VINZENZ BRINKMANN, ULRIKE KOCH-BRINKMANN & SAM CLEYMANS
L’ANTIQUITÉ EN
COULEURS Le vrai visage des statues antiques
TABLES DES matières 7 Introduction 11
1.
Pourquoi pensons-nous que les statues en marbre étaient blanches dans l’Antiquité ?
11
La préservation des colorants au-dessus et en dessous du sol
12
L’apologie des statues en marbre blanc à partir de la Renaissance
14
L’omniprésence de statues antiques non peintes dans la culture visuelle
29
2.
L ’ A N T I Q U I T É EN C O U LEU R S
4
Statues colorées dans la Grèce antique : une longue tradition
29
Statues en marbre peintes pendant la période archaïque (env. 700-480 av. J-C.)
32
Statues en bronze et en marbre multicolores pendant la période classique (480-330 av. J-C.)
33
Sculpture polychrome pendant la période hellénistique (330-31 av. J-C.)
55
3.
Utilisation de la couleur dans la sculpture romaine
55
Statues polychromes pendant la République romaine (509-27 av. J-C.)
56
Polychromie dans l’Empire romain (27 av. J-C.-284 ap. J-C.)
58
Persistance de la polychromie pendant la fin de l’Antiquité (284-476 ap. J-C.) et au Moyen-Âge (476-1453 ap. J-C.)
75
4.
Comment les statues étaient fabriquées et peintes dans l’Antiquité
75
Dans les carrières
76
Dans l’atelier de sculpture
77
Dans le studio du peintre
91
5.
La reconstruction de la poly chromie sur les statues antiques
91
La redécouverte de la polychromie antique
92
Analyses scientifiques
93
Utilisation du matériel de comparaison
94
Techniques de reconstruction
113
Les auteurs
115
Vous voulez en savoir plus ?
117
Justification texte et photo
Table des matières
5
Introduction L’Antiquité classique était colorée. Les colorants coûtaient cher et étaient un signe de beauté. Les anciens Égyptiens, Assyriens et
« Si j’avais été aussi laide qu’une statue dépourvue de toute couleur, je n’aurais pas fait souffrir les gens. »
Babyloniens mais aussi les anciens Grecs et Romains décoraient leurs bâtiments, leurs
Aux alentours de 1750, lorsque les fouilles
statues et leurs vêtements avec beaucoup de
ont débuté à Pompéi et Herculanum, deux ci-
couleurs et d’ornements.
tés romaines ensevelies par l’éruption du Vésuve, de nombreuses statues en marbre dont
Si vous observez bien les statues du Musée
la peinture était restée bien conservée ont été
de l’Acropole ou du Musée national ar-
mises au jour. L’artiste et archéologue Camil-
chéologique d’Athènes, vous pouvez encore
lo Paderni (1715-1768) a décrit ces restes de
voir beaucoup de restes de peinture à l’œil
peinture avec précision dans ses journaux
nu. Les écrivains grecs, dont de nombreux
de fouilles, de même que l’historien de l’art
textes ont été conservés, parlent souvent des
et archéologue allemand Johann Joachim
couleurs des bâtiments et statues en marbre.
Winckelmann (1717-1781), qui a pu les ob-
Ces sources écrites ont été largement étu-
server dans la collection royale de Portici et
diées ces dernières années par les spécialistes
qui en a fait mention dans ses publications.
mavesi et Felix Henke. Le célèbre philosophe
Antoine Chrysostôme des Quatremère de
grec Platon, par exemple, écrit à propos de
Quincy (1755-1849), un politicien français,
l’œuvre de peintres de statues et fait référence
historien de l’art et secrétaire perpétuel de
au fait que les yeux d’une statue devaient être
l’Académie parisienne des Beaux-Arts, a pu-
reproduits avec des couleurs fidèles à la réa-
blié en 1814 un essai imposant sur les cou-
lité. En effet, selon Platon, peindre les yeux
leurs des statues antiques en marbre et en
avec de l’or n’avait aucun sens, uniquement
bronze. Il y a donné une vue d’ensemble de
pour faire paraître une statue plus précieuse.
références à des statues de couleur en marbre et en bronze dans des textes de l’Antiquité
Le tragédien Euripide, encore très célèbre
classique. Il y a introduit le terme de « poly-
aujourd’hui, utilisait l’idée d’une statue sans
chromie », constitué des mots grecs « poly »
couleur à titre de métaphore pour parler de
(« nombreux ») et « chroma » (« couleur »).
quelque chose de particulièrement laid. Dans
La polychromie ne se rapporte pas unique-
l’une des tragédies d’Euripide, Hélène, la
ment aux restes de peinture mais également
plus belle de toutes les femmes, se dit :
à l’utilisation d’autres éléments de couleur, comme des pierres colorées ou des métaux tels que le cuivre, l’argent et l’or.
