Mobiliario urbano - Daniela León Lira

TESIS

Para obtener el título de licenciada en Diseño Industrial

Presenta:

Daniela León Lira

Asesor: Edgar Alejandro Sánchez Paredes

Asesor externo: María del Rosario Lira Rocas 2025

CONTENIDO

Introducción

El diseño industrial es un proceso metodológico creativo, para el desarrollo de objetos cuya nalidad es satisfacer necesidades especícas. Para un usuario o población en un contexto especíco, que ofrece la solución más adecuada frente a la necesidad. Bajo esta premisa surge MUB, un proyecto de mobiliariourbanoquebuscademocratizareldiseñoyacercarloa cualquier individuo, evitando su exclusividad y priorizando su capacidaddegenerarbeneciosrealesenlasociedad.

En el espacio público, el transeúnte es el verdadero protagonista: sus hábitos, recorridos y formas de habitar la ciudad determinan los requerimientos que el diseño debe atender. Dotar a la ciudad de un equipamiento adecuado —ya sea en calles, plazas o jardines—favorece la comodidad y accesibilidad de todos, sin importar edad o condición física, y también contribuye a una convivenciaarmónicaentrelaspersonasysuentorno.

Este proyecto propone reexionar sobre la importancia del mobiliario urbano como parte esencial de la infraestructura que sostiene la vida en comunidad, y, sobre todo, tomar acción frente a ello. Un diseño planicado y consciente puede optimizar recursos, facilitar las actividades diarias y, a la vez, realzar la identidad cultural de un lugar y de sus habitantes. En este sentido, MUB se plantea como una colección de mobiliario urbano cuya primera familia de objetos, llamada “UNO”, está compuesta por tres productos. Esta propuesta combina funcionalidad, durabilidad y diseño contemporáneo, con el propósito de mejorarlacalidaddevidadelosusuarios.

A lo largo de este documento se desarrollarán las bases conceptuales del diseño industrial aplicadas al mobiliario urbano, el proceso de investigación sobre las necesidades del transeúnte y el método de diseño y producción de la colección. Finalmente, se presentarán los resultados alcanzados y las expectativas de este proyecto como una propuesta viable para la construccióndeciudadesmásaccesibles,humanasysostenibles.

CAPÍTULO

1.

Mobiliario Urbano

CONTEMOS UNA HISTORIA...

Cada producto encierra una historia : desde su origen hasta su evolución en el contexto que lo rodea. Conocer esta narrativa es fundamental, ya que nos permite comprender no solo las características y funciones del producto, sino también el impacto que ha tenido en la sociedad y en el mercado. Al explorar su trayectoria, podemos apreciar mejor los valores, las innovaciones y los cambios culturales que han inuido en su desarrollo. Así, cada producto se convierte en un testimonio del tiempo y delentornoenelquehasidocreado.

ANÁLISIS HISTÓRICO

La antigua Grecia y Roma

El mobiliario urbano aparece en las civilizaciones más antiguas. En las ciudades griegas, por ejemplo, se desarrollaron elementos básicos como bancos de piedra en lugares públicos, cómo el Ágora que albergaba a los grandes lósofos, espacios que igualmente sirvieron para llevar a cabo foros de discusiones políticas y/o sociales.

Durante este período, el mobiliario urbano era limitado, pero existían los primeros intentos de planicar y organizar el espacio público con elementos como las fuentes de agua, los caminos pavimentados y los bancos en los foros. La función principal era la de servir a la comunidad, aunque en sus primeras etapas el mobiliario urbano tenía una función principalmente utilitaria, su diseño comenzó a integrarse en la Edad Antigua con aspectos estéticos, reejando la importancia de embellecer y transformar los espacios públicos en una experienciaagradableparalosviandantes.

La antigua Grecia es un pilar fundamental para entender muchos de los principios que rigen nuestra sociedad actual. Un claro ejemplo de esto es el Ágora de Atenas, que se convirtió en el epicentro de la vida urbana. Este espacio no solo facilitó el comercio y la organización social, sino que también permitió a los ciudadanos expresarse libremente y ser escuchados. En el Ágora, se forjaban acuerdos, se debatían ideas y se cultivaba el sentido de comunidad, sentando así las bases de la democracia y la participación ciudadana que valoramos enlaactualidad.SennettR.(2019).

ANÁLISIS HISTÓRICO

La Edad Media y el Renacimiento: La Evolución del Espacio Público.

En la Edad Media, el mobiliario urbano fue escaso y de carácter rudimentario, debido a la dispersión y fragmentación de las ciudades. La vida social estaba principalmente centrada en las iglesias y castillos, lo que limitaba la creación de espacios públicos accesibles. Sin embargo, con la llegada del Renacimiento, el concepto de mobiliario urbano experimentó una transformación signicativa, especialmente en ciudades italianas como Florencia y Roma. Durante este período, se incorporaron fuentes ornamentales, bancos de piedra y otros elementos de diseño público, que comenzaron a formar parte de un plan urbano más organizado. El mobiliario, aunque aún funcional, pasó a ser también una expresión del poder, la cultura y la identidad de la ciudad, y se alineó con los ideales renacentistas de belleza y proporción en el espacio público. Estos elementos no solo mejoraron la calidad de vida urbana, sino que también reforzaron el sentido de comunidad y la interacción social, al facilitarelencuentroentreelespacioylosviandantes. Mumford,L.(1961).

La Revolución Industrial: El Nacimiento del Mobiliario Urbano Moderno

Con la Revolución Industrial en el siglo XIX, el crecimiento de las ciudades y el aumento de la población urbana llevaron a una transformación signicativa del mobiliario urbano. La urbanización masiva,elcrecimientodelaindustriaylanecesidadde nuevos servicios públicos obligaron a las ciudades a repensar el diseño de sus espacios públicos. Aparecieron nuevos tipos de mobiliario como farolas de gas, bancos de hierro fundido y papeleras, que respondían tanto a las necesidades prácticas como a lasnuevasdemandasurbanísticas.

El uso de hierro fundido y acero permitió que los elementos del mobiliario urbano fueran más duraderos y masivamente producidos. Las farolas de gas, por ejemplo, iluminaban las calles de las ciudades de manera más eciente, mientras que los bancos hechos de erro fundido, proporcionaban lugares de descanso en los espacios públicos. Este fue un período clave donde el mobiliario urbano empezó a tomar una forma más cercana a la que conocemos hoy en día, no solo como un soporte funcional, sino también las calles se volvieron un medio de expresión en el ámbito del diseño, la expansión de las ciudades impulsó la creación de muebles que facilitaron la interacción social, la movilidad y el descanso de los ciudadanos.LópezdeLucio,R.(1993).

Innovación y diseño integral

En el siglo XX, el desarrollo del mobiliario urbano experimentó una dualidad notable. Por un lado, surgieron nuevos conceptos impulsados por los avances tecnológicos, que buscaban integrar estética y funcionalidad en el diseño, respetando al mismo tiempo la esencia del espacio urbano. Sin embargo, el urbanismo moderno, enfocado en la zonicación y cautivado por la velocidad y el progreso, tendió a olvidar la historia y, con ello, el valor de la ciudad. Por lo tanto, existía un reto importante y no podía pasar por desapercibido esta lucha de conceptos al momento de crear y diseñar objetos que representaran no solo la necesidad cotidiana del viandante, sino también su historia, su cultura y su identidad. GarcíaDoménech,S.,(2014).

Características de la vida urbana contemporánea

En el siglo XXI, el mobiliario urbano ha evolucionado considerablemente para adaptarse a las necesidades de las ciudades modernas, cada vez más diversas y tecnológicamente avanzadas. El mobiliario urbano actual no solo responde a necesidades básicas de confort y funcionalidad, sino que también incorpora tecnología y sostenibilidad. Bancos interactivos, estaciones de carga para dispositivos móviles, sistemas de reciclaje inteligente y mobiliario modular son solo algunosejemplosdecómoeldiseñourbanose estáadaptandoalosnuevosretos.

Hoy en día, se pone especial énfasis en la inclusión social, creando espacios públicos accesibles para todos, independientemente de su edad, condición física o situación económica. Además, el diseño sostenible y la integración de tecnologías inteligentes permiten que el mobiliario urbano juegue un papel crucial en la creación de ciudades más habitablesyecológicas.(López,2019)

GENERALIDADES HISTÓRICO-CONCEPTUAL

La ciudad planicada considera los diversos componentes, los cuales deben estar en función yserviciodelosusuarios.

El mobiliario urbano es un componente fundamentalenlaconguracióndelasurbes,ya que no solo contribuyen a la estética del espacio público, sino que también desempeña un papel esencial en la funcionalidad y la calidad de vida urbana. Se observa entonces que el mobiliario urbano va desde bancos y farolas, hasta paradas de autobús y fuentes. Estos elementos han evolucionado a lo largo de la historia, reejando cambios visibles y tangibles en su diseño y tecnología en la arquitectura y las necesidadessocialesdelascomunidades.

Todo mobiliario urbano es protagonista en mayor o menor medida, por ejemplo, elementos como mesas han sido fundamentales en este proceso, permitiendo la venta de productos y fomentando el desarrollo de mercados que actúan como núcleos de encuentro y comercio. Las bancas, por su parte, ofrecen lugares de descanso donde las personas pueden reexionar y compartir ideas, convirtiéndose en puntos de conexión entreindividuos.

La iluminación ha jugado un papel crucial al permitir que la vida urbana continúe más allá de la luz del día, asegurando que los ciudadanos puedan desplazarse de un lugar a otro con seguridad y conanza. Así, a lo largo del tiempo, las ciudades han ido incorporando diversos elementos de mobiliario urbano que no solo cumplen funciones prácticas, sino que también mejoranlacalidaddevidadesushabitantes.

ALUMBRADO PÚBLICO

UN CAMBIO TRASCENDENTAL

Como se mencionó anteriormente cada producto nos cuenta una historia y el mobiliario urbano no es la excepción. Si bien el ser humano desde la antigua Roma ya utilizaba farolas de aceite para iluminar las calles más importantes fue hasta la Revolución Industrial que se tuvo un avance signicativo ya que se comenzaron a instalar luminarias de gas en el siglo XIX, haciendo mucho más eciente el proceso de producción e instalación de las luminarias. (CERMA & ARRIAXA,2024)

Las primeras farolas eléctricas a nivel mundial fueron de arco eléctrico, y su desarrollo fue obra del ingeniero ruso Pavel Yablochkov en 1875. Estas lámparas funcionaban mediante electrodos de carbón que empleaban corriente alterna, lo que garantizaba que los electrodos se mantuvieran encendidos de manera regular. La primera aplicación de estas lámparas se dioenlosalmacenesGrandMagasinsduLouvredeParísenladécadade1880(Livio,2020).

En México, la transición hacia la iluminación eléctrica ocurrió un año después, en 1881, cuando se instalaron luminarias eléctricas en la ciudad, comenzando con 100 lámparas en la AlamedaCentral.Posteriormente,en1894,laempresaSiemensHaskeganólalicitaciónpara reemplazar las lámparas de gas por eléctricas. A partir de este momento, la red de iluminación eléctrica se fue extendiendo a mercados urbanos y comerciales, y se fundó la compañíaLuzyFuerza(Pesquera,2018).

Vemos como a lo largo de la historia el diseño y la ingeniería enfrentan un desafío importante en la iluminación vial: deben integrarse de manera armoniosa para crear soluciones que se adapten a las condiciones especícas del lugar donde se instalan. Esto implica considerar una variedad de factores, como el clima, el contexto sociocultural y la economía, entre otros, que determinan los alcances y la efectividaddelproductoensí.

CLASIFICACIÓN SEGÚN SU FUNCIÓN Y SERVICIO

El mobiliario urbanose clasica según la función y el servicio que proporciona a la comunidad. Entre las categorías más relevantes se encuentran los elementos destinados al descanso, como bancos y áreas de sombra; aquellos que facilitan la comunicación, como teléfonos públicos y tablones de anuncios; y los destinados a la información, como mapas y señalizaciones. También incluye instalaciones para necesidades siológicas, como baños públicos, y espacios dedicados al comercio, como quioscos y mercados. Además, el mobiliario urbano abarca aspectos de seguridad, con la instalación de luminarias y cámaras de vigilancia, así como espacios lúdicos, que fomentan la recreaciónyeljuego.

Los elementos del espacio público tienen como objetivo brindar un servicio al usuario y también agregar valor al entorno, favoreciendo la identicación y apropiación del lugar. Al integrar estos elementos, las ciudades fomentan la participación del usuario en la preservación del espacio, especialmente en un contexto donde las urbes están en constantecambio,perdiendopartedesuidentidadculturaly dejando espacios urbanos en desuso. Las restauraciones urbanas ofrecen nuevas oportunidades para el diseño, la arquitectura y otras disciplinas, pero es fundamental revivir y mantener las ciudades a lo largo del tiempo con soluciones innovadoras, sostenibles y accesibles que respondan a las necesidadesactuales(Pintos,2019).

