GAY GUERRILLA for 3 violins, 2 violas, cello, and double bass
Julius Eastman arranged by
Jessie Montgomery
Score
Commissioned by the Chicago Symphony Orchestra Association for MusicNOW Riccardo Muti, Zell Music Director Missy Mazzoli, Mead Composer-in-Residence
INSTRUMENTATION Violin 1 Violin 2 Violin 3 Viola 1 Viola 2 Cello Contrabass
PERFORMANCE NOTES Gay Guerrilla, by Julius Eastman, was originally conceived for 4 pianos. This version for string septet was conceived with the idea of trying to maintain an overall sense of resonance while also keeping in mind the physical demands of playing repeated figures on a string instrument for 29 straight minutes. So in terms of style and sound production, all players should keep the idea of resonance in mind — a glowing tone, “like bells” rather than with sustain — as if you had access to a piano pedal. The nature of this work is that it is improvisatory to the effect that the performer chooses which octave to play in for each cell, and also how to configure the “longshort-short” rhythmic patterns that dominate the piece. However, it should be noted that in most interpretations of this work, no more than six “short” (eighth notes) are played in succession within a gesture. Some sections also specify when the rhythm should be strictly followed. In this interpretation, I have suggested some specific octave placement in order to introduce certain timbres that are unique to string ensemble and that may contribute to the overall arc of the piece, however the performer can choose, at will, to depart from the suggested starting pitches. Organization of timings: Each cell of music is to last for a specific length of time, as indicated in the score. In order to keep track of these timings, ideally all players should have a stopwatch on their stand to keep track of where they are, and the Violin 1 player should act as the “conductor” to cue each new cell. It is important that the players stay as close to the timings as possible. There is little variance in the overall length of the piece, which should technically end at 28 minutes and 30 seconds.
Some specifics: 1.
With all cells, change octaves at will, keeping in mind overall resonance of the group sound. You may bring your line in and out of the texture, again, keeping in mind the overall resonance. Your timbre should always contribute to a “glowing” effect, never aggressive or dominating in tone, unless marked by accents or other character descriptors.
2.
Rhythms should not be in unison, unless otherwise specified. Especially in half-note/whole-note patterns, if you find the whole group is in unison, stagger.
3.
Arrows at the end of gestures indicate that you should continue playing that gesture until the next change.
4.
When “trading” is noted, it means you should trade gestures at will with whomever is indicated in your part, with the idea that you may also overlap your gestures with that person. Think of it as a duo moment, and an opportunity to allow each other some time to rest.
5.
Once eighth note figures get introduced, you are free to use any combination of quarters/eighths that you wish, based off of the suggested pattern, keeping in mind that the eighths are used to add sweep to a gesture, and so usually do not exceed groups of 6 in a single gesture.
6.
Beginning at 9:45, add separate bows, but still feel free to hook as needed to avoid fatigue, while keeping an overall strong sound.
7.
16:30 to the end is a gradual build, but within a strong dynamic, so pace yourself accordingly.
8.
Please note the organization of repeats and structure between 18:30 and 23:00 (there is a repeat within a repeat). The “Mighty Fortress” theme should be brought in at different times, paced in a way that there is always still the “long-short-short” rhythm present throughout.
9.
Beginning at 23:00, when chord symbols appear, it is the entire chord progression that evolves between each timing marker — so, in this case pace the progression for 30 seconds, from 23:00 - 23:30. This same rule applies for all the subsequent cells until 25:30. Pacing should be led by the cello and bass.
10. If fatigue becomes an issue beginning at 23:00 to the end, feel free to vary the rhythm to include more quarter notes at times, or even brief quarter note rests, but keep the intensity up by always returning to the repeated eighths. — Jessie Montgomery
DURATION 28 minutes and 30 seconds
GAY GUERRILLA
for 3 violins, 2 violas, cello, and double bass
Violin 1
Violin 2
Violin 3
Viola 1
Viola 2 Cello
=
Contrabass
Vn. 1
Vn. 2
° & &
° &
Julius Eastman Arranged by Jessie Montgomery
q = 160
0:30
REST
Vn. 3 sets pace. Allow at least 15 seconds before entering. Occasional soft interjection on A4
-œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ
&
-œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ
& œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œB
p Vn. 3 sets pace. Allow at least 10 seconds before entering. Occasional soft interjection on A3
B
REST
?
REST
? ¢
REST
-œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ
œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ-
p
Vn. 3
&
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Va. 1
B -œ
-œ
-œ
-œ
-œ
-œ
-œ
-œ
-œ
Va. 2
B
Vc.
Cb.
simile
-œ
? ? ¢
Copyright © 2018 by Music Sales Corporation (ASCAP) and Eastman Music Publishing Co. (ASCAP) This arrangement © 2018 by Music Sales Corporation (ASCAP) and Eastman Music Publishing Co. (ASCAP) All rights administered by Music Sales Corporation (ASCAP) International Copyright Secured. All Rights Reserved. Used by Permission. Warning: Unauthorized reproduction of this publication is prohibited by Federal law and subject to criminal prosecution
-œ
-œ
-œ
-œ
-œ -œ
(silence)
-œ
GAY GUERRILLA
2
Vn. 1
° &
1:15
REST Vn. 2
Vn. 3
Va. 1
Va. 2
Vc.
