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CENTRO DE INTERPRETACIÓN Hacia la conservación del entorno éndemico y la biodiversidad de Xalapa

Tesis para obtener el título de Licenciado en Arquitectura de Interiores

Presenta : Belinda Estela Guevara Gutiérrez Asesor : M. ARQ. Edgar Manuel Alemán Alonso

6 1

I EL DEVENIR DE LOS CENTROS DE INTERPRETACIÓN : DE LA EXPOSICIÓN AL SIGNIFICADO : EL CENTRO DE INTERPRETACIÓN CÓMO RESPUESTA CULTURAL CONTEMPORÁNEA. H

Evolución de la tipología centro de interpretación Línea del tiempo

, reflexiones y aportaciones

XAAL Definición y descripción Características y componentes Diferencia entre Museo, Centro de Interpretación y Galería.

II APRENDER DE LO CONSTRUIDO : REFERENTES DE CENTRO DE INTERPRETACIÓN.

CASOS ANÁLOGOS INTERNACIONAL 01 Museo Senju 02 Centro Deshaus 03 Moesgard NACIONAL 01 Centro Cultural Mazatlán 02 Museo Internacional del Barroco 03 Galería AAF

I N T R O D U C C I Ó N S

PREGUNTAS DE INVESTIGACIÓN

O B J E T I V O S G

P A R T I C U L A R E S 2

p. 6

LOCAL 01 Jardín de las Esculturas 02 Museo Kaná 03 Museo de Antropología Xalapa Cuadro de Análisis

III ¿POR QUÉ UN CENTRO DE INTERPRETACIÓN EN EL SIGLO XXI? NUEVAS FORMAS DE COMUNICAR EL TERRITORIO Percepción Visual Teoría de la forma Conceptos

X A A L CENTRO DE INTERPRETACIÓN Hacia la conservación del entorno éndemico y la biodiversidad de Xalapa. Descripción arquitectónica

Sustentabilidad

Usuario Programa arquitectónico

Diseño Biofílico

Ánalisis de áreas

Sentidos

Diagrama de funcionamiento Proceso metodológico :

Diseño Museográfico

Concepto de diseño Bocetos Diagrama de áreas Volumetría Configuración volumétrica Planta de conjunto Planta arquitectónica Cortes arquitectónicos

Estrategias de diseño

EL SITIO COMO DISCURSO: LECTURA TERRITORIAL Y AMBIENTAL DEL CONTEXTO. ANÁLISIS CONTEXTUAL Y TERRITORIAL DEL SITIO DE INTERVENCIÓN.

Recursos en el diseño interior espacial

NIVEL MACRO

Estilo de diseño

01. Relieve 02.Clima 03.Geología 04. Suelo 05. Hidrología 06.Vegetación y uso de suelo 07. Flora y Fauna 08. ANP NIVEL MICRO 01. Antecedentes sociales, económicos e históricos 02. Localización del sitio 03. Usos de suelo urbano 04. Estructura urbana 05. Infraestructura existente 06.Vialidades 07. Servicios urbanos 08. Imágen / Vistas 09. Contexto físico construido 10. Normativo

Zonificación emocional mediante del color Criterios, estrategias y análisis de confort ambiental Distribución general Mood board Tendencia de diseño Paleta tonal Visualización por espacios Conclusiones Planos arquitectónicos Planos estructurales Planos instalaciones

Dedicatoria/ agradecimientos. Bibliografía

X A A L

SUPUESTO ¿De qué manera puede configurarse una propuesta arquitectónica integral para un Centro de Interpretación en la ciudad de Xalapa, Veracruz, que integre los principios de la Teoría de la Forma y criterios de sustentabilidad, con el propósito de satisfacer las necesidades funcionales y espaciales de sus usuarios, propiciando un espacio coherente con el entorno natural, y orientado a la educación ambiental, la sensibilización social y la conservación del entorno endémico y biodiversidad?

PREGUNTAS

INVESTIGACIÓN

¿Cómo se podría integrar la propuesta arquitectónica e interior al entorno natural y paisajístico en un Centro de Interpretación? ¿A través de qué conceptos de Teoría de la Forma (modulación, ritmo, proporción, etc.) se podría diseñar el interior del proyecto para la optimización del espacio interior ? ¿Qué estrategias sustentables son las más adecuadas para un proyecto de Centro de Interpretación?

OBJETIVO

GENERAL

Diseñar un Centro de interpretación en la ciudad de Xalapa, Veracruz, como un conjunto arquitectónico, que integre espacios independientes y áreas de uso común para actividades educativas, expositivas y comunitarias; esto como respuesta a la ausencia de infraestructura especializada de esta tipología, que promueva, y sensibilize la conciencia ambiental, y la interacción responsable entre sociedad y entorno. Esto, por medio de los recursos arquitectónicos y de interiores.

PARTICULARES

OBJETIVOS Integrar ca al

la entorno

propuesta natural

arquitectónipaisajístico.

Diseñar un espacio interior a partir de conceptos de la Teoría de la Forma (modulación, proporción, ritmo, etc.) con la finalidad de optimizar el espacio. Utilizar estrategias sustentables que sean coherentes con el espacio arquitectónico.

XAAL, Centro de Interpretación, hacia la conservación del entorno endémico y la biodiversidad de

Xalapa.

X A A L

Ubicado en la ciudad de Xalapa, Veracruz, El presente documento de investigación, desarrolla la propuesta arquitectónica y de interiores de un Centro de Interpretación con el objetivo de crear un espacio destinado a la introspección, concientización, educación y sensibilización. De una zona de Xalapa que por sus características ecológicas, diversidad topográfica y presencia de una red institucional educativa y cultural representa un escenario idóneo para la implementación de este proyecto. De ahí que la propuesta busca integrarse al entorno de Xalapa. Según la Comisión Nacional para el Conocimiento y Uso de la Biodiversidad (CONABIO), el estado de Veracruz alberga cerca de 1,854 especies de fauna, De ellas, 139 especies son endémicas, y 54 están en peligro de extinción. Esto representa una parte significativa del patrimonio natural del país. México es uno de los países megadiversos del planeta, ya que alberga entre el 10 y 12% de la biodiversidad mundial, ocupando el quinto lugar a nivel global en riqueza de especies. En este contexto, la ciudad de Xalapa, ubicada en una zona de transición entre el bosque mesófilo de montaña y áreas tropicales, representa un punto estratégico para fomentar la educación ambiental y la valoración del patrimonio natural. Esta ciudad por su ubicación dentro de Veracruz, se encuentra en el territorio de uno de los estados con mayor biodiversidad de México, Un centro de interpretación ambiental contribuiría a visibilizar y proteger esta diversidad biológica. En este sentido, el Centro de Reinterpretación se concibe como una herramienta arquitectónica, articulada a través de estrategias como el uso de materiales sostenibles, el aprovechamiento de energía solar, la incorporación de vegetación endémica, entre otras. Para el desarrollo de esta investigación, se realiza un análisis del contexto ambiental, social y normativo, así como la revisión de referentes nacionales e internacionales. Se incorpora una lectura desde la Teoría de la Forma, con enfoque en la modulación, proporción y ritmo como elementos articuladores del espacio. Con el objetivo de generar un modelo replicable y adaptable que atienda las necesidades de los usuarios.

X A A L

CAP 1.

E L DE VENIR DE L OS CENTROS DE INTERPRETACI Ó N : D E LA E XPOSIC IÓN AL SIGNIFICADO : E L CE N T RO DE INTERPRETACIÓN C ÓMO RESPUES T A CULT UR AL CONTEMPORÁNEA.

X A A L

HISTORIOGRAFÍA

En la intersección entre la arquitectura, la naturaleza y la necesidad de comunicar el valor del patrimonio natural y cultural, surge el Centro de Interpretación como un espacio que informa, concientiza y sensibiliza. Los centros de interpretación surgen a partir de la necesidad de comunicar el valor del patrimonio natural y cultural de forma accesible y significativa para el usuario. Al explorar la historia y origen de estos espacios, se recorre desde los templos antiguos y observatorios astronómicos, que interpretaban el entorno desde lo sagrado, hasta los actuales centros sustentables que promueven el conocimiento ecológico, la conservación y la participación ciudadana. Esta evolución refleja una transición a lo largo del tiempo, los centros de interpretación han pasado de ser estructuras implícitas —como los zigurats mesopotámicos, los templos griegos o las pirámides mesoamericanas— a edificaciones diseñadas intencionalmente para facilitar la comprensión del paisaje, la biodiversidad, el patrimonio cultural y la identidad local. En el caso de México, desde las culturas prehispánicas hasta el siglo XXI, la arquitectura ha sido medio de interpretación: primero como símbolo sagrado vinculado a la cosmovisión y los ciclos naturales, y hoy como herramienta educativa que articula sostenibilidad, accesibilidad e inclusión. El Centro de Interpretación contemporáneo representa esta síntesis, al integrar criterios bioclimáticos, tecnologías interactivas y enfoques participativos. A continuación, una historiografía reciente que busca visibilizar la evolución de esta tipología arquitectónica, destacando su importancia como espacio de introspección y concientización. Para ello, se analizan una serie de referentes y tipologías clave, con énfasis en proyectos de los siglos XX y XXI.

X A A L Evolución

tipología

centro

interpretación

Antigüedad

MODERNIDAD

Fig. 1. Línea de tiempo. (Elaboración propia, 2025 )

TRANSMISIÓN SIMBÓLICA Y RELIGIOSA

CONSOLIDACIÓN COMO ESPACIO AUTONÓMO DE INTERPRETACIÓN

Desde pirámides, Templos, santuarios y centros ceremoniales eran los espacios interpretativos primigenios: comunicaban un mensaje a través de la arquitectura, la disposición espacial, el rito y la escultura.

Se define como tipología dentro de la arquitectura cultural y educativa.

Todo en ellos tenía valor simbólico: la orientación solar, la geometría, el acceso restringido, los materiales sagrados. Tradición oral y guías rituales.

Se profesionaliza la interpretación del patrimonio y se diseña el espacio en función del mensaje temático.

Se vas les,

incorporan áreas expositipermanentes, audiovisuay pequeñas zonas interactivas.

Evolución

tipología

centro

interpretación

S. XX

S. XXI

CENTROS, PABELLONES, INSTALACIONES.

INTEGRACIÓN TECNOLÓGICA Y MULTISENSORIAL

Surgen centros dedicados no solo a la naturaleza, sino también a la historia, arqueología, identidad local, memoria o fenómenos sociales. Se incorpora el diseño de recorridos narrativos, talleres educativos, espacios para la comunidad.

Diseño sensorial , (acústica, iluminación, temperatura) como parte de la experiencia interpretativa, la tecnología transforma la experiencia del usuario: pantallas interactivas, realidad aumentada, escenografías inmersivas. interactividad. Configuraciones, que permiten exposiciones temporales o dinámicas.

Aumenta su presencia en zonas rurales, reservas naturales y centros urbanos.

Se prioriza el diseño para el usuario, su percepción y su participación activa. 10

X A A L

A N T E C E D E N T E S V E N E R A C I Ó N PRESERVACIÓN

A n t i g ü e d a d :

Los orígenes del pensamiento interpretativo, han sido revisados en civilizaciones como Egipto y Mesopotamia dónde surgen templos y estructuras dedicadas a la naturaleza, los astros y los dioses, donde se transmitía conocimiento oral y simbólico. También la Arquitectura ritual: templos, zigurats, y observatorios astronómicos. Contemplaba la función interpretativa a través de la forma y orientación, con elementos cómo, Pirámides alineadas con los astros. Usadas por civilizaciones antiguas cómo, (Egipto, Mesopotamia y culturas mesoamericanas). Estos espacios eran construidos para interpretar el cosmos, la naturaleza y la divinidad.

5000

a.C

-322

a.C

El edificio comunicaba saberes mediante su forma, orientación y decoración. La construcción de espacios comunican conocimiento cosmológico y religioso, anticipando la función de los futuros centros de interpretación.

IMPERIO ROMANO

a.C

-476

d.C

En la antigua Roma, comienzan a surgir espacios dedicados a la preservación y exhibición del conocimiento. Dentro de las casas de las élites romanas existen los llamados “gabinetes de curiosidades”, pequeñas colecciones privadas que reunen objetos del mundo natural y cultural: fósiles, piezas exóticas, esculturas o instrumentos traídos de distintas regiones del imperio. Estos espacios reflejan el poder y la erudición de sus dueños, y también la curiosidad por comprender y organizar el mundo. Paralelamente, se desarrollan edificaciones con una función educativa y cultural, como las bibliotecas y termas públicas, donde además de socializar, los ciudadanos aprenden a través del arte.

EDAD

MEDIA

En esta etapa, la transmisión simbólica, religiosa y el conocimiento se interpreta y transmite principalmente desde una perspectiva teológica. Los monasterios conservan documentos antiguos y realizan copias que explican el mundo desde la fe.

Siglo

Así, el arte, los vitrales y la arquitectura religiosa sirven como medios de interpretación visual y simbólica. Y la arquitectura se convierte en un medio simbólico para interpretar el mundo desde la fe.

RENACIMIENTO

Siglo

XVI

En las civilizaciones mesoamericanas, los calmécac y telpochcalli funcionan como importantes centros educativos donde se imparte conocimiento sobre astronomía, historia, religión y naturaleza. La arquitectura, los códices, los murales, la escultura y las ceremonias son medios interpretativos cargados de profundo simbolismo, a través de los cuales se transmite la cosmovisión y el orden del universo. Lugares sagrados como Teotihuacán, Monte Albán o Chichén Itzá se erigen como centros de conocimiento y representación cultural y cósmica, donde las pirámides, templos y observatorios —como El Caracol en Chichén Itzá— son construidos con precisión, alineados con los movimientos de los astros y los fenómenos celestes. REVOLUCIÓN

INDUSTRIAL

Surgió una arquitectura pública con intención educativa, materializada en pabellones, invernaderos, zoológicos y gabinetes de historia natural que buscaban acercar el conocimiento científico y cultural a la sociedad.

Siglo

XIX

En este contexto, se conciben edificios expositivos como el Museo de Historia Natural de Londres, cuyo diseño combinaba funcionalidad y monumentalidad para inspirar admiración y aprendizaje. Este periodo marcó el nacimiento de los museos modernos y de los parques naturales, espacios públicos dedicados a la preservación, exhibición y divulgación del saber sobre la naturaleza y el arte.

X A A L

Durante el siglo XX se consolida el concepto de Centro de Interpretación como un edificio especializado en la educación ambiental, la conservación del patrimonio y la comunicación no formal del conocimiento.

Estos espacios surgen como una nueva tipología arquitectónica y educativa destinada a acercar el patrimonio natural y cultural a la sociedad de manera accesible, didáctica y emocional, sin necesidad de que los visitantes fueran expertos.

SIGLO

En este sentido, se caracteriza por ser funcional y contextual, empleando materiales locales, promoviendo la integración con el entorno y garantizando la accesibilidad. Con el auge del enfoque ambiental, muchos de estos centros se ubicaron en reservas naturales, parques y sitios arqueológicos, convirtiéndose en puntos clave para la interpretación del territorio. En 1957, Freeman Tilden estableció los principios de la interpretación —experiencia, conexión y significado— que influyeron profundamente en el diseño y la función de estos espacios, marcando el nacimiento de los Centros de Interpretación como entidades autónomas dedicadas a comunicar y despertar conciencia sobre el valor del entorno.

En la actualidad, los Centros de Interpretación representan una evolución del modelo tradicional, integrando los principios de la arquitectura bioclimática, la tecnología digital y el enfoque comunitario. Estos espacios abordan nuevos temas como el cambio climático, la biodiversidad, la cultura local, la accesibilidad y la inclusión, buscando generar conciencia y participación activa.

SIGLO

XXI

Su arquitectura ecológica, sensible al contexto y diseñada con materiales sustentables, promueve una relación armónica entre el edificio y su entorno. A través del uso de realidad aumentada, museografía digital, multimedia y diseño participativo, se crean experiencias inmersivas que invitan al aprendizaje y a la reflexión. Presentes en reservas naturales, zonas arqueológicas y entornos urbanos, estos centros se conciben como espacios flexibles, inclusivos e interactivos, donde la arquitectura actúa como un puente entre la naturaleza, la cultura y la comunidad.

Después de la revisión de algunos referentes, se observa, que lo largo de la historia, los espacios destinados a la transmisión de conocimiento y la valoración del patrimonio han experimentado una evolución constante que refleja los cambios en las relaciones culturales, sociales, científicas y espirituales entre el ser humano y su entorno. En este proceso, ciertos materiales, sistemas constructivos y soluciones espaciales han persistido, evolucionado y se han adaptado a nuevas necesidades interpretativas. La arquitectura ha sido una herramienta fundamental para comunicar, representar y hacer comprensible el entorno. Desde las primeras civilizaciones, los espacios construidos han actuado como contenedores simbólicos de significado: templos alineados con los astros, pirámides que encarnaban cosmovisiones complejas, monasterios que conservaban saberes o plazas que propiciaban el intercambio cultural. Con el paso del tiempo, esta dimensión interpretativa de la arquitectura se volvió más intencionada y pedagógica. En el siglo XIX, con la aparición de los museos modernos y los parques naturales, comienzan a diseñarse espacios específico sobre el patrimonio. Finalmente, en el siglo XX, surgió y se consolidó el concepto de Centro de Interpretación, como una tipología arquitectónica especializada que vincula el diseño espacial con la comunicación significativa de diversos saberes. Actualmente los Centros de Interpretación integran principios de sustentabilidad, accesibilidad, tecnología y participación comunitaria, permitiendo que la arquitectura genere experiencias sensoriales, emocionales y cognitivas.

X A A L

DEFINICIÓN

DESCRIPCIÓN

XAAL,

CENTRO

INTERPRETACIÓN

Hacia la conservación del entorno endémico y la biodiversidad.

ICOM (Consejo Internacional de Museos) Organismo

vinculado

UNESCO.

En sus definiciones sobre espacios museísticos y de mediación cultural, el ICOM considera los centros de interpretación como extensiones o variantes de los museos, cuyo objetivo principal es comunicar el valor de un sitio o territorio mediante recursos expositivos y educativos. Según el ICOM (2013), los centros de interpretación son instituciones permanentes que emplean medios educativos y comunicativos para favorecer la comprensión del patrimonio, sin necesidad de conservar colecciones originales. ICOM, Definición de Museo, revisión 2013; y documentos sobre interpretación del patrimonio.

Espacio arquitectónico, de tipología cultural y educativo diseñado para comunicar el valor y significado de un patrimonio natural, cultural o histórico de forma accesible, atractiva y comprensible para todo tipo de usuario. A diferencia de un museo tradicional, su función principal aparte de mostrar objetos,interpreta contenidos y generaruna experiencia significativa. Es un espacio físico, por medio de recursos como: Paneles informativos interactivos Modelos tridimensionales o maquetas Tecnología multimedia (videos, pantallas táctiles, realidad aumentada.) Recorridos temáticos o experiencias inmersivas Actividades didácticas o talleres Funciones principales: Educar y sensibilizar al visitante sobre un tema específico (ecosistemas, culturas, sitios arqueológicos, etc.) Fomentar la conservación y el respeto por el patrimonio interpretado Servir como punto de partida o complemento a visitas a lugares naturales o históricos Promover el turismo cultural o ecológico

Fig. 2. (Elaboración propia, 2025 )

CARACTERÍSTICAS Y

COMPONENTES

1. Enfoque temático

5. Conexión con el entorno

Cada centro se enfoca en un tema específico (naturaleza, historia, arqueología, cultura, etc.).

Suelen estar ubicados cerca o dentro del sitio interpretado (zona natural, yacimiento arqueológico, edificio patrimonial, etc.).

Todo el discurso interpretativo gira en torno a ese tema para facilitar la comprensión y el interés del visitante.

Buscan cionales

establecer y físicos

vínculos emocon el contexto.

2. Función educativa

6. Espacio flexible y modular

Tiene mar,

El diseño arquitectónico suele ser adaptable, versátil y sensible al entorno natural o histórico.

un propósito pedagógico: inforsensibilizar y generar conciencia.

La información se presenta de manera comprensible, atractiva y contextualizada.

Se ño

3. Accesibilidad al conocimiento

7. Didáctica y narrativa

El contenido está diseñado para todo tipo de público, sin necesidad de conocimientos previos.

El recorrido está estructurado como una historia o narrativa, con un inicio, desarrollo y cierre.

Se llos,

Se estimula la reflexión y la interpretación personal, no solo la observación pasiva.

usan visuales

lenguajes senciy multisensoriales.

priorizan materiales sostenibles, disebioclimático o integración paisajística.

4. Experiencia interactiva

8. Promoción de la conservación

Promueve una participación activa del visitante mediante elementos táctiles, juegos, simulaciones, recorridos guiados o autoguiados.

Tiene un fuerte componente de conciencia ambiental, social o cultural.

Usa recursos tecnológicos (pantallas, realidad aumentada, proyecciones, audio-guías, etc.).

Busca motivar acciones positivas hacia la protección del patrimonio interpretado.

X A A L

Museo Definición: Institución (normalmente pública o privada sin fines de lucro) que conserva, investiga y expone bienes patrimoniales, históricos, artísticos, científicos o culturales. (ICOM, 2022). Custodia colecciones permanentes. Tiene un rol educativo y de investigación. Maneja criterios de conservación y preservación del patrimonio.

