Evolución de Diario de Xalapa hacia la era digital - María Larissa Pérez Zamudio

Dia rio de Xa la pa

La transformación del diseño periodístico: de

d Evolución DIARIO DE XALAPA hacia la era igital

Tesis para obtener el grado de Maestra en Diseño Editorial

Presenta María Larissa Pérez Zamudio

Asesor MDE. Alejandra Palmeros Montúfar

5Introducción

Índi ce 6Diseñar la

noticia

¿Qué es un periódico?

Tipología 9

Periódico en México

8 10 12

Conceptos generales del periódico

Formatos del periódico 13

Diseño periodístico 14

28 Nace Diario de Xalapa

Periódico en Xalapa

30

Línea del tiempo 40

Primera plana

41

Partes de la primera plana 42

Diarios digitales 45

Secciones 46

Medios productivos en Diario de Xalapa

47

Personal editorial 47

Recursos tecnológicos 52

70 Análisis entre primeras planas

1943, 13 de septiembre

Formato y diagramación 73

Elementos gráficos 76

Tipografía 76

1954, 24 de febrero

Formato y diagramación 77

Elementos gráficos 80

Tipografía 80

1969, 14 de marzo

Formato y diagramación 81

Elementos gráficos 84

Tipografía 84

1977, 17 de diciembre

Formato y diagramación 85

Elementos gráficos 88

Tipografía 88

1981, 13 de abril

Formato y diagramación 89

Elementos gráficos 92

Tipografía 92

Estilo de Llamado 115 97 101 89 93 105 109 113

Fuentes de consulta

Lista de figuras

Lista de tablas 1995, 20 de marzo

Formato y diagramación 93

Elementos gráficos 96

Tipografía 96

2000, 1 de noviembre

Formato y diagramación 97

Elementos gráficos 100

Tipografía 100

2016, 11 de marzo

Formato y diagramación 101

Elementos gráficos 104

Tipografía 104

2022, 28 de febrero

Formato y diagramación 105

Elementos gráficos 108

Tipografía 108

2024, 9 de julio

Formato y diagramación 109

Elementos gráficos 112

Tipografía 112

Tablas comparativas

Cabezal de primera plana 113

Cabeza de nota principal 114

118 121 128

3

Introducción

Intro duc ción

A partir de la aparición del

Internet y las redes sociales, se ha vuelto común enterarse de las noticias a través de un dispositivo móvil. Con notas cortas, una imagen o un video de menos de 30 segundos, se sabe lo que está pasando en el mundo. La sociedad busca inmediatez. Por este motivo el periódico ha cambiado su proceso de producción. En la forma de presentación; ahora encontramos periódicos impresos y digitales, en celulares y computadoras.

En Xalapa, el vocero de la provincia es Diario de Xalapa. Para 2025 tiene el mayor número de tiraje y circulación en el centro de Veracruz según datos del Padrón Nacional de Medios Impresos.

A pesar de mantener una presencia en la sociedad, el Diario de Xalapa ha tenido que cambiar en diferentes momentos. Desde que surge el Internet y llegan las primeras computadoras, cambia la manera de recibir la información de todo el mundo. El sistema de impresión es influenciado por el uso de una computadora. Reporteros y fotógrafos revelan su trabajo a través de medios digitales. Los editores ahora tienen programas especializados para hacer su trabajo. Cuando antes se termina la edición del periódico en las primeras horas de la madrugada, ahora se termina antes de medianoche.

Trabajo en el Diario de Xalapa desde diciembre de 2019. Me ha tocado vivir la forma de trabajo antes de la pandemia, los cambios tomados para afrontar esta crisis mundial, el cambio de tamaño del formato estándar a tabloide, la reducción del número de planas y la eliminación de secciones. Diseño desde un inicio en el área de publicidad del periódico, creo anuncios publicitarios para el medio impreso y digital e ilustraciones para portadas e interiores de los suplementos editoriales. Con el tiempo aprendo a acomodar los anuncios publicitarios en la edición impresa, como editora. Finalmente, realizo los diseños editoriales de las notas pagadas para salir en el periódico. Gracias a esto, surge en mí la necesidad de hacer trabajo editorial. Siendo Licenciada en

Animación Digital, mis conocimientos en diseño editorial son limitados. Ahora con los conocimientos adquiridos en la Maestría de Diseño Editorial, soy capaz de formar desde cero el diseño editorial de los suplementos editoriales del periódico. Además, tengo los conocimientos y la formación para observar un fenómeno de importancia como lo es la evolución del Diario de Xalapa

Para este documento se busca exponer el proceso de edición del periódico Diario de Xalapa a partir de la colocación de publicidad hasta la impresión con el surgimiento del Internet hasta el 2024, abarcando principalmente las áreas que están implicadas en su diseño, así como describir el recorrido histórico de cuándo surge el periódico en Xalapa. Identificar el diseño editorial de las portadas de Diario de Xalapa por cada década y desarrollar una comparación histórica de estos recursos. El documento se estructura de la siguiente manera: en la Introducción, se presenta el enfoque general de la investigación. El Capítulo 1 titulado “Diseñar la noticia”, aborda la definición de un periódico, los elementos generales que lo componen, así como su historia en México El Capítulo 2 se enfoca en “Nace Diario de Xalapa ”, donde se describen los elementos particulares que conforman el diseño periódistico de Diario de Xalapa, las secciones, y su diario digital. Además, se analizan sus medios productivos, incluyendo el personal editorial, los recursos tecnológicos y la impresión. El Capítulo 3, titulado “Análisis entre primeras planas”, se dedica al análisis de las portadas, en específico de las fechas: 13 de septiembre de 1943, 24 de febrero de 1954, 14 de marzo de 1969, 17 de diciembre de 1977, 13 de abril de 1981, 20 de marzo de 1995, 1 de noviembre de 2000, 11 de marzo de 2016, 28 de febrero de 2022, y 9 de julio de 2024, finalizando con una serie de tablas comparativas de los cabezales de primera plana, cabezales de nota principal y llamados.

Diseñar la noticia

Capítulo 1

Este primer capítulo aborda los conceptos que permiten comprender la estructura y el lenguaje visual de un periódico, así como el desarrollo de este en México. Se examinan algunos de los formatos del periódico y los elementos del diseño periodístico como la tipografía, el color y los recursos gráficos en la construcción de la información.

Diseñar la noticia

¿Qué es un periódico?

Según el contexto, la definición del periódico cambia. En la tesis Usos y funciones de un periódico de María de Jesús Romero (1996) se describe al periódico como un fenómeno complejo, “su racionalidad se segmenta y deriva en formas de entender la realidad que da por consecuencia una mala interpretación y mal uso” (p.7), en ese aspecto, reúne definiciones sobre el concepto de periódico de varios autores como René Cárdenas, periodista mexicano, que considera al periódico “como un medio de orientar o de informar, de confundir o desinformar, pero sobre todo vender”; Lorenzo Vilches define que “el periódico se presenta como un vehículo

de información. Sobre acontecimientos realmente acaecidos en un plano relativamente breve a la fecha de su publicación, también es un medio destinado a usarse como discurso social y entretenimiento familiar”; Guillermo Michel dice, “un periódico viene a ser el cronista de vivir de cada día, que expresa de múltiples formas y con voces múltiples, aspectos relevantes de nuestra sociedad”; por otra parte, Héctor Borrat añade que es “un medio de comunicación de masas como una materia significante de orden visual (fotografías) y con una serie de información lingüísticas y no lingüísticas” (ver fig. 1.1).

Recapitulando las ideas, a través de los conceptos de estos autores mencionados, se desarrolla una definición del significado de periódico, tratando de unir todos los elementos que conforma un periódico, como un medio de información con voces múltiples para orientar o informar aspectos relevantes de la sociedad y entretenimiento en un tiempo breve a la fecha de publicación.

¿Periódico o diario?

El diario es un tipo específico de periódico que se publica todos los días y ofrece una cobertura constante de los acontecimientos recientes. Aunque los términos periódico y diario suelen emplearse como sinónimos, existe una distinción basada en los intervalos de publicación.

Mientras que el periódico puede ser diario, semanal o quincenal, la estructura del diario esta diseñada para actualizar de manera inmediata la información.

Tipología

El periódico se puede clasificar según su contenido, formato, sustrato, uso de color o tipografía usada. Para esta investigación se decide crear una tipología a partir del número de páginas impresas con las que se cuenta actualmente y cómo se puede leer su versión digital (ver tabla 1.1).

Al momento de este análisis la tipología prevaleciente en México son periódicos digitales por la facilidad con la que el público es capaz de mantenerse informado a través de sus dispositivos móviles. La tipología del caso de este estudio, el Diario de Xalapa , es un periódico exclusivo.

De nición Ejemplo

Exclusivos

Son aquellos periódicos con un número de páginas entre 24 a 32 páginas. Para poder ver sus versiones digitales se debe pagar una suscripción en su plataforma digital.

Populares

Son aquellos periódicos con entre 8 y 24 páginas. Sus versiones digitales se encuentran de manera gratuita en su sitio web, ya sea para descargar o leer en su plataforma.

Digitales

Son aquellos que no cuentan con versión impresa, ya sea que la tuvieron y pasaron a ser digitales o nunca tuvieron versión impresa y nacen en el mundo digital.

Tabla

Periódico en México

Periódico en México

La historia de la imprenta en México se inicia en septiembre de 1539 con la llegada del italiano Giovanni Paoli. De sus talleres y continuadores, salen papeles públicos conocidos como relaciones, hojas volante, traslados, nuevas o noticias que aparecen cuando la ocasión lo amerita. Pero solo si hay alguien capaz de redactar de manera informativa, costear la edición y que exista papel al alcance del editor, pues se trata en esta época de un insumo muy escaso (Musacchio, 2007).

El periodismo aparece de manera ocasional, pues no existe la periodicidad. Es hasta fines del siglo XVIII que se hace costumbre la edición regular o periódica de impresos. El 1 de enero de 1722 se publica el primer periódico realizado en México por el sacerdote Juan Ignacio María de Castorena Úrsua y Goyeneche: Gaceta de México y Noticias de Nueva España (ver fig. 1.2) . El número 4 de esta misma gaceta imprime la imagen de un cometa, la primera ilustración que aparece en la prensa mexicana (op. cit.).

El 5 de octubre de 1812 el virrey Francisco Javier Venegas publica el decreto que implanta la libertad de prensa en la Carta de Cádiz. Es por este decreto que surge el periódico El Pensador Mexicano por José Joaquín Fernández de Lizardi (ver fig. 1.4) , pero lleva su libertad hasta el límite al crear una lista de consejos para el virrey en el número 9 del 3 de diciembre, esto provoca que el virrey lo encarcele (op. cit.).

Durante la guerra de independencia surgen publicaciones que promueven la causa independentista, la mayoría de una corta duración de semanas a un par de meses.

El primer daguerrotipo en México se realiza en 1839, pero está enfocado a retratismo. Entrado el siglo XX surge el fotoperiodismo con la Revolución Mexicana (García, 2013) (ver fig. 1.3)

Es hasta el siglo XIX que se establecen los periódicos de larga duración como El Universal, fundado el 1 de octubre de 1916 en la Ciudad de México por el ingeniero Félix Fulgencio Palavicini, el periódico más antiguo actualmente en circulación en el país (ver fig. 1.5) (Musacchio, 2007).

En este tiempo son pocas las personas que saben leer, por lo que cuando llega la radio a México el 27 de septiembre de 1921 con diversos proyectos experimentales por parte de la Dirección General de Telecomunicaciones, no tarda mucho en ser un éxito. En 1923 se crea la primera radiodifusora comercial con las siglas C.Y.L, por Raúl Azcárraga en sociedad con el periódico El Universal (Sandoval, 2016)

CAPÍTULO 1 Diseñar la noticia

Conceptos generales periódico del Conceptos generales periódico del

Para comprender el diseño de un periódico como Diario de Xalapa, es necesario definir los conceptos que han definido su estructura y presentación a lo largo de los años. Desde sus formatos y características, hasta las particularidades del diseño periódistico, se destaca cómo la diagramación de estos elementos configura la experiencia de lectura.

1.6 Imagen publicitaria de campaña “Fácil de leer, fácil de llevar” de Diario de Xalapa

Un periódico es un vehículo para la transmisión de noticias e ideas. El diseño es una parte integral de ese proceso. Comenzamos con una hoja de imprenta en blanco y un mosaico de ideas que queremos comunicar, y la misión del diseño consiste en presentar ese mosaico de una forma organizada y comprensible. Para ello, el diseñador del periódico emplea la tipografía del texto, la de los destacados, entradillas, ilustraciones, espacios en blanco y la secuenciación de las páginas; todo ello mediante las combinaciones más adecuadas (Harold Evans, texto recuperado de Caldwell, 2018)

Formatos del periódico

Evans afirma que el diseño de un periódico comienza con su formato, y la decisión al respecto obedece a una mezcla de consideraciones técnicas, físicas, comerciales y editoriales (Evans, 1985).

Aunque existen muchos formatos de periódicos (sobre todo los periódicos europeos), la mayoría de los que se publican se acogen a uno de estos tres formatos: tabloide, berlinés o sábana (Caldwell, 2018) . Esto se muestra ejemplificado en la tabla 1.2.

Para el formato tabloide no existen dimensiones precisas; el tamaño depende de las dimensiones mecánicas que permita el cilindro de la rotativa para imprimir un periódico en formato grande, la altura de la página impresa queda fijada por la circunferencia del cilindro que contiene la plancha. Es el punto límite de una revolución completa del cilindro (Canga, 1994)

Imagine una hoja grande (sábana) colocada de costado en el cilindro y dividida en partes por un doblez, el límite de altura para la hoja grande se convierte en límite de ancho para la hoja tabloide (op. cit.) . La impresión del tabloide de Diario de Xalapa consiste en este proceso, con un cilindro de 57.2 cm se obtiene una doble página del tabloide (pliego), o una página tabloide de 28.6 cm de ancho.

La altura del tabloide, estándar y berlinés se ha unificado en medidas aproximadas desde la década de los ochenta (op. cit.) , pero la altura depende de cuestiones administrativas, es decir, al menor desperdicio del rollo de papel. Morgaine expresa que el diario de masas debe ser fácil de manejar, tomado entre las manos se abre y pliega fácilmente, no puede ser ese montón de grandes páginas molestas que se las sacude y se las intenta sin éxito dominar y plegar (Morgaine, 1972). Con este análisis Diario de Xalapa cambia de formato estándar a tabloide en marzo de 2022 con la campaña “Fácil de leer, fácil de llevar” (ver fig. 1.6)

El mayor tamaño que se llegó a utilizar fue el de 129.54 cm por 88.9 cm, para The Constellation, impreso por George Roberts con motivo de las celebraciones de la independencia del 4 de julio, realizadas en Nueva York en 1895. El tamaño menor que ha quedado registrado fue el de 8.89 cm por 11.43 cm, por El Telegrama de Guadalajara (España) (Harold Evans, texto recuperado de Canga, 1994).

SÁBANA (BROADSHEET)

BERLINÉS

TABLOIDE (COMPACTO)

TABLOIDE (DE MARZO 2022 A ABRIL 2024 EN DIARIO DE XALAPA)

ESTÁNDAR (DE DIARIO DE XALAPA)

TABLOIDE (ACTUAL DE DIARIO DE XALAPA)

Diseño periodístico

Se entiende por diseño periódístico, la técnica que permite determinar la situación de un conjunto de elementos impresos (textos e ilustraciones) y no impresos (blancos) sobre la superficie de un espacio gráfico con el fin de estructurar, jerarquizar y facilitar la legibilidad de las informaciones periodísticas (Canga, 1994).

El diseño periodístico funciona como una herramienta para guiar al lector y transmitir el mensaje principal de manera clara y efectiva.

En este sentido, y como principio, debe aplicarse la norma de que la información, que es el fín último del periodismo, debe primar sobre la estética (op. cit.).

El diseño se subordina al contenido para respaldar y reforzar el mensaje informativo. Se trabaja con el sistema modular, la diagramación, los elementos gráficos, la tipografía y el color, elementos que se explican a detalle en las siguientes páginas.

Sistema modular

En la actualidad, el diseño irregular que durante años caracteriza a los grandes diarios y estructura la página de manera variable, da paso a un esquema basado en el sistema modular (Canga, 1994).

El sistema modular consiste en partir la página en bloques o unidades de información, que contienen el texto de la nota, sus titulares, fotografías con pies, ilustraciones y otros elementos, todo en un espacio delimitado gráficamente que a partir de la maquetación asistida por computadora, las posibilidades en el diseño se enriquecen (García, 2013).

El primer paso para el diseño de un periódico es definir su sistema modular. Este sistema facilita la decisión sobre el espacio y el precio de un anuncio a contratar para el área de publicidad. Es por esto, que cada día al armar la edición, lo primero que se colocan son los anuncios publicitarios.

El sistema modular depende del formato, que genera el número de columnas y el tamaño de los márgenes. Los márgenes (superior, inferior, interior y exterior) delimitan la mancha o caja. Esta es definida como la división en la página del espacio útil para la impresión (Canga, 1994).

Por su parte, se entiende por márgenes como el espacio en blanco, generalmente no impreso, que queda entre la caja y el borde exterior del formato (op. cit.).

La página de un periódico se divide en grupos iguales, denominados columnas. Tienen como fin primordial la organización del material tipográfico de forma coherente sobre la página (op. cit.). Además, facilitan la organización de la página (texto, fotos, publicidad, etc.) (Medina, 2017). A pesar de que desde el punto de vista del lector, la distribución en columnas pasa desapercibida, una columna

MEDIANIL

COLUMNAS MÓDULO MÁRGENES

demasiado estrecha o ancha dificulta la legibilidad y leibilidad de los elementos.

El espacio que separa las columnas se conoce como medianil o calle (espacio en blanco entre dos columnas). Las columnas a su vez se dividen en módulos a partir de las filas horizontales que dividen la página. Un módulo es el tamaño más pequeño que puede tener un anuncio publicitario (Medina, 2017).

El uso del módulo hace que la página adquiera movilidad y fragmentación, al aplicarlo se consiguen las proporciones adecuadas entre todos los espacios de la mancha, y se fijan los criterios para los pasillos de columna y horizontales entre módulos que disponen de la misma separación que en sentido vertical. Hay que añadir que el sistema modular admite divisiones homogéneas con columnas de distinto ancho (El-mir, 1995) (ver tabla 1.3).

El éxito de una publicación escrita no se basa sólamente en difundir buenas noticias, en publicar brillantes comentarios y excelentes fotografías, sino también en la presentación gráfica que de todo ese material se haga (Luka Brajnovic texto recuperado de Canga, 1994).

Diagramación

La diagramación se encarga de organizar contenidos escritos, visuales en medios impresos y electrónicos.

Martín Aguado afirma que diagramar consiste en definir los elementos fundamentales de presentación que configuran la personalidad de una publicación. La diagramación es la ordenación y valoración de todo el material redaccional (textos, ilustraciones, fotografías y/o anuncios) que conforman la estructura de un diario (Canga, 1994).

El diseño de una página implica un planteamiento previo de cómo irá cada uno de los elementos, dondé se va a colocar y qué efecto tendrá en el aspecto general de la página. La consecución de un impacto gráfico y de una lectura fácil requiere una combinación acertada de tipografía, fotografía y espacios en blanco . Es por esto que el peso de una página no debe colocarse enteramente en un lado, ni en la mitad superior ni en la inferior, el diagramar debe regirse por un criterio que se base en una distribución de peso irregular pero equilibrada(García, 1984).

Siguiendo este criterio, es habitual que la nota principal tenga una mayor extensión y un mayor número de columnas que el resto, pero, no siempre se cumple. En ocasiones puede parecer conveniente colocar un artículo más grande al pie de página, para dar equilibrio y cohesión al conjunto (Rehe, 1990).

Para el acomodo de las noticias se consideran dos formaciones básicas:

A pertura plena

La nota principal ocupa la mayor parte de la página con 1 o 2 notas secundarias o llamados (ver fig. 1.7)

A pertura compartida

La nota principal es acompañada por varias notas secundarias y/o de relleno (ver fig. 1.8)

De igual manera las noticias se pueden clasificar según la importancia de la información. La siguiente clasificación se basa en la presentada por Juan Carlos García en su libro Manual de edición de periódicos.

N ota principal

La información más importante y relevante del día (ver fig. 1.9)

I nformación fija

Son las columnas y artículos que siempre ocupan las mismas páginas, las caricaturas, el pronóstico del clima, horóscopos, entre otros (ver fig. 1.10)

N otas importantes

La información que se destaca visualmente pero tiene menor relevancia (ver fig. 1.12)

N otas secundarias

La información que no se destacan pero mantienen importancia noticiosa (ver fig. 1.11)

N otas prescindibles o de relleno

Notas de escasa importancia noticiosa para llenar los espacios en blanco. También se pueden colocar rellenos de publicidad sobre el periódico (ver fig. 1.13)

Os uoti et et, te rest et la aut inctoremporer eaturo autem repe endiciet, omnihilla susam ai rera alita veleserfere modi to in cum tanl

Os ust eto ep, te rest et la aut inctoremp ore eatur autem repen endiciet, omnihilla susa rer alita sai veleserfere modi to in cum tanl

Os utis et, te resto et la aut incto e autem repen en diciet, omni hila susarera toi alita velero serfere modi to inol tanl

Solu piti cos rro vid ma cullam reis st, temp m quam qui re nobitia iusto etus et voluptas desectamus porrovi desequo ex eiunt

Fig. 1.17 Capitular engatillada

Solu piti reis st, temp mi quam qui re nobitia iusto etus et voluptas desec tamus porrovossim aut as beatu

Fig. 1.18 Capitular alineada

Solu piti reis st, temp mi qui rear nobi ius elt desec tamus deseq quo beatur?Il inul quis audi te aliqusklt

Fig. 1.19 Capitular sangrada

Fig. 1.20 Interlineado y línea base de un párrafo Xerianda vollige nimilissit quas vendiae nihitatior rem veribe rem quias idignatecus as simenim

INTERLINEADO

LÍNEA BASE

La información de estas notas o noticias se acomodan en cajas de texto que utilizan sangría para organizar y estructurar la información de manera visualmente atractiva. La sangría es el espacio a los lados del párrafo; puede afectar todo el costado derecho, izquierdo o sólo la primera o última línea. Se clasifica como:

P árrafo alemán

Cuando todas las líneas del párrafo tienen sangrado (ver fig. 1.14)

P árrafo español

Cuando solo la primera línea tiene sangría (ver fig. 1.15)

P árrafo francés

Cuando todas las líneas tienen sangría menos la primera (ver fig. 1.16)

Otro elemento de los párrafos es la letra capital (capitular), el cual es un carácter o grupo de caracteres de mayor puntaje al comenzar un texto. La capitular puede tener una altura de varias líneas y por su formación llamarse:

E ngatillada

Cuando el cuerpo de la capital se mete en el párrafo (ver fig. 1.17)

A lineada

La capitular tiene la misma línea base de la primera línea y su altura sobresale (ver fig. 1.18)

S angrada

Ocupa varias líneas hacia abajo, pero queda fuera del párrafo, a un lado (ver fig. 1.19)

El interlineado de un párrafo es el espacio que hay entre cada línea; la altura se mide en puntos, los mismos usados para el carácter. La línea imaginaria sobre la que se escribe el texto se llama línea base (García, 2013) (ver fig. 1.20)

Existen terminaciones de párrafos no deseadas, que son las líneas viudas y las líneas huérfanas. Una viuda es una línea o palabra corta o fragmentada en el último renglón del párrafo. Cuando el último renglón de una columna es el primer renglón de un nuevo párrafo se le llama huérfana. Jesús Canga menciona que por muy corta que sea una línea a final del párrafo, nunca debe tener menos de cuatro caracteres, incluidos los signos de puntuación.

Además, dichos párrafos se clasifican según su composición:

A lineación derecha

Composición del párrafo en bandera derecha (ver fig. 1.21)

A lineación al centro

Composición del párrafo con todas las líneas al centro (ver fig. 1.22)

A lineación izquierda

Composición del párrafo en bandera izquierda (ver fig. 1.23)

A lineación en bloque

Composición del párrafo con todas las líneas justificadas a ambos lados (ver fig. 1.24)

La noticia se conforma, además del cuerpo de texto, por una cabeza que es el conjunto de titulares de una nota. Supone un arranque informativo y psicológico de la información (Canga, 1994). La cabeza se compone de las siguientes partes que se pueden observar en la Tabla 1.4

A ntetítulo o balazo

Se coloca arriba del titular y más pequeño que esté. Es el segundo en importancia y peso gráfico, y regularmente es de una sola línea.

T itular (cabeza)

Lleva los datos más importantes de la noticia y tiene el mayor peso gráfico para atraer la atención del lector.

Ibus, odignis aut liqui archil molorup tatatatur magnate pre vid maior reped ullor reperro et es nume libusdae simus, cull

Ibus, odignis aut liqui archil molorup tatatatur magnate pre vid maior reped ullor reperro et es nume libusdae simus, culloribea sit volupta dolupti Ibus.

