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D.R.© 2026 Fundación Universidad de las Américas Puebla Ex hacienda Santa Catarina Mártir, 72810 San Andrés Cholula, Puebla, México Tel.: 222 229 20 00 www.udlap.mx editorial.udlap@udlap.mx Capilla del Arte 2 Norte 6, Centro Histórico, Pue., México Tel.: +52 222 242 28 08 capilladelarte@udlap.mx https://www.udlap.mx/capilladelarte/
ISBN: XXXXXXXX Primera edición: marzo 2026 Edición a cargo de la Dirección de Capilla del Arte udlap Coordinación editorial: Capilla del Arte udlap Diseño editorial y portada: Mauricio Audirac Fotografía de obra: Nicolás Romero, Raquel Ramírez, Miguel del Angel Angel Villegas, Daniela Aguilar y Andrea Tobón Fotografía de exposición: Erik Jesús Hernández Cobix Revisión de estilo: Beatriz del Carmen Ramírez Berttolini Queda prohibida la reproducción parcial o total por cualquier medio del contenido de la presente obra, sin contar con autorización por escrito de los titulares de los derechos de autor. El contenido de este libro, así como su estilo y las opiniones expresadas en él, son responsabilidad de los autores y no necesariamente reflejan la opinión de la udlap.
Impreso en México | Printed in Mexico
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Créditos institucionales Luis Ernesto Derbez Bautista Rector José Daniel Lozada Ramírez Vicerrector académico María del Carmen Palafox Ramos Vicerrectora de Asuntos Estudiantiles Mónica Ruíz Huerta Vicerrectora administrativa Mario Vallejo Pérez Vicerrector de Finanzas y Desarrollo Institucional Perla del Rocío Fernández López Decana de la Escuela de Artes y Humanidades Víctor Hugo Sánchez Cervantes Oliver Cabrera Aguirre Abraham Ruíz Velásquez Roberto García Lezama Dirección General de Administración del Campus Créditos de exposición Mauricio Audirac Camarena Director de Capilla del Arte UDLAP Alejandro Gómez López Coordinador de Capilla del Arte UDLAP Mario Roberto Martínez Fonseca Alejandro Cañedo Ortega Curaduría Jorge Gamboa Torres Museografía y montaje Yalicel Gabeira Londres Texto de sala Agradecimiento por préstamo de obra Colección de Arte UDLAP Antonio Álvarez, Gabriel Acevedo, Raúl Aguilar, Carlos Arias, Ángela Arziniaga, Antonio Audirac, Mauricio Audirac, Marcelino Barsi, Frida Cano, Miguel Casco, Mónica Castillo, Elizabeth Castro, Nelly César, Joaquín Conde, Ernesto Cortes, Andrea Coyotzi, Mihael Dalla, Rafael de la Luz, Lydia García, Javier González, Manuel González, Sergio González Angulo, Alberto Ibáñez, José Lazcarro, Canis Ludens, Adriana Martínez, Santo Miguelito Pérez, Germán Montalvo, Valeria Montoya, Raúl Mora, Leticia Morales, John O΄Leary, Rafael Olivarria, Berenice Olmedo, Isaac Olvera, Rubén Ojeda, Colectivo oso (Elizabeth Flores y Luis Calvo), Alejandro Osorio, Douglas Rada, Santiago Rojo, Fernando Santiago, Fernanda Suarez, Marco Velázquez, Baruch Vergara Artistas Raquel Ramírez, Nicolás Romero, Miguel del Ángel Villegas Archivo fotográfico Karla Montes, Valeria Castillo, Natalia Mejía, Ruth Rocha, Abigail Lima, Alison Dominik Cano Pereyra, Amelie Gott Suárez, Camila Vázquez de Lara Canseco, Carla Piana Argüello, Pamela Maxil Barrientos, Regina Velázquez Rosas, Tamara Martínez, Camacho, Sofía Cisneros, Silvia Huerta, Iris Maceda, Gabriela Lizette Rojas, Guadalupe Escobar y América Maryel Terrazas. Colaboradores
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El catálogo de exposición: un libro que quiere llegar como sea hasta nosotros
