEPTATELIER FICTIESERIES TITEL The Door The girl in the photo HET DORP / THE VILLAGE Sanza

SCENARIST Goua Grovogui, Jan Deuvaert en Werner Kolf Soe Nsuki en Marie De Hert Nina Landau en Marjan Schrooten Judith Binet

BEDRAG (EUR) 7.500 7.500 7.500 7.500

TOTAAL CONCEPTATELIER FICTIESERIES 30.000 42.290

CONCEPTATELIER ANIMATIESERIES TITEL Floempje Geestig

SCENARIST Gilles Desondre, Elise Eetesonne, Jonas Callebert Niels Snoek & Remy Ndow

TOTAAL CONCEPTATELIER ANIMATIESERIES

BEDRAG (EUR) 7.500 7.500 15.000

173

vlaams audiovisueel fonds.

TALENTONTWIKKELING VAF/MEDIAFONDS DEELNEMERS KET & DOC WORKSHOP TITEL Bijzonder Buitengewoon De Stadsjungle Fly Out > Skate de stad Kind van Moeder Aarde > Warre en de drie wilgen Naar de sterren, en daar voorbij Leonie Het Meesterwerk van Matongé > Krron haar in Matongé Neo en zijn drie ogen

SCENARIST Sarah Van Dale Anke Merckx Lies Van der Auwera Yasmine Versteele Gert-Jan Verheyden Jip Heijenga Julie Daems Anouk Fortuniera

VAF/FILMFONDS OPLEIDINGSINITIATIEVEN FF AANVRAGER OPLEIDING Susanne Weck SoundImageCulture 2022 TOTAAL

BEDRAG (EUR) 10.000 10.000

174

vlaams audiovisueel fonds.

PROMOTIE VAF/FILMFONDS INTERNATIONALE PROMOTIESTEUN TITEL

FESTIVAL

CATEGORIE

PRODUCENT

REGISSEUR

Albatros All-In All-In Beau Séjour S2 BOOS Callboys Charlotte De Dag De Schaduwwerkers Dealer Easter Eggs Four Seasons in a Day Gevoel voor Tumor Hertenkoorts Holgut Jules en Ik La Civil Les Intranquilles Libertad Lockdown Series My Uncle Tudor The Nipple Whisperer Un Monde Where is Anne Frank Yaren en de zon Zonder Meer

Serial Killer (21-26/09) CPH:DOX (21/04 - 22/05) European Film Awards Serial Killer (21-26/09) Cinekid (13-31/10) Serial Killer (21-26/09) Toronto International Film Festival (10-18/09) Serial Killer (21-26/09) Dok Leipzig (25-31/10) Fantastic Fest (23-29/09) Annecy Film Festival Hot Docs (29/04-09-05) Serial Killer (21-26/09) IDFA (17-28/11) Visions du Réel (19/04) Dok Leipzig (25-31/10) Cannes - Un certain regard (6-17/07) Cannes (6-17/07) Cannes (6-17/07) Cannesseries (8-13/10) Berlin Film Festival (09-20/06) SXSW (16-21/03) Cannes (6-17/07) Cannes (6-17/07) Dok Leizpig (25-31/10) Berlin Film Festival (09-20/06)

Fictie Documentaire Documentaire Fictie Documentaire Fictie Animatie Fictie Filmlab Fictie Animatie Documentaire Fictie Documentaire Documentaire Documentaire Fictie Fictie Documentaire Fictie Documentaire Fictie Fictie Animatie Documentaire Fictie

De Wereldvrede Wannes Destoop Cassette for timescapes Volkan Üce Cassette for timescapes Volkan Üce De Mensen Kaat Beels Storyhouse Frederik Migom FBO Jan Eelen Walking the dog FBO Gilles Coulier Looking at the crossroads Savage Film Jeroen Perceval Animal Tank Nicolas Keppens OFFWORLD Annabel Verbeke / Leander Verdievel Lionheart Productions Griet Goelen en Louise Van Assche Minds Meet Liesbeth De Ceulaer OFFWORLD Anne Ballon Menuetto Teodora Ana Mihai PRIME TIME Joachim Lafosse Bulletproof Cupid Clara Roquet De Wereldvrede / Olga Lucovnicova PRIME TIME Jan Van Dyck Lunanime Laura Wandel Walking the dog Ari Folman Storyhouse Renate Raman en Joren Slaets Bo Films Meltse van Coillie