Odignis aut liqui omnis ni velenihiciis dolor magnate pre vid maior reped ullor dae simus, culloribea sit volupta dolupti

Ibus, odignis aut liqui omarchil molorup tatatatur magnate pre vid maior reped ullor reperro et es nume libusdae simus, culloribea sit volupta dolupti

1 Diseñar la noticia

A utor

Da crédito al periodista, fotógrafo o agencia responsable de la información. No todas las notas lo llevan.

S umario, lead o entradilla

Es un texto debajo del titular con el que se desarrolla y complementa la idea y datos del titular. No todas las notas lo llevan.

Y por su forma, se pueden acomodar de la siguiente manera:

E n bloque

Los pisos de la cabeza tienen la misma extensión (ver fig. 1.25)

E n embudo

La cabeza se centra y los pisos inferiores son más angostos que los superiores (ver fig. 1.26)

E scalera americana

Alineada a la derecha o izquierda; los pisos superiores son más angostos (ver fig. 1.27)

S angrado colgante

Alineada a la derecha o izquierda; los pisos inferiores son más cortos (ver fig. 1.28)

L ibre

Los pisos tienen diferente longitud (ver fig. 1.29)

Elementos gráficos

Todos los elementos que se colocan en una página (texto, titulares, fotografías, ilustraciones), se convierten en objetos de diferente forma, peso y color. Las cualidades del diseño se derivan de la relación que guardan entre sí estos objetos para hacer llegar la información al lector interesado de la forma más directa y menos complicada posible (García, 2013)

La cabecera y la información de la portada se complementan y resaltan por medio de elementos tipográficos y de diseño entre los que destacan los presentados en la tabla 2.: el uso de grandes titulares, la utilización de color, así como la utilización de recuadros para resaltar una información y diferenciarla de las de alrededor (ver tabla 1.5)

Los espacios estrechos (calles) que separan las columnas, son recorridos por una fina raya llamada corondel que divide simétricamente en dos partes iguales. Cuando se suprimen estas rayas y se separan las columnas por medio de blancos, se les llama corondel ciego (Canga, 1994).

El filete horizontal de separación es una indicación para el lector, al advertirle que dos textos no están relacionados entre sí (Evans, 1985). La pleca es una línea horizontal más delgada que el filete y separa las notas o textos de información.

TITULAR FOTOGRAFÍA

COLUMNA DE TEXTO

La credibilidad que se le otorga o la confianza que merece un determinado periódico o revista de información general, están subordinadas y estrechamente vinculadas a lo que su aspecto gráfico tiene de familiar para el lector (Gäde, 2003).

PLECA FILETE RECUADRO

ILUSTRACIÓN

CORONDEL

CORONDEL CIEGO

LADILLO

FRASE

DESTACADOS

Otros conceptos presentes en la diagramación del periódico son (ver tabla 1.6):

F rase

Frases significativas y contundentes que refuerzan el enfoque de la nota. Se destaca con una tipografía mayor que el resto del texto para ser un elemento atractivo visualmente.

L adillo (subtítulo)

Permite separar el cuerpo de texto en temas y que visualmente la mancha de texto no resulte tan pesada para la lectura.

D estacados

Textos cortos de no más de 10 líneas colocados con el objetivo de atraer la atención. Pueden estar enmarcados, dentro de un recuadro, con plecas u otros recursos gráficos para separarlos del cuerpo de texto.

Tipografía

Los diseñadores de periódicos hacen que un título sea atractivo sirviéndose de recursos diferentes a los que emplean los diseñadores de revistas. La tipografía es la clave de la apariencia y la sensación que genera el periódico. Es lo que los lectores perciben en los primeros 10 segundos y lo que les comunica seriedad, desenfado, picardía, etc. (Zappaterra, 2008).

El lector de un periódico se encuentra muchas veces en situaciones y circunstancias poco favorables y dispone poco tiempo para la lectura. Es por esto, que el sistema tipográfico debe facilitar diferentes niveles de lectura (Gäde, 2003).

Además, la excelente legibilidad de la tipografía base de un periódico, ha de cumplir por un lado; que en una única línea quepan el mayor número posible de espacios; y por otro, que una columna admita el mayor número de líneas (op. cit.).

Según Harold Evans, dentro de una página hay cuatro maneras de utilizar las letras para informar al lector sobre la importancia de cada texto (ver tabla 1.7):

• El tamaño (cuerpo o altura de la letra)

• El peso (grueso de letra, la mancha)

• La anchura (medida de columnas)

• La posición dentro de la página

A stas

Las líneas que constituyen el armazón o trazado principal de cada carácter o signo (ver fig. 1.30)

R emates o serif

Los trazos terminales que limitan los extremos, superior o inferior, de las astas en algunos tipos de letra (ver fig. 1.30)

A scendentes

Parte de la letra que se eleva sobre el cuerpo (ver fig. 1.31)

D escendentes

Parte de la letra minúscula que desciende por debajo del nivel del cuerpo (ver fig. 1.31)

E spaciado

La distancia de separación entre las distintas palabras que forman un párrafo (ver fig. 1.32)

A ltura X

La distancia vertical que hay entre la parte superior y la inferior de las letras que no tienen rasgos ascendentes ni descendentes. Además, determina el tamaño visual del cáracter, mientras es mayor la altura x, aumenta la legibilidad y permite usar un cuerpo menor de letras en tanto que una altura x menor requiere usar cuerpo mayores (ver fig. 1.33)

PESO

POSICIÓN

ASTA

SERIF

Fig. 1.30 Asta y serif en tipografía

ASCENDENTES

DESCENDENTES

Fig. 1.31 Ascendentes y descendentes en tipografía

ESPACIADO

Fig. 1.32 Espaciado entre las letras “a” y “r” diario

Fig. 1.33 Altura X diario

ALTURA X

Tabla 1.7 Características de la tipografía según su importancia dentro de la página. Fuente propia

Las letras, cualquiera que sea su diseño, están compuestas por una combinación de trazos (rectos o curvos, uniformes o no) (Gäde, 2003), los cuales reciben en tipografía nombres específicos según la clasificación.

En 1954, el francés Maximilien Vox crea una clasificación de tipografías (García, 1998). Esta clasificación se usa más adelante para analizar las tipografías usadas por Diario de Xalapa a través de los años desde su fundación en 1943

RLas tipografías Garaldas (aldinas) reciben su nombre en honor a los tipógrafos Claude Garamond y Aldo Manucio (siglo XVI). Las tipografías Garaldas tienen en general proporciones más finas que las humanísticas mediante un contraste más fuerte entre trazos gruesos y finos. El peso de las Garaldas está distribuido de acuerdo a un eje oblicuo.

Ejemplos destacables de la familia son: la Bembo y la Garamond.

RHumanistas

Las tipografías Humanísticas, Humanistas o Venecianas reúnen los primeros tipos romanos creados en el siglo XV por los impresores venecianos, inspirándose en los manuscritos humanistas del renacimiento de la época.

Estas tipografías, más bien redondas en oposición a las góticas angulosas de la Edad Media, se caracterizan por patines cortos y espesos, y un débil contraste entre trazos gruesos y finos.

Ejemplo de esta familia es Century.

RRealistas

Las tipografías Realistas, Réales o de Transición son los tipos de letra típicos del periodo clásico, transmitiendo principalmente el espíritu racional de la época de las luces. El contraste grueso-fino está mucho más acentuado que dentro de los dos primeros grupos, y los pesos se reparten según un eje casi vertical.

Ejemplos de tipografías realistas son Baskerville, Times Roman

RLas tipografías Didonas deben su nombre a los tipógrafos Didot (francés) y Bodoni (italiano). Estas tipografías, típicas del fin del XVIII e inicio del XIX se reconocen por su gran contraste entre trazos gruesos y trazos finos (los finos, extremadamente finos), la verticalidad de sus letras y sus patines horizontales y finos. Algunos ejemplos de tipografías Didonas son: Bodoni o Walbaum

RManuscritas

Las tipografías Manuscritas (también conocidas como Scriptivas) son aquellas que evocan la escritura manual o cursiva. Dan aspecto de estar escritas con pluma, con una fuerte inclinación. Los caracteres pueden estar ligados unos con otros.

Algunos ejemplos de este grupo tipográfico son: Mistral, Brush Script o Francesca.

RGrotescas

Las Grotescas con tipografías lineales de palo seco (sin patines) nacidas en el siglo XIX. Presentan un cierto contraste entre trazos gruesos y finos.

Las curvas de estas tipografías suelen terminar en horizontal y, suelen tener un pequeño remate en la “G” y las “R” habitualmente presentan pierna curvada.

Ejemplos habituales de tipografías lineales grotescas son: Headline, Monotype.

RMecanas

Las tipografías Mecanas, Mecánicas o Egipcias (Slab Serif) tratan de evocar en sus forma un aspecto mecánico. Tienen su origen en el contexto histórico propio de la Revolución industrial de principios del siglo XIX. Las principales características de las tipografías mecánicas son un débil contraste entre trazos gruesos y finos y unos característicos patines con formas rectangulares.

Ejemplos destacables de tipografías Mecanas son: Rockwell, Clarendon.

Lineales humanistas

RLas tipografías Lineales Humanistas aparecen a principios del siglo XX. En lugar de derivar de las tipografías Neo-Grotescas propias del siglo XIX se caracterizan por regresar a formas propias del renacimiento, con trazo modulado más orgánico, sin patines y con grandes aperturas.

La proporción de las mayúsculas es similar a la de las letras romanas, mientras que la proporción de las minúsculas es similar a la minúscula carolingia. En cursiva suelen presentar un estilo itálico real, no sólo una versión inclinada de la misma forma.

Ejemplos de tipografías lineales humanistas conocidos son: Gill Sans y Optima.

RNeo-Grotescas

Son aquellas tipografías lineales derivadas de las grotescas originales, pero con un contraste bastante menos pronunciado entre trazos y un diseño más regular. También se les denomina “sans-serif realistas”. A diferencia de las grotescas, no suelen presentar remate en la “G” y sus curvas suelen tener finales inclinados. Tienen su origen en el siglo XX.

Un par de ejemplos de tipografías lineales Neo-Grotescas son: Helvetica y Univers.

RGeométricas

Las Geométricas son tipografías lineales de palo seco que se caracterizan por estar construidas utilizando formas geométricas simples como círculos y rectángulos. Suelen repetir la misma composición geométrica en aquellas letras similares, por lo que las diferencias entre los distintos glifos tienden a ser mínimas. Las primeras tipografías de este tipo aparecieron a principios de la década de 1920, con la intención de crear tipografías que sugirieran un acabado hecho mediante dibujo lineal.

Ejemplos de tipografías lineales geométricas son: Futura o Eurostile.

RGóticas

Las Góticas (blackletter) son tipografías caligráficas con formas puntiagudas y angulosas y amplios ornamentos en sus remates. Presentan contrastes fuertes entre trazos gruesos y finos y se inspiran en las tipografías medievales escritas con pluma natural. Inicialmente Vox incluyó esta categoría dentro del grupo de las gráficas, pero debido a sus particularidades, la ATypl decidió separarla para hacer de ellas una nueva categoría.

Un ejemplo de tipografía gótica es Fraktur.

RGráficas

Las tipografías Gráficas se basan en la escritura caligráfica manual que simulan a estar escrita lentamente con pincel, bolígrafo u otro instrumento de escritura. Suelen tener remates ornamentados y proporciones más cuidadas que las manuscritas corrientes. Estas tipografías normalmente no están diseñadas para la escritura, sino sólo para titulares o palabras que se desean resaltar intencionadamente. Vox originalmente incluyó las tipografías góticas dentro de esta categoría.

Algunos ejemplos de tipografías gráficas son Banco o Klang.

El lector reacciona ante la combinación de tipografía y color en la página. En consecuencia, los blancos y su ubicación dentro de la maquetación desempeñan un punto importante. La utilización de el espacio blanco en contraste con el negro de los titulares y el gris de los textos, hace aumentar la legibilidad de las páginas de un diario, ya que proporcionan alivio al lector, al mismo tiempo que contribuye a lograr una mayor armonía (Canga, 1994)

En el periódico Diario de Xalapa, la impresión del color se basa en una cuatricomía (ver fig. 1.34); en la que participan los tres primeros substractivos, cyan, magenta y amarillo, a los que se suma el negro para el texto y acentuar el contraste de las imágenes.

Por cuestiones técnicas no todas las páginas pueden imprimirse a color. La razón fundamental reside en el largo y costoso proceso de realización. A pesar de la aparición de los programas de digitalización de la imagen, la automatización del proceso y las configuraciones de página que obtienen las separaciones de las cuatro planchas (ver tabla 1.8) listas para imprimir (El-mir, 1995), solo aquellos pliegos donde hay un inicio de sección se configura el color según la paginación como se explica más adelante.

Los sistemas de gestión del color son desarrollados por un grupo llamado International Color Consortium (ICC) con la idea de crear un espacio con la gama total de colores que pueden generarse usando todas las combinaciones y tonos posibles de un conjunto particular de pigmentos CMYK o RGB (Gatter, 2005)

Diario de Xalapa maneja su propio sistema de gestión de color, denominado “PDF CCI ”, para proporcionar una consistencia en el aspecto de las imágenes de todo el periódico impreso y digital.

La formación de un periódico se facilita cuando se tienen presentes los conceptos del diseño periódistico. Podemos cambiar los formatos, más grandes, o más pequeños; pero estos conceptos de sistema modular, diagramación, tipografía, elementos gráficos y color son los que permiten que la información sea correcta y facilmente leída por el público.

En sus inicios el periódico tiene un desarrollo intermitente en México, por falta de insumos, poco conocimiento o reducido número de escritores y lectores. Pero esto no evita que siga evolucionando y llegue al punto que analizamos más adelante.

Nace DIARIO XALAPA

DE

Capítulo 2

En este segundo capítulo se reconstruye el contexto histórico que da origen a Diario de Xalapa, para entender como la aparición de este diario en 1943 marca un punto de partida en la comunicación local. Se describe su evolución frente a otros medios, desde el impreso hasta su versión digital actual. El diseño de un periódico tiene que responder con diferentes recursos a este cambio. Por lo mismo, se presentan las herramientas tecnológicas y los procesos de producción que lo han acompañado para optimizar los flujos de trabajo, mejorar la presentación visual de la información, facilitar la integración de elementos y cubrir las demandas de una audiencia interconectada.

Nace DIARIO XALAPA DE

Mark Porter menciona dentro del libro “Diseño editorial. Periódicos y revistas. Medios impresos y digitales” que más que informar a los lectores sobre lo que ha sucedido, estas publicaciones (el periódico) tratan de ayudarles a comprender el significado de los hechos y de incitarlos a la reflexión” (Caldwell, 2018).

Periódico en Xalapa Periódico en Xalapa

La década de los 40, es la época de la radio. Xalapa es el punto intermedio de comunicación entre Veracruz y la Ciudad de México, provocando que cuando llegan las naves de Europa a Veracruz, los comerciantes atraviesan la capital promoviendo su mercancía para llegar a la ciudad.

Para 1943, Xalapa está constituida por 40 o 50 mil habitantes. Las calles son de doble sentido, no hay agentes de tránsito, la plaza Lerdo es un parque donde los coches transitan (ver fig. 2.2). Las únicas calles asfaltadas son Xalapeños Ilustres y Cinco de Mayo, así como vías empedradas las calles Clavijero y Betancourt (ver fig. 2.1). En el parque Juárez,

2.2 Plaza Lerdo de Xalapa en la década de los 40

las veladas empiezan a las ocho de la noche y concluyen a las diez, amenizadas por la Banda de Música del Gobierno del Estado. Los hombres caminan por la izquierda y las mujeres en sentido opuesto. La ciudad termina en la avenida 20 de noviembre (ver fig. 2.3) (García, 1998).

Los voceadores venden periódicos modestos como El Tema de Hoy, que publican con mucho esfuerzo los hermanos Lunagómez, Vicente y Simón. Los periódicos locales cuentan acontecimientos ligeros o personales, como esperar los bailes de la Preparatoria y la Escuela Normal. La Editora de Gobierno publica textos como El Totonacapan del antropólogo José Luis Melgarejo Vivanco, contribución para el VI Congreso Nacional de Historia que se celebra a partir del 13 de septiembre de 1943 en la ciudad de Xalapa (op. cit.).

Es este Congreso de Historia el que impulsa el nacimiento de Diario de Xalapa . Se funda con la idea de crear un periódico digno de la capital. El objetivo inicial es abarcar temas culturales y de historia y es así como el 13 de septiembre de 1943 se publica el primer ejemplar; cuyo logotipo se coloca en dos pisos y el escudo de Xalapa a un lado (ver fig. 2.4) iniciando su circulación en formato tabloide de 4 planas sobre temas de antropología e historia, a la venta en 5 centavos (op. cit.).

El fundador de Diario de Xalapa, Rúben Pabello Acosta, cuenta que fue gracias a la aprobación de publicar un diario, del gobierno de Jorge Cerdán, que el estado otorgó 10 días de subsidio al proyecto (op. cit.).

Fig. 2.4 Primer ejemplar de Diario de Xalapa

Consiguen prolongar por 10 días más el subsidio de Diario de Xalapa, con el objetivo de buscar durante este plazo, la forma de costear por su cuenta el futuro del periódico. El 24 de septiembre, cambia el logotipo del periódico, las letras se hacen a dos pisos pero un poco redondeadas y el escudo se coloca en medio (ver fig. 2.5) (op. cit.).

Al terminarse aquellos días de subsidio, Rubén Pabello consigue prestados por una temporada los talleres de la Editora de Gobierno por las noches junto con 2 linotipistas, 4 formadores y 2 prensistas. El tiempo extra de los obreros y el papel son costeados por el fundador (op. cit.).

“ ”En noviembre de 1943 se publica la primera edición del suplemento “Calaveras” de Diario de Xalapa a 4 páginas (ver fig. 2.7) ; dichas planas contienen caricaturas y versos con picardía

Los primeros días de Diario de Xalapa fueron realmente de pesadilla: el cúmulo de frentes que atender, de trabajos que realizar y aspectos periodísticos e informativos que entregar al público. La gran responsabilidad de cumplir y moverse en un ámbito totalmente desconocido por aquel aprendiz de diarista, era un terrible reto al que había que responder durante las 24 horas de cada jornada de trabajo. Rubén Pabello Acosta

Fig. 2.7 Primer ejemplar del suplemento “Calaveras” de Diario de Xalapa

Entre los primeros anunciantes que tiene Diario de Xalapa se encuentra la publicidad de Hotel Principal (ver fig. 2.8) , Femsa (ver fig. 2.10) , La locomotora (ver fig. 2.11) y Chevrolet (ver fig. 2.9) (Hemeroteca de Diario de Xalapa).

de Chevrolet en ejemplar de Diario de

Fig. 2.10 Publicidad de FEMSA en ejemplar de Diario de Xalapa de 1944 de personajes públicos de la ciudad, el estado y del país. Se publica anualmente con algunos periodos interrumpidos (op. cit.). Del 2020 a la fecha es diseñado e ilustrado por la autora de esta investigación (ver fig. 2.12)

Fig. 2.11 Publicidad de fábrica de chocolates La Locomotora en ejemplar de Diario de Xalapa de 1943

2.12 Ejemplar del suplemento “Calaveras” 2023 de Diario de Xalapa ilustrado por la autora de esta investigación

La primera oficina que tiene el diario se ubica en la calle Revolución número 63, en el centro de Xalapa, donde se atiende con una mesita y una máquina de escribir portátil (ver fig. 2.13) . Con esa máquina se realizan los originales que después se llevan a la Editora de Gobierno del Estado para imprimir (op. cit.).

2.13 Máquina de escribir Olivetti

El periódico se hace en tipo móvil, en prensas planas de tira y vuelta, que son una especie de mesas con un tambor encima, en medio se meten los pliegos de papel para ir imprimiendo con fuerza (op. cit.).

Al no tener una imprenta propia, las ediciones en su primer año salen de manera irregular, hasta el 9 de junio de 1944, con la edición número 160 de 500 ejemplares. Es hasta entonces que empieza a salir sin interrupciones, al adquirir una prensa Chandler de segunda mano ubicada en el callejón Diamante (ver fig. 2.14) (op. cit.).

Con la prensa Chandler se imprime un lado y después el otro, luego se desdobla la hoja para imprimir la página cuatro y uno. Con cuatro tiros, el tiraje es aproximadamente de 500 ejemplares, cuatro páginas, tamaño tabloide y su precio continúa de cinco centavos (op. cit.).

En septiembre de 1944 se muda la oficina de Diario de Xalapa a un local en la esquina de la calle Tamborrel, casi esquina con la calle Milán, por el mercado Jáuregui (op. cit.).

La primera computadora se diseña y construye como el proyecto ENIAC (Computador e Integrador Numérico Electrónico) entre 1943 y 1945, en la escuela Moore, de la Universidad de Pensilvania, originalmente conocido como “Proyecto PX” (Da Cruz, 2011). El primer acercamiento a un computador por parte del Diario de Xalapa es a finales de 1946 cuando se adquiere un linotipo modelo 14 (ver fig. 2.15), un antecedente de las computadoras, que sirve para capturar los textos que se envían a los cajistas para su posterior formación (op. cit.).

El fundador tiene la meta de colocar el periódico al nivel de los antiguos periódicos de la capital de la República. El 28 de diciembre de 1947 cambia el formato tabloide a estándar con 4 planas, añadiendo un suplemento dominical. Para poder realizar este cambio se adquiere una prensa plana Walter Scott, donde se imprimen dos planas a la vez, con dos tiros. El costo del diario es de diez centavos (op. cit.).

El 19 de mayo de 1948, la General Electric en Estados Unidos concluye su primer equipo destinado a un periódico electrónico, consignado a El Heraldo de Miami, Florida. Mediante este equipo se transmiten por el aire palabras y grabados mediante ondas de radio de frecuencia modulada, que al llegar a los receptores pueden imprimirse en papel. (Hemeroteca de Diario de Xalapa). Se convierte en el sistema frío, mejor conocido como offset.

El Diario de Xalapa aumenta su costo a quince centavos el 10 de agosto de 1947. El 4 de julio de 1949 contrata de una Agencia Especial

de los Estados Unidos una sección dominical a colores con historietas como Superman y Popeye. Es la primera sección que se publica a color (García, 1998).

En diciembre de 1952 se introduce en Xalapa la primera estación radiotelevisora. Las torres retransmisoras del Canal 9, dependientes de la Estación Metropolitana XEW, son las encargadas de hacer llegar con nitidez las imágenes de los programas de Televicentro (op. cit.). La televisión llega a los hogares de Xalapa (ver fig. 2.16)

Durante la noche del 28 de mayo de 1952, al filo de la medianoche, se observa un resplandor rojizo, rumbo al mercado Jáuregui. El mercado más grande de la ciudad hasta ese momento se incendia (ver fig. 2.17) . El siniestro acaba totalmente con el mercado, sin propagarse a los otros edificios, entre ellos, el de la oficina de Diario de Xalapa (op. cit.).

Este incendio obliga a cambiar el periódico de la calle Milán. Se empieza a construir el edificio donde en el presente se encuentran los

talleres y oficinas de Diario de Xalapa. Donde se realiza la construcción, en la avenida Manuel Ávila Camacho (ver fig. 2.18), son minas de arena, un agujero y unas casas viejas. Después se hace la salida a Úrsulo Galván y se amplía para meter los rollos de papel hasta las prensas con ayuda de un montacargas.

Para abril de 1955 el diario cuenta con un tiraje de 3 a 4 mil ejemplares y empieza a salir algunos días de 6 y luego en 8 planas. La circulación se extiende y en 1962, dos planas de la edición se llenan con información exclusiva del puerto de Veracruz (op. cit.).

En noviembre de 1960 es inaugurado el edificio de Diario de Xalapa por el gobernador del estado, Antonio M. Quirasco y el presidente, Adolfo López Mateos (op. cit.)

Con la inauguración se adquiere un nuevo linotipo para aumentar la capacidad de producción. Se cuentan con tres linotipos y un intertipo, donde se hacen las cabezas del periódico con puntaje de 14 a 36. También se acondiciona una máquina Klishograph en el departamento de fotograbado, para elaborar los grabados en un plástico especial. En el departamento de formación se adquiere una máquina Nebitype, para hacer cabezas de hasta 72 puntos (op. cit).

Se dejan de usar los tipos sueltos y al poco tiempo se cambia la prensa rotoplana por una prensa de estereotipia. Funciona fundiendo placas de plomo y metiéndolas a las ramas en la

máquina, pero provoca gases venenosos y un gran calor que obliga a poner ventiladores. Se nombra Frida, como la hija del fundador (op. cit.).