Cb.
& &
œœœœœœœœ œœœœœœœœœœœ -œ -œ -œ -œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
occasionally add octave above in pp
œœœœœœœœ œœœœœœœœœœœ B œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ occasionally add octave above in pp
---------------B œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ ? ? ¢
= ° ˙ &
w
& ˙
w
1:45
Vn. 1
˙
p Enter AFTER Vn. 1 plays 1x through, then play in unison rhythm w/Vn. 1
Vn. 2
p
Vn. 3
Va. 1
Va. 2
Vc.
Cb.
˙
œ œ œ œ
œ œ œ œ
B œ œ œ œ
œ œ œ œ
&
w
˙
˙
˙
w
w
˙
˙
˙
w
œ œ œ
œ œ
œ
œ œ œ œ
B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? ? ¢
œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
GAY GUERRILLA
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
Vn. 2
& œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ œ œ
œ
œ
œ
Vn. 3
& œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
Va. 1
B œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
Va. 2
B œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
2:15 Vn. 1
Vc.
Cb.
° &
occasionally add octave above
œ
? ? ¢
=
Vn. 1
Vn. 2
Vn. 3
Va. 1
Va. 2
Vc.
Cb.
° & &
2:45 REST
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
occasionally add octave above
& œ œ œ œ œ œ œ œ B œœœœœ œ œ œ œ œ
œœœ œ œ œœœ
œ œ simile œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ
œœœœœ
œ
œ œœœ
B œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ ? ? ¢
œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ
œ œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœœ œœœ œ œ œ œœœ
œ œ
GAY GUERRILLA
4
Vn. 1
° &
3:45
˙
3:15
˙
w
˙
˙
Vn. 2
&
œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ
Vn. 3
& œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œœœ
Va. 1
B œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œœœœœ œ
Va. 2
B
Vc.
Cb.
= Vn. 1
œ œ œ œ œ œ
œ
? œ œ œ œ œ œœœœ ? ¢ œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ œ œœœ œ œ œ
œ œ œ
Vn. 3
Va. 1
Va. 2
Vc.
Cb.
œ
œ
œ œ œ œ
B B ? ? ¢
œ œ œ œ
œ
œ œ œ œœ
œ œ œ
˙
Like bells
˙
arrive in this octave
° &
&
œ œ
begin in this octave
4:15
&
œ œœ
œ œ œ œœœ œ œ
˙
˙
w
˙
˙
˙
w
˙
w
˙
˙
w
˙
˙
w
˙
˙
˙
w
˙
˙
cresc. poco a poco gradually introduce this theme, melting into 4:15
˙
˙
w
˙
w
cresc. poco a poco
˙
˙
˙
˙
w
˙
˙
˙
˙
w
˙
˙
˙
f
w
˙
f
˙
w ˙
w
˙
arrive in this octave
w
˙
f
w
˙
arrive in this octave
˙
f
w (dim.)
w w
(dim.)
w
(dim.)
arrive in this octave
cresc. poco a poco gradually introduce this theme, melting into 4:15
˙
˙
˙
(dim.)
f arrive in this octave
w
cresc. poco a poco gradually introduce this theme, melting into 4:15
˙
˙
arrive in this octave
cresc. poco a poco gradually introduce this theme, melting into 4:15
w
˙
f
cresc. poco a poco gradually introduce this theme, melting into 4:15
˙
w
f arrive in this octave
gradually introduce this theme, melting into 4:15 Vn. 2
œ
w
w
˙
˙
˙
(dim.)
˙
˙
(dim.)
˙
˙
(dim.)
w w w
GAY GUERRILLA
5
4:35
° ˙ &
w
(back to choosing octave)
Vn. 1
Vn. 2
Vn. 3
Va. 1
Va. 2
Vc.
˙
˙
w
trading with Vn. 3
œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœ
p (back to choosing octave)
trading with Va. 2
p REST
trading with Va. 1 (back to choosing octave)
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & B B
œ œ œ œ œ œ
œ œœÓ
œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœ
˙
w
(back to choosing octave)
˙
˙
˙
p REST
w
p REST
trading with Vn. 2 (back to choosing octave)
Enter AFTER Vn. 1 plays 1x through
p REST
œ œ œ œ œ œ
? ˙
w
p (back to choosing octave)
Cb.
˙
4:55
˙
˙
˙
w
? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¢
œ œœÓ
REST
p
= ° & œ
5:15
Vn. 1
œ
œ
Trading with Vn. 3
Vn. 2
Vn. 3
& œ &
œ
œ
œ œ œ
Va. 2
Vc.
Cb.
œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
B œ
œ
œ
œ
B
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
REST Trading with Va. 1 (back to choosing octave)
? œ ? ¢
œ œ œ
Trading with Vn. 2
Trading with Vc. (back to choosing octave)
Va. 1
œ
REST
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
œ
GAY GUERRILLA
6
° & œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ
& œ
œ
œ
œ
5:35
Vn. 1
Vn. 2
Vn. 3
&
˙
Va. 1
B ∑
Va. 2
B œ
Vc.