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s bajo el reinado de Luis XIV y en su honor, que la Real Academia de Pintura y Escultura francesa organiza, en 1���, una primera exposición a partir de una precisa selección de obras producidas por sus miembros. Definido como una ‹‹exposición periódica de artistas vivos››, el primer salón toma su nombre del famoso Salon carré del Palacio del Louvre, sede consagrada de las siguientes exposiciones hasta 1��8. El evento pasará a los anales de la historia no solamente como el primer salón oficial de arte sino también por dar inicio, posteriormente, a una tradición que ha perdurado hasta nuestros días: el catálogo de exposición. Claro, aquel primer folleto que se publica, hasta 16�3, no comparte muchas características con los actuales documentos concebidos para acompañar y recordar una exposición. Se parece, y se parecerá todavía por muchos años más, a un simple inventario de las obras en exhibición. Es hasta 1�50, cuando la organización de los salones se llevará a cabo con regularidad, que incluirá textos de crítica de arte, a manera de reseña, para guiar la mirada del público. Sin embargo, habrá que esperar el siglo xix y la apertura de las primeras galerías privadas de arte en la capital francesa, para que surja, bajo el impulso de sus propietarios, a menudo editores también, una especie de resumen visual de sus colecciones a la venta, en una obra diseñada con mucho cuidado y acompañada de una introducción-presentación.
Así es como, poco a poco, el catálogo de exposición se ha introducido en el mundo del arte, acompañándolo hasta convertirse en uno de sus archivos favoritos. Por un lado, permite sanar la frustración de cualquier persona que no haya podido asistir a una determinada exposición, aunque nunca le será posible sustituir la experiencia sensorial propia de la visita in situ y, sobre todo, el sorpresivo encuentro estético con las obras, provocado por cierto tipo de montaje y discurso museográfico perfectamente ajustado a un preciso espacio. Pero, por otro lado, al conservar la memoria de un acontecimiento efímero, el catálogo de exposición facilita el descubrimiento o, eventualmente, redescubrimiento de ciertas obras, sobre todo cuando pertenecen a colecciones privadas o no cuentan con posibilidad o permiso de exhibición continua. Porque una exposición no deja de ser, esencialmente, una puerta que se abre brevemente, sobre el quehacer artístico orquestado en un determinado momento y lugar, sea de manera remota, presente o híbrida. Misma situación para los y las artistas convocados: el catálogo de exposición, de la mano del proyecto curatorial en el que se sostiene, toma el pulso, aunque sea por un pequeño momento, de un cierto tipo de vida cultural; en resumidas cuentas: quién hace qué, cómo, dónde y, eventualmente, porqué. De todo esto se nutre, precisamente, el catálogo de la exposición ‹‹Habitar el umbral››, organizada por la Universidad de las Américas Puebla y centrada sobre algunos aspectos de la heterogénea producción realizada a lo largo de las últimas décadas por diferentes egresados, profesores y exprofesores de la institución, todos ellos actores distinguidos de la escena artística 7
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mexicana contemporánea. Distribuida a lo largo y ancho de los dos pisos que integran el espacio expositivo poblano de Capilla del Arte, las obras seleccionadas enfrentan al público tanto a géneros ‹‹tradicionales›› de producción ‒acrílico, encáustica, óleo, acuarela, litografía, cerámica en alta temperatura o talavera‒ como a algunas de las recurrentes incursiones contemporáneas en el uso de nuevos recursos para la obtención de imágenes estáticas o en movimiento, destacando la videoinstalación, el video o la instalación. Sin duda, la fotografia ilustra de la mejor manera posible la extensa gama de técnicas de producción a las que se pueden recurrir hoy en día: plata sobre gelatina convive con impresión digital, y calitipia con fotografía intervenida con pintura acrílica. Sobresalen también en la muestra obras producidas por técnicas poco utilizadas, como el heliograbado o el monotipo. Ni hablar de las obras que, más de un siglo después del escándalo de los primeros ready made duchampianos, siguen interpelando al espectador sobre las fluctuaciones de la frontera entre arte y no arte como es, por ejemplo, el caso de la ortesis de cadera, rodilla, tobillo y pie para infancias. Resulta dificil replicar con exactitud las complejidades de la aventura colectiva ‹‹Habitar el umbral›› en un libro, pero el catálogo de exposición, a su manera, nos ofrece otro tipo de aventura colectiva. Permite que los objetos sensibles convocados sigan dialogando, aunque sea de una manera otra, y probablemente también, para un público otro. Enhorabuena. Laurence Le Bouhellec