BEDRAG (EUR) 350 4.006 2.500 350 1.056 350 750 350 383 2.346,20 506 3.625 350 1.137 370 198 20.000 1.500 1.500 4.173 600 500 1.500 1.500 1.198 380

FONDS MF FF FF MF MF MF FF MF FF FF FF FF MF MF FF FF FF FF FF MF FF FF FF FF MF FF

27 AANVRAGEN WAARVAN 26 POSITIEF EN 1 NEGATIEF

175

vlaams audiovisueel fonds.

STEUNTOEKENNINGEN PUBLIEKSWERKING OVERZICHT 2021 RIJLABELS BEDRAG (EUR) AFF bij jou in de buurt 2021 20.000,00 Avila Film 2021 20.000,00 B2B “O²” streamingplatform 25.000,00 BAFF - Brussels Art Film Festival 2021 3.000,00 Brussels International Film Festival (BRIFF) 2021 20.000,00 CC Binder 2021 1.500,00 CC De Kern 2021 1.500,00 CC de Meent 2021 1.500,00 CC De Ploter 2021 1.500,00 CC De Spil 2021 2.000,00 CC Diest 2021 1.500,00 CC Evergem (Cinema Westside) 2021 1.500,00 CC Leietheater 2021 1.500,00 CC Lokeren 2021 1.500,00 CC Strombeek 2021 2.500,00 CC Ter Dilft 2021 1.500,00 CC Westrand 2021 1.500,00 CC Zwaneberg 2021 2.500,00 Ciné Rio 2021 5.000,00 Cinedraries’ workshop 2021 3.000,00 Cinema Albert 15.000,00 Cinema Albert 2021 2.500,00 Cinema Aventure 2021 7.000,00 Cinema Cartoon’s 30.000,00 Cinema Central 10.000,00 Cinema Galeries 2021 7.000,00 Cinema Palace 2021 7.000,00 Cinema Parenthèse 2021 3.000,00 Cinema Plaza 2021 1.500,00 Cinema Rio 15.000,00 CINEMA RITCS 2021 8.000,00 15.000,00 Cinema Rubens

Cinema Storck 2021 Cinema Varietes 2021 Cinema Vendôme 2021 Cinema4you CineMAS 2021 Cityscoop Roeselare Classics Restored 2021 De Cinema 2021 De Roma 2021 DisABILITY Filmfestival 2021 Docu-Films Najaar 2021 - CC Zwaneberg Euroscoop Genk Euroscoop Lanaken Euroscoop Maasmechelen Festival Electric Shadows 2021 Filem’On Filmclub BibArt 2021 Filmclubnetwerk Filmmagie 2021 Filmhuis Mechelen Filmhuis Mechelen 2021 Filmwijze initiatieven Filmwijze initiatieven 2021 Filmwijze Initiatieven Lumière Antwerpen Filmwijze initiatieven Lumière Brugge Filmwijze Initiatieven Lumière Mechelen Filmworkshops Schoolpodium Noord Folioscope - Digitale Transformatiepremie 2021 Fonk vzw - Zuurstofpremie - 2021 Galeries Holebifilmfestival 2021 International Dancefilmfestival Brussels 2021 JAPAN-SQUARE 2021 JEF - digitale transformatiepremie 2021

2.500,00 1.500,00 7.000,00 15.000,00 12.000,00 5.000,00 6.000,00 2.500,00 2.500,00 3.000,00 1.500,00 5.000,00 5.000,00 5.000,00 3.000,00 10.000,00 1.000,00 13.000,00 1.500,00 2.500,00 1.500,00 1.311,00 1.500,00 1.500,00 1.500,00 5.000,00 25.000,00 46.000,00 1.500,00 6.500,00 6.000,00 3.000,00 25.000,00

