EL LEGADO CINEMATOGRÁFICO DE BIGAS LUNA
COMITÉ CIENTÍFICO DE LA EDITORIAL TIRANT HUMANIDADES Manuel Asensi Pérez
Catedrático de Teoría de la Literatura y de la Literatura Comparada Universitat de València
Ramón Cotarelo
Catedrático de Ciencia Política y de la Administración de la Facultad de Ciencias Políticas y Sociología de la Universidad Nacional de Educación a Distancia
M.ª Teresa Echenique Elizondo Catedrática de Lengua Española Universitat de València
Juan Manuel Fernández Soria
Catedrático de Teoría e Historia de la Educación Universitat de València
Pablo Oñate Rubalcaba
Catedrático de Ciencia Política y de la Administración Universitat de València
Joan Romero
Catedrático de Geografía Humana Universitat de València
Juan José Tamayo
Director de la Cátedra de Teología y Ciencias de las Religiones Universidad Carlos III de Madrid
Procedimiento de selección de originales, ver página web: www.tirant.net/index.php/editorial/procedimiento-de-seleccion-de-originales
EL LEGADO CINEMATOGRÁFICO DE BIGAS LUNA SANTIAGO FOUZ HERNÁNDEZ (ed.) Autores Marvin D’Lugo Santiago Fouz Hernández Ralf Junkerjürgen Antonio Lázaro Reboll Abigail Loxham Alfredo Martínez Expósito Alejandro Melero Gonzalo M. Pavés Jorge Pérez Carolina Sanabria Jean-Claude Seguin H. Rosi Song
tirant lo blanch Valencia, 2020
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Índice agradecimientos................................................................................................ 9 Lista de ilustraciones.................................................................................... 11 Introducción, Santiago Fouz Hernández..................................................... 17 1. Tatuaje (1976), H. Rosi Song .................................................................... 33 2. Bilbao (1978), Carolina Sanabria............................................................... 51 3. Caniche (1979), Antonio Lázaro Reboll................................................... 71 4. Reborn/Renacer (1981), Jorge Pérez.................................................... 95 5. Angustia (1987), Jean-Claude Seguin...................................................... 113 6. Lola (1986) y Las edades de Lulú (1990), Alejandro Melero..... 133 7. La trilogía de “Retratos Ibéricos”: Jamón jamón (1992), Huevos de oro (1993), La teta y la luna (1994), Carolina Sanabria............................................................................................... 153
8. Bambola (1996), Santiago Fouz Hernández............................................ 177 9. La camarera del Titanic (1997), Marvin D’Lugo....................... 203 10. Volavérunt (1999), Alfredo Martínez Expósito.................................. 225 11. Son de mar (2001), Ralf Junkerjürgen..................................................... 249 12. Yo soy la Juani (2006), Abigail Loxham............................................... 271 13. DiDi Hollywood (2010), Gonzalo M. Pavés....................................... 291 14. Segon origen (2015) y Bigas x Bigas (2016), Santiago Fouz Hernández........................................................................................................... 315
Filmografía de Bigas Luna (largometrajes)............................ 339 Autoras/Autores................................................................................................. 341
Agradecimientos
Este libro es el resultado del trabajo en equipo de muchos especialistas en Bigas Luna alrededor del mundo, sin cuya colaboración habría sido imposible. Mi primer agradecimiento es para todos los autores que han contribuido tanto por sus cuidadosos trabajos como por su paciencia y respetuosas respuestas a mis comentarios y sugerencias. Agradezco a Betty Bigas el retrato de Bigas Luna que se incluye en la Introducción y a EGEDA el permiso de reproducción de la imagen de Jamón jamón que aparece en la portada. Todas las demás imágenes son capturas digitales de las películas, empleadas aquí como citas con fines puramente académicos y bajo el criterio de “uso legítimo”. Christian Mieves diseñó el boceto para la portada, ejecutado por el equipo de diseño gráfico de la editorial. A lo largo de los últimos años he tenido la oportunidad de trabajar con varios colaboradores de Bigas Luna en las retrospectivas fílmicas “The Bigas Luna Tribute” que coordino con Betty Bigas. Agradezco a todos ellos la información que me han aportado, de valioso interés para este libro y otro proyecto en el que estoy trabajando (el libro The Films of Bigas Luna, de próxima aparición). En especial me gustaría dar las gracias al director Santiago Garrido Rua y a la guionista Carmen Chaves Gastaldo por sendas entrevistas en diciembre de 2017. A ellos y a la familia de Bigas Luna agradezco también su apoyo al proyecto con materiales e información diversa. A Ventura Pons, a Alfredo Martínez Expósito, a Carolina Sanabria, a Abigail Loxham, a Marvin D’Lugo, a Paul Julian Smith y a todos los colegas que han participado en los eventos del “Bigas Luna Tribute” les agradezco también su apoyo, así como a los programadores de todas las salas y festivales de cine y espectadores que han acogido los eventos con tanto entusiasmo en diversos lugares del mundo hasta la fecha.