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No existe una sola obra de arte que no se yerga –tensa, frágil, vibrante – en el equilibrio furtivo de un pasar. Jean-Luc Nancy, Señales sensibles
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oda pregunta por el umbral como estado de liminalidad retoma, desde su dimensión etimológica, la relación que se establece entre luz (lumen) y límite (limen), pero al mismo tiempo la trasciende. Imaginamos así una suerte de espacialidad asociada a la entrada, el peldaño o la puerta, pero también a la acción del pasar. Estos tránsitos implican habitar el instante preciso de lo irrepetible, si pensamos que toda repetición comporta una diferencia. En su vínculo con la idea de pasaje no trazan entonces una línea continua, sino un territorio lleno de fracturas y relaciones intermedias en tanto desarticulan aquello que parece prefijado en categorías como el adentro y el afuera o el inicio y el fin. En la experiencia del umbral y su inevitable condición de proceso, se replica una y otra vez la posibilidad de un cambio para quien lo habita. Esta circunstancia nos invita a pensar la manera en la que el concepto ha entrado en el campo de exploraciones de las prácticas artísticas contemporáneas, por medio de los aportes realizados a inicios del siglo xx desde la etnología, en especial las investigaciones asociadas al estudio de los rituales. Los umbrales configuran espacios por excelencia para lo simbólico al permitir un diálogo entre la elaboración viva y afectiva de las memorias y la idea de vestigio como interpretación de la huella humana en el mundo y más allá de esta misma. La exposición «Habitar el umbral: cuerpo, memoria y territorio en diálogo›› se construye como una activación de la experiencia umbral en el despliegue de distintas estrategias artísticas en torno a lo lúdico, la apropiación y resignificación de iconografías, así como la experimentación con los límites de los medios y los lenguajes artísticos. La muestra, compuesta por 43 artistas y 77 obras, construye un relato paralelo sobre la historia de la enseñanza artística en la Licenciatura de Artes Visuales (antiguamente Artes Plásticas) en la Universidad de las Américas Puebla. Ello permite dimensionar la relevancia que han tenido tanto los aprendizajes técnicos como las investigaciones que acompañan los procesos artísticos de egresados y profesores. De ahí que perviva en algunas piezas la impronta del taller o la mesa de trabajo como laboratorio para la concreción de las ideas, formas, materialidades y experiencias que acuden a nuestro encuentro. El gesto curatorial puede ser comprendido como un ejercicio de deambulaciones que se activa por medio del roce, el encuentro y la sorpresa que producen las obras. Las distintas preocupaciones y formatos incluidos en esta propuesta revelan el carácter dinámico de las prácticas artísticas contemporáneas para fugarse de los medios tradicionales y permitir la convivencia de espacios, presencias, subjetividades y afectos plurales. En esta singularidad se manifiestan formas de transformación no solo desplegadas en la producción artística sino también en los sentidos e interpretaciones asociados a su recepción. Tal vez en esa disposición de las prácticas artísticas para cambiar, trastocar y modular lo que atraviesan, radica el sentido vital de un pasar de un arte que al final del día, como menciona Jean-Luc Nancy, nos sostiene. Yalicel Gabeira Londres