Centro de Interpretación

DIFERENCIA ENTRE MUSEO, CENTRO DE INTERPRETACIÓN Y GALERÍA

Definición: Espacio diseñado para explicar, contextualizar y sensibilizar sobre un lugar, tema o fenómeno natural/cultural. Por medio de la interpretción. No siempre tiene piezas originales, puede usar recursos interactivos, audiovisuales, maquetas. Su fin es interpretar y hacer comprensible algo (un ecosistema, un sitio arqueológico, una tradición). Está muy ligado al territorio o a un tema específico.

Galería Definición: Espacio (a menudo privado o comercial) destinado a la exposición y, muchas veces, venta de arte contemporáneo o actual. Puede ser temporal, itinerante o permanente. Generalmente no conserva patrimonio, sino que promueve artistas. Su función principal es difusión y mercado del arte. 17

Fig. 3. Museo. (https://www.archdaily.mx/mx/category/museo)

Fig. 4. Centro de interpretación. (https://www.archdaily.x/mx/category/museo )

Fig. 5. Galería. (https://www.archdaily.mx/mx/category/museo )

X A A L

BIODIVERSIDAD

La biodiversidad o diversidad biológica, es el conjunto de todos los seres vivos del planeta, el ambiente en que viven y la relación que guardan con otras especies. Abarca la diversidad de especies de plantas y animales que viven en un sitio (Convenio Internacional sobre la Diversidad Biólogica, 1993). Incluye varios niveles de la organización biológica. Abarca a la diversidad de especies de plantas, animales, hongos y microorganismos que viven en un espacio determinado, a su variabilidad genética, a los ecosistemas de los cuales forman parte estas especies y a los paisajes o regiones en donde se ubican los ecosistemas. También incluye los procesos ecológicos y evolutivos que se dan a nivel de genes, especies, ecosistemas y paisajes. Foro Nacional sobre la Diversidad Biológica de Estados Unidos. Edward O. Wilson) ,1985

E N D É M I C O

El principal criterio para pertenecer al grupo de los países megadiversos es el endemismo. Este término se utiliza en biología y ecología para describir una especie que se encuentra naturalmente presente y restringida a un área geográfica específica, como una región, país o continente, y no se encuentra de forma natural en ninguna otra parte del mundo, en relación con la distribución geográfica de las especies. El entorno endémico incluye las especies de flora y fauna, esta determinado por una combinación de factores biológicos y ambientales que condicionan la presencia de la especie en esa área, por ejemplo, a nivel mundial existen más de 1400 especies de cactáceas, en México habitan 669 de las cuales 518 son endémicas.

ESTRATEGIAS DE CONSERVACIÓN DEL ENTORNO ÉNDEMICO Y LA BIODIVERSIDAD

• • • • • • • • •

Parte importante del consumo energético en energías renovables Utilización de materiales reciclados y productos biodegradables Materiales y técnicas de construcción sostenibles en las instalaciones Reducción de los residuos a través del reciclaje y reutilización. Contribuye a la conservación de la biodiversidad, los ecosistemas y paisajes. Establecimiento de sistemas de aprovechamiento de agua. Uso de iluminación led. Módulos de información Interpretación Ambiental

Se reconocen 17 países megadiversos (entre los que se encuentra México), alberga cerca del 10% de las especies registradas en el mundo, gran parte de ellas endémicas. Es el quinto lugar con mayor número de especies de plantas, cuarto en anfibios, segundo en mamíferos y primero en reptiles.

MÉXICO

MEGADIVERSO

En total existen más de 108, 000 especies descritas en el país. Sin contar las que no están registradas. Se han descrito 864 especies de reptiles, 528 especies de mamíferos, 361 de anfibios y 1800 especies de mariposas. Para la conservación y uso sustentable del Capital Natural, México ha implementado diversos instrumentos y herramientas estratégicas.

Fig. 6. Galería. (hMittermeier 1988o )

Mapa de países megadiversos, según World Wildlife Fund ( Mittermeier 1988).

Las características fisiográficas de Xalapa, más adelante descritas en el análisis de sitio, han dado lugar al establecimiento de una gran variedad de especies de flora y fauna, propias del bosque mesófilo de montaña y de la selva baja caducifolia.

XALAPA

BIODIVERSA

Conocida por ser ciudad de las flores cuenta con gran variedad de orquídeas y fauna en peligro de extinción. Por poner un ejemplo, El Santuario del Bosque de Niebla es un referente de biodiversidad que en 30 hectáreas contiene variedad de plantas animales hongos y otros organismos que son clave en la provisión de servicios ambientales. 20

X A A L

CAP. II

A P R E N DER DE L O C ONSTRUIDO : REFERENTES D E CE N T R O DE INTERPRETACIÓN.

X A A L

CASOS

ANÁLOGOS

A continuación, se presentan una serie de referentes arquitectónicos nacionales, internacionales y locales, seleccionados por sus características conceptuales, programáticas y sustentables, para hacer un análisis comparativo que aporte al desarrollo de la investigación. Estos casos sirven como puntos de partida para identificar soluciones aplicables a las condiciones climáticas, topográficas, culturales y sociales del contexto local. A través del análisis de sus estrategias espaciales, materiales, estructurales y de integración con el paisaje, se busca establecer conexiones y buscar soluciones que puedan ser adaptados a las necesidades específicas del proyecto. Cada ejemplo se documenta gráfica y descriptivamente, haciendo énfasis en materiales utilizados, tecnologías constructivas, sistemas de energía, y su relación con el Jardín XAAL, Centro de Interpretación, hacia la conservación del entorno endémico y la biodiversidad de Xalapa. Además, se incorpora una tabla comparativa que analiza criterios específicos como: materialidad, iluminación, funcionalidad y estrategias sustentables.

X A A L

internacional

01 MUSEO SENJU Autor: área : Ubicación: Año:

Ryue Nishizawa 420 m² Nagano, Japón 2017

El museo se configura en base a una gran cubierta en paralelo a la superficie del terreno, perforada en algunos puntos para generar patios ajardinados, que iluminan los diferentes espacios blancos del interior. (Nishizawa, 2018). En este caso la ondulación del suelo no es provocada; es simplemente una manta que cubre el territorio. Uso de materiales blancos, lisos y continuos (muros, pisos y techos), lo que genera una estética minimalista y silenciosa. Esta neutralidad cromática dirige toda la atención hacia las obras expuestas o hacia el entorno exterior. La arquitectura funciona como medio de interpretación en sí misma, provoca estados de ánimo, abre la percepción y estimula la conexión el contexto. Ideal para la incorporación con la Naturaleza y contemplación (agua, luz, paisaje) Interpretación del arte o la espiritualidad. 25

Fig. 7. Planta Arquitectónica, https://www.archdaily.mx/mx/02-136548/museo-hiroshi-sen. (Marca, elaboración propia, 2025 )

X A A L

Fig. 8. Punto interpretativo. https://www.archdaily.mx/mx/02-136548/ museo-hiroshi-senju-ryue-nishizawa/512cdd9ab3fc4b11a700e8b6

Fig. 11. Jardín interior. https://www.archdaily.mx/mx/02-136548/museo-hiroshi-senju-ryue-nishizawa/512cddb2b3fc4b11a700e8ba-museo-hiroshi-

El diseño se caracteriza por una planta libre, sin muros cerrados, lo que genera fluidez visual y de circulación. (Sangy, 2017). Los muros interiores actúan más como planos flotantes que como divisiones, guiando la vista y el recorrido. Los ventanales curvos de cristal de piso a techo permiten una conexión constante con el entorno natural exterior, borrando el límite entre interior y exterior.

Fig. 9. Punto interpretativo. https://www.archdaily.mx/mx/02-136548/ museo-hiroshi-senju-ryue-nishizawa/512cdd9ab3fc4b11a700e8b6

Fig. 10. Flujo de usuarios . https://www.archdaily.mx/mx/02-136548/ museo-hiroshi-senju-ryue-nishizawa/512cdd9ab3fc4b11a700e8b6

La vegetación visible desde adentro parece formar parte del espacio expositivo, generando un diálogo entre arte y naturaleza. Hay bancos livianos para pausas, lo que refuerza la idea de contemplación y permanencia activa en el espacio.

Fig. 12. Vista áerea. https://www.archdaily.mx/mx/02-136548/museo-hiroshi-senju-ryue-nishizawa/512cdd9ab3fc4b11a700e8b6

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

1 Oficina administrativa 1

2 Galería

3 Jardín de hojas de colores 4 Área de exposiciones 5 Cafetería 4 7

9 6 5

6 Tienda de souvenirs 7 Sanitarios 8 Estacionamiento 9 Acceso

Fig. 13 Planta Arquitectónica, (Marca, elaboración propia, 2025 )

MATERIALIDAD

Fig. 14. Alzado este, (Marca, elaboración propia, 2025 )

Acero vidrio

Fig. 15 Alzado suroeste, (Marca, elaboración propia, 2025 )

Fig. 16 Sistema Constructivo , (Marca, elaboración propia, 2025 )

CONCEPTOS Figura compleja Bioforma Transparencia

Fig. 17 Planta Contextual , (Marca, elaboración propia, 2025 )

X A A L

internacional

02 CENTRO DESHAUS Autor: área : Ubicación: Año:

Atelier Deshaus 7000 m² Beijing, China 2025

El diseño incorpora una cubierta transitable que funciona como un recorrido peatonal elevado que se adapta a la topografía natural, Se implementa el uso de estructura metálica blanca y barandales de malla ligera, lo que genera una imagen sutil y etérea. Las columnas delgadas refuerzan la idea de transparencia y apertura, sin obstaculizar la visual. (Han Shuang, 2024) La rampa–azotea se convierte en un elemento narrativo: el visitante camina sobre el edificio, percibe el entorno desde diferentes alturas y perspectivas. El enfoque arquitectónico centrado en la experiencia del usuario como herramienta interpretativa. El edificio fue concebido como dos conjuntos basados en patios que se extienden entre los campos de té y un estanque natural, con techos verdes diseñados para fusionar la arquitectura sin problemas con el paisaje agrícola circundante. 29

Fig. 18. Planta Arquitectónica,https://www.archdaily.mx/mx/1029540/anjiatelier-deshaus (Marca, elaboración propia, 2025 )

X A A L

Fig. 19. Cubierta. https://www.archdaily.mx/mx/1029540/anji-creative-and-design-center-atelier-deshaus/6808e41a5bb0040185648544-anji

Fig. 22. Sistema constructivo.. https://www.archdaily.mx/mx/1029540/anji-creative-and-design-center-atelier-deshaus/6808e41a0040185644-anji

La distribución contiene salas de exhibición de varios tamaños que se dispersan a través del terreno ondulado y están conectadas por pasarelas cubiertas. (Mika Rubi, 2020). Este enfoque permite que los conjuntos dispersos y salones sirvan múltiples propósitos: acomodar diversas formas de trabajo creativo, atender a diferentes grupos de usuarios y apoyar una variedad de eventos culturales temáticos a través de programas tanto independientes como compartidos. En planta, sigue una cuadrícula ortogonal que recuerda una extensión urbana; sin embargo, en sección, refleja y amplifica las ondulaciones naturales del sitio. Fig. 20 Vista. https://www.archdaily.mx/mx/1029540/anji-creative-and-design-center-atelier-deshaus/6808bb0040185648544-anji

Fig. 21. Vista áerea. https://www.archdaily.mx/mx/1029540/anji-creative-and-design-center-atelier-deshaus/6808e41a5bb0040185648544-anji

Fig. 23 . Vista lingitudinal https://www.archdaily.mx/mx/1029540/anji-creative-and-design-center-atelier-deshaus/680850040148544-anji

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO 1 Área comercial 4

5 2

2 Área educativa 6

3 Sanitarios

4 Área de exposiciones 5 Sala 1

6 Sala 2 7 Sala 3 3

8 Sala 4 9 Oficina Administrativa

Fig. 24 . Planta de conjunto.

(Marca, elaboración propia, 2025 )

MATERIALIDAD Acero Fig.

Alzado

este

(Marca,

elaboración

propia,

2025

)

Madera Vidrio

Fig.

Alzado

oeste

(Marca,

elaboración

propia,

2025

)

CONCEPTOS Figura compleja Espacialidad Bioforma Transparencia

Fig.

Isométricos.

Fig.

.Corte

Longitudinal

(Marca,

elaboración

propia,

2025

)

propia,

2025

)

X A A L

internacional

MOESGARD Autor: área : Ubicación: Año:

Henning Larsen Architects 16000 m² Aarhus, Dinamarca 2021

En el diseño, la cubierta en forma de rectángulo parece surgir del paisaje y durante el verano formará un área para picnics, asados, conferencias al aire libre y las tradicionales fogatas del lugar. (Feelman, 2022) El interior del edificio está diseñado para evocar un paisaje de terrazas variado, inspirado en las excavaciones arqueológicas, que desentierran gradualmente las capas de historia y exponen civilizaciones perdidas. El visitante puede moverse a través de una secuencia viva de exposiciones y experimentos científicos, como un viajero en el tiempo y el espacio. Hay uso dominante de concreto expuesto, que le da solidez, permanencia y neutralidad cromática. Este plios

lenguaje formal se equilibra con amventanales con transparencia visual.

Fig. 29. Planta Arquitectónica,https://www.archdaily.mx/mx/762500/museo-moesgaard (Marca, elaboración propia, 2025 )

X A A L

Fig. 30. Mirador del museo. .https://www.archdaily.mx/ mx/762500/museo-moesgaard-henning-larsen-architects/54c065

Fig. 33. Zona de picnic. .https://www.archdaily.mx/mx/762500/museo-moesgaard-henning-larsen-architects/54c065cfce1abf0002a0

La característica más notable es su cubierta inclinada ajardinada, que simula una colina artificial. La azotea verde transitable permite a los visitantes caminar o andar en bicicleta por encima del edificio. (Helena Ritz, 2019). Tiene patios luminosos, terrazas queñas casa en forma de

y pecuevas.

El museo apoyará y promoverá muchos tipos de exposiciones donde el uso de la tecnología se combina con sesiones de taller para dar a los visitantes una nueva visión y alternativa de cómo los arqueólogos y etnógrafos trabajan. Fig. 31. Recorridos. al exterior. https://www.archdaily.mx/mx/762500/ museo-moesgaard-henning-larsen-architects/54c065cce1abf0002a0

Fig. 32. Interiores https://www.archdaily.mx/mx/762500/museo-moesgaard-henning-larsen-architects/54c065cfe58ece1abf0002a0

Fig. 34. Zona expositiva al interior.https://www.archdaily.mx/mx/762500/ museo-moesgaard-henning-larsen-architects/54c065ece1abf0002a0

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO 1 Área expositiva 4

2 Zona experimental

7 8

3 Cafetería 4 Área de exposiciones

5 Sala de proyección

6 Zona de conferencias 7 Sanitarios 8 Patios y senderos

Fig.

35.

Planta

conjunto.

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

9 Terraza

MATERIALIDAD Concreto Acero Fig.

36.

Primer

nivel.

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

Vegetación Vidrio

CONCEPTOS Espacialidad Fig.

37.

Segundo

nivel.

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

Geometría Euclidiana Transparencia

Fig.

38.

Tercer

nivel.

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

X A A L

n a c i o n a l

01 CENTRO Autor: área : Ubicación: Año:

Fernando Romero Enterprise área :10241.0 m² Mazatlán 2015

Este museo es dedicado a difundir la cultura local a través de una mirada histórica y antropológica. Ubicado dentro del bosque del puerto de Mazatlán, en la costa del Pacífico mexicano, la estructura está inspirada en el concepto de la “Perla del Pacífico”. (Marinela Servitje, 2014) Integra una cúpula geodésica para agrupar dos ambientes: la planta baja con vista al parque y la planta alta con vista a la ciudad y al mar. El diseño propone un volumen curvo con un efecto visual radical, equilibrado por dos laterales que funcionan como techos volados y terraza. Rodeado por un bosque con árboles de tule y una laguna salada, el museo funciona como una estructura social en dicho contexto. Construido sobre una base alta por la propensión a inundaciones del terreno, estará rodeado del paisaje de árboles de tule y una laguna. Los laterales tienen pequeñas perforaciones para iluminar la planta baja del museo. 37

Fig. 39. Pla

anta Arquitectónica,https://www.archdaily.mx/mx/769889/mexico-el-nuevo-museo-de-fr-ee (Marca, elaboración propia, 2025 )

X A A L

Fig. 40. Vista exterior. https://www.archdaily.mx/mx/769889/mexico-el-nuevo-museo-de-fr-ee-fernando-romero-enterprisea-en-mazatlan

Fig. 43. Vista áerea. https://www.archdaily.mx/mx/769889/mexico-el-nuevo-museo-de-fr-ee-fernando-romero-enterprisea-en-mazatlan

En términos de materialidad, la estructura se planea cubrir con un material resistente a las condiciones climáticas y con acero, un anillo con armado de viga Vierendeel y una cúpula geodésica parcialmente descubierta para filtrar la luz al atrio de la planta principal. (Claudia Romero, 2017). Parte de la fachada cuenta con páneles solares y se considera reutilizar elementos naturales locales y materiales permeables. Por estar ubicado en una zona propensa a inundaciones, se levantará sobre una plataforma. Los volúmenes del museo fueron diseñados de acuerdo a las necesidades museísticas. La segunda planta alberga una sala multitemática temporal, restaurante y el acceso a la terraza. Fig. 41. Vista interior https://www.archdaily.mx/mx/769889/mexico-el-nuevo-museo-de-fr-ee-fernando-romero-enterprisea-en-mazatlan

Fig. 42. Vista del sitio. https://www.archdaily.mx/mx/769889/mexico-el-nuevo-museo-de-fr-ee-fernando-romero-enterprisea-en-mazatlan

Fig. 44. Diagrama Isométrico. https://www.archdaily.mx/mx/769889/mexico-el-nuevo-museo-de-fr-ee-fernando-romero-enterprisea-en-mazatlan

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

1 Sala de exposición temporal 8

2 Zona audiovisual 1

3 Mirador

4 Área de exposiciones

5 Sala principal

6 Acceso a terraza

7 Restaurante 8 Sala multitemática temporal

Fig.

45.

Planta

Arquitectónico.

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

9 Sanitarios

MATERIALIDAD Concreto Acero Fig.

46.

Esquemas..

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

Vegetación Vidrio

CONCEPTOS Ritmo Fig. 47. Diagrama de funcionamiento. (Marca, elaboración propia, 2025)

Fig.

48.

Diagrama

circulación.

(Marca,

elaboración

propia,

Cóncavo y convexo

2025)

X A A L

n a c i o n a l

02 M I B Autor: área : Ubicación: Año:

Toyo Ito & Associates área :18149 m² Puebla, México 2016

Para enmarcar la fachada principal del Museo Internacional del Barroco se diseña una plaza que recibe a los visitantes. En la fachada se proyectan por la noche imágenes relacionadas con las exhibiciones del momento e iluminan el Museo para que destaque desde la distancia. (Germán Durán, 2017). La exhibición permanente contempla una visita de 8 salas expositivas, cada cual con una temática diferente que permiten tener una amplia visión de las diversas facetas que abarcaba el barroco, desde el arte, la arquitectura, el teatro, la música, la literatura y hasta la influencia del barroco en la vida cotidiana. Estas 8 salas, más una terraza exterior desde donde se tienen unas vistas sobre el lago y el parque, se encuentran rodeando un gran patio interior de donde el visitante descansar de la visita y puede observar el exterior del museo. 41

Fig. 49. Pla

anta Arquitectónica,https://www.archdaily.mx/mx/786108/museo-i-toyo-ito-and-associates(Marca, elaboración propia, 2025 )

X A A L

Fig. 50. Vista de las escaleras. https://www.archd7845666768866108/ museo-internacional-del-barroco-toyo-ito-and-associatesdmx27483

Fig. 53. Jardín Interior. https://www.archdaily.mx/mx/786108/ museo-internacional-del-barroco-toyo-ito-and-associates

Como parte de la estrategia estructural, y a pesar de ser un edificio que se extiende horizontalmente, el Museo se compone de un único volumen totalmente rígidos. (Germán Durán, 2017). El acabado es aparente con una leve textura (buzardeado) para que su acabado sea perfecto, y se puedan reparar daños e imperfecciones causadas en obra.

Estructuralmente funcionan a modo de muros de carga, de 36 cm de grosor en total, incluyendo los dos paneles precolados. Las losas, son aligeradas con unas esferas huecas de polietileno reciclado (PET) en su interior. Fig. 51. Detalle Interior. Fotografía tomada por Belinda Estela Guevara Gutiérrez.

Fig. 52. Vestíbulo. https://www.archd7845666768866108/museo-internacional-del-barroco-toyo-ito-and-associatesdmx27483

Fig. 54. Perspectiva. https://www.archd7845666768866108/museo-internacional-del-barroco-toyo-ito-and-associatesdmx27483

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO Salas temáticas Fig.

55.

Fachada

Longitudinal.

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

Zona audiovisual Terraza exterior Jardín interior

Fig.

56.

Fachada.

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

Sala audiovisual Acceso a terraza Restaurante

Fig.

57.

Corte

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

Vestíbulo y tienda de souvenirs Sanitarios

Fig.

58.

Corte

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

MATERIALIDAD Concreto

Fig.

59.

Fachada

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

Acero Madera

Fig.

60.

Fachada

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

CONCEPTOS Doblez Fig.

61.

Fig.

62.

Fig.

63.

Corte

Planta.

Fachada

Isométrico.

