TRAVEL
L O N E LY
PLANET’S
GUIDE
TO
PHOTOGRAPHY Richard I’Anson
INHOUD DE AUTEUR
5
DIT BOEK
6
INLEIDING
9
01: OM TE BEGINNEN
11
Computeraccessoires
79
Iconische beelden
121
Software
80
Het moment maximaliseren
125
Een verhaal vertellen
126
VOORBEREIDING 83 Onderzoek
84
Planning
84
ISO-waarde
131
Reizen met anderen
85
Sluitertijd
132
Diafragma
133
Tijd
88
DIGITALE FOTOGRAFIE 13
Shotlists
88
Sensors, pixels en
Uw techniek
resolutie
14
perfectioneren
89
Beeldkwaliteit
21
Uitrusting
89
Aspect ratio
21
Geheugenkaart-
Geheugenkaarten
24
capaciteit
92
Firmware
26
Workflow onderweg
94
Digitale camerafuncties
27
Verzekering
96
Kleuren- en creatieve controles 31
OP UW BESTEMMING 97
HET MATERIAAL 34
Bij de douane
97
Camera’s
Verblijf
98
35
BELICHTING 131
ISO, sluitertijd en diafragma-combinaties
133
Licht meten
134
Belichtingsinstellingen
135
Andere belichtingsinstellingen 136 Belichting instellen
137
COMPOSITIE 143 Interessante onderwerpen
144
Regel van derden
144
Scherptediepte
145
Lenzen
46
Verkenning
Focus
146
Accessoires
54
Uitkijkpunten
100
Lenskeuze
149
Tassen
63
Plannen verfijnen
101
Gezichtspunt
151
Routine en gewoonten
101
Selectie van de inhoud
154
Koopgids voor
98
digitale camera’s
64
Foto-etiquette
103
Omkadering
155
DSLR-systemen
65
Beperkingen
104
Horizon
156
ANDERE OPTIES 68 68
Telefooncamera’s GoPro
74
Drones
75
COMPUTERS EN SOFTWARE 77 Digitale fotografie zonder
Aantekeningen maken
105
Oriëntatie
156
Veiligheid
105
Schaal
157
Zorg voor de camera
107
LICHT 159
02: DE KUNST VAN FOTOGRAFEREN 113
Natuurlijk licht
160
Stand van de zon
163
Regenbogen
166
een computer
77
MOMENTEN IN DE TIJD 115
Flits
166
Computerspecificaties
77
Previsualisatie
116
Kunstlicht
170
Beeldschermen
78
Er zijn
117
Gemengd licht
172
2
04: WEER THUIS 329
BEWEGENDE ONDERWERPEN 175
DE STEDELIJKE OMGEVING 252
Bevriezen van de actie
175
In het donker
255
Meebewegen en vervagen
176
Interieurs
256
Vanuit de lucht
179
Stadsgezichten
257
NABEWERKINGSPROCES 331
Lichtsporen
184
Skylines
258
Versturen
Architectuur
260
Zien, selecteren en verwijderen 3 33
TELEFOONCAMERA 186
Architectonische details
262
FILMS MAKEN 190
Lichtshows
264
Technische zaken
190
Straatbeelden
266
Uitrusting
192
Stedelijke details
268
Video-opnames
196
Straatkunst
270
Galeries en musea Religieuze plaatsen Verkeer en vervoer
03: DE ONDERWERPEN 205 MENSEN 207 Communicatie met vreemden
208
332
Metadata toevoegen
333
Archiveren
334
Converteren bewerken
334
Output
342
272
Back-up
343
274
Beelden verwijderen van
276
de harde schijf
FESTIVALS 279
343
DELEN 346
Omgaan met publiek
280
Foto’s kiezen om
Parades en processies
282
te delen
346
Portretten
210
AMUSEMENT 285
Digitale foto’s printen
347
Portretten in de context
214
Optredens
286
Diavoorstellingen
352
Groepen
216
Winkelen
288
Foto’s e-mailen
353
Kinderen
218
Sportevenementen
290
220
Uitgaansleven
Foto’s en video’s
Reisgenoten
292
Dagelijks leven
222
ETEN EN DRINKEN 295
LANDSCHAPPEN 227
Op het platteland
296
Op de markt
298
In de keuken
300
Op tafel
302
Bergen
230
Sneeuw, ijs en gletsjers
232
Woestijnen
234
De kust
238
DIEREN 305
online delen
354
Blogs
356
REISFOTO’S VERKOPEN 358 Reisfotografie als business 358 Een reisfotograaf zijn 361
Regenwouden
240
Dierentuinen en reservaten
308
WOORDENLIJST FOTOGRAFISCHE
Rivieren en watervallen
242
Van dichtbij
310
BEGRIPPEN
Meren en weerspiegelingen
246
Leefomgeving
312
Bloemen
248
Vogels
322
Natuurlijke details
250
Zeeleven
326
369
REGISTER 374 GEOGRAFISCH FOTOREGISTER 376
3
WWW.LANNOO.COM Registreer u op onze website en we sturen u regelmatig een nieuwsbrief met informatie over nieuwe boeken en met interessante, exclusieve aanbiedingen.