Elmentos de descanso

Bancas

Paradas de autobús

Los elementos de descanso, como se representan en las imágenes 7 y 8 son fáciles de identicar ya que podemos encontrarlos en parques, plazas, centros comerciales, empresas y escuelas.

Hígiene y seguridad

Bolardos con Iluminación

Basureros

Los bolardos con iluminación (gura 9) ayudan a transitar por las calles sin temor a que el peligro nos aseche en la obscuridad y, por otro lado, los contenedores de basura (gura 10) nos brindan espacioslimpiosyordenados.

Señalética urbana

Señalética

Imagen 11.

Información guía

Imagen 12.

Las señaléticas orientan y guían al transeúnte con respecto al uso del espacio, hay diversas formas de ejemplicarlas, cómo se muestran en las imágenes 11 y 12.

Espacios lúdicos

Juegos

Gimnasios

Estos elementos, incentivan a la sociedad a la integridad e identidad con el entorno, pueden ser juegos para niños, cómo se muestra en la imagen 13, o bien equipamiento para hacer ejercicio, cómo se muestra en la imagen 14.

Espacios dedicados al comercio

Quioscos

Pergolas

Estos espacios al ser intervenidos por el diseño favorecen a economía del lugar y la experiencia del usuario, un ejemplo de ello lo apreciamos en la representación de la imagen 15, como una caseta de información turística y en la imagen 16 una pérgola.

CEquipamiento especializado

Obstáculos para mascotas

Imagen 17.

Contendor de heces caninas

Imagen 18.

Este tipo de equipamiento, mostrado en las imágenes 17 y 18 revelan la existencia de diversos usuarios y mercados en los que podemos intervenir, contribuyendo así a la solución de necesidades emergentes de manera efectiva.

"Lo importante del diseño es hacer que el mensaje sea claro. Es crear una experiencia que se queda en la mente de las personas."

Dieter Rams 1970.

El mobiliario urbano ha evolucionado a lo largo de la historia como una respuesta a las necesidades de cada contexto social, económico y cultural. Su objetivo principal ha sido mejorar la calidad de vida de los individuos, no solo en términos funcionales, sino también en cómo percibimos el espacio, fomentamos las interacciones socialesydisfrutamosdelentornoquenosrodea.

En este sentido, como lo menciona Dieter Rams (1970) sobre el diseño en general, el diseño del mobiliario urbano no solo se limita a su utilidad práctica, sino que también tiene el poder de generar una experiencia memorable que benecie.

TEORÍA DE LA FORMA

Todoprocesodediseñodebellevarseacabobajo un enfoque integral que pueda considerar las especicaciones prácticas y los principios estéticos fundamentales para la creación de un producto. Por lo que, las especicaciones prácticas son aquellas que están directamente relacionadas con la funcionalidad del objeto. Estas características realmente indispensables, puesto que el diseño debe responder a las necesidades y expectativas del usuario. Esto implica que el producto debe ser útil, seguro y eciente, siempre teniendo en cuenta su uso previsto, las condiciones de su entorno y la facilidaddeinteracción.

Sin embargo, el diseño no solo debe centrarse en la funcionalidad. Cómo ya se mencionó, los aspectos estéticos también juegan un papel crucial, ya que inuyen en la percepción emocional que el usuario tiene del objeto. Los principios de diseño, como la teoría de la forma, el color, la proporción y la ergonomía, deben justicar y respaldar el concepto detrás del producto. A continuación, se abordarán algunos de los conceptos que respaldan el diseño de cada elemento que lo integra. Con ello, se ha buscado que, considerar cada elemento de diseño para garantizar que el objeto no solo cumpla con su función, sino que también se vea y se sienta de maneracoherenteconlaintencióndelcreador.

Los conceptos de teoría de la forma a abordar son continuidad, modularidad, corte o substracción, doblez, elemento de luz, líneas de tensión y color. Estos conceptos son aplicados al presenteproyectoconlaintencióndeargumentar el diseño de cada producto, como bien se mencionaanteriormente.

Según la Real academia española el concepto de continuidad es la “unión natural que tienen entre sí” las partes del todo. Por otra parte, en la teoría Gestalt, la psicología de la forma, explica como el cerebro se congura para “organizar de la mejor manera posible” los elementos que percibe, por medio de las Leyes delapercepción.(Díaz,1980)

CONTINUIDAD

El concepto de continuidad en una composición puede ser complejo, pero con una percepción simple, como se menciona en el libro de “Conceptos de Teoría de la Forma” por el Dr. Olivares. Es decir, la lectura del objeto en sí es fácil, se logra entender con claridad cual es el objetivo de dichacomposición.

Una de estas leyes o principios, plantea que la continuidad mantiene un patrón que permite agrupar al objeto, ya que nuestro cerebro percibe elementos continuos, aunque estén interrumpidos. Se relaciona también con otro principio que es “dirección común” donde seleccionan formas simples y rotundas, esquemas de fácil interpretación. El principio de dirección común cuando tenemos elementos que forman un patrón nuestro cerebro lo visualiza como solo gura. (Torreblanca)

En el caso del techo del aeropuerto de Madrid, se observa cómo la continuidad de la forma juega un papel crucial en la estabilidad estructural. Esta uidez en el diseño refuerza la integridad de la edicación y también permite que la estructura se perciba de manera armónica y ligera. La repetición secuencial de las formas crea una sensación de cohesión integral, donde cada elemento parece seguir al anterior de forma natural, sin perder la esencia particular de cada uno. Así, el techo no solo cumple una función técnica, sino que se convierte en un componente visual que armoniza con el entorno, haciendo así una conexión entrelarobustezestructuralylaestéticadelespacio.

MODULARIDAD

Cada una de las partes se encuentran divididas en módulos, los cuales tienen como característica ser independientes, cumplir su función de manera particular sin necesitar del resto de módulos.(Quintero,s.f.)

El sillón "TOCAYO" de CACAO, diseñado por Isabella Miranda y Karla Martínez, se basa en el concepto de modularidad, lo que le otorga una gran versatilidad al adaptarse a las diversas necesidades del usuario. Su diseño modular permite transformaciones fáciles, lo que lo hace un mobiliario altamente adaptable.

El concepto de modularidad surge desde la forma misma, y se reeja en la estructura del sillón creada de metal donde puedan embonar los cojines de distintas maneras, dando lugar a una amplia gama de posibilidades. La modularidad, aunque ofrece diversas posibilidades para un producto, este concepto logra agrupar estas opciones de forma coherente y homogénea, creando una conexiónvisualyfuncionaldelproductonal.

Se entiende que el concepto de corte o substracción en el diseño de un objeto se reere a la acción de eliminar o modicar partes de un todo, de manera que se logre aligerar visualmente el objeto y, en algunos casos, también reducir su peso físico. Este proceso no solo implica una transformación estética, sino que también puede aportar funcionalidad y eciencia al objeto, simplicando su estructura sin comprometer su esencia.(Denicióndelautor)

En este contenedor, ilustrado en la imagen 23, el concepto de corte es clave, ya que, al ocupar materialespesadoscomolaláminadeaceroal carbón, se debían realizar cortes que descargarán el peso visual y físico del objeto, sin comprometer la estructura y funcionalidad delobjeto.

CORTE O SUBSTRACCIÓN

“Capacidad plástica con características de plano o de línea para conformar el volumen”. (Ruíz, 2024) Por otro lado, teniendo un solo plano, el doblez nos permite generar un volumen en el que, gracias a este, se genere rigidezyestructura.

La manipulación de un plano mediante el doblez con intenciones denidas, generan una forma o volumen. Este volumen igualmente se rigidiza mediante el doblez, dando estructura a la forma. Tal es el ejemplo de la silla diseñada por JED Design (gura 24), el concepto de doblez es clave para dar la forma y mostrar las bondades del material, como lo es su versatilidad. Por otra parte, el doblez se vuelve también un aspecto funcional ya que sirve de respaldo, danto estructura y soporte a la silla, logrando así un diseño dinámico y funcional.

DOBLEZ

ELEMENTO DE LUZ

“La luz es también una forma en su proyección debido a su fuente luminosa y sobre las imágenes que proyecta sobre la supercie, además de denirla, proyecta guras con su luminosidad y con las sombras”.(Ruíz,2024)

La Sagrada Familia de Antoni Gaudí es un ejemplo magistral del uso inteligente de la luz natural en la arquitectura. El diseño de la estructura ha sido cuidadosamente concebido para permitir que la luz uya a través de las ventanas y aberturas, creando un juego dinámico de luz, sombra y color en su interior. Esta interacción entre la luz y los materiales es fundamental para generar una atmósfera única, que cambia según el momento del día y laposicióndelsol.

Gaudí aprovechó los ángulos, las formas geométricas y la disposición de los vitrales de manera que la luz no solo ilumina, sino que también transforma el espacio, proyectando sombras que añaden profundidad y movimiento a la estructura. Así, la luz no solo cumple una función técnica de iluminación, sino que se convierte en una herramienta sensorial y estética que amplica la experiencia del usuario, creando un ambiente queestantocautivadorcomoelevado.

“Las líneas de Tensión son fuerzas espaciales producidas por la percepción del observador alrelacionarguras”.(Ruíz2024)

Las líneas de tensión juegan un papel crucial en la denición y estabilidad de un objeto. En este caso, la forma triangular se ve delimitada por estas líneas, que no solo brindan estabilidad, sino que lo hacen de manera estratégica, colocándose en puntos clave de la estructura para optimizar su resistencia. En el diseño del Pabellón Cultural Migrante creado por Tuux, ubicado en la ciudad de Tijuana muestra en las líneas de tensión son esenciales para su funcionamiento, ya que permiten que laestructurapermanezcaerguidayestable.Tal como su nombre indica, estas líneas generan la tensión necesaria para mantener el objeto en pie, convirtiéndolas en un elemento fundamentalparalafuncionalidaddeldiseño.

LÍNEAS DE TENSIÓN

COLOR

La gama de colores corresponde con aquellas frecuencias dentro del espectro de la luz, que pueden percibir nuestros ojos y los conocemos del rojo al violeta, tal como se perciben en el arcoíris. (Valdez, 2022)

El color nos transmite muchas sensaciones que nos permiten tener una experiencia más empática con el producto, pues nos atrae a simple vista y nos atrapa en la conexión e interacción con el objeto. En este ejemplo de mobiliario urbano lúdico (gura 35), el color se vuelve un indicativo fácil de interpretar para el usuario, en cuanto a su forma y por consecuentesuuso.

FACTORES DE DISEÑO

Al igual que los conceptos fundamentales de la teoría de la forma, los factores de diseño que se abordarán a continuación juegan un papel crucial en la denición y desarrollo de soluciones efectivas para el producto nal. Estosfactoresnosoloinuyenenlaviabilidady funcionalidad del diseño, sino que también son determinantes en la experiencia del usuario y en la relación del objeto con su entorno.

STÉTICAE

Modo coherente con el que las partes forman un todo. (Munari, 1981)

FACTORES DE DISEÑO

Imagen 27.

BOLARDO LUMINOSO

La estética es el amor a primera vista del objeto, es la parte donde el producto envuelve toda su historia y la sintetiza mediante la estética de manera implícita. De esta manera el producto cautiva al usuario invitándolo a probar las funciones de dicho objeto. (Denición del autor)

La estética se reeja en una construcción geométrica simple que da al objeto estabilidad y muestra de manera clara la función que cumple. En este bolardo (gura 28), se reeja en, la estilización del producto y como su funcionalidad no se ve afectada de forma negativa, ya que cumple perfectamente con sus requerimientos,iluminarydelimitarlascalles.

Imagen 28.

SILLA EAMES

Si analizamos la silla eames (imagen 37) observamos que la practicidad de un objeto lo hace fácil de interpretar, intuitivo y cómodo, la integración con el objetoponedemaniestosusencillezysimplicidad.

La practicidad de esta silla radica en su diseño modular, que permite desarmar sus piezas de manera eciente, lo que facilita su empaque y transporte. Gracias a esta característica, varias sillas pueden acomodarse en una sola caja, lo que optimiza el espacio y simplica su manipulación, haciendo que el proceso de envío por paquetería sea más ágil y económico.

RGONOMÍAE

“Reconoce y estudia los parámetros que serán utilizados de manera real y práctica para ser aplicados en el planteamiento de la solución de un objeto requerido por un grupo”. (G.,2010)

FACTORES DE DISEÑO

ELBIN PAPELERA

El diseño ergonómico en basureros urbanos hace referencia a la creación de contenedores de residuos cumplen con su función primordial de almacenar la basura, cómo podemos observarlos en la referencia de los contenedores diseñados por Andreas Sture y Olle Anderson (imagen 38) y también están maximizan el confort, la seguridad y la eciencia para las personas que los utilizan. La practicidad y comodidad facilita su uso y promueve hábitos de desecho responsables entre losciudadanos.(Herrera,2023)

RODUCCIÓNP

El enfoque del concepto de producción que se plantea en la presente investigación, se verá reejado a continuación en una fábrica de mobiliariourbanoubicadaenDinamarca.