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

propia,

2025)

propia,

2025)

Geometría topologica

X A A L

n a c i o n a l

03 GALERÍA AAF Autor: área : Ubicación: Año:

Arquitectos S-AR área :234 m² Monterrey, México 2020

Los espacios se distribuyen en un edificio de 3 niveles. El primero contiene un espacio público para lecturas y conferencias. En la parte trasera de este nivel se dispuso una habitación para residencias de artistas, que contiene un baño propio y un patio. (Ana Cecilia Garza, 2022) El segundo nivel presenta un sistema constructivo a base de muros de bloque aparente y losa colaborante metálica sobre vigas IPR pintadas de color blanco. El segundo nivel es el área de exposiciones, un área abierta para admitir diferentes piezas e intervenciones. Este nivel presenta muros con acabado en yeso y pintura blanca y una losa reticular de concreto armado con cimbra en casetones dejada expuesta. En el tercer nivel se encuentra una sala de lectura. Este espacio es recubierto con listones de madera de pino y una losa dentada de concreto aparente sin instalaciones. Remata con un patio al aire libre que también hace de mirador. 45

Fig. 64 Pla

anta Arquitectónica, https://www.archdaily.mx/mx/982816/galeria-aaf-s-ar (Marca, elaboración propia, 2025 )

X A A L

Fig. 65 . Punto de exposición. https://www.archdaily.mx/mx/982816/ galeria-aaf-s-a https://www.archdaily.mx/mx/982816/galeria-aaf-s-ar r

Fig. 68 . Área de exposición. https://www.archdaily.mx/mx/98234816/ galeria-aaf-s-a https://www.archdaily.mx/mx/982816/galeria-aaf-s-ar r

Los niveles superiores se iluminan por los costados cortos del volumen, por medio de puertas-fachada que se abaten para tener mayor o menor cantidad de luz y privacidad y que también hacen las fachadas frontal y posterior del edificio. (Ana Cecilia Garza, 2022) Mientras que la fachada lateral se recubre de una piel de metal estriada separada del muro, lo cual le brinda una barrera térmica hacia el lado de asoleamiento sur. Esto junto a muros de bloque rellenos con poliestireno permiten tener interiores frescos durante los meses de calor de la ciudad. Todos estos espacios están colocados al centro del terreno y se destina a un patio lateral para iluminar el primer piso. Fig. 66 . Fachada. https://www.archdaily.mx/mx/34445234816/galeria-aaf-s-a https://www.archdaily.mx/mx/982816/galeria-aaf-s-ar r

Fig. 67 Diseño interior. https://www.archdaily.mx/mx/34445234816/galeria

Fig. 69 Estructura interior https://www.archdaily.mx/mx/34445234816/gaa

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO Salas temáticas Zona audiovisual Terraza exterior Jardín interior Sala audiovisual Acceso a terraza Restaurante Vestíbulo y tienda de souvenirs Sanitarios Fig.

70.

Isométrico.

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

MATERIALIDAD Concreto Acero Madera

Fig.

71.

Isométrico

explotado.

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

CONCEPTOS Símetria Orden

Fig.

72.

Plano

Fachadas.

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

Fig.

Corte

Fachadas.

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

X A A L

01 JARDÍN ESCULTURAS Autor: área : Ubicación: Año:

IVEC 43,000 m² Xalapa, Ver 1998

Ubicado en una reserva ecológica conectada con El Tejar‑Garnica, ocupa cerca de 4.3 hectáreas Sus senderos orgánicos y árboles centenarios permiten que las esculturas estén “sembradas” naturalmente entre la vegetación, fomentando una circulación serena y armoniosa ( Arcelia Saldaña, 2017). El JEX tiene galerías al aire libre, una sala de usos múltiples (sala Bromelia) y pórticos rústicos . El sistema constructivo, contempla vigas de madera que refuerzan la atmósfera y esculturas integradas en el entorno. El acervo supera las 80 piezas de mediano y gran formato en materiales diversos como cerámica, bronce, acero o mármol Se exhiben a través de corredores naturales, y el jardín se configura para que se atraviesen sin forzar exposiciones rígidas, se crean un recorrido con el diseño paisajístico. 49

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

Fig. 74 Interior, zona de exposición (https://jex.veracruzcultura.com/)

Fig.

Corte

transversal.

(Marca,

elaboración

propia,

2025)

El diseño del jardín parte de una estructura difusa, donde la arquitectura cede protagonismo al espacio natural. El paisaje funciona como soporte expositivo, con senderos, plataformas y vegetación que acompañan y enmarcan las obras escultóricas. La circulación es libre y orgánica, sin un recorrido lineal fijo, lo que permite una experiencia personal y contemplativa. ( Arcelia Saldaña, 2017).

Fig. 75 Exterior, recorrido escultórico (https://jex.veracruzcultura.com/)

Fig. 76 Punto expositivo interior. (https://jex.veracruzcultura.com/)

La vegetación tropical y subtropical del lugar se conserva y potencia, generando un ambiente sensorial que aísla del entorno urbano. La topografía del terreno se aprovecha para crear perspectivas, elevaciones suaves y rincones de contemplación.

Fig. 78 Detalle isómetrico del exterior. (Marca, elaboración propia, 2025)

X A A L

02 K A N Á Autor: área : Ubicación: Año:

Francisco López‑Guerra Almada 12,000 m² Xalapa, Ver 1992

Su estructura es modular y versátil, cuenta con varias salas temáticas (Kaniwá, Talakawasa, Katso, Skatan, Matatena, Maxqaqena), diseñadas para adaptarse a usos diversos y fomentar la interacción y movilidad entre talleres, planetario y exhibiciones . (Diane Arbs, 2018). Su programa contiene domos tipo IMAX/planetario Originalmente diseñados para proyecciones audiovisuales inmersivas, equipamiento Interiores de doble altura y zonas abiertas. El lobby y los pasillos comunican visualmente los espacios, proporcionando un flujo continuo adecuado para recorridos científicos y familiares Elementos para actividades al aire libre Durante periodos vacacionales se incorporan estructuras efímeras como muros de escalada o tirolesas, integradas en explanadas externas que aprovechan áreas antropizadas del museo. 51

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

Fig.

explanada

acceso.

(https:http://kana.gob.mx/wp/

Fig. 82 Detalle de paisajismo 1. (Marca, elaboración propia, 2025)

El museo alberga al menos seis salas interactivas, con nombres en totonaco que combinan identidad cultural y temática científica:

Katso (sala de ciencia y fenómenos físicos),Kaniwá (transporte),Tarakawasa (tecnología: robótica, impresoras 3D, simuladores),Maxqaqena (luz y electricidad),Skatan (infantil, 3 meses a 6 años),Matatena (juegos tradicionales y talleres) (Diane Arbs, 2018). Interiormente, cada sala combina esculturas interactivas, audiovisuales, pantallas táctiles, simuladores y talleres prácticos. El enfoque es lúdico, para aprender mediante la experiencia directa y colaborativa Fig.

Fig.

Explanada

Estructura

acceso.

(htthttp://kana.gob.mx/wp//)

interior.

(htthttp://kana.gob.mx/wp//)

Fig. 83 Detalle de paisajismo 2. (Marca, elaboración propia, 2025)

X A A L

03 MAX

Autor: Edward Durell Stone área : 11 000 m² Ubicación: Xalapa, Ver Año: 1986

El Museo de Antropología de Xalapa (MAX) se compone de dos alas en ángulo, con una galería central de 18 secciones escalonadas, que rinden homenaje al relieve del estado de Veracruz. (Salom Gonz, 2021) Entre las secciones de la galería hay tres patios cubiertos con pérgolas de vidrio, que alternan con las salas de exhibición, creando un efecto de claroscuros y vistas vegetales La luz natural es vital: inunda los espacios de exhibición y libera una atmósfera introspectiva y serena. Las ventanas cuadrangulares evocan los nichos de la pirámide de El Tajín, integrando elementos prehispánicos de la cultura local en el lenguaje arquitectónico moderno Materiales y paisaje, Se emplean materiales como piedra, mármol y cantera en acabados limpios y minimalistas, en sintonía con las piezas arqueológicas El museo está rodeado por unos cinco hectáreas de jardines de vegetación subtropical. 53

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

Fig. 84 Estructura interior. (Fotografía propia)

Fig. 87 Detalle de paisajismo 1. (Marca, elaboración propia, 2025)

Se utilizaron materiales como piedra, concreto y vidrio, con acabados sobrios que evocan la monumentalidad prehispánica. Las cubiertas inclinadas con estructuras de tejado tipo faldón y lucernarios controlan la entrada de luz natural y generan un ambiente sobrio, introspectivo y ceremonial, acorde con el carácter arqueológico del contenido. (Salom Gonz, 2021) Uno de los aspectos es su relación fluida con el paisaje, usando patios ajardinados, espejos de agua y vegetación nativa que se integran visual y físicamente con el recorrido. Es uno de los espacios culturales más importantes de México y de América Latina, no solo por su colección de arte prehispánico, sino también por su diseño arquitectónico interior y funcional. Fig. 85 Terraza. (Fotografía propia)

Fig. 86 Interior. (Fotografía propia)

Fig. 88 Detalle de paisajismo 2. (Marca, elaboración propia, 2025)

X A A L

C U A D R O S

D E

A N Á L I S I S 01. Museo Hiroshi Senju 02. Centro Deshaus 03. Centro Moesgard 04. Centro Cultural Mazatlán 05. Museo Internacional del Barroco 06. Galería AAF 07. Jardín de las esculturas 08. Museo Kaná 09. Museo de Antropología Xalapa

A traves del concepto iluminación que es la aplicación controlada de la radiación luminosa para permitir la visibilidad, mejorar el rendimiento visual y garantizar el confort visual en un espacio determinado. — Illuminating Engineering Society (IES) se observan todos los referentes.(1-9) Se tos

contemplan dentro de

estos elemeneste concepto ;

01. iluminación. natural

artificial cálida directa

indirecta

tira led

arbotante

+ +

colgante

artificial fría

puntual

Fig. 89 iluminación. (Elaboración propia)

La tabla muestra que a partir del referente 03. Centro Moesgard, que sería el que tiene mayores elementos,mientras que el elemento luz, iluminación puntual, es el que esta presente en todos los referentes. 55

+ +

A traves de los siguientes conceptos sostenibles se observan todos los referentes.(1-9) Modulación: “La modulación es un sistema de diseño que utiliza medidas repetitivas y estandarizadas para optimizar el uso de materiales y procesos constructivos.” — Neufert, Ernst, Arte de proyectar en arquitectura

Iluminación natural: “La iluminación natural es el uso de la luz del día para iluminar los espacios interiores, reduciendo la necesidad de iluminación artificial.” — Illuminating Engineering Society (IES)

Ventilación natural: “La ventilación natural es el suministro y extracción de aire en un espacio sin el uso de sistemas mecánicos, aprovechando fuerzas naturales como el viento y la diferencia de temperatura.” — ASHRAE, Handbook of Fundamentals

Materiales reutilizados: “Los materiales reutilizados son aquellos recuperados de edificaciones o procesos previos para ser empleados nuevamente, reduciendo el consumo de recursos naturales.” — United States Environmental Protection Agency (EPA)

Captación de energía solar: “La captación solar consiste en el aprovechamiento de la radiación solar para producir energía térmica o eléctrica.” — International Energy Agency (IEA)

Uso de materiales locales: “El uso de materiales locales reduce el impacto ambiental asociado al transporte y promueve prácticas constructivas sostenibles.” — UN-Habitat, Sustainable Building Guidelines

Captación pluvial: “La captación de agua pluvial es la recolección y almacenamiento del agua de lluvia para su uso posterior.” — UNESCO, Water Resources Management

Aprovechamiento de luz natural: “El aprovechamiento de la luz natural implica el diseño y control de la entrada de luz diurna para mejorar el confort visual y la eficiencia energética.” — Lechner, Norbert, Heating, Cooling, Lighting

Ventilación cruzada: “La ventilación cruzada se produce cuando el aire fluye a través de un espacio mediante aberturas ubicadas en lados opuestos o adyacentes del edificio.” — Givoni, Baruch, Climate Considerations in BandUD

02. conceptos

Se tos

sostenibles. 1

modulación

ventilación natural

captación energía solar

captación pluvial

ventilación cruzada

iluminación natural

materiales reutilizados

uso materiales locales

aprov. luz natural

estos elemeneste concepto ;

+ +

contemplan dentro de

+ +

+ + +

Fig. 90 conceptos sustentables (Elaboración propia)

La tabla muestra que a partir del referente 07. Museo Hiroshi Senju se observa la mayor cantidad de elementos,mientras que el elemento iluminación natural , es el que esta presente en todos los referentes. 56

X A A L

A traves del concepto materialidad que es se refiere a la cualidad física y sensorial de los materiales en la arquitectura, incluyendo su textura, color, peso y comportamiento, y a la manera en que estos influyen en la percepción y experiencia del espacio.” — Peter Zumthor, Thinking Architecture se

observan

Se tos

todos

contemplan dentro de

los

referentes.(1-9)

estos elemeneste concepto ;

Madera: “La madera es un material de origen natural, renovable, utilizado en construcción por su resistencia, ligereza y capacidad aislante.” — Ching, Francis D. K., Building Construction Illustrated Acero: “El acero es una aleación de hierro y carbono caracterizada por su alta resistencia mecánica y ductilidad, ampliamente empleada en estructuras.” — Allen, Edward & Iano, Joseph, Fundamentals of Building Construction Mampostería: “La mampostería es un sistema constructivo formado por unidades unidas con mortero, capaz de resistir principalmente esfuerzos de compresión.” — Salvadori, Mario, Structure in Architecture Concreto: “El concreto es un material compuesto de cemento, agregados y agua que, al fraguar, adquiere alta resistencia a la compresión.” — Neville, A. M., Properties of Concrete Vidrio: “El vidrio es un material inorgánico, transparente o translúcido, utilizado en arquitectura para permitir el paso de la luz y el control visual.” — Schittich, Christian, Glass Construction Manual Piedra: “La piedra es un material natural de origen geológico empleado en construcción por su durabilidad y resistencia.” — Ashurst, John, Stone in Building Bambú: “El bambú es un material vegetal de rápido crecimiento con alta resistencia estructural y potencial sustentable.” — Janssen, Jules, Building with Bamboo MDF (tablero de fibra de densidad media): “El MDF es un tablero manufacturado a partir de fibras de madera y resinas, utilizado en elementos arquitectónicos y mobiliario.” — Forest Products Laboratory, Wood Handbook Vegetación: “La vegetación en arquitectura contribuye al confort ambiental, la regulación térmica y la mejora de la calidad del aire.” — United Nations Environment Programme (UNEP)

Se tos

contemplan dentro de

estos elemeneste concepto ;

03. materialidad.

madera acero

mampostería

concreto

vidrio

piedra

bambú

mdf

vegetación

+ + +

Fig. 91 Materialidad (Elaboración propia)

La tabla muestra que a partir del referente 02. Centro Deshaus, que tiene más elementos ,mientras que el elemento concreto , es el que esta presente en todos los referentes. 58

X A A L

APORTACIONES DE CADA REFERENTE ANÁLOGO

Museo Hiroshi Senju

Los patios ajardinados, integración de la ondulación en la composición arquitectónica, neutralidad cromática, planta libre, ventanales curvos.

Centro Deshaus

Cubierta peatonal elevada que se adapta a la topografía natural, transitable por los usuarios, columnas delgadas parte del sistema estructural.

Centro Moesgard

Cubierta inclinada ajardinada (azotea verde), como elemento narrativo, interpretativo y de estimulación sensorial. 59

Jardín de las Esculturas

Centro Cultural Mazatlán

Geometría topológica,uso del recurso audiovisual y tecnológico en los interiores,por medio de pantallas integradas en elementos constructivos.

Recorrido exterior, galerías al aire libre con esculturas, integración y organicidad, uso del diseño paisajístico.

Museo Internacional del Barroco

El programa arquitectónico de desarrolla en un único volumen, proyección audiovisual de imágenes, para recibir a los usuarios y visitantes.

Museo Kaná

Estructura versátil, diseñada para adaptarse a usos diversos y fomentar la interacción,uso de muros mueble al interior para organizar los espacios.

Museo de Antropología de Xalapa

Galería AAF

Focalización de los elementos expositivos, remate visual al interior que se integra al mirador, uso de la composición para la colocación de los elementos.

Uso de punto focal como elemento compositivo al colocar las esculturas, patios interiores, tienda de souvenirs, diseño biófilico. Fig.

Aportaciones

referentes.

(Elaboración

propia,

2025)

X A A L

El análisis de los casos análogos seleccionados permite identificar una serie de estrategias arquitectónicas, museográficas y ambientales que enriquecen el diseño de Jardín Xaal, Centro de Interpretación, Hacia la conservación del entorno endémico y biodiversidad. A través de la comparación crítica entre distintas obras —tanto locales, nacionales e internacionales— se reconocen tendencias clave como la integración con el entorno natural, el uso de materiales locales, la flexibilidad espacial, y el empleo de recursos sensoriales e inmersivos para reforzar el mensaje interpretativo. Asimismo, se observa que los centros de interpretación son contenedores de información, pero también funcionan como espacios mediadores entre el visitante y el conocimiento, donde la arquitectura alberga el discurso, y forma parte activa de él. La iluminación, la circulación, la escala y la materialidad fueron elementos recurrentemente usados para guiar la experiencia y facilitar la apropiación simbólica del contenido. Este análisis proporciona una serie de criterios proyectuales y operativos que orientan las decisiones del diseño propuesto.

X A A L

CAP. III

¿P O R QUÉ UN CENTRO DE INTERPRETAC IÓN EN EL SI GLO XXI? NUEV AS FORMAS DE COMUNIC AR EL T E R R I T ORIO.

X A A L

M A R C O

C O N C E P T U A L

Esta investigación se fundamenta principalmente en la exploración de la percepción a través de la TEORÍA DE LA FORMA, también en autores como Irvin Rock y Gaetano Kanizsa(1955), quienes apuntan que la percepción es la capacidad humana de interpretar y dar significado a nuestro entorno. Esta tiene un desarrollo importante en el interiorismo del proyecto puesto que el usuario percibe las atmósferas a través de los sentidos, y la forma en la que se usa esta metodología en el interior, influye categóricamente en la experiencia del usuario. Al ser una teoría quese nutre de la percepción, por sus múltiples investigaciones en el campo, será uno de los sustentos más fuertes de este capítulo. Se hace una clasificación de los conceptos por forma y función. También se profundiza en los conceptos teóricos que dan respaldo a esta investigación para respaldar las decisiones tomadas en el proyecto, para garantizar su conformidad en el usuario y también con las exigencias y estándares de construcción. Sentando una justificación y propuesta para su materialización u objeto de investigación. Se subraya la información en referencia a la conservación del entorno endémico y la biodiversidad, y en los elementos que se usaran como recurso para ello, por ejemplo, el diseño multisensorial y neuroarquitectura, la percepción y comportamiento del usuario,entre otros que ayudan en el desarrollo del proyecto.

X A A L

PERCEPCIÓN

VISUAL

Según Gaetano Kanizsa(1955), la percepción refiere a la organización activa y dinámica de la información sensorial para formar una representación significativa del mundo.

organiza la información visual de manera predictiva y creativa para formar percepciones significativas del mundo.

En otras palabras, no sólo se recibe pasivamente la información sensorial, si no que el cerebro la interpreta y organiza de manera activa para crear una experiencia coherente y significativa. Conocido por su investigación bre ilusiones perceptivas, cómo los mados ”contornos de Kanizsa

solla”.

Estas ilusiones involucran la percepción de contornos y formas que no están físicamente presentes en la imágen, pero que son percibidas por el observador debido a la organización perceptual activa del cerebro , estas ilusiones muestran evidencia sobre cómo el cerebro 67

La descripción podría ser,(ver Fig. 1) que esta constituida por un triángulo blanco no transparente que cubre parcialmente tres discos negros y otro triángulo limitado por un margen negro.

Pero en realidad, dede un punto de vista estrictamente geométrico a nivel de realidad física, la descripción tendría que ser muy diferente :se trata de tres sectores circulares negros y de tres ángulos dispuestos con un cierto orden uno respecto al otro. Al le co.

triángulo blanco fenoménico no corresponde ningún objeto físipero su prescencia es coercitiva.

Fig. 93 Superficie anómala contornos de Kanizsa (Kanizsa, 1955)

Por su parte, Irvin Rock(1955), define la percepción como el proceso mediante el cual se interpreta y organiza la información sensorial para entender el entorno. La percepción no es una transmisión pasiva de información sensorial, sino un proceso activo que involucra la interpretación y la inferencia.

También enfatiza la importancia de los procesos cognitivos y contextuales en la percepción, ya que está influenciada por factores como nuestras expectativas, experiencias pasadas y el contexto en el que se presenta la información sensorial. La percepción es un constructo mental y un proceso complejo que involucra tanto la información sensorial como los procesos cognitivos superiores.

El mundo perceptual difiere cualitativamente de las descripciones de la física, por estar la experiencia mediada por los sentidos y hallarse construida interiormente como una representación de mundo. Se perciben, por ejemplo, colores, sonidos, sabores y olores, pero lo que se percibe como tintes de rojo, azul o verde, la física lo describe como superficies que reflejan ondas electromagnéticas de determinadas frecuencias. A lo que se experimenta como sabores y olores, son compuestos químicos. Los colores, sonidos, sabores y olores son constructos mentales, creados a partir de la estimulación sensorial. En cuanto tales, no existen fuera de la mente. Aunque las percepciones sean construcciones mentales , más que registros directos de la realidad. 68

X A A L

MORFOGENÉTICA O TEORÍA DE LA FORMA Con las bases de la Gestaltheory o teoría de la percepción visual y sustentado en la vinculación semiótica se plantean los conceptos de TEORÍA DE LA FORMA, siguientes donde se hace una lectura de la experimentación como lenguaje morfogenético y su interpretación en la Arquitectura, en especifico se muestra la selección de los conceptos para el proyecto de este documento. El Lenguaje Morfogenético es universal, por ser el Lenguaje del Diseño y por consiguiente, de composición y generación de formas, tiene un sustento teórico y una metodología que hace una experimentación pura y abstracta de la interpretación iconográfica, es decir interpreta la capacidad de hacer la lectura del icono del concepto de manera gráfica en dos o tres dimensiones, para luego con esta experiencia de la variabilidad fenoménica de dicha experimentación, hacer la lectura del área disciplinar del Diseño según la escala y lenguaje específico. 69

Fig

DISEÑO

BÁSICO

Proceso

metodológico.

