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Las historias de los numerosos personajes que aparecen en los ﬁlmes nos permiten comprender la complejidad de esta guerra, como de todas las guerras, y la difícil relación entre la paz y la justicia.

COLECCIÓN CINE Y DERECHO

Chiara Vitucci

Algunas películas, todas ellas de autores yugoslavos, tratan de describir las causas del conﬂicto, de explicar cómo se produjo la guerra. Otras ilustran como, una vez inmersos en ella, la comunidad internacional fue incapaz de reaccionar; en particular las Naciones Unidas, cuya única acción ‘preventiva’ consistió en la creación de un tribunal para juzgar los crímenes de guerra. Finalmente, se comentan algunas películas que analizan el contexto de los acuerdos de paz y la laboriosa reconstrucción del tejido social desgarrado por la guerra civil.

LA GUERRA A LA VUELTA DE LA ESQUINA

Chiara Vitucci Nació en Roma en 1969. Actualmente es catedrática de Derecho Internacional en la Universidad de la Campania Luigi Vanvitelli. Ha sido asesora jurídica de la Conferencia de las Naciones Unidas sobre Comercio y Desarrollo – UNCTAD (2000-2004) y de la República Dominicana en la Conferencia de plenipotenciarios para la creación de la Corte penal internacional (1998).

Chiara Vitucci ra

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LA MIRADA DEL CINE A YUGOSLAVIA EN LLAMAS LA GUERRA A LA VUELTA DE LA ESQUINA

A principios de los años 90 se desencadena en la ex Yugoslavia el primer conﬂicto sobre suelo europeo tras la Segunda Guerra Mundial. Numerosos cineastas, muchos de ellos originarios de los territorios asolados por la guerra, han retratado ese enfrentamiento en películas más o menos conocidas. Este libro selecciona algunas de ellas con el objetivo de analizar tres momentos clave para el Derecho internacional.

Derechos humanos, con énfasis particular en derecho de igualdad y no discriminación de las personas LGTBI, límites a la soberanía del Estado, control sobre actos políticos del Consejo de seguridad de las Naciones Unidas son campos que le interesan y a los que ha dedicado gran parte de sus estudios y publicaciones. Es miembro del Comité editorial de las revistas on-line Questions of International Law y GenIUS y co-directora de la colección Cinema diritto società publicada por la editorial Edizioni scientifiche. Es coordenatora del Grupo de interés de la Società italiana di diritto internazionale Cinema e diritto internazionale.

LA GUERRA A LA VUELTA DE LA ESQUINA La mirada del cine a Yugoslavia en llamas

COMITÉ CIENTÍFICO DE LA EDITORIAL TIRANT LO BLANCH María José Añón Roig

Javier de Lucas Martín

Ana Cañizares Laso

Víctor Moreno Catena

Catedrática de Filosofía del Derecho de la Universidad de Valencia Catedrática de Derecho Civil de la Universidad de Málaga

Jorge A. Cerdio Herrán

Catedrático de Teoría y Filosofía de Derecho. Instituto Tecnológico Autónomo de México

José Ramón Cossío Díaz

Ministro en retiro de la Suprema Corte de Justicia de la Nación y miembro de El Colegio Nacional

Eduardo Ferrer Mac-Gregor Poisot

Juez de la Corte Interamericana de Derechos Humanos Investigador del Instituto de Investigaciones Jurídicas de la UNAM

Owen Fiss

Catedrático emérito de Teoría del Derecho de la Universidad de Yale (EEUU)

José Antonio García-Cruces González Catedrático de Derecho Mercantil de la UNED

Luis López Guerra

Catedrático de Derecho Constitucional de la Universidad Carlos III de Madrid

Ángel M. López y López

Catedrático de Filosofía del Derecho y Filosofía Política de la Universidad de Valencia Catedrático de Derecho Procesal de la Universidad Carlos III de Madrid

Francisco Muñoz Conde

Catedrático de Derecho Penal de la Universidad Pablo de Olavide de Sevilla

Angelika Nussberger

Catedrática de Derecho Constitucional e Internacional en la Universidad de Colonia (Alemania) Miembro de la Comisión de Venecia

Héctor Olasolo Alonso

Catedrático de Derecho Internacional de la Universidad del Rosario (Colombia) y Presidente del Instituto Ibero-Americano de La Haya (Holanda)