Vestre, es una empresa que se dedica a la producción de mobiliario urbano, han creado una fábrica en medio del bosque, donde se realiza cada etapa del producto. “Las alas de la fábrica, que parecen hélices, forman un sistema recíproco que crea no solo un centro logístico, sino también un nexo estructural”.(VESTRE, s.f.)

Es importante destacar que la fase de posproducción es el paso nal del diseño industrial, es cuando el producto ya ha sido concebido y se está analizando su éxito. Por ello, normalmente se realizan diversos cambios en el prototipo, que no eran posibles en las etapas anteriores al faltar la parte práctica. Los cambios pueden hacer referencia al color, textura, forma, tamaño y material empleado. Estos se deben realizar con un impacto mínimoeneltiempoyelcostodeproducción.(Gónzalez,2023)

Si lo analizamos desde esta perspectiva, nos damos cuenta cómo la arquitectura de la fábrica ha sido diseñada para optimizar la eciencia en la producción. Al concentrar todas las etapas del proceso en un solo lugar. Vestre puede implementar cambios en los productos de manera ágil, minimizando el impacto en los tiempos y costos, ya que todo se hace en el mismo lugar, en diferentes áreas. Al no depender de subcontrataciones ni de la logística externa para el transporte de piezas, la empresa consigue agilizar los procesos y reducir los gastos, manteniendo el control total sobre la producción y asegurando una mayorexibilidadenlafabricación.fabricación.

S

El concepto de sustentabilidad en un producto nos habla de su calidad y durabilidad, también del impacto ambiental que representa su producción, su tiempo de vida útil y lo que sucederá una vez que el producto se deseche, por lo que a continuación se analizará en la bancasolarBlocilustradaenlaimagen32.

USTENTABILIDAD

BANCA SOLAR BLOC

La elección de materia prima es fundamental en la producción de un objeto y es un factor crucial para determinar el ciclo de vida de este, por ello Vestre se vuelve un referente en los materiales seleccionados que utiliza para sus productos, ahora se explicarán algunos de losmaterialesquehacenladiferenciadesusproductosconrespectoaotros.

Vestre, fabricante noruego de mobiliario urbano plantea que “el acero es un material vital para nosotros, pero también es una fuente importante de emisiones globales y especícas de nuestra empresa. Afortunadamente, hemos encontrado una solución en el acero libre de combustibles fósiles de SSAB, que utiliza hidrógeno en lugar de carbón y coque en la producción. El acero libre de combustibles fósiles conserva la misma resistencia sin el impacto ambiental.”(VESTRE, s.f.)

Esta empresa ha vinculado este compromiso a nueve de los Objetivos de Desarrollo Sostenible de las Naciones Unidas, por lo que resaltando la importancia del impacto ambiental y las implicaciones que tiene la fabricación de sus productos, en consecuencia, Vestreesunaempresareferenteeneltemadesustentabilidad.

TIPOLOGÍA

“Que la gente se sienta inclinada a caminar y a permanecer en los espacios urbanos es una cuestión íntimamente ligada a cómo se maneja la dimensión humana si se ofrecen los incentivos adecuados”.(Gehl,2014)

En este apartado se abordará el desarrollo de la tipología aplicada al proyecto MUB, a través de su primera familia de mobiliario urbano: “U N O”, integrada por tres piezas fundamentales —un bolardo, una banca y un contenedor de basura.Alolargodeltextosenarraráelorigende MUB, cómo surge la idea y de qué manera se materializa en esta primera serie de objetos, que más allá de su funcionalidad, buscan comunicar una intención clara: repensar el diseño como una herramienta cercana, accesible y signicativa paralavidaencomunidad.

Se explorará también la losofía que sostiene el proyecto, así como el concepto general de diseño que da coherencia y sentido a cada decisión formal, material y productiva aplicada en los productos seleccionados. Finalmente, se reexiona sobre cómo MUB busca responder a una necesidad social tangible, desde lo estético, hastalopráctico.

MUB es el nombre que se le puso a este proyecto en un juego de palabras queriendo abreviar lapalabra“Mobiliariourbano”,pueseselenfoquedeloquesepensódiseñar.Posterioraello, se busca ir acotar el campo de diseño a trabajar, puesto que el mobiliario urbano abarca muchísimos conceptos, cómo lo vimos en el capítulo anterior en la clasicación de mobiliario urbano según su función y servicio. Es por lo que se decidió enfocarse inicialmente en tres productos, un bolardo hecho para separar espacios con aplicación de fotoceldas, para crear espacios seguros, junto con la iluminación en las calles, una banca para dos personas generando momentos de encuentro y por último un contenedor de basura colaborando a la infraestructura de la ciudad, buscando conservar un entorno limpio y digno de habitar. Así pues con esta familia de objetos llamada “U N O” por ser la primicia de este proyecto, se busca generar y propiciar en las calles el diseño asequible y funcional, respondiendo a las necesidadesdelasociedadactual.

Los objetos tienen sus nombres en Náhuatl un dialecto de origen mexicano, hablado principalmente en el centro del país. Se eligió este dialecto cómo parte de la losofía basado en el concepto de “rescatar” en este caso, nuestra cultura, ya que MUB es una marca cien por ciento mexicana. La banca “Tentli” tiene como signicado “borde” un concepto de teoría de la forma aplicado en el diseño de esta. El bolardo “Ohtli” tiene como signicado “camino”, haciendo sentido a que los bolardos delimitan el camino y guían por dondedebecaminareltranseúnte.Yporúltimoelcontenedor“Tlazolli”queliteralmentesu signicado es “basura”. Así es cómo se nombraron de manera particular a cada uno de los objetosqueconformanestaprimeralíneademobiliariodeMUB.

LA CIUDAD

Según la arquitecta Ma. Rosario Lira

Rocas en su proyecto de investigación

“Parque Lineal” hace un interesante análisis con respecto a la importancia de la ciudad con la perspectiva de que sea un espacio habitable siendo esta, refugio y sustento de sus habitantes. (Lira, 2021). En su análisis, Lira subraya que la ciudad debe ser vista como un organismo que no solo provee de servicios y recursos materiales, sino que también fomenta la calidez social, laintegración yel bienestar dequieneslahabitan.

El concepto de refugio va más allá de un simple espacio físico. La ciudad, a través de sus parques, plazas y áreas públicas, ofrece un lugar donde los habitantes pueden encontrar resguardo, no solo del clima, sino también de las tensiones urbanas. Estos espacios abiertos permiten a las personas tener contacto conlanaturaleza,promoverlarecreación y, por ende, mejorar su calidad de vida. En su investigación, Lira recalca que el diseño de parques lineales y otros espacios urbanos debe tomar en cuenta la creación de zonas de descanso, encuentro y esparcimiento dentro del contextourbano.

¿Para quién?

MUB es una respuesta a la necesidad de infraestructura dentro de las urbes, un aspecto fundamental de la propuesta de “U N O” es la democratización del diseño. Esto implica que los productos deben ser accesibles para toda la población, no limitándose a un sector especíco. Al crear una infraestructura mediante el mobiliario, que todos puedan utilizar y disfrutar. MUB busca fomentar la inclusión y el sentido de pertenencia en los espaciospúblicos.Estosetraduceenundiseño que responde a las necesidades diversas de la comunidad, generando un ambiente más acogedoryaccesible.

MUB también tiene una fuerte orientación hacia la sostenibilidad. Al utilizar materiales como acero al carbón y maderas nas, en la propuesta de la banca y el bolardo, fotoceldas para la iluminación y al implementar procesos de producción como el corte CNC por plasma y pintura electrostática, en cada uno de los productos, se busca minimizar el impacto ambiental, con la optimización de material en el acomodo del corte, así como también, la elección de materiales duraderos y procesos responsables reeja un compromiso con el entorno y la calidad de vida de las futuras generaciones. Este enfoque, aplicado ya en esta familia de objetos, no solo mejora la percepción estética de las ciudades, sino que también contribuye a una mejor calidad de vidaparaeltranseúnte.

¿Por qué?

MUB nace del deseo de transformar los espacios públicos en escenarios vivos de encuentro, recreación y comunidad. Su visión parte de una premisa sencilla pero poderosa: el mobiliario urbano no solo sirve para sentarse, apoyarse o depositar residuos, también puede ser un catalizador de relaciones humanas. Al ofrecer infraestructura pensada para el bienestar, la seguridad e higiene, MUB busca que las personas se sientan parte de su entorno, que lo hagan suyo, y que en ese proceso se fortalezca el tejidosocial.

Este proyecto entiende que un buen diseño va más allá de lo estético; tiene el potencial de modicar la manera en que las personas habitan y experimentan la ciudad en su día a día. Cada objeto diseñado —ya sea una banca, un bolardo o un contenedor— tiene una intención clara: responder a problemáticas reales con soluciones accesibles,funcionalesycondiseño.

En un contexto urbano marcado por el crecimiento acelerado y los desafíos constantes de las ciudades contemporáneas, MUB plantea una respuesta sensible. Como lo expone Lira, es urgente pensar en infraestructura que no solo acompañe el ritmo de la ciudad, sino que lo humanice. Porque al nal, se trata de eso: de hacer ciudad desde lo cotidiano, desde lo que toca, sostiene y conectaalaspersonas.

Mercado potencial

Finalmente, el mercado objetivo de MUB, que, si bien puede ir creciendo poco a poco, es verdad que delimitar clientes potenciales, ayuda a centrar el producto y presentarlo cómo la respuesta correcta a las necesidades del mercado determinado. Por un lado, se considera que, el sector gubernamental tiene la capacidad de invertir en mobiliario urbano para revitalizar y modernizar espacios públicos, mejorando así la calidad de vida de los ciudadanos, en parques, escuelas, avenidas, sectores habitacionales, entre muchos otros. Y, por otro lado, están las empresas privadas que pueden ver en MUB una oportunidad para ofrecer un valor añadido a sus clientes, al contribuir a un entorno urbano más eciente y agradable, cómo puede ser en plazas comerciales, fraccionamientos, instituciones privadas, ocinas,etcétera.

MUB Mobiliario Urbano representa una respuesta integral a las necesidades contemporáneas de diseño urbano. A través de la democratización del diseño, la sostenibilidad y la creación de espacios de encuentro, esta empresa busca mejorar la estética de las ciudades y su funcionalidad, parafomentarlaconvivencia.

REFERENTES

Dentro de esta sección se mostrarán algunos casos a analizar, que reejan similitud en diversos puntos con la línea de “U N O”. Este estudio se ha hecho con la nalidad de argumentar el diseño en sí, de donde viene y también cómo se pueden reinterpretar lo productosdependiendoelcontextosocial,económicoycultural.

El diseño del mobiliario urbano surge de la colaboración entre arquitectos, diseñadores y urbanistas, quienes han creado elementos que no solo cumplen funciones prácticas, sino que también mejoran la interacción social y la experienciaenlosespaciospúblicos.Alolargo del tiempo, han desaado las normas para conectar de manera armoniosa la ciudad y sus habitantes. A continuación, se destacan algunos de los principales referentes para este proyecto.

Existen diferentes autores que son referentes en mobiliario urbano, los cuales nos ayudan a adentrarnos desde otras perspectivas en el tema y comprender aún mejor el concepto. Jean Claude Decaux, en los años setentas, instituye el término “Mobiliario Urbano Publicitario” al grupo de elementos que se encuentran en el espacio público brindando un servicio, esto surge bajo su observación y dando respuesta a que las ciudades necesitaban más servicios para sus ciudadanos, pero carecían del presupuesto para hacerlo, por lo que él constituye la empresa “JCDecaux”, “juntando servicios con publicidad para nanciarlos fue el secreto para que las ciudades se volvieran sustentables y cumplieran con las necesidades de sus ciudadanos”. Una empresa de calidad mundial, instaurada en 80 países.

(JCDecaux, s.f.)

Es fundamental destacar que el impacto de un buen diseño de mobiliario urbano puede trascenderyestablecersedemaneraduradera, convirtiéndose en una parte integral de la vida cotidianadelaspersonas.

neko Banca Ola

NEKO, una rma mexicana de dedicada al diseño y producción de mobiliario urbano, reconocida a nivel internacional con más de 10 casos de éxito. Uno de ellos su banca Ola, la cual quedó como nalista en un concurso de Design Museum de Boston en 2013. (Neko City, s.f.) Esteproyectohasidounafuentedeinspiraciónparaesteproyecto.

La banca Ola está inspirada en los canales de agua y las estructuras de los puentes en Boston, simbolizando la armonía de la naturaleza y de lo hecho por el hombre. Las características que aporta con su diseño es lograr esa dualidad entre una ligereza y uidez visual y materiales durablesyresistentesalaintemperie.(NekoCity,s.f.)