Kinderateliers beeldcultuur 2021 Kinezine Kinograph 2021 Kortgeknipt 2021 Kunstencentrum BUDA 2021 Lumière Antwerpen Lumière Antwerpen 2021 Lumière Brugge Lumière Mechelen 2021 Made in China Filmfestival 2021 Malem cinema 2021 Monokino Oostende 2021 Netwerk Aalst 2021 Netwerk de MAKERS Over de film Palace Pelliculot 2021 Pink Screens 2021 PleaseReleaseMe 2021 Razor Reel Flanders Film Festival 2021 Sabzian Regionale spreiding 2021 SHHH Siniscoop Sphinx Cinema Studio Geel TheRoxyTheatre TheRoxyTheatre 2021 UGC Antwerpen UGC Vlaanderen Vertigo Zuurstofpremie Filmorganisaties Visite 2021 EINDTOTAAL

1.500,00 65.000,00 2.500,00 3.000,00 7.000,00 15.000,00 17.500,00 30.000,00 2.500,00 3.000,00 3.000,00 3.000,00 2.500,00 1.500,00 1.400,00 15.000,00 1.850,00 6.000,00 9.000,00 13.000,00 5.000,00 10.274,00 5.000,00 52.500,00 10.000,00 15.000,00 2.500,00 5.000,00 15.000,00 15.730,69 7.500,00 815.565,69 176

vlaams audiovisueel fonds.

STEUNTOEKENNINGEN PUBLIEKSWERKING STEUN PER CATERGORIE MICROPROJECTEN 2021 BAFF - Brussels Art Film Festival Cinedraries’ workshop Cinema Parenthèse DisABILITY Filmfestival Festival Electric Shadows JAPAN-SQUARE Kinderateliers beeldcultuur Made in China Filmfestival Malem cinema Monokino Oostende Pelliculot

LOCATIE Brussel Deurne Brussel Leuven Antwerpen Gent Antwerpen Gent Gent Oostende Brugge

BEDRAG (EUR) 3.000 3.000 3.000 3.000 3.000 3.000 1.500 3.000 3.000 3.000 1.850

CineMAS 12.000 Classics Restored 6.000 Filmclub BibArt 1.000 Filmclubnetwerk Filmmagie * 13.000 Filmworkshops Schoolpodium Noord 5.000 Kortgeknipt 3.000 PleaseReleaseMe 9.000 Sabzian Regionale spreiding 5.000 Visite 7.500

EINDTOTAAL 81.500 * faillissement 11 AANVRAGEN WAARVAN 10 POSITIEF EN 1 NEGATIEF TOTAAL 30.350 13 AANVRAGEN WAARVAN 11 POSITIEF EN 2 NEGATIEF PROJECTOPROEP FILMTIJDSCHRIFT 2021 LOCATIE BEDRAG (EUR) Fantômas Brussel 65.000 PROJECTEN 2021 LOCATIE BEDRAG (EUR) Avila Film Brussel 20.000 EINDTOTAAL 65.000 Brussels International Film Festival (BRIFF) Brussel 20.000 2 AANVRAGEN WAARVAN 1 POSITIEF EN 1 NEGATIEF Ciné Rio Gent 5.000 CINEMA RITCS 1 Brussel 8.000 STEUN VERTONING VLAAMSE AUTEURSFILM 2021 LOCATIE BEDRAG (EUR) Holebifilmfestival Leuven 6.500 CC Binder Puurs-Sint-Amands 1.500 International Dancefilmfestival Brussels Brussel 6.000 CC De Kern Wilrijk 1.500 Pink Screens Brussel 6.000 CC de Meent Alsemberg 1.500 Razor Reel Flanders Film Festival Brugge 13.000 CC De Ploter Ternat 1.500 CC De Spil Roeselare 2.000 EINDTOTAAL 84.500 CC Diest Diest 1.500 9 AANVRAGEN WAARVAN 8 POSITIEF EN 1 NEGATIEF CC Evergem (Cinema Westside) Evergem 1.500 CC Leietheater Deinze 1.500 PROJECTEN REGIONALE SPREIDING 2021 LOCATIE BEDRAG (EUR) CC Lokeren Lokeren 1.500 AFF bij jou in de buurt 20.000 CC Strombeek Strombeek 2.500

177

vlaams audiovisueel fonds.

