Frank SONGS OF CIFAR AND THE SWEET SEA

Gabriela Lena Frank Text by Pablo Antonio Cuadra

from SONGS OF CIFAR AND THE SWEET SEA for SATB Chorus, Solo Soprano, Solo Baritone, and two Pianos

From the G. Schirmer Rental Library Date of Printing________________

G. Schirmer, Inc. New York, NY

Gabriela Lena Frank Text by Pablo Antonio Cuadra

from SONGS OF CIFAR AND THE SWEET SEA for SATB Chorus, Solo Soprano, Solo Baritone, and two Pianos

The commission of this piece and its world premiere in 2014 by the Lafayette College Choirs under the direction of conductor Jennifer Kelly was made possible with support from Lafayette College and a generous grant from The Andrew W. Mellon Foundation.

G. Schirmer, Inc. New York, NY

TEXT El nacimiento de Cifar – 1

The Birth of Cifar

Hay una isla en el playĂłn pequeĂąa como la mano de un dios indĂ­gena. Ofrece frutas rojas a los pĂĄjaros y al nĂĄufrago la dulce sombra de un ĂĄrbol. AllĂ­ naciĂł Cifar, el navegante cuando a su madre se le llegĂł su fecha, solitaria remando a Zapatera. MetiĂł el bote en el remanso mientras giraban en las aguas tiburones y sĂĄbados atraĂ­dos por la sangre.

There is an island in the shallows small as the hand of an indigenous god. It offers red fruit to the birds and, to the shipwrecked, the sweet shade of a tree. There, Cifar the sailor was born as his mother’s time came while she was rowing, alone, to Zapatera. She steered the boat into a pool while there circled in the waters sharks and shad, attracted to the blood.

Los dedos en el arpa y ya empieza el mal de lontananza. Cifar calla tu canto. Cifar no recubras de mĂşsica tu oĂ­do: Ese ilimitado Azul te llama.

Fingers in the harp, and at once begins a longing, sickness, for the faraway. Cifar quiet your song. Cifar do not cover your ears with music: That infinite Blue calls you.

La partida – 17

The Departure

Dijo la madre a Cifar: – ¥Deja las aguas! Sonó Cifar el caracol y riÊndose exclamó: – El Lago es Aventura. ¹ 3UH¿HUHV GLMR HOOD lo temerario a lo seguro. ¹ 3UH¿HUR lo extraùo a lo conocido. Izó Cifar los foques. El solo ruido loco de palomas de la vela lo llenó de alegría ¹ 0DGUH GLMR &LIDU habla en tu lengua HO WHFKR OD FDVD OD PXMHU (Dicen que las islas son tumbas de mujeres.) El hombre es nave. ¹ £(V ULHVJR JULWy HOOD &LIDU VRQULy SXVR HO DUSD HQ OD SURD y doblando el torso tiró de la cadena y levó el ancla.

Said Cifar’s mother: – Leave the waters! Cifar sounded a concha and, laughing, exclaimed: – The Lake is adventure. – You prefer, she said, the risk to safety. – I prefer the strange to the known. Cifar hoisted a jib. Just the sail’s crazy dovelike sound filled him with joy. – Mother, said Cifar, Your language speaks of the roof, home, woman. (They say the islands are women’s tombs.) Men are ships. – Men are risks! she cried. Cifar smiled, putting the harp in the prow and twisting his body, he pulled at the chain and raised anchor.

Otra vez un niùo salía del vientre de su madre al mundo‌

Once more a child left his mother’s womb for the world‌

TEXT Marcela, muchacha paladina – 38 Marcela, muchacha paladina, casó con Serapio el raicillero. Con el casorio dejó Serapio la raicilla. Alzó rancho en Manares, una isla tan pequeña como un seno. No creas en pipilachas de oro, decíame mi madre. Mas Serapio levantó una piedra y encontró docenas de pipilachas de oro. Fue con ellas a Granada. Consiguió una fortuna. Ahora cantan la historia de Marcela en un corrido: “Espera que te espera solitaria en su isla pendiente de una vela…” y al cumplir la quincena se echó a nado en la bocana. Son leyendas isleñas, son consejas de mujeres cuando ven (“Serapio!”) a los hombres (“Devoraron…”) partir con dinero (“Devoraron…”) hacia (“Devoraron…”) los (“Devoraron…”) puertos. (“…mis ojos, las sardinas.”)

