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OUTUBRO

October

ARTE MODERNA E CONTEMPORÂNEA Modern & Contemporary Art

2026

163 LEILÃO

Auction

ARTE MODERNA E CONTEMPORÂNEA Modern & Contemporary Art

8 OUTUBRO, 5.ª FEIRA, ÀS 19H Licite por telefone, ordem de compra ou live bidding 8 OCTOBER, THURSDAY, 7PM Bid by phone, commission bid or live bidding

EXPOSIÇÃO 2 A 7 OCTOBER, 10H00 – 20H00 VIEWING 2 TO 7 OCTOBER, 10AM – 8PM

CATÁLOGO DISPONÍVEL EM WWW.VERITAS.ART

Catalogue available at www.veritas.art

VERITAS ART AUCTIONEERS AV. ELIAS GARCIA, 157 A/B, 1050-099 LISBOA, PORTUGAL E INFO@VERITAS.ART T +351 217 948 000 M +351 933 330 037 F +351 217 948 009

83 BEN NICHOLSON

110 ANTÓNIO PEDRO

DIRECTORA Head Director Dolores Segrelles ds@veritas.art

AVALIAÇÕES Appraisals Carolina Salis Gomes cs@veritas.art João Barreto jb@veritas.art Maria Moser mm@veritas.art Maria Reis mr@veritas.art Tiago Franco Rodrigues tf@veritas.art

Departments

Igor Olho-Azul

DEPARTAMENTOS

Team

EQUIPA

CEO

ANTIGUIDADES E OBRAS DE ARTE Antiques and Works of Art ap@veritas.art

ARTE MODERNA E CONTEMPORÂNEA + DESIGN Modern & Contemporary Art + Design amc@veritas.art

ARTE ORIENTAL Asian Art ao@veritas.art

PRATAS, JÓIAS E MOEDAS Silver, Jewelry and Coins pjm@veritas.art

CANETAS E RELÓGIOS Fine Writing and Watches cr@veritas.art

ASSISTENTE AVALIAÇÕES Appraisals Assistant

LIVROS E MANUSCRITOS Books & Manuscripts

Isabel Silva is@veritas.art

lm@veritas.art

João Belo consign@veritas.art

AUTOMÓVEIS CLÁSSICOS Classic Cars

COLABORAÇÃO TÉCNICA Consultants

cc@veritas.art

Enrique Calderón Sofia Ruival João Sanches de Baêna José Antonio Urbina Luís Gomes Manuel Costa Cabral Manuel Lencastre Cardia Pedro Negrão de Sousa Victor Segrelles del Pilar

ASSISTENTE EXECUTIVA Executive Assistant Fátima Mascarenhas fm@veritas.art

FRONT OFFICE MANAGER

COMUNICAÇÃO Communications Ana Simões as@veritas.art Catarina Alfaia ca@veritas.art Marco de Oliveira mo@veritas.art

DESIGN GRÁFICO Graphic Design Vanessa Capelas vc@veritas.art

Luís Gomes lg@veritas.art

FOTOGRAFIA Photography

FRONT OFFICER

Daniel Viana Martins Pedro Ramos Santos

Catarina Lobato cl@veritas.art

LOGÍSTICA Logistics Miguel Pinto mp@veritas.art

PREÇO DE CAPA Cover Price 25€

IMPRESSÃO Print

GESTÃO DE PROJECTO Project Management

AGIR

Mafalda Arriaga Tavares mt@veritas.art

567670/26

DEPÓSITO LEGAL

BEST AUCTION HOUSES WORLDWIDE 2017 BY ART+AUCTION

64 GUY DE ROUGEMONT

SAM FRANCIS (1923-1994) Sem título, 1985 Acrílico sobre papel Assinado frente. Com carimbo do Sam Francis Estate e numerado “SF85-513 S1-79R” no verso 36,5x31,2 cm

Untitled, 1985 Acrylic on paper Signed on the front. With a Sam Francis Estate stamp and numbered “SF85-513 S1-79R” on the reverse. € 10.000 - 15.000

Sem título Acrílico sobre papel Assinado e datado 88 20/XI 30x21,5 cm

Untitled Acrylic on paper Signed and dated 88 20/XI

€ 2.000 - 3.000

PEDRO CABRITA REIS (N. 1956)

PEDRO CABRITA REIS (N. 1956) Sem título Acrílico sobre papel Assinado e datado 88 20/XI 30x21,5 cm

Untitled Acrylic on paper Signed and dated 88 20/XXI

€ 2.000 - 3.000

MICHAEL BIBERSTEIN (1948-2013) “G.G. Attractor” Acrílico sobre tela Assinado e datado 1995-96 no verso 190x100 cm

Acrylic on canvas Signed and dated 1995-96 on the reverse € 15.000 - 25.000

RUI SANCHES (N. 1954) Sem titulo, 2004 Contraplacado (pequenos defeitos) 190x68x77 cm Proveniência/Provenance: Galería Fúcares, Madrid, 2005; Coleção particular/Private collection

Untitled, 2004 Plywood (minor defects)

€ 10.000 - 15.000

FERNANDO CALHAU (1948-2002) Sem título Grafite sobre papel Assinado e datado 1991 104x73 cm

Untitled Graphite on paper Signed and dated 1991 € 4.000 - 5.000

JOSÉ PEDRO CROFT (N. 1957) Sem título, 2003 Ferro e espelho 200x100x100 cm Proveniência/Provenance: Galería scq, Santiago de Compostela, Spain, 2006; Coleção particular/Private collection

Untitled, 2003 Iron and mirror € 20.000 - 30.000

JÚLIA VENTURA (N. 1952) Sem título Óleo sobre tela Assinado e datado 94/96 no verso 200,5x212,3 cm

Untitled Oil on canvas Signed and dated 94/96 on the reverse € 8.000 - 12.000

FABIAN MARCACCIO (N. 1963) Sem título, 1997 Impressão digital sobre borracha, pintura, metal, cordas 235x220x18 cm Com certificado de autenticidade da Galería Salvador Díaz. Proveniência/Provenance: Galería Salvador Díaz, Madrid, June 1998; Coleção particular/Private collection

Untitled, 1997 Digital impression on rubber, painting, metal, strings With a certificate of authenticity from Galería Salvador Díaz. € 5.000 - 8.000

GRAHAM GILLMORE (N. 1963) “Recall Your Canned Heat (Third Version)” Óleo sobre madeira Assinado e datado 2004 no verso 182x228 cm Com etiqueta da Galería Fúcares no verso. Proveniência/Provenance: Galería Fúcares, Madrid, 2005; Coleção particular/Private collection

Oil on wood Signed and dated 2004 on the reverse With a label from Galería Fúcares on the reverse. € 6.000 - 9.000

BRUNO PACHECO (N. 1974) “Study For Shadowing” Óleo sobre papel Assinado e datado London 2005 70x50 cm Proveniência/Provenance: Galeria Quadrado Azul, 2005; Coleção particular.

Oil on paper Signed and dated London 2005 € 1.800 - 2.500

BRUNO PACHECO (N. 1974) “Study For Luís Vaz De Camões” Óleo sobre papel Assinado e datado London 2005 50x70 cm Proveniência/Provenance: Galeria Quadrado Azul, 2005; Coleção particular/Private collection

Oil on paper Signed and dated London 2005

€ 1.800 - 2.500

VASCO ARAÚJO (N. 1975) “O Amante” Grupo 2 Cinco elementos Grafite sobre papel Assinado e datado 2004 no verso de cada elemento 37,5x29,5 cm (mancha/image) 60x42,4 cm (mancha/image) 59,8x43 cm (mancha/image) 60x43 cm (mancha/image) 59,5x88,5 cm (mancha/image) A obra insere-se numa instalação composta por dez grupos, que articula desenhos a grafite sobre papel, de mobiliário e objectos, a partir de referências a “O Amante do Vulcão”, de Susan Sontag, e “Fragmentos de um Discurso Amoroso”, de Roland Barthes.

Group 2 Five elements Graphite on paper Signed and dated 2004 on the reverse of each element The work forms part of an installation comprising ten groups, which brings together graphite drawings on paper, of furniture and objects, drawing on references to “The Volcano Lover” by Susan Sontag and “A Lover’s Discourse: Fragments” by Roland Barthes. € 6.000 - 9.000

JULIÃO SARMENTO (1948-2021) “Cenas de caça” (#417) Técnica mista sobre papel Assinada e datada 15.5.1985 no verso 200x260 cm Com etiqueta da Galleria D’Arte Moderna Bologna no verso da moldura. Exposições/Exhibitions: “Julião Sarmento”, 1998, Galleria D’Arte Moderna, Bologna; “Julião Sarmento: Werke”, 1997, Haus der Kunst, Munich; “Julião Sarmento - Obras sobre Papel 198186”, 1991, Fundacion Luís Cernuda, Sevilha.

Mixed media on paper Signed and dated 15.5.1985 on the reverse With a label from the Galleria d’Arte Moderna, Bologna, on the reverse of the frame. € 60.000 - 80.000

JOÃO PAULO FELICIANO (N. 1963) Sem título Técnica mista sobre papel Assinado e datado 89 31,5x23,9 cm

Untitled Mixed media on paper Signed and dated 89 € 500 - 800

ÂNGELA FERREIRA (N. 1958) Sem título Pastel de óleo sobre papel Assinado e datado 91 70x99,5 cm

Untitled Oil pastel on paper Signed and dated 91

€ 2.000 - 3.000

PEDRO CASQUEIRO (N. 1959) “Cruzamento” Acrílico sobre tela Assinado e datado Fev. 2005 no verso 176x214,5 cm

Acrylic on canvas Signed and dated Fev. 2005 on the reverse € 8.000 - 12.000

JORGE QUEIROZ (N. 1966) Sem título Óleo sobre tela Assinado e datado 88 no verso 70x49,8 cm

Untitled Oil on canvas Signed and dated 88 on the reverse € 4.000 - 6.000

PEDRO CALAPEZ (N. 1953) “INC 02”, 2005 Conjunto de 12 painéis Acrílico sobre alumínio 185x159x44 cm (total) Cada elemento está numerado no verso. Proveniência/Provenance: Galería Max Estrella, Madrid, 2007; Coleção particular/Private collection

Set of 12 panels Acrylic on aluminum Each element numbered on the reverse. € 15.000 - 20.000

PEDRO BARATEIRO (N. 1979) “Some Colored Stairs”, 2003 Acrílico sobre impressão fotográfica 127x127 cm Proveniência/Provenance: Galeria Pedro Cera, 2006; Coleção particular/Private collection

Acrylic on photographic print € 3.500 - 5.000

JOÃO PENALVA (N. 1949) “Crashed (IV)”, 2015 Impressão cromogénea sobre papel Fuji Flex, montada a seco sobre alumínio dibond Ed. 3 + 1 P.A. 69,2x57,3 cm (mancha/image) Com certificado de autenticidade da Galeria Filomena Soares. Proveniência/Provenance: Galeria Filomena Soares; Coleção particular/Private collection

Chromogenic print on Fuji Flex dry-mounted on aluminium dibond Ed. 3 + 1 A.P. With certificate of authenticity from Galeria Filomena Soares. € 3.000 - 5.000

IGOR JESUS (N. 1989) "Cabeça" Impressão a jacto de tinta Assinada, datada 2019 e numerada 1/3 190x126 cm

Inkjet print Signed, dated 2019 and numbered 1/3

€ 4.500 - 6.000

HELENA ALMEIDA (1934-2018) “Desenho” Fotografia a preto e branco Assinada, datada 2012 e numerada 3/25 39x28,7 cm Proveniência/Provenance: Galeria Filomena Soares, Lisboa.

Black and white photograph Signed, dated 2012 and numbered 3/25 € 8.000 - 10.000

“Mod. 6” Impressão Gliclée sobre papel Hahnemühle Assinada, datada 1993/2009 e numerada 9/20 no verso Ed. Polígrafa Obra Gráfica, Barcelona 40x60 cm (mancha/image) 50x70 cm (papel/sheet)

“Mod. 5” Impressão Gliclée sobre papel Hahnemühle Assinada, datada 1993/2009 e numerada 14/20 no verso Ed. Polígrafa Obra Gráfica, Barcelona 40x60 cm (mancha/image) 50x70 cm (papel/sheet)

Com certificado de autenticidade da Editora Polígrafa Obra Gráfica, Barcelona. Obra da mesma edição exposta em: “Julião Sarmento Papel”, Ivorypress Art Books Space II, Madrid, 2011; “Julião Sarmento: Índex”, MACE Museu de Arte Contemporânea de Elvas, Elvas, 2013, Cat. pp. 126-127, p.171 (p&b). Giclée print on Hahnemühle Photo Signed, dated 1993/2009 and numbered 14/20 on the reverse Ed. Polígrafa Obra Gráfica, Barcelona With a certificate of authenticity issued by Editora Polígrafa Obra Gràfica, Barcelona. Work from the same edition exhibited in: “Julião Sarmento Papel”, Ivorypress Art Books Space II, Madrid, 2011; “Julião Sarmento: Índex”, MACE Museu de Arte Contemporânea de Elvas, Elvas, 2013, Cat. pp. 126-127, p.171 (p&b).

JULIÃO SARMENTO (1948-2021)

Giclée print on Hahnemühle Photo Signed, dated 1993/2009 and numbered 14/20 on the reverse Ed. Polígrafa Obra Gráfica, Barcelona With a certificate of authenticity issued by Editora Polígrafa Obra Gràfica, Barcelona. Work from the same edition exhibited in: “Julião Sarmento Papel”, Ivorypress Art Books Space II, Madrid, 2011; “Julião Sarmento: Índex”, MACE Museu de Arte Contemporânea de Elvas, Elvas, 2013, Cat. pp. 126-127, p.171 (p&b). € 1.200 - 2.200

JULIÃO SARMENTO (1948-2021)

€ 1.200 - 2.200

JULIÃO SARMENTO (1948-2021) “Mod. 7” Impressão Gliclée sobre papel Hahnemühle Assinada, datada 1993/2009 e numerada 10/20 no verso Ed. Polígrafa Obra Gráfica, Barcelona 40x60 cm (mancha/image) 50x70 cm (papel/sheet) Com certificado de autenticidade da Editora Polígrafa Obra Gráfica, Barcelona. Obra da mesma edição exposta em: “Julião Sarmento Papel”, Ivorypress Art Books Space II, Madrid, 2011; “Julião Sarmento: Índex”, MACE Museu de Arte Contemporânea de Elvas, Elvas, 2013, Cat. pp. 126-127, p.171 (p&b).