AUTEUR Richard I’Anson VERTALING Ernst Schreuder, bewerking Wino Wijnen OORSPRONKELIJKE TITEL Lonely Planet’s Guide to Travel Photography OORSPRONKELIJKE UITGEVER Lonely Planet Pty Ltd, Australia ONTWERP OMSLAG Studio Lannoo OPMAAK Keppie & Keppie FOTO’S Foto omslag: Vogels fotograferen vanuit een moerasboot, Bamurru Plains, Australië Foto’s op de titelpagina’s: Lichtsporen en de Suleymaniye-moskee, Istanbul, Turkije blz. 10 Verfsporen op een bureau, Injalak Arts, Gunbalanya, Australië blz. 112 Dorpsoudste op een festival, Karsha, Zanskar, India blz. 204 Heteluchtballon, Amber, India blz. 328 Veel foto’s uit deze gids zijn beschikbaar voor publicatie via Getty Images (www.gettyimages.com). © uitgeverij Lannoo nv. Tielt 2018 Lonely Planet 2016 © Tekst en foto’s Richard L’Anson 2016 D/2018/45/412 – NUR 473/500 ISBN 978 940 14 5323 3 Niets uit deze uitgave mag worden verveelvoudigd, opgeslagen in een geautomatiseerd gegevensb estand en/of openbaar gemaakt in enige vorm of op enige wijze, hetzij elektronisch, mechanisch of op enige andere manier zonder voorafgaande schriftelijke toestemming van de uitgever.
Het papier in dit boek is gecertificeerd volgens de Forest Stewardship Council™ standaard. FSC™ promoot een milieubewust, sociaal en economisch verantwoord beheer van bossen in de wereld.
DE AUTEUR Richard I’Anson is een freelance fotograaf die een carrière heeft opgebouwd met zijn twee passies voor reizen en fotografie. In de afgelopen 34 jaar heeft hij de hele wereld afgereisd voor een omvangrijke en boeiende verzameling foto’s van mensen en plaatsen in meer dan negentig landen op alle zeven continenten. Richard ontving zijn eerste camera als geschenk van zijn ouders toen hij zestien was en is sindsdien met het fotografievirus besmet. Na een twee jaar lange studie fotografie, film en televisie aan het Rusden State College in Melbourne werkte hij in een camerawinkel en minilab tot hij in 1982 freelancer werd. Zijn werk is over de hele wereld gepubliceerd en wordt gebruikt voor boeken, tijdschriften, kranten, bro chures, kalenders, posters, kaarten en websites. Hij heeft verscheidene boeken gepubliceerd: Chasing Rick shaws (1998) en Rice Trails (2004), beide in samenwerking met Lonely Planet-medeoprichter Tony Wheeler; Lonely Planet’s Guide to Travel Photography (2000, 2004, 2009 en 2012); Urban Travel Photography (2006); Lonely Planet’s Best Ever Photography Tips (2013); en de grootformaatboeken Australia: 42 Great Landscape Experiences (2006), Nepal: Kathmandu Valley, Chitwan, Annapurna, Mustang, Everest (2007) en India: Essen tial Encounters (2010). Richard is Master of Photography bij het Australian Institute of Professional Photography (AIPP), werd gekozen tot topreisfotograaf in Capture Magazine’s 2007 Australia’s Top Photographers Awards en vertegenwoordigt Canon Australia als Canon Master Photographer. Hij was een van de vijf fotografen die geselecteerd werden voor de National Geographic Channel-televisieserie Tales by Light (in 2015 uitgezonden in Australië en Nieuw-Zeeland). Ook in 2015 werd hij benoemd tot Travel Photography Scholarship-mentor van World Nomads. Richard geeft workshops over alle aspecten van de reisfotografie voor individuen en kleine groepen, en leidt fotografietochten naar Australië en internationale bestemmingen. Hij wordt ook veel gevraagd als spreker en jurylid bij evenementen en wedstrijden in de fotografie- en reisindustrie. Lonely Planet gebruikt al meer dan 25 jaar lang foto’s van Richard en zijn werk verscheen in meer dan zeshonderd edities van Lonely Planet-titels. Als hij niet onderweg is, woont Richard in het Australische Melbourne. Kijk voor meer werk van Richard op www.richardianson.com, www.facebook.com/richardiansonphotography en volg hem op Instagram @richianson.