⊲ Le pantalon orné de couleurs bigarrées de la statue d’un archer du fronton ouest du temple d’Aphaïa (Égine, Grèce).
Introduction
allemands des lettres classiques Oliver Pri-
7
Au début du XIXème siècle, les premiers
Après la Seconde Guerre Mondiale, le dé-
instituts archéologiques ont vu le jour dans
bat sur la multitude de couleurs de l’art an-
les universités (généralement combinés à
tique est passé au second plan. Toutefois,
la philologie classique). Ils ont effectué des
l’archéologue suédois Patrik Reuterswärd
fouilles précises sur le plan scientifique en
(1922-2000) a publié en 1960 un ouvrage
Turquie, en Grèce et en Italie. Lorsque les na-
récapitulatif concernant la recherche sur la
tions européennes se sont constituées, dans
polychromie et son rôle.
le courant du XIXème siècle, la recherche archéologique était devenue un élément du
L’archéologue allemand Volkmar von Graeve
prestige national et elle était largement sub-
(° 1938) et l’équipe de Vinzenz Brinkmann
ventionnée. Pendant les fouilles, les archéo-
(° 1958) et Ulrike Koch-Brinkmann (°
logues ont constaté à de multiples reprises
1964) ont remis la recherche au premier
les nombreuses couleurs de la sculpture et de
plan. Grâce à leurs recherches et à d’autres
l’architecture grecques et romaines et ils les
nouveaux projets d’étude, des dizaines de
ont décrites de manière adéquate.
reconstructions scientifiques de sculptures
L ’ A N T I Q U I T É EN C O U LEU R S
polychromes ont été réalisées ces trente der-
8
Pendant la même période, les architectes eu-
nières années. Depuis 2003, vous pouvez les
ropéens ont commencé à s’intéresser de près
voir dans le monde entier dans le cadre de
aux couleurs et aux ornements des bâtiments
l’exposition itinérante « Gods in Color »,
et statues en marbre de l’Antiquité classique.
qui était partiellement encore récemment au
Jacques Ignace Hittorff (1792-1867), origi-
Metropolitan Museum of Art de New York.
naire de Cologne et travaillant comme ar-
Aujourd’hui, les reconstructions sont le point
chitecte à Paris, peut être considéré comme
culminant de l’exposition temporaire « L’An-
un pionnier de ce mouvement. Ainsi, il a lui-
tiquité en couleurs » au Musée gallo-romain
même exhumé à Sélinonte, en Sicile, un petit
de Tongres.
temple présentant de nombreuses traces de peinture. Hittorff a illustré ses publications par des dessins de reconstructions des bâtiments qu’il avait mis au jour. Ce faisant, il reconstituait non seulement l’architecture mais aussi la peinture. Les étudiants des académies d’art de Paris et Bruxelles ont suivi ensuite son exemple en réalisant également des dessins de reconstructions très colorés de bâtiments antiques.
Lorsque nous parlons de sculpture grecque et romaine, nous pensons spontanément à des statues blanches en marbre. Cependant, les statues antiques étaient généralement entièrement peintes. Trois raisons expliquent grosso modo pourquoi la plupart des gens pensent que les statues de l’Antiquité étaient blanches. Tout d’abord, la peinture se préserve souvent mal sur les statues antiques, ce qui les fait paraître exemptes de peinture aujourd’hui. Ensuite, les artistes de la Renaissance ont créé un idéal de sculpture en marbre blanc. Et enfin, les films, jeux vidéo et séries télévisées nous présentent le plus souvent au quotidien une Antiquité faite de statues blanches immaculées.
La préservation des colorants
que des milliers de statues en bronze ornaient
au-dessus et en dessous du sol
les grands sanctuaires comme l’Olympe et
Aujourd’hui, nous partons du principe que
Delphes. Ces merveilles de la sculpture ont
toutes les statues grecques et romaines en
été presque entièrement perdues.
pierre et en métal étaient colorées. De plus, nous devons prendre conscience que de nom-
Les statues en pierre, en revanche, ont une
breuses statues en pierre possédaient égale-
bien meilleure chance de résister à l’usure
ment des éléments colorés, dorés ou argentés,
du temps. En outre, les colorants antiques
comme des bijoux et des armes.