Para el 7 de marzo de 1961 Xalapa queda unida a la Red Nacional e Internacional de Servicios Generales Gráficos e Informativos a través de la creación de la empresa Prensa Independiente Mexicana (PIM) que agrupa a cerca de ochenta periódicos en ese momento, entre ellos Diario de Xalapa. Gracias a esta unión el diario es equipado con una instalación completa de radioteletipo (op. cit.).

El 4 de enero de 1963 se anuncia que el diario aumenta a 12 planas. El radio de acción del Diario de Xalapa ya está en todo el estado, con notoria presencia nacional y empiezan a existir las secciones de Local y Sociales (op. cit).

Cuando comienza la introducción de la fotografía a color en los periódicos, el 23 de octubre de 1965 en El Sol de México se publica la primera fotografía en un diario a todo color (Ávila, 2022). Pero el color es caro y complicado, por lo que son necesarios muchos ensayos de prueba y color hasta lograr una reproducción así (ver fig. 2.21)

El diario adquiere una gran prensa rotativa para 24 planas, 15 mil ejemplares por hora y una unidad de color de Nueva York el 17 de agosto de 1964. La prensa marca Goss, pesa 15 toneladas, con un tipo de impresión de sistema caliente, su función es mecánica. Dos grandes tráileres de plataforma salen de Laredo, Texas, Estados Unidos, con la carga de la maquinaria rumbo al estado de Veracruz. Uno de ellos, el que venía al final, al tomar un columpio de la carretera cerca de Ciudad Victoria, Tamaulipas, sufre una sacudida por impericia del chofer y la

mitad de la carga cae violentamente haciéndose pedazos. Al caer al asfalto, se le rompieron las piezas principales que son las bases laterales por lo que se tuvo que regresar (García, 1998).

Dicha adversidad casi lleva al periódico a la ruina, pero Rubén Pabello acuerda con los dueños del transporte y le consiguen otra prensa, el 20 de noviembre llega a Xalapa dos tráileres con una nueva rotativa que pesa 35 toneladas. Para 32 planas, 20 mil ejemplares por hora y tres unidades para color (op. cit.).

Se empieza a armar en diciembre de 1964 y para febrero de 1965 ya está lista, pero se empieza a trabajar con ella hasta el 2 de octubre de 1965 (ver fig. 2.20) pues es la primera que se instala en Xalapa y no se conoce (op. cit.).

El sistema es tardado porque aparte de la prensa, cuenta con cuatro máquinas más chicas en las cuales se tienen que preparar las placas o planchas para introducirlas a la prensa. Se empezaron a imprimir 5 mil ejemplares en un promedio de 20 minutos (op. cit.).

La rotativa empieza a sonar como a las tres

de la mañana y a las cuatro se acaba el tiraje porque es poco y la prensa rápida (ver fig. 2.19) . En esta prensa se logra hacer la primera fotografía a color del presidente Luis Echeverría, y el suplemento cómico a color (op. cit.).

Pero, lleva tres días hacer el tiraje a color ya que está dividido en matrices, que es un papel especial para que resista una temperatura superior a los 600 grados. El metal cae directo de 550 a 600 grados en la matriz para que pueda hacer su función. Se hace una placa de metal y posteriormente se pasa a una máquina llamada matrizadora. También, con otra máquina llamada Router, se retira el color de una figura, pues si una caricatura lleva los zapatos verdes se quita todo hasta dejar solo los zapatos. Allí se hacen los colores básicos: negro, rojo, azul y amarillo (op. cit).

Se tarda tanto la edición porque se lavan el tintero y rodillos para quitarle todo lo negro, aplicarles color, luego registrar y calzar con cartón para que caiga un color sobre otro.

En esta época también se amplían las sec-

ciones de linotipos y formación. Se adquiere una grabadora electrónica y un equipo de telefoto. El 5 de junio de 1967 el diario cuenta con los servicios informativos de United Press International (UPI), estos servicios incluyen el radiofoto El telefoto es inaugurado el 31 de agosto de 1967, al igual que una máquina electrónica alemana para hacer grabados (op. cit.). El 17 de agosto de 1973 se inaugura la planta offset con una prensa Goss Community, bautizada con el nombre María Antonieta, madre del fundador. Se accionó el color y al día siguiente, sale el primer ejemplar con 20 planas, algunas a color (ver fig. 2.22) . Ahora se tardan hora y media en hacer los suplementos a color, en lugar de los tres días. Este año también se divide en más secciones el periódico y se empiezan a maquilar otros periódicos (op. cit.).

El papel utilizado es papel americano, irlandés y canadiense, pero con el tiempo el papel se encoge y se deja de importar en 1978 y 1980. Del 11 al 25 de marzo de 1974 se hacen

pruebas de papel con bagazo de caña de azúcar en Paramonga, Perú. Producido por técnicos y expertos mexicanos, Diario de Xalapa es escogido para probar inicialmente este producto que pronto es producido en el país mexicano; el diario es el precursor de la prueba del papel hecho en México para periódicos, pero este papel es grueso y no se adhiere la tinta (op. cit.).

Las secciones de sociales, deportes, policíaca e información general existen para 1978. El periódico cuenta con 20 a 30 planas. Para noviembre, Xalapa se enlaza electrónicamente con el mundo gracias a un moderno mecanismo que se instala al servicio del Gobierno, la universidad, la banca y los investigadores, con información al minuto de los países más adelantados (op. cit.).

El 6 de diciembre de 1978 Diario de Xalapa adquiere dos unidades de prensa de Estados Unidos. Se adaptan a la prensa offset María Antonieta y con las nuevas unidades se lanzan en un solo tiro el doble de planas que hasta ese momento se publican. También facilita la

impresión a color en casi todas las páginas del periódico, como los anuncios, las colaboraciones, gráficos, notas deportivas y sociales (op. cit.).

México se vuelve autosuficiente en papel periódico el 18 de marzo de 1979 después de que José López Portillo inaugura tres sólidas industrias de la fábrica de papel y el ingenio en Tres Valles, Tuxtepec y en San Luis Potosí (Hemeroteca de Diario de Xalapa). El papel de Tres Valles es resistente, pero es de bagazo de caña; el de Tuxtepec es poroso y suelta mucha pelusa, pero es de madera: el de San Luis Potosí es de papel reciclado blanco de mejor calidad, pero aún suelta pelusa y perjudica los rodillos de la prensa (op. cit.).

A partir del 30 de abril de 1984, Diario de Xalapa expande su circulación a Catemaco, Alvarado, Angel R. Cabada, San Andrés Tuxtla, Lerdo de Tejada y Santiago Tuxtla (op. cit.).

El 5 de noviembre de 1986 llegan desde Alemania una prensa electrónica, una guillotina y una máquina para agilizar y modernizar la producción editorial y las actividades complementarias del periódico (op. cit.).

Para 1990 inicia la era de la digitalización y algunos periódicos lanzan sus primeras versiones en línea. En febrero, Diario de Xalapa adquiere los aparatos, computadoras y la antena parabólica para recibir información mundial con la agencia de informaciones United Press International (op. cit.) (ver fig. 2.23)

El 9 de mayo de 1996 la Organización Editorial Mexicana (OEM) toma posesión del Diario de Xalapa (ver fig. 2.24 y 2.25) y el 15 de marzo de 1997 el diario queda comunicado con el mundo a través de Internet y el correo electrónico (op. cit.).

A la par, surgen otros periódicos en la ciudad como Diario AZ en septiembre de 1999, periódico que a raíz de la pandemia del COVID-19 cierra sus puertas, y la La Crónica de Xalapa, el 2 de mayo de 2001 que actualmente tiene un tiraje promedio de 1500 ejemplares (Padrón Nacional de Medios, 2023).

En el 2000, el auge de las redes sociales causa una transformación del periodismo hacia lo digital, con portales web y versiones en línea. Así surge inicialmente el blog “Al calor político”, una columna homónima del periodista Joaquín Rosas Garcés, para posteriormente convertirse en un periódico en línea (Ortiz, 2009).

De acuerdo con la investigación de la página web Internet Archive Wayback Machine, el 22 de enero de 2002 Diario de Xalapa crea su página web www.diariodexalapa.com.mx. La página oficial de Facebook del periódico aparece como fecha de creación el 22 de mayo de 2014.

ERIÓDICOS

1943 El tema de hoy es un periódico modesto que publicaban los hermanos Vicente, Simón y Manuel Lunagómez en la ciudad de Xalapa. Hecho a mano, con tipo móvil e impreso en una modesta máquina de pedal, marca Chandler

1943 El tema de hoy es un periódico modesto que publicaban los hermanos Vicente, Simón y Manuel Lunagómez en la ciudad de Xalapa. Hecho mano, con tipo móvil impreso en una modesta máquina de pedal, marca Chandler

1943 13 de septiembre

1943 13 de septiembre

1962 Diario de Xalapa agrega planas con información de Veracruz

1962 Diario de Xalapa agrega

2 planas con información de Veracruz

1963 4 de enero

1963 4 de enero

1990 febrero

1990 febrero

desde en Xalapa impresos a digitales

Primer ejemplar de Diario de Xalapa iniciando su circulación como un periódico local de 4 planas en formato tabloide sobre temas de antropología historia.

Primer ejemplar de Diario de Xalapa iniciando su circulación como un periódico local de 4 planas en formato tabloide sobre temas de antropología e historia.

1947 28 de diciembre

1947 28 de diciembre

La edición de Diario de Xalapa cambia su tamaño estándar como todos los periódicos de la capital con 4 planas y un suplemento dominical.

La edición de Diario de Xalapa cambia su tamaño a estándar como todos los periódicos de la capital con 4 planas y un suplemento dominical.

Diario de Xalapa anuncia que tendrá 12 planas. Su radio de acción es en todo el estado, con notoria presencia nacional y se empieza dividir en secciones Local y Sociales.

Diario de Xalapa anuncia que tendrá 12 planas. Su radio de acción es en todo el estado, con notoria presencia nacional y se empieza a dividir en secciones Local y Sociales.

1965 2 de octubre

1965 2 de octubre

Diario de Xalapa adquiere los aparatos, computadoras y la antena parabólica para recibir información mundial.

Diario de Xalapa adquiere los aparatos, computadoras la antena parabólica para recibir información mundial.

en Xalapa impresos a digitales

1996 9 de mayo

1996 9 de mayo

La Organización Editorial Mexicana (OEM) toma posesión del Diario de Xalapa

La Organización Editorial Mexicana (OEM) toma posesión del Diario de Xalapa

1997 15 de marzo

1997 15 de marzo

1898 16 de septiembre

1898 16 de septiembre

El Dictamen es fundado en el puerto de Veracruz

El Dictamen es fundado en el puerto de Veracruz

1956 El Comentario es un periódico amarillista que surge en la época del gobernador Antonio M. Quirasco.

1956 El Comentario es un periódico amarillista que surge en la época del gobernador Antonio M. Quirasco.

1955 abril

1955 abril

Diario de Xalapa con un tiraje de tres o cuatro mil ejemplares, empieza a salir algunos días de 6 y otros de 8 planas.

Diario de Xalapa con un tiraje de tres o cuatro mil ejemplares, empieza a salir algunos días de 6 y otros de 8 planas.

Diario de Xalapa instala una rotativa para treinta dos planas con tres unidades de color. Con un tiraje de hasta 11 mil y 12 mil ejemplares, además de ampliación de las secciones de linotipos y formación, una grabadora electrónica y un equipo de telefoto.

Diario de Xalapa instala una rotativa para treinta y dos planas con tres unidades de color. Con un tiraje de hasta 11 mil y 12 mil ejemplares, además de ampliación de las secciones de linotipos y formación, una grabadora electrónica y un equipo de telefoto.

1973 17 de agosto

1973 17 de agosto

En Diario de Xalapa se inaugura la planta offset de color. Al día siguiente, sale a la venta el primer ejemplar con 20 planas, algunas a color. Ese año se empieza a dividir en más secciones el diario y a maquilar periódicos de la región.

1979

En Diario de Xalapa se inaugura la planta offset de color. Al día siguiente, sale a la venta el primer ejemplar con 20 planas, algunas color. Ese año se empieza dividir en más secciones el diario y a maquilar periódicos de la región.

1979 El Dictamen llega a Xalapa con Juan Malpica Mimendi como director y se convierte en competencia de Diario de Xalapa durante algunos años.

El Dictamen llega a Xalapa con Juan Malpica Mimendi como director y se convierte en competencia de Diario de Xalapa durante algunos años.

Diario de Xalapa abre su comunicación con el mundo a través de Internet y el correo electrónico.

Diario de Xalapa abre su comunicación con el mundo a través de Internet el correo electrónico.

1999 septiembre

1999 septiembre

Fundación del Diario AZ Xalapa pero cierra sus puertas durante la pandemia de 2020.

Fundación del Diario AZ Xalapa pero cierra sus durante la pandemia de 2020.

2010 1 de junio

2010 1 de junio

Se funda en formato estándar El Heraldo de Xalapa actualmente tiene un tiraje promedio de 19218 en formato tabloide.

Se funda en formato estándar El Heraldo de Xalapa actualmente tiene un tiraje promedio de 19218 en formato tabloide.

2012 29 de octubre

2012 29 de octubre Crónica de Xalapa abre su página de Facebook.

Crónica de Xalapa abre su página de Facebook.

2014 22 de mayo

2014 22 de mayo

Diario de Xalapa abre su página de Facebook

Diario de Xalapa abre su página de Facebook

2001 2 de mayo

2001 2 de mayo

Fundación del periódico

Crónica de Xalapa.

Actualmente tiene un tiraje promedio de 15000 ejemplares.

2002 22 de junio

Fundación del periódico Crónica de Xalapa. Actualmente tiene un tiraje promedio de 15000 ejemplares.

2002 22 de junio

Primera publicación de la página web www.diariodexalapa.com.mx

2005 29 de marzo

Primera publicación de la página web www.diariodexalapa.com.mx

2005 29 de marzo

Surge el blog www.alcalorpolitico.com para publicar la columna homónima del periodista Joaquín Rosas Garcés. Posteriormente se vuelve periódico en línea

2009 29 de junio

Surge el blog www.alcalorpolitico.com para publicar la columna homónima del periodista Joaquín Rosas Garcés. Posteriormente se vuelve periódico en línea

2009 29 de junio

Fundación de la Jornada de Veracruz en Xalapa. Actualmente tiene un tiraje promedio de 2396.

Fundación de la Jornada de Veracruz en Xalapa. Actualmente tiene un tiraje promedio de 2396.

2022 28 de febrero

A manera de síntesis la siguiente línea del tiempo presenta algunas de las publicaciones periódicas locales a partir del surgimiento de la imprenta en Xalapa en 1826 hasta el año 2023. El objetivo es mostrar la evolución del periódico Diario de Xalapa a la par de otros periódicos impresos y digitales.

A manera de síntesis la siguiente línea del tiempo presenta algunas de las publicaciones periódicas locales a partir del surgimiento de la imprenta en Xalapa en 1826 hasta el año 2023. El objetivo es mostrar la evolución del periódico Diario de Xalapa a la par de otros periódicos impresos y digitales.

2022 28 de febrero

Última edición de Diario de Xalapa en formato estándar con 28 planas, 8 planas a color, portada y contraportada de sección y 20 planas de interiores blanco y negro. Además de un suplemento de 8 planas con portada y contraportada a color sobre la historia del periódico.

2022 1 de marzo

Última edición de Diario de Xalapa en formato estándar con 28 planas, 8 planas color, portada y contraportada de sección y planas de interiores a blanco y negro. Además de un suplemento de 8 planas con portada y contraportada a color sobre la historia del periódico.

2022 1 de marzo

Diario de Xalapa cambia su formato a tabloide de 26x34 cm con 40 planas, 15 planas a color 25 planas blanco y negro, un tiraje promedio de 47178. Mayor distribución en Altotonga, Banderilla, Córdoba, Jalacingo, Misantla, Orizaba, Perote, Poza Rica, Tlapacoyan, Veracruz, Xalapa y Martinez de la Torre.

Diario de Xalapa cambia su formato a tabloide de 26x34 cm con 40 planas, 15 planas a color y 25 planas blanco y negro, un tiraje promedio de 47178. Mayor distribución en Altotonga, Banderilla, Córdoba, Jalacingo, Misantla, Orizaba, Perote, Poza Rica, Tlapacoyan, Veracruz, Xalapa y Martinez de la Torre.

Primera plana Primera plana

La portada general del diario

(primera plana) es donde se destacan las noticias más importantes de todas las secciones (García, 2013). La portada de un periódico contiene la identificación y toda la capacidad provocativa de la atención del eventual lector; en ella aparece la cabecera del diario con el nombre y la fecha. Su planteamiento está próximo al marketing. En ese sentido H. Evans la considera no sólo un acto editorial, sino un acto de mercado (Ministerio de Educación y Cultura, 2012).

La primera página o primera plana, se confecciona en función del recorrido visual del lector. Tradicionalmente se cree que el primer lugar donde se fija la vista es el ángulo superior derecho. Actualmente se considera que es el ángulo superior izquierdo que se denomina región óptima primaria; por ello, se coloca en este espacio una noticia importante.

La vista puede seguir dos trayectorias de lectura según los recursos para el profesorado del Ministerio de Educación y Cultura de España (2012):

L ectura circular o envolvente

Comienza en el ángulo superior izquierdo, el recorrido visual se hace en el sentido de las agujas del reloj (ver fig. 2.31)

L ectura en zeta

La página se divide en dos mitades horizontales (superior e inferior) y se comienza a leer en cada una de ellas por la izquierda. La vista va de izquierda a derecha en la parte superior y repite el patrón en la parte inferior (ver fig. 2.32)

Establece la identidad, el carácter y la frescura que puede tener un periódico, según su título, su presentación y su contenido. Induce al público a comprarlo, abrirlo y leerlo (Evans, 1985).

Partes de la primera plana

La primera plana presenta diferentes elementos de composición e información, es por esto que el contenido y la diagramación puede diferir de un periódico a otro, aunque comparten algunas características. En la tabla 2.1 se muestran los más destacados que se presentan actualmente en el Diario de Xalapa

• C abecera: rótulo (logo), datos registrales

• Antetítulo (balazo)

• Titular (cabeza)

• Subtítulo (sumario)

• Noticia principal del día

• Cuerpo de la nota

• Pase

• Llamadas (índice de sumarios)

• Fotografía

• Fotonoticia

RÓTULO

DATOS REGISTRALES

ANTETÍTULO

SUBTÍTULO TITULAR

CUERPO DE LA NOTA

FOTONOTICIA

CABECERA

FOTOGRAFÍA

LLAMADAS

NOTICIA PRINCIPAL PASE

Un periódico adquiere su identidad tipógrafica y visual, además de por el estilo de los titulares, sobre todo por el diseño de la cabecera... en la cabecera se debería reflejar el concepto del periódico, su tradición, sus valores y también la clase de lector al que se quiere interesar (Rolf Rehe, texto recuperado de Canga, 1994).

FINO SEMINEGRO

MEDIO LUTO

LUTO CAÑA

ILUSTRACIÓN

SECCIÓN

TEXTO

TITULAR

Por rótulo se entiende sólamente el nombre del periódico, la cabecera denomina el conjunto formado por el nombre del periódico (rótulo) y los datos registrales (fecha, número del periódico, año de publicación y dirección) (ver fig. 2.33). La cabecera es considerada como la tarjeta de visita con la cual el periódico se presenta cada día a sus lectores, aunque no es el elemento gráfico más importante, suele ser en lo primero que se fija el lector (Canga, 1994).

El lugar por excelencia de una cabecera es la parte superior de la página y, por lo general, centrada a todo el ancho de la página, Así, el manual de la Escuela de Periodismo de El País recoge que lo normal es que la cabecera, con su acompañamiento de filetes y textos (subtítulo o lema, número y fecha del ejemplar, etc.), todo lo cual constituye la cabecera en sentido amplio, tenga siempre el mismo emplazamiento y disposición. Hay, sin embargo, periódicos que la mueven en función de las necesidades (op. cit.)

Los filetes dan a una página mayor o menor contraste o fuerza. Pueden separar las columnas (corondel) o separar diferentes elementos informativos (op. cit.). Los filetes usados en Diario de Xalapa se pueden ver en la fig. 2.34

El índice de sumarios (llamadas) utiliza una parte del espacio de la primera plana para pequeñas noticias sobre las informaciones y los artículos que pueden encontrarse en páginas interiores. Consiste en un pequeño titular acompañado en ocasiones por unas breves líneas de texto (op. cit.). En Diario de Xalapa, además del titular y el breve texto, las llamadas se conforman de una fotografía o ilustración y el nombre de la sección o número de página (llamado) (ver tabla 2.2). Su colocación más usual es en la parte superior de la página, por encima de la cabecera. Algunos diarios también los sitúan entre la cabecera y la información. El sumario, lead o índice de portada recoge un avance o síntesis de algunas informaciones y artículos que el lector encontrará en el interior del diario (ver fig. 2.35). En el caso de Diario de Xalapa, desde marzo de 2022 no se coloca.

Además de la cabecera que siempre aparece, lo más frecuente es que la información de la primera plana esté integrada por una noticia principal y una fotografía en gran formato, que puede o no estar ligada a la noticia principal; otras dos o tres noticias importantes, alguna con fotografía y a veces enmarcada en una ventana.

La noticia principal o noticia reina se sitúa generalmente en la parte superior de la página y suele ocupar 4 columnas de la plana. El contenido se amplía en el interior y puede presentar dos variantes:

D e llamada

Cuando el texto de la primera página resume la información que se da completa en páginas interiores (ver tabla 2.3).

D e arranque

Cuando el texto no es un resumen, sino el comienzo de la información, la cual continúa en el interior (ver tabla 2.4).

Otras noticias ocupan una o más columnas de la primera página y pueden llevar imagen, al menos alguna de ellas. El número de noticias no suele ser superior a cinco.

La fotografía complementa la noticia acompañada de su pie de foto; texto que acompaña a la fotografía y que tiene como objetivo ayudar a interpretar el sentido de la imagen (ver tabla. 2.5). A veces la noticia es una fotonoticia. En estos casos, el pie de foto suele ser extenso y recibe el nombre de pie de foto engatillado (ver tabla 2.6)

CRÉDITO DE FOTO

FOTOGRAFÍA

CRÉDITO DE FOTO

FOTOGRAFÍA

BALAZO

TITULAR

TEXTO LLAMADO

CRÉDITO DE FOTO

FOTOGRAFÍA

PIE DE FOTO

PIE DE FOTO

BALAZO

TITULAR

AUTOR

SUMARIO

TEXTO LLAMADO

AUTOR

FOTOGRAFÍA

TITULAR

PIE ENGATILLADO LLAMADO

Diarios digitales

En los orígenes del formato digital, los periódicos publican las mismas páginas en sus versiones online que en papel, recurriendo para ello a archivos PDF (Caldwell, 2018)

El incremento de la venta de dispositivos móviles ha hecho que las empresas del sector de la información exploren esta tecnología como herramienta publicitaria; una estrategia que permite a las empresas conservar los ingresos que antes generaba la publicidad en papel (op. cit.). La exploración de tecnologías y herramientas publicitarias de los diarios digitales, se acercan más a las revistas, que también están migrando al ámbito digital. Así, atienden a la definición amplia de “Revista” como compilación de variedades para atraer la atención: entrevistas, concursos, denuncia, noticia, artículos, etc.

El 24 de octubre de 2018 se registra la primera suscripción digital para consultar la edición del periódico Diario de Xalapa en línea a través de la plataforma OEM PressReader (ver fig. 2.36) , adaptándose a las plataformas digitales y enfrentando los desafíos de la información en línea.

Además, cuenta con una página web (ver fig. 2.37) donde la cabecera se compone del logotipo, ciudad, fecha, enlaces a redes sociales y un menú desplegable con todos los sitios de Organización Editorial Mexicana

La página inicial (home) acumula un gran número de contenidos, lo que hace necesario que utilicemos el scroll para bajar y seguir descubriendo el resto. Las secciones son local, policiaca, México, Mundo, Finanzas, Análisis, Cartones, Gossip, Cultura, Tendencias, Ciencia y Salud, Turismo, Deportes y Juegos. La página está diseñada en tres columnas, lo que facilita la lectura de la información.