VAN DE AUTEUR Het is een genoegen om te kunnen delen wat ik in meer dan 34 jaar reisfotografie heb geleerd en gezien. Vanwege de snel veranderende ontwikkelingen in de wereld van de digitale fotografie is het voor alle be trokkenen een serieuze uitdaging om bekend te blijven met de apparatuur en het softwareaanbod. Het schrijven van dit boek geeft me de gelegenheid om een momentopname van deze informatie te verzamelen, beoordelen en presenteren, naast meer creatieve en tijdloze elementen te behandelen als kunst, onderwerpen en praktische aspecten van de reisfotografie. Het is ook een geweldige kans om nogmaals dank uit te spreken aan mensen die een belangrijke rol hebben gespeeld in mijn reizen en op verschillende manieren hebben bijgedragen aan mijn oeuvre, waaraan ik de inhoud van dit boek ontleen. Hartelijk dank aan Tony en Maureen Wheeler (oprichters van Lonely Planet), Nick Kostos en Sue Badyari van World Expeditions, de teams van Canon Australia en Canon Professional Services, Abraham Joffe van Untitled Film Works, Charles Carlow en Emma Pritchett van Wild Bush Luxury, en Alicia Crosariol en Pari Bilimoria van World Nomads.
5
DIT BOEK GEBRUIK VAN DIT BOEK Reizen is een spannende ervaring en uw fotografie moet dat weerspiegelen. Reisfotografie laat u kennismaken met alle aspecten van het maken van foto’s en een breed scala aan onderwerpen die u op uw reizen zult tegenkomen. Het boek helpt u om levendige en betekenisvolle foto’s te maken. Het doel is om het percentage goede foto’s dat u neemt te vergroten en uw reisfotografie naar het volgende creativiteitsniveau te tillen. Het maakt niet uit waar u naartoe gaat of welke camera u gebruikt, u vindt de informatie die u nodig hebt om het beste te maken van de fotomomenten die u onderweg tegenkomt. Het boek helpt u fotogelegenheden te creëren en uw reiservaring aangenamer te maken, met praktische adviezen, beproefde tips en inspirerende foto’s. U zult vast zin krijgen in uw volgende reis. Filmcamera’s worden tegenwoordig niet meer geproduceerd en elke nieuwe camera is een digitaal model. Hoewel film nog steeds een trouwe aanhang kent, gaat dit boek ervan uit dat lezers met een digitale camera reizen. In het boek staat veel technische informatie, maar het hart ligt in de beelden. Hoewel de nadruk in het boek op het maken van geweldige foto’s met een digitale camera ligt, heeft digitale technologie ook andere mogelijkheden voor het vastleggen van beelden gecreëerd. Nog niet zo heel lang geleden had je een camera nodig om foto’s te maken, een telefoon om te telefoneren, een mp3-speler om naar muziek te luisteren en een videocamera om video’s te maken. Tegenwoordig kun je dat allemaal doen met één apparaat. Dit wordt technologische convergentie genoemd en het leidt tot een aantal werkelijk spannende innovaties. De meest relevante voorbeelden voor het maken van beelden zijn de telefooncamera, waarmee zowel foto’s als videobeelden kunnen worden gemaakt op een apparaat dat gemaakt is om te telefoneren; de videofunctie op digitale fotocamera’s; en de fotofunctie op videocamera’s. De introductie van de videofunctie op digitale camera’s en mobiele telefoons heeft veel mensen in de wereld laten kennismaken met het maken van video’s. Dit boek volgt de convergentietrend en biedt advies over het maken van foto’s en video’s met telefooncamera’s, digitale camera’s en videoapparatuur. Deel één brengt u op de hoogte van de digitale fotografie, bespreekt alle materiaalopties, en de vele mogelijkheden en functies die u moet kennen voor het kopen van de juiste camera en om het beste uit uw uitrusting te halen (onthoud dat de prijzen in het hele boek in euro’s worden gegeven). Het toont hoe onderzoek, planning en oefening de ervaring van het reizen met uw camera zullen verbeteren. Deel twee gaat over de kunst van fotografie en geeft u de gereedschappen om beelden te maken die uw eigen visie op de wereld weerspiegelen. Deel drie is een diepgaande blik op de onderwerpen die u tegenkomt. Het biedt alle informatie die u nodig hebt om ze vast te leggen en staat vol inspirerende foto’s uit de hele wereld. Deel vier behandelt de fotografie na het reizen, inclusief digitale workflow, beeldbewerking, en het delen en verkopen van uw foto’s, maar geeft ook inzicht in de business van reisfotografie. Hoewel dit boek over reisfotografie gaat, zou kunnen worden gezegd dat alle fotografie (buiten de studio) reisfotografie is. De achtertuin van de een is de droombestemming van de ander. Dit boek staat vol met foto’s uit de hele wereld, maar u hoeft geen directe verre reisplannen te hebben om ervan te kunnen genieten. Veel van wat hier wordt besproken, kunt u de volgende keer oefenen bij het fotograferen van uw familie of huisdieren, tijdens een dagtocht en zeker bij vakanties in eigen land. Sterker nog, ik raad u zeker aan om dit te doen. Bestudeer de resultaten en ga dan weer op pad om nog een paar foto’s te nemen. U leert veel van uw eigen successen en blunders, en plukt de vruchten in de vorm van betere foto’s op uw volgende reis naar de achtertuin van iemand anders.