Ola sirve de inspiración para MUB, tanto en su aspecto de producción como en su diseño. En cuanto a la producción, nos deja ver la versatilidad de los materiales, que transmite ligereza y simplicidad, siendo elementos claves de su elaboración y diseño. Además, el sentido de su creación se enfoca en revitalizar los espacios y ofrecer al usuario un lugar de encuentro.

ANÁLISIS DE MATERIALES

OBJETO FUNCIÓN

Banca Ola

MATERIAL

- Tubular de acero al carbón, fundición de aluminio y placa de acero.

- Pintura electrostática de alta resistencia a la intemperie.

Descanso con capacidad para dos personas

CARACTERÍSTICAS RELEVANTES

- Materiales reciclados para la base.

- Esamable para reducir la huella de carbono al momento del transporte.

El análisis de esta banca no solo surge por lo evidente, en cuanto a su forma y capacidad, sino que también, nos muestra la versatilidad del material, cómo un material tan pesado y en un principio no atractivo, se puede convertir en un objeto de diseño para su uso cotidiano, ya que está hecho con lámina de acero, el material que fue seleccionado para nuestra familia de objetos. Por otro lado, el resultado de la aplicación de pintura electrostática y la ubicación donde se encuentra esta banda, nos muestra que resulta una alternativa de calidad y segura para perdurar el producto sin necesidad de darle un mantenimiento constante, adecuado para elexterior.

Silla condentes

ANÁLISIS DE FORMA

Como bien menciona Westphal, el mobiliario urbano es un conjunto de dispositivos ubicados en la vía pública, con la nalidad de atender una necesidad social e incidir en la calidad de vida del usuario, por lo tanto, es importante mencionar que: el diseño adecuado, da lugar a que el transeúnte pueda tener una experiencia en su recorrido, y/o estancia, desenlace y disfrute del espacio público, apropiándose así del mismo y generando identidad y concurrenciadellugar.(Westphal,2013)

Unejemplodeelloeslasillacondente,uníconodela ciudad de Mérida, Yucatán, instalada en la Plaza Principal en 1915. Se trata de una silla de dos plazas, de forma curva en "S", de modo que sus ocupantes quedan frente a frente. Su origen se remonta a un sillónfrancésdenominado Tête-à-tête,queenespañol setraducecomo“condente”,“frenteafrente”o“cara a cara”. Lo que nos muestra que era un elemento no solodedescanso,sinoquetambiénbuscabaestimular la relación uno a uno, que existiera una convivencia entrelosindividuosqueutilizaránesteasiento.

En 2016, se instalaron versiones gigantes de esta silla en el parque de Santa Lucía, además de las que ya existían en otros parques y barrios de la ciudad en su tamañooriginal.

La silla condente ha llegado a convertirse en un referente cultural, no solo por su impacto en la ciudad, sino también por su atracción para los turistas, consolidándose como un símbolo emblemático y un signodeidentidaddeMérida.(Ortiz,2023)

OBJETO FUNCIÓN

Silla confidente

Descanso con capacidad para dos personas - Cemento.

MATERIAL

- Pintura electrostática de alta resistencia a la intemperie.

CARACTERÍSTICAS RELEVANTES

- Materiales duraderos que prolongan su mantenimiento y tiempo de vida útil.

La intención de la forma nos invita a la interacción, a crear una relación con la persona que tenemos en frente. Esa persona está sentada a nuestro lado y tenemos la oportunidad de verle cara a cara, que sea un momento agradable y que podamos recordar, es decir no solo esunobjetosinoelmedioparaunnmásgrandequeelobjetoensímismo.

Todo lo que representa la silla condente se ha convertido en un referente clave para el desarrollo de MUB, por su diseño y por el contexto histórico que representa. Esta pieza nos demuestra cómo el diseño tiene el poder de inuir profundamente en la cultura urbana, transformándose en un elemento que invita a la apropiación del espacio público por parte de los viandantes. A menudo, un objeto de diseño que parece tan cotidiano y funcional, como una simple silla, puede desencadenar una serie de experiencias signicativasparaquienesinteractúanconél.

Por ejemplo, una persona puede asociar la silla con momentos sencillos pero memorables, como una conversación amena, una foto espontánea o compartirunheladoen undíasoleado.De este modo, un objeto bien diseñado va más allá de su funcionalidad inicial; trasciende en el tiempo y en el espacio, y se convierte en parte de la experiencia emocional del usuario, que más adelante hablaremos de la importancia que tiene el diseño emocional dentro de este poryecto. Cada interacción con la silla puede dar lugar a una nueva interpretación o signicado, demostrando que el diseño enriquece la vida cotidiana y fomenta una conexión más profunda conelentorno.

ANÁLISIS DE IMPACTO

El Broadgate State es un destacado complejo comercial y de ocinas que se extiende a lo largo de 13 hectáreas en el centro de Londres. Este importante desarrollo urbano, que constituye una de las áreas comerciales más emblemáticas de la ciudad, alberga una gran variedad de ocinas, espacios comerciales y servicios, lo que lo convierte en un nodo clave para los negocios en la capital británica. A diario, más de treinta mil personas transitan por sus instalaciones, ya que muchos de los edicios que lo componen están ocupados por grandes corporaciones, lo que genera un alto volumen de actividad comercial y profesionalenlazona.

En esta explanada Maurice Brill Lightin Design diseñó un alumbrado en la supercie transformando el espacio en un lugar atractivo, dinámico y seguro para los viandantes. Es interesante la solución que se propuso, pues existían varios retos debido a la cantidad de metros a cubrir, las condiciones climáticas, pues debía de ser impermeable, luces de baja potencia, automática y requerir un mantenimiento mínimo. (Publications, 2007)

Entre todas estas especicaciones el resultado fue un éxito, la matriz de luz viene desde el suelo, cuenta con seiscientos cincuenta dispositivos electrónicos con un grado de protección llamado IP68 que les permite resistiralaguayalpolvo.Anovo.(2024,8abril).

Debido a su sistema RGB cambian de color constantemente, se manejan por controladores DMX (protocolo de comunicaciones que permite controlar la iluminación de manera remota), contiene más de 100.000 leds individuales. Contienen sensores que permiten detectar la humedad o calentamiento de algún led, por lo que el fallo puede ser reconocido de manera inmediata, por consecuente se puede dar mantenimientoalabrevedad.(Publications,2007)

REFERENTE FUNCIÓN

Plaza Finsbury Avenue

MATERIAL

- Luz led RGB

Seguridad iluminando una zona transitada

CARACTERÍSTICAS RELEVANTES

- Protección IP68 contra agua y polvo

El concepto resulta particularmente interesante, ya que se centra en incorporar diseño en un espacio ya existente, donde la luz juega un rol fundamental. Al ser un lugar de tránsito frecuente para una gran cantidad de personas, y al estar vinculado al entorno laboral, se buscó crear un momento de "distracción" en el que el diseño interviene para generar una experiencia dinámica. Esta interacción con la luz, el movimiento y la continuidad transforma el espacio, ofreciendo al transeúnte una vivencia única, incluso lúdica. Además, este enfoque contribuye a mejorar la seguridad del área, ya que la iluminación adecuada garantiza una visibilidadóptima,favoreciendotantolafuncionalidadcomoeldisfrutedelentorno.

ANÁLISIS DE FUNCIÓN

El contenedor de basura representa un desafío particular cuando se busca innovar en su diseño. A simple vista, parece un objeto resuelto de forma sencilla, casi elemental, precisamente porque ha sido depurado a lo largo del tiempo para cumplir su función de manera práctica. Sin embargo, esta aparente simplicidad esconde una serie de decisiones complejasquedebenserconsideradascuidadosamente.

REFERENTE FUNCIÓN

Papelera VROOM

MATERIAL

- Acero galvanizado en calienta

- Pintura electrostática

Contenedor de basura para exterior

CARACTERÍSTICAS RELEVANTES

- Capacidad de 40 y 180L

- Base de hormigón

- Puerta para sacar bolsa de basura

Detrásdesuformanalsurgenpreguntasesenciales:¿cómofacilitarlarecolecciónderesiduos de manera eciente?, ¿se utilizará bolsa o estará diseñado para prescindir de ella?, ¿qué tan ergonómicoserásuusoparaquieneslomanejan?,¿cómoevitarquelosdesechosseacumulen ygenerenfocosdeinfección?

Estas interrogantes son parte de una reexión más profunda sobre el papel que juega un objeto tan cotidiano en el entorno urbano. Innovar en un contenedor no implica complicarlo, sino hacerlomásinteligenteyquereejeelcontextoenelqueseinserta.

CAPÍTULO

2.

Proceso Creativo

Introducción

El proceso creativo de un diseñador es fundamental para descubrir y capturar la esencia del producto que se va a desarrollar. Este proceso no es lineal; en sus primeras etapas, se generan una variedad de ideas, muchas de las cuales pueden parecer poco adecuadas en un primer vistazo. Sin embargo, cada una de estas ideas aporta un valor único al proyecto de lo que se quiere o no hacer y a medida que se avanza, comienzan a tomar forma y sentido. En este contexto, la experimentación se convierte en una herramienta clave, ya que permite explorar diferentes posibilidades y enfoques que enriquecen el resultado nal. A continuación observaremos estos señalamientos de las diferentes ideas que surgieron durante el proceso inicial del proyecto, aplicado en la banca “Tentli”, el bolardo “Ohtli” y el contenedor “Tlazolli”.

METODOLIGÍA APLICADA

“El método proyectual no es más que una serie de operaciones necesarias, dispuestas en un orden lógico dictado por la experiencia. Su nalidad es conseguir un máximo resultado con el mínimo esfuerzo”Munari,(1981).

En el proyecto de MUB se decidió enfocar la metodología que Bruno Munari plantea, ya que es sencilla de interpretar y aplicar en cualquier ámbito. Algo importante de esta metodología y por lo que se entiendedemaneraclara,esdebidoaque,comobien dice Munari, el problema no se resuelve por sí solo, pero contiene todos los elementos para su solución.

1.

Problema

Identificar la necesidad que se va a abordar.

2.

Recopilación de datos

Investigación respecto al tema, ¿Qué se ha hecho antes?

3. 4.

Análisis de la información

¿Quiénes son referentes en el tema? ¿De dónde podemos partir?

Lluvia de ideas

Aterrizar ideas en bocetos, maquetas y prototipos. ¿Cómo se va a ver? ¿Cómo va a funcionar?

5. Desarrollo de propuestas

Producto a escala real, aplicación de materiales y color. Mecanismos funcionales.

1. 2.

Problema

Carencia de espacios públicos con soluciones estratégicas e innovadoras, utilizando como herramienta productos de diseño que satisfagan dicha necesidad.

Recopilación de datos

Cómo se mostró anteriormente en el capítulo 1 en la sección de antecedentes, podemos observar, cómo está etapa es fundamental, cómo punto de partida.

3.

Análisis de la información

En este paso es donde entraron los referentes, donde se abalizaron varios objetos que tuvieran similitud con el concepto de diseño y la funcionalidad de los objetos a elaborar.

4.

Lluvia de ideas

Esta fase del diseño comienza justo a continuación con el planteamiento del concepto en la forma, inicialmente bidimensional y posteriormente tridimensional.

5. Desarrollo de propuestas

Las maquetas y los modelos a escala no asemejan mucho a la realidad de cómo se verá el producto final, cómo se comportará el material y los ajustes pertinentes previos al resultado final.

OCETAJEB

Es la primera fase para comunicar nuestra idea, su forma y su función. En esta etapa, todo es posible: los cambios y anotaciones se realizan rápidamente, permitiendo una exploración libre y creativa. El boceto es el espacio donde la idea comienza a tomar forma visualmente, y aunque puede ser imperfecto, es fundamental para desarrollar la visión inicial del proyecto. A través del boceto, se pueden experimentar diferentes propuestas, combinaciones y enfoques sin restricciones, lo que permite anar detalles y tomar decisiones clave para las siguientes fases del diseño, paraunbuendesarrolloformalyfuncional.

Imagen 49. Fotografía tomada por el autor.

El proceso del boceto consta de varias etapas. Inicialmente, se dene el concepto del producto, por lo que los trazos son simples y poco denidos. En esta fase no se establecen medidas exactas y la proporción es tratada de manera general. A medida que se avanza, se propone que personas ajenas al proceso de diseño puedan interpretar loquequeremoscomunicar.

Así, el boceto evoluciona: se incorporan distintos grosores de línea, colores, medidas aproximadas y anotaciones que nos ayudan a señalar detalles importantes del objeto. Finalmente, el boceto se convierte en un paso previo a los planos de producción elaborados en programas CAD (Diseño asistido por computadora), lo que permite llevar el diseño a la etapa de fabricación. Aunque los primeros trazos puedan parecer rudimentarios, los bocetos son fundamentales en la creación del producto nal, ya que contienen toda la informaciónesencialparasuproducción.