Marcela, Obvious Girl Marcela, obvious girl, married Serapio the raicillero. After the wedding Serapio left the raicilla. He settled down in Manares, an island as little as a gulf. Don’t believe in golden dragonflies, my mother used to tell me. However Serapio lifted a rock and found dozens of golden dragonflies. He took them to Granada. He made a fortune. Now they sing Marcela’s story in a ballad: “Hold on because she awaits alone in her island watching for a sail…” and at the end of the fortnight threw herself into the estuary. Those are tales from the island, they are advice from the women when they watch (“Serapio!”) the men (“They devoured...”) leave with money (“They devoured...”) headed to (“They devoured...”) the (“They devoured...”) ports. (“…my eyes, the sardines.) *raicilla/raicillero: Nicaraguan alchololic drink/maker of raicilla

Eufemia/En la vela del angelito – 75

Eufemia/At the Wake of the Little Angel

Primer parte: Eufemia

Part one: Eufemia

Rogando el viento… Insultando el viento… hijueputeando al viento!

Begging the wind… Insulting the wind… Son of a bitching the wind!

Tomé el azar la lancha de Pascasio… y ahora reniego de mi suerte!

I took it upon myself to borrow Pascasio’s boat… and now I curse my luck!

Miro las olas furiosas y los vientos negros de Octubre. ¡a qué horas preferí éste tiempo implacable a la furia de Eufemia?

I’m looking at the furious waves and the black October winds. At what point did I prefer this implacable weather to Eufemia’s fury?

¿A qué puerto voy, a qué tumba me lleva este chubasco perro? Cuánto mejor aguantar tus gritos, Eufemia.

To what port do I go, to what tomb does this damned storm take me? How much better to withstand your screaming, Eufemia.

Rogando el viento… Insultando el viento…

Begging the wind… Insulting the wind…

TEXT (continuado)

(continued)

Cuánto mejor tu cólera, tu desgreñada ira en la madrugada que esta furia de las olas y estos gritos bajo los rayos y los vientos!

How much better your anger, your disheveled ire at dawn than this fury of the waves and the screams under lightning and wind!

Ya hubiera dominado tu enojo, ya estuviéramos en los besos ya dormiría dócil después de la tempestad.

Already, I would have tamed your wrath, already, we would be in kisses, already I would be sleeping in peace after the tempest.

Rogando el viento… Insultando el viento… hijueputeando al viento!

Begging the wind… Insulting the wind… Son of a bitching the wind!

Arsenio, granuloso cliente del burdel de Lalita, se tira al Lago. Y vemos la rápida aleta del tiburón.

Arsenio, pimply client from Lalita’s whorehouse, throws himself into the Lake. And we see the quick fin of the shark.

Al grito de espanto como un eco aflora del fondo en silencio la mancha roja.

At the scream of terror, like an echo there flowers from the depths, silently, a crimson stain.

Rogando el viento… Insultando el viento… hijueputeando al viento!

Begging the wind… Insulting the wind… Son of a bitching the wind!

¡Cuánto major aguantar tus gritos, Eufemia! Y no ahora, clamando a Dios, arrepentido, vomitando my cobardia en la borda, mientras el negro cielo solo me recuerda el curor de tus ojos.

How much better to withstand your screams, Eufemia! Instead of now crying to God, repentant, vomiting my cowardice over the rail while the black sky only reminds me of the fury of your eyes.

Rogando el viento… Insultando el viento…

Begging the wind… Insulting the wind…

Segund parte: En la vela del angelito

Second part: At the Wake of the Little Angel

Cuando se hundió “La Esperanza” todos perecieron.

When “The Hope” went under, all perished.

Los que fuímos al rescate solo vimos —flotando— el ataúd de un niño.

We who went to the rescue saw only —floating— a child’s coffin.

TEXT Consuelo para la madre – 103 No des gusto a las rugientes olas llorando su estrago: devoraron a tu hijo a traición–como el taimado jaguar que nunca se amansa a la caricia. Has conocido al Alevoso. ¡Guárdate de regocijarlo! Sus aguas se alimentan de lágrimas.

Advice for the Mother Do not please the roaring waves by weeping about their ravage: they devoured your son treacherously–like the sly jaguar that never is tamed with caresses. You have known the Traitor. Beware of delighting him! His waters feed on tears.

El rebelde – 109 Todavía al aurora no despierta el corazón de los pájaros y ya Cifar tira la red en el agua oscura. Sabe que es la hora de la sirena y no teme el silencio. Cifar espera la señal en la lejanas serranías. Antes del alba encenderán sus fogatas los rebeldes. Les lleva peces y armas.

Tomasito, el cuque – 116

The Rebel Dawn has still not awakened the heart of the birds, and already Cifar casts his net into the dark water. He knows it is the hour of the siren, and he is not afraid of the silence. Cifar waits for a signal from the faraway mountains. Before daybreak the rebels will fire up their bonfires. He takes them fish and weapons.

Thomas, the Cook

“¿En qué lancha las llevaron? ¡Contesta, Tomás, contesta!