étaient particulièrement durables. Cependant, lorsque les statues ont été négligées et
Parmi les milliers d’œuvres d’art en métal fa-
sont restées à l’extérieur pendant des siècles,
briquées pendant l’Antiquité, seule une frac-
les couches de peinture se sont tout de même
tion a été préservée. En effet, la grande majo-
écaillées ou délavées, engendrant la perte des
rité a été fondue dès l’Antiquité même. Dans
couleurs.
les textes de l’Antiquité classique, nous lisons ⊲ Le visage en marbre de cette statue antique de la déesse grecque Athéna semble aujourd’hui exempt de peinture.
Pourquoi pensons-nous que les statues en marbre étaient blanches dans l’Antiquité ?
1.
Pourquoi pensons-nous que les statues en marbre étaient blanches dans l’Antiquité ?
11
Il n’y a donc rien d’étonnant à ce que nous
manifestation de la sculpture européenne.
ne trouvions aujourd’hui de la couleur que
Il est d’ailleurs remarquable que les statues
sur des statues en pierre qui n’ont été que
en marbre et en bronze de Donatello ont été
peu exposées aux intempéries et au vent et
débarrassées de leur couleur et qu’elles ont
qui ont été recouvertes par une couche de
aujourd’hui un aspect uniformément blanc
terre protectrice peu de temps après avoir
ou noir. Nous ne savons pas encore claire-
été réalisées. C’est le cas, par exemple, des
ment à quel moment et par qui ces couleurs
statues qui se trouvaient sur l’Acropole
ont été éliminées de ses statues mais il est
d’Athènes aux alentours de 500 av. J-C. En
possible que cela se soit produit dès l’époque
480 av. J-C., les Perses ont démoli ces sta-
de Léonard de Vinci (1452-1519) et de Mi-
tues, après quoi les habitants d’Athènes ont
chel-Ange (1475-1564).
enterré les fragments sur l’Acropole.
L ’ A N T I Q U I T É EN C O U LEU R S
Ailleurs en Europe, les artistes ont conti-
12
Cependant, dans bien des cas, ce sont les
nué de peindre leurs statues pendant plus
archéologues, restaurateurs et marchands
longtemps. C’est ce qu’a fait le sculpteur
d’objets d’art qui ont nettoyé les statues ve-
sur bois allemand Tilman Riemenschneider
nant d’être mises au jour et qui ont ainsi éli-
(1460-1531) dans ses premières œuvres, par
miné les traces de peinture encore présentes.
exemple. Plus tard, sous l’influence de la Re-
Ce nettoyage s’accompagnait toujours du
naissance italienne, il a cessé de peindre ses
souhait déplacé de décaper la surface en
statues.
marbre au premier plan. La raison pour laquelle les artistes de la ReL’apologie des statues en marbre
naissance ont choisi de ne pas peindre leurs
blanc à partir de la Renaissance
statues en marbre est sujet à discussion. Les
Pendant le Moyen-Âge européen, les statues
artistes de la Renaissance sont revenus à
étaient colorées. Au début de la Renaissance,
des sujets et au langage pictural de l’Anti-
les artistes en Italie s’attachaient encore à
quité classique. La plupart des statues an-
peindre les statues. Ainsi, le célèbre sculp-
tiques connues à ce moment avaient perdu
teur italien Donatello (1386-1466) mettait
leurs couleurs depuis longtemps. Beaucoup
de la couleur non seulement sur ses statues
de chercheurs partent donc du principe que
en bois mais aussi sur ses statues en marbre
les artistes de la Renaissance ne peignaient
et en bronze. Un peu plus tard pendant la
pas leurs statues pour imiter le langage pic-
Renaissance, les sculpteurs ont choisi de ne
tural dont ils pensaient qu’il était propre à
plus ajouter de couleur à leurs sculptures.
l’Antiquité classique. Pourtant, il semble
Laurent de Médicis (1449-1492), super
qu’ils aient été conscients que les statues de
banquier
entreprenant,
l’Antiquité étaient peintes. Ce qui est inté-
marchand d’esclaves et mécène, a peut-être
ressant à cet égard, c’est le fait que Niccolò
joué un rôle important dans cette nouvelle
et Giovanni Pisano, deux célèbres sculpteurs
particulièrement
de la Pré-Renaissance, mettaient de la cou-
environnements et essaient de s’en distancier
leur dans leurs sculptures au XIIIème et au
en permanence. »
s’inspiraient des reliefs des sarcophages ro-
Au XIXème siècle, il était de notoriété pu-
mains, il semble qu’ils aient été informés
blique que les statues antiques en marbre
que les sculptures romaines étaient peintes.