(Elaboración

FUNDAMENTOS DEL DISEÑO

propia,

2025)

METODOLOGÍA DEL DISEÑO

X A A L

BIOFORMA

Fig

Bioforma.

(Elaboración

propia,

2025)

Interpretación semántica de las formas vivas a través de la geometría en su figura, pero también en sus conceptos. La propuesta de estudiar las formas naturales va mas allá de los significados semánticos pues se trata del enfoque de las proporciones que produce la naturaleza. La forma orgánica se traduce en forma geométrica siguiendo la estructura biológica de la forma, utilizando para ello formas geométricas simples, bordes y cerramientos. La experimentación con modelos iconográficos es más eficiente para interpretar como diseño las formas biónicas, esto es por la interpretación de la estructura y como proceso de abstracción y graficación. El efecto espacial se produce en la ambigüedad de planos signí-ficativos de edificios con formas que provienen de la naturaleza, normalmente a escala microscópica para la Arquitectura. De esa forma, el cambio de escala y de escenario produce la dinámica es-pacial, más allá de la dinámica de las formas orgánicas de naturaleza geométrica topológica o fractal.

CONTINUIDAD

Fig 96 Concepto continuidad. (Elaboración propia, 2025)

Se refiere al sistema de mediciones al que pertenece un orden. El concepto de Proporción significa la razón que relaciona las partes entre sí y entre el todo. El uso de este concepto en la Geometría consiste en ubicar de forma simplificada los tamaños de las figuras, sustituyendo para ello de las medidas. También se utiliza para realizar particiones al interno de las figuras o adiciones fuera de ellas. Se vincula directamente con el concepto de Coherencia Formal y con el de Estructura de la Forma como fundamento para la Composición. Para algunos autores, la composición se centra en la capacidad de aplicar la Proporción, a la que nombra como Simetría, vinculado este concepto al equilibrio. Los principales sistemas de Proporción son de dos tipos, dado que se refiere a dimensiones o longitudes, que serían las que se establecen entre dos figuras una razón simple, expresada como dos múltiplos de una unidad o módulo.En Teoría de la Forma este concepto esta fundamentado en la Percepción, es decir, no importa el sistema que se utilice, sino que pueda percibirse sin necesidad de realizar mediciones.

COMPLEJIDAD

La Complejidad es un concepto cuyo objetivo implica utilizar conceptos y efectos sin perder el orden y la simplicidad de percepción en la composición. En la Arquitectura permite explorar las posibilidades de la percepción para conformar la multiplicidad de espacios, como espacios dentro de espacios, que sería un concepto fenomenológico de la Gestaltheory como sistema, dentro de subsistemas. Existe un umbral donde al aumentar la complejidad se retorna a la pérdida del espacio para aterrizar en la Textura, aunque en la mente del diseñador lo vea diferente. La complejidad formal se refiere a la riqueza, variedad y articulación de la forma arquitectónica, que va más allá de las composiciones simples o geométricamente puras. Implica una organización espacial y compositiva compleja, donde intervienen: Geometrías no convencionales (curvas, fractales, pliegues, topologías),Relaciones espaciales dinámicas (contrastes, tensiones, solapamientos) Superposición de elementos que generan ambigüedad, multiplicidad de significados o múltiples recorridos Composición intencionadamente contradictoria o heterogénea.

Fig

Complejidad.

(Elaboración

propia,

2025)

Fig

Espacialidad.

(Elaboración

propia,

2025)

ESPACIALIDAD

Cualidad del espacio que en su dinámica genera una fuerza tal que invade desde el centro hacia todos los puntos del exterior como fuerza centrífuga estática, es decir sin la intensión de rotar. La Espacialidad se mira desde arriba, como planta arquitectónica y se utiliza como concepto de isla, que es cuando el volumen se encuentra en un campo aislado. Esta posición sería el caso universal, de ahí que, cuando tiene un lado como limitante, la espacialidad invade como composición los otros tres, incluyendo el lado superior y cuando tiene tres lados como limitantes, que sería el caso extremo, la espacialidad se genera en la parte superior y frontal. La construcción del volumen en el modelo iconográfico ayuda a comprender esta herramienta de la composición. Se parte de un eje de donde los cuerpos que van al exterior, en este caso líneas, que se traducen de la forma gráfica bidimensional a la forma volumétrica tridimensional como planos, que aunados con líneas sobrepuestas, enfatizan la dinámica propia de este concepto.

X A A L

Fig

Sostenible.

(Elaboración

propia,

2025)

sostenible JARDÍN

XAAL

La sostenibilidad se define como el enfoque que busca satisfacer las necesidades del presente sin comprometer la capacidad de las futuras generaciones para satisfacer las suyas, principio establecido por la Comisión Mundial sobre el Medio Ambiente y el Desarrollo en el Informe Brundtland (1987). En el campo del diseño y la arquitectura, la sostenibilidad se aplica mediante estrategias que consideran el ciclo de vida completo del entorno construido, desde la elección de materiales hasta su operación y mantenimiento. De acuerdo con el Programa de las Naciones Unidas para el Medio Ambiente (UNEP), este enfoque busca minimizar los impactos ambientales de los edificios, al mismo tiempo que maximiza el bienestar y la salud de las personas, integrando soluciones eficientes, responsables y acordes al contexto climático y social. 73

Fig

100

Sustentable.

(Elaboración

propia,

2025)

sustentable JARDÍN

XAAL

Lo sustentable se define como la capacidad de un sistema para mantenerse en el tiempo mediante el uso responsable y eficiente de los recursos naturales, garantizando su disponibilidad para las generaciones presentes y futuras. De acuerdo con la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO), Se traduce en la implementación de estrategias que permiten el uso eficiente de la energía, el agua y los materiales, y la disminución de residuos y emisiones contaminantes. Según el Programa de las Naciones Unidas para el Medio Ambiente (UNEP), un enfoque sustentable en el entorno construido busca reducir el impacto ambiental de las edificaciones a lo largo de su ciclo de vida, promoviendo al mismo tiempo el bienestar humano y la conservación de los recursos naturales. 74

X A A L

Sistemas tecer

de captación pluvial bebederos, limpieza

para y

abasriego.

Canales o espejos de agua para regulación térmica y enriquecimiento ambiental.integrados al recorrido para enfriar, reflejar el entorno o marcar ejes simbólicos. Filtros naturales para tratamiento

A G U A

Humedales

o de

humedales aguas grises

artificiales

artificiales o negras.

biofiltros

Fuentes, bebederos y puntos de agua para aves, insectos o fauna local en patios y jardines.

Ventilación rar la

natural calidad del

Sistemas

pasivos

Diseño cintos

abierto para

para aire

mejointerior. enfriamiento

o semiabierto en patios y repermitir circulación continua.

A I R E

Uso de vegetación purificadora para mejorar el microclima (con diseño biofílico). como principio bioclimático, usando la orientación y aberturas estratégicas. Paneles solares para tro eléctrico y calentamiento

suminisagua.

Calefacción pasiva o local (importante en zonas frías o para animales en recuperación). Zonas dicos

de esterilización que requieren

y cuidados méequipos térmicos.

Espacios de cocina comunitaria (para áreas humanas o visitantes). Paneles solares fotovoltaicos o térmicos, visibles para generar conciencia sobre energía renovable.

FUEGO

Cocinas solares, hornos comunitarios o zonas de calentamiento de agua (pueden ser didácticas). Calefacción pasiva o localizada en espacios fríos o de cuidados médicos (confort térmico consciente). Áreas interpretativas sobre el uso ancestral y moderno del fuego y la energía en la naturaleza.

Uso

materiales

naturales

locales

Diseño de paisaje funcional: suelos permeables, vegetación nativa, corredores verdes. Paisajismo interpretativo con vegetación nativa, suelos permeables y corredores ecológicos.

TIERRA

Zonas al aire libre donde el visitante pueda tocar, excavar o sembrar, promoviendo el contacto directo con la tierra. Fig

101

Elementos.

(Elaboración

propia,

2025)

DISEÑO BIOFILÍCO

El diseño biofílico es un enfoque de diseño arquitectónico y urbano que busca integrar la naturaleza en los espacios construidos para mejorar la salud, el bienestar y la conexión emocional de las personas con su entorno. Se basa en el concepto de “biofilia”, que significa amor por la vida o afinidad innata del ser humano con la naturaleza. (Stephen R. Kellert, Biophilic Design: The Theory, Science and Practice of Bringing Buildings to Life,2017) Esta teoría, propuesta por el biólogo Edward O. Wilson, sugiere que los seres humanos necesitan estar en contacto con la naturaleza para desarrollarse plenamente, principalmente. Fomenta el bienestar físico y emocional, disminuye el estrés y la ansiedad, mejorar la productividad, la creatividad y el estado de ánimo, genera espacios armónicos y saludables. ¿Cómo se aplica en arquitectura y diseño? El diseño biofílico puede incorporarse con: • • • • • • • • • • • • • •

Fig

Elementos naturales directos Luz natural Plantas y Jardines interiores Ventilación natural Vistas al exterior (paisajes, cuerpos de agua) Uso del agua como elemento (fuentes, estanques) Elementos naturales indirectos Materiales naturales ;madera, piedra, bambú, fibras vegetales Colores inspirados en la naturaleza Imágenes de paisajes o formas orgánicas Aromas, texturas y sonidos naturales Diseño espacial que imita formas naturales(curvas, simetría orgánica) Áreas de contemplación Transiciones suaves entre espacios interiores y exteriores

102

Boceto.

(Elaboración

propia,

2025)

X A A L

Fig 103. Diagrama de circulación. (https://www.archdaily.mx/mx/868780/)

L O S

S E N T I D O S

La arqu i t e c t ur a e s s e ns or ia l, p u es u t iliz a lo s sent ido s hu ma no s c o mo u n r ecu rso para c r e a r c one x ione s e nt re la s p erso na s y lo s esp a c io s q u e ha b it an. E x pl o ra l a lu z , e l s onid o, la s t ex t u ra s, lo s o lo res y t emp era t u ra s, p a ra i nfl u i r c o n l a p e r c e p c ión y la in t era c c ió n de la s p erso na s c o n el ent o rno. La fu n c i o n al i d a d e s ig ua l d e im p or t ant e q u e c rea r u n a mb ient e, est imu la r la ima gin aci ó n y e n ri qu e c e r la c a lid a d d e v id a. La a rq u it ec t u ra de int erio res ; se inv o lu c ra en l a cre ac i ó n de a m b ie nt e s q ue s e e x p e r iment a n a t ra v és de lo s sent ido s. La a t enc ió n c ons ci e n t e a l o s s e nt id os d e s e m p e ña un p a p el c ru c ia l en en la a rq u it ec t u ra de int erio r es . E l di se ñ o arqu it e c t ónic o y d e int e r ior es de u n Cent ro de I nt erp ret a c ió n deb e est a bl ece r u n ví n c u lo d ir e c t o c on los s e nt id o s, ya q u e est o s so n el p rinc ip a l c a na l mediante e l c u al l o s v is it a nt e s p e r c ib e n, c omp renden y se c o nec t a n emo c io na lment e c o n el co n t e n i do i n t e r p r e t a t iv o. A t r a v é s d e la v ist a , el esp a c io c o mu nic a info rma c ió n medi an te l a l u z na t u r a l, la m or f olog ía del edific io y el u so de ma t eria les q u e ev o c a n el en t o rn o i n t e rp r e t a d o. El s onid o a m b i ent a l —ya sea na t u ra l o genera do — p u ede en r i qu e c e r l a e x p e r ie nc ia , g uia nd o a l us u a rio o c rea ndo a t mó sfera s esp ec ífic a s. I nc lu so l os o l o re s, c o m o e l a r om a d e la v e g e t a c ió n na t iv a o ma t eria les na t u ra les c o mo ma der a o ti e rra, c o n t r ib u ye n a una e x p e r ie ncia inmersiv a q u e fa c ilit a el a p rendiz a je senso ri al . 77

V I S T A

El tacto, la textura como narrador: La elección de materiales y texturas aparte de definir la apariencia de un espacio, también es la experiencia táctil. Superficies suaves invitan al tacto y promueven la comodidad, mientras que texturas rugosas pueden añadir interés visual y táctil. La combinación de materiales, desde maderas nobles hasta metales fríos, contribuye a la creación de una paleta sensorial que define la personalidad e individualidad del entorno. Las texturas ayudan también al confort térmico y ambiental del interior.

La vista, el primer encuentro: Suele ser el primer sentido que se activa al ingresar a un espacio. La distribución interior, la iluminación, los colores y las formas contribuyen a la creación de una estética visual que evoca emociones y establece un tono específico. Colores cálidos pueden generar sensaciones acogedoras, mientras que colores fríos pueden transmitir calma y serenidad. Además, la iluminación adecuada no solo realza la visibilidad, sino que también influye en el estado de ánimo y la percepción del tiempo-espacio.

O L F A T O

El oído, la armonía ambiental: El sonido puede tener un impacto significativo en la percepción de un espacio. La acústica adecuada es esencial para evitar la reverberación excesiva o la falta de sonido, creando así un ambiente agradable y funcional. Además, la selección de música o sonidos ambientales puede influir en el estado de ánimo y la experiencia general del espacio, ya sea para fomentar la concentración en un entorno de trabajo o relajarse en un espacio de ocio.

El gusto, la experiencia culinaria: En espacios como restaurantes y cocinas, el sentido del gusto juega un papel fundamental. El diseño de la disposición de las mesas, la elección de materiales en superficies alimentarias y la ambientación general contribuyen a la experiencia gastronómica. Además, la conexión entre el diseño de interiores y el gusto se extiende a la disposición de elementos como la vajilla y la presentación de los alimentos.

El olfato, el poder de las fragancias: Los olores tienen la capacidad única de evocar recuerdos y emociones. Integrar fragancias en el diseño de interiores puede influir en el estado de ánimo y la percepción del ambiente. Desde velas aromáticas, vegetación con olor, hasta sistemas de ventilación diseñados para difundir olores agradables, el olfato puede utilizarse estratégicamente para crear una experiencia multisensorial única y memorable.

P R O P I O C E P C I Ó N

Proporciona conciencia sobre la posición y movimiento del cuerpo en el espacio. Percibe la ubicación relativa de diferentes partes del cuerpo y entiende cómo se están moviendo sin necesidad de mirarlas. Este sentido se basa en información proporcionada por los receptores sensoriales internos. Se puede aprovechar este conocimiento y aplicar sistemas de control y el uso de diferentes temperaturas, texturas, olores, tonos, para crear ambientes y atmósferas.

X A A L

Fig 104. Diagrama de circulación. (https://www.archdaily.mx/mx/868780/)

El diseño multisensorial y la neuroarquitectura parten de la comprensión de que los espacios construidos influyen profundamente en la forma en que las personas perciben, piensan, recuerdan y sienten. Más allá de lo visual, la arquitectura tiene la capacidad de estimular todos los sentidos y, con ello, afectar el estado emocional, el comportamiento y la experiencia cognitiva de los usuarios. Desde esta perspectiva, diseñar un espacio, se vuelve fundamental en proyectos que buscan comunicar, educar o conectar con el usuario, como es el caso de los Centros de Interpretación.

DISEÑO MULTISENSORIAL Y NEUROARQUITECTURA

Un diseño interior debe considerar la activación consciente de los cinco sentidos: la vista, a través de la iluminación, la forma y el color; el oído, mediante la acústica o la incorporación de sonidos ambientales; el tacto, por medio de texturas y materiales naturales; el olfato, con aromas vinculados a la temática interpretada; e incluso el gusto, en zonas como cafeterías o talleres sensoriales. Esta estimulación sensorial permite construir espacios más significativos, memorables y accesibles, facilitando la conexión entre el visitante y el mensaje del lugar. Así, el diseño multisensorial no solo genera atmósferas inmersivas, sino que refuerza la capacidad interpretativa del entorno.

Fig

105.

Perspectiva

interior.

(https://www.archdaily.mx/mx/868780/)

D I S E Ñ O MUSEOGRÁFICO

El diseño museográfico es la disciplina encargada de planificar y organizar la disposición espacial, visual y narrativa de las exposiciones en museos, centros de interpretación y espacios culturales. Su objetivo principal es comunicar contenidos de manera clara, atractiva y significativa para el visitante, combinando elementos arquitectónicos, gráficos, tecnológicos y narrativos. ICOM (International Council of Museums)2018. Elementos del diseño museográfico: • • • • • •

Disposición espacial: cómo se distribuyen los objetos, paneles y recorridos en el espacio. Narrativa expositiva ; hilo conductor que estructura la historia o el mensaje interpretativo. Iluminación: enfatiza objetos y genera atmósferas. Gráfica y señalética: textos, tipografía, colores, mapas y señalizaciones. Interactividad: recursos tecnológicos y sensoriales para la participación del público. Accesibilidad: adaptación para el público, incluyendo personas con discapacidad.

TIPOS DE MUSEOGRAFÍA : • • •

Museografía tradicional: basada en la contemplación pasiva de objetos y textos. Museografía didáctica: orientada a la educación y la comprensión del contenido. Museografía interactiva: promueve la participación activa del visitante mediante tecnología o experiencias sensoriales.

Fig 106. Diagramas y esquemas. (https://www.archdaily.mxfdj/mx/868780/)

Abarca Métodos interpretativos (expositivos, sensoriales, participativos, tecnológicos),

storytelling y del diseño de expImportancia del cias, Arquitectura y Espacialidad en Centros de Interpretación Criterios arquitectónicos generales para este tipo de equipamiento,Relación entre espacio, función y narrativa interpretativo, Perfil del Usuario y Experiencia del Visitante Tipologías de usuarios (niños, adultos, turistas, estudiantes, expertos), Comportamientos y expectativas,Diseño centrado en el usuario y experiencia sensorial. 80

X A A L

objeto arquitectónico centro de interpretación

objeto sociAL conservación del entorno endémico y la biodiversidad

Fig

Arquitectura 81

como

Medio

107.

para

Mapa

mental.

(Elaboracion

Comunicación

propia.)

Conservación

del

Patrimonio

Natural.

Sumando los conceptos, definiciones expresadas en este capítulo y enfoques analizados, se establece una base teórica. Se cuenta ahora con los fundamentos para abordar el diseño arquitectónico del proyecto. Estos conocimientos orientarán la creación de un espacio coherente con su contexto, funcional para sus usuarios y efectivo en su propósito educativo y cultural. El siguiente capítulo, permitirá seguir con el desarrollo de este proyecto, Jardín Xaal, Centro de Interpretación, Hacia la conservación del entorno endémico y la biodiversidad de Xalapa. Engloba la información del predio en el que se propone situar el Centro de Interpretación, esto, por medio de un análisis de sitio a nivel ma-

X A A L

CAP IV.

E L SI T I O COMO DISCURSO: LE CT UR A TERRITORIAL Y AMB IENTAL DEL C ONT EX T O . A N Á LI SI S CONTEXTUAL Y TERRITORIAL DEL SITIO D E I N T E R VENC IÓN.

Fig

108.

Boceto.

(Elaboracion

propia.)

X A A L

Los asentamientos humanos, el aprovechamiento de los recursos naturales, la territorialización y en particular el desarrollo de la vida humana, son producto de un proceso de interrelación entre los elementos biológicos, físicos, culturales y sociales sobre la superficie terrestre. La creación y desarrollo de proyectos arquitectónicos, establece una relación dinámica entre el ser humano, la arquitectura y el espacio geográfico. Lo anterior permitirá definir las técnicas y el esquema de análisis del propio lugar y de su entorno, debido a que las variables espaciales son distintas para cada sitio, con lo cuál, En el siguiente capítulo se aborda el análisis del sitio, a nivel macro y micro.

Para esto se contemplan dos apartados : físico-biótico y social-cultural. Esto, para conocer las características naturales y sociales del contexto y el terreno dónde se propondrá el proyecto. La determinación de las características del sitio, permitirán desarrollar estrategias arquitectonicas, de acción, prevención, mitigación y diseño frente a los principales impactos, riesgos, oportunidades y restricciones previstas para el proyecto. A partir del análisis de sitio, se elaboran planes de concepto y planes funcionales que consideren los objetivos del proyecto sin ignorar las realidades del sitio y su entorno.

19° 32′ 24″ N 96° 55′ 39″

Según cifras del Censo de Población y Vivienda 2020 del Instituto Nacional de Estadística y Geografía (INEGI), Xalapa-Enríquez tiene una población de 789,157 habitantes (47.1% hombres y 52.9% mujeres)lo que la convierte en la ciudad más poblada del estado. Gracias a su ubicación geográfica, la región Xalapeña en donde se unen la zona tropical seca y la templada húmeda- alberga gran variedad de especies vegetales. Posee una riqueza cultural extensa, En Xalapa se ubica uno de los grandes museos de México, (el Museo de Antropología de Xalapa), considerado el segundo más importante de México en su tipo.