El complemento de la primera plana son las secciones del periódico. Una sección es cada una de las áreas, apartados o bloques en que está distribuida la información de un periódico. El conjunto de noticias de una sección guarda entre sí una relación u homogeneidad temática o geográfica (Ministerio de Educación y Cultura, 2012)

La presentación en compartimentos orienta a una lectura aislada de las noticias, pero a la vez facilita su localización dentro del periódico (Medina, 2017). El nombre de cada sección aparece en la parte superior de las páginas que la integran y la primera página de cada sección lleva una cabecera con el nombre de la sección. El número de páginas dedicadas a cada sección, dentro del periódico, varía según la cantidad e importancia de las informaciones (Ministerio de Educación y Cultura, 2012)

El periódico moderno tiene que componerse de dos partes informativas bien distintas. Por un lado, reportando, como siempre, la actualidad de las últimas veinticuatro horas, la parte de las denominadas hard news. Por otro lado, reflejando una dimensión más amplia del concepto de actualidad, con una temática y una información más allá de los acontecimientos de las últimas veinticuatro horas; esto es, la parte de las llamadas soft news (Gäde, 2003)

Cada periódico organiza, ordena y nombra las secciones según unos criterios propios. Hay secciones blandas y duras. Las secciones blandas son las que contienen información de entretenimiento, diversión y solaz; las secciones duras contienen noticias series con hechos noticiosos y datos duros (García, 2013)

Las secciones dentro de Diario de Xalapa en diciembre de 2024 son Local, Policiaca, Aviso Clasificado, Cultura, Deportes, Estatal, Nacional, Mundo, Análisis y Gossip. Cada inicio de sección con su respectivo cabezal (ver fig. 2.38, 2.39, 2.40, 2.41, 2.42, 2.43, 2.44, 2.45, 2.46 y 2.47)

Medios productivos Diario de Xalapa en Medios productivos Diario de Xalapa en

El área editorial es el corazón de cualquier medio de comunicación y en el contexto de la evolución hacia la era digital, experimenta transformaciones significativas que redefinen sus procesos y estrategias.

Este apartado explora la estructura, funciones y dinámicas del área editorial de Diario de Xalapa. Se analiza la integración de nuevas tecnologías, la formación y capacitación de su personal, y la manera en que se gestionan los contenidos para ofrecer información veraz y oportuna.

Personal editorial

En el proceso de producción del Diario de Xalapa , cada miembro desempeña un rol específico que contribuye a la creación y difusión de noticias. A continuación, se muestra el organigrama de Diario de Xalapa (ver tabla 2.7) y en los siguientes subtemas se describen cada uno de los cargos que intervienen en las áreas de publicidad, edición, fabricación y circulación del periódico explicando las tareas y responsabilidades que cada miembro del equipo asume.

Director(a)

Jefe de información

Jefe de redacción

Jefe de fotografía

Jefe de sistemas editoriales

Jefe de edición web regional

Jefe de publicidad

Jefe de informática

Jefe de almacén

Jefe de producción

Jefe de recursos humanos

Gerente

Jefe de contabilidad

Jefe de crédito y cobranzas

Jefe de tesorería

Jefe de circulación

Jefe de compras

Mantenimiento de edi cio

reportero policiaca reportero cultura reportero deportes reportero general coeditor editor reportero gráfico reportero gráfico

editor web community manager redactor web

supervisor de roll auxiliar de roll auxiliar de publicidad diseñador publicitario ejecutivo de ventas

Jefe de rotativas mantenimiento de rotativas

operador de conmutador

ingresos egresos

supervisor administrativo auxiliar de circulación auxiliar de suscipciones Jefe de transportes

ayudante ayudante

ayudante ayudante ayudante

Jefe de publicidad

Auxiliar de publicidad Publicidad

Tiene la responsabilidad de coordinar y supervisar las actividades del área asegurando que se cumplan los objetivos de ingresos a través de la venta de espacios publicitarios. Implica negociar con clientes potenciales y actuales, ofreciendo paquetes publicitarios que se adaptan a sus necesidades y alineándose con los medios que ofrece Diario de Xalapa, como son impreso, página web, espectaculares, perifoneo, encartes y valla publicitaria. También colabora con el área de edicón para garantizar un equilibrio entre la información y la publicidad dentro de cada edición.

La publicidad es lo primero a tomar en cuenta al iniciar la edición del día, ya que muchos anuncios se venden en lugar fijo. Muestra el espacio que hay en la página para colocar información y se esquema en un equilibrio de información y publicidad.

Supervisor de roll

Trabaja directamente con los clientes que desean publicar anuncios en el periódico. Recibe y registra la información de los anuncios, incluyendo las fechas de publicación si son en color o en blanco y negro, y medidas. Una vez que recopila estos datos, elabora una lista diaria de anuncios y la entrega al auxiliar de publicidad, detallando la sección donde debe aparecer cada anuncio. Además, utiliza un programa llamado “Dynamics” para generar un archivo XML que permite automatizar la distribución de los espacios publicitarios dentro del diseño del periódico.

Diseñador publicitario

Es responsable de la creación y diseño de los anuncios que se publican en los diversos formatos del periódico, (puesto que desempeña esta investigadora) incluyendo el formato impreso, página web, espectaculares y videos publicitarios. Colabora estrechamente con los publicistas para garantizar que los anuncios cumplan con los requisitos visuales y técnicos acordados con los clientes. También trabaja en los anuncios publicitarios del propio periódico, como son las campañas de suscripciones, rellenos o notas editoriales pagadas, manteniendo la línea gráfica de Diario de Xalapa.

Se encarga de acomodar los espacios publicitarios en las páginas del periódico utilizando el programa CUE Print, asegurándose de que cada anuncio esté ubicado en la sección correspondiente y cumpla con las especificaciones del cliente. Además, verifica que los anuncios tengan la calidad necesaria para impresión, transformándolos en formato PDF y validando su correcta integración dentro del esquema general de cada edición.

Ejecutivo de ventas

Se dedica a buscar y contactar nuevos anunciantes, así como a mantener relaciones con los clientes actuales. El ejecutivo de ventas realiza negociaciones, cierra acuerdos y gestiona el seguimiento de cada cliente, asegurándose de que sus anuncios se publiquen según lo pactado y que su experiencia sea satisfactoria.

Edición

Director(a)

Es formalmente la persona que ocupa el puesto de mayor jerarquía en la empresa (Puerta, 2015). Es responsable de todo el contenido del periódico, decide qué se publica y que no, además cuida que la política editorial del periódico se mantenga (Rusc, 2014). Además, toma decisiones estratégicas sobre la línea informativa y coordina con los demás jefes de área para garantizar el buen funcionamiento del proceso editorial.

El área de edición en Diario de Xalapa es responsable de organizar, coordinar y producir el contenido informativo y visual que conforma cada edición del periódico, tanto en su formato impreso como digital.

Organiza y supervisa el trabajo de los editores y diseñadores, para la manufactura de la publicación. Proyecta espacios y diseños especiales para reportajes e investigaciones (García, 2013). Se encarga de dar forma y estructura a la información proporcionada y de componer las planas del periódico (Puerta, 2015). En Diario de Xalapa participa en la revisión de la información recibida y evalúa según su calidad para que la dirección decida el lugar y espacio de cada noticia.

Controla el registro de la materia noticiosa y coordina el trabajo de los reporteros, fotógrafos y colaboradores a través de los encargados de las distintas fuentes de información que corresponden a los rubros de la información general del periódico. El jefe de información elabora un plan de trabajo diario a partir del conocimiento y evaluación de la situación actual en los diversos campos de la vida social. Ordena a los reporteros lo que habrán de registrar y entregar a la redacción con descripción y explicación de acontecimientos (Puerta, 2015).

Lidera el equipo de reporteros gráficos y coordina la cobertura visual de los eventos. Supervisa la calidad técnica y estética de las imágenes y selecciona las fotografías que mejor complementen las noticias. También organiza las asignaciones del equipo y trabaja en conjunto con los reporteros y editores para integrar el contenido visual de manera coherente con el enfoque informativo.

Supervisa los procesos técnicos de diseño, maquetación y preparación de las planas para su impresión con grabación directa a plancha (CTP). Garantiza que las herramientas y programas utilizados funcionen correctamente y que las páginas cumplan con los requisitos necesarios para la impresión y publicación.

Lidera al equipo encargado de las plataformas digitales del periódico. Coordina la publicación de contenidos en las redes sociales y sitio web, supervisa las interacciones con los lectores y analiza el impacto de las publicaciones en las plataformas digitales. También adapta el contenido informativo del periódico a los formatos digitales.

Tiene nociones sobre redacción y corrección para alterar y adecuar los textos a las reglas ortográficas, gramaticales y sintácticas para crear un estilo detrás del escritor (García, 2013).

El editor vino a suplantar el puesto de los armadores o formadores; diseñan y maquetan las páginas del periódico, gestionan el espacio disponible en cada página y organizan textos e imágenes con los anuncios publicitarios. Usan un software de diseño y maquetación para crear estas páginas y revisan y corrigen errores de diseño, ortografía y formato. Trabajan en estrecha colaboración con el jefe de redacción y director para entender el contenido y determinar la mejor manera de presentarlo. Además se aseguran que las páginas estén correctamente formateadas y listas para el proceso de preprensa.

Editor Reporteros Community manager

Adapta el contenido informativo del periódico al formato digital. Publica noticias, reportajes y fotografías en el sitio web del periódico, optimizando los textos y títulos para los motores de búsqueda y las redes sociales. Además, supervisa la presentación visual de los artículos en las plataformas digitales.

Investigan y recopilan información relevante para los reportajes asignados. Redactan basados en hechos verificados, entrevistas, eventos o noticias generadas en el día a día. Seleccionan, evalúan y registran información para organizar en un relato, lo que desde su punto de vista constituye la esencia y los elementos más importantes (Puerta, 2015).

Reporteros gráficos

Colaboran con los reporteros y editores para proporcionar contenido visual relevante. Capturan imágenes para acompañar los artículos del periódico. Cubren eventos, entrevistas y otros temas asignados, además de seleccionar las mejores fotografías para su publicación. La fotografía periodística se debate entre el informar y la apreciación estética de la imagen. Además de las consideraciones técnicas, debe cumplir los preceptos del periodismo y la noticia, así como tener méritos estéticos. La fotografía no contradice la noticia o viceversa. Lo más adecuado son fotografías abiertas que demuestran la magnitud de la noticia, lo que sucedió (García, 2013).

Gestiona las redes sociales del periódico, interactúa con los lectores y responde a sus comentarios y consultas. También monitorea las tendencias digitales para garantizar que el contenido publicado en redes sociales sea relevante y atractivo para la audiencia.

Crea contenido informativo adaptado específicamente para las plataformas digitales del periódico. Redacta noticias y artículos cortos, optimizando su presentación para el formato en línea y asegurándose de que el contenido sea claro, directo y atractivo para los lectores en medios digitales.

Revisa y corrige errores gramaticales, de ortografía y de estilo en los artículos, se asegura que el contenido cumpla con las normas de estilo del periódico y mantiene la consistencia en el uso del lenguaje y el formato. El corrector de estilo era y debería seguir siendo una figura indispensable en una redacción (García, 2013). En Diario de Xalapa actualmente no existe este puesto, ya que los reporteros asumen el conocimiento necesario para redactar.

Fabricación

Jefe de producción

Supervisa las actividades relacionadas con el taller de impresión, así como garantizar que las herramientas y equipos funcionen adecuadamente para cumplir con las exigencias del proceso de impresión.. Su principal responsabilidad es coordinar con las áreas de sistemas editoriales, gerencia y circulación para asegurar que las ediciones del periódico se impriman de acuerdo con los estándares de calidad y dentro de los tiempos establecidos. Además, organiza la integración de suplementos, folletos y secciones especiales, verificando que los encartes se realicen correctamente.

Circulación

Jefe de circulación

Lidera las operaciones del área, supervisando la organización, el embalaje y la distribución de los periódicos. Coordina con el equipo de transportes para garantizar que los paquetes se carguen correctamente en los vehículos de reparto y optimiza las rutas de distribución. Además, controla la base de datos de suscripciones, asegurándose de que los ejemplares se distribuyan correctamente entre suscriptores, voceadores y tiendas de autoservicio.

Aquí esta la clave para transformar el trabajo editorial en un producto tangible. Abarca desde la gestión y el manejo de las rotativas, hasta la implementación de la tecnología offset. El área de producción asegura que los ejemplares salgan listos, cortados y doblados para su distribución.

Responsable de coordinar las operaciones de las máquinas de impresión. Ajusta la configuración de las rotativas, según sea necesario, para resolver problemas técnicos durante la impresión y asegurar que la calidad de la impresión sea óptima; monitorea elementos como la alineación del color, la claridad del texto y las imágenes.

Tiene la tarea de asegurar que las máquinas de impresión funcionen de manera eficiente y sin interrupciones. Realiza inspecciones regulares para verificar el estado de las cabezas de rotativa que controlan la tinta, el agua y la presión, así como el sistema de secado y la maquinaria de corte y doblado.

Esta área organiza y empaqueta los periódicos, según las rutas de entrega locales y foráneas. En el caso de Diario de Xalapa, las rutas locales incluyen la ciudad de Xalapa, mientras que las rutas foráneas abarcan 49 ciudades dentro del estado. Además, controla la base de suscripciones, administra la entrega a voceadores y coordina la distribución a tiendas de autoservicio.

Responsable de gestionar la base de datos de suscriptores. Registra nuevas suscripciones, actualiza la información de los clientes y coordina las entregas diarias de ejemplares a los suscriptores. También trabaja en contacto con los clientes para resolver dudas o problemas relacionados con las suscripciones.

Coordina las operaciones de transporte necesarias para la distribución de los periódicos y la gestión de los choferes responsables de diferentes rutas. Asigna las rutas diarias, y verifica que los vehículos estén en óptimas condiciones.

Recursos tecnológicos

A lo largo de los años, Diario de Xalapa ha adoptado distintos software para la diagramación y diseño de sus ediciones. A continuación, se aborda la evolución de los recursos tecnológicos que han intervenido en la elaboración del periódico.

Se examina primero el paso de la linotipia a la computadora (ver fig. 2.48), que marcaron un antes y un después en la forma de preparar los contenidos para impresión. También se analizan los software utilizados a lo largo del tiempo y se detalla la etapa de pre-prensa. Posteriormente, se presentan los tipos de prensa utilizados en el Diario de Xalapa, y los principales sistemas de impresión que han sido parte de su historia.

De la linotipia a la computadora

El Linotipo (ver fig. 2.49) es un máquina inventada por Ottmar Mergenthaler en 1886, con la cual mecaniza el proceso de armado de textos (Calvimontes, 2014). En él, el linotipista escribe directamente el texto sobre un teclado, y la máquina automáticamente hace caer matrices (tipos) que pro -

ducen toda la línea de texto, justificada a través de cuñas. (Hernández, 1995)

Una vez justificada, la línea pasa a la boca de fundición y recibe un chorro de plomo fundido que se solidifica de forma inmediata al entrar en contacto con la línea, gracias a su material de cobre que facilita el cambio de estado líquido a sólido. Finalmente, la línea compuesta pasa al distribuidor y cada matriz regresa a su posición en el almacén del linotipo (op. cit.)

En 1896 Tolber E. Lanston introduce la primera máquina tipográfica de metal calentado a través de Lanston Monotype Machine Company (ver fig. 2.50). Esta máquina separa las funciones de entrada y salida de tal forma que el operador puede estar componiendo sin que se fundan las líneas, ya que actúa sobre cinta perforada.

En 1911, la compañía Ludlow presenta la primera máquina con pantalla de composición y en 1920, Wlater Morey inventa el Tele Type Setter, que consiste en la composición a distancia, aprovechando la cinta perforada,

transmite por medio de líneas telefónicas (op. cit)

En la década de los ochenta surgen con gran fuerza las computadoras personales y se implantan en las redacciones, para que los

periodistas vayan dejando sus máquinas de escribir y empiezen a usar los nuevos equipos (op. cit). Esto alivia el área de composición e impulsa a que los periodistas supervisen sus notas, de igual forma que relaja el área de corrección de estilo. Al principio es la compañía Xerox con sus máquinas multifunción (MFM) (ver fig. 2.51), que podían conectarse a redes informáticas (Marcasco, 2022). Luego Bill Gates (ver fig. 2.54) con su empresa Microsoft, que pone en marcha los programas Windows (ver fig. 2.52). A su vez nace un equipo con el que nace la autoedición: el Macintosh de Aple (ver fig. 2.53) (Hernández, 1995)

F otocomposición

La fotocomposición se inventa en 1949, aunque no arranca hasta la década de 1960. Estos dispositivos mecánicos que funcionan en el cuarto oscuro, proyectan la imagen de las letras. una tras otra, sobre una tira de papel fotográfico. Los espacios entre letras se controlan de forma manual hasta la aparición del espaciado automático en sistemas como la Monotype Studio Lettering Machine a principios de la década de 1970 (Gatter, 2005)

Para 1985 la autoedición consiste en una serie de programas de tratamiento de texto que no sólo se limitan a hacer de editores, sino que permiten efectuar composiciones tipográficas complejas (columnas, sangrados, notas a pie de página, númeración de páginas y tabulaciones), importar ficheros gráficos y situarlos donde desee el usuario (Hernández, 1995)

Pero, la fotocomposición (técnica para obtener una composición de texto en película o papel fotosensible para ser revelada) es superada por la composición digital a través de los softwares de edición editorial.

Softwares de diseño editorial

La evolución con la computadora permite a los periódicos alcanzar audiencias globales a través de versiones digitales y sitios web.

Hoy es posible, gracias a los programas de edición, realizar el proceso de paginación, imposición y compaginación de forma óptima, agilizando el tiempo de diseño periodístico y la integración de elementos.

Los software que se han utilizado en Diario de Xalapa se describen a continuación en orden cronológico, destacando sus ventajas y utilidad para ese momento histórico del periódico.

Q uarkXPress

Software pionero en la autoedición profesional y la automatización de contenido desde 1987 (Quark Software, Inc., 2022) . Producido por Quark Inc. primero para Mac y hasta 1992 para Windows (ver fig. 2.55), usa las fuentes de Apple TrueType (Domínguez, 2015)

Domina las áreas de administración del color y gestiona mejor la reutilización hacia HTML y XML. Incluye una paleta de medidas y librerías, soporte para pdf y uso de curvas bezier (op. cit.)

A pesar de sus competidores (Aldus PageMaker) QuarkXPress es tan dominante que tiene una cuota de mercado estimada del 95% durante la década de 1990.

Después de QuarkXPress 3.3, se ve que necesita mejoras significativas y los usuarios lo critican por sus ciclos de procesos demasiado largos. Esto, sumado a la aparición de Adobe InDesign, no puede marcar otra cosa que su declive. Es por esto que InDesign es apodado al momento de su aparición como “Quark Killer” (Gráffica, 2019)

En 2001, se suspende PageMaker y QuarkXPress continua disponible (ver fig. 2.56) hasta el momento de esta investigación (op. cit.)

Adobe lanzó una campaña en la que si les mostrabas la licencia de QuarkXpress te daban la de InDesign 1.0 por 70.000 pts., así que la pedí. Al principio fue una locura: el concepto de espacio de trabajo era completamente distinto, tantas paletas, tantos controles, era a la vez una maravilla y una tortura. Lo peor era que en ningún servicio de preimpresión tenían InDesign y al enviarles PDF para procesado te miraban como si estuvieses loco… ¿Qué ahí esta todo? ¿No me traes las imágenes?... (Alberto Gombau, texto recuperado de Gráffica, 2019).

A dobe Indesign

En 1994 Adobe Systems llega a un acuerdo de fusión con Aldus. Con este acuerdo, además de adquirir Page Maker, After Effects, Premier y el formato TIFF, también se queda con lo que es el germen de InDesign: una aplicación de diseño editorial a la que llaman primero Shuksany más tarde K2 (Gráffica, 2019)

En 1999 Adobe presenta InDesign (ver fig. 2.57), su software con la innovación de un comando “deshacer” ilimitado. Además de apartados de control tipográfico, manejo de imágenes, herramientas de diseño, productividad, generación de tablas, exportación a PDF directa y salida impresa (Domínguez, 2015)

Las herramientas que marcan el cambio decisivo de InDesign son la creación de tablas a partir de un documento de Excel y la rapidez en la creación de PDF (Portable Document Format)

InDesign (ver fig. 2.58) empieza a venderse junto con otros programas de Adobe, bajo el nombre de “Adobe Creative Suite”. En 2013, Adobe decide transformarse en un servicio basado en la nube llamado “Creative Cloud” (Gráffica, 2019) . Este servicio almacena los documentos en línea y permite que se puedan acceder a ellos desde cualquier dispositivo con conexión a internet, facilitando el trabajo en equipo a distancia.

Desde el año 2015 es utilizado en Diario de Xalapa el software CUE Print (ver fig. 2.59) para el diseño periódistico.

Desarrollado por Stibo DX, CUE Print es una plataforma empresarial que ofrece un CMS (Content Management System) de impresión integrado. Sus herramientas están diseñadas para producción de periódicos y revistas; diseño, planificación de planas, pruebas, producción y colaboración. A través de un módulo complementario se pueden usar los elementos de diseño de InDesign desde la plataforma (StiboDX, s.f.)

CUE Print actualmente permite a los editores, diseñadores y auxiliares de publicidad organizar y distribuir el contenido de manera óptima dentro de Diario de Xalapa: ajustar elementos como textos, imágenes, anuncios publicitarios y otros componentes de diseño periódistico directamente en las páginas de manera simultánea.

Una de las primeras funciones al ingresar a la plataforma es la selección de la fecha de edición, lo cual permite cargar automáticamente la páginación planificada (ver Tabla 2.8) . Además, muestra un tablero con la disposición general de las páginas e información de cada una (como son nombre de la sección , número de página , si la página está destinada a impresión a cuatro tintas o solo negro, si hay anuncios publicitarios, etc.). C UE Print

NÚMERO DE PÁGINA

IMPRESIÓN A BLANCO Y NEGRO

NOMBRE DE SECCIÓN

PÁGINACIÓN

IMPRESIÓN A COLOR

ANUNCIOS

A continuación, se realiza la compaginación, que se basa en criterios editoriales y comerciales. En primer lugar, se asignan los espacios publicitarios en las páginas correspondientes. Posteriormente, el equipo de editores coloca las plantillas gráficas (ver fig 2.60) y textos editoriales, dando forma al contenido completo de cada página (ver fig 2.61).

Una vez finalizado el proceso de edición, página por página, se puede visualizar el conjunto completo de la edición (ver fig. 2.62) En esta vista, todas las páginas aparecen diagramadas listas para ser enviadas a CTP. En el tablero informativo, se muestran palomitas verdes, que indican que los requisitos técnicos han sido cumplidos y están correctamente configurados. Esta señalización visual permite al equipo confirmar que la edición está lista para pasar al área de preprensa.

Pre-prensa

En la etapa de pre-prensa, CUE Print optimiza la transferencia de planos enviando las páginas terminadas directamente a CTP ( Computer to Plate) , donde las láminas necesarias para la impresión se generan automáticamente, reduciendo tiempos y mejorando la precisión en el resultado final.

La etapa de pre-prensa constituye un conjunto de procesos que se explican a continuación. Aunque muchas veces son invisibles para el lector, son esenciales para el funcionamiento técnico y narrativo de una publicación impresa.

La numeración de las páginas es introducida por primera vez en la historia de la imprenta por el editor veneciano Aldo Manuzio a principios del siglo XVI (Castagni, 1987).

P aginación

La paginación es el proceso de organización, distribución y numeración o foliación de las páginas de una publicación impresa o digital. Se llama folio a la numeración colocada en cada página de un impreso, que indica el orden en que van las páginas. Folios volados son aquellos que llevan la numeración (y fecha del día en el caso de los periódicos) por encima de la caja (Canga, 1994), como es el caso de Diario de Xalapa (ver fig. 2.63)

Los folios se dividen en númericos (ver fig. 2.64) (contienen sólo el número de página y fecha del día) y explicativos (ver fig. 2.65) (llevan además una o varias palabras que hacen alusión al contenido de la página, como es el nombre de las secciones) (op. cit.).

La páginación también incluye la división ordenada por secciones de las páginas que va a llevar el diario ese día, y el número de páginas que ha de asignarse a cada sección (ver fig. 2.66) . Depende de la cantidad de información que se prevé va a llegar ese día y de la cantidad de publicidad que vaya a insertarse en cada página (Canga, 1994). En Diario de Xalapa este proceso, a pesar de que tiene una preconfiguración establecida para cada día, se realiza diariamente y no tiene una estructura rígida.

Fig. 2.63 Folio volado en Diario de Xalapa

1 26 de mayo de 2024

1 26 de mayo de 2024 Local

Fig. 2.65 Folio explicativo

La compaginación es el resultado de una disposición más o menos imprevista de los artículos en una página. ¿Las causas? en parte con ello resulta una apariencia interesante; por otro lado, procede del método de compaginación que empieza en la cabecera del molde, realizada por el redactor y el compaginador con el lema “vamos a ver lo que sale” (Rolf Rehe, texto recuperado de “El diseño periodístico en prensa diaria, 1990).

C ompaginación

La compaginación es el proceso de ordenación y disposición de los elementos gráficos y textuales dentro de las páginas de una publicación (Canga, 1994).

Con la entrada de las computadoras e internet al proceso, el término compaginación abarca más funciones que solo el diseño. En el proceso tradicional de elaboración de la página de un periódico, después de la diagramación se procede a la composición y, por último, al montaje de textos y gráficos, hoy en día las tres operaciones se llevan a cabo de manera simultánea gracias a los sistemas informáticos (op. cit.).