El concepto comienza a tomar forma

Todo proyecto comienza con un punto de partida que se dene en función de las necesidades del mismo. En este caso, la premisa inicial era desarrollar un producto utilizando lámina de acero al carbón y un proceso de producción mediante corte por plasma CNC. Con esta base, surge la pregunta crucial: ¿qué producto podemos desarrollar a partir de estos materiales y métodos? Aunque en el diseño no se trata de "inventar el hilo negro", cada nueva propuesta puede ofrecer soluciones que mejoran la calidad de vidadelaspersonasatravésdelainnovación.

Durante la fase de lluvia de ideas, se plantearon cuestiones importantes: ¿Cómo democratizar el diseño? ¿Cuál es la forma más rápida de acercar el diseño a las masas? ¿Qué impacto tendrá el producto en su entorno? En este contexto, se decidió que el mobiliario urbano sería la dirección a seguir. La accesibilidad del diseño cobra sentido en la medida en que puede ser utilizado por cualquier persona, y el mobiliario urbano representa una respuesta clara a estanecesidad.

A partir de esta elección, el siguiente paso fue delimitar el concepto, dado que el mobiliario urbano abarca una amplia variedad de elementos. Se seleccionaron tres piezas clave: la banca, el bolardo con iluminación y el contenedor de basura. Cada uno de estos elementos cumple funciones especícas, como se planteó anteriormente. Retomando un poco las funcionalidades de cada objeto, sabemos que la banca proporciona un lugar de descanso, el bolardo delimita espacios y aumenta la seguridad, mientras que el contenedor de basura promueve la higiene y el cuidado del entorno. La combinación de estos elementos busca crear espacios limpios y seguros que inviten a los usuarios a permanecer y disfrutar de los espacios públicos, fomentando la interacción social y lavidacomunitaria.

ROTOTIPOSP

Los prototipos son una etapa crucial en el proceso de diseño, ya que nos permitenmanipularyexperimentar.Munari,(1981)

Aunquelasmaquetasoprototiposaescalanorepresentanelproductonalen su totalidad, ofrecen una visión mucho más precisa y detallada del diseño. Nos permiten explorar no solo la forma y las proporciones, sino también la funcionalidad y la ergonomía del objeto. Además, al trabajar con materiales en miniatura o a escala real, podemos identicar cuáles son los más adecuados para nuestra propuesta, tomando en cuenta factores como durabilidad,textura,pesoyestética.

Los prototipos también nos acercan a los pasos necesarios para la fabricación, ya que permiten simular las condiciones de producción y detectar posibles desafíos antes de que se lleve a cabo la fabricación a gran escala. En este sentido, el prototipo funciona como una herramienta de validación, que ofrece la posibilidad de ajustar y optimizar el diseño, asegurando que el producto nal cumpla con las expectativas tanto de funcionalidad como de calidad.

Con la denición clara del mobiliario urbano, y posterior a la fase de conceptualización y bocetaje, se comenzó con las maquetas y los prototipos. Aquí, se comenzaron a materializar las ideas en propuestas tangibles, considerando cuidadosamente los materiales a utilizar. La lámina de acero al carbón se eligió como materia prima principal por su durabilidad y resistencia, además de reejar el proceso deproducción.Porsuparte,lamaderade teca se incorporó como un elemento secundario, aportando calidez y un contraste estético que suaviza la rigidez delmetal.

La lámina de acero no solo ofrece soporte y estructura, sino que también se convierte en un símbolo del enfoque industrialycontemporáneodeldiseño.La teca, al ser un material más cálido y orgánico, establece un diálogo entre lo natural y lo urbano, creando un ambiente más acogedor. Esta combinación de materiales no solo se centra en la funcionalidad, sino que también busca generar una experiencia positiva para los usuarios.

ODELADO 3D M

El desarrollo de un producto de mobiliario urbano no es solo una cuestión de diseño, sino un proceso que implica reexión, innovación y una comprensión profunda de las necesidades de la comunidad. Al nal, el objetivo es crear elementosquenosoloseanfuncionales,sinoquetambiénenriquezcanlavida urbana, fomentando espacios que inviten a la interacción, la convivencia y el bienestar de todos sus usuarios. Se trata, además, de un proceso de fabricación que demanda tiempo, recursos y esfuerzo, por lo que cada etapa debe ser abordada con la intención de facilitar la siguiente. En este sentido, el modelado 3D permite visualizar con precisión el producto, lo cual resulta claveparaoptimizarlasfasesposterioresdeldesarrollo.

El modelado 3D representa un avance signicativo en el proceso de diseño, ya que permite una interpretación mucho más precisa de la estética de la pieza. A través de este proceso, no solo se puede visualizar la forma, sino también el acabado de los materiales, lo que brinda una representación realista del producto nal. Este tipo de modelado nos permite explorar texturas, colores, reejos y otros detalles visuales que serán esenciales en la producción, facilitando una comprensión mucho más cercana al objetotalcomoseráunavezfabricado.

Para modelar esta familia de productos, partimos de los bocetos y planos previamente elaborados. El modelado 3D, entonces, se convierte en una herramienta que digitaliza lo que antes existía en papel. En este paso, la información técnica y visual se transcribe a un espacio tridimensional, lo que no solo mejora la precisión, sino que también permite realizar ajustes con facilidad y visualizar diferentes perspectivasdeldiseño.

ENDERSR

La etapa de renderizado ofrece ventajas adicionales, como la posibilidad de simular el comportamiento de los materiales en diferentes condiciones, por ejemplo, una visualización muy cercana al espacio donde el producto será intervenido. Por otro lado, realizar pruebas de ensamblaje o verificar las proporciones con mayor exactitud. También facilita la comunicación entre diseñadores, ingenieros y otros profesionales involucrados en el proyecto, ya que todos pueden visualizar y trabajar sobre la misma representación digital.

Para esta etapa de renderizado, los objetos ya están completamente denidos en cuanto a su forma, dimensiones y materiales, lo que facilita su digitalización. Esta familia de productos comparte características comunes que, más adelante, exploraremos en detalle a través de los factores de diseño, evidenciando la coherencia y armonía entre los tres elementos.

APLICACIÓN DE FACTORES DE DISEÑO

Los factores de diseño aplicados en el proyecto fueron un delimitante para poder acotar las características principales que iban a regir cada producto. Es importante destacar, como se ha mencionado antes, que los factores de diseño hacen que el objeto se justique de manera tangible y así pueda tener una mejor interpretaciónporelusuario.

DISEÑO EMOCIONAL

“Las emociones, como ahora sabemos cambian el modo en que la mente humana resuelve problemas: el sistema emocional es capaz de cambiar la modalidad operativa del sistemacognitivo”(Norman,2004)

Donald Norman en su libro “EL DISEÑO EMOCIONAL” habla de tres niveles en los que se divide el diseño emocional. Esto nos ayuda a comprender más a fondo el impacto que tienen los factores de diseño aplicados en cada producto y así apreciar mejor su diseño en aspectos muy especícos yenelconceptogeneraldelobjeto.

El Visceral

Este se relaciona con la reacción del usuario con el objeto por primera vez, es la impresión que causa el producto en el usuario, puesto que aquí el aspecto visual es fundamental, la forma, los colores y el contraste.

Conductual

Este se encuentra relacionado con la comodidad de uso a la hora de interactuar con el objeto, este aspecto es crucial, pero no siempre fundamental para que el usuarioadquieraelproducto.

Reflexivo

Este concepto se enfoca en el 'superyó', es decir, en la percepción que tenemos de nosotros mismos en relación con los demás. Nuestra preocupación por la manera en que otros nos ven inuye en los productos que consumimos, ya que los asociamos con un determinado estatus o con el mensaje que deseamos proyectar.

(GraciaAds, 2021)

FACTORES DE DISEÑO APLICADOS

STÉTICAE

Este tema resultó ser muy interesante, ya que implicaba trabajar con conceptos comunes que debían reejar una estética única en cada caso, pero manteniendo ciertas similitudes entre los productos. La tarea consistió en aplicar un conjunto de principios compartidos para desarrollar tres productos diferentes, cada uno con su propia identidad visual y funcional. Como se mencionó anteriormente, se buscaba que, a través de la estética, los elementos cobraran sentido al formar un conjunto cohesivo, un grupo de productos diseñados con una composición unicada que, sin perder su individualidad, se integraran armoniosamente. Esto se logró con la combinación de materiales y la geometría aplicada en cadaunodelosproductos.

FACTORES DE DISEÑO APLICADOS

La practicidad de esta familia de objetos radica en su sencillez. Destaca especialmente la facilidad de mantenimiento, ya que sus ensambles simples permiten sustituir con rapidez piezas como las de madera, lo que facilita tanto la reparación como la conservación a lo largo del tiempo. Asimismo, cada producto se distingue por un diseño intuitivo que promueve la interacción y un uso natural por parte del usuario. Por otra parte, su sistema modular —particularmente evidente en la banca— posibilita la manipulación de distintas piezas para generar conguraciones geométricas atractivas, capaces de enriquecer el entorno urbano y captar la atención de lostranseúntes.

FACTORES DE DISEÑO APLICADOS

RGONOMÍAE

El diseño ergonómico es un aspecto fundamental en el desarrollo de esta familia de mobiliario urbano. Para ello, se consideraron estudios antropométricos como referencia general de las dimensiones corporales, tomando en cuenta las actividades que el usuario realiza en el espacio público y los objetos con los que interactúa. La ergonomía se abordó desde una perspectiva funcional y estructural, priorizando la estabilidad de cada elemento, tanto en su jación al suelo como en su conguración formal. Además, se puso especial atención en los acabados superciales, no solo para garantizar una experiencia de uso cómoda al contacto con el cuerpo, sino también para evitar deslizamientos y contribuir a la seguridad del usuario.

FACTORES DE DISEÑO APLICADOS

RODUCCIÓNP

La producción de un objeto es compleja, la producción de una familia de productos es aún más retadora. Lo primero esestablecerelalcancequevaatenerlacoleccióndedichos productos, en este caso está conformada por una banca, que tiene como función el descanso, un bolardo con iluminación, que delimita espacios y proporciona seguridad a espacios poco alumbrados y un contenedor de basura que tiene como nalidad aglomerar residuos. El proceso de producción se destacó principalmente en el corte plasma CNC, y posterior a ello otros procesos secundarios hechos de forma manual. Al tener procesos combinados tanto automatizado, cómo manual nos permite agilizar los tiempos y poder brindar una producción en serie ecaz. A futuro, MUB busca centralizar su manufactura en un solo taller, con el propósito de reducir costos, optimizar tiempos, disminuir su huella de carbono y también de esta manera tener una mayor facilidad para realizar los cambios necesariosdentrodelamismafabrica.

FACTORES DE DISEÑO APLICADOS

En cuanto a la sustentabilidad, con MUB se optó por materiales que aseguran resistencia y prolongan la vida útil del producto. La madera de teca, proveniente de proveedores certicados y ambientalmente responsables, ofrece alta durabilidad y resistencia a la humedad, lo que la convierte en una opción ideal para exteriores. Por su parte, la lámina de acero al carbón, combinada con un acabado en pintura electrostática, garantiza larga vida y óptimo estado con el paso del tiempo. De este modo, se busca no solo responder a las necesidades del usuario, sino también asumir un compromiso con la reducción de impacto ambiental y unproductosustentable.

Conclusión

FACTORES DE DISEÑO APLICADOS

Los factores de diseño aplicados en esta familia de objetos “UNO” fueron esenciales para facilitar una lectura intuitiva por parte del usuario, favoreciendo tanto su uso como su integración en el espacio público. Cada uno de los objetos —el bolardo, el contenedor de basura y la banca— responde a funciones especícas, lo cual representó un reto en términos de diseño: lograr una unidad formal y conceptual a pesar de sus diferencias funcionales. Este desafío se abordó mediante una propuesta estética coherente, el uso de materiales comunes y decisiones de diseño que mantuvieran una identidad visual compartida. El resultado es una familia de productos que, si bien cumple con objetivos diversos, comunica un mismo lenguaje de diseño, reforzando su presencia como un conjunto armónico dentro del entorno urbano. Esta homogeneidad no solo mejora la experiencia del usuario, sino que contribuye a una percepción más ordenada y funcional del espacio público.

3. Producción

U N O

El proceso de producción de MUB en su primera familia de objetos llamada “UNO”, engloba una serie de pasos que van desde el corte CNC (control numérico computarizado) —principalmente mediante corte plasma y router—, hasta procesos manuales como el doblez de la lámina, la aplicación de acabados con pintura electrostática y barniz para la madera. Esta combinación de técnicas busca aprovechar la precisión de la tecnología digital junto con el valor del trabajo artesanal, generando piezas funcionales, resistentes y visualmente atractivas.

Los tres elementos que conforman la línea —banca, bolardo y contenedor de basura— se producen de forma local, colaborando con talleres especializados para optimizar recursos, reducir desperdicio y fortalecer la economía regional. Además, permite mantener un mayor control sobre la calidad de cada etapa del proceso y establecer una comunicación directa entre diseñador y fabricante.