Entre los paralelos 19° 29° y 19° 36´ de latitud norte, los meridianos 96° 48´y 96° 58´de latitud oeste, altitud entre 700 y 1600 msnm Situada en las faldas del cerro Macuiltépetl y las estribaciones orientales del cofre de perote, en la zona de transición entre la sierra madre oriental y la planicie costera del golfo de México. Rodeada de volcanes y bosques nubosos. Limita al norte con Banderilla, Jilotepec y Naolinco, al este con Actopan y Emiliano Zapata, al sur con Coatepec y al oeste con Tlalnelhuacoyan. Tiene una superficie de 124.38 Km2, cifra que representa un 0.17% total del estado. Es uno de los 212 municipios que integran el estado mexicano de Veracruz , conformado por 55 localidades. Su nombre proviene del náhuatl que significa “manantial sobre la arena”.

X A A L

N I V E L

M A C R O

M É X I C O

V E R A C R U Z

X A L A P A

Fig

109.

L O C A L I D A D Nivel

Macro.

(Elaboracion

propia.)

N I V E L C O N T E X T O

M I C R O

F Í S I C O

N A T U R A L

T E R R E N O

T O P O G R A F Í A

T I P O

D E

S U E L O

M I X T O

Fig

110.

Nivel

Micro.

(Elaboracion

propia.)

X A A L

0 1 FÍSICO - BIÓTICO 89

1.1 Topografía

R E L I E V E

El proyecto está emplazado en una accidentada e irregular topografía bastante pronunciada, con fuertes pendientes y barrancas profundas, producto de los centros volcánicos de escoria y lava que rodean su área, son 20 aparatos volcánicos que se distribuyen en un área de 905 km2, lo que es conocido como el campo volcánico de está área, la cual hace que los caminos sean pronunciadas, estrechos y quebrados, y por ubicarse en este tipo de suelo, sus pendientes permiten disfrutar de una gran variedad de paisajes, como lucen las cumbres señoriales del Citlaltépetl (Pico de Orizaba). INEGI. (2020). Conjunto cos de México. Instituto

de datos geográficos Nacional de Estadística

geológiGeografía.

D E S N I V E L

Longitudinal

Transversal

1.2 Pendiente La carta catastral indica una pendiente de 0 a 5%. De acuerdo a los cortes realizados en Google Earth hay una diferencia de nivel de hasta 5 m, conforme a los cortes techos se ha propuesto unas curvas de nivel, éstas nos indican que considerando el tipo de suelo del terreno (rocas igneas) . INEGI. (2020). Conjunto de datos vectoriales edafológicos y topográficos. Instituto Nacional de Estadística y Geografía. Google Earth. (2023). Modelo digital del terreno visualización topográfica [Software]. Google LLC.

Fig

111.

Diagramas

esquemas.

(Elaboración

propia)

2.1 Unidad Climática Debido a su posición geográfica, el sitio se encuentra en una zona de transición climática, teniendo un clima particularmente húmedo y variado. Su temperatura máxima es de 35°C, con una mínima desde los 4° hasta los 10°C por las mañanas. Su clima se clasifica cómo templado-húmedo regular.

02 c l i m a

Rango de Temperatura : 18° - 24° Rango de precipitación : 1100 - 1600 mm

•

Clima : Semicálido húmedo con abundantes lluvias en verano (54.30%), semicálido húmedo con lluvias todo el año (44.62%), cálido subhúmedo con lluvias en verano (0.92%) y templado húmedo con lluvias todo el año (0.16%) promedio del estado del tiempo en el sitio todo el año.

Datos históricos: 2024

ene

feb

mar

2023

abr

2022

may

2021

jun

2020

jul

2019

ago

2018

2017

2016

oct

nov

dic

sep

día más corto: 21 de diciembre INEGI.

(2021).

Climas

México.

Conjunto

datos

García, E. (2004). Modificaciones al sistema tarlo a las condiciones de la República Fig

112.

Diagramas

esquemas.

•

Datos

Instituto

(Elaboración

Nacional

climática de ed.). Instituto

Estadística

Geografía.

Köppen para de Geografía,

adapUNAM.

propia)

horas de luz natural y crepúsculo de xalapa

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

24 hr

20 hr

16 hr

12 hr

8 hr

4 hr

0 hr

históricos:

climatológicos.

de clasificación Mexicana (5.ª

ene Fig

feb 113.

mar

abr

may

Diagramas

esquemas.

jun

jul

(Elaboración

ago propia)

sep

oct

nov

dic 0 hr

2.2 Precipitación Pluvial El sitio cuenta ción media anual

con de

una 1435.9

precipitamm.

gráfica 1 precipitación anual en mm (1435.9 mm) 350 288.1

300

249.6

precipitación

250 219.4

200

164.4

150

113.5

100.7

100

64.6

41.2 42.8 44.7 61.7

45.3

0 ENE FEB MAR ABR MAY JUN JUL AGO SEP OCT NOV DIC Fig

114.

precipitación

anual

precipitación mensual en mm

(1435.9

mm)(pluvi)

precipitación anual de 119.65 mm

°F

°C

El Cfb

clima por

aquí el

se sistema

clasifica como Köppen-Geiger.

-Verano -Temperaturas entre 15° y 25° c -Otoño -Temperaturas entre 10° y 21° -Invierno -Temperaturas entre 6° y 20°

2.3 Temperatura

DIAGRAMA DE TEMPERATURA XALAPA ENRÍQUEZ

El mes de temperatura más alta es mayo durante el cual la temperatura media alcanza hasta 21.5 °C. De media, el mes de enero se considera la época más fría del año, con temperaturas medias en torno a 15.2 °C. La temperatura media anual en la zona se encuentra a 19.0 °C. La precipitación es de 1591 mm al año. Fig

115.

Diagrama

temperatura.

(Climphy)

2.4 Vientos (Dirección, Velocidad y dominantes.)

Fig

116.

Diagramas

esquemas.

(Elaboración

propia)

representación gráfica en el sitio velocidad de viento en el sitio

20 km/hr

18 km/hr

16 km/hr

14 km/hr

12 km/hr

10 km/hr

8 km/hr

6 km/hr

4 km/hr

2 km/hr

0 km/hr

ene Fig

feb 117.

mar

Diagramas

abr

may

esquemas.

•

jun

jul

(Elaboración

ago

sep

oct

nov

dic

0 km/hr

propia)

dirección de viento en el sitio

Datos históricos: 2024 2023 2022 2021 2020 2019 2018 2017 2016 100 %

80%

20%

60%

40%

60%

20%

80%

100% ene Fig

feb 117.

mar

Diagramas

abr

may

esquemas.

jun

jul

(Elaboración

ago

sep

propia)

oct

nov

dic

El promedio de la velocidad media del viento por hora (línea gris oscuro), con las bandas de percentil 25º a 75º y 10º a 90º.

•

Fig

118.

Diagramas

esquemas.

(Elaboración

propia)

2.5 Asoleamiento vientos dominantes: de Este-Sudeste durante todo el año. Los vientos fuertes son del norte durante la temporada de frentes polares de octubre a mayo. Con frecuencia hay niebla.

La dirección predominante promedio por hora del viento en Xalapa varía durante el año. El viento con más frecuencia viene del este durante 7.2 meses, del 8 de febrero al 15 de septiembre, con un porcentaje máximo del 53 % en 3 de julio. El viento con más frecuencia viene del norte durante 4.8 meses, del 15 de septiembre al 8 de febrero, con un porcentaje máximo del 31 % en 1 de enero. INEGI.

(2020).

Conjunto

datos

vectoriales

vientos predominantes: provienen del Norte al Noroeste en invierno y primavera, del Este en verano y del Noreste y Norte en otoño.

edafológicos

INEGI.

(2020).

Conjunto

datos

vectoriales

edafológicos

verano invierno

el asoleamiento se presenta de este-oeste por su lado sur.

Fig

119.

Diagramas

2.5 Carta Solar

esquemas.

(Elaboración

propia)

03 g e o l o g í a

La zona en estudio se encuentra en el oriente del Eje Neovolcánico,en la Sierra originada en la era Cenozoica del período paleoceno. en la porción central del Estado de Veracruz y está limitada por los paralelos 19°29’ y 19°36’ latitud norte y entre los meridianos 96°48’ y 96°58’ de longitud oeste y altitudes de 700 a 1600 msnm. El clima corresponde a semi-cálido húmedo, con lluvias abundantes en verano, con precipitaciones de 1100 a 1600 mm. (INEGI, 2009).

Período : Cuaternario (40.03 %) y Neógeno (10.67%) Roca : Ígnea extrusiva: toba básica (29.89%), toba básica-brecha volcánica básica (10.67%), basalto-brecha volcánica básica (4.76%) y basalto (5.38%) Nota: el porcentaje faltante corresponde a Zona Urbana con (49.30 %). (FAO, 2015; INEGI, 2018).

4.2 Materia orgánica

1.Andosoles Suelos volcánicos, ricos en minerales y materia orgánica. Se caracterizan por su gran capacidad de retención de agua y su alta fertilidad. Son muy comunes en las zonas montañosas de Xalapa, por lo tanto existentes en el sitio.

2. Inceptisoles Suelos jóvenes y poco desarrollados, con una capa superficial de materia orgánica y minerales. Son suelos poco profundos y su textura varía desde arenosa hasta arcillosa. Igual presentes en zona montañosa. 3. Ultisoles Son suelos de textura arcillosa con una capa superficial de materia orgánica y minerales. Son muy ácidos y tienen una baja capacidad de retención de agua. Estos suelos se encuentran en la zona baja de Xalapa. 95

3.1 Litología y Litoestratigrafía

3.2 Geomorfología

El sitio está constituido principal-

A partir de criterios geomorfológicos se permite describir y caracterizar un territorio o terreno. En este sentido, el terreno en cuestión se ubica en una zona donde predominan las formas de lomeríos y sierras montañosas con valles intercalados, que de igual forma se relacionan con ríos, cuencas y sub- cuencas. Contiene 37 unidades pertenecientes a seis provincias geomorfológicas con nueve subprovincias. De acuerdo con la superficie, las principales unidades cartografiadas son los lomeríos disecados, las planicies bajas de acumulación y las montañas con relieve modelado de disección. Su origen es reciente, esencialmente del Plioceno y del Cuaternario, lo que constituye una de las particularidades dominantes del relieve del sitio.

mente por rocas ígneas extrusivas, cómo

basaltos,

desitas;

tobas

menor

an-

escala

encuentran

rocas

del

dimentarias

como

las

El la

suelo

tipo

determinado

combinación

del

se-

calizas. por

clima,

topografía, los organismos, rocas, minerales y la influencia del tiempo. El suelo resultante tiene textura, estructura, consitencia, color y propiedades químicas, biológicas y físicas. (FAO, 2015; INEGI, 2018).

INEGI. (2020). Conjunto de datos vectoriales edafológicos y topográficos. Instituto Nacional de Estadística y Geografía. Google Earth. (2023). Modelo digital del terreno visualización topográfica [Software]. Google LLC.

4.1 Tipo de suelo

Mixto. Características. La ciudad esta situada sobre los restribos del cofre de perote (4282msnm) por lo que su suelo es irregular, sin accidentes notables, siendo su atura principal el cerro de Macuiltepetl. Existen 2 unidades edafológicas: en la zona centro- poniente incluyendo la mancha urbana, el suelo es de tipo andosol húmico y órtico, combinado con regosol y litosol; para el uso agrícola. Su suelo es de tipo luvisol y rendzina, el primero presenta acumulación de arcilla en el subsuelo y es susceptible a la erosión; el segundo contiene una capa superficial rica en materia orgánica, es poco profundo y moderadamente susceptible a la erosión. INEGI.

Fig

(2020).

120.

Conjunto

Diagramas

datos

esquemas.

vectoriales

04 s u e l o

edafológicos

(Elaboración

propia)

Recorrido

Suelo Orgánico Suelo Mineral

Cauce y vegetación

Roca

Detalle

E s c u r r i e m i e n t o s

Desnivel

Representación Gráfica en el sitio

Fig

121.

Diagramas

esquemas.

(Elaboración

propia)

Pendiente Es un terreno irregular, con una pendiente bastante pronunciada, rodeado de vegetación, A pesar del alta cantidad de afluyentes y cuencas hidrográficas, las pendientes y localización del proyecto ayudan que el peligro de inundación se considere de medio-bajo.

Alta biodiversidad: gran número de especies de árboles, helechos, musgos y epífitas (como orquídeas y bromelias). Árboles comunes: encino (Quercus spp.), liquidámbar (Liquidambar styraciflua), pino (Pinus spp.), magnolia (Magnolia schiedeana) y ciprés

Aplicación_ en el proyecto arquitectónico, Elegir especies nativas o adaptadas al clima local. Diseñar jardines de bajo mantenimiento y alto valor ecológico. Garantizar buen drenaje y estabilidad de cimentación en función del tipo de suelo.

Ubicación y trazo del cauce en el terreno. Tipo de cauce: permanente o intermitente. Dirección y pendiente del flujo. Caudal: cantidad de agua que transporta, importante en temporadas de lluvia. (McHarg, 1992; SEMARNAT, 2015).

5.1 Características fisicobióticas de la hidrología superficial El terreno se encuentra en la cuenca de la Pitaya; la cuenca hidrográfica es una unidad morfográfica superficial, delimitada por “parteaguas”, desde las cuales escurren aguas superficiales. Podemos delimitar aun más la ubicación del terreno al ubicarlo en la sub-cuenca del río Ídolos, que se caracteriza por mantener diversos cuerpos de agua, así como por una espesa red de escurrimientos intermitentes provenientes de la zona metropolitana de Xalapa. (CONAGUA, 2018).

05 h i d r o l o g í a

Región hidrológica : Papaloapan Cuenca: Río Jamapa y otros (100%) Subcuenca:R. Ídolos (46.39%), R. Cedeño (34.61%) y R. Decozalapa (19.00%) Corrientes de agua:Perenne: Chico y paso de la milpa intermitentes: Sedeño y Sordo

5.2 Zonas inundables (frecuencia, duración, intensidad)

Vegetación

6.2 Uso de suelo Fig

122.

Diagramas

esquemas.

(Elaboración

propia)

06 y

v e g e t a c i ó n u s o d e s u e l o

6.1 Tipo de vegetación (nativas e inducidas) Se caracteriza por tener en su vegetación el Bosque Mesófilo de Montaña con una altura en sus árboles de 15 a 35 mts. Los ecosistemas que coexisten en el sitio son el de selva baja caducifolia y perennifolia, con cedros, zapote, chicahuaxtle, mecaxtle, ceiba, laurel, acocia, lele y copal,durazno, limonero,naranja, guayaba, plátano, rosal, entre otras muchas especies.

El 75% del territorio municipal es dedicado a la agricultura, un 20% a viviendas, un 3% al comercio y un 2% es destinado a oficinas y espacios públicos. Tomando cómo referencia la clasificación de usos de suelo, comprendidos en tres categorías: urbano, urbanizable y no urbanizable, el proyecto se ubica dentro de la última clasificación, por sus espacios agrícolas, recursos naturales, valor paisajístico, histórico, cultural y de preservación. INEGI. (2020). Conjunto de datos vectoriales edafológicos y topográficos.

f l o r a

Las características fisiográficas de Xalapa han dado lugar al establecimiento de una gran variedad de especies de flora y fauna, propias del bosque mesófilo de montaña y de la selva baja caducifolia. En estos espacios y otras áreas verdes de la ciudad se pueden encontrar especies vegetales típicas del bosque mesófilo de montaña, como son ilites, liquidámbares magnolias, pinos, encinos candicans, duela y jalapensis, olmo mexicano, capulín, cedro blanco y hayas. En el este de la ciudad, donde el ecosistema propio es la selva baja caducifolia, están presentes tepeguajes, anonas, marangolas, sangregados, jonotes, jinicuiles, chalahuites, guajes, aguacates, palos blancos e izotes. 99

Se estima que existen más de 300 especies orquídeas nativas en la región, además, otras plantas características, como las bugambilias, los liquidámbares, encios, sauces, álamos y las araucarias, Entre las especies de animales que habitan en Xalapa, se enuentran las abejas meliponas, que son unas abejas sin aguijón que producen una miel muy apreciada por sus propiedades medicinales. Estas abejas son originarias de México y Centroamérica, se cree que fueron traídas por los mayas. Otras especies animales que se pueden observar en Xalapa son los colibries, los zorros, tlacuaches, armadillos, conejos y las ardillas. La capital poco a poco ha perdido su sentido de conservación y protección ambiental, por la construcción de plazas , puentes vehiculares, etc. (CONABIO, 2018). Fig

123.

Diagramas

esquemas.

(Elaboración

propia)

f a u n a

•

mamíferos :

zorrillos, coyotes, tlacuaches, conejos, gato montes, ardillas, tuzas, armadillos, puercoespines, tejones y mapaches •

aves:

golondrinas, chachalacas, pájaros carpinteros, loros, lechuzas, tordos, águilas y gavilanes, tordos, torcazas, •

Fig

también se pueden apreciar algunas variedadesserpientes, lagartijas y ranas

124.

Diagramas

esquemas.

(Elaboración

propia)

100

ÁREAS NATURALES PROTEGIDAS EN LA CIUDAD DE XALAPA

Fig 125. Áreas naturales protegidas en la ciudad de Xalapa. (Elaboración propia)

JARDÍN XAAL, ción, hacia la torno endémico

Centro de Interpretaconservación del eny la biodiversidad.

Bosque Mesófilo de Montaña

08 a n p

También bosque nuboso, bosque nublado, selva nublada, nimbosilva, es generalmente un bosque húmedo montano tropical o subtropical, que se caracteriza por una alta concentración de niebla superficial, usualmente a nivel de la canopea. Generalidades Los bosques nubosos generalmente presentan una abundante cobertura de musgos y vegetación, por lo que también se conocen como bosques musgosos. Estos se desarrollan con preferencia alrededor de montañas, donde la humedad introducida por nubes en formación es retenida con mayor efectividad. Tropical Montane Cloud Forest, National Geographic (2001)

101

JARDÍN XAAL, ción, hacia la torno endémico

Centro de Interpretaconservación del eny la biodiversidad.

Área Natural Protegida (ANP)

El proyecto se sitúa cerca de dos importantes APN, lo que permite al usuario la exploración y actividades, como ciclismo, senderismo, Y a 20 minutos del Jardín Botánico , Fco. Javier Clavijero. El contenido biológico de la Reserva Archipiélago de Xalapa es de gran extensión, dado que comprende los hábitats más diversos en México, como es el bosque de niebla o bosque mesófilo, el cual, siendo el ecosistema más amenazado del país, contiene la mayor cantidad de especies vegetales por unidad de superficie de México (Rzedowski ).

BOSQUE MESÓFILO DE MONTAÑA

México

Fig 126. Áreas de bosque mesófilo de montaña. (Elaboración propia)

102

1.1 Aspectos demográficos y culturales número de habitantes en Xalapa

700, 000 habitantes (2020)

a n t e c e d e n t e s s o c i a l e s población por grupos de edad habitantes e c o n ó m i c o s e h i s t ó r i c o s Grupo de edad infantil (0-14 años) joven y adulta (15-64 años) tercera edad (65 años y más)

107,942 301,266 28,928

*excluye a la población que no especificó su edad. INEGI. Censo de Población y Vivienda 2020 Antecedentes históricos El asentamiento original data del periodo prehispánico, alrededor de 1313, con pueblos nahuas y totonacos distribuidos en tres barrios: Xallapan, Xallitic y Techacapan; más tarde se formó el barrio Tlalmecapan o Santiago. En 1720 se realizó en Xalapa la feria comercial más importante de la Nueva España, lo que transformó el pueblo en un centro regional de comercio. En 1791 recibió el título de Villa y escudo de armas por cédula real; fue elevada a ciudad el 29 de noviembre de 1830, y en 1824 se constituyó la primera Legislatura del Estado convirtiéndose en capital estatal.

Antecedentes sociales y económicos A lo largo del siglo XX, entre 1921 y 1950, la población creció de 20 388 a 51 169 habitantes (≈ 3 % anual); entre 1980 y 2010 se duplicó, de 204 594 a 424 755 habitantes, reflejando expansión urbana y demanda de servicios. En cuanto a economía actual, según datos del INEGI (2022–2023): el comercio al por menor aporta ~$8 994 millones (28 % del PIB municipal); construcción ~12 %, manufactura ~11 %, hoteles/restaurantes ~9 %, y comercio al por mayor otro ~9 %. La informalidad laboral afecta al 70 % de los negocios (solo 30 % registrados), y el empleo formal y la infraestructura siguen siendo desafíos.

Economía: El total de la población económicamente activa en el municipio es de 25,596 habitantes, de los cuales 24, 884 habitantes se encuentran laborando.

Desarrollo social: cuenta con los servicios de salud básicos. El tipo de vivienda cuenta con servicios básicos de energía eléctrica.

INEGI. (Instituto Nacional de Estadística y Geografía) 103

1.2 Aspectos históricos Su origen, tiene una historia que se remonta a más de 700 años atrás, cuando diferentes grupos indígenas se asentaron en la zona y le dieron el nombre de Xallapan, que viene del Náhuatl y significa Xalli: arena y Apan que significa río o manantial, “manantial en la arena”. (INAH, s.f.). Monumentos Históricos

Zonas Arqueológicas

Hacienda el lencero La Catedral El centro histórico centro recreativo Xalapeño Arte: La obra muralista y escultónca Escultura: Las cuatro virtudes, La Justicia Palacio de Justicia (bronce).

El Lencero, Zona Arqueológica de Quiahuiztlán, empoala, Las Higueras, MAX.