Es decir, ahora se montan los textos y gráficos antes de componer la página, cuando anteriormente es al revés (op. cit.).

Todo este proceso, el conjunto de las tres tareas (diagramación, montaje y composición) recibe el nombre de compaginación o compaginación electrónica.

En CUE Print, una vez terminada la compaginación, se compone la página para mandar a CTP (ver fig. 2.67)

La imposición es el proceso mediante el cual se ordenan digitalmente las páginas de una publicación dentro de una plancha de impresión, con el objetivo de que, al ser impresas, dobladas, cortadas y ensambladas, las páginas aparezcan en el orden correcto de lectura (Gatter, 2005).

Para realizar la imposición se escriben los números de las páginas hasta llegar a la mitad y se siguen enfrentando las siguientes en orden inverso (ver tabla 2.9) . A las páginas pares se les denomina “casadas”, pues quedan impresas una junto a la otra, cada grupo de cuatro páginas forma un pliego (ver tabla 2.10) (García, 2013)

Sin embargo, hay dos páginas que además de “casadas”, quedan “enfrentadas”; estas son las que quedan al final de la lista, las páginas centrales. Su principal atributo es que no quedan separadas por nada y se pueden unir gráficamente. En resumen, las páginas casadas están en la misma cara del pliego y las enfrentadas quedan una junto a otra en la encuadernación del diario (op. cit.)

En Diario de Xalapa, que imprime ediciones regulares de 40 páginas en formato tabloide (28.6 cm de ancho por 35.5 cm de alto), la imposición se adapta al sistema de impresión offset en rotativa, utilizando papel en rollos de 71.5 cm de ancho. Este ancho permite imprimir dos páginas enfrentadas por lado del pliego, tanto al frente como al reverso.

Una regla sencilla para hacer la distribución de páginas en planchas, según Rafael Hernández, es la siguiente: si vamos a 40 páginas, las páginas compañeras deben sumar una unidad más que el número de páginas, por lo que la página 1 va con la 40 (1+40=41), la 2 con la 39 (2+39=41)

A través de CUE Print se realiza la imposición digital. El sistema acomoda las páginas en “pliegos virtuales”, organizándolas de tal forma que cuando el papel pasa por la rotativa, las páginas quedan colocadas correctamente tras el doblado. I mposición

PÁGINAS CASADAS

El sistema de imposición también organiza qué planchas se imprimen en cada cabeza de la rotativa. Al aprobarse la imposición, el archivo es enviado al sistema CTP (ver fig. 2.68) , donde se generan las láminas para cada plancha (ver fig. 2.69)

En un trabajo de grabación directa a plancha, se utilizan los archivos digitales para realizar planchas en lugar de generar películas como primer paso (Gatter, 2005)

El CTP es la tecnología que graba la imposición digital directamente sobre una plancha de aluminio (ver fig. 2.70) . No acomoda ni organiza, simplemente graba lo que ya fue armado digitalmente.

Este sistema elimina el negativo y la necesidad del proceso de fotomecánica, ya que produce directamente una plancha lista para colocarse en el cilindro (Hernández, 1995). Como no hay película, los fallos de la imagen provocados por objetos extraños que quedan atrapados entre película y plancha (anillos de Newton), se eliminan. Tampoco se producen problemas de registro causados por estirar la película. La degradación de puntos provocada por la ganancia de punto queda solucionada, porque se ha eliminado del proceso una de las etapas en las que la imagen es físicamente transferida de un medio a otro. Por tanto, las imágenes impresas quedan más nítidas y el registro es mejor (Gatter, 2005)

Tipos de prensa

En este apartado se describe el funcionamiento de las prensas utilizadas en Diario de Xalapa, desde sus inicios con la imprenta plana, hasta la incorporación de rotativas modernas.

Cada cambio ha permitido mejorar la velocidad, calidad y eficiencia en la impresión del periódico.

I mprenta plana

También conocida como la imprenta de Gutenberg. Tiene casi las mismas características, excepto por el funcionamiento automático y los materiales.

La imprenta plana es un tipo de prensa utilizada dentro de la impresión tipográfica. Se llama “plana” porque tanto la forma tipográfica como el papel se mantienen en superficies planas y se juntan mediante presión (ver fig. 2.71)

Este tipo de imprenta es ampliamente utilizada desde el siglo XV hasta el siglo XIX (Gatter, 2005) y se destaca por su precisión en la impresión de textos y grabados. Sin embargo, su velocidad de producción es limitada, ya que el proceso requiere la colocación manual de cada hoja de papel y su impresión una por una.

I mprenta rotativa

El rodillo rotativo para la impresión es inventado por Richard March Hoe en 1843 y mejorado luego por William Bullock a petición directa del periódico “The Times” de Londres (García, 2013).

Este invento permitió automatizar completamente el proceso de impresión: tanto las matrices y láminas de distintos materiales, como el papel, se colocan en grandes rodillos, permitiendo aumentar el número de páginas impresas y el tiraje (op. cit.).

La rotativa admite diversas técnicas de impresión al cambiar los materiales de los rodillos, permitiendo imprimir sobre distintos tipos de papel como periódico, bond, couché y cartón. La diferencia entre los sistemas de impresión depende principalmente del rodillo:, como son los casos de: huecograbado o rotograbado (cilindro de hierro cubierto de cobre con huecos), flexografía (cilindro de caucho y cilindro de cerámica con cubierta de plomo) y litografía offset: (láminas de cinc o aluminio y mantilla de caucho) (ver fig. 2.72) (op. cit.).

Su funcionamiento inicia cuando el papel se engancha en la rotativa (ver fig. 2.73) . Una vez en marcha, los cilindros de mojado humedecen las zonas no impresoras de la plancha

con una solución especial. La plancha sigue girando hacia los cilindros de entintado, que depositan una tinta grasa. Como el agua repele la tinta, esta sólo se adhiere a las zonas donde se va a imprimir (no mojadas) (op. cit.).

La plancha, ya entintada, sigue girando y transfiere la imagen de forma invertida (en espejo), a un cilindro portacaucho (mantilla), cubierto por una lámina de goma. Luego, el papel pasa entre la mantilla y el cilindro de impresión, para presionar la mantilla sobre el papel (op. cit.).

Esta transferencia “offset” protege la plancha de desgaste y la mantilla, al ser de goma, puede ejercer una gran presión sobre el papel sin problema. La presión resultante evita que el papel se caiga al moverse entre los dos, creando una imagen nítida (op. cit.).

Las partes principales de una rotativa según Rafael Hernández son:

Portabobinas

Soporta las bobinas de papel que alimentan la máquina (ver fig. 2.74) . Regula el frenado de la bobina durante la tirada y ajusta la banda de papel en el sentido transversal del movimiento de la máquina, para que las bandas entren juntas en la plegadora y realizen el empalme automático.

Cuerpos de impresión

Equipos que realizan el entintado de la banda (ver fig. 2.75). Inlcuye dos cilindros para las planchas, una imprime la cara y otra la retiración. Cuenta con dos cilindros de mantillas, cuya misión consiste en transmitir la tinta del cilindro de la plancha al papel. La mantilla es un caucho de 1.96 milímetros de espesor, preferentemente no compresible, con gran resistencia al desgaste y con gran capacidad para recibir tinta del cilindro de plancha y dar tinta al papel. Detrás del cilindro de la plancha hay otro juego de rodillos que compone el circuito de mojado de agua. Partiendo de unos depósitos, llenan toda la superficie de la plancha con el agua preparada una solución de pH equilibrado (García, 2013).

La tinta se deposita en los tinteros manualmente y para regular la cantidad de tinta existe la cuchilla del tintero. Es una lámina de acero que se puede acercar o alejar del cilindro tomador de tinta, para hacer que la capa de tinta en este cilindro sea más, o menos gruesa. Continúan los dadores y batidores, que conducen la tinta hasta el cilindro de planchas, batiéndola para que sea lo más uniforme posible. Estos cilindros son de caucho, acero y poliamidas (ver fig. 2.76)

Horno

Sistema de calefacción colocado antes de la salida de los ejemplares (ver fig. 2.77), que seca la tinta de manera inmediata, logrando colores más brillantes, duraderos y de mayor calidad (García, 2013).

Plegadora

Corta la banda de papel que aún está como papel contimuo, forma los cuadernillos, dobla el periódico y cuenta los ejemplares (ver fig. 2.78)

Las cabezas de la rotativa tienen diversos controles para la tinta, el agua, la presión, y control de tinta a lo ancho del rodillo (ver fig. 2.79). Dependiendo de las necesidades, varias cabezas de rotativa imprimen tiros de varias páginas (García, 2013).

Cada cuerpo de impresión (conjunto de cilindros de mojado, entintado, plancha, mantilla y presión) imprime un color (ver tabla 2.11) Para impresión a color CMYK, son necesarios cuatro cuerpos: uno para cian, magenta, amarillo y negro respectivamente (Hernández, 1995).

ENTRADA DE TINTA

SISTEMA DE MOJADO

SISTEMA DE ENTINTADO

RODILLO DE PLANCHA

RODILLO DE MANTILLA

BOBINA DE PAPEL

RODILLO QUE SE MUEVE ADELANTE Y ATRÁS

RODILLO DE SOLUCIÓN DE AGUA

TINTA

SOLUCIÓN DE AGUA

PAPEL

PAPEL IMPRESO

Sistemas de impresión

Desde la impresión tipográfica hasta la actual impresión offset, en este apartado se abordan los sistemas de impresión utilizados en Diario de Xalapa hasta el momento de esta investigación.

I mpresión tipográfica

Es el método más antiguo y dominante hasta el siglo XX. Utiliza tipos móviles (ver fig. 2.81) entintados que presionan el papel.

El proceso consiste a través de los tipos móviles de plomo; se forma el contenido dentro de un marco de madera con guías de cada línea (ver fig. 2.80), los tipos se pintan con tinta oleosa, se coloca el papel encima y se realiza la impresión prensándolo (Calvimontes, 2014)

Los tipos móviles se desarrollan por primera vez en China en 1041 usando caracteres de cerámica en lugar de metal. Pasan 400 años para que Johannes Gutenberg de el siguiente paso en Europa y fabrica la primera prensa de tipos de metal móviles en 1440 (Gatter, 2005)

Durante siglos, el único tipo de impresión comercial disponible es la impresión tipográfica (Gatter, 2005)

Tipo de sistema de impresión que se caracteriza por hacerlo con planchas firmes en lugar de por tipos sueltos. Desarrollada a finales del siglo XVIII (The Editors of Encyclopaedia Britannica, 1998)

Se crea como una mejora de la impresión tipográfica. Consiste en crear una placa de impresión (estereotipos) (ver fig. 2.82) a partir de una forma tipográfica original, lo que permite imprimir grandes volúmenes sin necesidad de recomponer los tipos móviles en cada tirada. Los estereotipos se crean uniendo las columnas tipográficas, las láminas ilustrativas y las láminas publicitarias de una página del periódico en un molde. Primero se ordenan y golpean los caracteres hasta quedar de forma uniforme, se bañan en aceite y cubren con una especie de cartón delgado y húmedo, formando un molde sobre el que se vacía el metal fundido (ver fig. 2.83) ( op. cit.)

Una plancha de estereotipo es mucho más resistente y duradera durante la tirada que una página de tipo compuesta. Sin embargo, es reemplazada gradualmente por las planchas litográficas (op. cit).

Son necesarios dos moldes para cubrir la circunferencia del cilindro de la rotativa, pero en periódicos grandes como Diario de Xalapa, se disponen de prensas automáticas que hacen el proceso más rápido en ese momento.

Offset

El offset toma como base la litografía, y usa láminas de cinc o aluminio con zonas oleofóbicas e hidrofóbicas. A este proceso se le suma un rodillo de plancha y una mantilla de caucho, que es la que tiene contacto con el papel. Esta mantilla es lo que da el nombre, offset (García, 2013). El sistema offset es el actualmente utilizado en Diario de Xalapa (ver fig. 2.84).

El método de impresión offset aprovecha las características físico-químicas de la relación agua-tinta. Se basa en la imposibilidad de mezclar un medio graso con uno acuoso, haciendo en la plancha las zonas de no impresión acuosas y en las de impresión, grasas. (Hernández, 1995)

Cuando se revela una plancha de offset, las áreas de imagen atraen tintas al óleo, mientras que las zonas de fondo atraen agua (Gatter, 2005)

El offset depende de factores como la acidez o ph del agua, la acidez del papel, la naturaleza de la tinta, el sistema de mojado y el tipo de plancha (Hernández, 1995)

Rafael Hernández separa la impresión offset en cinco conceptos: planchas, agua de mojado, papel, tinta y máquina.

Planchas

Fundamentalmente se emplea el aluminio como material para las planchas, al ser un metal hidrófilo, es decir, un metal que absorbe el agua. Sin embargo, existen planchas de plástico para tiradas pequeñas, dado que la plancha está constantemente recibiendo una agresión física de rozamiento continuo que la abrasa y por consiguiente se desgasta. Antes de colocarlas en la rotativa, se generan dobleces en los extremos superior e inferior de la plancha, para enganchar al rodillo de plancha (ver fig. 2.85). Se colocan en el rodillo, rodandolo lentamente (ver fig. 2.86) hasta llegar al extremo inferior de la placha y asegurarla con el doblez al rodillo (ver fig. 2.87) . Ininterrumpidamente está girando en contacto con los rodillos de tinta y el rodillo mojador, que la baña con la solución de agua, excepto en las zonas de emulsión.

Agua de mojado

Si la cantidad de agua es insuficiente, la plancha se seca y toda su superficie comienza a captar tinta. Por el contrario, si el agua es excesiva, la tinta se emulsiona con el agua y se diluye, afectando la calidad de la impresión.

Durante el proceso, la plancha, al estar en contacto constante con el agua y el papel, va perdiendo progresivamente su capacidad de retener agua en las zonas no impresoras. Para evitarlo, al agua se le añaden productos químicos que regulan su acidez, manteniendo un pH entre 5.0 y 5.5. Esta solución ligeramente ácida permite que las áreas de no impresión se mantengan limpias y libres de tinta, además de mejorar la definición del punto de impresión, proporcionando mayor nitidez.

Si el pH desciende demasiado, la emulsión deja de captar tinta adecuadamente o, incluso, provoca la corrosión y destrucción de la plancha. En cambio, si el pH sube por encima del rango, la plancha se “vela”, es decir, capta tinta en toda su superficie, provocando un efecto de engrase y deteriorando la calidad de la impresión (ver tabla 2.12)

Además de contar con un grosor y un tamaño específicos, el papel también presenta un grano, que es comparable al veteado de la madera. Este grano se forma debido a la tendencia de las fibras de papel a alinearse a lo largo del rollo durante su fabricación, en lugar de orientarse de manera perpendicular (Gatter, 2005).

Actualmente, las bobinas (rollos de papel) utilizadas en el Diario de Xalapa son suministradas por la empresa Cartones Ponderosa (ver fig. 2.88)

La obtención del papel se realiza mediante procesos mecánicos que producen la llamada pasta mecánica (pasta de celulosa), utilizando como materia prima el tejido leñoso de los árboles y papel reciclado.

Antes de colocar el rollo de papel en la rotativa se reenrolla para asegurar la calidad del papel (suciedad o desgarres) (ver fig. 2.89)

Tinta

La tinta utilizada en la impresión offset es una emulsión compuesta por una mezcla compleja de pigmentos (naturales osintéticos), aceites minerales o vegetales, barnices y diversos aditivos (ver fig. 2.90) Su formulación también incluye resinas de diazo monomerizadas, que son sensibles a la luz ultravioleta y tienen la capacidad de polimerizarse cuando se exponen a una fuente de luz.

El diazo utilizado en la emulsión es oleófilo (atrae la grasa) e hidrófugo (repele el agua), propiedades esenciales para el proceso de impresión offset. Además, presenta una alta resistencia al rozamiento, una gran sensibilidad para requerir tiempos cortos de exposición, y un excelente anclaje a la base de aluminio de las planchas, evitando su desprendimiento durante la impresión.

La emulsión grasa tiene una consistencia variable, que depende tanto del tipo de máquina como de la forma en que se distribuye la tinta en el sistema de impresión (ver fig. 2.91).

En el caso de Diario de Xalapa, se utiliza tinta ecológica formulada con aceites de origen vegetal. Entre sus principales ventajas destacan su mayor resistencia al rozamiento y un acabado de mayor brillo, logrando estos resultados con un menor consumo de tinta.

litografía offset en bobina se basa en el mismo tipo de proceso utilizado en la litografía offset en plano, aunque con una notable diferencia: en lugar de hojas de impresión se utiliza una bobina de impresión continua o rotativa. Por este motivo, es capaz de alcanzar una velocidad increíble y puede imprimir la cara y el dorso en el mismo movimiento (ver fig. 2.92) (Gatter, 2005).

Diario de Xalapa surge como un sueño de tener un medio informativo propio de la capital veracruzana y en 1943 provoca la transición entre el medio tradicional de la radio y la consolidación de la prensa escrita en Xalapa. Ser el primer medio periódistico xalapeño presenta retos que se pueden ver reflejados en el diseño editorial de las planas; el tiempo y recursos que disponen en cada momento de la historia son equivalentes al acomodo y elementos que componen la plana. Al mismo tiempo, esta evolución frente al desarrollo de las tecnologías como la televisión, el internet y las redes sociales permite tener una visión de como las necesidades del lector han cambiado a lo largo de los años. Además de que el desarrollo de las tecnologías ha favorecido el acceso a la información con una estructura visual funcional y práctica, esta tecnología también se convierte en la clave para agilizar los procesos de formación del periódico; tareas como la diagramación, montaje y composición, se vuelven un solo proceso llamado compaginación, la imposición es digital a través de pliegos virtuales, la fotomecánica se elimina gracias a la grabación directa a plancha e incluso personal como los correctores de estilo son desechados debido a los correctores digitales. Son cambios que han ocurrido en medio de la adaptación a la sociedad actual y una mejor presentación de la información.

Análisis

entre primeras planas

Capítulo 3

En el último capítulo se lleva a cabo un análisis de la primera plana, la más representativa por cada década de la historia del Diario de Xalapa, junto con un caso del año de conclusión de esta investigación Este análisis de diez casos se centra en aspectos del diseño y estructura editorial de la primera plana, con el objetivo de ilustrar los cambios y constantes en la presentación de noticias y la composición gráfica del periódico.

Análisis primeras entre planas

Se examinan el formato y diagramación de la portada, incluyendo la organización de las columnas y la distribución del espacio para el cabezal, imágenes, titulares y texto. Se analiza la ubicación del cabezal, su eslogan, así como el estilo tipográfico en titulares, balazos, sumarios, pies de foto, cuerpo de texto, destacados, frases y ladillos. Se considera el estilo de la cabeza de la nota principal, de los párrafos y su alineación. Se observan los elementos gráficos, la gama de color utilizada y la trayectoria de lectura sugerida por el diseño. Además, se examinan el estilo y tipo de noticias, el uso de fotografías, llamados e índice.

Al finalizar el capítulo, se presentan una serie de tablas comparativas de los elementos más destacados como son el cabezal, cabeza de nota principal y estilo de llamados.

Casos de análisis

13 de septiembre de1943 13 de septiembre de1943

Formato y diagramación

Maneja un formato tabloide con diagramación de 10 columnas; dos columnas para los párrafos de las notas secundarias y tres columnas para los párrafos de la nota principal. Se toma como referencia el módulo de la diagramación del recuadro con el precio del periódico.

El medianil entre columnas de notas es de 0.5 cm aproximadamente, a excepción de la nota principal que es más de 1 centímetro (ver tabla 3.1)

La información de la plana está integrada por noticia principal y 6 notas secundarias, todas sin fotografías.

La formación de las noticias es de apertura compartida pues la nota principal es acompañada por 6 notas.

La noticia principal ocupa 6 columnas de la diagramación, presentada en 2 columnas de texto. El contenido es de estilo llamada, al ser una salutación, el objetivo es dar la bienvenida a los lectores para conocer este nuevo periódico y lo que se encuentra entre sus páginas.

Las notas importantes, a excepción de una, son de arranque: son el comienzo de la información y continúa la noticia en el interior del periódico.

FILETE

CORONDEL CIEGO

SECRETARIO DE REDACCIÓN

RECUADRO

EDICIÓN

LÍNEA SERPENTINA

septiembre de 1943. Fuente propia

Los componentes de la cabecera de Diario de Xalapa en 1943 son los siguientes, como se pueden observar en la tabla 3.2:

• Escudo de Xalapa

• Logo: nombre “Diario de Xalapa” (sic) a dos pisos, DIARIO DE, en el primer piso, XALAPA, segundo piso, con tipografía mecana en mayúsculas.

• Precio: VALE 5 centavos (sic)

• Año de publicación, 1 escrito con números romanos: AÑO I (sic)

• Nombre de jefe de redacción: Jefe de Redacción: Rubén Pabello Acosta (sic)

• Lugar y fecha de publicación: Xalapa, Ver., septiembre 13 de 1943 (sic)

• Nombre del secretario de redacción: Secretario de Redacción: RAFAEL ORTEGA G. (sic)

• Número de edición: NUM. 1 (sic)

La cabeza de la nota principal se conforma por un titular y una entradilla (ver fig. 3.1). De las 6 notas secundarias, solo dos se conforman de titular y entradilla (ver fig. 3.2) . Las 4 notas restantes se conforman solo de titular. Por su forma, el acomodo de las cabezas es libre, alineadas a la izquierda

TITULAR

ENTRADILLA

Fig. 3.1 Componentes de la cabeza de la nota principal en 1943

TITULAR

ENTRADILLA

Fig. 3.2 Componentes de cabeza de una nota secundaria en 1943

Sobre la trayectoria de lectura, a pesar de que la formación se divide en mitades horizontales, superior e inferior; la trayectoria de lectura no es clara, pues por el tamaño de la tipografía puede leerse primero “SALUTACION” (sic) que se ubica en el centro, pero por el tamaño similar de los dempas titulares se podría continuar la lectura hacia abajo o hacia los laterales (ver fig. 3.3)

Fig. 3.3 Trayectoria de lectura con jerarquía visual confusa en 1943

Elementos gráficos

Los elementos para guiar al lector en la lectura, como se puede observar en la tabla 3.2, son un recuadro de data en el cabezal (ver fig. 3.4) para separar por bloques la información de año, nombres de jefe y secretario de redacción; lugar y fecha de impresión y número de edición. También coloca un recuadro alrededor del precio del periódico (ver fig. 3.5)

Utiliza filetes y corondoles ciegos para separar las notas y una línea serpentina (ver fig. 3.7) para resaltar la nota principal.

La impresión es a tinta negra a través de una imprenta plana.

Los llamados se colocan al final de cada columna de texto, al final de la plana; entre paréntesis con la leyenda “Pasa a la Pág.” (sic) (ver fig. 3.6)

Tipografía

La tipografía de la nota principal es una tercera parte más pequeña que el logo, con estilo humanista (ver fig. 3.9). La tipografía de los titulares de notas secundarias y balazo es de estilo gráficas (ver fig. 3.10); existe una jerarquía entre las notas secundarias, mostrando una de las notas más grande que las demás, pero más pequeña que la nota principal. El estilo de los cuerpos de texto, llamados y entradilla es humanista y el logotipo con estilo mecana (ver fig. 3.8)

Todos los párrafos utilizan sangría y el estilo de todos los párrafos de los cuerpos de texto es español, donde solo la primera línea tiene sangría (ver fig. 3.11). En el caso de los 2 párrafos de sumarios donde la primera línea no tiene sangría y el resto del texto sí, el estilo es francés (ver fig. 3.12)

La alineación es en bloque con todas las líneas justificadas a ambos lados a excepción del último renglón alineado a la izquierda. Los párrafos de las notas secundarias de arranque cortan la última línea de la columna de texto sin importar dejar un guión.

3.11 Párrafo español y alineación en bloque en 1943

Fig. 3.12 Párrafo francés en 1943

24 de febrero de1954 24 de febrero de1954

Formato y diagramación

Maneja un formato estándar con diagramación de 8 columnas; 1 columna para cada párrafo de texto, solo 2 textos destacados utilizan 2 columnas para escribir los párrafos de texto. El medianil es diferente en cada nota desde 0.2 a 1 centímetro aproximadamente (ver tabla 3.3)

Se toma como referencia de módulo de la diagramación el relleno “LEA USTED “DIARIO DE XALAPA”” (sic)

La información está integrada por noticia principal, 6 notas importantes, 9 notas secundarias y 2 de relleno. La formación de las noticias es de apertura compartida y la noticia principal es de estilo arranque: dos columnas comienza con la información y al final pide pasar a la página cuatro. Por el desgaste de la plana, la legibilidad de las notas secundarias es escasa para saber el estilo de las noticias.

