BEETHOVEN: UN RETRATO VIENÉS
COMITÉ CIENTÍFICO DE LA EDITORIAL TIRANT HUMANIDADES Manuel Asensi Pérez
Catedrático de Teoría de la Literatura y de la Literatura Comparada Universitat de València
Ramón Cotarelo
Catedrático de Ciencia Política y de la Administración de la Facultad de Ciencias Políticas y Sociología de la Universidad Nacional de Educación a Distancia
M.ª Teresa Echenique Elizondo Catedrática de Lengua Española Universitat de València Juan Manuel Fernández Soria
Catedrático de Teoría e Historia de la Educación Universitat de València
Pablo Oñate Rubalcaba
Catedrático de Ciencia Política y de la Administración Universitat de València
Joan Romero
Catedrático de Geografía Humana Universitat de València
Juan José Tamayo
Director de la Cátedra de Teología y Ciencias de las Religiones Universidad Carlos III de Madrid
Procedimiento de selección de originales, ver página web: www.tirant.net/index.php/editorial/procedimiento-de-seleccion-de-originales
BEETHOVEN: UN RETRATO VIENÉS
ARTURO REVERTER VICTORIA STAPELLS
tirant humanidades Valencia, 2020
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© Arturo Reverter Victoria Stapells
© TIRANT HUMANIDADES EDITA: TIRANT HUMANIDADES C/ Artes Gráficas, 14 - 46010 - Valencia TELFS.: 96/361 00 48 - 50 FAX: 96/369 41 51 Email:tlb@tirant.com www.tirant.com Librería virtual: www.tirant.es ISBN: 978-84-18155-10-9 MAQUETA: Innovatext Fotografía de cubierta: Ludwig van Beethoven, bordeado por sus 8 casas vienesas - impresión de un gráfico de Paul Rohrbach, diseñado en base al retrato de Ferdinand Schimon. Ludwig van Beethoven, eingefaßt von 8 Wiener Beethoven-Häusern - Druck einer Graphik von Paul Rohrbach, gestaltet in Anlehnung an das Portrait von Ferdinand Schimon. Fotografía: Beethoven-Haus Bonn. Fotografía de interior de cubierta: Exterior del Kärntnertortheatre. Acuarela de Eduard Gluck, circa 1826. El original está en el Historisches Museum der Stadt Wien (Viena). Fotografía: Lebrecht Music & Arts /Alamy Stock Photo. Si tiene alguna queja o sugerencia, envíenos un mail a: atencioncliente@tirant.com. En caso de no seratendida su sugerencia, por favor, lea en www.tirant.net/index.php/empresa/politicas-de-empresa nuestro Procedimiento de quejas. Responsabilidad Social Corporativa: http://www.tirant.net/Docs/RSCTirant.pdf
Para nuestras cuatro A: Arturo, Adriรกn, Alejandra y ร lvaro
Índice PROPÓSITO................................................................................................................. 15 INTRODUCCIÓN......................................................................................................... 17 Nace el genio - Breves rasgos bibliográficos.............................................. 18 Un creador incesante y violento.................................................................. 21 Capítulo I SEPTIMINO (1800)...................................................................................................... 27 PRIMEROS PASOS.............................................................................................. 27 El cambio de siglo en Viena. Se instala un nuevo orden........................... 27 Viena, ciudad musical.................................................................................. 28 Príncipe Karl Lichnowsky ( 1756 o 1761-1814).............................................. 31 Barón Gottfried von Swieten (1733-1803).................................................... 33 Siguiendo la tradición.................................................................................. 34 Estreno del Septimino.................................................................................. 35 Análisis musical............................................................................................ 36 Capítulo II SINFONÍA Nº 3, HEROICA (1805).............................................................................. 47 LA SOMBRA QUE ACECHA................................................................................ 47 El rostro del genio......................................................................................... 47 El telón del silencio....................................................................................... 48 Príncipe Joseph Lobkowitz (1772-1816) y el estreno de la Heroica............ 50 Beethoven como sinfonista......................................................................... 51 Historia de la creación................................................................................. 54 El ímpetu revolucionario............................................................................. 57 Allegro con brio............................................................................................. 57 Marcha fúnebre. Adagio assai..................................................................... 61 Scherzo. Allegro............................................................................................ 62 Finale. Allegro molto-Poco andante-Presto............................................... 63 Capítulo III CUARTETOS RAZUMOVSKY (1809).......................................................................... 73 MÚSICA PARA EL TIEMPO FUTURO............................................................... 73 Intereses convergentes................................................................................ 73 Andréi Razumovsky (1752-1836). Conde; príncipe a partir de 1814........... 74 Ignaz Schuppanzigh (Viena, 1776-1830)..................................................... 75 La música más allá de los círculos aristocráticos....................................... 76 Los grandes hallazgos de la cuartetística beethoveniana......................... 78