Giclée print on Hahnemühle Photo Signed, dated 1993/2009 and numbered 10/20 on the reverse Ed. Polígrafa Obra Gráfica, Barcelona With a certificate of authenticity issued by Editora Polígrafa Obra Gràfica, Barcelona. Work from the same edition exhibited in: “Julião Sarmento Papel”, Ivorypress Art Books Space II, Madrid, 2011; “Julião Sarmento: Índex”, MACE Museu de Arte Contemporânea de Elvas, Elvas, 2013, Cat. pp. 126-127, p.171 (p&b).

€ 1.200 - 2.200

FERNANDO LEMOS (1926-2019) “Credo, parecia um almoço espírita!” Impressão a jacto de tinta sobre papel colado em PVC Ed. 1/5 Assinada e datada 2005/09 67x100 cm (papel/sheet) 90x100 cm (PVC) Exposições/Exhibitions: “Fernando Lemos. ISTO É ISTO e EXFOTOS: desenho e fotografia”, Fundação Arpad Szenes-Vieira da Silva, 30.09.2010 - 23.01.2011, rep. cat.

Inkjet print on paper laid on PVC Ed. 1/5 Signed and dated 2005/09 € 1.000 - 1.500

FERNANDO LEMOS (1926-2019) “Quem me descobrirá?” Impressão a jacto de tinta sobre papel colado em PVC Ed. 1/5 Assinada e datada 2005/09 67x100 cm (papel/sheet) 90x100 cm (PVC) Exposições/Exhibitions: “Fernando Lemos. ISTO É ISTO e EXFOTOS: desenho e fotografia”, Fundação Arpad Szenes-Vieira da Silva, 30.09.2010 23.01.2011, rep. cat.

Inkjet print on paper laid on PVC Ed. 1/5 Signed and dated 2005/09 € 1.000 - 1.500

FERNANDO LEMOS (1926-2019) “Natacha França / Bem Quieta” Fotografia a preto e branco Assinada e datada 49/52 47x47 cm (mancha/image) 60x49 cm (papel/sheet) Outro exemplar integra a Coleção Berardo.

Black and white photograph Signed and dated 49/52 Another print is part of the Berardo Collection. € 1.500 - 2.500

FERNANDO LEMOS (1926-2019) “Fundo de Quintal” Fotografia a preto e branco Assinada e datada 50 37x37 cm (mancha/image) 60x49 cm (papel/sheet) Outros exemplares integram o acervo de diferentes coleções, nomeadamente o CAM – Centro de Arte Moderna Gulbenkian (Lisboa) e o MNAC – Museu Nacional de Arte Contemporânea.

Black and White photograph Signed and dated 50 Other prints are held in various collections, including the CAM – Centro de Arte Moderna Gulbenkian (Lisbon) and the MNAC – Museu Nacional de Arte Contemporânea.

€ 1.500 - 2.500

GASPAR GASPARIAN (1899-1966) Sem título Impressão em gelatina de sais de prata Assinada, datada 1946 e numerada 05/15 no verso Impressa por Valdir Cruz, NYC/2012 32,5x38 cm (mancha/image) Com certificado de autenticidade da Luciana Brito Galeria.

Untitled Gelatin Silver Print Signed, dated 1946 and numbered 05/15 on the reverse Printed by Valdir Cruz, NYC/2012 With a certificate of authenticity from Luciana Brito Galeria. € 3.500 - 5.000

CANDIDA HÖFER (N. 1944) “Eth Zurich II”, 1993 C-print 23,5x35,5 cm (mancha/image)

C-print € 4.500 - 6.500

ISABEL BRISON (N. 1980) “Fronteiras 07”, 2010 Impressão Lambda Ed. 1/3 + 2 P.A. 70x120 cm Com certificado de autenticidade da artista. Proveniência/Provenance: Carlos Carvalho Arte Contemporânea; Coleção particular/Private collection

Lambda print Ed. 1/3 + 2 A.P. With certificate of authenticity from the artist. € 1.000 - 1.500

ISABEL BRISON (N. 1980) “Fronteiras 08”, 2010 Impressão Lambda Ed. 1/3+2 P.A. 70x120 cm Com certificado de autenticidade da artista. Proveniência/Provenance: Carlos Carvalho Arte Contemporânea; Coleção particular/Private collection

Lambda print Ed. 1/3+2 A.P. With authenticity certificate from the artist.

€ 1.000 - 1.500

ALEXANDRE CONEFREY (N. 1961) “Before it get’s dark” Lápis de cor sobre papel Canson Montval 300gr Assinado e datado 2018 26x35,7 cm Com certificado de autenticidade da Galeria 111.

Coloured pencil on 300 gsm Canson Montval paper Signed and dated 2018 With a certificate of authenticity from Galeria 111. € 800 - 1.500

MARIANA PALMA (N. 1979) Sem título, 2008 Aguarela sobre papel Assinada no verso da moldura 183x140,5 cm

Untitled, 2008 Watercolour on paper Signed on the reverse of the frame € 4.000 - 6.000

THIERRY SIMÕES (N. 1968) Sem título Carvão sobre papel Assinada e datada Inverno 2008 no verso 164x124,5 cm Com certificado de autenticidade do artista. Proveniência/Provenance: Galeria Quadrado Azul, 2008; Coleção particular/Private collection

Untitled Charcoal on paper Signed and dated Inverno 2008 on the reverse With a certificate of authenticity from the artist. € 2.000 - 3.000

PEDRO BARATEIRO (N. 1979) “Fronteira”, 2008 Grafite sobre papel Fabriano 100x70 cm Proveniência/Provenance: Galeria Filomena Soares, 2012; Coleção particular/Private collection

Graphite on Fabriano paper

€ 2.000 - 3.000

JOÃO PAULO FELICIANO (N. 1963) Sem título Técnica mista sobre papel 44x34,5 cm

Untitled Mixed media on paper € 500 - 800

JOÃO JACINTO (N. 1966) Sem título Óleo sobre tela Assinado e datado 2020 no verso 73x54 cm

Untitled Oil on canvas Signed and dated 2020 on the reverse

€ 1.500 - 2.000

PEDRO QUINTAS (N. 1972) Sem título Acrílico sobre tela Assinado e datado 02 no verso (risco ligeiro) 140x119,7 cm

Untitled Acrylic on canvas Signed and dated 02 on the reverse (slight scratch) € 2.000 - 3.000

PIRES VIEIRA (N. 1950) Sem título, 1970 Acrílico sobre papel 163x163 cm

Untitled, 1970 Acrylic on paper

€ 3.000 - 5.000

MILO MATTHIEU (N. 1990) “Bloc’Mon” Óleo e colagem com impressão cromogénica sobre painel Assinado frente e verso e datado 2018 no verso 50x43 cm Com etiqueta da Kravets|Wehby Gallery no verso.

Oil and collage with chromogenic print on panel Signed front and back, dated 2018 on the reverse With a label from Kravets|Wehby Gallery on the reverse. € 2.600 - 3.600

FRANCISCO VIDAL (N. 1978) Sem título Acrílico sobre tela Assinado e datado 20 90x60 cm Com certificado de autenticidade do artista.

Untitled Acrylic in canvas Signed and dated 20 With certificate of authenticity from the artist. € 1.500 - 2.000

FRANCISCO VIDAL (N. 1978) Sem título Acrílico sobre tela Assinado e datado 2021 60x50 cm Com certificado de autenticidade do artista.

Untitled Acrylic on canvas Signed and dated 2021 With certificate of authenticity from the artist.

€ 800 - 1.200

NIALL CAMPBELL STRACHAN (N. 1986) “Oshin” Acrílico e spray sobre tela Assinado e datado 2022 no verso 158,3x158 cm

Acrylic and spray paint on canvas Signed and dated 2022 on the reverse € 4.500 - 5.500

SWOON (N. 1977) “Milton II (Diogenes)4”, 2018 Serigrafia e guache acrílico sobre papel e madeira Peça única 33x28,5x2 cm Com certificado de autenticidade da Underdogs Gallery.

Screenprint and acrylic gouache on paper and wood Unique piece With a certificate of authenticity from Underdogs Gallery. € 1.500 - 2.000

MAISMENOS (N. 1981) “No Justice/No Peace”, 2021 Caixa de luz, impressão digital em papel e acrílico Peça única 102x72x12 cm Com certificado de autenticidade da Underdogs Gallery.

Light box, digital print on paper and acrylic Unique piece With a certificate of authenticity from Underdogs Gallery.

€ 2.500 - 3.500

FRANCISCO VIDAL (N. 1978) Sem título Da série “Pigmentação de Portugal” #22 Técnica mista sobre papel Assinada e datada 2011 98x68,5 cm

Untitled From the “Pigmentação de Portugal” #22 series Mixed media on paper Signed and dated 2011 € 500 - 800

FRANCISCO VIDAL (N. 1978) Sem título Técnica mista sobre papel Assinada e datada 2012 113,5x74 cm

Untitled Mixed media on paper Signed and dated 2012

€ 1.000 - 1.500

PEDRO PROENÇA (N. 1962) “Gravidade” Acrílico sobre tela Assinado e datado 88 no verso 30,5x21 cm

Acrylic on canvas Signed and dated 88 on the reverse € 500 - 800

PEDRO PROENÇA (N. 1962) “Love Song” Acrílico sobre tela Assinado e datado 88 no verso 30,5x21 cm

Acrylic on canvas Signed and dated 88 on the reverse € 500 - 800

BELA SILVA (N. 1966) “Já tão longe” Guache sobre papel 74x104 cm

Gouache on paper

€ 1.800 - 2.500

JOANA VASCONCELOS (N. 1971) “Ulixa” Faiança Rafaelo Bordalo Pinheiro pintada com vidrado cerâmico e renda em croché dos Açores Assinada e datada 2008 13x39x40 cm

Rafaelo Bordalo Pinheiro glazed faience and handmade cotton Azorean crochet Signed and dated 2008 € 6.000 - 8.000

CHICO DA SILVA (1910-1985) Sem título Guache sobre tela Assinado e datado 1972 (pequenos defeitos) 49x69,5 cm Com certificado de autenticidade de Simon Watson Arts, Nova Iorque. Proveniência/Provenance: Simon Watson Arts, Nova Iorque, EUA.

Untitled Gouache on canvas Signed and dated 1972 (minor defects) With certificate of authenticity from Simon Watson Arts, New York.

€ 8.000 - 14.000

PAULA REGO (1935-2022) “The Travels of Captain Cook” Guache e caneta sobre papel colado em papel (pequenos defeitos) 46,4x57,4 cm Com as inscrições “First draft for cover of ‘The Travels of Captain Cook’” e “1905 was a very good year”.

Gouache and pen on paper laid on paper (minor defects) With the inscriptions “First draft for cover of ‘The Travels of Captain Cook’” and “1905 was a very good year”.

€ 40.000 - 60.000

CELESTINO MUDAULANE (N. 1972) Sem título Tinta-da-china e aguarela sobre papel Assinada e datada 021 36x25 cm Com certificado de autenticidade do artista.

Untitled Chinese ink and watercolour on paper Signed and dated 021 With certificate of authenticity from the artist. € 600 - 800

CELESTINO MUDAULANE (N. 1972) Sem título Tinta-da-china e aguarela sobre papel Assinado e datado 017 35x50 cm Com certificado de autenticidade do artista.

Untitled Chinese Ink and watercolour on paper Signed and dated 017 With certificate of authenticity from the artist.

€ 700 - 900

REINATA SADIMBA (N. 1945) Sem título, 2024 Terracota Assinado Alt.: 32 cm Com certificado de autenticidade da artista.

Untitled, 2024 Terracota Signed With certificate of authenticity from the artist. € 800 - 1.500

MAHI BINEBINE (1959) Sem título, 2003 Técnica mista, cera e pigmentos sobre madeira 60x40 cm Exposições/Exhibitions: “máscaras”, Museu Municipal de Arqueologia, Silves, Igreja da Misericórida, 2005. Bibliografia/Literature: “máscaras: Mahi Binebine”, Sakina Rharib-Skounti (org.), Maria da Conceição Amaral (coord.), Câmara Municipal de Silves, 2005, p. 40.

Untitled, 2003 Mixed media, wax and pigments on wood

€ 8.000 - 12.000

MARKUS LÜPERTZ (N. 1941) "Pierrot", 1986 Técnica mista sobre aglomerado de madeira 90x30 cm Proveniência/Provenance: Galerie Michael Schultz, Berlin/Dresden; Colecção particular / Private collection

Mixed media on chipboard 6.000 - 8.000

BENGT LINDSTRÖM (1925-2008) “Printemps” Óleo sobre tela Assinado e datado 16/5-1987 no verso 81x65,5 cm

Oil on canvas Signed and dated 16/5-1987 on the reverse € 8.000 - 12.000

“ I CAME TO FURNITURE BECAUSE I W VOLUMES A FUNCTION, WHILE LOSI

“

WANTED TO GIVE SCULPTURE ING NONE OF THEIR AMBIGUITY.

GUY DE ROUGEMONT

GUY DE ROUGEMONT (1935-2021) “Nuage” Latão, plexiglass e sistema de iluminação interior Assinada, datada 1972-2006 e numerada 2/8 Marcada “Pierre Passebon éditeur” (restauros) 46x149x83 cm

Brass, plexiglass and interior lighting Signed, dated 1972–2006 and numbered 2/8 Marked “Pierre Passebon éditeur” (restorations)

€ 100.000 - 150.000

Note

NOTA AO LOTE 64

GUY DE ROUGEMONT, NUAGE

Poucas peças de mobiliário captam com tanta intensidade a ousadia

Few pieces of furniture capture the daring of 1970s Paris as vividly

da Paris dos anos 70 como a Nuage de Guy de Rougemont. Em parte

as Guy de Rougemont's Nuage. Part table, part sculpture, part light

mesa, em parte escultura, em parte fonte de luz, paira algures entre

source, it floats somewhere between categories, which is exactly

categorias, e era precisamente aí que o seu criador a queria.

where its creator wanted it.