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Agradecimientos
Versiones anteriores de los capítulos 5 y 7 de este libro aparecieron en un número especial sobre Bigas Luna que edité para la revista académica Studies in Spanish and Latin American Cinemas (13.1), publicada en 2016. Los capítulos 9, 10 y 12, inéditos en castellano y traducidos y revisados especialmente para esta colección, se incluyeron en ese mismo número especial en inglés. Mi agradecimiento a la editorial Intellect (Bristol, Chicago) por el permiso de re-edición. Los capítulos 2 y 8, también inéditos en castellano, aparecieron en los libros Spanish Erotic Cinema (ed. Santiago Fouz Hernández para Edinburgh University Press en 2017) y Spain on Screen: Developments in Contemporary Spanish Cinema (editado por Ann Davies para Palgrave Macmillan —Londres— en 2011) y han sido revisados y traducidos especialmente para esta edición, con previa autorización de ambas editoriales, a las que también agradezco sus permisos. Gracias tanto al equipo de la editorial Tirant lo Blanch como a mis colegas en la Universidad de Durham por haber confiado en este proyecto desde el principio y por su apoyo. Por último, a nivel más personal, agradezco a Christian y a toda mi familia, colegas y amigos su apoyo y cariño incondicional durante la larga gestación del proyecto del que este libro forma parte, especialmente a mi madre Isabel, a la que dedico con cariño la parte que me toca de este trabajo.
Lista de ilustraciones Figura 1. Figura 2.
Figura 3.
Bigas Luna. Retrato de Betty Bigas. Ibrahim Mané y Rachel Hurd-Wood en Segon origen (dirs. Bigas Luna y Carles Porta, 2015). España, Reino Unido. Antàrtida Produccions, Audiovisual Aval SGR, Avalis de Catalunya SGR, Generalitat de Catalunya, Head Gear Films, Institut Català de les Empreses Culturals, Instituto de Crédito Oficial, Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, Ipso Facto Productions, Jenson Funding Partners, Lipsync Productions, Premiere Picture, RTVE, Second Origin UK. La proyección muestra a Verónica Echegui en Yo soy la Juani (dir. Bigas Luna, 2006). España: Media Films, Canal+ España, El Virgili Films, Institut Català de Finances, Generalitat de Catalunya, Instituto de Crédito Oficial, Televisió de Catalunya, Televisión Española. Penélope Cruz y a Javier Bardem en Jamón jamón (dir. Bigas Luna, 1992). España: Lolafilms, Oviedo TV, Sogepaq. Imagen incluida en Segon origen (dirs. Bigas Luna y Carles Porta, 2015). España, Reino Unido. Antàrtida Produccions, Audiovisual Aval SGR, Avalis de Catalunya SGR, Generalitat de Catalunya, Head Gear Films, Institut Català de les Empreses Culturals, Instituto de Crédito Oficial, Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, Ipso Facto Productions, Jenson Funding
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Lista de ilustraciones
Partners, Lipsync Productions, Premiere Picture, RTVE, Second Origin UK. Figura 4.
Bigas Luna y el equipo de realización en Tatuaje (dir. Bigas Luna, 1976). España: Profilmar P.C.
Figura 5.
Carlos Ballesteros en Tatuaje (dir. Bigas Luna, 1976). España: Profilmar P.C.
Figura 6.
Escena de Bilbao (dir. Bigas Luna, 1978). España: Fígaro-Ona Films, Ona Films.
Figura 7.
María Martín en Bilbao (dir. Bigas Luna, 1978). España: Fígaro-Ona Films, Ona Films.
Figura 8.
Consol Tura en Caniche (dir. Bigas Luna, 1979). España: Fígaro Films.
Figura 9.
Àngel Jové en Caniche (dir. Bigas Luna, 1979). España: Fígaro Films.
Figura 10.