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abitar es reconocer que todo tránsito deja huellas. El cuerpo, como primera casa, se vuelve territorio sensible donde lo íntimo se entrelaza con lo colectivo, donde la memoria se inscribe en gestos, desplazamientos y silencios. Esta exposición nace de un proceso de diálogo y encuentro con artistas de distintas generaciones, lenguajes y contextos. Las visitas a estudios y espacios de creación se convirtieron en ejercicios de escucha: conversaciones que fueron revelando cómo el cuerpo, la memoria y el territorio se manifiestan en sus prácticas, no como conceptos fijos, sino como experiencias vivas y cambiantes. Cada pieza aquí reunida es testimonio de esos cruces. Hay obras que exploran el cuerpo como archivo, como piel que guarda las huellas del tiempo; otras trazan mapas emocionales y geográficos que hablan del desarraigo, del retorno y de las migraciones que transforman nuestra manera de habitar. En esta diversidad, el carácter multigeneracional de la muestra se vuelve evidente: artistas jóvenes y consolidados comparten el mismo espacio, generando un diálogo intergeneracional que enriquece y complejiza las lecturas posibles. No es permanecer en un solo lugar, sino abrirse al tránsito. Es reconocer que entre lo personal y lo colectivo existe un espacio de negociación, de relectura, de posibilidad. Así, el recorrido por esta exposición se vuelve también un viaje entre tiempos y perspectivas: una invitación a escuchar las memorias que dialogan desde los cuerpos, las ciudades, los paisajes y los gestos. En el recorrido, cada visitante activa este umbral: en el silencio, en el asombro, en la conexión con lo que resuena en su propia experiencia. Aquí, lo íntimo y lo común conviven, recordándonos que habitamos, todos, un mundo en constante transformación. Alejandro Cañedo Ortega
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Antonio Álvarez Morán Pintura de nuevas castas: Gótica con Hípster da Tornasolado 2025 Óleo sobre tela 100 x 80 cm
Antonio Álvarez Morán Santo Niño Pintorcito 2003 Collage, cera y óleo sobre fribracel 76 x 56 cm
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Antonio Álvarez Morán Don Crescenciano 2024 Alvarezado y chirimía sobre fibracel 92 x 61.5 cm
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Rafael Olivarria B 2023 Acrílico sobre papel 90 x 90 cm
Rafael Olivarria D 2023 Acrílico sobre papel 90 x 90 cm
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Alberto Ibáñez Cerda Kilos mortales 2021 Óleo sobre tela 80 x 80 cm
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Alberto Ibáñez Cerda El arca de Noé 2020-21 Óleo sobre tela 13 x 19 cm
Alberto Ibáñez Cerda La divina comedia 2021 Óleo sobre tela 40 x 40 cm
Alberto Ibáñez Cerda El sueño 2020-21 Óleo sobre tela 25 x 30 cm
Alberto Ibáñez Cerda Avistamiento 2 2020-21 Óleo sobre tela 70 x 90 cm
Alberto Ibáñez Cerda Avistamiento otoñal 2020-21 Óleo sobre tela 25 x 30 cm
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Berenice Olmedo Yali Órtesis de cadera, rodilla, tobillo y pie para infancias, polipropileno, aluminio y velcros 76 x 67 x 30 cm Cortesía de la artista y Lodos, Ciudad de México
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Leticia Morales Bojalil Entropía I 2014 Talavera, hilo de metal y metal cromado 60 x 70 x 30 cm
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Leticia Morales Bojalil El regalo 2022 Óleo sobre tela 50 x 40 cm
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Leticia Morales Bojalil A las palabras se las lleva el viento 2019 Lámina de hierro 44 x 45 x 90 cm
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Mihael Dalla Valle Largo camino a casa 2006 Mixta sobre tela 70 x 120 cm
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Mihael Dalla Valle Fragmentos de un diario 1994 Litografía 57 x 32.5 cm
Fernanda Suárez La eterna (re)producción 2023 Lino teñido con mezcla de pigmentos naturales y bordado 50 x 35 cm
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Fernanda Suárez Esquemas de orientación para medio día 2025 Bordado digital sobre seda teñida con grana cochinilla 20 x 20 cm c/u
Fernanda Suárez De recetarios y susurros 2025 Instrumentos, tejido plegado hecho con hilo de algodón en telas Jacquard 60 x 100 cm 50 x 35 cm
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Raúl Aguilar Groceries 2024 Impresión dtg en camiseta, madera, llaveros y herraje Medidas variables