Rougemont formou-se como pintor e ganhou nome como

Rougemont was trained as a painter and made his name as a

escultor de formas geométricas ousadas e coloridas. O mobiliário

sculptor of bold, colourful geometric forms. Furniture was not

não estava nos seus planos até 1969, quando Henri Samuel, um

part of the plan until 1969, when Henri Samuel, one of the most

dos decoradores mais influentes da sua geração, descobriu as

influential decorators of his generation, came across Rougemont's

esculturas da série Volumes expostas na galeria Suzy Langlois, em

Volumes sculptures at the Suzy Langlois gallery in Paris. Samuel saw

Paris. Samuel viu nelas a possibilidade de algo novo e desafiou o

in them the possibility of something new and asked the artist to try

artista a experimentar o mobiliário. Rougemont aceitou, com uma

his hand at furniture. Rougemont accepted, on one condition he set

condição imposta por si próprio: as peças ganhariam uma função

for himself: the pieces would take on a function without giving up

sem abdicar da sua identidade de escultura.

their identity as sculpture.

A resposta chegou no início dos anos 70. Com o título oficial de

The answer arrived in the early 1970s. Officially titled Ellipse, the

Ellipse, a mesa depressa passou a ser conhecida pelo nome que

table soon became known by the name that suits it best, Nuage.

melhor lhe assenta: Nuage. O seu contorno incha e suaviza-se como

Its outline swells and softens like a cloud drifting across the floor,

uma nuvem a deslizar sobre o chão, com o metal polido a captar

the polished metal catching reflections from the room while the

os reflexos da sala enquanto o corpo em Plexiglas parece brilhar a

Plexiglas body seems to glow from within.

partir de dentro.

Samuel gave the table a place of honour in the grand salon of his

Samuel deu à mesa um lugar de honra no grande salão do seu

own apartment on the rue du Faubourg Saint-Honoré. It was a room

próprio apartamento, na rue du Faubourg Saint-Honoré. Era uma

of red silk walls and nineteenth-century panelling, which Samuel

sala de paredes forradas a seda vermelha e boiseries do século XIX,

filled with works by the boldest artists of the day, among them

que Samuel encheu de obras dos artistas mais arrojados da época,

Diego Giacometti, César, Philippe Hiquily and François Arnal. The

entre eles Diego Giacometti, César, Philippe Hiquily e François

clash of old and new made the salon one of the most talked-about

Arnal. O confronto entre o antigo e o novo fez deste salão um dos

interiors of its time, and the Nuage became one of its emblems, a

interiores mais comentados do seu tempo, e a Nuage tornou-se um

defining image of what artist-made furniture could be.

dos seus emblemas, uma imagem definidora do que o mobiliário de

Half a century later, the Nuage remains Rougemont's signature

artista podia ser.

piece and a touchstone of French design from that era. In 2006,

Meio século depois, a Nuage continua a ser a peça mais

working with the Paris gallerist and publisher Pierre Passebon,

emblemática de Rougemont e uma referência do design francês

Rougemont revisited his original 1972 design in a limited edition of

desse período. Em 2006, em colaboração com o galerista e editor

eight. The table offered here is number 2 of that edition, signed,

parisiense Pierre Passebon, Rougemont revisitou o seu desenho

dated 1972–2006 and marked "Pierre Passebon éditeur". Seen in its

original de 1972 numa edição limitada de oito exemplares. A mesa

illuminated version, it shows the Nuage at its most theatrical: when

agora apresentada é o número 2 dessa edição, assinada, datada

lit, the blue body seems to hover beneath its metal crown, turning a

1972–2006 e marcada "Pierre Passebon éditeur". Na sua versão

functional object into a luminous presence in the room.

iluminada, mostra a Nuage no seu registo mais teatral: acesa, o corpo azul parece flutuar sob a coroa de metal, transformando um

objecto funcional numa presença luminosa no espaço.

LOURDES CASTRO (1930-2022) “Ombre Portée Assise”, 1970 Protótipo de Atelier A Madeira, metal, tecido (gastos, faltas e defeitos) 112x76.5x97 cm Com certificado de autenticidade da artista.

Prototype by Atelier A Wood, metal, fabric (wear, losses, and defects) With a certificate of authenticity issued by the artist. € 40.000 - 60.000

PAULA REGO (1935-2022) “Lucialima”, 1983 Acrílico sobre papel Assinado 75,7x55,5 cm Esta obra ilustra a capa do livro “Lucialima” de Maria Velho da Costa.

Acrylic on paper Signed This work illustrates the cover of the book “Lucialima” by Maria Velho da Costa. € 80.000 - 110.000

100

101

JOAQUIM BRAVO (1935-1990) Sem título Tinta-da-china sobre papel Assinada 28x39 cm (mancha/image)

Untitled Ink on paper Signed € 800 - 1.500

102

LOURDES CASTRO (1930-2022) Sem título Colagem sobre papel Assinada e datada 1965 33x50 cm Com certificado de autenticidade da Galeria 111.

Untitled Collage on paper Signed and dated 1965 With a certificate of authenticity from Galeria 111.

103

€ 4.000 - 6.000

FERNANDO LEMOS (1926-2019) “Qualquer navio serve”, 2019 Acrílico sobre papel 29,7x42 cm Com certificado de autenticidade da Galeria 111.

Acrylic on paper With a certificate of authenticity from Galeria 111. € 800 - 1.500

104

LUÍSA CORREIA PEREIRA (1945-2009) “Luisa Sasseti” Técnica mista sobre papel Assinado e datado 2003 (manchas) 70x100 cm

Mixed media on paper Signed and dated 2003 (stains)

105

€ 800 - 1.200

ANTÓNIO PALOLO (1946-2000) Sem título Técnica mista sobre papel Assinada e datada 73 58,5x43 cm

Untitled Mixed media on paper Signed and dated 73 € 3.500 - 4.500

106

ANTÓNIO PALOLO (1946-2000) Sem título Colagem e técnica mista sobre papel Assinada e datada 81 23,5x21,5 cm Proveniência / Provenance: Coleção Artur Jorge / Artur Jorge Collection

Untitled Collage and mixed media on paper Signed and dated 81

107

€ 2.000 - 3.000

CARLOS CALVET (1928-2014) Sem título Guache sobre papel Assinado e datado 71-77 39,5x28,3 cm

Untitled Gouache on paper Signed and dated 71-77 € 1.500 - 2.000

108

“4a série de 67” Tinta-da-china e aguarela sobre papel Assinada 65x47 cm

Ink and watercolour on paper Signed

€ 1.500 - 2.000

ANTÓNIO AREAL (1934-1978)

109

ANTÓNIO AREAL (1934-1978)

LUIS FEITO (1929-2021) “Nº 2” Óleo sobre tela Assinado e datado 55 frente e assinado e datado 1955 no verso 55,2x75 cm

Oil on canvas Signed and dated 55 front and signed and dated 1955 on the reverse € 5.000 - 8.000

110

111

ÂNGELO DE SOUSA (1938-2011) Sem título Acrílico sobre tela Assinado e datado Set 1990 89.9.23 no verso 120x90 cm Com etiqueta da Galeria Quadrado Azul no verso.

Untitled Acrylic on canvas Signed and dated Set 1990 89.9.23 on the reverse With a label from Galeria Quadrado Azul on the reverse. € 20.000 - 30.000

112

113

MANUEL CASIMIRO (N. 1941) Sem título Acrílico sobre tela Assinado e datado 87 no verso 127x159 cm

Untitled Acrylic on canvas Signed and dated 87 on the reverse € 3.000 - 5.000

114

JOAQUIM BRAVO (1935-1990) “Entrega das chaves...” Acrílico sobre tela Assinado (pequenos defeitos) 114x114 cm Com etiquetas no verso da Galeria Valentim de Carvalho, Lisboa, e da Feira Internacional de Arte Contemporânea ARCO 89, Madrid.

Acrylic on canvas Signed (minor defects) Bearing labels on the reverse from Galeria Valentim de Carvalho, Lisbon, and the ARCO 89 International Contemporary Art Fair, Madrid.

115

€ 5.000 - 8.000

PEDRO CHORÃO (N. 1945) Sem título Colagem em cartolina Assinada e datada 75 (pequenos defeitos) 42x37,2 cm

Untitled Cardboard collage Signed and dated 75 (minor defects) € 800 - 1.200

116

JUSTINO ALVES (1940-2015) “Geometrias I” Acrílico sobre tela Assinado e datado 05 frente e verso 70×50 cm Proveniência/Provenance: Galeria São Mamede, Lisboa; Coleção particular/Private collection

Acrylic on canvas Signed and dated 05 front and back

117

€ 3.000 - 5.000

JORGE MARTINS (N. 1940) Sem título Óleo sobre tela Assinado e datado 88 (pequenos defeitos) 150x150 cm Com etiqueta da Galeria EMI - Valentim de Carvalho no verso.

Untitled Oil on canvas Signed and dated 88 (minor defects) With the EMI–Valentim de Carvalho Gallery label on the reverse. € 6.000 - 9.000

118

119

BEN NICHOLSON (1894-1982) “3 Circles” Painted Relief Platex, cartão e contraplacado, recortados, colados, pintados e incisos, montados em grade de madeira Assinado e datado Jan 57 no verso 50,5x59x2 cm Com carimbo da André Emmerich Gallery no verso.

Painted relief Hardboard, cardboard and plywood, carve, glued, painted and incised, mounted on a wooden stretcher Signed and dated Jan 57 on the reverse Bearing the André Emmerich Gallery stamp on the reverse. € 150.000 - 200.000

120

121

122

Note

NOTA AO LOTE 83

BEN NICHOLSON: THE POETRY OF THE SURFACE

Existem obras que se impõem de imediato e outras que conquistam

Some works make an immediate impact; others win you over slowly,

devagar, à medida que o olhar se demora. 3 Circles pertence à

the longer you look. 3 Circles belongs to the second kind. At first

segunda família. À primeira vista, é uma composição discreta de

glance it is a quiet arrangement of rectangles in shades of sand,

rectângulos em tons de areia, ocre e pedra. Depois, a luz rasante

ochre and stone. Then raking light brings out the relief: the edges,

revela o relevo: as arestas, as camadas, as pequenas sombras

the layers, the small shadows between the planes. Finally the circles

entre os planos. Por fim, surgem os círculos, três linhas finíssimas

appear, three hair-fine lines cut into the surface, almost like secrets.

gravadas na superfície, quase como segredos.

Ben Nicholson (1894–1982) grew up surrounded by art. His father,

Ben Nicholson (1894–1982) cresceu rodeado de arte. O pai,

Sir William Nicholson, was one of the most admired painters and

Sir William Nicholson, foi um dos pintores e ilustradores mais

illustrators of Edwardian England, and his mother, Mabel Pryde, was

admirados da Inglaterra eduardiana, e a mãe, Mabel Pryde, era

also a painter. From this background came a lifelong love of still life:

também pintora. Desta herança nasceu um amor pela natureza-

jugs, glasses and tabletops that run through his entire career, even

morta que o acompanhou toda a vida: jarros, copos e tampos

when figuration seems to have disappeared.

de mesa que atravessam toda a sua carreira, mesmo quando a

The turning point came in the early 1930s in Paris. Nicholson

figuração parece ter desaparecido.

visited the studios of Picasso, Braque, Brancusi, Arp and, above all,

O ponto de viragem deu-se no início dos anos 30, em Paris.

Piet Mondrian, whose white, pared-back studio made a profound

Nicholson visitou os ateliers de Picasso, Braque, Brancusi, Arp

impression on him. In 1934 he made his first white reliefs, carving

e, sobretudo, de Piet Mondrian, cujo estúdio branco e depurado

and cutting wood into rectangular and circular planes painted

o marcou profundamente. Em 1934 criou os seus primeiros

entirely white. They caused a stir in the British art world and are

relevos brancos, entalhando e recortando a madeira em planos

now seen as a founding moment of modern abstraction in Britain.

rectangulares e circulares, pintados inteiramente de branco.

Together with the sculptor Barbara Hepworth, whom he married,

Causaram sensação no meio artístico britânico e são hoje vistos

and Naum Gabo, he stood at the centre of the London avant-garde

como um momento fundador da abstracção moderna em Inglaterra.

of the decade, whose manifesto was the publication Circle (1937).

Com a escultora Barbara Hepworth, com quem casou, e com Naum

In 1939, with war approaching, Nicholson and Hepworth moved to

Gabo, esteve no centro da vanguarda londrina da década, que teve

St Ives, a small fishing town in Cornwall. He lived there for almost

na publicação Circle (1937) o seu manifesto.

twenty years, and the landscape entered his work for good: the

Em 1939, com a guerra a aproximar-se, Nicholson e Hepworth

Atlantic light, the granite walls, the whitewashed houses, the stone

mudaram-se para St Ives, uma pequena vila piscatória na Cornualha.

worn smooth by sea and wind. Nicholson's abstraction was never

Ali viveu quase vinte anos, e a paisagem entrou definitivamente

cold or purely geometric. It always breathed the real world.

na sua obra: a luz atlântica, os muros de granito, as casas caiadas,

The 1950s brought international recognition. Nicholson won the

a pedra polida pelo mar e pelo vento. A abstracção de Nicholson

Carnegie Prize in 1952, was honoured at the Venice Biennale in 1954,

123

3 Circles, 1957

nunca foi fria nem puramente geométrica. Respirou sempre o mundo real.

received the first Guggenheim International Painting Prize in 1956

Os anos 50 trouxeram o reconhecimento internacional. Nicholson

and, in 1957, the very year of this work, the Grand Prize for Painting

recebeu o Prémio Carnegie em 1952, foi distinguido na Bienal de

at the São Paulo Bienal. It was also at this time that he returned in

Veneza em 1954, recebeu o primeiro Prémio Internacional de Pintura

earnest to relief, now in a new language, warmer and more tactile.