“What boat did they carry them in? Answer, Tomás, answer!

¿Desde cuál isla zarparon? ¡Jodido, Tomás, contesta!

“From which island did they sail? Damn it, Tomás, answer!

“¿A quiénes las entregaron? ¡Hijo de puta, Tomás!

“Who did they deliver them to? Son of a whore, Tomás!

“¿Quiénes llevaron las armas? ¡Cabrón, contesta, Tomás!”

“Who carried the weapons? You bastard, answer, Tomás!”

Pero no habla Tomás. ¡Qué huevos de hombre. No habla!

But Tomás won’t talk. What balls on this guy! He doesn’t talk!

¡Ya nunca hablará Tomás!

Now Tomás will never talk again!

TEXT El niño que yo fuí – 119 El niño que yo fuí no ha muerto queda en el pecho toma el corazón como suyo y navega dentro lo oigo cruzar mis noches o sus viejos mares de llanto remolcándome al sueño.

The Child that I Was The child I was has not died he remains in my breast taking my heart as his own and sails inside me I hear him cross my nights or his old seas of tears towing me along to dreams.

Pescadoro – 121

Fisherman

Hay una isla en el playón pequeña como la mano de un dios indígena. Ofrece frutas rojas a los pájaros y al náufrago la dulce sombra de un árbol.

There is an island in the shallows small as the hand of an indigenous god. It offers red fruits to the birds and, to the shipwrecked, the sweet shade of a tree.

Hoy vuelve el navigante. Sus huesos en una caja de madera. ¡Su unico naufragio en tierra!

Today the sailor returns. His bones in a wooden box. His only shipwreck on land!

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An oar floating on the waters was your only epitaph.

—all texts by Pablo Antonio Cuadra, used by permission

Program Notes: Songs of Cifar and the Sweet Sea, a work in progress, is an ongoing vocal cycle setting the poetry of Pablo Antonio Cuadra for various settings: as “art songs” for tenor/baritone and piano, as well as songs for SATB choir, baritone/soprano soloists, and two pianos. This work was begun under the gracious sponsorship of Carnegie Hall during the John Harbison/Dawn Upshaw Workshop for Composers and Singers in the spring of 2004 with initial songs premiered by baritone Robert Gardner and pianist Molly Morkoski. Under the sponsorship of the Marilyn Horne Foundation, two new songs were penned for a premiere in Carnegie Hall in January of 2007 by the baritone-piano team of Andrew Garland and Donna Loewy. In 2013, conductor Jennifer Kelly and Lafayette College commissioned the arrangement of several existing songs as well as several new ones for choir, baritone/soprano soloists (featuring Andrew Garland and Susanna Eyton-Jones), and two pianos. While the songs are created to flow as a narrative set, certain songs can be performed as stand-alones or with a select number of others from the cycle at the discretion of the performers. Songs of Cifar and the Sweet Sea draws on poetry by the Nicaraguan poet, Pablo Antonio Cuadra (1912-2002). As a young man, Cuadra spent more than two decades sailing the waters of Lake Nicaragua, meeting peasants, fisherman, sailors, woodcutters, and timber merchants in his travels. From such encounters, he was inspired to construct a cycle of poems that recount the odyssey of a harp-playing mariner, Cifar, who likewise travels the waters of Lake Nicaragua. In my initial reading of the poems, I was struck by how Cuadra writes of commonplace objects and people but ties them to the undercurrents of his country’s past of indigenous folklore. Despite Cuadra’s plain vocabulary, ordinary things are thus rendered mythical, revealing Cifar’s capacity for wonder and passionate lyricism. The poems, which begin with Cifar’s birth and end with his death as an old man, still clinging to an oar some eighty-odd poems later, are rich material for a composer’s imagination, indeed. With this treasure trove to spark my imagination, poems are carefully cobbled together without changing Cuadra’s cadence or phrasing so that more than one poem may be featured in any given song. Characters come and go throughout, lending a truly operatic feel to the cycle. El nacimiento de Cifar (The Birth of Cifar) is the first song of this epic cycle. Here, we are introduced to our protagonist at the time of his birth, and already, hints of blood, danger, and a supernatural presence in his life are evident. The explosive vocal release at the ends of short phrases is typical of Miskito Indian music of Nicaragua; and the quick repeated notes in the piano harmonizing the vocal line emulate Nicaraguan marimba performance practices. La partida (The Departure) is an early song in this epic cycle. We have already been treated to Cifar’s birth after his mother rows the waters of Lake Nicaragua to escape a barracuda threatening her safety. Time has passed and Cifar, a young man, is on the cusp of leaving home for the larger world. With bravado, he laughs at his mother’s warnings while the choir serves as a Greek chorus, commenting as the scene unfolds. Marcela, muchacha paladina (Marcela, Obvious Girl) is one of several songs depicting how women are adversely affected by the schemes of their menfolk who seek fortune and/or adventures in the mythical islands of Lake Nicaragua. In the song Eufemia/En la vela del angelito (Eufemia/At the Wake of the Little Angel), we jump to a point in Cifar’s life when he has accrued many life experiences such as falling in love numerous times, engaging in drunken brawls, escaping spirits on supernatural islands, and parenting children who disarm him of his machismo. Cifar now fights a storm while aboard a boat and compares the tempest to a former lover, Eufemia, famous for her temper. He can’t, however, placate the storm with kisses like he could Eufemia; and in the ensuing eerie calm (the“eye of the storm”), he witnesses one of his comrades go mad with fear and jump overboard to his death. Serving as a coda, En la vela del angelito finds Cifar beholding the stark wreckage of another ship, La Esperanza. Chillingly, he views a child’s coffin floating away. Whereas before he seems to relish the battle with the storm/Eufemia and even treats the death of his comrade with some (false?) bravado, Cifar’s demeanor changes at the realization that children have perished, revealing the heartbreaking depths of damage left in the storm’s wake. There is perhaps even a touch of shame that he could have enjoyed the tempest at all. And in the distance, the storm still brews, ominous.