étaient colorées. Toutefois, cela n’avait que
C’est pour cette raison, mais aussi en consé-
peu d’influence sur le travail artistique de
quence des nombreuses références à des sta-
cette époque. Le célèbre sculpteur italien
tues colorées dans les textes de l’Antiquité
Antonio Canova (1757-1822) voulait don-
classique qui étaient connus à l’époque, que
ner de la couleur à sa sculpture en marbre
Michel-Ange et ses contemporains savaient
mais n’a trouvé aucun écho chez les ache-
que les statues antiques étaient peintes. Par
teurs potentiels. Par ailleurs, nous connais-
exemple, Michel-Ange lui-même était pré-
sons une statue en marbre colorée de l’ar-
sent lors de la découverte du groupe de sta-
tiste britannique John Gibson (1790-1866),
tues en marbre « le groupe du Laocoon » à
la « Vénus teintée » (« Tinted Venus »).
Rome en 1506. À ce moment-là, le groupe de
Cette statue, façonnée entre 1851 et 1856,
statues présentait encore des traces évidentes
constitue une exception rare : les yeux, la
de couleur.
bouche et les cheveux de Vénus sont recouverts d’une couche de peinture, tandis que
Vraisemblablement, une autre raison ex-
la peau a été finie avec de la cire. À la fin
plique que les artistes de la Renaissance aient
du XIXème siècle, l’archéologue russo-al-
choisi de ne plus peindre leurs statues. Au
lemand Georg Treu s’est efforcé de réintro-
début du XVIème siècle, le conquistador es-
duire la couleur dans la sculpture mais il n’a
pagnol Hernán Cortés a anéanti le royaume
connu qu’un succès limité. Grâce à son ini-
des Mayas et des Aztèques, après quoi l’Eu-
tiative, des statues en couleur ont cependant
rope allait considérer les cultures indigènes
été réalisées, par exemple par l’artiste alle-
comme inférieures, en raison également de
mand Max Klinger (1857-1920).
leur art coloré. La conviction que seuls les enfants et les « sauvages » appréciaient les
Au XIXème siècle encore, des articles sur
couleurs vives a également été adoptée par
l’archéologie parus dans des publications
Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) : « Il
scientifiques et dans des magazines popu-
est remarquable queles nations moins civili-
laires étaient illustrés avec des reproductions
sées, les personnes non éduquées et les en-
en couleur (chromolithographies) détaillées
fants ont une prédilection pour les couleurs
de statues polychromes. Ce n’est qu’à partir
vives, que les animaux sont impossibles à
des années 1940 que l’idée de statues an-
retenir ‘en face de’ certaines couleurs, tan-
tiques en couleurs a de nouveau disparu des
dis que les personnes éduquées évitent les
médias et des publications spécialisées.
couleurs vives dans les vêtements et autres
Pourquoi pensons-nous que les statues en marbre étaient blanches dans l’Antiquité ?
début du XIVème siècle. Étant donné qu’ils
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L ’ A N T I Q U I T É EN C O U LEU R S
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Parallèlement à cette évolution, une autre
blanc dans la sculpture occidentale depuis la
tendance peut être constatée : tandis que les
Renaissance expliquent en partie cette ten-
photos et les films en noir et blanc étaient
dance. Une autre raison l’explique, qui joue
encore colorisés au XIXème et au début du
surtout un rôle auprès du grand public, à sa-
XXème siècle, cette pratique a pris fin aux
voir que la culture visuelle nous présente en
alentours de la Seconde Guerre Mondiale au
permanence des statues de l’Antiquité non
profit d’une esthétique en noir et blanc.
peintes.