Luciano Parejo Alfonso

Catedrático de Derecho Administrativo de la Universidad Carlos III de Madrid

Tomás Sala Franco

Catedrático de Derecho del Trabajo y de la Seguridad Social de la Universidad de Valencia

Ignacio Sancho Gargallo

Magistrado de la Sala Primera (Civil) del Tribunal Supremo de España

Tomás S. Vives Antón

Catedrático de Derecho Civil de la Universidad de Sevilla

Catedrático de Derecho Penal de la Universidad de Valencia

Marta Lorente Sariñena

Ruth Zimmerling

Catedrática de Historia del Derecho de la Universidad Autónoma de Madrid

Catedrática de Ciencia Política de la Universidad de Mainz (Alemania)

Procedimiento de selección de originales, ver página web: www.tirant.net/index.php/editorial/procedimiento-de-seleccion-de-originales

Chiara Vitucci

LA GUERRA A LA VUELTA DE LA ESQUINA La mirada del cine a Yugoslavia en llamas

Traducción: Rachele Facchi

CINE Y DERECHO

tirant lo blanch Valencia, 2021

Copyright ® 2021 Todos los derechos reservados. Ni la totalidad ni parte de este libro puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética, o cualquier almacenamiento de información y sistema de recuperación sin permiso escrito del autor y del editor. En caso de erratas y actualizaciones, la Editorial Tirant lo Blanch publicará la pertinente corrección en la página web www.tirant.com. Traducción de la primera edición La guerra dietro casa. Lo sguardo del cinema sulla Jugoslavia in fiamme, Editoriale scientifica, Napoli, gennaio 2017. Traductora: Rachele Facchi.

Codirectores:

Javier de Lucas

Catedrático de Filosofía del Derecho

Fernando Flores

Profesor Titular de Derecho Constitucional

TIRANT LO BLANCH EDITA: TIRANT LO BLANCH C/ Artes Gráficas, 14 - 46010 - Valencia TELFS.: 96/361 00 48 - 50 FAX: 96/369 41 51 Email:tlb@tirant.com www.tirant.com Librería virtual: www.tirant.es ISBN: 978-84-1397-966-3 MAQUETA: Tink Factoría de Color Si tiene alguna queja o sugerencia, envíenos un mail a: atencioncliente@tirant.com. En caso de no ser atendida su sugerencia, por favor lea, en www.tirant.net/index.php/empresa/politicas-de-empresa nuestro procedimiento de quejas. Responsabilidad Social Corporativa: http://www.tirant.net/Docs/RSCTirant.pdf

Índice 1 Filmografía

2 Premisa

3 Presagios de guerra

Antes de la guerra

Antes de la lluvia

Underground 27 Noz (El cuchillo)

La vida es un milagro

Sol alto

Las causas de la guerra

4 En guerra

Guerra y derecho

No Man’s Land

Lepa sela lepo gore (¡Qué bien se queman las bonitas aldeas!)

Résolution 819

Quo vadis, Aida?

El círculo perfecto

Turneja (La gira)

Bienvenidos a Sarajevo

Detrás de las líneas enemigas

En la tierra de la sangre y de la miel

Beautiful People

Savior 77

La represión de los crímenes

5 Después de la guerra

Paz y justicia

Gori vatra (Al fuego)

El secreto de Esma

Perfect Day

La vida secreta de las palabras

The Hunting Party

Killing Season

The Whistleblower

Acuerdos de paz y víctimas del conflicto

Índice

Filmografía

En el Índice y en el cuerpo del libro las películas se denominan según el idioma en que las he visto (en general en italiano; en serbio-croata con traducción cuando no he encontrado la traducción italiana): en esta lista he transcrito el título en lengua original. Prima della pioggia (Pred doždot/Before the Rain), Milcho Manchevski, 1994. Underground (Podzemlje), Emir Kusturica, 1995. Lepa sela lepo gore (Pretty Village, Pretty Flame), Srđan Dragojević, 1996. Benvenuti a Sarajevo (Welcome to Sarajevo), Michael Winterbottom, 1997. Il cerchio perfetto (Savršeni krug/The Perfect Circle), Ademir Kenović, 1997. Savior, Pedrag Antonijević, 1998. Noz (The Knife), Miroslav Lekić, 1999. Beautiful People, Jasmin Dizdar, 1999. Dietro le linee nemiche (Behind Enemy Lines), John Moore, 2001. No Man’s Land (Ničija zemlja), Danis Tanović, 2001. Gori vatra (Fuse), Pjer Žalica, 2003. La vita è un miracolo (Život je čudo), Emir Kusturica, 2004. La vita segreta delle parole (La vida secreta de las palabras), Isabel Coixet, 2005. Il segreto di Esma (Grbavica), Jasmila Žbanić, 2006. The Hunting Party, Richard Shepard, 2007. Résolution 819, Giacomo Battiato, 2008.