En este capítulo se detallan los principales aspectos de la producción de la línea “UNO”, organizados en cuatro apartados: los procesos productivos utilizados, los materiales y acabados seleccionados, una estimación de los costos de producción, y el análisis del mercado al que va dirigido este mobiliariourbano.

Procesos productivos

Planear la producción permite que el trabajo uya de manera ordenada y eciente. En esta etapa se dene la estrategia a seguir para asegurar la disponibilidad de materia prima en tiempo y forma, minimizar los tiempos muertos —tanto de maquinaria como de personal— y optimizareldesempeñogeneral.Elobjetivoeslograrun proceso efectivo, en el que las cargas de trabajo estén bien distribuidas, evitando tanto la sobrecarga como la inactividaddelequipo.

Para facilitar la organización, el proceso se dividió por productoyporetapas,permitiendoundesgloseclarode cadatareainvolucrada.

CORTE PLASMA

Corte plasma - Corte plasma por control numérico, trabaja cuando el gas, inicialmente frío, se calienta con un arco eléctrico y pasa por un oricio estrecho para reducir su sección.

(SIDECO,s.f.)

La incorporación del corte por plasma CNC en la producción del mobiliario urbano “UNO” responde a la necesidad de integrar procesos industrializados que garanticen eciencia y precisión en el corte de las piezas metálicas. Este sistema automatizado reduce signicativamente la intervención manual en las primeras fases del proceso productivo, disminuyendo errores y tiemposdefabricación.

En términos de diseño, el corte plasma no solo tiene una función técnica, sino también estética y funcional. Las trayectorias de corte se planican cuidadosamente para optimizar el uso del material y aligerar las estructuras, tanto física como visualmente. Así, se logra una reducción del peso total del mobiliario, lo cual facilita su manipulación e instalación en el entorno urbano. Al mismo tiempo, se eliminan excesos visuales,resultandoenundiseñomáslimpio.

1.

Diseño y preparación

BANCA TENTLI ETAPAS

Procesos productivos

2.

Corte y conformado

· Bocetaje y maquetación.

· Selección de materiales.

· Elaboración de archivos de corte en CorelDRAW. El proceso de fabricación comienza en MACHO Taller Mx, un taller subcontratado por MUB.

· Corte de las piezas metálicas mediante CNC plasma.

· Pulido del material con esmeril.

· Doblez de las láminas por artesanos en un taller ubicado en Coatepec.

Pintura electrostática realizada en Solo Café Fábrica de Maquinaria Agroindustrial.

3.

Acabado

· Limpieza de la pieza con antioxidante.

· Curado en horno entre 0°C y 220°C.

· Aplicación del polvo de pintura con pistola especializada.

· Segunda cocción en horno para jar el acabado.

4.

Ensamble nal

Las piezas metálicas regresan a MACHO Taller Mx.

· La madera de teca se corta con sierra de inglete, se lija y se sella con barniz de grado marítimo.

· Ensamble de jación de la madera a la estructura con escuadras soldadas previamente.

FICHA TÉCNICA

Procesos productivos

CONCEPTO

PRODUCTO

DESCRIPCIÓN

Banca Tentli

MACHO Taller Mx

Av. Xalapa #183, Col. Obrero Campesina. Lugar de elaboración

Asiento

Materiales

Medidas

Vida Útil

Limpieza

Estructura

Madera Teca con tratamiento para exterior.

Acero al carbón de 3/16"

Acabados Pintura Electroestática.

53.8 cm alto x 45 cm de ancho x 103cm de largo

5 años en óptimas condiciones.

Producto lavable con alcohol, agua y jabon, agua con cloro. (No usar thinner, aguarras, solventes o corrosivos)

Peso 50 kg.

Especicaciones técnicas

Embalaje

Banca elaborada en acero al carbón cortado en plasma CNC, doblado en prensa hidrauilica, con detalles en Madera teca, personalizable para administraciones de gobierno o empresas.

Individual.

productivos

DOBLEZ

El doblado es un proceso clave en la fabricación del mobiliario urbano “UNO”, ya que proporciona forma, rigidez estructural y valorestéticoacadapieza.Seutilizaláminade acero al carbón en dos calibres: 3/16” para la bancay16”paraelbolardoyelcontenedorde basura. Además, este último incorpora perl cuadradode1/2”comoestructuraexterna.

Antes del doblado, las piezas se pulen para eliminar rebabas e imperfecciones, lo cual es fundamental para garantizar la precisión del doblez y la correcta adhesión de la pintura electrostáticaposterior.

El tipo de doblado varía según el componente: se emplean prensas manuales para el bolardo y el contenedor, y una dobladora hidráulica para la banca, debido a su mayor espesor. El proceso es semiautomático y se apoya en moldes de PVC cortados en CNC router, que aseguran precisión y consistencia en los ángulos.

Este método permite transformar supercies planas en volúmenes estructurales sin recurrir excesivamente a procesos como la soldadura, salvo en casos puntuales como el ensamblaje del contenedor. Para validar dimensiones y proporciones, se elaboran prototipos a escala 1:3, lo que optimiza recursos antes de fabricar en escala real. Todo el desarrollo se fundamenta en medidas antropométricas, garantizando funcionalidad y ergonomía en el usourbano.

BOLARDO OHTLI

ETAPAS

1.

Diseño y preparación

· Bocetaje y maquetación.

· Selección de materiales.

· Elaboración de archivos de corte en CorelDRAW.

2.

Corte y conformado

Procesos productivos

3.

Acabado

El proceso de fabricación comienza en MACHO Taller Mx, un taller subcontratado por MUB.

· Corte CNC y pulido del material en MACHO Taller Mx.

· Doblez realizado manualmente debido al menor calibre de la lámina, facilitando su manipulación sin maquinaria industrial.

· Proceso de pintura electrostática en Solo Café, siguiendo el mismo procedimiento que en la banca.

Pintura electrostática realizada en Solo Café Fábrica de Maquinaria Agroindustrial.

· Limpieza de la pieza con antioxidante.

· Curado en horno entre 0°C y 220°C.

· Aplicación del polvo de pintura con pistola especializada.

· Segunda cocción en horno para jar el acabado.

4.

Ensamble nal

Las piezas metálicas regresan a MACHO Taller Mx.

· Ensamble de jación de la madera a la estructura de lámina de acero.

· La madera de teca se corta con sierra de inglete, se lija y se sella con barniz de grado marítimo.

FICHA TÉCNICA

Procesos productivos

CONCEPTO

PRODUCTO

Lugar de elaboración

Materiales

Medidas

Iluminación.

Vida Útil

Limpieza

Madera

Estructura

DESCRIPCIÓN

Bolardo Ohtli

MACHO Taller Mx

Av. Xalapa #183, Col. Obrero Campesina.

Telefono: 228 211 87 46

Madera TEKA con tratamiento para exterior

Lámina de acero al carbón cal. 16 (2mm)

Acabados Pintura Electroestática.

60cm alto x 26 ancho x 16 profundidad.

Fotocelda solar con durabilidad de 8 horas.

5 años en óptimas condiciones.

Producto lavable con alcohol, agua y jabon, agua con cloro. (No usar thinner, aguarras, solventes o corrosivos)

Peso 8 kg.

Especicaciones técnicas

Embalaje

Bolardo elaborado en acero al carbón, madera teka, dotado de dos luminarias, cortado en plasma CNC, doblado en prensa hidráulica, personalizable para administraciones de gobierno o empresas.

Caja con 4 piezas.

MANO DE OBRA ARTESANAL

Un aspecto fundamental de la propuesta de MUB es la democratización del diseño. Esto implica que los productos deben ser accesibles para toda la población, no limitándose a un sector especíco. Al crear una infraestructura mediante el mobiliario, que todos puedan utilizar y disfrutar. MUB busca fomentar la inclusión y el sentido de pertenencia en los espaciospúblicos.Estosetraduceenundiseño que responde a las necesidades diversas de la comunidad, generando un ambiente más acogedoryaccesible.

MUB también tiene una fuerte orientación hacia la sostenibilidad. Al utilizar materiales como acero al carbón y maderas nas, fotoceldas para la iluminación y al implementar procesos de producción como el corte CNC por plasma y pintura electrostática, se busca minimizar el impacto ambiental, con la optimización de material en el acomodo del corte, así como también, la elección de materiales duraderos y procesos responsables reeja un compromiso con el entorno y la calidad de vida de las futuras generaciones. Este enfoque no solo mejora la percepción estética de las ciudades, sino que también contribuye a una mejor calidad de vida para el transeúnte.

CONTENEDOR TLAZOLLI

ETAPAS

1.

Diseño y preparación

Procesos productivos

2.

Corte y conformado

· Bocetaje y maquetación.

· Selección de materiales.

· Elaboración de archivos de corte en CorelDRAW.

El proceso de fabricación comienza en MACHO Taller Mx, un taller subcontratado por MUB.

· Corte CNC de lámina y pulido en MACHO Taller Mx.

· Doblez y soldadura de la estructura del contenedor.

· Corte del cuadrado estructural y unión mediante soldadura a la base del contenedor.

3.

Acabado

Pintura electrostática realizada en Solo Café Fábrica de Maquinaria Agroindustrial.

· Limpieza de la pieza con antioxidante.

· Curado en horno entre 0°C y 220°C.

· Aplicación del polvo de pintura con pistola especializada.

· Segunda cocción en horno para jar el acabado.

4.

Ensamble nal

Las piezas metálicas regresan a MACHO Taller Mx.

· La madera de teca se corta con sierra de inglete, se lija y se sella con barniz de grado marítimo.

· Ensamble de jación de la madera a la estructura con escuadras soldadas previamente.

FICHA TÉCNICA

Procesos productivos

CONCEPTO

PRODUCTO

Lugar de elaboración

Materiales

Medidas

Bote

Estructura

Acabados

Contenedor Tlazolli DESCRIPCIÓN

MACHO Taller Mx

Av. Xalapa #183, Col. Obrero Campesina.

Telefono: 228 211 87 46

Lámina de acero al carbón cal. 16 (2mm)

Acero al carbón de 1/4"

Pintura Electroestática.

90cm alto x 40 ancho x 30 profundidad.

Capacidad 50 litros.

Vida Útil

Limpieza

5 años en óptimas condiciones.

Producto lavable con alcohol, agua y jabon, agua con cloro. (No usar thinner, aguarras, solventes o corrosivos)

Peso 15 kg.

Especicaciones técnicas

Contenedor de basura elaborado en acero al carbón cortado en plasma CNC, doblado en prensa hidrauilica, personalizable para administraciones de gobierno o empresas.

Embalaje Individual.

Materiales y acabados

La elección de materiales y acabados fue fundamental para sustentar las decisiones de diseño y producción del presente proyecto. La selección para la línea de mobiliario urbano “UNO” de MUB se realizó considerando los procesos de fabricación previamente descritos —como el corte CNC por plasma—, así como la funcionalidad de los productos. Al tratarse de elementos estáticos, expuestos de forma constante tanto a las condiciones climáticas como al uso directo por parte de los usuarios, fue indispensable optar por materialesdurables,segurosydebajomantenimiento.

A continuación, se detallan las características, tratamientos y procesos especícos aplicados a cada uno de los materiales empleados, con el objetivo de garantizar su desempeño en entornos urbanos y su compatibilidad con los procesos de fabricación seleccionados. Esta información permitirá comprender con mayor claridad cómo se llegó al desarrollo del productonal.

METALES

El metal, y en particular el acero, es uno de los materiales más utilizados en el mobiliario urbano debido a su alta resistencia mecánica, durabilidad y capacidad para soportar condiciones ambientales adversas. Su estructura sólida permite crear piezas robustas y seguras que resisten el uso constante, actos vandálicos y la exposición prolongada al sol, la lluvia o cambios de temperatura. Además, su versatilidad en procesos de transformación —como corte, doblado y soldadura— facilita una amplia variedad de diseños con alta precisión, especialmente mediante tecnologías como el corte CNC. Sumado a ello, el acero permite aplicar acabados protectores como pintura electrostática o recubrimientos anticorrosivos, que prolongan su vida útil y reducen la necesidad de mantenimiento constante, lo que lo convierte en una opción eciente tanto en términos funcionales como económicosparaespaciospúblicos.

Otro factor clave es su amplia disponibilidad en el mercado local. El acero es una materia prima de fácil acceso debido a su producción a gran escala, su estandarización en diferentes formatos y calibres, y la presencia de múltiples proveedores que lo distribuyen a nivel nacional. Esta accesibilidad no solo facilita la adquisición delmaterialentiemposycostosrazonables,sino que también permite su reposición o modicación durante el proceso productivo, sin afectar signicativamente los plazos de entrega nielpresupuestogeneraldelproyecto.

Sumado a ello, el acero permite aplicar acabados protectores como pintura electrostática o recubrimientos anticorrosivos, que prolongan su vida útil y reducen la necesidad de mantenimiento constante, lo que lo convierte en una opción eciente tanto en términos funcionales como económicos para espaciospúblicos.