RECUADRO

CORONDEL

CORONDEL

Los componentes de la cabecera de Diario de Xalapa en 1954 son (ver tabla 3.4)

• Llamado “Todas las Policías Trás los Pasos del Asesino de “El Charro”” (sic)

• Oreja en lateral izquierda de publicidad CA-YE

• Logo: nombre “DIARIO XALAPA” (sic) con el escudo de Xalapa entre las palabras DIARIO y XALAPA , con tipografía mecana en mayúsculas. La palabra DE se fusiona con el escudo quedando en el centro. Leyenda en la parte inferior “VOCERO DE LA PROVINCIA” (sic) con tipografía lineal

• Oreja en lateral derecha de publicidad FORD

• Año de publicación 13, escrito con números romanos: AÑO XIII (sic)

• Nombre de director: Director JOSE LUIS FUENTES (sic)

• Lugar y fecha de publicación: XALAPA, VER., JUEVES 24 DE FEBRERO DE 1954 (sic)

• Texto a dos pisos ilegible

• Número de edición: NUM 4216 (sic)

TITULAR

FRASE SUMARIO

TITULAR

FRASE

La cabeza de la nota principal se conforma por título, 2 frases y sumario (ver fig. 3.13). Por su forma el acomodo es sangrado colgante alineado a la derecha. Las notas importantes se conforman por titular y frase, acomodando el titular en escalera americana alineada a izquierda y las frases en embudo al centro (ver fig. 3.14)

La trayectoria de lectura es en zeta (ver fig. 3.15); el titular de la nota principal se destaca en la parte superior, junto con notas importantes en horizontal dividiendo la plana en mitades horizontales.

Elementos gráficos

Utiliza un recuadro en el cabezal (ver fig. 3.16) para separar la información de año, nombre del director, lugar y fecha de impresión, información y número de edición. También se utilizan recuadros para la publicidad (ver fig. 3.17), destacar 2 notas importantes (ver fig. 3.19) y un sumario (ver fig. 3.18)

Además, se utilizan plecas y corondeles para separar las notas y corondeles ciegos para dividir las columnas de texto de una misma nota. Se utilizan dos orejas en el cabezal de publicidad y dos rellenos con publicidad del periódico (ver fig. 3.20)

Tipografía

La tipografía de la nota principal es de estilo lineal utilizando mayúsculas al inicio de cada palabra y del mismo tamaño que el nombre del periódico. En cuestión de tamaño en segundo lugar se ubica un llamado en la parte superior del cabezal con el mismo estilo tipográfico que la nota principal.

La tipografía de los titulares de las notas importantes es estilo humanista, utilizando minúsculas y mayúsculas al igual que en la nota principal o sólo mayúsculas. Los cuerpos de texto utilizan el mismo estilo tipográfico, al igual que los rellenos pero en mayúsculas. Los titulares de las notas secundarias utilizan un estilo tipográfico lineal.

Todos los párrafos utilizan sangría y el estilo es español alineado a la izquierda.

3.24

español y alineación a la izquierda en 1954

14 de marzo de1969 14 de marzo de1969

Formato y diagramación

Maneja un formato estándar a 17 columnas, el medianil es variado en cada nota. desde 0.3 a 1 cm aproximadamente (ver tabla 3.5) Se toma como referencia del módulo de la diagramación la nota “Celebrarán la Fundación de Periodismo” (sic).

La información está integrada por noticia principal con 2 fotografías, 3 notas importantes, 11 notas secundarias y 2 fotonoticias. La formación de las noticias es de apertura compartida. La noticia principal se sitúa en la parte superior debajo del cabezal. Su cabezal ocupa las 16 columnas, pero la información junto con las fotografías ocupan solo 10 columnas. El contenido es de estilo arranque, invitando al lector a continuar en otra página.

Las notas importantes y secundarias también son de estilo arranque. Las fotonoticias son de estilo llamada, resumiendo toda la información en los pies de foto.

LOGO

DIRECTOR LUGAR Y FECHA

OREJA LLAMADO SUBDIRECTOR RECUADRO

AÑO

CORONDEL CIEGO

FOTOGRAFÍA

EDICIÓN

CORONDEL

LLAMADO

Los componentes de la cabecera de Diario de Xalapa en 1969 son (ver tabla 3.6):

•Llamado “ Cayó una Avioneta en la Carretera Cardel-Nautla” (sic)

•Oreja en lateral izquierda de publicidad

Radio Mundial

•Logo: nombre “ DIARIO XALAPA ” (sic) con estilo tipográfico mecana, escudo de Xalapa detrás del nombre, en la parte inferior como segundo piso la frase

“ VOCERO DE LA PROVINCIA ” (sic) en tipografía lineal, separada justo en medio por el extremo inferior del logo de xalapa, dejando una palabra junto con un conector de cada lado subrayado.

• Información y registro del servicio informativo

•Oreja en lateral derecha de publicidad

PEPSI-COLA

•Año de publicación 26, escrito con números romanos: AÑO XXVI (sic)

•Nombre de director: Director, RUBEN

PABELLO ACOSTA (sic)

•Lugar y fecha de publicación: Xalapa, Ver., Martes 4 de Marzo de 1969 (sic)

•Nombre de sub-director: Sub-Director, FROYLAN FLORES CANCELA (sic)

• Número de edición: Núm. 9007 (sic)

TITULAR BALAZO

SUMARIO

AUTOR

La cabeza de la nota principal se conforma por balazo, título, frase, sumario y autor (ver fig. 3.25). Por su forma el acomodo es sangrado colgante alineado a la derecha. Las notas importantes se conforman por balazo, titular y autor (ver fig. 3.26) a excepción de una, acomodando la forma en estilo libre, alineadas en el centro. Las cabezas de las notas secundarias se acomodan libres, con alineación a la izquierda.

La trayectoria de lectura es circular siendo guiada por las fotografías (ver fig. 3.27)

Elementos gráficos

Utiliza recuadros para el llamado ubicado en la parte superior de la plana (ver fig. 3.28), arriba del cabezal y las orejas de publicidad (ver fig. 3.30). De igual manera, para separar la información de año de publicación, nombre del director, lugar y fecha de publicación, nombre del subdirector y número de edición (ver fig. 3.29)

Se utilizan plecas para subrayar los antetítulos y/o balazos, así como para separar las notas y marcar el fin de una nota. También se usan corondeles para separar las columnas de texto.

Los llamados debajo de cada columna de texto para continuar con la lectura en otra página continúan con la misma tipografía del cuerpo de texto en negritas, pero ahora son destacados con plecas en la parte superior e inferior (ver fig. 3.31)

Fig. 3.30 Recuadro de publicidad y oreja en 1969

Fig. 3.32 Tipografía lineal inclinada en 1969

Fig. 3.33 Tipografía lineal en 1969

Fig. 3.34 Tipografía gráfica en 1969

Fig. 3.35 Tipografía mecana en 1969

Fig. 3.36 Párrafo español en 1969

Fig. 3.31 Llamado de pase de página en 1969

Fig. 3.28 Recuadro de llamado en 1969

Fig. 3.29 Recuadro de data en 1969

Tipografía

La tipografía de la nota principal es de estilo lineal inclinada utilizando mayúsculas al inicio de cada palabra (ver fig. 3.32) y con el tamaño al doble que el nombre del periódico (ver fig. 3.35). En segundo lugar de tamaño, e igualmente más grande que el nombre del periódico, se ubica un llamado en la parte superior del cabezal con el mismo estilo tipográfico que la nota principal en normal (ver fig. 3.33). La tipografía del antetítulo de la nota principal es de estilo gráfica (ver fig. 3.34)

La tipografía de los titulares de las notas importantes es estilo gráficas, utilizando minúsculas y mayúsculas al igual que en la nota principal. Los cuerpos de texto utilizan el estilo tipográfico humanista. Los titulares de las notas secundarias utilizan un estilo tipográfico lineal al igual que los balazos

Todos los párrafos de cuerpo de texto utilizan sangría, a excepción de los párrafos de los pies de foto.

El estilo de los párrafos de cuerpo de texto es español alineados en bloque (ver fig. 3.36)

No utilizan letra capital, pero algunas notas llevan el nombre del autor centrado al inicio de la columna de texto y todos los párrafos inician con el lugar de la fuente de información en mayúsculas seguido de un punto y guion.

17 de diciembre de1977 17 de diciembre de1977

Formato y diagramación

Maneja un formato estándar a 16 columnas, el medianil es de 0.5 centímetros aproximadamente (ver tabla 3.7). Se toma como referencia del módulo de diagramación la altura del llamado “El Plan Begin Incluye la Solución al Casi Palestino” (sic)

La información está integrada por 2 noticias principales con fotografía, 3 notas importantes que cuentan con sumario o nombre del autor, 6 notas secundarias, 3 fotonoticias y 1 nota de relleno. La formación de las noticias es de apertura compartida, pero por la cantidad de notas, tipografías y tamaños diferentes es difícil identificar el orden de importancia de cada nota.

Las noticias principales se sitúan en la parte superior debajo de un llamado y a la mitad de la plana abarcando las 16 columnas. Los titulares de las notas principales abarcan todo el ancho de la plana, pero la información con fotografía sólo abarca 10 y 12 columnas; 6 columnas para la fotografía y 2 columnas para las columnas de texto. El contenido es de estilo de arranque, cortando las oraciones sin terminar y con un llamado invitando a pasar a otra página.

El resto de las notas importantes, secundarias y de rellenos son de estilo de arranque. Las fotonoticias son de estilo llamada.

LLAMADOS FOTONOTICIAS

NOTAS DE RELLENO

NOTA PRINCIPAL

NOTAS IMPORTANTES

NOTAS SECUNDARIAS CABEZAL

COLLAGE

LUGAR Y FECHA

FECHA DE REGISTRO

SUBDIRECTOR

RECUADRO

LOGO AÑO DIRECTOR

EDICIÓN SLOGAN

CORONDEL CIEGO

FOTOGRAFÍA

Los componentes de la cabecera de Diario de Xalapa en 1977 son (ver tabla 3.8):

•Logo: nombre “DIARIO XALAPA ”(sic)

con estilo tipográfico mecana, escudo de Xalapa detrás del nombre. Debajo de la palabra “diario” se ubica la frase “VOCE -

RO DE LA PROVINCIA ” (sic) en tipografía

lineal, subrayado en mayúsculas.

•Fecha de registro: Registrado por 1a vez el 13 de septiembre de 1943 (sic)

• Año de publicación 34, escrito con núme-

ros romanos: Año XXXIV (sic)

•Lugar y fecha de publicación: Xalapa, Ver., Sábado 17 de Diciembre de 1977 (sic)

• Número de edición: No. 11974 (sic)

•Nombre de director: Director RUBEN

PABELLO ACOSTA (sic)

•Nombre de sub-director: Sub-Director FROYLAN FLORES CANCELA (sic)

TITULAR

FRASE

SUMARIO

TITULAR

SUMARIO

La cabeza de ambas notas principal se conforman de título, sumario y frase, por su forma el acomodo es embudo (ver fig. 3.37) Las notas importantes se conforman por titular, sumario (ver fig. 3.38) (a excepción de una de las notas) y autor (ver fig. 3.39) (a excepción de una de las notas) y su acomodo es centrado de forma libre. Las notas secundarias solo se conforman por titular y por su forma su acomodo es libre y centrado en el número de columnas que ocupa.

La trayectoria de lectura es en zeta (ver fig. 3.40) , pues los titulares de las dos notas principales dividen la plana en dos mitades horizontales.

Cabe destacar, que en esta década se comienzan a cortar los textos de las notas en bloques disparejos, haciendo uso de los módulos de la diagramación, y se reduce el tamaño del cabezal para dar prioridad a las notas, ya que la cantidad de notas supera el espacio que se dispone para diagramar.

TITULAR AUTOR SUMARIO

3.39 Componentes de cabeza de otra de las notas importantes en 1977

Elementos gráficos

Utiliza un recuadro de color gris para el cabezal, así como una pleca para separar los nombres de director y subdirector, del resto de la información del cabezal (ver fig. 3.41)

Se colocan plecas para separar los titulares de otras notas o fotografías que no tienen que ver con el titular. Se usa corondel ciego para separar las columnas.

La fotografía usada en la nota principal es un collage biselado de 5 fotografías (ver fig. 3.42). El collage ubica 4 fotografías de tamaños iguales al fondo y al centro, superpuesta, una fotografía con borde circular. Las piezas están separadas por bordes blancos.

Los llamados a continuar la lectura de las notas en interior se destacan entre paréntesis alineados del lado derecho de su columna de texto (ver fig. 3.43)

3.41 Recuadro de cabezal en 1977

3.42 Collage en 1977

Fig. 3.43 Llamado a pase de página en 1977

Tipografía

La nota principal superior utiliza una tipografía grotesca (ver fig. 3.44) y a mitad de la plana una tipografía didona (ver fig. 3.45), al igual que el llamado en la parte superior de la plana. El sumario de la nota principal superior es didona y el de la segunda nota es estilo lineal y la frase con tipografía didona.

Las notas secundarias varían entre tipografías estilo mecanas (ver fig. 3.46) y lineales (ver fig. 3.47). Los cuerpos de texto y pies de foto son estilo humanistas.

A excepción de los pies de foto, todos los párrafos presentan sangría. El estilo de los párrafos es español en bloque (ver fig. 3.48) Solo 2 notas secundarias tienen el nombre del autor. Los párrafos de las 3 fotonoticias inician con el lugar de la noticia en mayúsculas, así como también 2 notas secundarias.

3.44 Tipografía grotesca en 1977

Fig. 3.45 Tipografía didona en 1977

Fig. 3.46 Tipografía mecana en 1977

Fig. 3.47 Tipografía linial en 1977

Fig. 3.48 Párrafo español en bloque en 1977

13 de abril de1981 13 de abril de1981

Formato y diagramación

Maneja un formato estándar de 13 columnas, con un medianil variado entre las notas que va desde 0.5 a 1 cm aproximadamente (ver tabla 3.9). Se toma como referencia del módulo de diagramación el cabezal de la columna “Esquema del Día” (sic)

La información está integrada por 1 nota principal con 2 fotografías, 2 notas importante, 4 notas secundarias, 3 notas de relleno y una fotonoticia. La formación de las noticias es de apertura compartida, dejando la parte superior de la plana para la nota principal.

La nota principal ocupa las 13 columnas, todo el ancho para el titular, 5 columnas para cada foto dejando en medio 3 columnas para la columna de texto junto con el sumario. El contenido es de estilo llamada, dando los puntos importantes de la noticia e invitando a pasar a interiores para saber más.

Las notas importantes, secundarias y fotonoticia son de estilo llamada. Las notas de relleno son de arranque, ya que son el inicio de columnas editoriales.

FOTONOTICIAS

NOTAS

RECUADRO

LOGO AÑO DIRECTOR

LUGAR Y FECHA

SUBDIRECTOR

CORONDEL CIEGO

FOTOGRAFÍA

EDICIÓN SLOGAN

Los componentes de la cabecera de Diario de Xalapa en 1981 se encierran en un recuadro a 8 columnas y son (ver tabla 3.10):

• Logo: nombre “DIARIO XALAPA ” (sic) con estilo tipográfico mecana, escudo de Xalapa detrás del nombre, debajo de la palabra “DIARIO” se ubica la frase “VOCERO DE LA PROVINCIA ” (sic) en tipografía lineal, subrayado en mayúsculas y debajo de la palabra “XALAPA” la fecha de registro “Registrado por 1a vez el 13 de septiembre de 1943 ” (sic)

• Año de publicación 38, escrito con números romanos: Año XXXVIII (sic)

• Lugar y fecha de publicación: Xalapa, Ver., miércoles 13 de Abril de 1981 (sic)

• Número de edición: No. 12902 (sic)

• Nombre de director: Director RUBEN PABELLO ACOSTA (sic)

• Nombre de sub-director: Sub-Director FROYLAN FLORES CANCELA (sic)

TITULAR

SUMARIO

3.49 Componentes de la cabeza de la nota principal en 1981

TITULAR

SUMARIO

La cabeza de la nota principal se conforma por titular y sumario (ver fig. 3.49). Por su forma el acomodo es en embudo.

Las notas importantes son dos: una se conforma por titular y sumario y su acomodo es libre alineado a la izquierda (ver fig. 3.50), mientras que la otra se conforma solo por titular y su acomodo es embudo invertido.

Las notas secundarias varían entre acomodo en bloque, escalera americana alineada a la izquierda y en embudo. En el caso de los cabezales de las notas de relleno se conforman por titular y frase, su acomodo es centrado para el titular y escalera americana para las frases.

La trayectoria de lectura es en zeta (ver fig. 3.51), debido a la división horizontal de la plana por los titulares de la nota principal e importante.

Elementos gráficos

Utiliza un recuadro de color azul para el cabezal (ver fig. 3.52), así como una pleca para separar los nombres de director y subdirector, del resto de la información del cabezal.

El mismo azul se utiliza en otro recuadro para destacar una nota importante (ver fig. 3.54) y una fotografía de la nota principal, siendo de las primeras fotografías a una tinta (cyan) (ver fig. 3.53). En los cabezales de las notas de relleno se utilizan recuadros de líneas gruesas para encerrar la información del cabezal (ver fig. 3.55)

Las columnas de texto utilizan corondeles ciegos y los llamados a continuar la lectura de las notas en interior se destacan entre paréntesis alineados del lado derecho de su columna de texto.

Las fotografías de la nota principal tienen bisel. Todas las fotografías utilizan un borde de línea fina.

Fig. 3.52 Recuadro azul de cabezal en 1981

3.53 Fotografía a una tinta en 1981

Fig. 3.54 Recuadro azul de nota importante en 1981

Fig. 3.55 Recuadro en cabezal de nota en 1981

Tipografía

La tipografía de la nota principal es gráfica inclinada en negritas y es del mismo tamaño que el nombre del periódico (ver fig. 3.56). Su sumario es estilo humanista en negritas.

La tipografía de las notas importantes son diferentes, en una el estilo es lineal (ver fig. 3.57) con un sumario estilo gráficas. En la otra nota importante el estilo tipográfico es humanista en negritas (ver fig. 3.58)

Las notas secundarias utilizan para sus titulares diferentes estilos tipográficos, los cuales son: humanista, lineal y lineal inclinada (ver fig. 3.59)

Los cuerpos de texto utilizan estilo humanista y los pies de foto estilo didonas. Todos los párrafos utilizan sangría a excepción de los pies de foto. El estilo de los párrafos es español alineado a la izquierda (ver fig. 3.60)

Fig. 3.56 Tipografía gráfica inclinada en negritas en 1981

Fig. 3.57 Tipografía lineal en 1981

Fig. 3.58 Tipografía humanista negrita en 1981

Fig. 3.59 Tipografía lineal inclinada en 1981

Fig. 3.60 Párrafo español alineado a la izquierda en 1981

20 de marzo de1995 20 de marzo de1995

Formato y diagramación

Maneja un formato estándar a 16 columnas, con un medianil de 0.5 centímetros aproximadamente (ver tabla 3.11). Se toma como referencia de módulo de la diagramación el cabezal de la nota “Acusa la CTM, La escalada de precios, culpa de empresarios” (sic)

La información está integrada por noticia principal, 1 nota importante, 9 notas secundarias, 1 nota de relleno y 2 fotonoticias. La formación de las noticias es de apertura compartida, además, la jerarquización de las notas es escasa, dificultando identificar el orden de lectura.

La noticia principal se sitúa en la parte superior derecha, abarcando el titular las 16 columnas para luego continuar la lectura en las 4 columnas del lado derecho de la plana. El contenido es de estilo arranque, cortando la oración a la mitad para continuar la nota en el interior.

El estilo del contenido de la nota importante es de arranque al igual que las notas secundarias y de relleno. Las fotonoticias son de estilo llamada.

FOTONOTICIAS

NOTAS DE RELLENO

NOTA PRINCIPAL

NOTAS IMPORTANTES

NOTAS SECUNDARIAS CABEZAL

RECUADRO

SLOGAN

AÑO DIRECTOR

CORONDEL CIEGO

LUGAR Y FECHA

EDICIÓN

FECHA DE REGISTRO

FILETE SEMINEGRO

FOTOGRAFÍA

Los componentes de la cabecera de Diario de Xalapa en 1995 se encierran en un recuadro a 8 columnas y son (ver tabla 3.12):

•Logo: nombre “DIARIO XALAPA” (sic) con estilo tipográfico mecana, escudo de Xalapa detrás del nombre. Debajo de la palabra “DIARIO” se ubica la frase “VOCERO DE LA PROVINCIA” (sic) en tipografía lineal, subrayado en mayúsculas y debajo de la palabra “XALAPA” la fecha de registro “Registrado por 1a vez el 13 de septiembre de 1943” (sic)

•Año de publicación 52, escrito en mayúsculas: AÑO 52 (sic)

•Lugar y fecha de publicación: Xalapa, Ver., lunes 20 de marzo de 1995 (sic)

• Número de edición: No. 18402 (sic)

•Nombre del director general: Director General RUBEN PABELLO ACOSTA (sic)

TITULAR

SUMARIO AUTOR

3.61 Componentes de la cabeza de la nota principal en 1995

SUMARIO TITULAR

3.62 Componentes de la cabeza de la nota importante en 1995

La cabeza de la nota principal se conforma por titular, sumario y nombre de autor (ver fig. 3.61). El acomodo del titular abarca el ancho de la plana, mientras que el sumario y nombre del autor se acomodan dentro de la columna de texto del lado derecho en embudo.

La cabeza de la nota importante se conforma por titular y sumario (ver fig. 3.62). El titular se acomodo en todas las columnas de la plana, pero el sumario dentro de la columna de texto del lado izquierdo en embudo invertido.

Los cabezales de las notas secundarias y de relleno se conforman por titular y en el caso de la de relleno por autor. Se acomodan en forma de embudo normal o invertido.

La trayectoria de lectura es en zeta (ver fig. 3.63), pues la plana se divide en mitades horizontales por los titulares de la nota principal e importante.

Elementos gráficos

Utiliza un recuadro sin color de fondo para el cabezal (ver fig. 3.66), así como una pleca para separar los nombres de director del resto de la información del cabezal.

Se coloca una pleca debajo de los titulares de la nota principal e importante para separarlos de las otras notas.

En el cabezal de la nota de relleno se utiliza un recuadro de línea gruesa para encerrar la información del cabezal (ver fig. 3.65)

La fotografía más grande se imprime a una tinta de color (ver fig. 3.64) y las columnas de texto utilizan corondeles ciegos.

Los llamados a continuar la lectura de las notas en interior se destacan entre paréntesis alineados del lado derecho de su columna de texto.

Tipografía

El estilo tipográfico usado en todos los titulares, sumarios, balazos, nombre de autor y llamados es lineal (ver fig. 3.67), con diferentes tamaños y en oración, usando mayúsculas solo al inicio de la oración y en nombres propios.

Los cuerpos de texto utilizan estilo humanist, al igual que los pies de foto y frases, solo que en negritas (ver fig. 3.68)

Todos los párrafos utilizan sangría a excepción de los pies de foto. El estilo de los párrafos es español alineado a la izquierda (ver fig. 3.69)

3.65 Recuadro en cabezal de nota en 1995

1995

Fig. 3.68 Tipografía humanista negrita en 1995

Fig. 3.69 Párrafo español alineado a la izquierda en 1995

CAPÍTULO 3 Análisis entre primeras planas

1 denoviembre de2000 1 denoviembre de2000

Formato y diagramación

Maneja un formato estándar a 15 columnas con un medianil de 0.5 centímetros aproximadamente (ver tabla 3.13). Se toma como referencia de módulo de la diagramación la fotografía del llamado “Padres de Pedrito proseguirán en su búsqueda” (sic)

La información está integrada por nota principal con fotografía, 1 nota importante con fotografía, 3 notas secundarias con fotografía, 2 notas de relleno, 1 índice, 4 llamados. La formación de las noticias es de apertura compartida, dejando un espacio claro para cada nota.

La noticia principal se sitúa debajo del cabezal. Ocupa las 15 columnas de la plana, colocando el cabezal en todo el ancho, la fotografía con su pie de foto a 9 columnas, las frases a 6 columnas y el cuerpo de texto a 3 columnas. El contenido es de estilo llamado, al igual que el resto de las notas.

ÍNDICE NOTAS DE RELLENO LLAMADOS

ANUNCIO PUBLICITARIO

LOGO AÑO

SLOGAN

CORONDEL

RECUADRO

DIRECTOR LUGAR Y FECHA

EDITORIAL CENTRAL

CORONDEL CIEGO LOGO OEM

LLAMADO

EDICIÓN

FOTOGRAFÍA

FILETE SEMINEGRO

Los componentes de la cabecera de Diario de Xalapa en 2000 son (ver tabla 3.14):

• Anuncio publicitario “Compre nuestras Calaveras, se agotan” (sic)

• Llamado “Avionazo en Taiwan” (sic)

• Logo: Nombre “DIARIO XALAPA” (sic) en tipografía estilo mecana a color verde. En medio de las dos palabras el escudo de Xalapa a color.