Guggenheim em 1956 e, em 1957, precisamente o ano desta obra, o

Shortly afterwards, in 1958, he left St Ives for Ticino in Switzerland, on

Grande Prémio de Pintura da Bienal de São Paulo. Foi também nesta

the shores of Lake Maggiore.

altura que regressou em força ao relevo, agora numa linguagem nova,

3 Circles is signed and dated January 1957, at the height of this

mais quente e mais táctil. Pouco depois, em 1958, trocou St Ives pelo

mature period. Nicholson built it by layering and gluing sheets of

Ticino, na Suíça, nas margens do Lago Maggiore.

hardboard, cardboard and plywood, cut into rectangles of varying

3 Circles está assinada e datada de Janeiro de 1957, no auge deste

thickness and size. He then painted them in thin coats, scraped them,

período de maturidade. Nicholson construiu-a sobrepondo e colando

sanded them and painted them again, until the surfaces seemed found

placas de platex, cartão e contraplacado, recortadas em rectângulos

rather than made: limestone, old plaster, paper faded by the sun.

de espessuras e dimensões variadas. Pintou-as depois em camadas

Look at the outer border, where the artist left the woven texture of

finas, raspou-as, lixou-as e voltou a pintá-las, até as superfícies

the hardboard exposed. This is no accident. Nicholson liked to reveal

parecerem encontradas e não feitas: pedra calcária, reboco antigo,

the nature of his materials, and that mechanical grid sets up a delicate

papel desbotado pelo sol.

contrast with the hand-worked areas within.

Repare-se na margem exterior, onde o artista deixou à vista a textura

The composition rises like a small piece of architecture. Planes

em trama do platex. Não é por acaso. Nicholson gostava de revelar

advance and recede, lean on one another and fit together like stones

a natureza dos materiais, e essa quadrícula mecânica estabelece um

in a dry-stone wall. The palette is deliberately restrained, with sands,

contraste delicado com as zonas trabalhadas à mão no interior.

rosy beiges, a pale grey and a single rectangle of golden ochre that

A composição ergue-se como uma pequena arquitectura. Os planos

acts as the source of warmth and light for the whole work.

avançam e recuam, apoiam-se uns nos outros e encaixam como pedras

And then there are the circles. Nicholson did not paint them; he drew

num muro de pedra seca. A paleta é deliberadamente contida, com

them with a sharp point directly into the surface. There are three,

areias, beges rosados, um cinzento pálido e um único rectângulo de

and no two are alike: a large one inscribed in the grey plane on the

ocre dourado que funciona como fonte de calor e de luz de toda a obra.

left; another, crisp and luminous, on the ochre; and a third, almost

E depois há os círculos. Nicholson não os pintou: desenhou-os com

vanishing, in the pale lower plane, revealed only to those who come

uma ponta afiada directamente na superfície. São três, e nenhum é

close. The circle was an obsession throughout his career. It might

igual: um grande, inscrito no plano cinzento à esquerda; outro, nítido

recall the rim of a plate or the mouth of a glass, echoes of the old still

e luminoso, sobre o ocre; e um terceiro, quase a desvanecer-se, no

lifes, but also a sun, a moon or simply the perfect form. Nicholson

plano claro inferior, que só se revela a quem se aproxima. O círculo

preferred not to choose. The strength of the work lies precisely in this

foi uma obsessão ao longo de toda a sua carreira. Pode evocar

balance between geometric rigour and poetic suggestion.

o rebordo de um prato ou a boca de um copo, ecos das antigas

The painted reliefs are widely regarded as the most original and most

naturezas-mortas, mas também um sol, uma lua ou simplesmente

sought-after body of Nicholson's work. No other artist of his generation

a forma perfeita. Nicholson preferia não escolher. A força da obra

made anything quite like them, poised between painting and sculpture.

reside precisamente neste equilíbrio entre rigor geométrico e

Reliefs from this period are held in collections such as Tate, the

sugestão poética.

Museum of Modern Art in New York and the Kunstmuseum Basel.

Os relevos pintados são amplamente considerados o núcleo mais

3 Circles brings together everything that defines the artist at his best:

original e mais procurado da obra de Nicholson. Nenhum outro artista

economy of means, sensitivity to material, a composition of almost

da sua geração fez algo semelhante, a meio caminho entre a pintura e

musical precision, and that silent quality which makes these works

a escultura. Relevos deste período integram colecções como a Tate, o

companions for a lifetime. The André Emmerich Gallery stamp on the

Museum of Modern Art de Nova Iorque e o Kunstmuseum Basel.

reverse also links it to one of the most respected New York galleries

3 Circles reúne tudo o que define o artista no seu melhor: economia

championing twentieth-century abstract art.

de meios, sensibilidade à matéria, uma composição de precisão

It is a work that asks for time, and rewards it generously.

quase musical e aquela qualidade silenciosa que faz destas obras companhias para toda a vida. O carimbo da André Emmerich Gallery no verso liga-a ainda a uma das mais respeitadas galerias novaiorquinas na defesa da arte abstracta do século XX. É uma obra que pede tempo e que nos recompensa generosamente.

124

125

ANTÓNIO AREAL (1934-1978) “Consideração e auto-crítica” Óleo e esmalte sobre platex Assinado e datado 67 frente e verso 54,3x65 cm Com moldura de artista. Exposições/Exhibitions: “Areal: Pinturas e Desenhos”, 1971, Galeria S. Mamede, Lisboa, cat. 16.

Oil and enamel on platex Signed and dated ‘67 on the front and reverse With the artist’s frame. € 6.000 - 8.000

126

127

CARLOS CALVET (1928-2014) “O cavaleiro Negro” Óleo sobre platex Assinado e datado 67/83 frente e assinado e inscrito “1967 (Réplica 1983)” no reverso (sujidade) 60x100 cm

Oil on hardboard Signed and dated 67/68 on the front and signed and inscribed “1967 (Replica 1983)” on the reverse (soiling) € 4.000 - 6.000

128

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JOSÉ DE GUIMARÃES (N. 1939) “Natureza Morta 6” Acrílico sobre tela Assinado e datado 66 72,5x92 cm Com certificado de autenticidade do artista.

Acrylic on canvas Signed and dated 66 With a certificate of authenticity issued by the artist. € 16.000 - 18.000

130

131

ALFRED MANESSIER (1911-1933) Sem título Óleo sobre platex Assinado e datado 67 20x20 cm Com inscrição “Nº11 - 1967” no verso.

Untitled Oil on platex Signed and dated 67 Inscribed “No. 11 – 1967” on the reverse. € 5.000 - 8.000

132

LOURDES CASTRO (1930-2022) Sem título Acrílico sobre cartão Assinado, datado 3/8/57 e numerada 9A (sujidade superficial, faltas nos cantos e rasgos nas margens, pequenos vincos) 38x61 cm

Untitled Acrylic on card Signed, dated 3/8/57 and inscribed “9A” (Surface dirt, minor imperfections to the corners and edges, and light creasing)

133

€ 10.000 - 15.000

JOAQUIM RODRIGO (1912-1997) Sem título Pastel sobre papel 16,5x25 cm (x2)

Untitled Pastel on paper € 2.000 - 3.000

134

JOAQUIM RODRIGO (1912-1997) “Estudo para C. de los H. P.”, c. 1963 Técnica mista sobre papel colado em papel (amarelecimento, pequenos defeitos) 27x21 cm

Bibliografia/Literature: “Joaquim Rodrigo Catálogo Raisonné”, p. 222, img. 124. Mixed media on paper laid on paper (yellowing, minor defects)

135

€ 2.000 - 2.500

JOAQUIM RODRIGO (1912-1997) Sem título Esferográfica sobre papel Assinado e datado 1988 (foxing, amarelecimento) 21x30 cm

Untitled Pen on paper Signed and dated 1988 (foxing, yellowing) € 1.500 - 2.000

136

JOSÉ ESCADA (1939-1980) Sem título Caneta sobre papel Assinado e datado 2-8-79 22,5x33,5 cm

Untitled Pen on paper Signed and dated 2-8-79

137

€ 2.000 - 3.000

“ IGNOREMOS A IRONIA FÁCIL DOS QUE JULGAM A VERDADE ALCANÇADA NA POBRESA DUM ESQUEMA CERTINHO AOS OLHOS DA RAZÃO. QUE ARTE, É TER O CORAÇÃO NA CABEÇA, E UM CRUCIFIXO NÃO É UM CABIDE NEM UMA FORCA. É UMA ALMA EM SANGUE. É UM ANTI-ESQUEMA. RECUSEMOS ESTA ARTE, QUE É UM FORMALISMO ESTÉRIL. “

IN MANIFESTO DA PINTURA, 1958)

ANTÓNIO QUADROS

ANTÓNIO QUADROS (1933-1994) Sem título Óleo sobre madeira 81,5x122 cm 106x146,5 cm (com moldura/with frame) Com moldura executada pelo artista.

Untitled Oil on wood Frame made by the artist. € 10.000 - 15.000

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ANTÓNIO QUADROS (1933-1994) Sem título Óleo sobre tela Assinado e datado Dez 71 Jan 72 Fev 72 no verso 40,5x80,5 cm 65x105,5 cm (com moldura/with frame) Moldura executada pelo artista.

Untitled Oil on canvas Signed and dated Dez 71 Jan 72 Fev 72 on the reverse Frame made by the artist.

143

€ 4.000 - 6.000

Note

NOTA AOS LOTES 93 E 94

ANTÓNIO QUADROS

Na exposição que realizou na ESBAP, em 1958, António Quadros

At the exhibition he held at the ESBAP (Porto School of Fine Arts)

distribuiu aos visitantes o Manifesto da Pintura, propondo, num tom

in 1958, António Quadros handed out the Manifesto da Pintura

provocatório, uma alternativa à escola francesa e ao formalismo que

to visitors, proposing, in a provocative tone, an alternative to the

considerava estéril e orgulhoso. Recusando essa via como modelo

French school and to the formalism he considered sterile and proud.

para a renovação da pintura, sugere que se atenda àquilo que é

Rejecting that path as a model for the renewal of painting, he

próprio da cultura portuguesa: “Olhei de volta e vi um povo, que

suggested turning instead to what is proper to Portuguese culture:

era o meu e tinha a resposta: cerâmicas, azulejos dos XVII e XVIII,

"I looked back and saw a people, who were mine and held the

utensílios gravados, rendas, bordados, santões, ex-votos, sei lá! Era

answer: ceramics, 17th and 18th century tiles, engraved utensils, lace,

um mar” (António Quadros, Manifesto da Pintura, 1958).

embroidery, folk saints, ex-votos, who knows! It was a sea" (António

António Quadros transpõe para a sua obra um repertório

Quadros, Manifesto da Pintura, 1958).

visual e formal que recupera da tradição popular portuguesa,

António Quadros transposed into his work a visual and formal

particularmente do seu imaginário fantástico. Nos seus trabalhos

repertoire drawn from Portuguese popular tradition, particularly

habitam monstros, criaturas híbridas, figuras religiosas, cabeçudos

from its fantastical imagery. His works are inhabited by monsters,

e elementos da natureza como animais, folhas e flores. Por vezes,

hybrid creatures, religious figures, big-headed carnival figures and

representa cenas da sua infância passada entre Santiago de

elements of nature such as animals, leaves and flowers. At times

Besteiros, a Figueira da Foz e Lisboa. Interessa-se pelo figurado

he depicted scenes from his childhood spent between Santiago

de barro de Barcelos, que cruza o quotidiano com o fantástico,

de Besteiros, Figueira da Foz and Lisbon. He took an interest in

tendo trabalhado no sentido de o divulgar, em especial a obra da

the Barcelos clay figurines, which blend the everyday with the

ceramista Rosa Ramalho (1888-1977). Ao recuperar elementos da

fantastical, and worked to promote them, especially the work of

tradição popular, a obra de Quadros assume uma dimensão mágica,

the ceramicist Rosa Ramalho (1888-1977). In recovering elements

que vai para além das soluções formais. Por sua vez, na estilização

of popular tradition, Quadros's work takes on a magical dimension

dos referidos motivos populares, António Quadros aproxima-se

that goes beyond formal solutions. In turn, in the stylization of these

de alguns dos caminhos seguidos por artistas modernos como

popular motifs, António Quadros comes close to some of the paths

Picasso (1881-1973), Amadeo de Souza-Cardoso (1887-1918)

followed by modern artists such as Picasso (1881-1973), Amadeo de

ou Almada Negreiros (1893-1970), que procuraram, através do

Souza-Cardoso (1887-1918) or Almada Negreiros (1893-1970), who

recurso a elementos menos eruditos, renovar a linguagem plástica,

sought, through the use of less erudite elements, to renew plastic

explorando formas mais sintéticas e depuradas. Longe da lógica

language, exploring more synthetic and pared-down forms. Far

propagandística do discurso do Estado Novo, que se apropria das

from the propagandistic logic of the Estado Novo discourse, which

tradições e cultura popular para reforçar a ideia de identidade

appropriated popular traditions and culture to reinforce the idea of

nacional, o trabalho de António Quadros articula o que é próprio

national identity, António Quadros's work articulates what is proper

dessa cultura popular com o universo intelectual, decorrendo numa

to that popular culture with the intellectual universe, resulting in a

linguagem mais reconhecível e, por isso, mais universal.

more recognizable and therefore more universal language.

O seu trabalho é predominantemente figurativo, por vezes mais

His work is predominantly figurative, at times more pared-down,

depurado, de relação mais estreita com a disciplina do desenho,

more closely related to the discipline of drawing, at others more

por outras mais expressivo, resultando em composições mais

expressive, resulting in more dynamic compositions, with the use

dinâmicas, com uso de cores contrastantes e intensas em manchas

of contrasting and intense colours in less restrained passages, less

menos contidas, menos fechadas na figuração. A cor ocupa, aliás,

confined to figuration. Colour occupies, indeed, an important place

um lugar importante na sua obra. Longe do seu uso naturalista, esta

in his work. Far from naturalistic use, it functions as an element in

funciona como elemento de construção da composição, definindo

the construction of the composition, defining space and creating

o espaço e criando tensão. No seu percurso surgem também obras

tension. His career also includes works of a more abstract nature,

144

de cariz mais abstrato, onde permanece, contudo, alguma ideia de

in which, however, some idea of figuration remains, suggested by

figuração, sugerida por elementos da composição ou pela legenda

elements of the composition or by the work's caption. The word

da obra. A palavra desempenha, aliás, um papel preponderante na

plays, moreover, a predominant role in his artistic production.

sua produção plástica.