Le principe de considérer les formes plas-
Les films et les séries télévisées dont l’his-
tiques et les couleurs comme étant incon-
toire se passe dans l’Antiquité montrent
ciliables est apparu à l’époque de Léonard
quasiment exclusivement des statues en
de Vinci, à l’époque de la Renaissance.
marbre blanches. Dans les blockbusters
L’influent historien de l’art suisse, Heinrich
comme Ben-Hur (1959), Gladiator (2000)
Wölfflin (1864-1945), a poursuivi sur la
et Pompeii (2014), les sculptures ne sont
base de ce principe. Il a imaginé un système
jamais peintes. Dans d’autres formes de
de critères formels pour comparer les cou-
culture visuelle, comme les bandes-dessinées
rants artistiques. Ces critères formels ont en-
(par ex. Astérix et Obélix et Alex) et les
core cours aujourd’hui dans la manière dont
jeux vidéo (par ex. Age of Empires et Rome
nous jugeons l’art et ce que nous trouvons
Total War), les statues antiques en marbre,
« de bon goût ». Selon la théorie de Wölfflin,
blanches, non peintes, restent la norme.
la sculpture se rapporte à la forme pure : les
Cette présentation de sculptures grecques
couleurs ne sont destinées qu’à la peinture,
et romaines non peintes par l’industrie du
sur une surface plane en deux dimensions.
divertissement est parfaitement logique : les
Les artistes contemporains qui donnent de la
producteurs veulent s’adresser à leur public
couleur à leurs œuvres en trois dimensions,
en premier lieu et pour ce faire, ils utilisent
comme Roy Lichtenstein, sont classifiés dans
des éléments reconnaissables. Cependant, il
le pop art et donc pas dans l’art académique.
en résulte une image erronée sur le plan historique. Les livres d’école et les livres d’in-
L’omniprésence de statues antiques
formation (pour la jeunesse) sont cependant
non peintes dans la culture visuelle
supposés, quant à eux, fournir une image
Les archéologues et les scientifiques de l’art
plus correcte. Et pourtant, extrêmement
savent depuis le XVIIIème siècle que les sta-
peu de livres d’histoire mentionnent que les
tues antiques étaient peintes et polychromes.
sculptures antiques étaient peintes. La plu-
Pourtant, le grand public continue de croire,
part soulignent uniquement les aspects re-
à tort, que les statues grecques et romaines
latifs à la forme de la sculpture grecque et
en marbre étaient blanches. La mauvaise
romaine et illustrent leurs chapitres avec des
conservation des colorants et le choix de
photos de statues de marbre blanc.
faire des statues non peintes en marbre
Étant donné que nous sommes sans cesse confrontés à la même image et que les statues d’origine conservent peu de traces de couleur, ce n’est pas vraiment étonnant que la plupart des gens soient convaincus que les statues grecques et romaines étaient blanches. Toutefois, les choses commencent à changer graduellement : dans certaines sédécennie, comme Domina (2021), les statues sont entièrement peintes. Le jeu vidéo populaire Assassin’s Creed Odyssey (2018), lui aussi, représente la sculpture antique comme il se doit.
Pourquoi pensons-nous que les statues en marbre étaient blanches dans l’Antiquité ?
ries télévisées parues au cours de la dernière
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L ’ A N T I Q U I T É EN C O U LEU R S
16
⊲ L’artiste Emmanuel Fillion au travail dans son atelier.
E
mmanuel Fillion (Soissons, ° 1966) est
nier de mes propres compétences en tant que
un artiste franco-américain. Il a grandi
sculpteur ». Finalement, Fillion a développé
à Éméville, un village près de la commune de
un style artistique caractérisé par des sculp-
Soissons dans le nord de la France. Il s’est
tures réalistes et expressives en marbre et en
trouvé en contact avec des sculpteurs pour
bronze. Dans son œuvre, il s’inspire entre
la première fois dans une carrière de calcaire
autres des sculptures de la Grèce antique. Il
située à proximité. La pierre brute, les outils
a une grande admiration pour l’art de l’An-
et les techniques l’ont fasciné. C’est pour-
tiquité : « L’art contemporain est seulement
quoi, une fois adolescent, il a préféré une
différent mais il n’est certainement pas meil-
formation pratique de sculpteur à la théorie
leur que celui des Grecs et Romains de l’An-
de l’enseignement artistique. Pendant des an-
tiquité ».
nées, il a travaillé en tant que sculpteur sur de gros projets de restauration en France. Pour
Emmanuel Fillion travaille souvent avec du
ce faire, il a dû s’appuyer sur différents styles
marbre blanc. Il trouve ce matériau intéres-
historiques (roman, gothique, Renaissance,
sant : « Il est suffisamment dur pour offrir de
etc.) qui étaient propres aux bâtiments pris
la résistance mais assez tendre pour être tra-
en charge.