6
DE BENADERING VAN DE AUTEUR Ik evalueer voortdurend mijn methodes en foto’s in een poging om de resultaten van elke tocht beter te maken dan de vorige. Wat niet is veranderd, is mijn doel om de realiteit (zoals ik het zie) van een plaats vast te leggen door sterke individuele foto’s. Samen geven deze een uitgebreid beeld van een bestemming of onderwerp, zodat de kijker een idee krijgt hoe het is om daar te zijn. Mijn eigen interpretatie – mijn stijl – wordt uitgedrukt door de keuze uit cameraformaten, lenzen, diafragma en sluitertijdcombinaties, wat ik kies om te fotograferen, de compositie, het licht waarmee ik fotografeer en ten slotte de foto’s die ik uitzoek om te laten zien. Op elke reis neem ik dezelfde uitrusting mee (behalve de 200-400mm-lens): Twee
Canon EOS-1D X DSLR-camerabody’s
Canon
EF 16-35mm f4 L USM-zoomlens
Canon
EF 24-70mm f2.8 L II USM-zoomlens
Canon
EF 70-200 f2.8 L IS II USM-zoomlens
Canon
EF 200-400mm f4 L IS USM Extender 1.4x lens
Canon
1.4x teleconverter
Canon
Speedlite 430EX II
Canon
Timer Remote Controller TC-80N3
Hoya
HD UV-filters (permanent op mijn lenzen geplaatst voor bescherming)
Hoya
Pro1 digitale circulaire polarisatiefilters
Gitzo
G1228 koolstofvezelstatief met Induro-balhoofd (ik fotografeer landschappen, stads- gezichten en interieurs, waar mogelijk, met een statief; al het andere vanuit de hand)
Vier
SanDisk 16 GB Extreme Pro CompactFlash-geheugenkaarten
Toshiba-laptopcomputer
met 15-inch-scherm en Adobe Lightroom, een beeldbewerkings- en
beheerprogramma Twee
LaCie 1 TB draagbare harde schijven
Lexar Professional Dual-Slot-geheugenkaartlezer
Domke
F-4AF Pro System-zachte schoudertas
Crumpler
Whickey and Cox-rugzak voor het vervoer van materiaal in het vliegtuig en tijdens trek-
tochten Aquatech-camerahoes
als bescherming tegen water, zand, stof en gekleurd poeder
Van dag tot dag houd ik mijn uitrusting zo simpel mogelijk om de veelheid aan onderwerpen die ik tegenkom en het werk zo snel en efficiënt mogelijk te kunnen afhandelen. Alle beelden worden vastgelegd in het RAWbestandsformaat. Mijn standaard sensorinstelling is ISO 100.
FOTOBIJSCHRIFTEN De foto’s in Reisfotografie worden begeleid door zowel informatieve als technische bijschriften. Deze geven meer informatie over het maken van foto’s onder verschillende omstandigheden. Alle brandpuntsafstanden worden gegeven als 35mm-equivalenten (zie blz. 48).