One of António Quadros's most striking characteristics is his

Uma das características mais marcantes de António Quadros é a

multifaceted personality and his capacity to pursue different

sua personalidade multifacetada e a capacidade de desenvolver

artistic and intellectual activities. Besides being a visual artist, he

diferentes atividades artísticas e intelectuais. Foi, para além de

was a poet, ceramicist, engraver, teacher and pedagogue, among

artista plástico, poeta, ceramista, gravador, professor, pedagogo,

other things. He pursued his activity as a poet with the same

entre outras coisas. A sua atividade enquanto poeta desenvolveu-a

commitment as that of visual artist, and cross-contamination

com igual empenho à de artista plástico, sendo frequente a

between these two practices was frequent. This close relationship

contaminação entre estas duas práticas. Essa estreita relação revela-

is revealed in the appearance of the word as an element of his

se no surgimento da palavra como elemento das suas composições,

compositions, exploring simultaneously its semantic value and

explorando simultaneamente o seu valor semântico e a sua

its formal dimension, through the drawing and composition of

dimensão formal, através do desenho e da composição das próprias

the letters themselves. The word often appears on the frames

letras. Muitas vezes a palavra aparece nas molduras produzidas pelo

produced by the artist, introducing an additional layer of reading

artista, introduzindo uma camada adicional de leitura e fazendo da

and making the writing itself an integral part of the work,

própria escrita parte integrante da obra, podendo complexificar o

potentially adding complexity to its understanding.

entendimento da mesma.

Placed by some authors within Portuguese Surrealism, António

Integrada, por alguns autores, no surrealismo português, a obra de

Quadros's work reconciles reality and dream in a universe in

António Quadros concilia realidade e sonho num universo em que

which they become difficult to separate, recalling in this sense

se tornam difíceis de separar, lembrando, nesse sentido, Chagall

Chagall (1887-1985). But rather than confining it to a category, it is

(1887-1985). Mas mais do que encerrá-la numa categoria, importa

important to understand it as part of a larger body of work, comprising

entendê-la como parte de uma obra maior, da qual fazem parte as

the various activities and experiences to which he devoted himself as a

diversas atividades e experiências a que se entrega como forma de

way of understanding and intervening in the world.

entender e intervir no mundo.

MARIA MOSER

Bibliografia/ Literature: ALMEIDA, Bernardo Pinto de, “António Quadros”, in AA.VV., António Quadros. O Sinaleiro das Pombas, Porto, Árvore – Cooperativa de Actividades Artísticas, C.R.L., 2001, pp. 73-195. GOMES, Rita Baptista Maia, António Quadros (1933-1994). Para uma cartografia do seu “mundo.próprio”, tese de doutoramento em História da Arte, especialidade em Museologia e Património Artístico, Faculdade de Ciências Sociais e Humanas, Universidade Nova de Lisboa, 2022.

145

LAMBERT, Maria de Fátima, “António Quadros – Utopia, Manifesto & Artes”, Latitudes. Cahiers lusophones, nº 25, décembre, 2005, pp. 76-83.

QUERUBIM LAPA (1925-2016) “Os nenúfares de Monet nº2” Óleo sobre tela Assinado e datado 1973 à frente e no verso (faltas, pequenos defeitos) 120,8x100 cm

Oil on canvas Signed and dated 1973 front and reverse (losses, minor defects) € 8.000 - 11.000

146

147

LUÍS DOURDIL (1914-1989) Sem título Óleo e grafite sobre papel Assinado 57x27,5 cm

Untitled Oil and graphite on paper Signed € 2.500 - 3.000

148

LUÍS DOURDIL (1914-1989) “Estudo” Óleo e grafite sobre papel colado em K-line Assinado (pequenas faltas nas margens) 25,3x31,3 cm

Oil and graphite on paper laid on K-line board Signed (minor losses along the margins)

149

€ 2.000 - 3.000

ALMADA NEGREIROS (1893-1970) Sem título Técnica mista sobre papel Assinada (foxing, pequenos defeitos) 33x39,5 cm (mancha/image) 34x40,5 cm (papel/sheet)

Untitled Mixed media on paper Signed (foxing, minor defects) € 15.000 - 25.000

150

151

ALMADA NEGREIROS (1893-1970) Sem título Grafite sobre papel Assinado (amarelecimento, foxing, manchas) 33,5x34 cm (mancha/image) 36x36 cm (papel/sheet)

Untitled Graphite on paper Signed (yellowing, foxing, stains) € 15.000 - 25.000

152

153

100

BERNARDO MARQUES (1899-1962) Sem título (Vista do Teatro Nacional de São Carlos) Tinta-da-china e tinta castanha Assinada Com inscrição “Standard Vanguard” (vincos e sujidade ligeira) 34x26 cm Possivelmente ilustração para publicidade da marca de carros “Standard Vanguard”.

Untitled (View of the Teatro Nacional de São Carlos) Ink and brown ink Signed Inscribed “Standard Vanguard” (creases and light soiling) Possibly an illustration for an advertisement for the “Standard Vanguard” car brand. € 600 - 800

101

EMMERICO NUNES (1888-1968) Sem título Tinta-da-china e grafite sobre papel Assinado (vincos, ligeira ondulação) 29x24 cm (mancha/image) 32x26,5 cm (papel/sheet) Ilustração publicada na capa do KriegsChronik der Meggendorfer-Blätter nº 1289, 9 de setembro de 1915.

Untitled Ink and graphite on paper Signed (creases, slight cockling) Illustration published on the cover of KriegsChronik der Meggendorfer-Blätter, no. 1289, September 9, 1915. € 300 - 500

102

EMMERICO NUNES (1888-1968) “Gemütlich” Aguarela, grafite e tinta-da-china Assinado (mancha) 26,5x21 cm (mancha/image) 30,5x24,8 cm (papel/sheet) Ilustração publicada no Kriegs-Chronik der Meggendorfer-Blätter nº 1289, 26 de julho de 1923, p. 42.

Watercolor, graphite and ink Signed (stain) Illustration published in Kriegs-Chronik der Meggendorfer-Blätter, no. 1289, July 26, 1923, p. 42. € 300 - 500

154

103

ALMADA NEGREIROS (1893-1970) Sem título Grafite sobre papel Assinada e datada Madrid 29 32,2x23,3 cm

Untitled Graphite on paper Signed and dated Madrid 29

155

€ 3.000 - 5.000

104

CARLOS BOTELHO (1899-1982) “Cais do Trigo” Óleo sobre platex Assinado e datado 61 (pequenas falhas) 38x46 cm

Óleo sobre platex Signed and dated 61 (minor faults) € 15.000 - 25.000

156

157

105

JÚLIO RESENDE (1917-2011) Sem título Aguarela sobre papel Assinada e datada Veneza 1966 29x39cm Com inscrição “Palácios do Grande Canal Veneza 1966” no verso.

Untitled Watercolor on paper Signed and dated Veneza 1966 With the inscription “Palácios do Grande Canal Veneza 1966” on the reverse. € 2.000 - 3.000

106

JÚLIO RESENDE (1917-2011) Sem título Aguarela e grafite sobre papel Assinada e datada Veneza 1966 29,3x40 cm Com inscrição “Chiesa S. Geremia Veneza e Canale di Cannaregio - 1966” no verso.

Untitled Watercolour and graphite on paper Signed and dated Veneza 1966 With the inscription “Chiesa S. Geremia Veneza e Canale di Cannaregio - 1966” on the reverse. € 2.000 - 3.000

158

107

JÚLIO RESENDE (1917-2011) Sem título Aguarela sobre papel Assinada e datada Veneza 1966 38,5x29,5 cm Com a inscrição “Rio dei Medicanti - Veneza - 1966” no verso.

Untitled Watercolor on paper Signed and dated 1966 With the inscription “Rio dei Medicanti – Veneza – 1966” on the reverse.

159

€ 2.000 - 3.000

108

JÚLIO RESENDE (1917-2011) Sem título Óleo sobre platex Assinado 37,5x46 cm

Untitled Oil on platex Signed € 10.000 - 20.000

160

161

109

ANTÓNIO SOARES (1894-1978) Sem título (retrato do Dr. Motta Cabral) Óleo sobre tela 61,5x50,5 cm

Untitled (Portrait of Dr. Motta Cabral) Oil on canvas € 3.000 - 5.000

162

163

110

ANTÓNIO PEDRO (1909-1966) “Nude with harlequins” Óleo sobre tela Assinado e datado Londres 1945 (pequenos restauros e reentelagem) 51x71,4 cm Proveniência/Provenance: The London Gallery (E.L.T. Mesens & Roland Penrose), Londres; Hugo & Selma van de Perre Collection, Londres ; Coleção particular/Private collection, Londres; Coleção particular/Private collection; Lisbon.

Oil on canvas Signed and dated Londres 1945 (minor restorations and relining) € 15.000 - 25.000

164

165

111

JULES PERAHIM (1914-2008) “Double visage de la liberté” Óleo sobre tela Assinado e datado 71 65x100 cm

Oil on canvas Signed and dated 71 € 4.000 - 6.000

166

112

JULES PERAHIM (1914-2008) “Une nouvelle crisis du paysage” Óleo sobre tela Assinado e datado 73 81,5x100,3 cm

Oil on canvas Signed and dated 73

167

€ 4.000 - 6.000

113

SALVADOR DALI (1904-1989) “Deux figures auréolées en prière” Tinta-da-China, aguarela, sanguínea e tinta dourada sobre cartão Assinada e datada 1964 35,4x47,7 cm

India ink, watercolour, sanguine and gold paint on card Signed and dated 1964 € 25.000 - 35.000

168

169

114

CRUZEIRO SEIXAS (1920-2020) Sem título Guache e tinta-da-China sobre papel Assinado e datado 58 (pequenos defeitos) 10x16 cm

Untitled Gouache and ink on paper Signed and dated 58 (minor defects) € 800 - 1.500

115

CRUZEIRO SEIXAS (1920-2020) Sem título Tinta-da-china, lápis de cor e guache sobre papel kraft Assinado (vincos, ondulações e pequenas manchas) 30x41,3 cm (mancha/image) 35x48 cm (papel/sheet)

Untitled Ink, coloured pencil and gouache on kraft paper Signed (creases, cockling and minor staining) € 2.500 - 3.500

170

116

MÁRIO CESARINY (1923-2006) Sem título Tinta-da-china sobre papel Assinado 21x25,7 cm

Untitled Ink on paper Signed

171

€ 3.000 - 4.000

117

GONÇALO DUARTE (1935-1986) Sem título Óleo sobre tela Assinado no verso 38x46 cm

Untitled Oil on canvas Signed on the reverse 2.500 - 3.500

172

118

GONÇALO DUARTE (1935-1986) Sem título Óleo sobre tela Assinado e datado 72 (pequenas falhas) 33x41 cm

Untitled Oil on canvas Signed and dated 72 (minor faults)

173

€ 1.800 - 2.800

119

120

AUGUSTO BARROS (1929-1998)

Sem título Guache sobre papel Assinado 10x8 cm

Untitled Gouache on paper Signed

€ 400 - 600

174

121

AUGUSTO BARROS (1929-1998) Sem título Acrílico sobre tela Assinado 35x24 cm

Untitled Acrylic on canvas Signed

175

€ 800 - 1.200

122

JOAQUIM BRAVO (1935-1990) Sem título Caneta sobre papel Assinado e datado 62 20x28 cm (mancha/image)

Untitled Pen on paper Signed and dated 62 € 600 - 1.200

176

123

MANUEL CARGALEIRO (1927-2024) Sem título Guache e caneta sobre papel sobre papel Assinada e datada 1983 25x19 cm

Untitled Gouache and pen on paper Signed and dated 1983

177

€ 2.500 - 3.500

124

MANUEL CARGALEIRO (1927-2024) Sem título Óleo sobre tela Assinado e datado 1994 54x81 cm

Untitled Oil on canvas Signed and dated 1994 € 35.000 - 50.000

178

179

125

MALANGATANA (1936-2011) Sem título Tinta-da-china e aguarela sobre papel Assinada e datada 14/10/85 (pequenas manchas) 49,5x34,5 cm Proveniência/Provenance: Oferecida pelo artista ao actual proprietário. Gifted by the artist to the present owner.

Untitled Ink and watercolour on paper Signed and dated 14/10/85 (minor staining) € 4.000 - 5.000

180

126

MALANGATANA (1936-2011) Sem título Tinta-da-china e aguarela sobre papel Assinada e datada Maputo 14.10.85 (foxing ligeiro) 49,5x34,5 cm Proveniência/Provenance: Oferecida pelo artista ao actual proprietário. Gifted by the artist to the present owner.

Untitled Ink and watercolour on paper Signed and dated Maputo 14.10.85 (slight foxing)

181

€ 4.000 - 5.000

127

GRAÇA MORAIS (N. 1948) “Carnaval”, 1983 Acrílico, pastel e carvão sobre tela 40,5x102 cm

Acrylic, pastel and charcoal on canvas € 6.000 - 8.000

182

128

JAVIER MARISCAL (N. 1950) “El Faro de Porto Colon” Óleo sobre papel Assinado 105x70 cm Com certificado de autenticidade do artista.

Oil on paper Signed With certificate of authenticity from the artist.

183

€ 1.500 - 2.500

129

130

Sem título, 1999 Pastel sobre papel Assinada 57x38 cm (mancha/image)

Sem título Pastel sobre papel Assinado e datado 22.3.99 57x38 cm (mancha/image)

Untitled, 1999 Pastel on paper Signed

Untitled Pastel on paper Signed and dated 22.3.99

€ 1.000 - 2.000

GRAÇA MORAIS (N. 1948)

184

131

JÚLIO POMAR (1926-2018) Sem título Tinta-da-china sobre papel Assinado e datado 65 (ondulação do papel) 26x34,8 cm Com etiqueta da Galeria Nasoni no verso da moldura.