Cultura Popular Vidrio soplado, cuadros pintados al Óleo, muebles de bambú y muebles rústicos de pino, alfarería, floristería, cerámica, velas aromáticas.

Artesanías En el municipio se elaboran ollas y tejas de barro, en las comunidades de Rancho Nuevo, Chavarrillo y El Chico.

Fiesta, danza y tradiciones Junio musical, Jazz Fest,Día de Muertos y las Fiestas Decembrinas, Fiestas patronales de San Jerónimo y Festival Cultural San Jerónimo interpretada por la orquesta sinfónica de xalapa, y la popular

Gastronomía

Lugares de interés

Fig

127.

Diagrama.

(Elaboración

propia)

museo antropologia xalapa parque juarez los tecajetes cascada de texolo jardín botanico Escultura: Las cuatro virtudes, La Justicia Palacio de Justicia (bronce). Muralismo

Los platillos más representativos del municipio son el mole, garnachas, tamales rancheros y carnitas.

Música

En el municipio es típica la música con banda de viento, encontrándose bandas de música popular en la cabecera municipal.

0 2 SOCIAL - CULTURAL 104

Fig 128. Localización xaal. (Elaboración propia)

105

l o c a l i z a c i ó n

d e

s i t i o

19.541586613616733,-96.95574634845006 2.1 Ubicación del sitio El terreno esta localizado en la carretera xalapa veracruz, en el kilométro 140 que forma parte del municipio Emiliano Zapata, justo en el límite con la región metropolitana de Xalapa, al sur con la universidad Metropolitana del Golfo, colinda al norte con el jardín de eventos Hacienda los morales , al este con un salón de fiestas campestre, al oeste con ahau sports.

2.2 Principales vías de acceso carretera xalapa veracruz, en el kilométro 140

2.3 Colindancias Jardín de Eventos Hacienda los Morales

Salón de Fiestas Campestre

ahau sports

Universidad Metropolitana del Golfo

2.4 Poligonal polígono irregular de 4 lados

CRITERIOS PARA ELEGIR UBICACIÓN EN XALAPA: geográficos y ambientales, Proximidad a áreas naturales o culturales relevantes Evitar zonas de riesgo natural como deslaves, inundaciones o fallas geológicas Acceso a recursos naturales interpretables (bosques, cuerpos de agua, biodiversidad, geología, patrimonio histórico) Criterios urbanos y de accesibilidad Conectividad vial adecuada Accesibilidad transporte

en público

Distancia razonable desde zonas urbanas para permitir el acceso sin perder contacto con lo natural Disponibilidad de servicios urbanos básicos (agua, energía, drenaje, internet) Criterios sociales y educativos Cercanía a escuelas, universidades o comunidades interesadas Potencial para generar identidad local o recuperar zonas en desuso Impacto mínimo en comunidades vulnerables o ecosistemas sensibles Criterios técnicos y normativos Compatibilidad del uso de suelo

extensión perímetro: 1,150.89 m² área: 70,313.17 m² Fig 102. Localización xaal. (Elaboración propia)

Viabilidad ministrativa Topografía da para

legal del

y adterreno

adecuaconstrucción

106

Tomando como referencia la clasificación de usos de suelo, comprendidos en tres categorias: urbano, urbanizable y no urbanizable, el proyecto se encuentra dentro de la última clasificación pues por sus espacios agrícolas, recursos naturales, valor paisajístico, histórico, cultural y de preservación. (SEDATU). (2014).

03.1 comercial 3.2 habitacional 3.4 equipamiento 3.5 áreas verdes 3.6 preservación ecológica

Habitacional Habitacional sobre ANP Equipamiento Urbano Espacio abierto público Comercial

Uso mixto Infraestructura Industria Baldíos Cauces urbanos y zona federal

U S O S D E S U E L O U R B A N O

Apicultura Café bajo sombra Cultivo anual (calabaza de castilla) Caña de azúcar Hortaliza Limón persa Cultivo anual (maíz) Pastizales Suelo desnudo Viveros Área Natural Protegida (ANP)

Uso del suelo y vegetación

Uso potencial Las coordenadas 19.5006885, –96.8443318 se ubican en una zona suburbana al este de Xalapa, posiblemen- de la tierra te clasificada bajo usos de suelo habitacional o mixto de baja densidad, de acuerdo con la cartografía del Programa Municipal de Desarrollo Urbano (PMDU). En la documentación disponible, se identifican distintas categorías como Xalapa A (habitacional), B (áreas verdes) y C (equipamiento. Equipamiento o mixto, ideal para un uso público como un Centro de Interpretación. (Ayuntamiento

Xalapa,

s.f.).

Fig 129. Localización xaal. (Elaboración propia)

uso de suelo que lo rodea uso de suelo del terreno (ver anexo) 107

Cantera (gravera) Humedal Asentamiento urbano disperso Selva baja Vegetación riparia Veg. sec. Bosque Mesófilo de Montaña Veg. sec. Bosque selva baja Bosque Mesófilo de Montaña Libramiento de Xalapa

Uso de suelo

Vegetación

Agricultura (36.66%) y zona urbana (49.30%)

Pastizal (8.86%), bosque (1.45 %) y selva (3.73%)

Agrícola

Pecuario

Paraestablecimiento de praderas cultivadas con maquinaria agrícola (0.66%) para el establecimiento de praderas cultivadas con tracción animal (36.78%) Para el aprovechamiento de la vegetación natural diferente de pastizal (10.76%) No apta para uso pecuario (51.80%)

Para la agricultura mecanizada continua (0.66%), Para la agricultura con tracción animal continua (36.78%) Para la agricultura manual estacional (10.76%) No apta para la agricultura (51.80%)

4.1 Traza y jerarquía víal en relación a la accesibilidad

E S T R U C T U R A U R B A N A

La traza y jerarquía vial son conceptos fundamentales en el diseño urbano y la planificación del transporte. En relación con la accesibilidad, estos términos se refieren a cómo se organizan y clasifican las vías de una ciudad para garantizar que las personas puedan desplazarse de manera segura y eficiente. La traza vial se refiere a la disposición física y geométrica de las vías, incluyendo el trazado de calles, avenidas, carreteras y otros tipos de infraestructura de transporte. Esto incluye aspectos como el ancho de las calzadas, la presencia de aceras, la distribución de carriles, señalización, entre otros elementos. Una traza vial bien diseñada tiene en cuenta la comodidad y seguridad de todos los usuarios, incluyendo peatones, ciclistas, y conductores. (Cervero, 1998; Gehl, 2010).

Fig 130. estructura urbana. (Elaboración propia)

108

05 I N F R A E S T R U C T U R A E X I S T E N T E

proyectos con características compartidas

Fig 131. infraestructura (Elaboración propia)

109

v i a l i d a d e s

v e h i c u l a r e s

v i a l i d a d e s

p e a t o n a l e s

vialidades vehiculares

senderismo

vialidades peatonales

autobús

motocicletas Fig

132.

vialidades

(Elaboración

propia)

110

07 s e r v i c i o s

u r b a n o s

electricidad

agua potable

telefonía y cable

internet

drenaje

recolección de basura

transporte urbano 111

Fig 133. servicios urbanos (Elaboración propia)

08 i m á g e n / v i s t a s 7.1 Tipos de vistas y características

p i c o

d e

o r i z a b a

c o f r e

d e

p e r o t e

m o n t a Ñ a

r í o

l a

p i t a y a

Fig 134. imagen/ vistas (Elaboración propia)

112

09 c o n t e x t o f í s i c o c o n s t r u i d o

• • • • • • • •

Fraccionamiento Hacienda los Morales Fraccionamiento tres pasos Fracionamiento Morada del Quetzal Fraccionamiento Lomas de las Haciendas Fraccionamiento Loma bonita Plaza comercial Las Palmas Plaza comercial caral Terraza pajaritos

Museos Centros Recreativos Galerías Áreas Naturales Protegidas Parques Jardines 113

Fig 135. diagrama contexto (Elaboración propia)

Principales vías de acceso

Fig 136. vías de acceso (Elaboración propia)

114

115

L Á M I N A

S Í N T E S I S

Fig 137. Lámina síntesis. (Elaboración propia)

116

X A A L

Fig

117

138.

Interpretación.

(Elaboración

propia)

El análisis de sitio, permite evaluar las diferentes y cada una de las características del contexto, sus necesidades y limitaciones. El análisis realizado es una herramienta crucial para la adecuada intervención de una propuesta que nos permita tener una visión más clara e integral en todo el proceso arquitectónico. Después de analizar y concluir cada una de las condiciones del terreno se da inicio a la fase proyectual basada en lo expuesto anteriormente, en el capítulo histórico; a patir de la evolución y mejoramiento de los centros de interpretación, posteriormente con el análisis de los referentes Internacionales, Nacionales y Locales, y el estudio de los conceptos teóricos.

118

X A A L

119

CAP IV. Hacia la conservación del entorno éndemico y la biodiversidad de Xalapa.

120

X A A L

CENTRO DE INTERPRETACIÓN Hacia la conservación del entorno éndemico y la biodiversidad de Xalapa.

121

En seguida, el proyecto arquitectónico, el presente capítulo expone el desarrollo del proyecto arquitectónico, resultado de la investigación previa y del análisis contextual, social, ambiental y normativo. En este apartado se integran los lineamientos conceptuales, funcionales y técnicos que orientan la propuesta, con el fin de dar respuesta a las necesidades detectadas en el diagnóstico y a los objetivos planteados. Se presenta la idea rectora de diseño, así como la traducción de los criterios teóricos y metodológicos en soluciones espaciales concretas. Para ello, se abordan los principios de organización espacial, el programa arquitectónico, los criterios de confort ambiental, accesibilidad, sostenibilidad y la relación con el entorno inmediato. La propuesta integra el diseño biófilico, muros mueble, espacios versatiles y multiuso, el espacio se organiza a través de tres núcleos, con seis áreas principales.

Fig

139.

Ilustración

figuras

humanas.

(Elaboración

propia)

122

X A A L

DESCRIPCIÓN

Fig

140.

Perspectiva

ARQUITECTÓNICA

isómetrica

Xaal.

(Elaboración

propia)

El proyecto arquitectónico se concibe como una pieza de trazo orgánico y fluido, caracterizada por líneas curvas continuas que articulan el edificio con el terreno y generan una lectura dinámica del conjunto. La propuesta se desarrolla principalmente en dos niveles, donde el nivel inferior alberga los espacios cerrados y el nivel superior funciona como una plataforma elevada transitable, configurada a manera de cubierta habitable. La cubierta se plantea como un elemento protagonista del diseño, extendiéndose horizontalmente y envolviendo el volumen principal mediante una serie de curvas suaves. Esta cubierta se transforma en una rampa continua, permitiendo un recorrido accesible que conecta distintos puntos del proyecto y favorece la circulación peatonal de forma gradual e inclusiva. Su trazo sinuoso no solo resuelve la accesibilidad universal, sino que también actúa como elemento de integración paisajística. El edificio se apoya parcialmente sobre elementos estructurales verticales (pilotis), liberando el plano del suelo y generando áreas de transición, sombra y estancia en la planta baja. Esta condición favorece la permeabilidad visual y física, reforzando la relación entre el espacio construido y el entorno inmediato. En el corazón del proyecto se identifica un vacío central que funciona como patio o espacio de articulación, permitiendo la entrada de iluminación natural y ventilación, además de convertirse en un punto de referencia dentro del recorrido arquitectónico. Sobre la plataforma superior destaca un elemento circular, que puede interpretarse como un hito arquitectónico o espacio de uso específico, reforzando la geometría orgánica del conjunto. La planta baja presenta fachadas transparentes, lo que sugiere un uso público o semipúblico, promoviendo la interacción visual entre interior y exterior. La continuidad espacial y la ausencia de aristas rígidas refuerzan la idea de un edificio contemporáneo, flexible y orientado a la experiencia del usuario. En conjunto, el proyecto se define como una arquitectura contemporánea, fluida y accesible, donde el recorrido, la forma y la relación con el entorno son los principales generadores del diseño, priorizando la experiencia espacial, la integración paisajística y la funcionalidad. 123

La arquitectura que rodea el jardín presenta líneas limpias y volúmenes sobrios, con predominio de materiales pétreos, concreto aparente y acabados en tonos neutros, lo que permite que la vegetación sea el principal protagonista visual.

El diseño esta organizado alrededor de un jardín interior que actúa como elemento central del proyecto. El jardín se compone de vegetación natural abundante, con plantas de diferentes alturas y texturas La vegetación es principalmente de especies de follaje verde dispuestas de manera orgánica.

Los muros y planos verticales enmarcan el espacio verde, creando una transición suave entre interior y exterior.

Estas se combinan con rocas naturales, colocadas estratégicamente para reforzar una sensación de paisaje natural y generar contraste con las superficies construidas.

La iluminación natural entra de forma controlada desde la parte superior, bañando el jardín y generando sombras suaves y realistas sobre las rocas y las plantas.

El conjunto evoca un ambiente sereno, casi meditativo, integrando naturaleza y arquitectura de forma armónica.

Esto refuerza la atmósfera de calma y confort ambiental, además de mejorar la percepción térmica y visual del espacio.

Fig

141.

vista

áerea.

(Elaboración

propia)

124

X A A L

Fig 142. Usuario. (Elaboración propia)

Se muestra en espacio de la recepción, con un estilo contemporáneo de carácter biofílico, concebido como un pabellón abierto que integra de manera fluida interior y exterior. La composición se basa en una estructura ligera de columnas esbeltas en tono oscuro que sostienen una losa curva, generando un recorrido continuo y envolvente. Los materiales predominantes son en tonos cálidos, la madera natural con veta visible en muros y mobiliario fijo, y amplias superficies de vidrio transparente que permiten la entrada de luz natural y la conexión visual con el paisaje exterior. El mobiliario es de líneas orgánicas y baja altura, reforzando una atmósfera relajada y contemplativa. 125

La vegetación integrada —plantas de follaje amplio, elementos verdes suspendidos y maceteros de piedra natural— introduce un lenguaje biofílico que suaviza la arquitectura y aporta textura, color y sensación de bienestar. El piso en tono neutro refuerza la unidad espacial y la lectura limpia del conjunto. La iluminación natural cálida, propia de una hora dorada, genera sombras suaves y alargadas que enfatizan la profundidad del espacio y la materialidad de las superficies. El espacio se concibe como una planta libre y tiene algunos remates visuales, y la vegetación se incorpora alrededor de todo el diseño de interiores,con fluidez .

Usuario objetivo del Centro de Interpretación Dirigido a un público amplio y diverso, conformado por personas de distintas edades, niveles educativos y contextos socioculturales, interesadas en el conocimiento, la comprensión y la valoración del patrimonio interpretado. 1. Visitantes generales y turistas Personas nacionales y extranjeras que visitan el sitio con fines recreativos, culturales o educativos. Este grupo busca una experiencia didáctica, accesible y atractiva que les permita comprender el significado histórico, ambiental y social del lugar. 2. Comunidad local Habitantes de la zona que mantienen una relación directa con el sitio interpretado. El centro funciona como un espacio de reconocimiento de identidad, fortalecimiento del sentido de pertenencia y difusión del valor cultural y natural de su entorno. 3. Estudiantes y público académico Estudiantes de nivel básico, medio superior y superior, así como investigadores y docentes, que utilizan el centro como un recurso educativo complementario, apoyo para actividades académicas, investigación y divulgación científica. 4. Público infantil y juvenil Niños y jóvenes que acceden al centro mediante visitas escolares o familiares. Para este usuario, los contenidos deben ser dinámicos, interactivos y visuales, facilitando el aprendizaje a través de experiencias sensoriales y lúdicas. 5. Usuarios con movilidad reducida o necesidades especiales El centro considera a personas con discapacidad motriz, visual o auditiva, garantizando condiciones de accesibilidad universal, inclusión y equidad en el acceso a la información y los espacios. Características generales del usuario Interés por el aprendizaje y la interpretación del entorno,Permanencia temporal en el sitio,Uso del espacio con fines culturales, educativos y recreativos, Necesidad de información clara, jerarquizada y accesible. Fig.

143.

Usuario.

(https://mx.sanaa.com/pin/127508233193681491/)

126

X A A L

1. Área de Acceso y Bienvenida Acceso peatonal y vehicular

Estacionamiento (autos, bicicletas, discapacitados, autobuses)

Sala de exposiciones permanentes/ Área expositiva (núcleo central)

Vestíbulo / Recepción

Sala de exposiciones temporales / Área de inmersión

Mostrador de información y atención Área de espera / punto de encuentro Guardarropa / casilleros Tienda de souvenirs

Área

Exhibiciones

Sala audiovisual ,proyecciones y experiencias inmersivas,pantallas interactivas

3. Área Educativa Aula didáctica / Salón multiusos (talleres, conferencias, actividades escolares) Biblioteca y documentación

Recorridos interactivos / museografía sensorial Puntos interpretativos, espacios sensoriales e inmersivos EXTERIOR terraza zona de descanso Jardines interpretativos o senderos temáticos Miradores o plataformas

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO 127

4. Área Administrativa

5. Área de Servicios Generales

6. Área de Servicios al Visitante

Sala de reuniones

Sanitarios hombre

Archivo / almacenamiento administrativo

Sanitarios mujer

Cafetería / snack bar / comedor

Oficina para el personal

Cuarto de limpieza / mantenimiento

Almacén / Bodega de materiales y equipo

Cuarto de instalaciones técnicas (eléctrico, agua, redes)

Cuarto técnico (sistemas, iluminación, climatización)

Espacios de almacenamiento

Zona de picnic Zona de descanso Zona de juegos para niños

Sanitarios para personal

128

X A A L

ANÁLISIS

ÁREAS

ÁREA DE EXPOSITIVA E INTERPRETATIVA

ÁREA EDUCATIVA

ÁREA ADMINISTRATIVA

ÁREA DE SERVICIOS GENERALES

ÁREA DE SERVICIOS AL VISITANTE

ÁREA DE ACCESO Y BIENVENIDA, ACCESO PEATONAL Y VEHICULAR

129

Fig.

144.

Ánalisis

áreas.

(Elaboración

propia)

1. Área de Acceso y Bienvenida Acceso peatonal y vehicular

Estacionamiento : (autos, bicicletas, discapacitados, autobuses)

m²

Vestíbulo / Recepción

160 m² 160 m²

Mostrador de información y atención Área de espera / punto de encuentro Guardarropa / casilleros Tienda de souvenirs

2. Área de Exhibiciones

Sala de exposiciones permanentes/ Área expositiva (núcleo central) Sala de exposiciones temporales / Área de inmersión Sala audiovisual ,proyecciones y experiencias inmersivas,pantallas interactivas Recorridos interactivos / museografía sensorial

140 m² 32 m² 100 m² 9 m²

Puntos interpretativos, espacios sensoriales e inmersivos 4 m²

3. Área Educativa

4. Área Administrativa

5. Área de Servicios Generales

EXTERIOR terraza zona de descanso Jardines interpretativos o senderos temáticos Miradores o plataformas

4 m²

Aula didáctica /

20 m²

Salón multiusos (talleres, conferencias, actividades escolares)

20 m²

Biblioteca y documentación

15 m²

Sala de reuniones

9 m²

Archivo / almacenamiento administrativo

2 m²

Oficina para el personal

8 m²

200 m²

55 m²

Almacén / Bodega de materiales y equipo

9 m² 40 m²

Cuarto técnico (sistemas, iluminación, climatización)

4 m²

Sanitarios para personal

4 m²

Caseta de vigilancia

4 m²

Sanitarios hombre

15 m²

Sanitarios mujer

15 m²

Cuarto de limpieza / mantenimiento

2 m² 38m²

Cuarto de instalaciones técnicas (eléctrico, agua, redes)

6. Área de Servicios al Visitante

489 m²

6 m²

Cafetería / snack bar / comedor

212 m²

Zona de picnic

15 m²

Zona de descanso

20 m²

Zona de juegos para niños

20 m²

Total de m² :

1049 m².

267 m²

130

X A A L

Fig

145.

DIAGRAMA

Diagrama

funcionamiento.

(Elaboración

FUNCIONAMIENTO

propia)

Los tres núcleos favorecen la flexibilidad y el uso independiente de los espacios, permitiendo que cada uno pueda operar de manera autónoma según las actividades que se realicen (exposiciones, talleres, investigación, áreas de servicio), sin interferir con los demás. Esto incrementa la versatilidad del centro, al tiempo que optimiza la gestión y mantenimiento de las instalaciones.

Por último, la división en núcleos responde a la intención de vincular el discurso interpretativo con la experiencia espacial, ya que cada núcleo se concibe como una unidad temática que en conjunto construye una narrativa integral.

131

Fig

El y

146.

Diagrama

funcionamiento.

número tres está equilibrio: inicio –

asociado desarrollo

(Elaboración

a –

propia)

la unidad conclusión.

En muchas culturas, el tres se entiende como un número completo y armónico, porque sintetiza dualidades (dos) y las trasciende (tres). Representa secuencia y narrativa: pasado – presente – futuro, o tierra – hombre – cielo.

Fig

147.

Diagrama

funcionamiento.

(Elaboración

propia)

132

X A A L PROCESO , DISEÑO, METODOLOGÍA

Fig 148. Concepto, diagramas y bocetos metodólogicos. (Elaboración propia)

elementos

133

composición

partida

para

plantear

volumetría

desarrollo

del

proyecto.

Fig 149. Concepto, diagramas y bocetos metodólogicos. (Elaboración propia)

metodología

del

diseño

conceptualizacion

arquitectonica

134

X A A L

DIAGRAMA DE ÁREAS

Fig

150.