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Presentación de los Cuartetos Razumovsky.............................................. 81 Las primeras partituras maestras camerísticas de Beethoven................. 82 Cuarteto nº 7 en fa mayor, op. 59 nº 1, Razumovsky I................................ 83 Cuarteto nº 8 en mi menor, op. 59 nº 2, Razumovsky II............................ 85 Cuarteto nº 9 en do mayor, op. 59 nº 3, Razumovsky III........................... 86 La tragedia..................................................................................................... 86 Capítulo IV EL VIOLÍN EN BEETHOVEN..................................................................................... 95 SE ABRE PASO UNA NUEVA VOZ..................................................................... 95 El violín durante los años mozos................................................................. 96 Abriendo caminos......................................................................................... 96 Sonata nº 9, Kreutzer (1803)......................................................................... 98 Significación musical................................................................................... 100 Concierto para violín (1806)......................................................................... 102 Significación musical................................................................................... 103 El determinante papel de los editores musicales....................................... 105 Capítulo V SINFONÍAS Nº 5 Y Nº 6 (1808).................................................................................... 115 LA NATURALEZA COMO INSPIRACIÓN........................................................ 115 Aires veraniegos............................................................................................ 115 Pintores del Romanticismo: Caspar David Friedrich (1774-1840) y Philipp Runge (1777-1810)........................................................................................... 117 El período creativo........................................................................................ 118 Un estreno conjunto para dos sinfonías..................................................... 119 La depuración de la forma........................................................................... 121 Sinfonía nº 5........................................................................................... 121 Sinfonía nº 6, Pastoral........................................................................... 125 Capítulo VI CONCIERTO PARA PIANO n.º 5, EMPERADOR (1811)............................................ 141 LA GRAN FORMA CONCERTANTE................................................................... 141 Una época de cambio e incertidumbre....................................................... 141 El asedio de Viena......................................................................................... 143 Archiduque Rodolfo, músico y mecenas (Pisa, 1788-Baden, 1831)............ 144 Alumno y amigo............................................................................................ 146 Un verano en Viena...................................................................................... 147 Novedades en la construcción..................................................................... 148 Dos ciudades, dos estrenos.......................................................................... 150 “Juego profundo y majestuoso”................................................................... 151
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Capítulo VII TRÍO Nº 7, ARCHIDUQUE (1814)................................................................................ 159 EL CONGRESO DE VIENA................................................................................ 159 La fama de Beethoven se consolida............................................................. 159 Europa llega a la ciudad imperial de Viena................................................ 161 Los anfitriones: Francisco I y Clemente de Metternich............................ 162 Alojamiento, comida y transporte: La hospitalidad de Francisco I.......... 164 La vida social en el Congreso....................................................................... 166 “Fotografías” del siglo XIX que inmortalizaron un momento histórico. 167 Rompiendo barreras..................................................................................... 170 El Archiduque................................................................................................ 171 Capítulo VIII FIDELIO (1814)............................................................................................................. 181 UTOPÍA POLÍTICA LIBERADORA..................................................................... 181 Un nuevo paradigma musical...................................................................... 