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Whiplash pour six percussions

StĂŠphane Magnin

Whiplash Commande des Percussions de Strasbourg

Conducteur

ÂŠ 2017 Editions le Chant du Monde

Le fouet, instrument de percussion composé de deux lames de bois articulées et percutées, imite le claquement de l’arme qui porte le même nom. ---------------- Six musiciens en avant-scène (percussionnistes ayant quitté leur planque instrumentale habituelle), debout, face au public, immobiles, silencieux. Théâtre sans histoire, dramaturgie sans personnage, mise en corps de la production sonore. Le son-geste d’un coup de fouet — whiplash — sif lement d’air ponctué d’un claquement sec imprime sa marque et devient le matériau de base de l’œuvre. Par association, la partition réunit des instruments qui répondent aux caractéristiques acoustiques de ces deux familles sonores : le « son d’air » et/ou ilé, le « claquement sec ». Le propos musical – ni illustratif ni à message – part de ce gesteson fort et chargé et le transpose dans l’abstraction de l’écriture, du rythme, de l’esthétique, de la poétique, du jeu, sans forcer le trait. Coup de fouet, comme symbole de la verticalité, de la violence du pouvoir, de ses déclinaisons : dressage, agression, harcèlement, punition, persécution, torture, châtiment, exécution. La charge émotionnelle faite de tensions accumulées trouvera son exutoire par la transposition du coup de fouet dans le grésillement violent du son ilé des métaux résonnants et saturés, ponctué pour conclure, par l’énorme claque des peaux surpuissantes. L’œuvre Whiplash est dédiée aux Percussions de Strasbourg

Notice

Le son du coup de fouet est le point de départ de l’œuvre dont la sonorité caractéristique est prise comme modèle pour la composition. La partition est en quatre parties. Chacune utilise un même type d’instruments qui déterminent une famille sonore. Ces quatre parties sont enchaînées a in de former un tout, une seule pièce de concert avec une ampli ication progressive de l’énergie, de la tension, de la force, de la violence des sons et de la musique. Les enchainements sont pensés dans l’écriture sous forme d’un tuilages avec la partie précédente. Un sous-titre pour chaque partie, rapproche deux mots qui font référence à la famille sonore et à la question du pouvoir lié au coup de fouet, en créant de la sorte, un glissement de sens qui peut guider l’interprétation : I – Dressage : air II – Punition : bois III – Oppression : métaux IV – Châtiment : peaux Cependant, la musique n’est ni à message, ni à programme. Chaque partie de la partition peut également être interprétée indépendamment des autres en étant isolée pour une interprétation partielle de l’œuvre, pour un autre ordre d’enchainement, voire une répartition des différentes parties entre d’autres œuvres au sein d’un même programme comme ce fût le cas pour la création (Peaux et Métaux extraits de Pléiades de Xenakis ; I funerali dell’ anarchico Serantini de Filidei) I – Dressage : air Le « son d’air » est joué avec des verges/brindilles en bois et bambou. La qualité sonore et la solidité des instruments sont primordiaux pour la bonne réalisation de cette partie. Un autre matériau est possible (par exemple, le métal) si l’instrument rempli la même exigence. II – Punition : bois Le son souhaité est celui d’un claquement sec ou « son claqué », effectué par la percussion d’un morceau de bois contre un autre (à l’image de l’instrument, le fouet). Pour la dextérité que demande la partition, on utilisera une planche de petite taille ou une grosse clave, percutée contre une autre planche plus grande, ou contre toute autre surface de bois (estrade, plancher, mur, table, porte, caisse, etc…) dont le son est satisfaisant. Pour certains passages de cette partie, d’autres dispositifs instrumentaux peuvent être imaginés. III – Oppression : métaux Chaque musicien utilisera cinq instruments au choix, en métal résonnant et si possible de la même catégorie instrumentale par musiciens (plaques, cymbales, tams, gongs, lames, amortisseurs de voiture, cloches de vaches, toupins, etc …), pouvant monter en volume jusqu’à saturation pour la in de cette partie. IV – Châtiment : peaux Chaque musicien utilisera six peaux en privilégiant les instruments très graves, graves, bas médium. Les sets d’instruments pourront être identiques et l’usage d’une grosse caisse symphonique comme instrument le plus grave, sera bienvenu.