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Lydia García Encuentros y desencuentros 2025 Técnica mixta Colección particular 50 x 50 cm cada una
Marco Antonio Velázquez Sin título, de la serie Bajo las ruedas 2021 Monotipo calcográfico 38 x 31 cm cada una
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Raúl Mora Mis flores negras 26 2022 Litografía dos tintas 45 x 35 cm
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Frida Cano Romo De la serie Aquí todos somos compas 2019 Serie de cuatro fotografías en blanco y negro, intervenidas con pintura acrílica 45.5 x 30.5 cm cada una
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Gabriel Acevedo Bienvenida, Despedida 2005 Acuarela sobre papel Colección particular 50 x 74.5 cm
Joaquín Conde Transfiguración, de la serie IV 2025 Cerámica en alta temperatura 24 x 30 x 22 cm
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Alejandro Osorio Hacia nuevos modelos de escultura pública ornamental: Rotonda, Modelo I 2018 Cúpula de cerámica esmaltada, base de madera y mdf pintado con grafito 220 cm de diámetro x 75 cm de altura
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Joaquín Conde Bocetos varios 2025 Mixtas Medidas variables
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José Lazcarro Toquero Nada de lo humano me es ajeno Acrílico sobre tela y madera, marco de metal 180 x 180 cm 241 x 241 cm con marco
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Ernesto Cortés Mariposa I 2021 Óleo sobre tela Colección particular 150 x 100 cm
Marcelino Barsi She had polka dots underwear and laces 2018 Plastilina sobre madera e impresión digital 150 x 150 cm
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Raúl Aguilar Un gobierno tántrico 2018 Óleo sobre mdf Medidas variables
Mauricio Audirac Réquiem 2025 Mixta sobre madera 118 cm de altura x 82 cm de ancho 246 cm de ancho x 118 cm de altura en total
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Mónica Castillo Tableau Vivant 2001 Impresión digital montada sobre acrílico Colección particular 115 x 160 cm
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José Lazcarro Toquero Todo mundo dice que hay que cambiar al mundo 2025 Acrílico sobre tela y madera y marco de metal 180 x 180 cm 241 x 241 cm con marco
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Miguel Casco Sín título V, del proyecto El Desayuno 2020 Óleo sobre lienzo 160 cm de diámetro
Miguel Casco Sín título VI, del proyecto El Desayuno 2021 Óleo sobre lino 160 cm de diámetro
Miguel Casco Sín título VII, del proyecto El Desayuno 2023 Óleo sobre lino Colección particular 160 cm de diámetro
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Manuel González Arbusto modular (estudio 3) 2025 Acrílico sobre tela 80 x 75 cm
Manuel González El número 7 te sorprenderá (!) 2025 Ensamble de madera y cono de pvc Medidas variables
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Sergio González Angulo Colisión 2025 Encáustica 120 x 160 cm
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Baruch Vergara Su-misión 2002 Aguatinta y aguafuerte Colección de Arte udlap 61 x 45 cm
Adriana Martínez Sin título 1998 Talavera Colección particular 36 x 28 x 24.5 cm
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Mauricio Audirac El tri 2018 Inyección de tinta sobre papel 60 x 90 cm
Antonio Audirac Señor grillo 2024 Objeto intervenido 17 x 18 x 21 cm
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Elizabeth Castro Regla Serie Transubstanciación I, II y III 1999-2025 Plata sobre gelatina 70 x 80 cm c/u
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Rafael de la Luz Sin título, de la serie Develar
Rafael de la Luz Sin título, de la serie Develar
2013 Heliograbado 7x10 pulgadas, marco 16x20 pulgadas
2013 Heliograbado
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8 x10 pulgadas, marco 18 x 24 pulgadas
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Rafael de la Luz Fragmento, de la serie Volver a la tierra
Rafael de la Luz Deconstrucción, de la serie Volver a la tierra
2025 Calitipia 6 x 11 pulgadas, marco 10 x 14 pulgadas