181 Mestizaje....................................................................................................... 183 La influencia francesa........................................................................... 183 Presencia alemana................................................................................. 185 Vocalidad en la obra de Beethoven............................................................. 186 Evolución del proyecto................................................................................. 189 Los grandes momentos................................................................................ 190 Los personajes y sus voces........................................................................... 193 Leonora................................................................................................... 193 Florestan................................................................................................. 196 Pizarro.................................................................................................... 198 Rocco....................................................................................................... 200 Marzelline.............................................................................................. 200 Jaquino................................................................................................... 201 Don Fernando........................................................................................ 201 Obra política.................................................................................................. 202 Coda pictórica............................................................................................... 203 Capítulo IX AN DIE FERNE GELIEBTE (1816).............................................................................. 219 EN POS DE UN IDEAL........................................................................................ 219 Siguiendo un camino................................................................................... 219 Tiempos de cambio: tras el congreso de Viena.......................................... 221 Beethoven y su relación con las mujeres.................................................... 222 Dos días de julio de 1812............................................................................... 223 ¿Amistad, amor o ambos?............................................................................ 224 Therese Malfatti (Viena, 1792-1851)...................................................... 224 Anna Marie Erdödy (Arad, Rumanía, 1778-1779-Munich, 1837)......... 225 Therese von Brunsvik (Bratislava, 1775-Pest, 1861)............................. 225
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Amalie Sebald (Berlín, 1787-1846)......................................................... 226 Bettina Brentano (Frankfurt, 1785-Berlín, 1859)................................. 227 ¿La amada inmortal?.................................................................................... 227 Josephine von Brunsvik (Presburgo, 1779-Viena, 1821)...................... 227 Antonie Brentano (Viena, 1780-Frankfurt, 1869)................................ 229 Análisis musical............................................................................................ 231 Capítulo X SONATA PARA PIANO Nº 29, HAMMERKLAVIER (1819)...................................... 241 UNA CIMA DEL RADICALISMO........................................................................ 241 Las mujeres como mecenas, intérpretes y empresarias............................ 241 Dorothea von Ertmann (1781-1849)...................................................... 242 Maria Anna (Nannette) Streicher (1769-1833)..................................... 243 Maria Theresia von Paradis (1759-1824)............................................... 244 Tiempos sombríos para componer una obra maestra.............................. 245 La evolución del piano de Beethoven.......................................................... 247 Una composición “difícil” y paradójica....................................................... 249 Capítulo XI SONATA PARA PIANO n.º 32 (1823).......................................................................... 263 LA PAZ ABSOLUTA............................................................................................. 263 Viena bajo Metternich durante los años de Biedermeier......................... 263 El paso hacia “Hauskonzerte”...................................................................... 264 Un Beethoven angustiado............................................................................ 266 “Ese sueño inmenso”.................................................................................... 268 Obra resumen............................................................................................... 271 Capítulo XII MISSA SOLEMNIS (1824)........................................................................................... 283 MILAGROSAS ARQUITECTURAS..................................................................... 283 Parques y jardines como símbolos de cambio social................................. 283 “No puede haber arte sin naturaleza. La naturaleza sin arte carece de sentido”.......................................................................................................... 