Notation

Hauteurs et têtes de note Dans les quatre parties, la notation des hauteurs sur une portée traditionnelle est relative en respectant bien-sûr la notion de grave à l’aigu. La tête de note indique une famille sonore donc un type de son (voir ci-dessous) et non une durée. Sans hampe, la tête de note seule, indique que le son est tenu pendant toute la mesure. Accompagnée d’une hampe sans crochet ni ligature, la tête de note indique que le son est tenu pendant un temps. I – son d’air Dans cette 1ère partie, seul le paramètre de hauteur du son est noté puisqu'il induit une vitesse d’exécution et une nuance. Le choix des instruments (verges) peut se faire en les répartissant de l'aigu au grave selon les parties de percussion de 1 à 6. le plus fort possible (accompagné d'un geste violent) nsité te in / r u n de haute gradatio à peine audible

II – son de bois claqués quatre hauteurs en fonction du jeu et de la nuance

‚ ‚ ‚

‚ III – son de métaux résonnants cinq instruments différents (en privilégiant une même catégorie d'instruments par musicien)

¿ ¿ ¿ ¿

¿ IV – son de peaux six instruments différents (en privilégiant le très grave jusqu'au bas médium)

œ œ œ œ

œ œ

Modes de jeu pour les parties I et II

Verge

vers le haut

F vers le bas

trémolo horizontal (droite – gauche)

{_ sans indication, le jeu est laissé au choix de l'interprète

Sons de voix et de bouche

)

son "d'air" (non voisé)

6 son "râle" (voisé), grave, guttural et granulaire, en apnée, cordes vocales parfaitement détendues (à interpréter de façon inexpressive)

)

– mixage du son "d'air" et du son "râle"

, bouche ouverte

+ bouche fermée

b bouche semi-ouverte

oW bouche grande ouverte I% I I I I dents serrées et lèvres ouvertes (sourire forcé) % Ω? en inspirant û'en expirant