Untitled Ink on paper Signed and dated 65 (paper cockling) With a Galeria Nasoni label on the reverse of the frame. € 2.000 - 3.000

132

JÚLIO RESENDE (1917-2011) Sem título Tinta-da-china sobre cartão Assinado e datado 73 (amarelecimento, pequenos defeitos) 64,5x50 cm

Untitled Ink on paper Signed and dated 73 (yellowing, minor defects)

185

€ 2.000 - 3.000

133

ARTUR BUAL (1926-1999) Sem título Óleo sobre tela Assinado e datado 91 73x53 cm

Untitled Oil on canvas Signed and dated 91 € 2.000 - 3.000

186

134

ARTUR BUAL (1926-1999) Sem título Óleo sobre tela Assinado e datado 80 (vestígios de furos de insetos xilófagos na grade) 54x72,5 cm

Untitled Oil on canvas Signed and dated (traces of insect exit holes on the stretcher)

187

€ 3.000 - 4.000

135

MALUDA (1934-1999) “Évora XIII” Óleo sobre tela Assinado e datado 97 frente e verso 92x73 cm

Oil on canvas Signed and dated 97 front and reverse € 6.000 - 10.000

188

189

136

NORONHA DA COSTA (1942-2020) Sem título, 1969 Da série “Magritte após Polanski” Tinta celulósica sobre platex (pequenos defeitos) 168x270 cm Exposições/Exhibitions: “Noronha da Costa Revisitado 1965-1983”, Centro de Exposições do CCB, 7.11.2003 - 19.02.3004, cat. 121.

Untitled, 1969 From the series “Magritte após Polanski” Cellulosic paint on platex (minor defects) € 10.000 - 15.000

190

191

137

NORONHA DA COSTA (1942-2020) Sem título Tinta celulósica sobre tela Assinada (faltas) 81x64,5 cm

Untitled Cellulose paint on canvas Signed (losses) € 2.000 - 3.000

192

138

SOFIA AREAL (N. 1960) Sem título Técnica mista sobre papel Assinada e datada 03 99,5x100 cm Proveniência/Provenance: Galeria Pedro Oliveira, 2004; Coleção particular/Private collection

Untitled Mixed media on paper Signed and dated 03

193

€ 2.000 - 3.000

139

SOFIA AREAL (N. 1960) Sem título Técnica mista sobre papel Assinada e datada 2024 25,5x26 cm (mancha/image)

Untitled Mixed media on paper Signed and dated 2024 € 600 - 1.200

194

140

SOFIA AREAL (N. 1960) Sem título Técnica mista sobre papel Assinada e datada 2015 23,5x27,5 cm (mancha/image)

Untitled Mixed media on paper Signed and dated 2015

195

€ 600 - 1.200

141

JOSÉ DE GUIMARÃES (N. 1939) “Sombras” Da série “Mimesis” Caixa com luz néon Assinada frente e verso e datada 2002 no verso 75x62x8 cm

Exposições/Exhibitions: “26 Anos da Galeria. 26 Artistas. 104 Originais”, Galeria Neupergama, Torres Novas, 2006/2007, Cat. p. 50. From the series “Mimesis” Box with neon light Signed front and back and dated 2002 on the reverse € 7.000 - 10.000

196

197

142

JOSÉ DE GUIMARÃES (N. 1939) “Quimera” Papel feito à mão policromado com colagens Assinado e datado 1987 (pequenos defeitos) 171x168x26 cm

Handmade polychromed paper with collages Signed and dated 1987 (minor defects) € 9.000 - 10.000

198

199

143

JOSÉ DE GUIMARÃES (N. 1939) Sem título Guache sobre papel artesanal Assinado 15x15 cm

Untitled Gouache on paper Signed € 1.500 - 2.000

200

144

JOSÉ DE GUIMARÃES (N. 1939) Sem título Acrílico sobre papel Assinado e datado 1989 67,5x42,5 cm

Untitled Acrylic on paper Signed and dated 1989

201

€ 3.000 - 5.000

145

MARIA HELENA VIEIRA DA SILVA (1908-1992) Sem título Litografia sobre papel Assinada e numerada 2-150 40,5x49,5 cm

Untitled Lithograph on paper Signed and numbered 2-150 € 1.200 - 1.500

146

JÚLIO POMAR (1926-2018) Sem título Serigrafia sobre papel Assinada e numerada 71/200 59,5x40 cm (mancha/image)

Untitled Silkscreen on paper Signed and numbered 71/200 € 300 - 600

202

147

PAULA REGO (1935-2022) "Feeding Time", 2007 Da série "O Vinho" Litografia sobre papel colorida a aguarela pela artista Assinada Marcada Prova Única (anterior à edição de 35) (com resíduos de adesivo no verso, ligeiramente visíveis à frente) 35x48 cm (mancha/image) 51x61 cm (papel/sheet)

From "O Vinho" series Lithograph on paper hand-colored with watercolour by the artist Signed and marked Unique Proof (before the edition of 35) (with residual adhesive on the reverse, slightly visible on the front) € 5.000 - 8.000

203

148

ANA VIDIGAL (N. 1960) Sem título Livro de artista em acordeão Assinado e datado 2003 (ligeira oxidação da fita-cola de lombada) 55x180x40 cm Acondicionado em caixa de acrílico.

Untitled Artist’s book in accordeon format Signed and dated 2003 (slight oxidation to the spine adhesive tape) Housed in acrylic case. € 800 - 1.200

204

149

ANA JOTTA (N. 1946) “and”; “then i”; “then”; “he said” Quatro provas 1–2. Ponta seca sobre papel 300 g Somerset Soft-white 3. Ponta seca, monoimpressão, sobre papel 300 g Somerset Soft-white 4. Ponta seca, impressão por viscosidade, sobre papel 300 g Somerset Soft-white Assinadas, datadas 2017 e numeradas 3/3 Impressas por MeelPress 1–2. 46×38 cm (papel/sheet); 29,5x24 cm (mancha/image) 3. 47,5×38 cm (papel/sheet); 29,5x24 cm (mancha/image) 4. 46×38 cm (papel/sheet); 29,5x24 cm (mancha/image) Cada impressão faz parte de uma Ed. 3 + 1 P.A.

Four prints 1–2. Drypoint on 300 g Somerset Soft-white paper 3. Drypoint, monoprint, on 300 g Somerset Soft-white paper 4. Drypoint, viscosity printing, on 300 g Somerset Soft-white paper Signed, dated 2017 and numbered 3/3 Printed by MeelPress Each print is part of an edition of 3 + 1 P.A. € 3.000 - 5.000

205

150

LOURDES CASTRO (1930-2022) “Gebügelte Schatten” Serigrafia sobre papel Assinada e numerada 18/48 30,5×42 cm Parte do álbum “Les Ombres”, constituído por um conjunto de 16 serigrafias sobre papel, editado pela Rainer Verlag, Berlim, 1978–1979, edição de 48 exemplares.

Silkscreen on paper Signed and numbered 18/48 Part of the album “Les Ombres”, comprising a set of 16 silkscreens on paper, published by Rainer Verlag, Berlin, 1978–1979, edition of 48. € 300 - 600

151

LOURDES CASTRO (1930-2022) “Schattensteinpilze” Serigrafia sobre papel Assinada e numerada 18/48 30,5×42 cm Parte do álbum “Les Ombres”, constituído por um conjunto de 16 serigrafias sobre papel, editado pela Rainer Verlag, Berlim, 1978–1979, edição de 48 exemplares.

206

152

LOURDES CASTRO (1930-2022) “Sombra projectada de Medalla”, 1970 Serigrafia sobre rodhoïd Assinada e numerada 129/190 (ligeira ondulaçao) 48,5×50,5 cm

Silkscreen on rodhoïd Signed and numbered 129/190 (slight cockling) € 1.500 - 2.000

207

153

JULIÃO SARMENTO (1948-2021) Sem título (For Joseph Beuys) Serigrafia, litografia e papel fotocopiado colados sobre papel Assinada, datada 87 e numerada 70/90 71x52 cm (mancha/image) 80,5x60 cm (papel/sheet) Esta serigrafia integra o portfolio “For Joseph Beuys” publicado por Bernd Klüser e Jörg Schellmann no aniversário da morte de Beuys. O portfolio inclui obras de 29 artistas tais como Andy Warhol, Keith Haring, Sol LeWitt, Christo, Tony Cragg, Donald Judd, entre outros. Obra da mesma edição na Coleção de Arte Contemporânea do Estado, em depósito na Fundação de Serralves, Porto.

Untitled (For Joseph Beuys) Silkscreen, lithograph and photocopied paper laid on paper Signed, dated 87 and numbered 70/90 This silkscreen is part of the portfolio “For Joseph Beuys” published by Bernd Klüser and Jörg Schellmann on the anniversary of Beuys’ death. The portfolio includes works by 29 artists such as Andy Warhol, Keith Haring, Sol LeWitt, Christo, Tony Cragg, Donald Judd, among others. A work from the same edition at the State Contemporary Art Collection, on deposit at the Serralves Foundation, Porto. € 1.000 - 2.000

208

154

JOSÉ PEDRO CROFT (N. 1957) Sem título Serigrafia com colagem sobre papel Assinada e numerada 123/200 99,5x70,5 cm

Untitled Silkscreen and collage on paper Signed and numbered 123/200 € 800 - 1.600

209

155

HELENA ALMEIDA (1934-2018) Sem título Serigrafia sobre papel Assinada, datada 85 e numerada 96/135 56x47 cm

Untitled Silkscreen on paper Signed, dated 85 and numbered 96/135 € 1.500 - 2.500

210

156

HELENA ALMEIDA (1934-2018) “Pintura habitada” Serigrafia sobre papel Assinada, datada 1977/2007 e numerada 105/200 45x55 cm

Silkscreen on paper Signed, dated 1977/2007 and numbered 105/200 € 1.500 - 2.500

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DAMIEN HIRST (N. 1965) "Splendour" Da série "The Kaleidoscopes" Impressão Giclée com montagem Diasec sobre painel compósito de alumínio Assinada e datada 2004 em etiqueta no verso Numerada 100/180 no verso Ed. 180 + 20 A.P. 85x140 cm Com etiqueta da HENI Editions no verso, com o número de catálogo H18-4.

From the series “The Kaleidoscopes” Diasec-mounted Giclée print on aluminium composite panel Signed and dated 2004 on a label on the reverse Numbered 100/180 on the reverse Ed. 180 + 20 A.P. With HENI Editions label on the reverse, bearing catalogue number H18-4. €7.000 - 10.000

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DAMIEN HIRST (N. 1965) “Spin Painting”, 2009 Acrílico sobre papel Assinado e carimbado no verso Dia: 52 cm (mancha/image) Obra elaborada para celebrar a abertura da exposição “Requiem” de Damien Hirst, no Pinchuk Art Centre da Ucrânia, de 25 a 26 de Abril de 2009, com a colaboração do público.

Acrylic on paper Signed with stamp on the reverse Created to celebrate the opening of Damien Hirst’s “Requiem”, at the Pinchuk Art Centre Ukraine April 2526th 2009, with the public collaboration. € 1.800 - 2.500

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DAMIEN HIRST (N. 1965) “Spin Painting”, 2009 Acrílico sobre papel Assinado com carimbo no verso 50,8×52 cm Obra elaborada para celebrar a abertura da exposição “Requiem” de Damien Hirst, no Pinchuk Art Centre da Ucrânia, de 25 a 26 de Abril de 2009, com a colaboração do público.

Acrylic on paper Signed with stamp on the reverse Created to celebrate the opening of Damien Hirst’s “Requiem”, at the Pinchuk Art Centre Ukraine April 25-26th 2009, with the public collaboration. € 1.800 - 2.500

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JOAN MIRÓ (1893-1983) “Emehpylop”, 1968 Ponta-seca com impressão de cimento a cores sobre papel Assinada e numerada HC Publicada por Maeght, Paris 104x74 cm (papel/sheet)

Drypoint with cement imprint in colours on paper Signed and numbered HC Published by Maeght, Paris € 8.000 - 12.000

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CONDIÇÕES NEGOCIAIS INTRODUÇÃO A sociedade comercial por quotas Perihasta, Lda., adiante designada por “ VERITAS” ou “leiloeira”, sujeita a sua actividade às condições negociais constantes dos artigos seguintes, e ainda a quaisquer outras condições específicas, expressas ou publicadas em local próprio. As condições negociais apresentadas para a compra e para a venda em leilão devem ser entendidas como um todo negocial.

GLOSSÁRIO E TERMOS FREQUENTES Nas presentes condições negociais e nas comunicações da VERITAS entende-se como: Catálogo – Toda e qualquer propaganda, brochura, lista de preços ou publicação da VERITAS. Peça(s), Bens ou Lote(s) – Referem-se aos artigos ou objectos comercializados pelas VERITAS, podendo estes constituir, ou não, obras de arte originais. Obra de Arte Original – Corresponde, nos termos do artigo 54.º, n.º 2, do Código do Direito de Autor e dos Direitos Conexos, a qualquer obra de arte gráfica ou plástica, tal como quadros, colagens, pinturas, desenhos, serigrafias, gravuras, estampas, litografias, esculturas, tapeçarias, cerâmicas, vidros e fotografias, na medida em que seja executada pelo autor ou se trate de cópias consideradas como obras de arte originais, devendo estas ser numeradas, assinadas ou por qualquer modo por ele autorizadas. Lance – Oferta de um preço por determinado lote no decurso de uma licitação. Preço de Martelo – Corresponde ao preço pelo qual um lote é adjudicado pelo pregoeiro a favor do correspondente comprador. Potencial Comprador – É a pessoa maior e registada no leilão, e que pode por si ou através de representante, nos termos condições negociais, licitar os lotes apresentados em leilão. Comprador – É a pessoa maior e registada no leilão, que apresentar por si ou através de representante, nos termos das condições negociais, o lance mais alto e a quem o pregoeiro confere o lote pelo preço de martelo. Comissão de Compra - Corresponde à comissão relativa à compra de peça(s) ou lote(s), aplicada sobre o preço de martelo, incluindo IVA à taxa legal, e paga pelo comprador à taxa aplicável. Vendedor – É a pessoa ou entidade que celebra com a VERITAS um contrato de consignação para venda e/ou colocação de bens em leilão. Comissão de Venda – Corresponde à comissão relativa à venda, a deduzir do preço de martelo, incluindo IVA à taxa legal, e suportada pelo vendedor à taxa aplicável. Taxa Aplicável – Corresponde às taxas aplicáveis à comissão de venda e à comissão de compra praticadas e devidamente publicitadas ou especificadas pela VERITAS.