Dennis Hopper y Robert Dunn en Renacer (dir. Bigas Luna, 1981). España, Estados Unidos, Italia: Clear Concept Productions, Diseño y Producción De Films.
Figura 11.
Helicóptero en Renacer (dir. Bigas Luna, 1981). España, Estados Unidos, Italia: Clear Concept Productions, Diseño y Producción De Films.
Figuras 12a, b, c. “Espirales” en Angustia (dir. Bigas Luna, 1987). España: Luna Films, Pepón Coromina, Samba P.C. Figuras 13a, b, c. “Caracoles” en Angustia. (dir. Bigas Luna, 1987). España: Luna Films, Pepón. Figura 14.
Ángela Molina en Lola (dir. Bigas Luna, 1986). España: Fígaro Films.
Figura 15.
Óscar Ladoire y Francesca Neri en Las edades de Lulú (dir. Bigas Luna, 1990). España: Iberoamericana Films Internacional, Apricot.
Lista de ilustraciones
Figura 16. Figura 17.
Figura 18.
Figura 19.
Figura 20.
Figura 21.
Figura 22.
Figura 23.
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Penélope Cruz en Jamón jamón (dir. Bigas Luna, 1992). España: Lolafilms, Oviedo TV, Sogepaq. Javier Bardem en Huevos de oro (dir. Bigas Luna, 1993). España, Italia, Francia: Lolafilms, Ovideo TV, Filmauro, Hugo Films, Lumière. Biel Durán en La teta y la luna (dir. Bigas Luna, 1994). España, Francia: Lolafilms, Creativos Asociados de Radio y Televisión (CARTEL), Hugo Films, Sogepaq, Generalitat de Catalunya. Jorge Perugorría en Bambola (dir. Bigas Luna, 1996). Francia, España, Italia: DA International, Rodeo Drive, Star Line TV Productions S. L., Starline. Valeria Marini y Jorge Perugorría en Bambola (dir. Bigas Luna, 1996). Francia, España, Italia: DA International, Rodeo Drive, Star Line TV Productions S. L., Starline. Aitana Sánchez-Gijón en La camarera del Titanic (dir. Bigas Luna, 1997). Francia, Italia, Alemania, España: UGC YM, La Sept Cinéma, France 2 Cinéma, Rodeo Drive, Mate Producciones S.A., Tornasol Films, Westdeutscher Rundfunk, Eurimages, Canal +, Soficas, Sofinergie 4, Sofineurope, Centre National de la Cinématographie. Olivier Martinez en La camarera del Titanic (dir. Bigas Luna, 1997). Francia, Italia, Alemania, España: UGC YM, La Sept Cinéma, France 2 Cinéma, Rodeo Drive, Mate Producciones S.A., Tornasol Films, Westdeutscher Rundfunk, Eurimages, Canal +, Soficas, Sofinergie 4, Sofineurope, Centre National de la Cinématographie. Escena de Volavérunt (dir. Bigas Luna, 1999). España, Francia: Mate Producciones S.A., M.D.A.
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Lista de ilustraciones
Films S.L., UGC YM, UGC International, Media Programme, Eurimages, Televisión Española, Vía Digital, Canal +. Figura 24.
Escena de Volavérunt (dir. Bigas Luna, 1999). España, Francia: Mate Producciones S.A., M.D.A. Films S.L., UGC YM, UGC International, Media Programme, Eurimages, Televisión Española, Vía Digital, Canal +.
Figura 25.
Leonor Watling en Son de mar (dir. Bigas Luna, 2001). España: Antena 3 Televisión, Lolafilms y Vía Digital.
Figura 26.
Leonor Watling en Son de mar (dir. Bigas Luna, 2001). España: Antena 3 Televisión, Lolafilms y Vía Digital.
Figura 27.
Verónica Echegui y Dani Martín en Yo soy la Juani (dir. Bigas Luna, 2006). España: Media Films, Canal+ España, El Virgili Films, Institut Català de Finances, Generalitat de Catalunya, Instituto de Crédito Oficial, Televisió de Catalunya, Televisión Española.
Figura 28.
Verónica Echegui en Yo soy la Juani (dir. Bigas Luna, 2006). España: Media Films, Canal+ España, El Virgili Films, Institut Català de Finances, Generalitat de Catalunya, Instituto de Crédito Oficial, Televisió de Catalunya, Televisión Española.
Figura 29.