7
INLEIDING Ik begon meer dan dertig jaar geleden met reizen om foto’s te maken, maar het avontuur dat reisfotografie is stimuleert me nog steeds en daagt me nog altijd uit. De combinatie van reiservaring en fotografisch streven, die culmineert in nieuwe foto’s in zulke verschillende omgevingen, culturen, tijdzones en klimaten, is op zijn minst spannend te noemen. Hoewel ik commercieel foto’s maak, houd ik ervan dat elke foto een persoonlijk verhaal kent: over het onderwerp of de reis of hoe de foto tot stand kwam. Vaak is het alle drie. Reizen biedt een natuurlijke stimulans om foto’s te maken en zelfs degenen die ‘into’ fotografie zijn, hebben een sterke, instinctieve drang om nieuwe plaatsen, nieuwe gezichten en nieuwe ervaringen vast te leggen. Voor sommigen is reisfotografie gewoon het vastleggen van een reis. Voor anderen is het de kans om hun creatieve kant te laten zien. Fotoliefhebbers zwelgen in de nooit eindigende mogelijkheden om foto’s te maken die normaal gesproken moeten worden gepland en aan een geregeld leven thuis moeten worden aangepast. Voor de professionele reisfotograaf is het werk. Maar voor iedereen gaat reisfotografie over herinneringen, ervaringen, ontmoetingen met nieuwe mensen en plaatsen, en het delen van de reis met anderen. Reisfotografie geeft inzicht in de wereld in het algemeen in al zijn diversiteit, en voegt iets nieuws toe aan het begrijpen van een plek en de mensen die er wonen. Het portretteert bekende plaatsen op een unieke manier, onthult minder bekende plaatsen op een gelijke wijze, legt met waardigheid de geest van de mensen vast en toont tegelijk unieke momenten in de tijd die verrassen, informeren en intrigeren. Het is de tegenhanger van nieuwsbeelden die zich richten op de negatieve kanten van mensen en plaatsen. Uiteindelijk inspireert het anderen om de wereld zelf te zien en onderweg hun eigen foto’s te nemen. Dankzij het gemak waarmee digitale foto’s via het internet kunnen worden gemaakt en gedeeld, worden er door meer mensen foto’s genomen dan ooit tevoren. Toch is het idee dat het creëren van goede foto’s simpelweg een kwestie van grote getallen is, even misleidend als camerafabrikanten die beweren dat iedereen met het gebruik van hun nieuwste camera opeens foto’s van professionele kwaliteit kan maken. Automatische functies zijn briljant als u weet wat ze doen en welke impact ze hebben op de foto. Belichting, bijvoorbeeld, wordt vaak als een technisch probleem gezien dat automatisch door de camera wordt opgelost. Echter, de variabelen voor een ‘correcte’ belichting (ISO, sluitertijd en diafragma-instellingen) moeten eigenlijk worden gezien als creatieve elementen, omdat de geselecteerde combinatie het karakter van de foto spectaculair kan beïnvloeden. Elke beslissing die u neemt, moet voortkomen uit een creatief perspectief. Ongetwijfeld spreekt digitale fotografietechnologie tot de verbeelding van het publiek. Veel mensen zijn op nieuw geïnteresseerd geraakt in fotografie, maar het heeft ze zeker niet tot betere fotografen gemaakt. Wanneer u uw foto’s van simpele reiskiekjes naar een hoger niveau van kwaliteit en individualiteit wilt tillen, moet u de elementen begrijpen die nodig zijn om goede foto’s te maken. Pas dan krijgt u controle over het fotografische proces. Ik hoop dat Reisfotografie u op uw tochten inspireert om creatief te zien en te denken. En foto’s mee terug te nemen die uw persoonlijke antwoord op de mensen en plaatsen die u bezoekt het beste weerspiegelen. Geniet van de reis. RICHARD I’ANSON
Zandduin in de Vallei van de Maan, Atacamawoestijn, Chili DSLR, 24-70mm-lens op 70mm, 1/160 f8, ISO 100
9
01:
OM TE BEGINNEN
Er zijn volop dingen die u kunt doen, zowel thuis als op uw bestemming, om reis fotografie een leuke en creatieve ervaring te maken. Het is belangrijk om de juiste camera en lenzen te kiezen. Inzicht in digitale technologie en de talloze instellingen op digitale camera’s helpen u te beslissen welke voor u geschikt is en hoe u er het meest van kunt profiteren. De juiste accessoires helpen u om in elke situatie het gewenste beeld te krijgen. Research, planning en oefening zullen ervoor zorgen dat u niet alleen optimaal gebruikmaakt van uw fotokansen, maar ze ook creëert, wat tot meer en betere foto’s leidt.