CONDIÇÕES DE COMPRA EM LEILÃO ARTIGO 1º - REGISTO

a. Para ser considerado comprador ou potencial comprador, é necessário o registo antes do início do leilão e respectiva atribuição de um número de licitação. Para proceder ao registo, o potencial comprador deve ser maior de idade e fornecer obrigatoriamente os dados requeridos referentes à sua identificação civil e fiscal, bem como os dados de morada e telefone, declarando ao assinar o registo que conhece e aceita as presentes condições negociais. b. A VERITAS pode solicitar a apresentação de um original válido dos documentos de identificação. c. A VERITAS considera que o potencial comprador actua em seu nome pessoal, salvo nos casos em que actue na qualidade de mandatário ou representante de outrem, caso em que se exige uma procuração juridicamente válida para o efeito. ARTIGO 2º - DIREITO DE ADMISSÃO

a. A VERITAS reserva-se o direito de admissão, presença ou registo nos seus leilões, bem como o direito de ignorar qualquer lance a quem não tenha pontualmente cumprido as condições negociais, nomeadamente no que respeite a obrigações de pagamento e levantamento dos bens comprados em leilões anteriores; b. Poderá ser solicitada a qualquer momento e a qualquer potencial comprador uma garantia de pagamento tanto quanto à forma como quanto ao montante. ARTIGO 3º - LICITAÇÃO E COMPRA

a. A VERITAS considera que a melhor forma de participação num leilão é a presença física no local do leilão pelo potencial comprador, excepto nos casos em que o leilão decorra única e exclusivamente em plataforma online. No caso de não ser possível a comparência física do potencial comprador ou seu legal representante, tem o mesmo duas opções alternativas para participar no leilão: i. Licitação por escrito, sem prejuízo do previsto nos artigos anteriores pode a leiloeira licitar em nome e por conta dos potenciais compradores que expressamente o solicitem através de impresso próprio, devidamente preenchido nos termos das condições nele constantes, desde que o mesmo seja recebido, com pelo menos 3(três) horas de antecedência ao inicio da sessão do leilão a que digam respeito; ii. Licitação por telefone, que o potencial comprador poderá requerer por escrito, indicando previamente quais os lotes que pretende licitar telefonicamente, bem como indicar o(s) número(s) de telefone para os quais pretende ser contactado com uma antecedência de pelo menos 3(três) horas relativamente ao inicio da sessão do leilão a que digam respeito. Uma ordem de licitação telefónica implica que o potencial comprador se obriga, no mínimo, a cobrir o valor de estimativa mínima indicado no catálogo. Não sendo possível, por qualquer motivo, estabelecer contacto telefónico com o potencial comprador, a VERITAS reserva-se o direito de licitar em seu nome pelo valor mínimo do catálogo o(s) lote(s) em questão. b. Os serviços mencionados acima neste artigo, nomeadamente o serviço de execução de licitações por escrito e licitações por telefone, são prestados a titulo de cortesia aos potenciais compradores que não possam comparecer presencialmente ao leilão, tendo por isso carácter confidencial e gratuito. c. Não obstante o acima referido, a VERITAS, bem como os seus representantes, funcionários ou colaboradores, não podem ser responsabilizados por qualquer erro ou falta na sua execução que eventualmente possa ocorrer, ainda que culposos. d. A VERITAS não poderá actuar em seu próprio nome como compradora de bens em leilão. e. A VERITAS considera como comprador o registado que por si ou devidamente representado por outrem, licite e arremate o lote pelo lance mais elevado, devendo o pregoeiro decidir, com total poder discricionário, qualquer dúvida que ocorra durante o leilão, podendo retirar ou voltar a pôr em praça qualquer lote. f. Num leilão da VERITAS que decorra única a exclusivamente em plataforma online, todos os lances efectuados pelos licitantes online são contratos de compra e venda celebrados e são considerados definitivos e vinculativos. Em caso de dois compradores fazerem uma oferta máxima do mesmo valor, será considerada válida a primeira apresentada à VERITAS.

ARTIGO 4º - AUMENTO DOS LANCES

a. Com pleno e total poder discricionário, cabe à VERITAS decidir o montante em que os lances evoluem na licitação de cada lote, nunca podendo o pregoeiro exceder 10% do valor do lance anterior, nem aceitar qualquer lance inferior a €10. b. O pregoeiro tem o direito de recusar qualquer lance que não exceda o valor do lance anterior em pelo menos 5%. c. Num leilão da VERITAS que decorra única a exclusivamente em plataforma online, os acréscimos obrigatórios por cada lance são indicados no interface de licitação, não sendo aceites lances de valores inferiores. ARTIGO 5º - ESTADO E DESCRIÇÃO DOS LOTES

Os lotes levados à praça serão arrematados nos locais e estado em que se encontrem, sendo da responsabilidade dos potenciais compradores, analisar o estado dos mesmos durante a sua exposição pública nos dias anteriores ao leilão, bem como o rigor da descrição constante do catálogo e menções a eventuais restauros, defeitos, faltas e imperfeições. ARTIGO 6º - PAGAMENTO E LEVANTAMENTO DOS LOTES ADQUIRIDOS

a. De acordo com o preçário em vigor na VERITAS, o comprador obriga-se a pagar à mesma, o montante total devido pela compra do bem, ou seja, o montante da arrematação acrescido de uma comissão de 18%, acrescida de IVA de acordo com o Regime Especial de Vendas de Bens em Leilão. b. O comprador obriga-se a proceder ao pagamento referido no ponto anterior e a levantar o bem durante os 5 (cinco) dias úteis seguintes à data da respectiva compra, podendo ser exigido, no momento da arrematação, um sinal de 30% do valor da mesma que não esteja coberto por garantia. c. Findo o mencionado prazo de 5 (cinco) dias úteis, a leiloeira reserva-se o direito de cobrar juros à taxa legal em vigor para as operações comerciais. d. Os lotes arrematados pelo comprador só poderão ser levantados depois de efectuado o pagamento da totalidade devida à leiloeira. ARTIGO 7º - TITULARIDADE DOS BENS OU LOTES ADQUIRIDOS

a. A titularidade sobre o bem ou lote adquirido só se transfere para o comprador depois de paga à leiloeira a quantia total da venda em numerário, cheque visado ou transferência bancária. No caso de o pagamento se efectuar através de cheque não visado, só se considera paga a quantia total da venda depois de boa cobrança, independentemente do bem poder estar já na posse do comprador. b. Enquanto não se verifiquem as condições de transferência de titularidade acima referidas, o bem permanece propriedade do vendedor. ARTIGO 8º - LEVANTAMENTO E TRANSPORTE DOS BENS OU LOTES ADQUIRIDOS

a. O manuseamento, embalamento, levantamento e transporte do(s) lote(s) arrematados pelo comprador, são da sua inteira responsabilidade. Pelo exposto, considera-se que qualquer apoio prestado ou mediado pela VERITAS, seus representantes, funcionários ou colaboradores, é feito a título de cortesia, com permissão e à responsabilidade exclusiva do comprador, não podendo a VERITAS ser responsabilizada por qualquer tipo de dano, ainda que provocado por negligência. b. Decorrido o prazo de cinco (5) dias úteis após a compra sem que o bem seja levantado pelo comprador, ficará este responsável pela perda ou dano, incluindo furto ou roubo, que possa ocorrer no bem. O comprador fica igualmente responsável por todas as despesas de remoção, armazenamento e/ou seguro do bem a que haja lugar. c. Caso o bem esteja parcial ou totalmente pago mas não levantado dentro do prazo dos 5 (cinco) dias úteis acima referido, e se verifique uma perda ou dano do bem, incluindo furto ou roubo, apenas se confere ao comprador o direito de receber a quantia paga até ao momento pelo bem, não tendo direito a qualquer compensação, indemnização ou juros. ARTIGO 9º - FALTA DE PAGAMENTO OU LEVANTAMENTO DOS BENS OU LOTES ADQUIRIDOS

a. Se o comprador não proceder ao pagamento da quantia total por si devida à leiloeira no prazo de 21 (vinte e um) dias contados a partir da data de arrematação dos lotes, a VERITAS poderá, a todo o tempo, por si e em representação do vendedor, e sem que o comprador possa exigir quaisquer compensações ou indemnizações por tal facto, exercer um ou mais dos seguintes direitos, desde que não incompatíveis entre si: i. Intentar ação judicial de cobrança da quantia total em dívida; ii. Resolver o contrato com fundamento em incumprimento definitivo, notificando o comprador desse facto, sem prejuízo do disposto na alínea c) abaixo; iii. Cobrar juros de mora à taxa legal em vigor sobre o montante em dívida a partir do 22.º (vigésimo segundo) dia até à data da liquidação total do montante em dívida; iv. Fazer a retenção de quaisquer bens vendidos ao comprador em falta, no leilão em causa ou noutro, disponibilizando-os apenas e após o pagamento global do montante em dívida; v. Tomar qualquer tipo de medidas que em dado momento se mostrem adequadas à obtenção do pagamento total ou parcial da dívida do comprador faltoso como a retenção de algum bem, seja a que título for, que se encontre na posse da VERITAS; vi. As situações acima mencionadas deverão ser entendidas sem prejuízo de quaisquer outros direitos de que a VERITAS possa ser titular, incluindo o direito de reclamar de juros e despesas de manuseamento, embalamento, remoção, transporte e seguro do bem a que possa haver lugar. b. O comprador faltoso que não tenha levantado o(s) lote(s) adquirido(s) ainda que os tenha pago, será o único responsável por todos os custos a que haja lugar com o manuseamento, embalamento, remoção, transporte, armazenamento e seguro do mesmo, ficando ao critério da VERITAS decidir se o armazenamento será efetuado em armazéns próprios ou noutros. c. No caso previsto na subalínea ii. da alínea a., a VERITAS poderá fazer seus todos os montantes entregues pelo comprador a título de sinal e/ou princípio de pagamento, sem prejuízo do direito a indemnização pelo dano excedente, nomeadamente, para ressarcimento dos custos e despesas incorridos, pagamento de juros e comissões, entre outros, para o que a VERITAS se reserva no direito de intentar as devidas ações judiciais para cobrança da quantia total em dívida. ARTIGO 10º - DIREITOS SOBRE FOTOGRAFIAS E PUBLICAÇÕES APÓS A VENDA

O comprador autoriza expressamente a VERITAS a fotografar, publicar, publicitar e utilizar, sob qualquer forma e a todo o tempo, para fins comerciais, culturais, académicos ou outros, relacionados ou não com a realização do leilão, a imagem e a descrição de todos os bens que através dela tenham sido adquiridos.

CONDIÇÕES DE VENDA EM LEILÃO ARTIGO 11º - CONTRATO DE CONSIGNAÇÃO

Entre o vendedor e a leiloeira é celebrado um contrato de consignação para venda e/ou colocação de bens em leilão, assinado por ambas as partes e adiante designado por “contrato” do qual constam: a. A identificação fiscal e civil do vendedor; b. A identificação e descrição sumária da(s) peça(s) a consignar; c. A comissão devida à leiloeira; d. O valor mínimo de venda da(s) peça(s); e. Taxas relativas a seguro, inventariação e catalogação, e quaisquer outros custos especificamente acordados pelas partes relativamente a transporte, fotografias, etc. ARTIGO 12º - GARANTIAS DO VENDEDOR

a. O vendedor garante à leiloeira e ao comprador ser o legitimo proprietário ou legitimo representante dos bens que consigna. b. O vendedor assegura que não existem reclamações de terceiros sobre os direitos de propriedade dos bens consignados. c. O vendedor confirma que foram prestadas à leiloeira informações correctas relativamente à proveniência dos bens e que não foram omitidas quaisquer informações relevantes relativamente à titularidade, autenticidade, condição, atribuição ou histórico de eventuais importações ou exportações. d. O vendedor garante que não existem quaisquer pagamentos pendentes sobre os bens consignados e compromete-se ao pagamento de quaisquer taxas sobre as quais tenha obrigação legal na consequência da sua venda. e. Exceptuando salvaguarda específica o vendedor confirma que não existem restrições à exibição, divulgação ou reprodução de imagens dos bens consignados. f. O vendedor compromete-se a indemnizar a leiloeira e o comprador, caso as garantias supra não sejam verificadas, reservando-se nesses casos a leiloeira ao direito de rescisão imediata do contrato de consignação. g. O vendedor compromete-se a entregar ou manter à disposição da VERITAS e do comprador, os bens consignados, logo e sempre que lhe seja solicitado. ARTIGO 13º - PREPARAÇÃO DA VENDA

a. A leiloeira reserva-se o direito de decidir sobre a descrição e ilustração de cada uma das peças para a sua inclusão em catálogo, e reserva-se igualmente o direito de promover e divulgar a venda das mesmas nos canais de comunicação que entender apropriados; b. O vendedor consente que a leiloeira recorra a peritos ou consultores externos para apreciação da(s) peça(s) consignada(s); c. A estimativa apresentada pela leiloeira resulta da sua apreciação considerando o estado actual da peça e a sua contextualização no mercado à data, estando sujeita a actualização com devida comunicação ao vendedor; d. O contrato celebrado entre a VERITAS e o vendedor só pode ser alterado ou rescindido por mútuo acordo, no entanto a VERITAS reserva-se o direito de alterar a descrição e aumentar o preço mínimo de venda dos bens constantes do contrato, bem como o direito de estabelecer o número de peças por cada lote. e. Nos casos de rescição de contrato por iniciativa do vendedor, este compromete-se a indemnizar a leiloeira, por custos de manutenção, avaliação, catalogação, e seguro, no valor de 18% sobre o valor da estimativa minima da(s) peça(s) consignada(s). ARTIGO 14º - TRANSPORTE E DEPÓSITO DE PEÇAS