287 Vom Herzen - Möges es wieder - zu Harzen gehn (Desde el corazón, que vuelva al corazón).................................................................................. 288 Inscripción sobre el Kyrie de la Missa Solemnis................................ 288 Entre el grito y la plegaria..................................................................... 290 El pretexto.............................................................................................. 291 Características generales............................................................................. 292 Análisis musical............................................................................................ 295 Capítulo XIII SINFONÍA Nº 9, CORAL (1824)................................................................................... 305 FORJANDO LA LLAVE DEL ARTE..................................................................... 305
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13 La grandeza de lo sublime............................................................................ 305 La inspiración de Friedrich Schiller (Marbach am Neckar, 1759-Weimar, 1805)...................................................................................................... 306 El preámbulo al estreno de la Novena Sinfonía......................................... 308 Problemas y más problemas........................................................................ 309 Ensayos llenos de complicaciones............................................................... 310 “Sus compases para orquesta más hermosos y humanos” ....................... 311 La repercusión.............................................................................................. 312 Una obra procelosa....................................................................................... 312 Allegro ma non troppo, un poco maestoso................................................. 313 Scherzo.......................................................................................................... 316 Adagio molto e cantabile.............................................................................. 317 Finale, Presto................................................................................................. 318 Coda............................................................................................................... 320
Capítulo XIV ÚLTIMOS CUARTETOS DE CUERDA (1825-1826).................................................... 335 LA GRANDEZA SOBERANA DE LO TRÁGICO................................................ 335 Mala salud en la bella ciudad de Viena....................................................... 335 Los Cuadernos de conversaciones y otros apoyos..................................... 336 La negrura de la depresión.......................................................................... 338 Karl y Ludwig: una relación condenada al fracaso.................................... 339 “La meca de la medicina” (12)...................................................................... 340 “Podría decirse que su genio llegó con siglos de adelanto” (Príncipe Galitzin, San Petersburgo, abril de 1824)........................................................ 342 Ascensión hacia la luz pura................................................................... 344 Cuarteto nº 15 en la menor, op. 132...................................................... 345 Cuarteto nº 13 en si bemol mayor, op. 130........................................... 345 Cuarteto nº 17 en si bemol mayor, op. 133, Gran Fuga........................ 346 Cuarteto nº 16 en fa mayor, op. 135....................................................... 346 Cuarteto nº 14 en do sostenido menor, op. 131.................................... 347 El último acto: La inmarcesible soledad..................................................... 351 EPÍLOGO...................................................................................................................... 365 BIBLIOGRAFÍA............................................................................................................ 369 CATÁLOGO POR NÚMERO DE OPUS....................................................................... 375 LISTADO DE OBRAS NO CATALOGADAS POR BEETHOVEN (WoO)................. 381 ÍNDICE ONOMÁSTICO.............................................................................................. 391
PROPÓSITO