DIGITALE FOTOGRAFIE Digitaal fotograferen kent veel pluspunten. Het kunnen beoordelen van de foto’s direct nadat ze gemaakt zijn en de ISO-waarden van beeld tot beeld instellen zijn briljante functies. De nabewerking, flexibiliteit en controle over de beelden zijn ongelooflijk. De wereld van de digitale fotografie kan in het begin een beetje ontmoedigen, maar dit hoeft zo niet te zijn. Hier volgt een eenvoudige samenvatting van wat er gebeurt nadat u de sluiterknop van een digitale ca mera hebt ingedrukt. De
lens focust het licht op een beeld sensor van lichtgevoelige cellen.
Het
licht wordt omgezet in elektronische gegevens en verwerkt door ingebouwde software.
De
foto wordt bewaard op een verwij derbare en herbruikbare geheugenkaart.
De foto kan direct worden beoordeeld op
het ingebouwde scherm. Als u niet tevreden bent, kunt u de foto verwijderen. Als
de geheugenkaart vol is, kunt u hem vervangen door een andere kaart of de foto’s verplaatsen naar een opslag medium als de harde schijf van een computer of een cd/dvd.
Hierna
verwijdert u de foto’s van de geheugenkaart.
U
gebruikt de geheugenkaart opnieuw.
Afdrukken
kunnen voor het verwijderen van de bestanden direct van de geheugenkaart worden gemaakt of van een computer of cd/dvd.
Natuurlijk heeft de digitale fotografie ook minpunten. Het is de moeite waard om bij de positieve en minder positieve eigenschappen van dit medium stil te staan omdat dit de keuzes wat betreft apparatuur, computer en software bepaalt. Zo haalt u het meeste uit de technologie en vermijdt u onaangename zaken.
POSITIEF directe
weergave na elke foto; zo kunt u opnieuw fotograferen als het resultaat tegenvalt
u
kunt duizenden foto’s maken voordat de kaarten moeten worden gewisseld
ongewenste
foto’s kunnen worden verwijderd; alleen afdruk van geselecteerde foto’s
de
witbalansfunctie elimineert noodzaak om filters mee te nemen
de
u
kunt de ISO-waarde van beeld tot beeld bijstellen
u
kunt de grootte van de beeldbestanden afstemmen op de gebruikseisen, zoals afdrukken of websites
effectieve compositie van close-ups met
behulp van een Liquid Crystal Display (LCD) scherm foto’s kunnen eenvoudig worden gekopi
eerd voor de veiligheid datum,
tijd en opnamegegevens, zoals sluitertijd, diafragma en brandpunt, worden automatisch geregistreerd
13
(Hiernaast) Herfstbos, Nationaal Park Los Glaciares, Argentinië DSLR, 24-70mm-lens op 33mm, 1/4 sec f13, ISO 100, statief
OM TE BEGINNEN
met
de geluidsfunctie op sommige ca mera’s kunt u bij de beelden opmer kingen plaatsen
u
kunt per opname voor kleur, zwart-wit of sepia kiezen
binnen
enkele minuten na het fotografe ren kunnen afdrukken worden gemaakt
beelden
kunnen gemakkelijk worden gemaild of op een website worden ge plaatst
Natuurlijk is er veel meer te weten over digitale fotografie, vooral als u op zoek bent naar een nieuwe camera. U hoeft geen expert te zijn om de technologie te begrijpen. Om ervoor te zorgen dat u de juiste camera voor uw creatieve doelen krijgt, zijn er echter een paar basisbegrippen en veel jargon om een goede indruk te krijgen. Inzicht in de verschillende soorten digitale camera’s en hun kenmerken en functies zal u helpen de juiste keuze te maken.