• Slogan: “VOCERO DE LA PROVINCIA” (sic) debajo del escudo del logo

• Lugar y fecha de publicación: Xalapa, Veracruz. Miércoles 1o. De Noviembre de 2000 (sic)

• Nombre de presidente y director general: Mario Vázquez Raña, Presidente y Director General (sic)

• Logo de Organización Editorial Mexicana

• Recuadro de color rojo con: año de publicación en números romanos “AÑO LVIII” (sic), nombre de editora central “Organización Editorial Mexicana” (sic) y número de edición “No. 20428” (sic).

La cabeza de la nota principal se conforma por titular, 3 frases y autor (ver fig. 3.70), el acomodo es libre alineado a la izquierda.

La cabeza de la nota importante se conforma por titular, sumario, frase y autor (ver fig. 3.71). Se acomoda en forma libre alineado a la izquierda al igual que los cabezales de las notas secundarias, de relleno y llamados, a excepción del llamado ubicado en el cabezal del periódico que se acomoda en forma de embudo.

La trayectoria de lectura es circular (ver fig. 3.72), iniciando en el cabezal de la nota principal, pasando notas secundarias para llegar a la nota importante y regresando la vista a la fotografía de la nota principal. TITULAR

Elementos gráficos

Se aplica color en la primera plana para recuadros, logo (ver fig. 3.73), cabezal de una nota de relleno, fotografías, llamados (ver fig. 3.75) y anuncio publicitario.Los recuadros encierran el anuncio publicitario, información del cabezal, una nota secundaria, antetitulares de los llamados (ver fig. 3.74) y sólo un llamado ubicado en el cabezal del periódico.

Se usan plecas dentro del cabezal arriba y abajo del logo. Se colocan lineas seminegro y corondeles para separar cada nota de las otras.

Se usan recuadros de color para cambiar de página en los llamados. También un rectángulo verde para crear una composición tipográfica (ver fig. 3.76) en una de las notas de relleno.

Fig. 3.73 Logotipo a color en el 2000

3.76 Composición tipográfica en el 2000

Tipografía

La tipografía del titular de la nota principal es lineal en negritas (ver fig. 3.79), al igual que en la nota importante, su bajante y el titular de una nota secundaria. El resto de notas secundarias utilizan en sus titulares un estilo tipográfico humanista (ver fig. 3.79), al igual que el índice y los llamados a excepción del ubicado en el cabezal del periódico que mezcla a dos pisos el estilo lineal y humanista.

Los nombres de autor, llamados para cambiar a página x y cabezal de una nota de relleno usan un estilo lineal en negritas. Los cuerpos de texto también utilizan estilo lineal normal.

Todos los párrafos utilizan sangría, a excepción de los pies de foto y su estilo es español alineado a la izquierda (ver fig. 3.80)

3.77 Tipografía mecana en el 2000

3.78 Tipografía lineal negrita en el 2000

Fig. 3.79 Tipografía

en el 2000

Fig. 3.80 Párrafo español alineado a la izquierda en el 2000

11 de marzo de2016 11 de marzo de2016

Formato y diagramación

Maneja un formato estándar a 16 columnas con un medianil de 0.5 centímetros aproximadamente (ver tabla 3.15). Se toma como referencia de módulo de la diagramación el logotipo de OEM.

La información está integrada por noticia principal con 1 fotografía, 1 noticia importante con fotografía, 1 nota secundaria, 1 nota de relleno y 5 llamados con fotografías. La formación de las noticias es de apertura compartida ocupando casi la mitad de la plana la noticia principal y el resto es para las otras notas.

La noticia principal se sitúa debajo del cabezal y ocupa las 16 columnas de la plana para el titular, 10 columnas para la fotografía y 3 para la columna de texto. El contenido es de estilo llamada, resumiendo el contenido en un párrafo para continuar leyendo en interiores.

Las notas importantes y secundarias también son de estilo llamada. Mientras que los llamados se componen por titular y/o frase.

Los pies de foto narran la fotografía y se presenta el autor en la parte superior de la foto o en su interior.

NOTAS DE RELLENO LLAMADOS

NOTA PRINCIPAL

NOTAS IMPORTANTES

NOTAS SECUNDARIAS CABEZAL

LOGO OEM

EDICIÓN SLOGAN EDITORIAL CENTRAL

DIRECTORA GENERAL PÁGINA WEB PRECIO

FOTOGRAFÍA RECUADRO

LLAMADO TWITTER

DIRECTOR LUGAR Y FECHA

LOGO DIARIO DE XALAPA

DEGRADADO VERTICAL

CORONDEL CIEGO

Los componentes de la cabecera de Diario de Xalapa en 2016 son (ver tabla 3.12):

•Llamado con fotografía “Solicita gobierno estatal declaratoria…” (sic)

• Dirección de página de Twitter con logotipo: “@DIAIRODE_XALAPA” (sic)

• Logo de Organización Editorial Mexicana

•Logo: Nombre “DIARIO XALAPA” en tipografía estilo mecana a color verde con sombreado. En medio de las dos palabras el escudo de Xalapa a color.

•Slogan: “VOCERO DE LA PROVINCIA” con tipografía estilo lineal

•Lugar y fecha de publicación: “XALAPA, VER., VIERNES 11 DE MARZO DE 2016” (sic) en mayúsculas con tipografía lineal

•Nombre de editora central “ORGANIZA-

CIÓN EDITORIAL MEXICANA”(sic)

•Año de publicación 72 escrito en números romanos: AÑO LXXII (sic)

• Número de edición: No. 25,960 (sic)

•Dirección de página web: www.diariodexalapa.com.mx (sic)

•Nombre de presidenta y directora general: PAQUITA RAMOS DE VAZQUEZ, PRESIDENTA Y DIRECTORA GENERAL (sic)

•Nombre de director: VICTOR MURGUÍA

VELASCO, DIRECTOR (sic)

•Recuadro café con precio alineado a la derecha de la plana: PRECIO: $7.00

La cabeza de la nota principal se conforma por titular, frases y autor (ver fig. 3.81) . Por su forma el acomodo es libre centrado en el número de columnas que ocupan los párrafos de texto de la nota.

La nota importante (ver fig. 3.82), el llamado ubicado en el cabezal del periódico y la nota de relleno, se conforman también por titular, frase y autor acomodados de forma libre centrados en su columna de texto.

Una nota secundaria (ver fig. 3.83) y un llamado se conforma de balazo, titular y autor acomodados en forma de bloque y embudo invertido respectivamente.

La trayectoria de lectura es en Z (ver fig. 3.84) empezando con la nota principal y pasando a la nota secundaria del lado izquierdo.

Elementos gráficos

Se coloca un recuadro café para separar el cabezal de la información inferior y encerrar el precio del periódico (ver fig. 3.85)

Se usan cuadrados de color negro al inicio de cada frase y recuadros de color para destacar información en la nota importante, autor de la nota de relleno y los pases de página en los llamados (ver fig. 3.86)

Todas las fotografías se imprimen a 4 tintas y en los llamados se aplica un degradado vertical para fusionar con sus titulares (ver fig. 3.87)

Los llamados para continuar leyendo en páginas interiores solo mencionan la sección donde se encuentra la nota o la numeración en código donde la letra A significa sección Local.

Tipografía

El estilo tipográfico de los titulares en principal, importante y secundarias es didona (ver fig. 3.89), al igual que las frases y 3 llamados.

Los dos llamados restantes, los balazos, pies de foto y el titular de la nota de relleno (ver fig. 3.90), usan un estilo tipográfico lineal, junto con los nombres de autores de las notas y fotografías y llamados para pasar a interiores.

Los párrafos de texto presentan estilo tipográfico humanista.

Todos los párrafos utilizan sangría, la sangría de los pies de foto es presentada con un icono de flecha. El estilo de los párrafos es español alineado a la izquierda (ver fig. 3.91)

Las frases, nombres de autor de la nota y llamados para pasar a interiores se centran en la columna de texto.

3.91 Párrafo español alineado a la izquierda en el 2016

28 de febrero de2022 28 de febrero de2022

Formato y diagramación

Maneja un formato estándar de 26 de ancho por 54 centímetros de alto, con márgenes interior y exterior de 1 centímetro, superior de 2 centímetros y inferior de 2.5 centimetros. El medianil es de 0.5 centímetros dentro de una diagramación de 15 columnas (ver tabla 3.17) Se toma como referencia del módulo de la diagramación el código de barras del periódico.

La información está integrada por noticia principal con fotografía, 3 notas importantes con fotografía, una nota secundaria, 4 llamados, índice y 1 ilustración de relleno. La formación de las noticias es de apertura compartida con titulares grandes y párrafos cortos.

La noticia principal se sitúa debajo del cabezal ocupando 12 columnas para el titular, distribuye la fotografía en las 6 columnas del lado derecho y 2 columnas de texto en 6 columnas de la diagramación, el sumario abarca las 6 columnas. El contenido es de estilo llamada, mencionando los puntos importantes para continuar la lectura en interiores.

Las notas importantes y secundarias de igual manera son de estilo llamada junto con los llamados que presentan un breve párrafo con la información del titular.

ÍNDICE ILUSTRACIÓN DE RELLENO LLAMADOS

NOTAS IMPORTANTES

NOTA PRINCIPAL NOTAS SECUNDARIAS CABEZAL

PÁGINA WEB

LOGO OEM

SLOGAN

DIRECTORA GENERAL

EDITORIAL CENTRAL

AÑO

EDICIÓN

PRECIO FECHA DIRECTOR FILETE LUTO

LLAMADO

PLECA

FOTOGRAFÍA

CORONDEL

RECUADRO

FILETE CAÑA

CORONDEL CIEGO LOGO DIARIO DE XALAPA

CÓDIGO DE BARRAS LUGAR DE IMPRESIÓN

FILETE MEDIO LUTO

ILUSTRACIÓN

Los componentes de la cabecera de Diario de Xalapa en 2022 son (ver tabla 3.18):

• Llamado con fotografía “Un Batman más joven y oscuro” (sic)

• Llamado con fotografía

• Dirección de página web: www.diariodexalapa.com.mx (sic)

• Logotipo de OEM

• Logo: Nombre “DIARIO DE XALAPA” (sic) en tipografía estilo didona a color verde. En medio de las dos palabras el escudo de Xalapa a blanco y negro y debajo del escudo el conector “DE”

• Slogan: “VOCERO DE LA PROVINCIA” (sic) con tipografía estilo didona

• Lugar de impresión: XALAPA, VERACRUZ (sic)

• Fecha de impresión: LUNES 28 DE FEBRERO DE 2022 (sic)

• Año de publicación 78 escrito con números romanos: AÑO LXXVIII (sic)

• Número de edición: NO. 28,098 (sic)

• Nombre de editora central: ORGANIZACIÓN EDITORIAL MEXICANA (sic)

• Codigo de barras

• Nombre de presidenta y directora general: PAQUITA RAMOS DE VÁZQUEZ / PRESI-

DENTA Y DIRECTORA GENERAL (sic)

• Nombre del director: VICTOR MURGUÍA

VELASCO/DIRECTOR (sic)

• Precio del periódico: $12.00 (sic)

Fig. 3.93 Componentes de la cabeza de la nota importante en 2022

La cabeza de la nota principal se conforma por balazo, titular, autor y sumario (ver fig. 3.92). Por su forma el acomodo, todos los cabezales de notas y llamados es libre, alineados a la izquierda.

Las notas importantes se conforman por balazo y titular (ver fig. 3.93), a excepción de una que se conforma de solo titular al igual que la nota secundaria. Los llamados se componen por balazo y titular.

La trayectoria de lectura es en zeta (ver fig. 3.94) iniciando en la parte superior izquierda con la fotografía de los llamados y bajando en zig zag de izquierda a derecha.

Elementos gráficos

Se usan corondeles para separar los notas y llamados, así como corondeles ciegos en medio de las columnas de texto de una misma nota.

Las plecas se usan en el cabezal para destacar la dirección de la página web del periódico (ver fig. 3.95) y para separar los renglones de información. Para separar una nota de una fotografía se usa un filete. También se coloca un filete color verde debajo del cabezal del periódico para separarlo de las notas.

Se usa color gris para el balazo de la nota principal y color rojo para los balazos de los otros titulares y para los llamados de pase de página (ver fig. 3.97)

En el índice se acomoda un icono de “ESCRIBEN” de color rojo, con un cuadrado y un lápiz dentro (ver fig. 3.98)

La ilustración es a cuatro tintas y es una mención del trabajo del caricaturista que se puede encontrar en el interior (ver fig. 3.96)

Tipografía

La tipografía de los titulares es estilo didona, de la familia Ardina Title (ver fig. 3.99). Solo 2 notas importantes utilizan estilo neo-grotesca, de la familia Dobra, variante bold (ver fig. 3.100)

Los balazos igualmente utilizan la tipografía Dobre bold en mayúsculas. Los sumarios y cuerpos de texto utilizan tipografía humanista, de la familia Apud roman y bold para el sumario (ver fig. 3.101)

Solo los segundos párrafos de una columna de texto llevan sangría y dado que solo la nota principal tiene más de un párrafo de texto, el estilo de los párrafos de texto es alemán alineado a la izquierda (ver fig. 3.102)

9 dejulio de2024 9 dejulio de2024

Formato y diagramación

El diario regresa a su formato inicial, un tabloide de 26 de ancho por 35 centímetros de alto, con márgenes interior y superior de 1 centímetro, exterior de 1.5 centímetros e inferior de 2 centímetros, el 1 de marzo de 2022. Para el 16 de abril de 2024 el formato tabloide se reduce quedando de 26 de ancho por 33.5 de alto, con márgenes interior, inferior y superior de 1 centímetro y exterior de 1.5 centímetros a 13 columnas (ver tabla 3.19)

Este número de columnas permite dinamismo en el acomodo de las noticias de toda la edición; de tal manera que en primera plana muestra 5 columnas de texto y en interiores 4 columnas de texto. El medianil es de 0.5 centímetros. Se toma como referencia del módulo de diagramación el código de barras.

La información está conformada por 1 nota principal, 3 notas importantes con fotografía, 2 llamados con fotografía y un índice. La formación de las noticias es de apertura compartida.

El 29 y 30 de junio es el último fin de semana que se publica Diario de Xalapa. A partir del 1 de julio el diario se publica en versión impresa solo de lunes a viernes, informando durante los fines de semana a través de sus plataformas digitales, página web, redes sociales (facebook, instagram y x) y whatsapp.

NOTAS IMPORTANTES

DIRECTORA GENERAL

EDICIÓN

LOGO DIARIO DE XALAPA

EDITORIAL CENTRAL

FILETE CAÑA LLAMADO PLECA

CÓDIGO DE BARRAS

Los componentes de la cabecera de Diario de Xalapa en 2024 son (ver tabla 3.20):

•Llamado con fotografía “Fabricante de balas mexicana...” (sic)

•Llamado con fotografía “De baterista, a solista que llena estadios” (sic)

•Dirección de página web: www.diariodexalapa.com.mx (sic)

• Código de barras

• Logo de OEM

• Logo: nombre “DIARIO DE XALAPA” (sic) en tipografía estilo didona en mayúsculas color verde. Con el conector “DE” más pequeño y alineado en el centro. Icono de registro en la parte superior derecha, a un costado de la letra “A”.

•Lugar de impresión: XALAPA, VERACRUZ (sic)

•Fecha de ejemplar con mayúsculas en negrita: MARTES 9 DE JULIO DE 2024 (sic)

•Año de publicación 80, escrito con números romanos: AÑO LXXX (sic)

• Número de ejemplar: NO. 28,939 (sic)

•Nombre de editora central: ORGANIZACIÓN EDITORIAL MEXICANA (sic)

• Nombre de presidenta y directora general del periódico: PAQUITA RAMOS DE VÁZQUEZ / PRESIDENTA Y DIRECTORA GENERAL (sic)

• Precio: $13.00 (sic)

La cabeza de la nota principal se conforma por balazo, titular, nombre de autor y sumario, acomodados de forma libre alineados a la izquierda (ver fig. 3.103)

Las cabezas de las notas importantes y llamados se componen de balazo y titular (ver fig. 3.104), a excepción de la nota importante con la fotografía más grande. La trayectoria de lectura es circular (ver fig. 3.105)

3.104 Componentes de la cabeza de la nota importante en el 2024

Elementos gráficos

Se usan plecas para destacar la dirección de la página web y para separar las notas. También se usan corondeles para separar las notas y corondeles ciegos para separar las columnas de texto de una misma nota. Se coloca un filete tipo luto color negro debajo del cabezal del periódico para separarlo de las notas (ver fig. 3.105)

En el índice se acomoda un icono de “ESCRIBEN” de color rojo, con un cuadrado y un lápiz dentro.

Los titulares, sumarios, pies de foto y bloques de texto se imprimen a una tinta negra. Las fotografías e ilustraciones se imprimen a cuatro tintas.

Los principales colores que utiliza el diario son verde, rojo y amarillo. El color rojo se utiliza para destacar balazos, palabras y llamados de página, así como en barras y filetes (el color se obtiene de las tintas magenta y amarillo al 100%) (ver fig. 3.105). El logotipo de Diario de Xalapa ubicado en la cabecera se imprime a dos tintas (cyan y amarillo al 100%) para obetener el color verde (ver fig. 3.105). El logotipo de OEM se compone por el color rojo y amarillo, este último mezclando las tintas magenta al 10% y amarillo al 100% (ver fig. 3.105)

Tipografía

La tipografía usada en Diario de Xalapa para los titulares es didona de la familia Ardina Title Bold (ver fig. 3.111) y para los balazos neo-grotesca de la familia Dobra Bold (ver fig. 3.112). En la composición de una noticia o información en bloque de texto se utiliza tipografía humanista de la familia Apud Roman a 10 puntos un tipo de letra que por legibilidad y carácter, resulta ideal para el texto continuo.

El sumario o subtítulo debe permitir que en una primera pasada el elector reciba un primer grado de información. Diario de Xalapa utiliza la tipografía Apud Bold (ver fig. 3.110) Los pie de foto aplican dos estilos de la familia tipográfica Dobra; Bold para las palabras iniciales y Book para el resto del texto.

En los párrafos de la nota principal, el estilo de los párrafos de texto es alemán alineado a la izquierda (ver fig. 3.113), pero solo en el primer párrafo; el resto es estilo español. Los párrafos de las otras notas y llamados son sin sangría y el estilo es alineado a la izquierda.

Tablas comparativas Tablas comparativas

Cabezal de primera plana

AÑO IMAGEN

Cabeza de nota principal

AÑO IMAGEN

Estilo de llamado

AÑO IMAGEN

Conclusión

Con clu sión

El diseño editorial de Diario de Xalapa en sus primeros años, es caótico. Son pocas las fuentes de información y el periódico debe abarcar la mayor cantidad de noticias. La diagramación no es clara, ya que la información llega en diferentes momentos y el recurso más práctico es recortar y pegar sobre otra información para hacer espacio a la nueva nota importante. Además, la formación, pre-prensa y proceso de impresión es completamente manual, por lo que el personal involucrado es mayor y el estilo de los cuerpos de texto y cabezas es variado. No es la mejor presentación, ni lo más cómodo de leer, pero para estos años donde la preocupación del lector es conocer los detalles de la noticia, es lo ideal.

Con la aparición de la fotografía el impreso se vuelve más atractivo. En un esfuerzo de competir con la televisión el uso del color favorece la jerarquización de las noticias. El objetivo en estos años es llamar la atención, presentar el mayor impacto visual para provocar en el lector querer leer la noticia. El surgimiento de la computadora ayuda a esta meta; el uso de degradados, textos con contornos y recuadros de colores son lo atrayente de la primera plana.

Con el Internet y las redes sociales, el lector requiere una nueva presentación de la información, una donde se pueda conocer la noticia con pocas palabras y en el periódico la fotografía se vuelve más informativa que el mismo texto. Toma protagonismo la imagen y los espacios vacíos se convierten en un descanso para el lector.

La investigación de este caso de estudio ha provocado una recopilación de informa-

ción actualizada del periódico desde los años 90, época en que se realiza el último registro de Diario de Xalapa en un libro. Esto lleva a la solicitud de parte de los directivos de crear el motion graphics acerca de la historia de Diario de Xalapa (ver fig. 3.113) en conmemoración del 81 aniversario de la editora.

El acomodo de la información en el impreso de Diario de Xalapa, al momento de esta investigación presenta una diagramación más clara, ya que la versión impresa es usada igualmente para la plataforma digital OEM Pressreader. La tecnología de la plataforma concede al lector el formato digital a nivel mundial y la aplicación CUE Print permite una planeación ágil y práctica de las noticias.

El uso de la aplicación (CUE Print) para formar el periódico es una gran ventaja al momento de estar formando las planas. Simultáneamente trabajan diferentes personas en lugares distintos en la misma plana. Las etapas de redacción, corrección, diagramación, formación y pre-prensa son realizadas a través de la computadora y aunque los tiempos se optimizan, en consecuencia los puestos de los correctores de estilo han sido eliminados.

La visualización en celulares es mejor apreciada con el formato tabloide, un formato que además, es facil de abrir y leer en impreso como una revista. En el primer año del periódico (1943), el formato tabloide es algo pasajero, el objetivo es ser igual a los periódicos de ciudad de México; y por casi 80 años Diario de Xalapa es formato estandár. En lo personal, el formato tabloide resulta más cómodo para la lectura, la vista puede desplazarse por las hojas sin mover mucho la cabeza.

Si bien los cambios sufridos en Diario de Xalapa son desde algo pequeño, como la mención de los autores de nota, hasta el diseño del logo de blanco y negro, a hoy en verde, se puede apreciar que la evolución más significativa es la jerarquización de la información. Los elementos del diseño periodístico que hoy lo componen permiten que la distribución de columnas sea la ideal para el texto (puntaje lo suficientemente grande para los titulares y legiblemente pequeño para los

cuerpos de texto). Sintetizar la información a través de iconos, fotografías o color en las frases destacadas hacen del diseño editorial de Diario de Xalapa una mejor experiencia para el lector.

Después de esta revisión histórica, tengo certezas de que en el futuro, Diario de Xalapa seguirá migrando al formato digital, aprovechando las herramientas del entorno digital (links de acceso a más información, enlace de notas a videoreportajes o infografías animadas) hasta llegar al punto de ser completamente digital, al igual que otros periódicos del mundo. La versión impresa será una edición especial o un suplemento exclusivo.

La impresión en papel no es una necesidad, es un lujo; pero que refuerza el sentido de ser dueño de algo y se transforma con el paso del tiempo en un recuerdo para atesorar. Es por esta razón que pienso que la impresión del periódico no desaparecerá por completo, aquellos sucesos que se quieren valorizar dentro de un entorno digital que no se puede tocar, encontrarán espacio en el impreso.