L’Hemisferic de Valencia en DiDi Hollywood (dir. Bigas Luna, 2010). España: Audiovisual Aval SGR, Canal+ España, Ciudad de la Luz, El Virgili Films, Generalitat de Catalunya, ICO, ICAA, La Canica Films, Malvarrosa Media, Televisió de Catalunya (TV3), TVE.
Lista de ilustraciones
Figura 30.
Figura 31.
Figura 32.
Figura 33.
Figura 34.
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Elsa Pataki en DiDi Hollywood (dir. Bigas Luna, 2010). España: Audiovisual Aval SGR, Canal+ España, Ciudad de la Luz, El Virgili Films, Generalitat de Catalunya, ICO, ICAA, La Canica Films, Malvarrosa Media, Televisió de Catalunya (TV3), TVE. La sombra de Bigas Luna en Bigas x Bigas (dirs. Bigas Luna y Santiago Garrido Rua, 2016). España: El Algarrobo Films. Rachel Hurd-Wood y Andrés Batista en Segon origen (dirs. Bigas Luna y Carles Porta, 2015). España, Reino Unido. Antàrtida Produccions, Audiovisual Aval SGR, Avalis de Catalunya SGR, Generalitat de Catalunya, Head Gear Films, Institut Català de les Empreses Culturals, Instituto de Crédito Oficial, Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, Ipso Facto Productions, Jenson Funding Partners, Lipsync Productions, Premiere Picture, RTVE, Second Origin UK. Manos de Ibrahim Mané y Rachel Hurd-Wood en Segon origen (dirs. Bigas Luna y Carles Porta, 2015). España, Reino Unido. Antàrtida Produccions, Audiovisual Aval SGR, Avalis de Catalunya SGR, Generalitat de Catalunya, Head Gear Films, Institut Català de les Empreses Culturals, Instituto de Crédito Oficial, Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, Ipso Facto Productions, Jenson Funding Partners, Lipsync Productions, Premiere Picture, RTVE, Second Origin UK. Manos de Bigas Luna en Bigas x Bigas (dirs. Bigas Luna y Santiago Garrido Rua, 2016). España: El Algarrobo Films.
Introducción Santiago Fouz Hernández
Bigas Luna fallecía en abril de 2013, habiendo ultimado los detalles de lo que se convertiría en su primera película póstuma, Segon origen, un ambicioso proyecto en el que llevaba tiempo trabajando y que había tenido que posponer al menos dos veces en los 25 años anteriores (Porta 2015). La película, una adaptación del clásico de la literatura juvenil catalana, Mecanoscrit del segon origen (Manuel de Pedrolo, 1974), sería eventualmente dirigida por Carles Porta en base a un guion revisado y estrenada dos años después de su fallecimiento. Como se explica en el último capítulo de este libro, la historia parece un punto de partida especialmente apropiado para explorar las inquietudes vitales y artísticas del director en los últimos años de su vida, marcadas por un compromiso con el medio ambiente y un deseo de vivir de la forma más sencilla —y a la vez plena— posible, en armonía con la naturaleza y los productos provenientes de ella. El énfasis en estos aspectos de intenso carácter ético y espiritual podría parecer sorprendente dada su asociación al cine erótico y a los tabúes sexuales que rodearon de escándalo los estrenos y la recepción crítica de sus primeras películas, especialmente Bilbao (1978) y Caniche (1979), y más tarde Las edades de Lulú (1990) o Bámbola (1996), entre otras. En realidad, este aparentemente nuevo énfasis en aspectos espirituales y medioambientales ya llevaba manifestándose muchos años en su producción como artista. Dos importantes exposiciones que tuvieron lugar en Valencia durante los años 2000 dejaron constancia de esta temática: “Cares de l’Ànima”, inaugurada en la Sala Estudi General La Nau en enero de 2004 y, sobre todo, la ambiciosa “Ingestum”, mostrada entre octubre de 2009 y enero del 2010 en el Institut Valencià d’Art Modern (IVAM).
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Santiago Fouz Hernรกndez
Figura 1. Bigas Luna. Retrato de Betty Bigas.