Escribir a día de hoy un libro sobre Beethoven, que es uno de los personajes de la historia que más ríos de tinta ha hecho correr, puede parecer suicida y, al tiempo, inútil. Porque, ¿qué queda por decir de este insigne creador, uno de los mayores genios que ha dado la música? Sin embargo, hemos querido aceptar el reto que amablemente nos ha lanzado Tirant lo Blanch para iniciar una nueva colección, que se abre con este compositor, de cuyo nacimiento en la ciudad alemana de Bonn se cumplen 250 años en 2020. Lo que hemos pretendido en este texto no es descubrir nada realmente nuevo, ya que prácticamente todo está dicho, sino alumbrar una serie de aspectos culturales en su más amplio espectro y unirlos a las peripecias personales y artísticas del músico. Centrarlo en su época y en su medio, seguirlo en sus vivencias y conectarlo con los acontecimientos históricos, artísticos, sociales, científicos entre los que se desarrollaron su carácter y su inspiración. Trazar un cuadro, una pintura bien coloreada, provista de los necesarios relieves, que nos muestre la verdad de sus comportamientos, la profundidad de sus pentagramas y el alto grado de originalidad que supusieron en orden a la apertura de una nueva era en la historia de la música. Para ello hemos dividido el trabajo en catorce esperamos que sustanciosos capítulos, a los que se añaden una introducción y un epílogo, en donde esperamos sentar las bases de su estilo compositivo, alumbrar la potencia de sus propuestas y aclarar su mensaje a la posteridad. Beethoven aparece como una figura determinante, aunque no siempre sus rup-
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turistas ideas llegaran a ser asimiladas y seguidas por sus sucesores. Para ir elaborando este amplio cuadro, que tiene a Viena como eje geográfico, colocamos como ápice musical de cada uno de los capítulos una o varias obras, entre las más importantes de su catálogo, aquellas que forjaron de verdad su grandeza y para cuya consecución se hubieron de dar cita numerosos sinsabores, luchas, decepciones y triunfos; y acontecimientos del más variado signo. Al final de cada capítulo, se incluyen pentagramas alusivos señalados con letras mayúsculas, así como una breve discografía. Los autores
INTRODUCCIÓN
Desde el punto de vista histórico, los últimos 25 años de la vida de nuestro músico constituyeron, en general, un período sombrío. Fue una época de terrible destrucción con las guerras napoleónicas (1803-1815) como eventual decorado. Algunas de sus postreras consecuencias fueron el trascendental Congreso de Viena en 1814-1815 y las medidas de represión del Príncipe Clemente de Metternich. Estos acontecimientos provocaron un profundo cambio social durante los años de la era Biedermeier, que comenzó en 1815 y se prolongó más allá de la vida de Beethoven. Durante el período que abarca nuestro estudio la ciudad y sus habitantes se vieron inmersos en una honda transformación a todos los niveles. La aristocracia establecida dio lugar lentamente a un nuevo ennoblecimiento y a una emergente clase media de profesionales: banqueros, hombres de negocios o abogados. Los efectos de este proceso alteraron para siempre la forma y los lugares en que se interpretaba la música. Se produjo una apertura de edificios y ámbitos exteriores y, de manera progresiva, surgió un nuevo diseño arquitectónico y de distribución espacial, más funcional. Cafés y jardines adquirieron un nuevo aspecto. En la época del Congreso, Viena se convirtió en un centro neurálgico de la moda; se estableció un nuevo estilo, debido a la afluencia de visitantes extranjeros a la ciudad. En este marco, que describe una Viena en plena evolución, hemos incluido numerosos actores diferentes en nuestro relato. Nombres estrechamente vinculados a Beethoven, como sus mecenas, amigos, compañeros o alumnos aparecerán y desaparecerán a lo largo de la narración,
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aunque también hemos incluido a otros que formaban parte de la escena cultural general. Por ejemplo, destacados pintores vieneses de la época, como Peter Fendi o Erasmus von Engert que nos brindan una descripción visual de su entorno, o artistas paisajísticos románticos alemanes como Caspar David Friedrich cuyos lienzos evocan el amor de Beethoven por la naturaleza. También aparecen Joseph Willibrord Mähler, Joseph Karl Stieler y muchos otros artistas que pintaron retratos del compositor durante su vida. Goethe y –en nuestro libro en mucha mayor medida– Schiller tienen una conexión intrínseca con determinadas obras maestras. Respecto a la prestigiosa Universidad de Viena, médicos y estudiantes de medicina de todo el mundo se congregaron en la ciudad, conocida como “la Meca de la Medicina”. Durante el Congreso, los avances médicos causaron sensación entre los dignatarios extranjeros. Un innovador fue Anton Braunhofer, un médico y catedrático de medicina, que atendió a Beethoven y a su sobrino Karl entre 1820 y 1825. Beethoven compuso dos cánones para él. Al referirnos a todos esos personajes, nuestra intención es establecer una conexión entre la música de Beethoven y su entorno cercano y distante, para de ese modo trazar nuestro propio retrato personal del genio y de su época. Empecemos ya a dibujar los primeros pasos de su vida y a sentar las bases generales de su arte. Nace el genio - Breves rasgos bibliográficos
Ludwig van Beethoven vino al mundo el 16 o 17 de septiembre –un punto por dilucidar– de 1770 en una modesta dependencia de una casa de vecindad de la ciudad renana de Bonn. La familia paterna era de origen flamenco, de ahí la partícula van. El abuelo, Louis, hábil compositor y cantante, llegó a ser Kapellmeister del elector Maximilian Friedrich, pero su hijo Johann, el padre de Ludwig, no pasó de ser un cantor mediocre y, con los años, un dipsómano de cuidado. Se casó con María Magdalena, reciente viuda e hija de un cocinero de la nobleza, que le dio siete hijos, de los que sólo sobrevieron Ludwig, Karl y Johann. El futuro genio recibió de su padre, junto a una que otra paliza, lecciones de solfeo, clave y violín y, pese a que no mostraba especial entusiasmo, fue embarcado en una frustrada operación mercantil, que pretendía venderlo como niño prodigio, emulando de este modo la historia de Leopold y Wolfgang Amadeus