commande des Percussions de Strasbourg

Whiplash Stéphane Magnin 2017

I - Dressage : air

Sans expression Percussion 1

non mesuré, non pulsé, libre

Verge * Percussion 2

° í¢ I -O

F -O I

Verge * Percussion 3

° í¢ I -O

F -O I

Verge * Percussion 4

° í¢ / I -O

F -O I Verge *

* sans force mais avec un geste ample

Percussion 5

° í¢ I -O

F -O I Verge * Percussion 6

° í¢ I -O

= Verge *

° Perc.1

Perc.2

/ IO -

F -O I

I -O F I

/ IOF I -

I -O

Perc.3

/ I -O

F -O I

I -O F I

F -O I

I -O F I

F -O I F I

I -O

F -O I

Perc.4

/ I -O

Perc.5

Perc.6

¢ / F -O I

° í¢

Perc.1

/ FOI -

Perc.2

I -O

F -O I

I -O F I

F -O I F I

/ FOI F I -

Perc.3

I -O F I

F -O I F I

I -O

F -O I

I -O F I

Perc.4

I -O

/ IOF I -

Perc.5

F -O I F I

I -O

Perc.6

¢ / I -O

F -O I

I -O F I

F -O I F I

= 16

° Perc.1

Perc.2

Perc.3

Perc.4

Perc.5

/ I -O

F -O I

/ IO -

F -O I

I -O F I

F -O I F I

/ IO F I -

F -O I F I

I -O F I F I

F -O I F I F I

/ FO I F I -

I -O F I F I

F -O I F I F I

I -O F I F I F I

/ FO I -

I -O F I

F -O I F I

I -O F I F I

I -O

F -O I

I -O F I

Perc.6

¢/

° Perc.1

Perc.2

Perc.3

Perc.4

Perc.5

Perc.6

F -O I F I F I F I

4 4

F -O I F I

I -O F I F I F I

/ IOF I F I -

I -O F I F I F I

4 4

I -O F I F I F I

F -O I F I F I

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I -O F I F I

4 4

F -O I F I F I F I

/ FOI F I F I F I -

F -O I F I

F -O I F I F I

4 4

I -O F I

/ FOI F I F I -

F -O I F I F I F I

I -O F I F I F I

4 4

I -O F I F I

F -O I F I F I F I

4 4

F -O I F I F I

I -O F I F I

/ IOF I -

¢ / F -O I F I

= q / 60 simile

3 3

° 4 Perc.1 / 4 I O F I F I F -

I -O F -O I -O F -O I -O Œ

F -O I -O F -O I -O F -O I -O

I -O F I F I F I

I -O F -O I -O F -O I -O F -O Œ

¸ I -O F -O I -O F -O I -O F -O I -O ‰

F -O I F I F I

I -O F I F I F I

F -O I F I F I F I

F -O I F I

F -O I F I F I

I -O F I F I F I

simile Perc.2

4 / 4 F -O I F I F simile

Perc.3

4 / 4 I -O F I F I F I simile

Perc.4

4 / 4 F -O I F I F I F I simile

Perc.5

Perc.6

4 / 4 I -O F I F

4 F O¸™ ≈I O¸™ ≈F O¸™ ≈Œ / ¢ 4-

I -O F -O I -O F -O I -O F -O I -O ‰ ‰ ‰

I -O F I F I

F -O I F I F I F I

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Perc.1

-O -O -O -O -O -O -O -O -O -O -O -O -O -O simile O O O O O O ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ /F ˝ I ˝ F ˝ I ˝ F ˝ I ˝ ˝ ˝ ˝ ˝ ˝ ˝ F I 3 F I F 3 I F I 3 3

Perc.2

- / O O O O O O O O F I

simile

O O O O O O O O O O

O O O

simile 6

/ F -O I -O O O O O O O O O O O

Perc.3

O O O O O O O O O O O O

simile 7

Perc.4

/ F -O I -O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O

Perc.5

- / O O O O O O O O O O F I 5

simile

O O O O O O O O O O 5

Perc.6

O ‰™ / ˝ ¢ F˝

O ‰™ ˝ I˝

O ‰™ ˝ F˝

O ‰™ ˝ I˝

O ‰™ ˝ F˝

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-O -O -O -O -O -O ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ F ˝ I ˝3 F ˝ I ˝ F ˝3 I ˝

= 31 5 5

° Perc.1

/ O O O

O O

O O O O O O O O O O O O O O O O

5 5

Perc.2

/ O O O O O

O O O O O O O O O O

6 6

Perc.3

/ O O O O O O O O O O O O

Perc.4

O O O O O

O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O

/ O O O O O O O O O O O O

O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O

5 5

O Perc.5

/ O O O O O O 5

O O O O O O O O O 5

simile 5

-O -O -O -O Perc.6 ¢ / ˝ ‰ ˝ ‰ ˝ ‰ F I 3 F I F

O O O O O O O O O O O O O O O

simile 34 5 5 5

F O O O O O I -O F -O I -O F -O I -O F -O I -O -O

/ I -O F -O O O O O

Perc.1

simile 5 5 5

F O O O O O I -O F -O I -O F -O I -O F -O I -O -O

/ I -O F -O O O O O

Perc.2

simile 5 5 5

FO O O O O O I -O F -O I -O F -O I -O F -O I -O -

/ I -O F -O O O O O

Perc.3

simile 5 5 5

F O O O O O I -O F -O I -O F -O I -O F -O I -O -O

/ I -O F -O O O O O

Perc.4

simile 5 5 5

Perc.5

F O O O O O I -O F -O I -O F -O I -O F -O I -O -O

/ I -O F -O O O O O simile 5 5 5

Perc.6

F O O O O O I -O F -O I -O F -O I -O F -O I -O -O

¢ / I -O F -O O O O O

= 37

simile Perc.1