vaillé ». Il trouve aussi que le marbre a une âme, ce qui permet au sculpteur d’y mettre de
En 1994, il a déménagé en Californie où il
l’expression et de l’émotion. Par respect pour
a eu la chance d’évoluer en tant qu’artiste.
le marbre, il choisit intentionnellement de
Ça n’a pas été si simple car après avoir tra-
pas peindre ses statues. Il aime que le marbre
vaillé pendant des années dans le secteur de
évoque la pureté.
la restauration, il a dû soudain retrouver sa liberté artistique. Il dit lui-même à ce propos : « L’histoire de l’art m’a rendu prison-
Pourquoi pensons-nous que les statues en marbre étaient blanches dans l’Antiquité ?
Découvrez l’artiste contemporain Emmanuel Fillion
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BLANC L ’ A N T I Q U I T É EN C O U LEU R S
⊲ Le blanc de plomb, un pigment synthétique.
⊲ La calcite minérale.
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⊲ Comme vous pouvez le voir sur cette reconstruction, la robe d’Artémis étaient peints en blanc dans l’Antiquité. Pour ce faire, du blanc de plomb a été utilisée.
es colorants blancs ont joué un rôle im-
Le principal pigment blanc dans la peinture
portant dans la polychromie de la sculp-
antique grecque et romaine était le blanc de
ture grecque et romaine. Lorsqu’un peintre
plomb. Cette poudre très blanche se forme
antique peignait du marbre blanc de bonne
à la surface du plomb, lorsque celui-ci est
qualité, il pouvait appliquer la peinture di-
exposé à des vapeurs d’acide acétique dans
rectement sur la surface en marbre. Pour les
un environnement étanche à l’air. Elle ser-
types de pierre plus bruts ou qui n’étaient
vait surtout à appliquer des détails blancs
pas blancs, il devait d’abord appliquer une
sur toutes les couches de couleur existantes,
couche de base blanche. Celle-ci était consti-
par exemple pour reproduire de fins orne-
tuée de pigments blancs comme de l’argile de
ments sur des vêtements colorés, bien que
kaolin, de la calcite et de la poudre de marbre
le blanc de plomb puisse également être mé-
(carbonate de calcium cristallin), du gypse
langée à d’autres pigments pour obtenir des
(sulfate de calcium) ou de la craie (carbonate
teintes plus douces ou pour créer des effets
de calcium de roches sédimentaires).
de clair-obscur. Avec le développement des techniques d’ombre et de lumière dans la
Tous ces pigments blancs étaient principale-
peinture à partir du IVème siècle av. J-C., le
ment utilisés dans des mélanges avec d’autres
blanc de plomb a aussi été utilisée pour créer
colorants. La calcite était le pigment blanc
un reflet brillant, comme pour l’éclat dans les
le plus couramment utilisé. Elle était consti-
yeux.
tuée de cristaux quasiment transparents, ce qui renforçait la couleur rouge et jaune des
Pour créer des surfaces de couleur blanche
oxydes de fer lorsqu’elle y était mélangée. La
sur des statues en marbre, les artistes de
calcite servait aussi de base à des teintures
l’époque ne choisissaient jamais de laisser la
organiques comme la garance et l’acide car-
surface en marbre non peinte. Au contraire
minique pour obtenir du colorant rose ou
même : ces surfaces, comme les vêtements
violet. La calcite était également mélangée à
ou le blanc des yeux, étaient systématique-
d’autres colorants pour obtenir des couleurs
ment peintes en blanc au moyen de pigments
plus douces. Ainsi, les femmes étaient sou-
blancs.
vent représentées avec une peau pâle dans l’art grec. Pour ce faire, le peintre devait ajouter une grande part de ce pigment blanc à la peinture couleur chair.
Pourquoi pensons-nous que les statues en marbre étaient blanches dans l’Antiquité ?
L
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⊲ Cette statue romaine est une copie en marbre d’un original grec en bronze. Cette statue originale a été réalisée au Vème siècle av. J-C. par le sculpteur Myron. Elle représentait Athéna, la déesse grecque de la sagesse et de la guerre. La copie romaine en marbre était peinte mais la plupart des couleurs se sont estompées ou ont disparu depuis lors. Aujourd’hui, la statue paraît plutôt blanche.