Introducción
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Mozart. Unas cuantas audiciones en la corte, un concierto en Colonia y un breve viaje a Holanda en compañía de una niña cantora parece que fue lo que dio de sí la aventura. De pronto, el vástago comenzó a mostrar sorprendentes cualidades y aficiones por lo que se le procuraron otros maestros. El primero fue uno de los compañeros de francachelas de Johann, un flautista llamado Tobias Pfeiffer. Afortunadamente, intervinieron enseguida docentes como el organista de la corte Heinrich von der Aeden, el violinista Franz Georg Rovantini, cuñado de la madre, y el franciscano Willibald Koch, con los que el muchacho se adiestró en el manejo del órgano. Pero el primer maestro serio fue Christian Gottlob Neefe, hombre culto con el que Beethoven empezó a conocer en 1782 el contrapunto y a cuya sombra escribió sus primeras composiciones conservadas, unas variaciones sobre un tema de Dressler y tres pequeñas sonatas dedicadas al elector. El joven músico obtuvo plaza de viola en la corte del nuevo elector, Maximilian Franz, lo que, con un sueldo de 150 gulden, le permitía subvenir modestamente a las necesidades de su familia, incluidas las borracheras del padre. Las cosas positivas venían de su actividad artística y de las reuniones en casa de los Breuning, donde cultivó la amistad de una de las hermanas, Helena, y de Franz Gerhard Wegeler. En 1787 viajó a Viena y allí, según todos los indicios, conoció a Mozart. Regresó enseguida ante la grave enfermedad de su madre, que murió en noviembre de aquel año. Esa época difícil fue salvada en parte por las atenciones de los amigos y por el apoyo del conde Waldstein. Mientras, se producía en Francia la toma de la Bastilla, lo que Beethoven celebró al lado de sus condiscípulos entonando cantos patrióticos. En 1792, cuando el compositor había escrito ya alguna obra estimable, como la Cantata a la muerte de José II, y había comenzado a dar muestras de su habilidad ante el piano, conoció a Haydn, que recalaba en Bonn de regreso de Londres. Fue la señal para volver a Viena, en donde, en contra de lo previsto, no terminó de entenderse con el anciano padre de la sinfonía. Tras la anunciada muerte de su progenitor, nuestro músico inició una fulgurante carrera de concertista al tiempo que daba clases de piano, lo que le permitió hasta cierto punto independizarse de la nobleza. Sus turbulentos modos causaban sorpresa y perplejidad. El compositor bohemio Tomăschek escribía. “Yo admiraba su estilo vigoroso y brillante, pero
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sus frecuentes y atrevidos saltos de un tema a otro no me convencieron en absoluto; destruían la unidad orgánica y el gradual desarrollo de las ideas (…) La extravagancia y la desigualdad parecían ser, para él, el objeto principal de la composición” (1). Estamos en el umbral del alumbramiento del genio, como suele ser habitual, incomprendido por sus coetáneos. Aún habría que mencionar a otros dos maestros que contribuyeron, de todos modos, a la formación y perfeccionamiento de ese genio: Johann Georg Albrechtsberger, organista y polifonista, y Antonio Salieri, director, compositor y maestro de gente como Schubert, Hummel, Liszt o Meyerbeer. En 1795 Beethoven ofreció su primera actuación en público en el Burgtheater con el Concierto nº 20 de Mozart, su Concierto nº 2 y una serie de improvisaciones. Pero la bonanza, en la que se integraba un selecto grupo de amigos, nobles, artistas y compositores, no duró demasiado. Una sordera paulatina, cuyos primeros síntomas se detectaron a partir de 1796-1797, iba a ir minando poco a poco la salud del joven músico, al que Haydn había apodado Gran Mogol por su tez cetrina. El golpe lo convertiría en las últimas décadas de su vida en un ser huraño y desconfiado, ensimismado. Los médicos le recomendaron en 1802 que pasara una larga temporada en el campo. Es el momento en el que Beethoven lanza uno de sus primeros gritos desesperados y escribe una extensa carta a sus hermanos, conocida para la posteridad como testamento de Heiligenstadt. El mensaje es el de un hombre que prácticamente se prepara para morir y se mueve entre la resignación y la tristeza, entre el conformismo y el arrebato. Claro que el artista era un luchador nato: al volver a Viena lleva entre sus papeles los esbozos de la Sinfonía Heroica. La vida de Beethoven continuó siempre en Viena, de concierto en concierto, en los que cada vez participaba menos debido a la sordera. Alternaba las actuaciones con reuniones de amigos, a los que se había sumado el archiduque Rodolfo. Reñía permanentemente con la servidumbre y cambiaba, mientras alumbraba obras maestras, tanto de casa como de criados. En paralelo no eran infrecuentes las relaciones con las mujeres, algunas hoy misteriosas. De hecho, nunca se ha llegado a saber quién fue la destinataria de la carta A la amada inmortal, hallada tras su muerte en uno de sus cajones. Se han hecho muchas cábalas sobre la identidad de la dama. Nosotros, tras un amplio estudio y barajando las numerosas hipótesis, hemos centrado la atención fundamentalmente en dos: Josephine