Turneja (The Tour), Goran Marković, 2008. The Whistleblower, Larysa Kondracki, 2010. Nella terra del sangue e del miele (In the Land of Blood and Honey), Angelina Jolie, 2011. Killing Season, Mark Steven Johnson, 2013. Sole alto (Zvizdan), Dalibor Matanić, 2015. Perfect Day (A Perfect Day), Fernando León De Aranoa, 2015. Quo vadis, Aida?, Jasmila Žbanić, 2020.

Premisa

Para la generación nacida a finales de los años 60, mi generación, la guerra de Yugoslavia representó un punto de inflexión fundamental, la pérdida de la inocencia colectiva. En edad escolar oímos hablar de la guerra entre Irán e Iraq y de la guerra civil de Líbano; todos los demás conflictos que las dos superpotencias disputaron por delegación se libraron en sitios demasiado lejanos para que su repercusión llegara a nuestros oídos y, sobre todo, ante nuestros ojos. En cambio, sabíamos mucho de la guerra de Vietnam —que, sin embargo, pertenecía a la generación de nuestros padres—, gracias a las películas norteamericanas, las llamadas Viet-movies. Entre ellas los cinéfilos diferenciaron tres tendencias: la que combinaba la película de guerra con el género de aventuras (The Green Berets, Rambo, Missing in Action), una segunda que enfocaba los efectos de la guerra y el intento de reacción de los personajes (Coming Home, The Deer Hunter, A Taxi Driver), y la tercera que representaba la guerra en Vietnam de acuerdo con una dimensión emotiva y mental (Apocalypse Now, Full Metal Jacket y Gardens of Stone)1. En realidad, antes de la guerra de Yugoslavia habíamos visto las imágenes de otro conflicto que aquí menciono también, porque le debo mi vocación de internacionalista. Me refiero a las imágenes difundidas por los telediarios durante la segunda guerra del Golfo (la primera fue 1 S. Ghislotti, Il cinema americano e la guerra del Vietnam, en Vietnam e ritorno. La “guerra sporca” nel cinema, nella letteratura, nel teatro, nella musica e nella cultura bellica degli Stati Uniti, a cargo de Stefano Ghislotti y Stefano Rosso, Marcos y Marcos, Milano, 1996, 15-42.

la que se desencadenó entre Irán e Iraq a lo largo de los años 80): los nombres del comandante Gianmarco Bellini y del capitán Maurizio Cocciolone, apresados por las tropas iraquíes y secuestrados, y más aún el interrogatorio del segundo2, retransmitido en directo, en el que el aviador manifestaba su arrepentimiento por su participación en el conflicto, quedarán grabados en la memoria como el contacto inicial entre nosotros y la guerra. Sin embargo, aunque próximos por las imágenes de la televisión, los escenarios del desierto mostraban un conflicto lejano, muy diferente de la posterior “guerra en casa”, a la vuelta de la esquina3. No sólo los habitantes de Trieste o de la zona de la Venecia-Julia percibieron la proximidad de la guerra en Yugoslavia, sino también todos los que habían disfrutado de unas vacaciones en la costa de Dalmacia o los que sabían de la existencia de Tele Capodistria, una de las televisiones privadas existentes en aquella época en la programación televisiva italiana. Los rostros de la gente que aprendimos a ver huyendo o buscando leña y comida durante el largo asedio de Sarajevo eran parecidos a los nuestros, así como los bosques y las cumbres de las montañas. Las mujeres musulmanas, que pronto empezarían a velarse en masa, no eran muy diferentes de las mujeres de negro que habitan todavía los pueblos de la dorsal de los Apeninos o del Sur; quizás por esta razón la guerra de Yugoslavia representó para mi generación, y pro-