Fuentes de consulta

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Conclusión

Lista de figuras

Capítulo 1

Fig. 1.1: Diario de Xalapa, un ejemplo destacado de periódico. Fuente propia

Fig. 1.2: Primer ejemplar de la Gaceta de México y Noticias de Nueva España. (1722). Recuperado de https://repositorio.unam.mx/1046692

Fig. 1.3: Tropas revolucionarias. (1910). Hugo Brehme. Recuperado de https://fomentoculturalbanamex.org/casasdeculturabanamex/casadelacanal/cartelera/el-mexico-de-hugo-brehme/

Fig. 1.4: Ejemplo de el “El Pensador Mexicano”. 3 de diciembre de 1813. Recuperado de: http www.cafecodiac.cay=el-pensador-mexicano-el-peri%C3%B3dico-m%C3%A1s-importante-de-la-rr-8aq9EMC4

Fig. 1.5: Edificio de El Universal en 1916. (1916). Recuperado de: https://www.eluniversal.com. mx/historia-breve/

Fig. 1.6: Imagen publicitaria de campaña “Fácil de leer, fácil de llevar” de Diario de Xalapa. (2022). Fuente propia

Fig. 1.7: Primera plana con apertura plena. (2025). Fuente propia

Fig. 1.8: Primera plana con apertura compartida. (2025). Fuente propia

Fig. 1.9: Nota principal en sección Local dentro de Diario de Xalapa (2025). Fuente propia

Fig. 1.10: Información fija de columna de horóscopos en sección Gossip dentro de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Fig. 1.11: Nota secundaria en sección Local dentro de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Fig. 1.12: Nota importante en sección Local dentro de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Fig. 1.13: Relleno de publicidad sobre el periódico en sección Local dentro de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Fig. 1.14: Párrafo alemán. (2025). Fuente propia

Fig. 1.15: Párrafo español. (2025). Fuente propia

Fig. 1.16: Párrafo francés. (2025). Fuente propia

Fig. 1.17: Capitular engatillada. (2025). Fuente propia

Fig. 1.18Capitular alineada. (2025). Fuente propia

Fig. 1.19: Capitular sangrada. (2025). Fuente propia

Fig. 1.20: Interlineado y línea base de un párrafo. (2025). Fuente propia

Fig. 1.21: Alineación derecha. (2025). Fuente propia

Fig. 1.22: Alineación al centro. (2025). Fuente propia

Fig. 1.23: Alineación izquierda. (2025). Fuente propia

Fig. 1.24: Alineación en bloque. (2025). Fuente propia

Fig. 1.25: Cabeza en bloque. (2025). Fuente propia

Fig. 1.26: Cabeza en embudo. (2025). Fuente propia

Fig. 1.27: Cabeza en escalera americana. (2025). Fuente propia

Fig. 1.28: Cabeza en sangrado colgante. (2025). Fuente propia

Fig. 1.29: Cabeza libre. (2025). Fuente propia

Fig. 1.30: Asta y serif en tipografía. (2025). Fuente propia

Fig. 1.31: Ascendentes y descendentes en tipografía. (2025). Fuente propia

Fig. 1.32: Espaciado entre las letras “a” y “r”. (2025). Fuente propia

Fig. 1.33: Altura X. (2025). Fuente propia

Fig. 1.34: Cuatricomía en impresión. (2025). Fuente propia

Fig. 1.35: Voceadora de Diario de Xalapa. (s. f.). Recuperado del libro Historia del Diario de Xalapa

Capítulo 2

Fig. 2.1: Centro de Xalapa en la década de los 40. (1998). Recuperado del libro Historia del Diario de Xalapa

Fig. 2.2: Plaza Lerdo de Xalapa en la década de los 40. (1998). Recuperado del libro Historia del Diario de Xalapa

Fig. 2.3: Avenida 20 de noviembre cuando todavía es carretera. (1998). Recuperado del libro Historia del Diario de Xalapa

Fig. 2.4: Primer ejemplar de Diario de Xalapa. 13 de septiembre de 1943. Hemeroteca de Diario de Xalapa

Fig. 2.5: Logotipo de Diario de Xalapa del 24 de septiembre de 1943. 24 de septiembre de 1943. Hemeroteca de Diario de Xalapa

Fig. 2.6: Rúben Pabello Acosta, fundador de Diario de Xalapa. (1998). Recuperado del libro Historia del Diario de Xalapa

Fig. 2.7: Primer ejemplar del suplemento “Calaveras” de Diario de Xalapa. (1998). Recuperado del libro Historia del Diario de Xalapa

Fig. 2.8: Publicidad del Hotel Principal en ejemplar de Diario de Xalapa de 1943. (1943). Hemeroteca de Diario de Xalapa

Fig. 2.9: Publicidad de Chevrolet en ejemplar de Diario de Xalapa de 1945. (1945). Hemeroteca de Diario de Xalapa

Fig. 2.10: Publicidad de FEMSA en ejemplar de Diario de Xalapa en 1944. (1944). Hemeroteca de Diario de Xalapa

Fig. 2.11: Publicidad de fábrica de chocolates La Locomotora en ejemplar de Diario de Xalapa de 1943. (1943). Hemeroteca de Diario de Xalapa

Fig. 2.12: Ejemplar de suplemento “Calaveras” 2023 de Diario de Xalapa ilustrado por la autora de esta investigación. (2023). Fuente propia

Fig. 2.13: Máquina de escribir Olivetti. (1943). Recuperado del libro Historia del Diario de Xalapa

Fig. 2.14: Primera prensa adquirida por Diario de Xalapa. Prensa Chandler. (1944). Recuperado del libro Historia del Diario de Xalapa

Fig. 2.15: Primer linotipo modelo 14 adquirido por Diario de Xalapa. (1946). Recuperado del libro Historia del Diario de Xalapa

Fig. 2.16: Anuncio de televisores en ejemplar de Diario de Xalapa de 1952. (1952). Hemeroteca de Diario de Xalapa

Fig. 2.17: Incendio en el mercado Jáuregui en 1952. 28 de mayo de 1952. Recuperado del libro Historia del Diario de Xalapa

Fig. 2.18: Avenida Manuel Ávila Camacho con anuncio pintado “LEA, DIARIO DE XALAPA, SUSCRÍBETE”. Recuperado de https://lasillarota.com/veracruz/estado/2025/7/26/asi-se-construyo-la-avenida-avila-camacho-de-xalapa-hace-85-anos-547415.html

Fig. 2.19: Prensa María Antonieta en 1998. (1998). Recuperado del libro Historia del Diario de Xalapa

Conclusión

Fig. 2.20: En la inauguración de la rotativa. (1965). Recuperado del libro Historia del Diario de Xalapa

Fig. 2.21: Primera fotografía a color en México en 1965. 23 de octubre de 1965. Recuperado de https://www.elsoldemexico.com.mx/cultura/el-sol-de-mexico-la-primera-escuela-de-fotografia-periodistica-8447327.html

Fig. 2.22: Primera plana impresa con el sistema offset. 18 de agosto de 1973. Recuperado del libro Historia del Diario de Xalapa

Fig. 2.23: Edificio de Diario de Xalapa en 1996. (1996). Recuperado del libro Historia del Diario de Xalapa

Fig. 2.24: Edificio de Diario de Xalapa en 1998 con el logo de OEM. (1998). Recuperado del libro Historia del Diario de Xalapa

Fig. 2.25: Con la representación de don Mario Vázquez Raña, el vicepresidente de información Guillermo Chao toma posesión, a nombre de la nueva empresa propietaria de Diario de Xalapa. 9 de mayo de 1996. Hemeroteca de Diario de Xalapa

Fig. 2.26: Página de Facebook de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Fig. 2.27: Página de X de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Fig. 2.28: Página de Instagram de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Fig. 2.29: Ejemplar del 28 de febrero de 2022 de Diario de Xalapa. (2022). Hemeroteca de Diario de Xalapa

Fig. 2.30: Ejemplar del 1 de marzo de 2022 de Diario de Xalapa. (2022). Hemeroteca de Diario de Xalapa

Fig. 2.31: Lectura circular en primera plana de Diario de Xalapa. (2024). Fuente propia

Fig. 2.32: Lectura en zeta en primera plana de Diario de Xalapa. (2024). Fuente propia

Fig. 2.33: Cabecera de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Fig. 2.34: Tipos de filetes en Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Fig. 2.35: Índice en primera plana. (2025). Fuente propia

Fig. 2.36: Interfaz de lectura de Diario de Xalapa en OEM PressReader. (2025). Fuente propia

Fig. 2.37: Página web de Diario de Xalapa en 2025. (2025). Fuente propia

Fig. 2.38: Cabezal de sección Local. (2025). Fuente propia

Fig. 2.39: Cabezal de sección Policiaca. (2025). Fuente propia

Fig. 2.40: Cabezal de sección de Aviso Clasificado. (2025). Fuente propia

Fig. 2.41: Cabezal de sección Cultura. (2025). Fuente propia

Fig. 2.42: Cabezal de sección Deportes. (2025). Fuente propia

Fig. 2.43: Cabezal de sección Estatal. (2025). Fuente propia

Fig. 2.44: Cabezal de sección Nacional. (2025). Fuente propia

Fig. 2.45: Cabezal de sección Mundo. (2025). Fuente propia

Fig. 2.46: Cabezal de sección Análisis. (2025). Fuente propia

Fig. 2.47: Cabezal de sección Gossip. (2025). Fuente propia

Fig. 2.48: Ilustración de la evolución de los recursos tecnológicos en el periódico del linotipo a CTP . (2025). ChatGPT

Fig. 2.49: Linotipo. (1998). Recuperado del libro Historia del Diario de Xalapa

Fig. 2.50: Monotype. (2025). Recuperado de https://uk.pinterest.com/ pin/85427724162038819/

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Fig, 2.53: Steve Jobs presenta el Macintosh en 1984. (2025). Recuperado de https://ipadizate. com/mac/hace-41-anos-comenzo-la-historia-del-mac-hace-41-anos-apple-presento-el-macintosh

Fig. 2.54: Paul Allen y Bill Gates en 1981. (2024) Recuperado de https://marketing4ecommerce.net/historia-de-microsoft/

Fig. 2.55: Interfaz de QuarkXPress en 1997. (2021). Recuperado de https://es.ccm.net/descargas/imagen/8820-quarkxpress-2021-para-pc/.

Fig. 2.56: Interfaz de QuarkXPress en 2022. (2022). Recuperado de https://www.quark. com/documentation/quarkxpress/2022/english/A%20Guide%20to%20QuarkXPress%20 2022/_5_409772980395826E7_13.html

Fig. 2.57: Interfaz de Adobe Indesign en 1999. (2025). Recuperado de https://www.threads. net/@typetopia/post/C2AA-Z8oq78/media

Fig. 2.58: Interfaz de Adobe Indesign en 2020. (2025). Recuperado de https://www.opticentre.net/faq/QuarkXPress/

Fig. 2.59: Interfaz de producción de CUE Print. (2025). Fuente propia

Fig. 2.60: Plantilla gráfica editorial de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Fig. 2.61: Página terminada de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Fig. 2.62: Edición terminada de Diario de Xalapa en CUE Print. (2025). Fuente propia

Fig. 2.63: Folio volado en Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Fig, 2.64: Folio númerico. (2025). Fuente propia

Fig. 2.65: Folio explicativo. (2025). Fuente propia

Fig. 2.66: Visualización de secciones de Diario de Xalapa por color. (2025). Fuente propia

Fig. 2.67: Etapa final de compaginación en CUE Print. (2025). Fuente propia

Fig. 2.68: Máquina de CTP. (2025). Fuente propia

Fig. 2.69: Lámina de plancha saliendo de máquina de CTP. (2025). Fuente propia

Fig. 2.70: Láminas de plancha junto a rotativa. (2025). Fuente propia

Fig. 2.71: Imprenta plana manual de 1827. (2025). Recuperado de https://www.museocostarica.go.cr/gmedia/imprenta-jpg/

Fig. 2.72: Cabezas de rotativa en funcionamiento ordenadas; cyan, magenta, amarillo y negro. (2025). Fuente propia

Fig. 2.73: Colocación de papel en la rotativa. (2025). Fuente propia

Fig. 2.74: Portabobinas. (2025). Fuente propia

Fig. 2.75: Cuerpo de impresión de una tinta. (2025). Fuente propia

Fig. 2.76: Circuito de tinta amarillo. (2025). Fuente propia

Fig. 2.77: Horno y plegadora de la rotativa. (2025). Fuente propia

Fig. 2.78: Plegadora en funcionamiento. (2025). Fuente propia

Fig. 2.79: Controles de una cabeza de rotativa. (2025). Fuente propia

Fig. 2.80: Hoja formada con tipos móviles. (2025). Recuperado de https://www.solidsmack. com/es/design/the-amazingly-intricate-process-of-letterpress/

Fig. 2.81: Tipos móviles. (2017). Recuperado de https://graficatessen.es/blocd-tipos-moviles-de-caramelo/

Fig. 2.82: Estereotipo. (2011). Recuperado de https://susana-tallertecnologiag.blogspot. com/2011/05/estereotipia.html

Fig. 2.83: Molde de plancha de estereotipo. (2025). Recuperado de https://es.wikipedia.org/ wiki/Estereotipia_%28impresi%C3%B3n%29

Fig. 2.84: Salida de periódico con sistema offset. (2025). Fuente propia

Fig. 2.85: Ajuste de dobleces en lámina. (2025). Fuente propia

Fig. 2.86: Colocación de lámina de plancha en su rodillo. (2025). Fuente propia

Conclusión

Fig. 2.87: Ajuste de dobleces en lámina. (2025). Fuente propia

Fig. 2.88: Rollos de papel de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Fig. 2.89: Rollo de papel reenrollado. (2025). Fuente propia

Fig. 2.90: Tinta negra de rotativa de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Fig. 2.91: Rotativa al finalizar la impresión. (2025). Fuente propia

Fig. 2.92: Periódicos a alta velocidad en rotativa. (2025). Fuente propia

Fig. 2.93: Banda transportadora de rotativa. (2025). Fuente propia

Capítulo 3

Fig. 3.1: Componentes de la cabeza de la nota principal en 1943. (2025). Fuente propia

Fig. 3.2: Componentes de cabeza de una nota secundaria en 1943. (2025). Fuente propia

Fig. 3.3: Trayectoria de lectura con jerarquía visual confusa en 1943. (2025). Fuente propia

Fig. 3.4: Recuadro de data en 1943. (2025). Fuente propia

Fig. 3.5: Recuadro de precio en 1943. (2025). Fuente propia

Fig. 3.6: Llamado en 1943. (2025). Fuente propia

Fig. 3.7: Filete y línea serpentina en 1943. (2025). Fuente propia

Fig. 3.8: Tipografía mecana en 1943. (2025). Fuente propia

Fig. 3.9: Tipografía humanista en 1943. (2025). Fuente propia

Fig. 3.10: Tipografía gráfica en 1943. (2025). Fuente propia

Fig. 3.11: Párrafo español y alineación en bloque en 1943. (2025). Fuente propia

Fig. 3.12: Párrafo francés en 1943. (2025). Fuente propia

Fig. 3.13: Componentes de la cabeza de la nota principal en 1954. (2025). Fuente propia

Fig. 3.14: Componentes de cabeza de una nota secundaria en 1954. (2025). Fuente propia

Fig. 3.15: Trayectoria de lectura en zeta en 1954. (2025). Fuente propia

Fig. 3.16: Recuadro de data en 1954. (2025). Fuente propia

Fig. 3.17: Recuadro de publicidad y oreja en 1954. (2025). Fuente propia

Fig. 3.18: Recuadro de sumario en 1954. (2025). Fuente propia

Fig. 3.19: Recuadro de nota importante en 1954. (2025). Fuente propia

Fig. 3.20: Relleno en 1954. (2025). Fuente propia

Fig. 3.21: Tipografía mecana en 1954. (2025). Fuente propia

Fig. 3.22: Tipografía lineal en 1954. (2025). Fuente propia

Fig. 3.23: Tipografía humanista en 1954. (2025). Fuente propia

Fig. 3.24: Párrafo español y alineación a la izquierda en 1954. (2025). Fuente propia

Fig. 3.25: Componentes de la cabeza de la nota principal en 1969. (2025). Fuente propia

Fig. 3.26: Componentes de cabeza de una nota importante en 1969. (2025). Fuente propia

Fig. 3.27: Trayectoria de lectura circular en 1969. (2025). Fuente propia

Fig. 3.28: Recuadro de llamado en 1969. (2025). Fuente propia

Fig. 3.29: Recuadro de data en 1969. (2025). Fuente propia

Fig: 3.30: Recuadro de publicidad y oreja en 1969. (2025). Fuente propia

Fig. 3.31: Llamado del pase de página en 1969. (2025). Fuente propia

Fig. 3.32: Tipografía lineal inclinada en 1969. (2025). Fuente propia

Fig. 3.33: Tipografía lineal en 1969. (2025). Fuente propia

Fig. 3.34: Tipografía gráfica en 1969. (2025). Fuente propia

Fig. 3.35: Tipografía mecana en 1969. (2025). Fuente propia

Fig. 3.36: Párrafo español en 1969. (2025). Fuente propia

Fig. 3.37: Componentes de la cabeza de la nota principal en 1977. (2025). Fuente propia

Fig. 3.38: Componentes de cabeza de una de las notas importantes en 1977. (2025). Fuente propia

Fig. 3.39: Componentes de cabeza de otra de las notas importantes en 1977. (2025). Fuente propia

Fig. 3.40: Trayectoria de lectura en zeta en 1977. (2025). Fuente propia

Fig. 3.41: Recuadro de cabezal en 1977. (2025). Fuente propia

Fig. 3.42: Collage en 1977. (2025). Fuente propia

Fig. 3.43: Llamado a pase de página en 1977. (2025). Fuente propia

Fig. 3.44: Tipografía grotesca en 1977. (2025). Fuente propia

Fig. 3.45: Tipografía didona en 1977. (2025). Fuente propia

Fig. 3.46: Tipografía mecana en 1977. (2025). Fuente propia

Fig. 3.47: Tipografía lineal en 1977. (2025). Fuente propia

Fig. 3.48: Párrafo español en bloque en 1977. (2025). Fuente propia

Fig. 3.49: Componentes de la cabeza de la nota principal en 1981. (2025). Fuente propia

Fig. 3.50: Componentes de cabeza de una nota importante en 1981. (2025). Fuente propia

Fig. 3.51: Trayectoria de lectura en zeta en 1981. (2025). Fuente propia

Fig. 3.52: Recuadro azul de cabezal en 1981. (2025). Fuente propia

Fig. 3.53: Fotografía a una tinta en 1981. (2025). Fuente propia

Fig. 3.54: Recuadro azul de nota importante en 1981. (2025). Fuente propia

Fig. 3.55: Recuadro en cabezal de nota en 1981. (2025). Fuente propia

Fig. 3.56: Tipografía gráfica inclinada en negritas en 1981. (2025). Fuente propia

Fig. 3.57: Tipografía lineal en 1981. (2025). Fuente propia

Fig. 3.58: Tipografía humanista en 1981. (2025). Fuente propia

Fig. 3.59: Tipografía lineal inclinada en 1981. (2025). Fuente propia

Fig. 3.60: Párrafo español alineado a la izquierda en 1981. (2025). Fuente propia

Fig. 3.61: Componentes de la cabeza de la nota principal en 1995. (2025). Fuente propia

Fig. 3.62: Componentes de cabeza de una nota importante en 1995. (2025). Fuente propia

Fig. 3.63: Trayectoria de lectura en zeta en 1995. (2025). Fuente propia

Fig. 3.64: Fotografía a una tinta en 1995. (2025). Fuente propia

Fig. 3.65: Recuadro en cabezal de nota en 1995. (2025). Fuente propia

Fig. 3.66: Recuadro de cabezal en 1995. (2025). Fuente propia

Fig. 3.67: Tipografía lineal en 1995. (2025). Fuente propia

Fig. 3.68: Tipografía humanista negrita en 1995. (2025). Fuente propia

Fig. 3.69: Párrafo español alineado a la izquierda en 1995. (2025). Fuente propia

Fig. 3.70: Componentes de la cabeza de la nota principal en 2000. (2025). Fuente propia

Fig. 3.71: Componentes de cabeza de una nota importante en 2000. (2025). Fuente propia

Fig. 3.72: Trayectoria de lectura circular en el 2000. (2025). Fuente propia

Fig. 3.73: Logotipo a color en el 2000. (2025). Fuente propia

Fig. 3.74: Llamado con foto en el 2000. (2025). Fuente propia

Fig. 3.75: Recuadro azul en llamado en el 2000. (2025). Fuente propia

Fig. 3.76: Composición tipográfica en el 2000. (2025). Fuente propia

Fig. 3.77: Tipografía mecana en el 2000. (2025). Fuente propia

Fig. 3.78: Tipografía lineal negrita en el 2000. (2025). Fuente propia

Fig. 3.79: Tipografía humanista en el 2000. (2025). Fuente propia

Fig. 3.80: Párrafo español alineado a la izquierda en el 2000. (2025). Fuente propia

Fig. 3.81: Componentes de la cabeza de la nota principal en 2016. (2025). Fuente propia

Fig. 3.82: Componentes de la cabeza de la nota importante en 2016. (2025). Fuente propia

Fig. 3.83: Componentes de la cabeza de la nota secundaria en 2016. (2025). Fuente propia

Fig. 3.84: Trayectoria de lectura en zeta en 2016. (2025). Fuente propia

Fig. 3.85: Recuadro de precio en 2016. (2025). Fuente propia

Fig. 3.86: Llamado en 2016. (2025). Fuente propia

Fig. 3.87: Llamado con degradado en 2016. (2025). Fuente propia

Fig. 3.88: Tipografía mecana en el 2016. (2025). Fuente propia

Fig. 3.89: Tipografía lineal negrita en el 2016. (2025). Fuente propia

Fig. 3.90: Tipografía humansita en el 2016. (2025). Fuente propia

Fig. 3.91: Párrafo español alineado a la izquierda en el 2016. (2025). Fuente propia

Fig. 3.92: Componentes de la cabeza de la nota principal en 2022. (2025). Fuente propia

Fig. 3.93: Componentes de cabeza de una nota importante en 2022. (2025). Fuente propia

Fig. 3.94: Trayectoria de lectura en zeta en 2022. (2025). Fuente propia

Fig. 3.95: Recuadro de página web en 2022. (2025). Fuente propia

Fig. 3.96: Ilustración en 2022. (2025). Fuente propia

Fig. 3.97: Llamado en 2022. (2025). Fuente propia

Fig. 3.98: Recuadro de índice en 2022. (2025). Fuente propia

Fig. 3.99: Tipografía didona en 2022. (2025). Fuente propia

Fig. 3.100: Tipografía neo-grotesca negrita en 2022. (2025). Fuente propia

Fig. 3.101: Tipografía humanista en 2022. (2025). Fuente propia

Fig. 3.102: Párrafo alemán alineado a la izquierda en 2022. (2025). Fuente propia

Fig. 3.103: Componentes de la cabeza de la nota principal en el 2024. (2025). Fuente propia

Fig. 3.104: Componentes de cabeza de la nota importante en el 2024. (2025). Fuente propia

Fig. 3.105: Trayectoria de lectura circular en el 2024. (2025). Fuente propia

Fig. 3.106: Filete tipo luto en el 2024. (2025). Fuente propia

Fig. 3.107: Logotipo en 2024. (2025). Fuente propia

Fig. 3.108: Índice en 2024. (2025). Fuente propia

Fig. 3.109: Logotipo de OEM en 2024. (2025). Fuente propia

Fig. 3.110: Tipografía humanista en 2024. (2025). Fuente propia

Fig. 3.111: Tipografía didona en 2024. (2025). Fuente propia

Fig. 3.112: Tipografía neo-grotesca negrita en 2024. (2025). Fuente propia

Fig. 3.113: Párrafo alemán alineado a la izquierda en 2024. (2025). Fuente propia

Lista de tablas

Capítulo 1

Tabla 1.1: Tipología de periódicos según la visualización de contenido. (2025). Fuente propia.

Tabla 1.2: Comparación de tamaños del periódico. (2024). Fuente propia

Tabla 1.3: Ejemplo de sistema modular. (2025). Fuente propia

Tabla 1.4: Partes de la cabeza de una nota en Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Tabla 1.5: Elementos gráficos en la primera plana de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Tabla 1.6: Otros conceptos presentes en Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Tabla 1.7: Características de la tipografía según su importancia dentro de la página. (2025). Fuente propia

Tabla 1.8: Separación de cuatricomía en portada de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propi

Capítulo 2

Tabla 2.1: Partes de la primera plana de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Tabla 2.2: Llamada en primera plana a la sección FinD de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Tabla 2.3: Noticia de estilo llamada. (2025). Fuente propia

Tabla 2.4: Noticia de estilo de arranuqe. (2025). Fuente propia

Tabla 2.5: Fotografía con pie de foto. (2025). Fuente propia

Tabla 2.6: Fotonoticia con pie de foto engatillado. (2025). Fuente propia

Tabla 2.7: Organigrama de personal en Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Tabla 2.8: Visualización general de la edición antes de comenzar la compaginación. (2025). Fuente propia

Tabla 2.9: Páginas casadas y enfrentadas en una edición de 40 páginas. (2025). Fuente propia

Tabla 2.10: Pliego de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia

Tabla 2.11: Funcionamiento de un cuerpo de impresión. (2025). Fuente propia

Tabla 2.12: Acidez del pH de agua de mojado. (2025). Fuente propia

Capítulo 3

Tabla 3.1: Diagramación de plana de 1943. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.2: Plana del 13 de septiembre de 1943. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.3: Diagramación de plana de 1954. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.4: Plana del 24 de febrero de 1954. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.5: Diagramación de plana de 1969. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.6: Plana del 14 de marzo de 1969. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.7: Diagramación de plana de 1977. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.8: Plana del 17 de diciembre de 1977. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.9: Diagramación de plana de 1981. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.10: Plana del 13 de abril de 1981. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.11: Diagramación de plana de 1995. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.12: Plana del 20 de marzo de 1995. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.13: Diagramación de plana de 2000. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.14: Plana del 1 de noviembre de 2000. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.15: Diagramación de plana de 2016. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.16: Plana del 11 de marzo de 2016. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.17: Diagramación de plana de 2022. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.18: Plana del 28 de febrero de 2022. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.19: Diagramación de plana de 2024. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.20: Plana del 9 de julio de 2024. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.21: Comparativa de cabezales de primera plana de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia.

Tabla 3.22: Comparativa de cabezales de nota principal en Diario de Xalapa . (2025). Fuente propia.

Tabla 3.23: Comparativa de llamados de Diario de Xalapa. (2025). Fuente propia.

La transformación del diseño periódistico: Evolución de DIARIO DE XALAPA hacia la era digital se termino en el 2025 con tipografía en títulos de inicio de capitulos Ardina Title Book Italic y Black Italic. En titulos de temas Helvetica LT Std Roman y Bold; en subtitulos Ardina Title Book Italic; en los cuerpos de texto Apud Roman a 9 puntos; pies de foto helvetica LT Std light condensend a 7 puntos.