door
de directe feedback is het een geweldig leermiddel
u
kunt de beelden delen met de mensen die u hebt gefotografeerd
het
is hartstikke leuk
MINDER POSITIEF bestanden
kunnen eenvoudig per ongeluk worden verwijderd
de
hardware, randapparatuur en software moet in verhouding staan tot de hoe veelheid beelden, de bestandsgrootte en het eindgebruik
er
is computertijd nodig om digitale be standen te beheren
veel
digitale camera’s moeten na het inschakelen opladen, meestal één tot drie seconden
batterijen
moeten voortdurend worden gecontroleerd en herladen
stof
op de sensor van een Digital Single Lens Reflex (DSLR) camera beïnvloedt iedere foto en is vaak niet te zien totdat de beelden bij een 100%-vergroting op een computerscherm worden bekeken
het
afdrukformaat wordt beperkt door de resolutie van de camera
14
SENSORS, PIXELS EN RESOLUTIE In het hart van een digitale camera bevindt zich de beeldsensor. De grootte en kwa liteit van de sensor zijn belangrijke variabelen die de prijs van de camera, het maximale afdrukformaat en de onderliggende kenmerken van het digitale beeldbestand wat betreft kleur en scherpte beïnvloeden. De sensor zet licht om in numerieke gegevens die kunnen worden verwerkt, opgeslagen en opgehaald met behulp van computertaal. Er bestaan verschillende sensors, maar de meest gebruikelijke in digitale camera’s zijn de CCD (Charge Coupled Device) en de CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconductor). Sensors zijn halfgeleiderchips gemaakt van een raster van kleine lichtgevoelige cellen, fotodiodes genaamd. Omdat fotodiodes monochromatisch zijn, wordt een kleurenfilter over de sensor geplaatst om kleur te kunnen registeren. Als licht de fotodiode raakt, wordt een elektrische la ding gegenereerd. Elke fotodiode slaat de
DIGITALE FOTOGRAFIE SENSORS, PIXELS EN RESOLUTIE
helderheid en de kleur van het licht op en genereert een overeenkomstige pixel die in een raster wordt geplaatst. Het aantal pixels in het raster bepaalt de hoeveelheid geregistreerde informatie. De mate waarin deze informatie detail, scherpte en kleur toont heet resolutie. Hogeresolutiebeelden zijn gemaakt van miljoenen pixels die fijne details, scherpte en accurate kleuren kunnen weergeven. Lageresolutiebeelden zijn gemaakt met minder pixels en kunnen daarom niet alle oorspronkelijk opgevangen data reproduceren. De resolutie van een camera wordt bepaald door het aantal fotodiodes aan de verticale en horizontale as van de sensor te vermenigvuldigen. Dit resulteert in een totaal van miljoenen pixels en wordt aangegeven in megapixels (MP). Een miljoen pixels is gelijk aan een megapixel. Bijvoorbeeld, een camera met een sensor van 3916 x 2634 pixels heeft een pixel totaal van 10.314.744 en wordt beschreven als een 10.3 MP-camera. Dit getal staat meestal vermeld op de camerabody en is een eerste aanwijzing van de prijs, naast de beeldkwaliteit en het maximale afdrukformaat dat van de camera kan worden verwacht. Toch is dit slechts een eerste aanwijzing. Het is belangrijk om te weten dat camera’s niet alleen op het gebied van het aantal pixels kunnen worden vergeleken. De uiteindelijke kwaliteit van de informatie die in het beeldbestand wordt opgenomen wordt beïnvloed door productievariabelen als de bouwkwaliteit en fysieke grootte van de sensor; de kwali teit, afmeting en afstand van de eigenlijke pixels; de manier waarop de data door de beeldprocessor van de camera worden verwerkt en de kwaliteit van de lens en de
beeldstabilisatietechnologie (blz. 28). Met andere woorden, alle equivalente mega pixelcamera’s zijn niet precies hetzelfde.
SENSORKENMERKEN EN -AFMETINGEN De beeldsensor is inge bouwd. Bijgevolg zijn de eigenschappen van de sensor van in vloed op de beeldbestanden. Het integrale bestand varieert per sensor, hoewel er met geavanceerde camera’s aanpassingen mogelijk zijn. Dit blijkt vooral bij het vergelijken van compactcamera’s met DSLR’s, vanwege de veel grotere fotodiodes van de laatste. Fabrikanten bepalen hoe een beeld er voor hen het beste uitziet door variaties in kleurbalans, verzadigingsniveaus, auto matische witbalans en scherpte. De kenmerken van de sensor zijn een belangrijke overweging bij het kopen van een camera – u moet de instellingen wijzigen of het beeld bewerken met software als u ze wilt veranderen. Let op de verschillen als u camera’s in de winkel vergelijkt, vooral als de ver koper afdrukken maakt. Raadpleeg websites voor technische beoordelingen van sensors en informatie over kleurweergave. De sensorafmeting is belangrijk voor de digitale beeldkwaliteit en over het algemeen geldt: hoe groter hoe beter. Bij gelijke omstandigheden maken grotere sensors het gebruik van grotere pixels mogelijk. Deze absorberen meer licht en resulteren in scherpere beelden met meer detail, minder ruis, een groter dynamisch bereik en vloeiendere tintgradaties. Het belangrijkste voordeel van een kleinere sensor is dat de camerafabrikanten kleinere camerabody’s en lenzen kunnen maken. Kleinere sensors zijn echter