STEUNTOEKENNINGEN PUBLIEKSWERKING STEUN PER CATERGORIE

CC Ter Dilft CC Westrand CC Zwaneberg Cinema Albert Cinema Aventure Cinema Galeries Cinema Palace Cinema Plaza Cinema Storck Cinema Varietes * Cinema Vendôme De Cinema De Roma Filmhuis Mechelen Kinograph Kunstencentrum BUDA Lumière Antwerpen Lumière Mechelen Netwerk Aalst TheRoxyTheatre

Bornem Dilbeek Heist-op-den-Berg Dendermonde Brussel Brussel Brussel Duffel Oostende Lier Brussel Antwerpen Antwerpen Mechelen Brussel Kortrijk Antwerpen Mechelen Aalst Koersel

1.500 1.500 2.500 2.500 7.000 7.000 7.000 1.500 2.500 1.500 7.000 2.500 2.500 2.500 2.500 7.000 17.500 2.500 2.500 2.500

EINDTOTAAL 100.000 * in afwachting 30 AANVRAGEN WAARVAN 30 POSITIEF EN 0 NEGATIEF SPRINGPLANKPREMIE 2021-2022 BEDRAG CC De Ploter Ternat 3.000 CC De Schakel Waregem 15.000 CC Ter Dilft Bornem 1.240 Cinema ZED Hasselt Hasselt 15.000 Mechelen 15.000 Lumière Mechelen Zaal 1 Mechelen 15.000 Lumière Mechelen Zaal 2 Lumière Mechelen Zaal 3 Mechelen 15.000 EINDTOTAAL 79.2402 7 AANVRAGEN WAARVAN 7 POSITIEF EN 0 NEGATIEF 178

vlaams audiovisueel fonds.

STEUNTOEKENNINGEN PUBLIEKSWERKING STEUN MEERJARIG

GROTE ORGANISATIES MET INTERNATIONALE UITSTRALING LOCATIE BEDRAG (EUR) Filmfest Gent 2020-2023 Gent 914.203 Mooov 2020-2023 Turnhout 548.491 Fonk 2020-2023 Leuven 386.072 Anima 2020-2023 Brussel 142.213 JEF 2020-2023 Antwerpen 624.726 FFO 2020-2022 Oostende 223.499 2.839.204 STRUCTURELE WERKINGEN FESTIVALS BEDRAG Afrika Filmfestival 2020-2023 Leuven 45.716 Brussels Internationaal Festival van de Fantastische Film 2020-2023 Brussel 40.636 Filem’On - Internationaal Filmfestival voor Jong Publiek 2020-2023 Brussel 71.114 Offscreen 2020-2023 Brussel 69.082 Brussels Short Film Festival 2020-2023 Brussel 25.398 251.946 STRUCTURELE WERKING - VERTONING BEDRAG Art Cinema OFFoff 2020-2023 Gent 50.802 Cinemaximiliaan 2020-2023 Brussel 40.642 KASKcinema 2020-2023 Gent 20.320 Cinema Nova 2020-2023 Brussel 76.203 Cinema Sphinx/La Luna vzw 2020-2023 Gent 35.561 Studio Skoop/De Filmplaneet vzw 2020-2023 Gent 20.320 Cinema Cartoon’s/Buiten Beeld vzw 2020-2023 Antwerpen 20.320 Lumière Brugge/Buiten Beeld vzw 2020-2023 Brugge 20.320 284.488 STRUCTURELE WERKING - FILMGELETTERDHEID BEDRAG Cinea (VDFC) 2020-2023 Brussel 106.642 Kortfilm.be 2020-2023 Brussel 20.313 Rekker 2020-2023 Antwerpen 101.564 Filmmagie 2020 -2023 * Antwerpen 65.670 Sabzian 2020-2023 Brussel 40.626 Vertigo 2020-2023 Antwerpen 35.547 370.362 * faillissement 3.746.000 179

vlaams audiovisueel fonds.