2024 Platino y paladio 8 x10 pulgadas y el marco 11x14 pulgadas
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Javier González Biografía del ser I, II y III 2021 Impresión en albúmina 34 x 43 cm c/u
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Ángela Arziniaga Fundamento I, II, III 2021 Impresión a la albúmina 34 x 44 cm cada uno
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Germán Montalvo Issey
Carlos Arias Los 482
2023 Collage 70 x 70 cm
2021-24 Bordado 198 x 240 cm
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Nelly César Las manos que sostienen la vida
Fernando Santiago Alrededor del fuego
2025 Performance
2023-24 Video en tres canales
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Fernando Santiago TABÚ (Rarotonga) Impresión digital en canvas 2023 Colección particular
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Canis Ludens Dadas las circunstancias (NFN) 2025 Cerámica esmaltada, fibra de vidrio, pavimento, luces led, acrílico e impresión 3D Medidas variables
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Santiago Rojo Verde sobre gris Gris sobre verde 2024 Políptico de cuatro piezas Acrílico, transfer y grabado láser sobre madera en marco de metal 60 x 60 cm cada uno – 120 x 120 cm en total
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Santiago Rojo Construcción del paisaje (promesas de memoria) 2025 Impresión digital montada en acrílico Medidas variables
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Valeria Montoya Horizonte se pliega 2025 Instalación de hierro, alambre de acero y tabiques de concreto 170 x 60 x 170 cm
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Andrea Coyotzi Borja y Anna Jensen How to Life/Bad Methodologies: Peculiar Frogs 2024 Video 11:19 minutos
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Santo Miguelito Pérez El repartidor de alfalfa, de la serie Cartografías cholultecas II 2016 Bordado y tejido Colaboración Rosalía Pérez Flores 133 cm de diámetro
Canis Ludens Disección ontológica 2025 Mármol, neón y espuma de poliuterano Medidas variables
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Isaac Olvera Gruta 2023 Lectura performática en presencia del artista Carlos Aguirre Texto de 2014 publicado en la revista Caniche #1 Video 23:00 minutos
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Marcelino Barsi Obstáculos 2025 Unicel 2 m x 3.2 m x 60 cm cada uno
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Douglas Rada Puercos s. f. Óleo sobre triplay Colección Joaquín Conde 80 x 122 cm
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Colectivo Oso (Elizabeth Flores y Luis Calvo) Escribir con fuego Videoinstalación de dieciocho pantallas y dispositivo de sincronización Proyecto realizado con el apoyo del programa Jóvenes Creadores fonca, medios audiovisuales-video, 2019-2020.
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John OʼLeary Hawaii llega a Xixitla. San Pedro Cholula
John OʼLeary Músico atravesando el atrio, barrio de Santa María Xixitla, San Pedro Cholula
2019 Impresión digital 45.8 x 58.7 cm con marco
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John OʼLeary La virgen de la Asunción, santa patrona del barrio de Santa María Xixitla regresa a su casa después de haber asistido a la fiesta patronal del barrio de San Matías Cocoyotla, San Pedro Cholula 2024 Impresión digital 45.8 x 58.7 cm con marco
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John OʼLeary Consumo ritual del pulque durante la fiesta de Tlahuanca, Capilla de Naturales, barrio anfitrión San Pedro Mexilcatzingo, San Pedro Cholula 2017 Impresión digital 72 x 55.5 cm con marco
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Rubén Ojeda
宇宙
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Habitar el Umbral: cuerpo, memoria y territorio en diálogo se terminó de imprimir en marzo de 2026 en los talleres Floprint, S. de R.L. de C.V. Calle 28 Pte No. 5307 Col. Aquiles Serdán 72070 Puebla, Pue, México. La edición consta de 500 ejemplares.
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