15
PRAKHAR TSHECHU, CHUMMEVALLEI, BHUTAN DSLR, 16-35mm-lens op 16mm, 1/125 f4, ISO 1250
Ik plande een reis naar Bhutan rond het Heiligvuur festival, wetend dat er rond die tijd festivalactie zou zijn in de meeste kloosters in het Bumthang-gebied. Ik heb veel kloosterfestivals met gemaskerde dansÂoptredens gezien. Deze keer wilde ik mijn portfolio van dit soort evenementen uitbreiden door achter de schermen te gaan om te zien hoe de monniken zich op hun optreden voorbereiden. Timing is belangrijk natuurlijk, maar
het krijgen van duidelijke aanvangstijden is praktisch onmogelijk. Er is dan ook weinig keus, behalve vroeg komen en geduldig zijn. Uiteindelijk kwam het in een privéklooster allemaal samen. Ik had al een fantastische ochtend gehad met het fotograferen van ontbijtende monniken. Ze maakten de kostuums gereed en namen deel aan een interessante ceremonie. Toen de formali teiten begonnen, ging ik naar een kamer op de eerste
verdieping waar ik eerder de kostuums had zien hangen. Nu waren er vijf zeer hartelijk monniken die zich klaar maakten. De hoekkamer was klein, maar baadde met ramen aan weerszijden in een perfect, zacht licht. Het uur daarop was het een komen en gaan van dansers. Ze wisselden van kleding, kregen eten en drinken van bedienden en kwamen op het LCD-scherm van de camera even kijken wat ik had vastgelegd.
Huranga Holifestival, Mathura, India Festivals zijn het perfecte onderwerp om als een verhaal te fotograferen. Ze hebben een begin en een eind, en meestal een crescendo. Leg verschillende scènes en activiteiten vast, en loop rond voor afwisselende standpunten en composities.
DE KUNST VAN FOTOGRAFEREN
EEN VERHAAL VERTELLEN Een variant op ‘het maximaliseren van het
heid om alle composite- en reportage-
moment’ is een verhaal vertellen aan de
fotografietechnieken die u beheerst naar
(Hiernaast) DSLR, 16-35mmlens op 17mm, 1/250 f4.5, ISO 200
hand van een reeks duidelijk verbonden
wens toe te passen. Kies bij elk onderwerp
beelden. Hoewel deze vaak in één sessie
voor de klassieke, verschillende en gede-
(Onder linksboven) DSLR, 70-
worden genomen, kunnen ze ook worden
tailleerde strategie, naast de technieken
200mm- lens op 135mm, 1/250 f10, ISO 400
opgebouwd over zo veel bezoeken en tijd
om het moment te maximaliseren. Mis
(Onder rechtsboven) DSLR,
als u eraan wilt besteden. Elk beeld moet
schien maakt u te veel foto’s en gebruikt
f11, ISO 400
individueel interessant zijn, maar in een
u ze niet allemaal voor de uiteindelijke
(Onder links- en rechtsonder)
volgorde bekeken moeten ze op elkaar aan
presentatie. Het is echter veel beter om
DSLR, 16-35mm-lens op
sluiten om een verhaal te vertellen.
keuzes te hebben dan om een belangrijke
16-35mm-lens op 21mm, 1/320
35mm, 1/160 f7.1, ISO 400
Als het onderwerp mensen bij een
schakel in het visuele verhaal te missen,
bepaalde activiteit omvat, hebt u in de tijd
wat u misschien niet ontdekt tot u het ver-
die u ter beschikking staat vaak de gelegen
haal daadwerkelijk samenstelt.
126
HURANGA HOLIFESTIVAL, MATHURA, INDIA DSLR, 16-35mm-lens, 1/250 f4, ISO 200
Het fotograferen van het Holifestival behoort zeker tot mijn meest intense fotografische ervaringen. Dit festival bereikte zijn hoogtepunt bij de Badadev Daujitempel toen er een watervloed neerdaalde. Een processie van goden werd begeleid door mannen die emmers water uitgooiden over de kijkende vrouwen, die op hun beurt de shirts van de mannen trokken,
deze oprolden en toen iedereen binnen bereik met de natte, opgerolde shirts sloegen. En ja, dat deed pijn! Zo’n veertig minuten werd ik door de menigte gemolesteerd, terwijl het water om me heen spatte en het gekleurde poeder om me heen vloog, maar de locatie op de tempelvloer leverde het intieme gezichtspunt dat de kijker hier krijgt.