tirant
humanidades
plural
Esther Bautista Naranjo
Jean-Paul Sartre empleó en 1948 el término “antinovela” para categorizar la obra de Nathalie Sarraute Portrait d’un inconnu. Quería así destacar su componente subversivo respecto a los códigos tradicionales de la narrativa. Sin embargo, el filósofo existencialista obvió que el concepto se remonta, en literatura, a TEXTO CONTRAPORTADA Jean-Paul Sartre empleó en 1948 el neologismo para describir la obra los escritores de novelas cómicas del siglo“antinovela” XVII, quienes compusieron sus de obras Nathalie Sarraute Portrait d’un inconnu. Quería así destacar su compovnente destruyendo los principales postulados y certezas de las narraciones más canósubversivo respectointriga, a los códigos tradicionales de la novela. Sindeconstruidos embargo, el filósofo nicas. Narrador, espacio, tiempo y personajes son en estas existencialista obvió que el término se remonta, en literatura, a los es- critores de obras reaccionarias que cuestionan los fundamentos de la invención novelesca novelas cómicas del XVII, quienes compusieron sus obras destruyen- do todas las para denunciar sus rigores y excesos y así reorientarlos hacia una concepción bases y certezas de las narraciones más fundamentales. Narrador, intriga, espacio, más ymoderna delson que era y sigue en siendo género narrativo por cuestionan antonomasia. tiempo personajes deconstruidos estas el obras reaccionarias que monografía se propone indagar en dichos mecanismos y establecer losEsta principios de los artefactos novelescos para denunciar sus excesos y rigores y su así genealogía ahacia partir Quijote de obra la crítica literaria reorientarlos unadel concepción másCervantes, moderna del queque, era y desde sigue siendo el género narrativo por antonomasia. Esta monografía se propone indagarnovela en dichos mecanis-sino comparatista, no solo debe ser considerada la primera moderna, mos y establecer su genealogía en el Quijote de Cervantes, que, desde la la crítica también, la primera antinovela, y cuyas estrategias demoledoras de ficción literaria comparatista no solo debe ser considerada la primera novela moderna, sino influyeron sobremanera en la forma de contestar la autoridad de los modelos también, la primera antinovela, y cuyas estrategias demoledoras de la ficción narrativos en las obras de Charles Sorel, Antoine Furetière y, sobre todo, Paul influyeron sobremanera en la forma de contestar la autoridad de los modelos Scarron.enEllas desarrollo la antinovela sesobre aborda aquí en su evolución diacrónica, narrativos obras dede Sorel, Furetière y, todo, Scarron. El desarrollo de la la cual permite a laaquí autora revisitar y vincular textoslaaparentemente dispares antinovela se aborda en su evo- lución diacrónica, cual permite a tan la autora y distantes comoobras los deaparenteDenis Diderot, Gide oyPierre Senges, entre otros. revisitar y vincular mente André tan dispares distantes como las de Diderot, Gide pone o Senges, entre otros. El estudio pone eninfluidas relación por aquellas obrascon El estudio en relación aquellas obras barrocas el Quijote barrocas por elXVIII, Quijote con de losllegar siglos aXVIII, y XX hasta llegar a los y otras influidas de los siglos XIX y otras XX hasta los XIX escritores posmodernos escritores posmodernos y contemporáneos, infundiendo una visión cohesionadora y contemporáneos, infundiendo una visión cohesionadora y de conjunto de estas de conjunto de estas producciones que quedan así vinculadas por su común estatuto producciones que quedan así vinculadas por su común estatuto antinovelesco antinovelesco de raigambre cervantina. de raigambre cervantina.
FICCIONES SUBVERSIVAS
Por una teoría de la antinovela Esther Bautista Naranjo, Profesora Titular de Literatura Francesa y Crítica literaria en la Universidad de Castilla-La Mancha, dedica sus investigaciones a la recepción e interpretación del Quijote de Cervantes en la literatura inglesa y francesa. Ha propuesto un paradigma mítico desde la interpretación romántica del personaje y reflexionado sobre la presencia de las innovaciones técnicas y estilísticas de la novela cervantina en otras literaturas, interesándose además por la estética del viaje y la ruta de don Quijote. Es autora de cinco monografías y más de sesenta artículos en revistas especializadas sobre literatura comparada, fantástica y la obra cervantina, sobre los cuales ha impartido conferencias nacionales e internacionales en las universidades de Turín, Paris-Sorbonne, University College London y Brooklyn College. Miembro del Consejo Editorial de revistas científicas y editoriales académicas y colaboradora en varios Proyectos de investigación, ha recibido un Accésit al VIII Premio de Investigación Cervantista y Crítica “Miguel de Cervantes” (2013) y la Mención de Honor en el III Premio de Investigación Cervantista José María Casasayas (2015).
Esther Bautista Naranjo
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978-84-19588-42-5
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FICCIONES SUBVERSIVAS FICCIONES SUBVERSIVAS Por una teoría Por una teoría de antinovela la antinovela
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FICCIONES SUBVERSIVAS Por una teoría antinovela
o debe ser consi- derada la primera novela moderna, sino vela, y cuyas estrategias demoledoras de la ficción la forma de contestar la autoridad de los modelos orel, Furetière y, sobre todo, Scarron. El desarrollo de la n su evo- lución diacrónica, la cual permite a la autora parente- mente tan dispares y distantes como las de tre otros. El estudio pone en relación aquellas obras ote con otras de los siglos XVIII, XIX y XX hasta llegar a los ntemporáneos, infundiendo una visión cohesionadora y ciones que quedan así vinculadas por su común estatuto cervantina.
Esther Bautista Naranjo