Introducción
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En el cine esta apreciación se hace aún más patente en el segundo filme póstumo, el documental Bigas x Bigas, dirigido por Santiago Garrido Rúa y estrenado en el festival de San Sebastián en septiembre de 2016. La cinta brinda una oportunidad única para entender esta visión tanto vital como creativa contada, literalmente y como sugiere el título, en las propias palabras e incluso a través de la voz de Bigas Luna. El montaje incorpora sagazmente su voz en off como hilo narrativo, dotando a este trabajo póstumo de un cierto carácter mágico y nostálgico, haciendo que los espectadores sientan vigorosamente la presencia del director. La voz está extraída de notas de audio que Bigas Luna grababa en su teléfono móvil y otros aparatos portátiles y de filmaciones —principalmente digitales— en vídeo en las que recogía momentos de su vida diaria, meditaciones personales y parte de su proceso creativo —sus famosos vídeo diarios—. Como nos recuerda Nichols, la voz del documental es aquella que transmite a los espectadores la visión específica del mundo que se quiere retratar en este tipo de filme (2010: 68). En este caso, la mezcla de voz e imagen, grabada personalmente por el director a lo largo de casi una década, sirve como vehículo para transmitir “el testamento poético de Bigas Luna”, como atestiguaba el titular de una de las críticas de la película con motivo de su estreno (García 2016). La voz de Bigas, además, dota a la película de mayor credibilidad como testimonio —y testamento— del director y subraya el modo poético que ya se denota a través de la insistente simbología, siendo este el modo dominante de los que Nichols identificó en su conocido estudio sobre las películas documentales (2010: 31-32). Asimismo, como se explica en el capítulo 14 de este libro, el propio hecho de ser filmado de forma más o menos espontánea “sobre la marcha”, con aparatos personales y en su mayoría portátiles, convierte automáticamente a este filme en una obra minimalista y de bajo consumo, esto es, en una obra ecológica ya no solo por su enfoque temático o sus preocupaciones éticas subyacentes, sino por su modo de producción prácticamente carente de impacto medioambiental. Así, en su contenido y en su forma, Bigas x Bigas arroja luz sobre la filosofía de vida que informaba esta aparentemente nueva preocupación del cineasta por aspectos medioambientales y espirituales, pero además establecería vías de continuidad y conexión claras entre estas y el enfoque más carnal de sus filmes más polémicos y comerciales.
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En uno de los momentos clave del documental, esta interdependencia entre lo espiritual y lo carnal —la comida, el sexo— cobra forma de triángulo, concebido y dibujado por el propio artista. El triángulo parece una invitación a re-leer retrospectivamente su extensa filmografía desde una perspectiva en la que lo espiritual no se oponga a lo carnal, sino que lo complementa en estrecha relación además con la rica y heterogénea producción artística de este polifacético creador (ver capítulos 11 y 14 de este libro). Visto así, no resulta difícil encontrar una clara crítica a la alimentación procesada o preparada apresuradamente desde su primera película; ya fuese la paella pasada que frustra al detective Carvalho (Carlos Ballesteros) en Tatuaje (1976) —al que Carolina Sanabria describió como un “auténtico gourmet” y alter ego del propio Bigas sibarita (2010: 20)—, en las siniestras salchichas Frankfurt de Bilbao, en el insípido café de Huevos de oro (1994) o, como explica Gonzalo Pavés en el capítulo 13 de este libro, en los platos asépticos que apenas se saborean en comidas puramente transaccionales en su última producción en vida, DiDi Hollywood (2010). En claro contraste, estarían las tortillas de patata que preparan Silvia (Penélope Cruz) y su madre con tanto esmero en Jamón jamón (1992), las patatas fritas de Martina (Leonor Watling) que conquistan a Ulises (Jordi Mollà) en Son de mar (2001) o la pasta que Mina (Valeria Marini) consume con tanta sensualidad en Bambola (1996). Son rituales que se escenifican —y sobre los que se reflexiona extensamente— en Ingestum, como explica Abigail Loxham en su lúcido artículo sobre “los apetitos carnales” en el cine y el arte de Bigas Luna (2016). Pero este triángulo resulta también revelador por su relación, tanto con el trazo por excelencia del cine de Bigas (el ojo, la vagina —el origen de todo—), como por las relaciones triangulares entre los personajes de prácticamente toda su filmografía y que además movilizan la acción narrativa muy especialmente a partir de Lola (1986). Por su parte, lejos de revelarse como algo nuevo, la espiritualidad y la ética ya eran temáticas recurrentes en algunas de sus primeras películas, tal vez especialmente en Caniche y sobre todo en su película religiosa Reborn (1981), un título de su etapa americana a menudo olvidado y que Jorge Pérez recupera en este libro en un detallado análisis precisamente en conversación con el cine religioso (capítulo 4).