Exploración

diagrama

áreas.

(Elaboración

propia)

exploración para la propuesta, diagrama de áreas, jerarquía y funcionamiento

135

CONFIGURACIÓN

VOLUMÉTRICA

Vista axonométrica tridimensional usando geometría topológica, El proyecto se caracteriza por una configuración fluida y continua, donde los límites entre interior y exterior se definen mediante formas curvas y envolventes, integradas con áreas verdes representadas a través de una retícula vegetal. En la imagen superior se aprecia la estructura general del conjunto, destacando la organización espacial mediante volúmenes curvos interconectados, así como la relación del edificio con el paisaje circundante. La retícula enfatiza la superficie verde que rodea y penetra el proyecto, reforzando una estrategia de integración paisajística y diseño biofílico. La imagen inferior presenta una lectura más detallada del sistema volumétrico, donde se distinguen claramente los espacios interiores contenidos por muros curvos y elementos estructurales de mayor espesor. Se identifican núcleos diferenciados que sugieren áreas funcionales específicas, conectadas por recorridos orgánicos que favorecen la circulación continua y la experiencia espacial dinámica.

Fig

151.

Exploración

diagrama

áreas.

(Elaboración

propia)

136

X A A L

V O L U M E T R Í A

La geometría de las rampas de acceso y terraza son pensadas para integrarse al terreno.

RAMPA DE ACCESO AL MIRADOR CUBIERTA-MIRADOR-TERRAZA Fig

152.

Diagrama

volumetría

general.

(Elaboración

VOLUMETRÍA GENERAL

propia)

Las circulaciones se desarrollan después del estudio y análisis de áreas, así cómo los diagramas de funcionamiento, principalmente se marcan las circulaciones principa-

principales

CIRCULACIONES

secundarias

137

Fig

153.

Diagrama

circulaciones.

(Elaboración

propia)

En el núcleo señalado en color rojo, se ubica la sala de exposiciones temporales, la recepción, la biblioteca, el snack bar .Y en el núcleo azul, la sala de exposiciones permanentes.

Fig

154.

NÚCLEO 1 NÚCLEO2

Diagrama

núcleos.

(Elaboración

propia)

Se observan en color amarillo, los dos volumenes principales que conforman el interior del proyecto, y dentro de ellos se ubican las demás partes del programa arquitectónico.

Fig

155.

Diagrama

volumenes.

(Elaboración

propia)

Cómo parte del diseño de interiores, se integran , una serie de paneles expositivos que pueden quitarse y ponerse, dependiendo de las necesidades del usuario o del programa.

PANEL Fig

156.

Diagrama

panel

expositivos.

(Elaboración

EXPOSITIVOS

propia)

138

X A A L

Señalado en café se observa cómo es que se separan las salas de exposición de los demas espacios, teniendo una abertura que permite al usario ingresar, y otorga privacidad.

A1 A2 Fig

157.

Diagrama

SALAS DE EXPOSICIÓN de

Salas

exposición.

(Elaboración

propia)

La sala de exposiciones permanentes, es la más grande, y se ubica en el núcleo no. 2, en un espacio estrategico considerando el funcionamiento en conjunto de los demás espacios.

SALA DE EXPOSICIONES PERMANENTES Fig 158. Diagrama de Sala de exposición permanente. (Elaboración propia)

Para la biblioteca, su ubicación fue considerada para que tuviese una vista privilegiada del paisaje, y también con cierta privacidad para crear una atmósfera propicia para la lectura.

Fig

139

159.

Diagrama

Biblioteca.

(Elaboración

propia)

BIBLIOTECA

Pensando en las necesidades del usuario, señalado en morado, se coloca un snack bar, en el núcleo 1, cerca de la recepción y de fácil acceso, en un área visible y accesible .

Fig

160.

Diagrama

Snack

bar.

(Elaboración

propia)

SNACK BAR

Cómo parte del programa arquitectónico, se coloca una tienda de souvenirs, en el núcleo 1, cerca de la recepción y de los servicios que el usuario recorre al inicio de su visita.

TIENDA DE SOUVENIRS Fig

161.

Diagrama

Tienda

souvenirs.

(Elaboración

propia)

información.

(Elaboración

propia)

Esta pensado para brindar información de los recorridos, del Centro de Interpretación, pero también de la conservación del entorno endémico y la biodiversidad de Xalapa.

Fig

162.

Diagrama

módulo

MÓDULO DE INFORMACIÓN 140

X A A L

La recepción se ubica en el núcleo 1, frente a la sala de espera , esto, pensando en la comodidad de los visitantes, y en las personas encargadas de la recepción y su ángulo de visión.

RECEPCIÓN Fig

163.

Diagrama

Recepción.

(Elaboración

propia)

La señaletica se ubica en lugares estratégicos y de acuerdo a la normativa , esto pensando en la seguridad del usuario y en la eficiencia en caso de una emergencia.

SEÑALETICA Fig

164.

Diagrama

Señaletíca.

(Elaboración

propia)

Se penso en tres lugares estrátegicos para colocar carteles expositivos, en los extremos del volumen y en el pasillo, estos pueden quitarse y ponerse, dependiendo de las necesidades.

EXPOSITIVO Fig

141

165.

Diagrama

carteles

expositivos.

(Elaboración

propia)

Los principales puntos interpretativos, se ubican en el siguiente diagrama.

Fig

166.

Diagrama

puntos

interpretativos.

(Elaboración

propia)

(Elaboración

propia)

PUNTOS INTERPRETATIVOS

El mobiliario interior se distribuye por todo el espacio, pensando en la ergonomía y en los espacios de descanso, a tráves de los recorridos dentro del Centro de Interpretación.

Fig

167.

Diagrama

mobiliario

interior.

MOBILIARIO INTERIOR 142

X A A L

Fig 168. Diagrama de alternativas de exposición. (Elaboración propia)

ALTERNATIVAS DE EXPOSICIÓN

El área vestibular contempla un espacio para la recración y la integración del paisaje, con la arquitectura, al estar en una palnta libre, el área vestibular permite observar todo el interior.

ÁREA VESTIBULAR Fig 169. Diagrama de alternativas de área vestibular. (Elaboración propia)

Para ingresar al recinto , hay una rampa de acceso que conecta el área de estacionamiento y paisaje con la entrada del Centro de Interpretación.Y que el acceso sea más orgánico.

RAMPA DE ACCESO Fig 170. Diagrama de alternativas de rampa de acceso. (Elaboración propia)

143

Dentro del volumen general, se encuentra un espacio pensado para ser un jardín interior, cómo parte de la propuesta de que el entorno se integre a la arquitectura.

NÚCLEO 3 Fig

171.

Diagrama

volumetría

jardín

interior.

(Elaboración

propia)

VOLUMETRÍA DEL JARDÍN INTERIOR

El diseño biofílico señalado a continuación, se distribuye alrededor de todo el volumen y de todos los espacios, interiores y exteriores, usando el diseño como parte de la composición.

Fig

172.

Diseño

biofílico.

(Elaboración

propia)

DISEÑO BIÓFILICO 144

P L A N T A

145

D E

C O N J U N T O

CA RR ET ER A XA LA PA RA

VE UZ

CR 14 0

3 4 2

8 A

ER ET

PA LA

XA 40

U CR

1 2 3 4 5 6 7 8 9 Fig

173.

ÁREA DE EXHIBICIONES SALA AUDIOVISUAL CAFETERÍA ÁREA DE COMEDOR SANITARIOS ACCESO PRINCIPAL ESTACIONAMIENTO ÁREA DE SERVICIOS ÁREA ADMINISTRATIVA Planta

conjunto.

(Elaboración

propia)

146

X A A L

6 6 6 11 2

6 6

5 9 4 7

14 1

147

P L A N T A a r q u i t e c t ó n i c a

8 12

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15

VESTÍBULO RECEPCIÓN MOSTRADOR DE INFORMACIÓN SALA DE EXPOSICIONES PERMANENTES SALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES PUNTOS INTERPRETATIVOS ÁREA DE ESPERA PUNTO DE ENCUENTRO GUARDARROPA - CASILLEROS TIENDA DE SOUVENIRS SNACK BAR ZONA DE DESCANSO JARDINES INTERPRETATIVOS SENDEROS TEMÁTICOS MIRADOR - PLATAFORMA

Fig

174.

Planta

arquitectónica.

(Elaboración

propia)

148

X A A L

0 1

0 2

0 3

149

Corte longitudinal que permite apreciar la relación espacial entre las distintas áreas interiores y la estructura general. Se observa un espacio continuo con divisiones ligeras, mobiliario integrado y elementos estructurales visibles como columnas y vigas. La transparencia de los cerramientos favorece la conexión visual entre los espacios y permite el paso de la luz natural, reforzando la idea de fluidez espacial y apertura.

Integración con el entorno inmediato. Áreas de circulación, espacios de estancia y zonas verdes interiores que funcionan como elementos de transición. La presencia de vegetación y elementos naturales contribuye a generar confort ambiental, mientras que la modulación estructural ordena el recorrido y la distribución del programa arquitectónico.

Se muestra la secuencia espacial del proyecto desde el acceso hasta las áreas interiores. Se aprecian recorridos lineales, zonas de transición y espacios de mayor permanencia. El diseño favorece la continuidad visual y funcional, integrando iluminación natural, estructura y cerramientos para crear una experiencia espacial coherente y dinámica.

Fig

175.

Cortes

arquitectónicos.

(Elaboración

propia)

c o r t e s

Fig

176.

Cortes

arquitectónicos.

a r q u i t e c t ó n i c o s

(Elaboración

propia)

150

X A A L

ESTRATEGIAS DE DISEÑO

01 VESTÍBULO PRINCIPAL DEL VOLUMEN Y PUNTO DE ENCUENTRO SOCIAL.

02 INTEGRACIÓN DE LOS SENDEROS INTERPRETATIVOS CON EL ACCESO AL CENTRO DE INTERPRETACIÓN.

03 PUNTO INTERPRETATIVO, JARDÍN INTERIOR Y RELACIÓN CON EL ENTORNO.

151

04 LA PLANTA LIBRE PERMITE QUE EL ESPACIO INTERIOR SEA VESIBLE DESDE TODOS LOS ÁNGULOS.

05 LA SINUOSIDAD DE LAS CURVAS BUSCA CREAR POR

MEDIO DE LA PERCEPCIÓN Y TEORÍA DE LA FORMA UN RECORRIDO VISUAL ATRACTIVO PARA EL USUARIO. Fig

177.

Estrategias

diseño.

(Elaboración

propia)

152

X A A L

06 INTERIOR DE LA SALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES EN EL NÚCLEO 2.

07 VISTA DE LA PLATAFORMA - MIRADOR

08 ACTIVIDADES INTERPRETATIVAS AL EXTERIOR 153

09 LA RAMPA PERMITE SUBIR AL MIRADOR CON EL CONCEPTO CONTINUIDAD Y DOBLEZ.

09 VESTÍBULO PRINCIPAL DEL VOLUMEN Y ACCESO. Fig

178.

Cortes

arquitectónicos.

(Elaboración

propia)

154

X A A L

RECURSOS EN ÑO INTERIOR

EL DISEESPACIAL

Mamparas móviles o plegables → para modular áreas según exposición o afluencia. Paneles interactivos → con texto, imágenes, pantallas táctiles. Biombos y tabiques ligeros → permiten secciones temáticas temporales. Mobiliario multifuncional → bancas que también son vitrinas o módulos de guardado. Recursos de interpretación Gráfica ambiental (murales, vinilos, señalética temática). Mapas, diagramas y líneas de tiempo en paredes o pisos. Totems o kioscos digitales con pantallas interactivas. Realidad aumentada/virtual para recrear entornos o procesos. Iluminación: Luz focalizada en piezas o paneles. Iluminación regulable (LED con dimmers, sensores de movimiento).Efectos escenográficos . Materialidad y ambiente Texturas naturales (madera, piedra, fibras vegetales) que refuercen la temática. Elementos multisensoriales (sonidos ambientales, aromas controlados, superficies táctiles).

ZONIFICACIÓN EMOCIONAL MEDIANTE EL COLOR

La teoría del color aplicada a espacios humanos señala que ciertos tonos producen respuestas emocionales. Esto también puede ser útil para: a) Áreas de Tonos neutros o fríos suaves de claro, gris cálido) transmiten

descanso (azul, vertranquilidad.

b) Áreas de atención veterinaria Colores higiénicos y fríos como blanco, celeste, verde quirúrgico transmiten limpieza y calma. c) Áreas de juego o interacción humana Tonos cálidos suaves (ocre, naranja claro, amarillo tenue) promueven estimulación sin provocar ansiedad. 155

Fig 179. Zonificación mediante el color. (https://mx..com//9852311641727/a)

Temperatura interior recomendada: entre 20 °C y 24 °C Para salas de exposición o espacios con equipamiento sensible (como multimedia, maquetas, materiales orgánicos o libros). En climas templado-húmedos como Xalapa, se recomienda ventilación natural cruzada combinada con aislamiento térmico adecuado. Húmedad relativa: Ideal: entre 45 % y 60 % Menos del 40 % puede secar y agrietar materiales orgánicos (papel, madera, textiles). Más del 65 % favorece el crecimiento de hongos o la oxidación de piezas metálicas. Para zonas expositivas o de archivo se puede considerar un deshumidificador ambiental pasivo o controlado. Iluminación: Natural: controlada mediante parasoles, celosías, aleros, o muros verdes. Evitar rayos directos sobre elementos sensibles. Artificial: Exposiciones: 50–150 lux para objetos delicados; hasta 300 lux para gráficas o interactivos. Áreas de lectura y trabajo: 300–500 lux. Utilizar luz LED con temperatura de color cálida (2700–3000 K) para una atmósfera agradable.

CRITERIOS, ESTRATEGIAS Y ANÁLISIS DE CONFORT AMBIENTAL.

Integrar sensores de presencia y regulación para eficiencia energética. Ventilación: Ventilación cruzada natural en zonas de espera, talleres o senderos interiores. Sistemas mecánicos solo donde sea necesario (auditorios cerrados, áreas técnicas). Favorecer ventilación pasiva vertical (chimeneas solares, tragaluces con extractores) para mejorar el confort térmico. Nivel de ruido interior : Ideal: máximo de 40–45 dB en zonas interpretativas. Aislamiento acústico en salas audiovisuales o de proyección. En zonas al aire libre, incluir pantallas vegetales o barreras naturales si hay carreteras cercanas. Asolamiento y orientación: Aprovechar la orientación norte para salas de exposición con luz difusa. Evitar sobrecalentamiento en fachadas sur/poniente mediante protección solar pasiva (aletas, celosías, vegetación). Incorporar tragaluces, domos o claraboyas difusas en espacios de tránsito o talleres. Eficiencia energética y confort: Utilizar materiales con inercia térmica (adobe, tierra compactada, piedra local) o con alto aislamiento térmico. Captación de agua pluvial y sistemas de reutilización para sanitarios o jardinería. Considerar paneles solares o biodigestores. 156

X A A L Se observa la distribución general del programa arquitectónico,y la colocación de el proyecto respecto al sitio y contexto, siendo el estacionamiento parte importante del proyecto, el acceso principal se encuentra en la carretera principal dónde esta ubicado el proyecto,tanto el acceso peatonal, cómo el acceso en automóvil, autobus o bicicleta.

DISTRIBUCIÓN

GENERAL

acceso desde la carretera. estacionamiento

X A A L

Fig

180.

Distribución

general.

(Elaboración

propia)

El bloque principal dónde se encuentra el proyecto, se integra a la topografía del contexto, y se ubica posteriormente del estacionamiento, para crear un recorrido y transición al usuario, Ya que para llegar hay un recorrido de vegetación, un espejo de agua y diseño de paisaje.

157

Existe un segundo acceso en la parte trasera del proyecto, dónde se puede accesar a tráves de la cubierta verde del proyecto,este acceso también integra el diseño de paisaje,

acceso secundario X A A L Fig

181.

Distribución

general.

(Elaboración

propia)

Los sanitarios, cafetería, y servicios se encuentran ubicados fuera del bloque principal, esto para que el usuario disfrute más la experiencia al interior del Centro de Interpretación.

158

X A A L

interiores

MOOD BOARD MATERIALES

Un mood board (o panel de inspiración) es una herramienta visual que reúne imágenes, colores, materiales, tipografías, texturas, palabras clave y otros elementos gráficos para transmitir una idea, concepto o estilo en particular. Es muy utilizado en disciplinas creativas como el diseño gráfico, diseño de interiores, moda, fotografía y arquitectura, un mood board sirve para, Definir la estética de un proyecto,Comunicar una idea o emoción al equipo o al cliente,Explorar estilos visuales antes de diseñar,Guiar el proceso creativo y mantener coherencia, inspirar y tomar decisiones sobre colores, materiales o formas.

Estilo de diseño: Conjunto distintivo de características, técnicas o elementos visuales que caracterizan un proyecto. Tendencia de diseño: Dirección o patrón que emerge en el mundo del diseño en un momento dado. Pueden ser influenciadas por factores culturales, tecnológicos, sociales y económicos, y a menudo evolucionan con el tiempo a medida que cambian las preferencias y las necesidades de la sociedad. Para el proyecto se elige el estilo de diseño biofílico, elegido por su atemporalidad.

159

Fig

182.

interior.

(Elaboración

propia)

Fig

183.

mood

board.

PALETA

(Elaboración

propia)

TONAL

Fig

184.

mood

board.

(Elaboración

propia)

160

X A A L

161

X VISTA

DESDE

JARDÍN

Fig 185. Vista desde el jardín. (Elaboración propia)

162

X A A L

b I B L I O T E C A Este espacio se configura mediante un sistema de cerramientos, elementos estructurales y acabados. El elemento predominante en el plano vertical es un mueble fijo de almacenamiento fabricado en madera natural con acabado entintado oscuro, Resuelto mediante módulos ortogonales empotrados que optimizan la rigidez estructural y el aprovechamiento del muro portante. El diseño, permite el paso de iluminación natural difusa y reduce el deslumbramiento directo. Este sistema actúa como filtro lumínico y elemento de transición térmica entre el interior y el exterior, favoreciendo el confort visual. La cubierta presenta una geometría curva, resuelta mediante estructura metálica, que permite integrar vegetación suspendida mediante anclajes estructurales. Esta solución requiere refuerzos puntuales para soportar cargas muertas adicionales derivadas del sustrato, sistema de riego y vegetación.

Fig 186. Render biblioteca (Elaboración propia)

ubicación en el proyecto

Fig

187.

163

Diagrama

Biblioteca.

Planta

(Elaboración

propia)

Fig

188.

Planta.

(Elaboración

propia)

Representación gráfica.

Se propone un juego de pesos visuales con los elementos al interior.

Fig

189.

alzado

(Elaboración

propia)

Fig

190.

isometrico

(Elaboración

propia)

Fig

193.

perspectiva

(Elaboración

propia)

El espacio ocupa el uso de muros mueble, para la versatilidad y optimización de la biblioteca Para crear un espacio cerrado pero sin perder el concepto del proyecto de una arquitectura abierta.

Fig

191.

alzado

(Elaboración

propia)

Fig

192.

perspectiva

(Elaboración

propia)

Fig

194.

perspectiva

(Elaboración

propia)

164

X A A L

s a l a

d e

e x p o s i c i o n e s

p e r m a n e n t e s En el eje central se desarrolla el módulo expositivo “Fauna Local”, compuesto por un respaldo gráfico de gran formato y una base circular que integra vegetación viva, generando una transición difusa entre exposición y paisaje. La incorporación de especies vegetales de sotobosque —helechos, follajes de hoja ancha y plantas de baja altura— refuerza el discurso ambiental y aporta profundidad sensorial al recorrido. Este recurso biofílico no solo cumple una función estética, sino también pedagógica, al contextualizar el contenido expositivo dentro de un ambiente que evoca el ecosistema regional. La iluminación, resuelta mediante luminarias empotradas y rieles dirigibles, trabaja con una temperatura cálida, produciendo una atmósfera envolvente que enfatiza texturas y materiales.

Fig

195.

Render

(Elaboración

propia)

ubicación en el proyecto

Fig nes

196.

165

Diagrama permanentes.

La luz puntual destaca los paneles informativos y las superficies vegetales, mientras que la iluminación general mantiene niveles controlados que favorecen la contemplación y la permanencia.

Sala de (Elaboración

Planta

exposiciopropia)

Fig

197.

Planta.

(Elaboración

propia)

Representación gráfica.

La sala de exposiciones permanentes que se encuentra en el núcleo 2 , es un espacio abierto que integra el uso de mamparas, carteles, y lo integra con el diseño interior por medio de la biofília.

Fig

198.

ISOMÉTRICO

(Elaboración

propia)

Al interior de la sala de exposiciones permanentes, se coloca una serie de paneles al interior, esto para crear profunidad y remates visuales, se incorpora el uso de texturas, y materiales .

Fig 199. Corte longitudinal (Elaboración propia)

Fig

200.

Render

sala

exposiciones

(Elaboración

propia)

Fig

202.

mood

board

(Elaboración

propia)

Las texturas y materiales, usan una misma paleta tonal y una gama similar, para crear unidad en el diseño, por medio de estos recursos.

Fig

201.