2 Los pilotos italianos fueron golpeados y, quizás, también torturados. Nos encontramos seguramente ante una violación de las normas del tratamiento de los prisioneros de guerra, aunque no se trate de vulneraciones que alcanzan el nivel de gravedad suficiente para que puedan calificarse como crímenes de guerra. Cfr. infra el problema de la criminalización de los hechos, véase S. Zappalà, La giustizia penale internazionale, il Mulino, Bologna, 2005. 3 L. Rastello, La guerra in casa, Einaudi, Torino, 1998. 14

Chiara Vitucci

bablemente no sólo para la mía, una señal de cambio: desde luego ha sido una guerra que entró en nuestras casas y en nuestra imaginación. Sin duda, su proximidad geográfica fue también un aliciente para que yo eligiera profundizar su representación en el cine. He puesto de manifiesto cómo, gracias a los medios de comunicación, la guerra en Yugoslavia entró en nuestras casas4; sin embargo, fue también tema de reflexión por parte de muchos directores de cine, originarios de los países destrozados por la guerra, y no sólo. En el ámbito de los documentales y películas he optado por analizar sólo las últimas; hace ya tiempo que el interés hacia los documentales como instrumento de análisis del derecho internacional es práctica corriente5; en cambio el recurso al séptimo arte como instrumento didáctico es mucho más reciente, además de ser —en mi opinión— mucho más ameno. El texto actual ha sido publicado inicialmente en una colección diseñada con fines didácticos, en la línea de otras publicaciones que ilustran cómo optimizar los nuevos instrumentos educativos6.

4 Otra forma posible para contar la guerra de Yugoslavia es la narración de la prensa internacional, de los reporteros de guerra. Muchas películas abordan directamente este tema (Territorio Comanche, de Gerardo Herrero, de 1997, basado en la novela homónima de Arturo Pérez-Reverte) o de forma indirecta (Bienvenidos a Sarajevo y No Man’s Land). 5 Baste con recordar, por una parte, la utilización de los documentales en el juicio de Nüremberg y, por otro lado, el artículo de W. G. Werner, Justice on Screen – A Study of Four Documentary Films on the International Criminal Court, en Leiden Journal of International Law, 2016, 1043-1060. 6 Véase por ejemplo la obra coléctiva Du droit international au Cinéma (a cargo de Olivier Corten y François Dubuisson), Pedone, Paris, 2015, recién publicada en inglés en edición ampliada: Cinematic perspectives on international law (a cargo de Olivier Corten, François Dubuisson y Martyna FałkowskaClarys), Manchester University Press, Manchester, 2021. La guerra a la vuelta de la esquina. La mirada del cine a Yugoslavia en llamas

El cine lleva a la pantalla interpretaciones de la realidad; también en el caso de películas no realistas, la mirada —aunque transformada— es siempre un espejo del objeto representado; un jurista por lo tanto puede valerse del cine como de un excelente instrumento de análisis. Este pequeño libro pertenece a una colección en la que las películas son un instrumento para explicar las instituciones y las transformaciones del derecho. El contenido se vale de las películas como práctica de los Estados (por eso he elegido examinar el trabajo de autores originarios de la región de la que hablan). Es evidente que se trata de algo forzado: únicamente son los Estados con todos sus órganos los que elaboran el derecho; en este sentido, ni siquiera el cine de propaganda podría ser considerado como práctica del Estado7. Averiguar cómo la realidad, aunque transformada, pueda describirse es seguramente un eficaz comienzo para el estudio del internacionalista cuya actividad se asienta en la misma realidad. Esta publicación representa, además, el trabajo de una internacionalista apasionada de cine; no quiere ser un ejercicio de crítica cinematográfica (aunque no falten anotaciones relativas al lenguaje cinematográfico y a la conexión entre imágenes y música). A tal efecto examinaré tres períodos de la guerra significativos para el derecho internacional8.