MADERA

Si bien el acero representa la base estructural del mobiliario urbano desarrollado, su alta conductividad térmica lo convierte en un material poco adecuado para supercies de contacto directo con el usuario, como los asientos.Estalimitanteabriólanecesidaddeintegrarun material complementario que ofreciera confort térmico sin comprometer la resistencia y durabilidad exigidas en unentornoexterior. (MAJOFESAmaderas,2023)

En respuesta a esta necesidad, se optó por el uso de madera de teca en las zonas de contacto del mobiliario, particularmenteenelasientodelabanca.Latecaesuna madera tropical reconocida por su excelente comportamiento en exteriores, gracias a su alta densidad, dureza natural y contenido de aceites propios que actúan como repelente al agua, evitando deformaciones, grietas y ataques de insectos. Además de su estabilidad dimensional, la teca mantiene una temperatura supercial más amigable al tacto, incluso bajo exposición directa al sol, lo que la convierte en una opción ideal para mejorar la experiencia del usuario. Su estética cálida y natural también aporta un contraste visual agradable frente a los acabados metálicos, generando un equilibrio entre lo funcional y lo sensorial eneldiseñodelmobiliariourbano.

PINTURA

Materiales y acabados

Paragarantizarladurabilidaddelmobiliarioypreservar su buen estado frente a la exposición constante en espacios públicos, todas las piezas metálicas fueron recubiertas mediante pintura electrostática en polvo. Este tipo de acabado ofrece una capa uniforme, resistente y de alta adherencia, que protege al acero contra la corrosión, la humedad, la radiación solar y el desgaste por fricción o contacto frecuente. A diferencia de la pintura líquida convencional, la pintura electrostática no requiere solventes, lo que la convierte en una opción más limpia, ecológica y eciente en términosdecoberturaytiempodesecado.

El proceso consiste en aplicar un polvo de resina termoendurecible —generalmente epóxica o poliéster— mediante un sistema de carga electrostática. Las partículas de pintura se cargan eléctricamente y son atraídas hacia la supercie metálica previamente limpia y puesta a tierra. Una vez recubierta la pieza, se introduce en un horno a altas temperaturas (generalmente entre 180 C y 200 C), donde el polvo se fundeyse polimeriza, formandounapelícula protectora continua, sin goteos ni imperfecciones. Este acabado no solo prolonga la vida útil del mobiliario, sino que también aporta una estética pulida y profesional, con opciones variadas de color y textura según los requerimientosdeldiseño.

BARNIZ

Materiales y acabados

Con el n de preservar las cualidades naturales de la maderadetecayoptimizarsudesempeño enexteriores, se aplicó un barniz de grado marino como acabado protector. Este tipo de barniz está especialmente formulado para resistir ambientes húmedos, salinos o con alta exposición solar, por lo que es comúnmente utilizado en embarcaciones y mobiliario exterior. Su aplicación no solo actúa como una barrera contra la penetración de agua y la proliferación de hongos, sino que también protege la madera del deterioro causado por los rayos ultravioleta, evitando su decoloración y desgasteprematuro.

Además de sus propiedades técnicas, el barniz marino contribuye a realzar el tono cálido y la veta natural de la teca, otorgando una apariencia más rica y renada. La película transparente que se forma sobre la supercie le conereunacabadoliso,brillanteosatinado—segúnel producto utilizado— que facilita su limpieza y mantenimiento. Esta protección supercial, combinada con la resistencia intrínseca de la teca, asegura que las piezasdemaderamantengansuintegridadestructuraly suatractivoestéticodurantelargosperiodosenespacios públicos,inclusobajocondicionesclimáticasadversas.

TORNILLERÍA

Para la unión entre los elementos de madera y la estructura metálica, se utilizaron pijas de acero como sistema de jación. Este tipo de tornillería permite una sujeción rme y segura, ideal para unir materiales de distinta naturaleza sin comprometer su integridad estructural. Las pijas permiten además un ensamble preciso y fácilmente desmontable en caso de requerirse mantenimiento o reposición de alguna pieza, lo cual representa una ventaja signicativa en mobiliario urbano expuestoadesgastecontinuo.

En cuanto al anclaje del mobiliario al suelo, se optó por un sistema de atornillado directo sobre pavimento, diseñado para evitar la demolición o alteración de las supercies urbanas ya construidas. Este método consiste en realizar perforaciones puntuales con taladro sobre el concreto o rme existente, en las cuales se insertan taquetes expansivos de plástico o metal, seguidos de tornillos de anclaje que aseguran el mobiliario al sustrato. Esta solución ofrece una instalación rápida, limpia y reversible, facilitando el montaje en campo sin necesidad de maquinaria pesada o procesos invasivos. Al mismo tiempo, garantiza la estabilidad del mobiliario ante el uso intensivo, sin interferir con el diseño ni con la funcionalidad del entorno urbano donde se implementa.

Materiales y acabados

Costos de producción

Red de proveedores y talleres

Debido a que MUB no cuenta con un taller propio, se optó por la subcontratación de procesos especializados en distintos puntos del país, con el n de garantizar la calidad y eciencia en la produccióndelmobiliariourbano.Estaredestácompuestapor:

· MACHO Taller (Xalapa, Veracruz): Subcontratado como taller principal para llevar a cabolosprocesosdecorteplasmaCNCyensamblegeneraldelmobiliario.

· Talleres de doblado en Coatepec: Encargados del proceso de doblez de las piezas metálicas.

· Solo Café (Xalapa, Veracruz): Especialistas en acabado de pintura electrostática, colaborancomopartedelaúltimaetapadeltratamientometálico.

· Tubulares Xalapa: Proveedor local de lámina de acero al carbón calibre 14, con buena disponibilidadycalidadadecuadaparacorteCNC.

· MADERAS FINAS DE QUERÉTARO C.A. de S.V.: Proveedor de madera de teca, seleccionadaporsuresistenciaalaintemperieyestéticanatural.

Esta red de colaboradores permite que MUB mantenga bajos costos jos de operación y enfoque sus esfuerzos en el diseño, coordinación y montaje del mobiliario, facilitando una producciónmásexibleyescalable.

Justicación de costos

Tentli, está diseñada para resistir condiciones urbanas exigentes, mantiene los más altos estándares de calidad tanto en materiales como en procesos. A los costos base (materiales y mano de obra subcontratada), se suman los indirectos indispensables para la operación: transporte,herramientasyelectricidad.

Para su fabricación se emplea placa de acero al carbón calibre 3/16”, un material más robusto y costoso en comparación con calibres más delgados, así como madera de teca, altamente resistente a la intemperie. Este nivel de calidad en la materia prima no solo incrementa los costos iniciales, sino que también eleva el riesgo en caso de errores durante el proceso, especialmente en el corte CNC, que al trabajar con materiales caros y espesos puede representar pérdidas signicativassihayfallos.

Por ello, se ha considerado un margen de ganancia del 60%, el cual permite absorber posibles imprevistos en la producción, como errores de corte, desechos no reutilizablesoretrabajos.Almismotiempo,estemargen garantiza la rentabilidad del proyecto en un modelo de producción subcontratada, donde cada proceso representaungastoexternojo.

El precio nal propuesto, de $8,732.80, reeja no solo los costos directos e indirectos, también reeja la necesidad de asegurar la sostenibilidad económica del diseño frente a los retos técnicos y logísticos propios de sufabricación.

Placa de acero al carbón C3/16"

Madera de Teca

Tornillería

Subtotal de materiales $1,875.00 $400.00 $200.00

Procesos de fabricación

Corte plasma CNC

Corte manual

Refinado/Esmerilado

Doblez

Pintura electrostática

Barniz

Mano de obra en armado $10.00

Subtotal de procesos $2,530.00

Costos adicionales

Transporte

Herramientas

Consumibles

Electricidad

Subtotal adicionales Costo

Justicación de costos

Elbolardofuediseñadoconsiderandounacombinación de resistencia, estética y durabilidad. La selección de materiales, como la lámina de acero al carbón calibre 14 y la madera de teca, responde tanto a criterios funcionales como visuales, como ya se ha mencionado anteriormente. El costo de materiales representa aproximadamente el 25% del costo total, lo que es razonableparaunproductourbanodelargavidaútil.

Los procesos de manufactura como el corte plasma CNC, el renado con esmeril, el doblez y la pintura electrostática elevan el costo debido a su precisión y calidad en acabados. El trabajo con madera incluye corte CNC, lijado y barnizado, lo que requiere tiempo y herramientasespecializadas.

Se contemplan además costos indirectos como transporte, herramientas, electricidad y consumibles, fundamentalesenuncálculorealistadeproducción.

El margen de ganancia del 30% permite establecer un precio competitivo en el mercado, manteniendo rentabilidad y considerando una posible producción en serie.

BOLARDO OHTLI

Concepto

Lámina de acero al carbón C14

Madera de Teca

Tornillería

Subtotal de materiales

Corte plasma CNC

Esmerilado/Refinado

Pintura electrostática

Subtotal de procesos

Transporte

Herramientas

Consumibles

Electricidad

Subtotal adicionales

Costo total de producción

Margen de ganancia

Precio venta sugerido

Materiales

Procesos de fabricación

Costos adicionales

Justicación de costos

El contenedor de basura forma parte de la línea UNO de MUB y está diseñado para tener una estructura resistente, accesible y modular. Para su fabricación se emplean materiales como placa de acero al carbón calibre 14, cuadradode 1”, y paneles cortados en CNC, lo que permite una producción precisa, pero a su vez encareceloscostos.

Elmargendegananciadel60%sejusticanosoloporel costo de los insumos y la mano de obra especializada, sino porque se trata de un producto de diseño, donde intervienen decisiones proyectuales, pruebas, iteraciones formales y cuidado en la ejecución. Además, este margen considera posibles eventualidades en la producción —como errores de corte o ajustes en sitio— que podrían implicar rehacer piezas o absorber diferencias en acabados, sin comprometer la calidad nal.

En este contexto, el contenedor no debe entenderse únicamente como un objeto funcional, sino como un elemento de diseño urbano que aporta identidad, durabilidad y estética a los espacios públicos. El valor agregado que esto representa se ve reejado en el preciodeventasugeridode$5,128.00.

CONTENEDOR TLAZOLLI

Lámina de acero al carbón C14

Cuadrado de 1"x 1"

Soldadura

Panel de aluminio cepillado

Corte plasma CNC

Refinado incial

Doblez

Soldadura

Refinado posterior

Corte de cuadrado en sierra

Soldadura estructura

Corte router CNC

Procesos de fabricación $600.00 $20.00 $300.00

Subtotal procesos Costos adicionales

Transporte

Herramientas

Consumibles

Electricidad Costo

Subtotales adicionales

4. Proyecto

Introducción

Este capítulo tiene como objetivo consolidar y validar el desarrollo del sistema de mobiliario urbano MUB a través de la exposición formal y funcional de sus componentes.

A lo largo de los capítulos anteriores se denieron las bases conceptuales, funcionales y productivas que sustentan este proyecto; en esta sección se presenta el resultado tangible de dicho proceso, demostrando cómo las decisiones de diseño se traducen en objetos reales listos para su implementación y producciónenserie.

La presentación del proyecto se divide en tres apartados: en primer lugar, se aborda la geometría de los objetos mediante planos, renders y modelos físicos que permiten comprender la forma, proporción y detalle constructivo de cada elemento. En segundo lugar, se incluyen aplicaciones ambientadas, es decir, imágenes que muestran los objetos en contexto urbano y en situaciones reales de uso, lo cual permite visualizar su integración en el espacio público. Finalmente, se realiza un análisis de resultados desde tres enfoques: funcional, formal y comercial, con el n de evaluar la pertinencia del proyecto como propuesta viable y competitiva en el mercado actual.

Másalládemostrarunproductoterminado,este capítulo busca cerrar el ciclo proyectual evidenciando la coherencia entre la propuesta conceptual, el proceso de diseño y el resultado material. MUB no solo responde a necesidades prácticas del entorno urbano, sino que también plantea una solución estética, duradera y escalabledentrodelcontextolocal.

PLANOS TÉCNICOS

Los planos técnicos digitales permiten descomponer formal y estructuralmente cada uno de los objetos que conforman el sistema MUB. A través de vistas ortogonales, secciones y detalles constructivos, esta representación facilita la comprensión precisa de las dimensiones, uniones, materiales y procesos necesarios parasufabricación.

Esta información no solo es clave para validar la viabilidad técnica del diseño, sino que también constituye una base indispensable para su producción en serie. Los planos digitales fueron desarrollados considerando los procesos industriales y manuales previamente descritos, asegurando una transición ecientedelmodeloconceptualalobjetofísico.

Renders

Los renders presentados a continuación permiten visualizar de manera clara y detallada la propuesta formal del sistema de mobiliario urbano MUB. A través de imágenes generadas digitalmente, se representan con delidad las proporciones, materiales y acabados de cada objeto: el bolardo, labancayelcontenedordebasura.