Interior

sala

expositiva

(Elaboración

propia)

166

X A A L

r e c e p c i ó n La integración de elementos naturales se convierte en el eje conceptual del proyecto. El espacio está dominado por un plafón vegetal que simula una cubierta orgánica continua, generando una atmósfera envolvente y sensorial. La incorporación de vegetación suspendida y plantas de diferentes escalas refuerza la conexión visual con el entorno natural exterior, visible a través de los ventanales perimetrales. El área de recepción se compone de un volumen curvo revestido en madera de tonalidad cálida, cuya veta aporta textura y profundidad material. Este elemento funciona como punto focal del espacio, equilibrando la composición mediante su geometría orgánica y su presencia sólida. El mobiliario modular, de formas suaves y redondeadas, está tapizado en un textil oscuro de trama visible que contrasta con el piso de concreto pulido en tonos neutros.

Fig

203.

Render

(Elaboración

La iluminación natural, filtrada por la vegetación superior, produce un juego de luces y sombras que dinamiza las superficies y enfatiza la materialidad del conjunto.

propia)

ubicación en el proyecto

Planta

Fig 204. Diagrama de Recepción (Elaboración propia)

Fig 205. Diagrama de Recepción (Elaboración propia)

167

Representación gráfica.

Fig 206. isométrico (Elaboración propia)

Fig 209. textura (Ehttps://pwpin/2445/)

Fig 207. perspectiva (Elaboración propia)

Fig 210. isométrico (https://pwpin/2445/ia)

Fig 208. perspectiva (Elaboración propia)

Fig 211. isométrico (https://pwpin/2445/a)

168

X A A L

S A L A

Fig

212.

D E

Render

E X P O S I C I O N E S

(Elaboración

T E M P O R A L E S

propia)

La composición espacial mantiene una geometría orgánica definida por volúmenes curvos y superficies continuas revestidas en madera natural de tonalidad cálida, lo que aporta unidad material y coherencia visual al conjunto. El elemento central del espacio se articula mediante jardineras escultóricas y formaciones rocosas de carácter natural, integradas con vegetación de distintas alturas y texturas — musgos, helechos y plantas de hojas amplias.

La iluminación desempeña un papel protagónico en la configuración ambiental. Luminarias suspendidas de gran formato, con acabado en madera, emiten una luz cálida y difusa que acentúa las vetas del revestimiento y resalta las texturas naturales de piedra y vegetación. La temperatura cromática cálida, combinada con iluminación indirecta y sombras suaves, produce transición a una atmósfera serena, e introspectiva.

ubicación en el proyecto

Planta

Fig 213. Diagrama de sala de exposiciones p. (Elaboración propia)

Fig

169

214.

Planta

(Elaboración

propia)

Representación gráfica.

Como elemento expositivo, se opta por usar volúmenes curvos de madera, con iluminación puntual, dónde se colocan las piezas o elementos que se van a exponer de manera temporal.

Fig 215. Interior de la sala temporal (Elaboración propia)

La distribución de los elementos es de manera orgánica, dentro del volumen, pero esta distribución puede cambiar dependiendo d elas necesidades del usuario, al igual que la iluminación.

Fig 216. Isómetrico de la sala temporal (Elaboración propia)

Se utiliza la madera como material principal, por su calidez y tonalidad, y para el demás mobiliario se opta por materiales sínteticos sustentables que imiten la naturaleza.

Fig 217. Perspectiva de la sala temporal (Elaboración propia)

170

X A A L

J A R D Í N

I N T E R I O R

Fig 218. Render Jardín Interior (Elaboración propia)

La geometría curva del vacío central establece una transición fluida entre el área construida y el paisaje interior, reforzando una experiencia espacial continua y orgánica.

El jardín interior integra césped natural, agrupaciones de plantas ornamentales y rocas de formas orgánicas dispuestas estratégicamente para simular un micro-paisaje natural. La composición vegetal se plantea con criterios de diseño biofílico, promoviendo una relación directa entre usuario y naturaleza dentro del espacio arquitectónico. Las rocas funcionan como elementos escultóricos que aportan peso visual y equilibrio, mien-

ubicación en el proyecto

Planta

Se muestra el interior del espacio arquitectónico de carácter contemplativo organizado en torno a un jardín interior hundido, concebido como núcleo biofílico del proyecto.

Fig

219.

171

Jardín

Interior

(Elaboración

propia)

Fig 220. Planta (Elaboración propia)

Representación gráfica. Para la comodidad del usuario se piensa en mobiliario que respete la modulación y geometría del volumen principal, con un concepto minimalista y contemporáneo, con geometría topológica. Fig

221.

Jardín

Interior

(Elaboración

propia)

Uno de los puntos más importantes, es el jardín interior, ya que conecta todo el espacio, es el punto central del volumen y también una de las principales fuentes de luz natural.

Fig 222. Jardín Interior, perspectiva (Elaboración propia)

La envolvente del volumen también puede ser usada de manera vérsatil para proyectar material audiovisual o para colocar material educativo e informativo, dependiendo de las necesidades. Fig 223. Jardín Interior, perspectiva (Elaboración propia)

Principalmente el uso de esta geometría en el proyecto se penso para crear dinamismo, sensación de fluidez, y sensación de movimiento, y esta alrededor de todo el proyecto.

Fig 224. Jardín Interior, perspectiva (Elaboración propia)

172

X A A L

s a n i t a r i o s

Fig 225. Render Jardín Interior (Elaboración propia)

El módulo de servicios sanitarios del Centro de Interpretación, es concebido bajo un enfoque de arquitectura contemporánea integrada al paisaje. El volumen se resuelve mediante una estructura horizontal de concreto aparente, parcialmente cubierta con vegetación, lo que favorece su integración visual con el entorno natural y reduce su impacto perceptual en el sitio.

226.

173

Estacionamiento

(Elaboración

Este vacío interior incorpora vegetación natural y actúa como recurso de ventilación e iluminación indirecta, reforzando los principios de diseño biofílico aplicados en el proyecto.

Planta

ubicación en el proyecto

Fig

La composición frontal evidencia una organización clara y simétrica, donde los núcleos sanitarios se disponen a ambos lados de un patio central ajardinado que funciona como elemento articulador.

propia)

Fig

227.

Planta

(Elaboración

propia)

Representación gráfica. El espacio destinado a los sanitarios, integra también la biofília en su núcleo central, dónde se ubica el lavabo,este espacio se encuentra ubicado a un costado del volumen principal.

Fig

228.

Interior

(Elaboración

propia)

Para ingresar a los baños, se integran dos muros verdes, que se integran al diseño paisajístico, esto también para dar mayor privacidad al usuario, y mayor comodidad al interior.

Fig 229. Isómetrico (Elaboración propia)

Principalmente se usa madera, para guardar coherencia con el resto del proyecto. Este espacio contempla el área de lavado, área de mujeres, hombres y un espacio de espera.

Fig 230. Perspectiva. (Elaboración propia)

La orientación y geometría de este espacio, buscan la iluminación y ventilación natural,

Fig 231. Perspectiva. (Elaboración propia)

174

X A A L

e s t a c i o n a m i e n t o

Fig 232. Vista áerea estacionamiento. (Elaboración propia)

Vista aérea de la propuesta que se implanta sobre la topografía orgánica, integrando arquitectura y paisaje en una composición que privilegia las formas curvas y la continuidad del terreno. El área de estacionamiento se organiza de manera funcional, con cajones claramente delimitados, circulación vehicular definida y la incorporación de automóviles que aportan escala y realismo a la escena.

En la zona paisajística, el edificio principal se resuelve mediante geometrías fluidas que emergen del terreno, reforzando la idea de integración con el contexto natural. El proyecto se organiza en dos zonas principales: un parque superior con recorridos peatonales sinuosos, cubiertas verdes y cuerpos de agua, y un área inferior que concentra el estacionamiento, la vialidad de acceso y un volumen longitudinal de servicio.

ubicación en el proyecto

Planta

Fig

233.

175

Isométrico.

(Elaboración

propia)

Fig

234.

Planta.

(Elaboración

propia)

Representación gráfica.

Se usa principalmentela geometría euclidiana, para optimizar el espacio, el estacionamiento del proyecto se ubica en dirección a la carretera principal, con un carril de integración.

Fig

235.

Isométrico.

(Elaboración

propia)

El tratamiento de piso se define por medio de diferentes texturas, formas, tonos y materiales, se privilegia el espacio para los automóviles, pero también existe espacio para autobús,bicicletas y motocicletas. Fig

236.

Perspectiva.

(Elaboración

propia)

Cómo parte de la infraestructura, el diseño contempla iluminación artificial, situada en puntos estrategicos a lo largo del recorrido en auto, o para los transeuntes a pie.

Fig

237.

Perspectiva.

(Elaboración

propia)

El estacionamiento está diseñado considerando el ángulo de giro de los vehículos y la ergonomía, respecto a la capacidad y el número de usuarios aproximados que visitan el Centro de Interpretación. Fig

238.

Perspectiva.

(Elaboración

propia)

176

Fig

239.

Perspectiva.

(Elaboración

propia)

X A A L CENTRO DE INTERPRETACIÓN Hacia la conservación del entorno éndemico y la biodiversidad de Xalapa.

177

La arquitectura se concibe como una extensión del paisaje. La composición espacial se desarrolla bajo una losa curva de concreto aparente en tono gris cálido, sostenida por columnas metálicas en acabado grafito mate, generando una sensación de ligereza estructural y continuidad visual. La materialidad responde a una paleta neutra y cálida, definida por concreto aparente, madera natural en tono nogal con veta visible y elementos pétreos de textura irregular. El mobiliario presenta formas fluidas y escultóricas, integrándose de manera armónica al lenguaje arquitectónico sin competir con la espacialidad. El diseño biofílico se manifiesta a través de vegetación integrada tanto a nivel del suelo como en planos superiores, creando un microambiente interior que favorece la conexión con la naturaleza.

Fig

240.

Perspectiva.

(Elaboración

Las especies seleccionadas presentan tonalidades verdes desaturadas, manteniendo coherencia cromática con el conjunto y evitando contrastes estridentes. La presencia de piedra natural refuerza la transición entre interior y exterior. La iluminación natural, correspondiente a una hora dorada vespertina, ingresa lateralmente generando sombras alargadas y suaves que enfatizan la textura de los materiales. Este tratamiento lumínico aporta profundidad, calidez y una atmósfera contemplativa, consolidando la intención de un espacio sereno, atemporal y sensorialmente equilibrado. En conjunto, existe unidad material y conceptual del proyecto, donde arquitectura, paisaje y experiencia espacial convergen bajo un mismo lenguaje formal y atmosférico.

propia)

178

C O N C L U S I O N E S La presente investigación permitió analizar y comprender al Centro de Interpretación como una tipología arquitectónica contemporánea de gran relevancia, al constituirse como un espacio que articula educación, cultura y territorio. A lo largo del desarrollo de la tesis se evidenció que estos centros trascienden su función informativa para convertirse en dispositivos de mediación entre el usuario y el patrimonio natural y cultural, favoreciendo experiencias significativas que fortalecen el sentido de pertenencia, la conciencia ambiental y la apropiación del entorno. Desde la perspectiva arquitectónica, se concluye que el diseño de un Centro de Interpretación debe responder de manera sensible e integral al contexto físico, social y ambiental en el que se inserta. La adecuada integración con el paisaje, el empleo de materiales locales, la aplicación de estrategias bioclimáticas y la incorporación de principios de diseño biofílico resultan determinantes para lograr una arquitectura coherente con su vocación educativa, sostenible y respetuosa del entorno. Estos elementos permiten no solo reducir el impacto ambiental del proyecto, sino también enriquecer la experiencia espacial del usuario. La arquitectura de interiores, dentro del desarrollo del proyecto arquitectónico, se consolida como un elemento fundamental para la construcción de experiencias significativas entre el usuario y el espacio. Más allá de la resolución estética o funcional, el diseño interior actúa como un medio interpretativo capaz de comunicar identidad, memoria y conocimiento mediante la configuración sensorial del ambiente construido. Se plantea como una extensión conceptual de la arquitectura general, donde materiales, iluminación, texturas y elementos biofílicos se integran estratégicamente para generar atmósferas que favorezcan la contemplación, el aprendizaje y la conexión emocional con el entorno natural y cultural. La incorporación de recursos como la luz natural controlada, la vegetación interior, los materiales de apariencia orgánica y la continuidad espacial . 179

Por consiguiente, el diseño interior contribuye a la narrativa del centro de interpretación al guiar al usuario a través de secuencias espaciales que estimulan los sentidos y refuerzan el proceso interpretativo.

Cada espacio interior se convierte en un dispositivo pedagógico que facilita la comprensión del contenido mediante experiencias inmersivas, promoviendo una relación activa entre el visitante y el conocimiento expuesto. Asimismo, se identificó que la experiencia del usuario constituye el eje central del diseño arquitectónico, por lo que la organización espacial, la secuencia de recorridos y la narrativa interpretativa deben concebirse como un proceso progresivo de aprendizaje. De esta manera, el visitante no se limita a recibir información, sino que establece una conexión emocional, sensorial y reflexiva con el sitio, transformando la visita en una experiencia educativa vivencial. El proyecto arquitectónico propuesto demuestra que es posible desarrollar un espacio funcional, accesible e inclusivo que responda a las necesidades de diversos perfiles de usuarios, desde la población local hasta visitantes externos. En este sentido, el Centro de Interpretación se consolida como un punto de encuentro comunitario que fomenta el diálogo, la convivencia y el reconocimiento del valor cultural y natural del territorio. Finalmente, se concluye que los Centros de Interpretación representan una herramienta fundamental para la conservación del patrimonio y la educación ambiental, contribuyendo al desarrollo sostenible de la región. El diseño arquitectónico no solo cumple una función espacial, sino que se convierte en un medio para sensibilizar, informar y transformar la relación del ser humano con su entorno, reafirmando el papel de la arquitectura como agente activo en los procesos educativos, sociales y ambientales.

180

181

184

r e f e r e n c i a

b i b l i o g r á f i c a

Libros de teoría arquitectónica y espacial

Materialidad, Interiorismo y Experiencia Sensorial

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Contexto Territorial y Urbano (México / Xalapa)

ICOM - International Council of Museums. (2022). Museum definition. https://icom.museum

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Arquitectura Sustentable y Bioclimática

Museología, centros de interpretación y patrimonio

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ICOM — Arquitectura y museografía (Publicación en ICOM, guía sobre diseño de museos)

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Consejo Internacional de Museos, 2003. Esta publicación del ICOM aborda temas de arquitectura, museografía y diseño de espacios expositivos. Conceptos clave de museología (ICOFOM, español) Documento de referencia con conceptos fundamentales de museología, útiles para proyectos de centros de interpretación. ICOM — Publicaciones (Catálogo de recursos, revistas y diccionario de museología) Información sobre las publicaciones del ICOM, incluida la revista académica Museum International y recursos sobre museografía.

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Arquitectura sensorial y experiencia espacial Los ojos de la piel: La arquitectura y los sentidos (detalle de edición) Pallasmaa, J. (2014). Los ojos de la piel: La arquitectura y los sentidos. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.

Teoría y práctica museológica / interpretativa Tilden, F. (2007). Interpreting Our Heritage. University of North Carolina Press. (Libro clásico para proyectos de interpretación del patrimonio, usado en museografía y centros de interpretación.) Jiménez, J. (2025). Hacia un museo ecosistémico. International Sociology of Art. https://doi.org/10.4000/iss.2596 Contexto UNESCO / Patrimonio Intervenciones arquitectónicas y Patrimonio Mundial UNESCO (Artículo en ArchDaily México) Artículo sobre arquitectura en contextos patrimoniales, para justificar decisiones de diseño en sitios con valor cultural.

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Arquitectura Sustentable y Bioclimática Olgyay, Victor. (2015). Design with Climate: Bioclimatic Approach to Architectural Regionalism. Princeton University Press. Yeang, Ken. (1999). The Green Skyscraper: The Basis for Designing Sustainable Intensive Buildings. Prestel. Secretaría de Medio Ambiente y Recursos Naturales (SEMARNAT). (2020). Guía para diseño sostenible en espacios públicos. World Green Building Council. (2021). Advancing Net Zero.

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190

Normativa Aplicable para el Diseño de un Centro de Interpretación en Xalapa, Veracruz En el diseño de un Centro de Interpretación en la ciudad de Xalapa, Veracruz, resulta fundamental considerar un marco normativo que garantice la sustentabilidad, eficiencia energética y la conservación del entorno. Este marco está compuesto por normas oficiales mexicanas (NOM), normas mexicanas voluntarias (NMX), certificaciones internacionales.

Normas ciencia

Oficiales Mexicanas Energética

NOM-008-ENER-2001: cia térmica

de Efi(NOM-ENER) Eficienedificaciones

Establece métodos de prueba y niveles mínimos de eficiencia térmica para materiales y componentes constructivos. Su aplicación reduce la demanda de energía para calefacción o enfriamiento, mejorando el confort interior y minimizando el uso de sistemas mecánicos.

NOM-020-ENER-2011: Requisitos de envolvente térmica para edificaciones habitacionales Define los valores límite de transmitancia térmica y ganancia solar para muros, techos y ventanas, adaptados por zona climática. Aunque está dirigida a viviendas, puede adaptarse a centros educativos para mejorar el desempeño térmico pasivo.

Normas tales

Mexicanas Voluntarias

NMX-AA-164-SCFI-2013: trucción

Regula la eficiencia de los sistemas de iluminación en edificios no residenciales, estableciendo consumos máximos permitidos, tipos de luminarias y uso de sensores. Favorece un diseño eficiente que no sacrifica la experiencia del usuario.

NOM-ENER-001-SEDE-2018: nes eléctricas – Eficiencia

Instalacioenergética

Define criterios para instalaciones eléctricas eficientes, desde la selección de equipos hasta su operación. Es clave para asegurar un sistema eléctrico sostenible y seguro. 191

Conssustentable

NMX-AA-179-SCFI-2016: luación de impacto

Evaambiental

Propone una metodología para evaluar los impactos ambientales de un proyecto, con base en diagnóstico del sitio, riesgos y propuestas de mitigación. Es esencial en proyectos ubicados en zonas de valor ecológico.

NMX-AA-164-SCFI-2013: trucción NOM-031-ENER-2012: Sistemas de alumbrado interior

Ambien(NMX-AA)

Conssustentable

Presenta criterios ambientales para el diseño, construcción y mantenimiento de edificaciones. Incluye aspectos como uso racional del agua y energía, selección de materiales, manejo de residuos y mantenimiento ecológico. NMX-AA-179-SCFI-2016: Evaluación de impacto ambientalNMX-AA-180-SCFI-2018: Evaluación del ciclo de vida de edificacionePropone una metodología para evaluar los impactos ambientales de un proyecto, con base en diagnóstico del sitio, riesgos y propuestas de mitigación. Es esencial en proyectos ubicados en zonas de valor ecológico.

Normas técnicas de accesibilidad y construcción Estas normas tectónico y

aplican al funcional

diseño arquidel espacio:

Cumplimiento de la Ley General para la Inclusión de Personas con Discapacidad, así como las NOM‑034‑SCFI‑2005, y otras normas técnicas vigentes. Requisitos como rampas con pendiente ≤ 8%, puertas ≥ 90 cm, señalética en braille y elementos táctiles Uso de normas de construcción como la NOM‑001‑SEDE‑2021 (instalaciones eléctricas), NOM‑006‑CONAGUA‑1997 (hidráulica), y NOM‑025‑STPS‑2008 (iluminación adecuada) Se exige ventilación mecánica o natural eficiente, circulación mínima de 1.5 m en pasillos, y control acústico en salas interactiva. Normativa

ambiental

territorial

Xalapa:

Programa Municipal de Desarrollo Urbano de Xalapa (PMDU-X): Regula usos de suelo, densidades, y criterios de integración al entorno. Ley de Protección al Medio Ambiente del Estado de Veracruz: Regula actividades que puedan afectar el entorno natural. Reglamento de Construcción del Municipio de Xalapa: Define requisitos para edificaciones nuevas y su impacto ambiental y urbano. Zonificación ecológica local: Define áreas de conservación, protección o desarrollo restringido, importante si el predio colinda con zonas naturales.

NOM-ENER

Normatividad estatal y federal para museos Bajo la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos, y normas del INAH: Obligación de obtener autorización previa del INAH para obras en inmuebles considerados monumento o en zonas protegidas Establecimiento de protocolos de seguridad, conservación preventiva y manejo de colecciones en museos, incluyendo criterios específicos para exhibición, almacenamiento, traslado y digitalización Responsabilidad institucional clara para garantizar la seguridad de visitantes, obras y personal del Museo, tanto ante riesgos naturales como de comportamiento humano .

NMX-AA

NOM-ENER-008/SEDE/2017,

NOM-ENER-024,

Normas oficiales que regulan la eficiencia energética en edificios, aparatos y sistemas eléctricos en México. Pueden servir como base obligatoria para diseñar sistemas de iluminación, climatización, aislamiento térmico, etc. NMX-AA-164-SCFI-2013 (Edificaciones Sustentables) Norma voluntaria mexicana que ce requisitos de sustentabilidad tal en el diseño y construcción de

estableambienedificios.

Se enfoca en la gestión del agua, energía, residuos, calidad del aire y bienestar del usuario.

Reglamento de Desarrollo Urbano de Xalapa Prohibición de pinturas, colores diversos o anuncios en fachadas históricas, incluyendo fachadas uniformes sin autorización previa. Tamaño y proyección de balcones y cornisas limitados (30 cm en planta baja y 60 cm en pisos altos) Restriciones severas para anuncios: tipografía sencilla, máximo 2 colores mate, sin iluminación visible o carteles luminosos adosados en zonas patrimoniales Alturas, volumetrías y alineamientos nuevos deben armonizar con construcciones históricas colindantes, respetando límites máximos de nivel y cubierta

192

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