7 La patente falta de derecho internacional en la película Zero Dark Thirty de Kathryn Bigelow se ha vinculado a una nueva frontera de las películas de propaganda. Cfr. D. Joyce, G. Simm, Zero Dark Thirty: international law, film and representation, en London Review of International Law, 2015, 295-318, 303. 8 Hay que añadir una explicación. Cuando hablamos en general de guerra en Yugoslavia, nos referimos principalmente a la confrontación de los primeros años 90. El conflicto siguiente en Kosovo, en realidad, además de presentar características muy diferentes (se trata de una intervención de la OTAN contra un Estado), es temporalmente independiente de la guerra que se acabó en el 16

Chiara Vitucci

En el primer capítulo el principal tema de estudio es el estallido del conflicto y el incremento del odio entre albaneses y macedonios, o entre serbios y croatas o, también, entre serbios-bosnios y bosniacos (bosnios musulmanes), o sea entre personas que, como mínimo, habían convivido pacíficamente en los últimos cincuenta años. Las películas analizadas averiguan hasta dónde sus directores consiguieron escenificar las diferentes causas que finalmente desencadenaron la guerra. El segundo capítulo expone la reacción internacional, o tal vez habría que decir la incapacidad de reacción a la guerra por parte de la comunidad internacional (su ineptitud para prevenirla representó el primer fracaso) tras el estallido del conflicto: los Cascos Azules de la ONU y sus divisiones internas representan la comunidad internacional, la burocracia que lleva a la pasividad hasta la creación del Tribunal penal para la ex Yugoslavia. El castigo de los responsables de las brutales matanzas representó efectivamente un momento crucial para la comunidad internacional, originando por primera vez, después de Nüremberg, la creación de un órgano internacional instituido, si bien ex post facto, para condenar los crímenes perpetrados en un conflicto que, al menos en algunas fases, fue sólo interno. A partir de aquellos años se asentó una nueva rama del derecho internacional, consagrada a la justicia penal internacional que llevó, en primer lugar, a la creación del Tribunal para Ruanda y unos tribunales mixtos y, más tarde, a la institución de un órgano con competencia general, la Corte penal internacional.

año 1995 con los acuerdos de Dayton y, de todos modos, ha sido tratado en pocas películas, muy pocas si comparamos con el primero. La guerra a la vuelta de la esquina. La mirada del cine a Yugoslavia en llamas

Las películas que enfocan los crímenes de guerra facilitan las explicaciones de algunos aspectos de dichos delitos mejor que muchos manuales de derecho humanitario. Finalmente el tercer capítulo se centra en los acuerdos de Dayton y en la difícil pacificación del territorio en el periodo inmediato de la posguerra. El estudio se complementa con una rápida mención dirigida a la producción cinematográfica con respecto a las cicatrices de la guerra. Parecida división tripartita se halla en una película de Jean-Luc Godard a propósito de la guerra en Bosnia, Notre musique9. La cinta, dividida en tres episodios: Infierno, Purgatorio y Paraíso, escenifica en realidad una reflexión sobre todas las guerras. Siendo este enfoque ‘intelectualoide’ se ha optado por omitir el análisis de dicha película. La misma suerte, por parecidas razones, ha corrido La mirada de Ulises, una película rodada por el director griego Theo Angelopoulos en 1995. Dejando aparte los documentales, el número de películas relacionadas, directamente o indirectamente con la guerra de Yugoslavia es muy elevado, casi igual al número de las cintas que se refieren a los dos conflictos mundiales10.

9 Notre musique de 2004; el director ya había tratado el conflicto yugoslavo en Je vous salue, Sarajevo de 1993 y en For ever Mozart de 1996. 10 Escribió N. Daković, La guerra sul grande schermo, en Vreme, 31 de marzo de 2004, (traducción italiana a cargo del observatorio Balcanes y Cáucaso) que las guerras en los territorios de la ex República Socialista Federal de Yugoslavia se convirtieron en temas obsesivos no sólo para los directores de cine locales, sino también de forma reinterpretada, para la cinematografía mundial. La autora añade que más de trescientas películas (sumando documentales y films) se inspiraron en el caso de Yugoslavia recurriendo a metáforas complejas y ambiciosas. El artículo puede leerse en www.balcanicaucaso.org. La mayoría del material consiste seguramente en documentales. En la filmografía adjunta 18

Chiara Vitucci

Este ensayo se propone, además, comparar dos miradas, la de los directores originarios de Yugoslavia y la de los directores occidentales, y entre los últimos quiere realzar las diferencias entre la perspectiva europea y la de Hollywood. Como se dijo antes, siempre se ha preferido el enfoque local, aunque los puntos de vista más lejanos han ayudado sobre todo a destacar sus diferencias con la filmografía yugoslava.

se halla un listado de películas examinadas, que no es exhaustivo de todas las cintas que, directamente o indirectamente, desarrollaron el tema de la guerra. La guerra a la vuelta de la esquina. La mirada del cine a Yugoslavia en llamas