O transporte e o depósito de bens nas instalações da leiloeira, bem como o seu posterior levantamento e transporte em caso de não venda, são da inteira responsabilidade do vendedor, salvo em situações expressamente acordadas entre as partes. Pelo exposto, considera-se que qualquer apoio prestado ou mediado pela VERITAS, seus representantes, funcionários ou colaboradores, é feito a título de cortesia, com permissão e à responsabilidade exclusiva do vendedor. ARTIGO 15º - RESPONSABILIDADE POR PERDAS OU DANOS

Perdas ou danos, incluindo furto ou roubo, que ocorram a quaisquer bens consignados quando estes estejam na posse do vendedor, antes ou após a celebração do contrato, são da sua inteira e exclusiva responsabilidade, recaindo sobre o vendedor as resultantes consequências do incumprimento das condições negociais estipuladas no presente documento, nomeadamente nos casos em que estejam previstas indeminizações à leiloeira e/ou ao comprador. ARTIGO 16º - PAGAMENTO DO VENDEDOR À LEILOEIRA

O vendedor autoriza expressamente a VERITAS a: a. Deduzir do montante da arrematação a comissão de venda que é devida à leiloeira segundo o previamente estipulado no contrato celebrado entre as partes, incluindo valores referentes a IVA à taxa em vigor; b. Deduzir do montante da arrematação quaisquer outras taxas e custos devidos à leiloeira especificados no contrato celebrado entre as partes, incluindo valores referentes a IVA à taxa em vigor; c. Receber as comissões devidas pelo comprador segundo as condições negociais expostas no presente documento. ARTIGO 17º - PAGAMENTO DA LEILOEIRA AO VENDEDOR

a. No prazo de 30 (trinta) dias após a venda dos bens consignados e após boa cobrança do comprador pela quantia total da venda, a leiloeira compromete-se a entregar ao vendedor a quantia da venda, deduzidas as comissões, taxas, custos e impostos devidos segundo as condições contratadas. b. Nos casos em que, decorrido o prazo de 21 (vinte e um) dias contados a partir da data de arrematação dos lotes, a leiloeira não tenha recebido do comprador o valor total da venda, deverá informar o vendedor da situação, podendo as partes decidir de mútuo acordo por: i. resolver o contrato com o comprador; ii. conceder um prazo adicional e final de 30 (trinta) dias ao comprador para liquidação dos valores devidos (vencendo-se, nesse período, juros de mora), findo o qual o contrato se considerará automaticamente resolvido, caso o comprador permaneça em incumprimento. ARTIGO 18º - OUTROS PAGAMENTOS

1. Obras de Arte Originais a. Sempre que uma peça vendida pela VERITAS se trate de uma Obra de Arte Original, que não seja de arquitectura ou arte aplicada, segundo os termos do artigo 54º do Código do Direito de Autor e dos Direitos Conexos (na redacção dada pela Lei n.º 24/2006, de 30 de Junho), o autor da obra ou seus herdeiros têm direito a uma participação livre de impostos sobre o valor obtido na venda. Nos termos do referido artigo o pagamento da participação é da inteira responsabilidade do vendedor, comprometendo-se este a entregar ao autor da obra ou seus herdeiros a quantia respectiva. b. No caso de o autor, seus herdeiros ou válidos representantes contactarem a VERITAS com vista ao pagamento da participação acima referida, a VERITAS informará da identificação e dados de contacto do vendedor e dos termos em que se processou a venda, para que o autor possa exercer o seu direito legal junto do vendedor. c. No caso de o autor, seus herdeiros, ou válidos representantes solicitarem tal pagamento

à VERITAS antes de esta ter efectuado o pagamento ao vendedor, o vendedor autoriza expressamente a VERITAS a deduzir do montante liquido que lhe seria devido a quantia referente ao cumprimento do referido artigo. d. A participação referida no mesmo artigo determina que a mesma nunca exceda o valor de €12500, sendo calculada da seguinte forma: i. 4% sobre o preço de venda cujo montante esteja compreendido entre €3.000 e €50.000; ii. 3% sobre o preço de venda cujo montante esteja compreendido entre €50.000,01 e €200.000; iii. 1% sobre o preço de venda cujo montante esteja compreendido entre €200.000,01 e €350.000; iv. 0,5% sobre o preço de venda cujo montante esteja compreendido entre €350.000,01 e €500.000; v. 0,25% sobre o preço de venda cujo montante seja superior a €500.000,01. 2. Compras do vendedor Sempre que qualquer vendedor efectue também qualquer compra em leilão, este autoriza expressamente a VERITAS a deduzir ao montante liquido que lhe é devido, nos termos das condições acordadas, as quantias por este a pagar na qualidade de comprador. ARTIGO 19º - NÃO VENDA DE BENS COLOCADOS EM LEILÃO

a. Salvo expressa indicação contrária do vendedor, sobre quaisquer peças colocadas em leilão e não vendidas, a leiloeira reserva-se o direito de nos 20 (vinte) dias úteis após o término do leilão, realizar a sua venda pelo valor mínimo de venda acordado com o vendedor, acrescido da comissão da leiloeira e impostos devidos. b. Nos casos em que, após o prazo acima estipulado ou outro acordado pelas partes, não se tenha realizado a venda da(s) peça(s), a leiloeira deverá comunicar o facto ao vendedor, para que: i. O vendedor pague à VERITAS o que estiver estipulado no contrato celebrado entre ambas as partes; ii. O vendedor proceda ao levantamento da(s) peça(s) consignada(s) nos 5(cinco) dias úteis após a data da comunicação. Decorrido este prazo sem que o vendedor tenha levantado a(s) peça(s) consignadas, este fica responsável por qualquer dano, incluindo furto ou roubo, não podendo a partir dessa data pedir qualquer responsabilidade à VERITAS. Decorrido o prazo aqui estabelecido, todas as despesas (seguro, armazenamento, acondicionamento, etc.) são da responsabilidade do vendedor. c. Passados 90 (noventa) dias sobre a comunicação de não venda referida nos pontos anteriores, a VERITAS poderá vender o bem sem sujeição ao valor de venda mínimo acordado entre as partes, recebendo sobre a venda as comissões, taxas ou custos estipulados no contrato celebrado entre as partes, tendo ainda o direito a deduzir quaisquer quantias devidas pelo vendedor à leiloeira.

DISPOSIÇÕES GERAIS E FINAIS ARTIGO 20º - IMAGENS REPRODUZIDAS EM CATÁLOGO

A visualização das imagens nos catálogos não dispensa a observação directa dos objectos representados, devendo o comprador ou potencial comprador conferir a conformidade da peça reproduzida com o seu original e respectivas particularidades. ARTIGO 21º - DESCRIÇÃO DOS LOTES

a. Qualquer representação ou descrição apresentada pela VERITAS, em qualquer catálogo, no que respeita à autoria, atribuição, genuinidade, origem, data, idade, proveniência, estado ou estimativa de preço de venda, deverá ser entendida como mera emissão de opinião com base nos seus conhecimentos actuais da peças e nas garantidas dadas pelo vendedor. b. Todos os compradores ou potenciais compradores deverão estabelecer o seu próprio juízo de valor relativamente à descrição, estado e condições dos lotes ou peças do seu interesse. c. Relativamente ao estado e descrição dos lotes, deve ainda considerar-se o disposto no artigo 5º das presentes condições negociais. ARTIGO 22º - COMUNICAÇÕES

As comunicações da VERITAS dirigidas a vendedores, compradores, potenciais compradores ou proprietários, deverão ser feitas por fax, correio electrónico, telefone ou por correio registado, considerando-se recebidas até 48 horas após a sua expedição. ARTIGO 23º - DADOS PESSOAIS

a. Os vendedores e compradores (“sujeitos dos dados”) reconhecem expressamente à VERITAS o direito a tratar os seus dados pessoais, nomeadamente, dados de identificação, dados de contacto e dados de identificação de conta bancária. b. O tratamento dos dados é efetuado para efeitos de cumprimento das condições negociais e obrigações contratuais previstas no presente contrato. c. A VERITAS poderá transmitir os dados pessoais a autoridades e entidades públicas e/ou privadas, para cumprimento de obrigações jurídicas, incluindo, sem excluir, a Autoridade Tributária, a Direcção-Geral do Património Cultural, a Polícia Judiciária e a Sociedade Portuguesa de Autores. d. Pelo facto de exercer a actividade leiloeira, a VERITAS é considerada uma entidade obrigada à adopção de medidas de Prevenção do Branqueamento de Capitais e de Financiamento do Terrorismo para os efeitos da Lei 83/2017 de 18 de Agosto - Artigo 4.º n.º 1 alínea i), bem como dos regulamentos sectoriais emitidos pela Autoridade de Segurança Alimentar e Económica como o Regulamento n.º 314/2018 de 25 de Maio. Por ser considerada uma entidade obrigada, a VERITAS está adstrita, no cumprimento do dever de identificação e diligência, a identificar os seus clientes sempre que ocorra: (i) uma relação de negócio; (ii) uma transacção ocasional superior a €15.000,00 (quinze mil euros); ou (iii) sempre que suspeite que a transacção, independentemente do seu valor, esteja a usar fundos provenientes do branqueamento de capitais ou do financiamento do terrorismo. e. Partilhamos igualmente os dados – na medida do estritamente necessário – com entidades que prestam serviços à VERITAS e que no âmbito desses serviços tratam ou podem tratar os dados pessoais dos sujeitos dos dados. f. Os dados pessoais dos sujeitos dos dados poderão ser conservados pela VERITAS por um prazo de conservação até 10 (anos) após a cessação da relação contratual, podendo esse prazo ser superior com fundamento no cumprimento de obrigações jurídicas aplicáveis ou utilização em eventuais processos judiciais. g. Nos termos da legislação aplicável em matéria de dados pessoais, é conferido ao sujeito de dados os seguintes direitos relativamente ao tratamento dos seus dados pessoais: (i) direito de acesso, (ii) direito ao apagamento, (iii) direito de rectificação, (iv) direito de portabilidade, (v) direito à limitação do tratamento, (vi) direito à oposição e (vii) direito de reclamação – i.e., direito de apresentar reclamação à Comissão Nacional de Protecção de Dados (https://www.cnpd.pt). h. O titular declara que tomou conhecimento da Política de Privacidade da Veritas disponível no seguinte link www.veritas.art ARTIGO 24º - FORO COMPETENTE

Para resolução de qualquer conflito entre as partes, será competente o foro da Comarca de Lisboa, com expressa renúncia a qualquer outro.

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ORDENS DE COMPRA E LICITAÇÃO TELEFÓNICA Na indisponibilidade para uma licitação presencial, a VERITAS poderá licitar em nome do cliente através de uma ordem de compra, ou telefonicamente, na data e hora do leilão. Poderá remeter-nos o seu pedido através do número 217 948 000, ou do email info@veritas.art PAGAMENTO DOS LOTES ADQUIRIDOS

Os lotes adquiridos deverão ser pagos num prazo máximo de 5 dias úteis após o leilão. Poderão ser pagos por multibanco, cheque, numerário, ou transferência bancária. As transferências bancárias deverão ser acompanhadas de referência ao nº da factura, e utilizar os seguintes dados: Beneficiário

ACQUIRED LOTS PAYMENT All lots should be collected up to 10 days after the sale, and after full invoice payment

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Marquês de tomar

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PT 50 0010 0000 4626 3080 0018 2

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BBPIPTPL

LEVANTAMENTO DE LOTES ADQUIRIDOS

Os lotes adquiridos deverão ser levantados, num prazo máximo de 10 dias, após o pagamento integral da factura. Para maior conforto e rapidez na recolha dos lotes, poderá efectuar uma marcação através do nosso número geral

WWW.VERITAS.ART VERITAS ART AUCTIONEERS AV. ELIAS GARCIA, 157 A/B, 1050-099 LISBOA, PORTUGAL E INFO@VERITAS.ART T +351 217 948 000 M +351 933 330 037 F +351 217 948 009

98 ALMADA NEGREIROS

FORMULÁRIO DE LICITAÇÃO Bidding Form PRESENCIAL Nº CLIENTE Client #

ORDEM DE COMPRA

RAQUETA Nº Paddle #

LICITAÇÃO TELEFÓNICA

LEILÃO Sale

DATA Date

NOME Name NOME FATURA Invoice Name NºBI OU CC Id or Passport #

NIF VAT #

MORADA Address CÓDIGO POSTAL Zip code

LOCALIDADE City

PAÍS Country

EMAIL TELEFONE Telephone Nº DE CONTACTO PARA LICITAÇÃO TELEFÓNICA

TELEFONE 1 Telephone 1

TELEFONE 2 Telephone 2 VALOR MÁXIMO DE LICITAÇÃO

Maximum Bid Amount Nº DE LOTE

Lot #

EM EUROS E EXCLUINDO COMISSÃO E IVA

DESCRIÇÃO DO LOTE

Lot Description

In Euros and excluding Buyer´s premium & Vat

Autorizo a licitação em meu nome dos lotes acima discriminados, pelos valores máximos definidos (exclui Comissão). Esta licitação será executada pela Veritas em meu nome, pelo melhor preço possível na praça. Declaro ainda conhecer as Condições Negociais anunciadas no catálogo. Para licitações/compras bem sucedidas, acresce uma comissão de 18% + Iva, num total de 22,14% sobre o valor do martelo.

Please bid on my behalf the lots mentioned above in the maximum amounts indicated (excluding Buyer´s Premium). The bid will be executed by Veritas at the best possible price in the sale. I hereby declare that I have read the General Terms and Conditions for auction printed in the catalogue. To successful bids will be added a 18% Buyer´s Premium + Vat, on a total of 22,14% on the hammer price. ASSINATURA Signature NOVOS CLIENTES, POR FAVOR INDICAR

New Clients, please indicate BANCO Bank

BALCÃO Branch

USO INTERNO Internal use RECEBIDO POR

CONTA Nº Account #

DATA

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