Consuelo para la madre (Advice for the Mother) is counsel, delivered by the winds and the waves of the “sweet sea” of Lake Nicaragua, to mothers who have lost sons in treacherous waters. They are advised to resist succumbing to their tears. El rebelde (The Rebel) is a song of mystery, unsettling so. Appearing at a point in Cifar’s life when has been through many life trials, a scene is coolly described of preparations beings made for a rebellion. We do not know if Cifar is a willing participant or not. Tomasito, el cuque (Thomas, the Cook) is a song that stands out in the Songs of Cifar and the Sweet Sea cycle because of its heightened brutality, rendered in starkly brief verses. A scene is described of a ship’s cook being tortured and it is not clear what Cifar’s role is. El Niño que yo fuí (The Child that I Was) is cast in the solo style of velorio funeral singing from Latin American cultures. Here, the vocal writing emphasizes a rise and fall of line, and grace note inflected tenuto pulsations mimic the sound of sobs. After suffering great losses in his life as a mariner on Lake Nicaragua, Cifar cries for the child that used to be him, for a lost innocence. El pescador (The Fisherman) is projected to be one of the last songs in the Songs of Cifar and the Sweet Sea cycle. The music from the very first song of the cycle, El nacimiento de Cifar (The Birth of Cifar) returns as our sailor’s life comes full circle upon his imminent death. Cifar returns to the magical island where he was born, among sharks and blood, permanently shipwrecked at last.

—Gabriela Lena Frank

duration circa 44 minutes

El nacimiento de Cifar from the Songs of Cifar and the Sweet Sea cycle for solo soprano, SATB chorus, and two pianos

Pablo Antonio Cuadra

Gabriela Lena Frank

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*Tremolo indicates repeated notes executed as quickly as possible. It is suggested that 3 2 1 or 4 3 2 1 fingering is used.

Copyright © 2004 by G. Schirmer, Inc. (ASCAP) New York, NY This version copyright © 2014 by G. Schirmer, Inc. (ASCAP) New York, NY Property of: International Copyright Secured. All Rights Reserved. G. Schirmer Rental Library Warning: Unauthorized reproduction of this publication is Old Rt. 17, Chester, NY 10918 prohibited by Federal law and subject to criminal prosecution. SUPPLIED ON LOAN ONLY

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El nacimiento de Cifar

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13

El nacimiento de Cifar 103 S

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El nacimiento de Cifar

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15

El nacimiento de Cifar

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16

El nacimiento de Cifar

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17

La partida from the Songs of Cifar and the Sweet Sea cycle for solo soprano, solo baritone, SATB chorus, and two pianos

Pablo Antonio Cuadra

Robust

Solo Soprano

Solo Baritone

Soprano

Alto

3 &4

q

Gabriela Lena Frank

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34 Lontano

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*At m. 148, a small group of singers hum while remaining choral members become tacet. The smaller group can imperceptibly drop out somewhere between m. 143-147 in order to breathe and prepare for m. 148.

5 8

35

La partida

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151 Solo Bar.

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36

La partida Poco meno mosso

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Solo Bar.

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Marcela, muchacha paladina from the Songs of Cifar and the Sweet Sea cycle for solo soprano, solo baritone, SATB chorus, and two pianos

Pablo Antonio Cuadra

Gabriela Lena Frank

Lush, mellifluous

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Marcela, muchacha paladina

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Marcela, muchacha paladina

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Marcela, muchacha paladina