STEUNTOEKENNINGEN PUBLIEKSWERKING RELANCE

DIGITALE TRANSFORMATIEPREMIE MOOOV - Digitale Transformatiepremie 2021 Folioscope - Digitale Transformatiepremie 2021 JEF - Digitale Transformatiepremie 2021 EINDTOTAAL 7 AANVRAGEN WAARVAN 3 POSITIEF EN 4 NEGATIEF TOELAGE FILMWIJZE INITIATIEVEN CC Zwanenberg - Toelage Filmwijze Initiatieven 2021 Filmhuis Mechelen - Toelage Filmwijze Initiatieven 2021 Cinema Cartoon’s -Toelage Filmwijze Initiatieven 2021 Sphinx Cinema/La Luna vzw - Toelage Filmwijze Initiatieven 2021 Lumière Antwerpen - Toelage Filmwijze Initiatieven 2021 Lumière Brugge - Toelage Filmwijze Initiatieven 2021 Lumière Mechelen - Toelage Filmwijze Initiatieven 2021 Cinema Galeries - Toelage Filmwijze Initiatieven 2021 Netwerk Aalst - Toelage Filmwijze Initiatieven 2021 CC Strombeek - Toelage Filmwijze Initiatieven 2021 EINDTOTAAL 10 AANVRAGEN WAARVAN 10 POSITIEF EN 0 NEGATIEF ZUURSTOFPREMIE BIOSCOPEN Cinema Cartoon’s (Cat 1.) Lumière Brugge (Cat.1.) Sphinx Cinema (Cat.1.) Cinema Albert (Cat.2.)

BEDRAG (EUR) 25.000 25.000 25.000 75.000 BEDRAG 1.500 1.500 1.500 1.311 1.500 1.500 1.500 1.500 1.500 1.400 14.711 BEDRAG 30.000 30.000 52.500 15.000

Cinema Central (Cat.2.) Cinema Rio (Cat.2.) Cinema Rubens (Cat.2.) Cinema4you (Cat.2.) Cityscoop Roeselare (Cat.2.) Euroscoop Genk (Cat.2.) Euroscoop Lanaken (Cat.2.) Euroscoop Maasmechelen (Cat.2.) Lumière Antwerpen (Cat.2.) Cinema Varietes (Cat.2.) * Palace (Cat.2.) Siniscoop (Cat.2.) Studio Geel (Cat.2.) TheRoxyTheatre (Cat.2.) UGC Antwerpen (Cat.2.) UGC Vlaanderen (Cat.2.) EINDTOTAAL * in afwachting 20 AANVRAGEN WAARVAN 20 POSITIEF EN 0 NEGATIEF

10.000 15.000 15.000 15.000 5.000 5.000 5.000 5.000 15.000 15.000 15.000 5.000 10.000 15.000 5.000 15.000 297.500

ZUURSTOFPREMIE FILMORGANISATIES Filem’On - Zuurstofpremie 2021 Fonk - Zuurstofpremie 2021 Cinea - Zuurstofpremie 2021 Vertigo - Zuurstofpremie 2021

BEDRAG 10.000,00 46.000,00 10.274,00 15.730,69

EINDTOTAAL 4 AANVRAGEN WAARVAN 4 POSITIEF EN 0 NEGATIEF

82.004,69

180

vlaams audiovisueel fonds.

STEUNTOEKENNINGEN PUBLIEKSWERKING COMMISSIELEDEN COMMISSIELEDEN Alexander Vandeputte Anke Brouwers Anouk De Clercq Bart Alders Bavo Defurne Bert Lesaffer Dana Linssen David Deprez Edwin Carels Frans Lefever Ger Bouma Hilde De Laere Isabelle Molhant Jan Temmerman Juliette Duret Karen Vázquez Guadarrama Leen Engelen Lieve Vankeirsbulck Lotte Stoops Marie Logie Mats Pylyser Pascal Vandelanoitte Reinhilde Weyns Sophie Van Weert Stephan De Potter Thomas Verkaeren

181

vlaams audiovisueel fonds.