Aplicaciones ambientadas

En esta sección se presentan imágenes del mobiliario urbano MUB en contextos reales, lo que permite observar cómo cada elemento se integra en el espacio público y cómo interactúa con los usuarios. Estas aplicaciones ambientadas sirven como herramienta para validar el diseño en condiciones reales de uso, evidenciando su escala, funcionalidadyrelaciónconelentornourbano.

Análisis de resultados

En esta sección se presenta un análisis integral del sistema de mobiliario urbano MUB, con el n de evaluar el desempeño del proyecto en tres dimensiones fundamentales: funcional, formal y comercial. Este análisis permite contrastar los objetivos iniciales del diseño con los resultados obtenidos, y valorar en qué medida la propuesta responde a las necesidades detectadas en el entornourbano.

FUNCIÓN

El sistema de mobiliario urbano MUB fue diseñado con una fuerte orientación hacia la funcionalidad, entendida como la capacidad de responder de forma efectiva a las necesidades cotidianas del espacio público. Cada elemento cumple una función especíca y complementaria,orientadaamejorarlaexperienciaurbanadelosusuarios.

La banca está pensada para ofrecer un espacio de descanso cómodo, que fomente momentos de pausa y conexión con el entorno. Su diseño considera el uso por parte de dos personas, aprovechando al máximo el espacio disponible sin saturar la vía pública. A diferencia de otras bancas urbanas, que muchas veces son sobredimensionadas o carecen de una proporción adecuada, esta propuesta logra un equilibrio entre escala, privacidad y uso eciente del mobiliario.

El bolardo, por su parte, cumple una triple función: delimita espacios para proteger al peatón, contribuye a la seguridad vial, y funciona como luminaria, aportando iluminación ambiental sin invadir el espacio visualmente. Esta integración de funciones permite una intervención más limpia y eciente en las banquetas o calles, reduciendo la necesidad de múltiples elementos separados.

El contenedor de basura busca no solo contener residuos, sino también contribuir activamente a la construcción de una cultura de ciudad limpia y ordenada. Su diseño lo hace fácilmente accesible, resistente y de mantenimiento sencillo, facilitando su incorporación en distintos contextosurbanos.

Todo el mobiliario fue diseñado bajo criterios de ergonomía, proporciones humanas, resistenciaestructuralybajomantenimiento.Lasdimensionesfueronpensadasparagarantizar comodidad y funcionalidad, mientras que los materiales seleccionados aseguran una larga vidaútilytoleranciaacondicionesexteriores.

Finalmente, los objetos fueron validados en entornos reales mediante instalación en sitio, observación directa y retroalimentación de usuarios. Esto permitió ajustar aspectos funcionales yconrmarlaviabilidaddelsistemaencondicionesdeusocotidiano.

FORMA

Desde un enfoque formal, MUB adopta un lenguaje visual industrial y contemporáneo, alineado con la estética de las ciudades modernas. Este estilo se ve reejado en el uso de materiales como la lámina de acero al carbón y la madera de teca, que no solo aportan durabilidad, sino que también denen una presencia sólida, sobria y funcional dentro del entornourbano.

Uno de los aspectos más relevantes del sistema es su coherencia formal. Cada uno de los tres objetos —bolardo, banca y contenedor de basura— comparte una misma lógica de diseño basada en la geometría del hexágono, lo cual genera una identidad visual unicada. Esta gura no solo funciona como recurso estético, sino que también permite una articulación uida entreelementos,generandoritmoycontinuidadvisualenelespaciopúblico.

La materialidad juega un papel central en la expresión formal del mobiliario. La lámina de acero otorga un carácter robusto y resistente, propio del estilo industrial, mientras que la madera de teca introduce una textura cálida que contrasta visualmente con el metal, equilibrando la rigidez con naturalidad. Esta combinación refuerza el sentido contemporáneo deldiseño,mostrandounadualidadentrelourbanoyloorgánico.

A nivel conceptual, la decisión de partir del hexágono no es meramente decorativa. Esta forma sugiere orden, estructura y continuidad, permitiendo que los objetos funcionen tanto individualmentecomoenconjuntodentrodelsistemaylenguajedediseñodeMUB.Además,la simplicidad en las líneas y supercies permite que el mobiliario no compita visualmente con su contexto,sinoqueseintegredeformasobriayrespetuosa.

COMERCIALIZACIÓN

ElsistemadeMUBrepresentaunapropuestadediseñoviableycompetitivadentrodelmercado actual gracias a la solidez de sus fundamentos técnicos, estéticos y funcionales. Su enfoque integralpermitequecumplaconlosrequisitosdeusoydurabilidadpropiosdelespaciopúblico, yporotrolado,queaportevalorcomoproductodediseñoestratégico.

Su públicometa abarcatantoal sector públicocomo al privado:desde gobiernos municipales y constructoras hasta desarrollos habitacionales cerrados y entornos educativos. Esta amplitud responde a la versatilidad formal y funcional de las piezas, así como a su capacidad para integrarsearmónicamenteendiferentescontextosurbanosysemiurbanos.

Entre sus principales ventajas competitivas se encuentra el diseño modular, que permite escalar y adaptar el lenguaje visual a otros productos urbanos manteniendo coherencia y unidad de marca. A esto se suma la fabricación local, que favorece la economía regional y reduce los costoslogísticos.

Uno de los principales valores agregados de MUB es su potencial para convertirse en una línea de mobiliario urbano con identidad propia. Gracias a su diseño basado en una geometría clara y reconocible —el hexágono—, las piezas son fácilmente replicables y expandibles hacia nuevas tipologías como estacionamientos para bicicletas, paradas de autobús, juegos o señalética,sinperderconsistenciaformalnifuncional.

Además, su carácter 100% mexicano, tanto en diseño como en producción, lo posiciona como una propuesta alineada con la revalorización de lo local y el fomento a la economía creativa nacional. Esta identidad puede ser una fortaleza clave para su posicionamiento en convocatorias,licitacionesoalianzasconinstituciones.

Por su diseño sobrio y adaptable, MUB resulta especialmente adecuado para espacios como parques públicos, escuelas, vías peatonales y zonas comunes de vivienda, en donde el balance entrefuncionalidad,estéticayresistenciaesesencial.

Conclusiones

Desarrollo, resultados y expectativas

El proyecto MUB nació desde una inquietud técnica concreta y una visión compartida: la necesidad de poner en marcha una máquina de corte CNC plasma, no como un n en sí mismo, sino como medio para crear algo útil, tangible y con impacto social. Así, el mobiliario urbano se presentó como una respuesta lógica y poderosa. Las calles, como espacio colectivo y cotidiano, ofrecían el contexto perfecto para demostrar cómo el diseño puede ser accesible, modular y signicativo. MUB no solo busca habitar esos espacios, sino transformarlos, acercandoalacomunidadobjetosbienpensadosqueelevensucalidaddevida.

Desde el inicio, este proyecto se planteó como una sinergia entre lo técnico y lo social. El corte CNC plasma no fue solo un proceso de manufactura, sino la herramienta que dio forma a una familia de objetos coherente, adaptable y viable para su producción en serie. Sin embargo, el desarrollo del proyecto fue mucho más allá de la técnica. Fue una experiencia formativa integral. Involucrarse en cada paso del camino —desde la elección de materiales hasta el montaje en sitio— evidenció que el diseño no se queda en el papel. Requiere compromiso, aprendizaje constante y colaboración. Es claro que, el rol del diseñador no es el del experto solitario, sino el del facilitador que escucha, observa y dialoga con especialistas, usuarios y materiales.

El resultado es una línea de mobiliario urbano sólida en función, clara en su lenguaje formal y con un potencial comercial real. La coherencia estética derivada del hexágono, la mezcla honesta entre acero al carbón y madera de teca, y la implementación de procesos subcontratados de forma estratégica, hacen de MUB un sistema adaptable a diversas necesidades urbanas. No se trata únicamente de tres productos —una banca, un bolardo y un contenedor—, se trata del inicio de una visión más amplia sobre cómo el diseño puede democratizarseyllegaramáspersonas.

De cara al futuro, las expectativas son ambiciosas pero rmes. Este proyecto no termina con la tesis. Aspira a desarrollarse como una marca local que crezca desde Xalapa hacia otras regiones, ampliando su catálogo con nuevos productos, explorando nuevas técnicas y consolidando alianzas que permitan que el mobiliario urbano deje de ser una pieza genérica impuesta,paraconvertirseenunreejoauténticodellugarquehabita.

Posibilidad de comercialización

El sistema MUB no solo ha sido concebido como una respuesta funcional a necesidades urbanas, sino como un producto de diseño con capacidad real de insertarse en el mercado. Su desarrollopartedeunabúsquedaconscienteporequilibrarloestético,lotécnicoylosocial.Esa visiónintegralesprecisamenteloqueabrelaspuertasasucomercialización.

Una de las principales fortalezas de MUB radica en su potencial como línea de mobiliario urbano adaptable y replicable. Al tratarse de una familia de objetos diseñados con lógica modular, el sistema puede escalarse hacia nuevas piezas, sin perder coherencia formal ni identidad visual. Esto lo convierte en un producto atractivo para clientes que buscan soluciones integrales,nopiezasaisladas.

La producción, aunque subcontratada, se mantiene en un circuito cercano y controlado, lo que favorece la trazabilidad del producto y la posibilidad de personalización por pedido. Esto permite a MUB insertarse tanto en el mercado institucional (ayuntamientos, desarrolladoras, escuelas) como en el de proyectos de arquitectura o diseño urbano más especícos, donde el cliente valore la posibilidad de dialogar directamente con quien diseña y conoce cada detalle delproducto.

Por último, el valor agregado de MUB como propuesta de diseño radica en la ideología que sostiene su desarrollo: hacer del diseño una herramienta accesible y útil para el entorno cotidiano. Esta narrativa, bien comunicada, puede convertirse en una ventaja competitiva en unmercadoquecadavezvaloramáslosproductosconsentido,historiaypropósito.

Páginas nales

Referencias

LIBROS

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· Ortiz, M. P. (2023, diciembre 31). Sillas condentes de Yucatán: La historia de amor detrás de su origen. Diario de Yucatán. hps://www.yucatan.com.mx/...

Imágenes

Autores o fuentes identicables:

Cauleld, M. (s.f.). Encendiendo una farola a gas frente al Big Ben de Londres [Fotografía]. The Mirror.

City Thread/SPORTS. (s.f.). City Thread [Fotografía de Garey Gomez]. ArchDaily. htps://www.archdaily.com/910948/city-thread-sports/5c5c508c284dd18a1b00005b-city-thread-sportsphoto

Freepik. (s.f.). [Imágenes 6, 26, 27, 81]. hps://ww.freepik.com/ Gastel, M. (s.f.). Seattle Waterfront [Fotografía]. Vestre. hps://ww.vestre.com/ García, L. (s.f.). Pabellón cultural [Fotografía]. Airscrew Film, Tuux. Inoplay. (s.f.). [Imágenes 8–19, 31, 35]. hps://inoply.com.mx/ Neko. (s.f.). Banca Ola [Imágenes 20–22]. hps://ww.nekomexico.com/ Sessa, A. (s.f.). Atenas [Fotografía]. Unsplash. Vestre. (s.f.). Papelera VROOM [Imagen 41]. hps://ww.vestre.com/ Vestre. (s.f.). Diseño Andreas Sture y Olle Anderson [Imagen 38]. hps://ww.vestre.com/ Vestre. (s.f.). Fábrica Vestre [Imagen 39]. hps://ww.vestre.com/

Autores humanos (otros):

Lira, R. (2025). Imágenes 2 y 3 tomadas en Atenas [Fotografías]. Miranda, I., & Martínez, K. (s.f.). Sillón modular Tocayo, CACAO [Diseño]. Imagen 30. Tampiquito, E. (s.f.). Silla Mexicana-México [Fotografía]. Imagen 32.

Lugares y arquitectura (sin autor):

(s.f.). Aeropuerto Internacional de Madrid, España [Imagen 21]. (s.f.). Iglesia de la Sagrada Familia, Barcelona [Imagen 25]. (s.f.). Plaza Finsbury Avenue, Londres [Imagen 25]. (s.f.). Silla Eames [Imagen 37]. (s.f.). Silla condente [Imagen 23]. (s.f.). Viñeta satírica sobre el sofá vis-a-vis [Imagen 39].

Imágenes propias (fotografías tomadas por ti):

León Lira, D. (2025, mayo). Imágenes 42–59 [Fotografías propias].

León Lira, D. (2025). Imágenes 68–80 [Fotografías propias].

León Lira, D. (s.f.). Imágenes 82–88 [Fotografías propias].

León Lira, D. (s.f.). Imágenes 96–106 [Fotografías propias].

Modelado y renderizado:

León Lira, D. (s.f.). Imágenes 60–63 [Modelado 3D].

León Lira, D. (s.f.). Imágenes 64–67 y 90–95 [Renderizado 3D].

Imagen generada por IA:

(s.f.). Imagen generada con inteligencia articial para el taller de mobiliario urbano [Imagen 89].