Cb.
? ? ¢
œ
w
œ
œ œ
œ
œ
˙
˙
˙
w
˙
w ˙
enter after Vn. 3
Ó œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
˙
˙
w
REST
= ° & œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
5:55
Vn. 1
Vn. 2
&
œ
œ
REST Vn. 3
&
Va. 1
B œ
Va. 2
Vc.
Cb.
B ?
REST
œ
? #œ ¢ p
œ
œ
œ
œ
GAY GUERRILLA
Vn. 1
Vn. 2
° &
6:25
œ
7
œ
œ
œ
Va. 2
Vc.
Cb.
œ
œ œ
6:45
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
& œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
& œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œœ œœ Œ
# # œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ œœ œœ
w
˙
˙
˙
w
˙
˙
w
cresc. poco a poco
Va. 1
œ
cresc. poco a poco
cresc. poco a poco
Vn. 3
œ
B B ?
REST
REST
œ
œ
œ
œ
œ
cresc. poco a poco REST
? #œ ¢ #œ
œœ
œœ
œœ
œ
œœ
cresc. poco a poco
œ
œœ
œ œ
œœ œ œœ
= ˙ ° & f ˙ &
7:05
Vn. 1
Vn. 2
f
Vn. 3
œ & œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
B œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
B œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
? œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
cresc.
Va. 1
œ œ
cresc.
Va. 2
cresc.
Vc.
cresc.
Cb.
? #œ ¢ #œ
cresc.
œœ
œœ œ œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œ œœ
œ œ œœ
œœ
w
∑ ˙
w
Do not all end together; some before and some after 7:25
Do not all end together; some before and some after 7:25
f
Do not all end together; some before and some after 7:25
f
Do not all end together; some before and some after 7:25
f
Do not all end together; some before and some after 7:25
f
œœ
œœ œ
f
GAY GUERRILLA
8
° ˙ &
w
Vn. 2
& ˙
˙
Vn. 3
& ˙
Va. 1
B ˙
Va. 2
B ˙
7:25
Vn. 1
Vc.
Cb.
˙
˙
˙
w
w
˙
˙
˙
w
˙
˙
˙
˙
w
˙
˙
˙
˙
7:45
>˙
w ˙
w
w w ˙
>˙ ˙ >˙ # >>˙
>˙ >˙
> ˙
> ˙
REST
w
>˙
w>
˙ >
?
REST
>˙ # >˙
? ¢
REST
REST
>˙
˙ > w> ˙ >
>˙ w>
>˙
w>
>˙
˙ > w>
> w
˙ > >˙
w>
w>
=
Vn. 1
° &
8:05
w
same articulation
˙
˙
same articulation
Vn. 2
&
Vn. 3
& n˙
Va. 1
B
˙
same articulation
Va. 2
Vc.
Cb.
w
˙
w
˙
w
w
˙
w
w > w>
>˙
w>
REST
B ˙ > w> ? ? ¢
w
#w
REST
˙ >
˙ > # w>
w >
w>
˙ >
w>
> w
GAY GUERRILLA
Vn. 1
° &
Vn. 2
&
Vn. 3
&
9
8:25 REST
˙
#w
˙
˙
˙
trading with Va. 2
˙
˙
˙
w
˙
w
B ˙
w
˙
w
˙
˙
˙
w
Va. 2
B ˙
w
˙
w
˙
˙
˙
w
Vc.
? n˙
Cb.
? #œ ¢
˙
Va. 1
same articulation trading with Va. 1
= Vn. 1
Vn. 2
° &
œ
8:45
>˙
œ
˙ œ
œ
œ
œ œ œ
>˙
>˙
>˙
˙
w
˙
˙
˙
w
˙
w
˙
w
˙
˙
# w>
& ˙
˙
& ˙
w
B ˙
˙
w ˙
cresc. poco a poco
Va. 1
Va. 2
B
cresc. poco a poco REST
w
play these pitches, this cell only III (sounding B)
Vc.
? O
O
O
O
O
O
O
O O
? # # Oœ ¢
Oœ
Oœ
Oœ
Oœ
Oœ
Oœ
Oœ Oœ
cresc. poco a poco play these pitches, this cell only
Cb.
œ
œ œ œ œ œ
œ
œ
w>
cresc. poco a poco
cresc. poco a poco
Vn. 3
œ
w
cresc. poco a poco
w
˙
w
GAY GUERRILLA
10
° #œ &
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
& œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
& #œ œ œ œ œ œ play these pitches, this cell only >˙ # w> B
œ >˙
œ œ
9:05
Vn. 1
Vn. 2
Vn. 3
Va. 1
>˙
>˙
> ? ˙
>˙
> ? ˙ ¢
w>
>˙
play these pitches, this cell only
Va. 2
Vc.
B
>˙
=
Vn. 1
Vn. 2
° &
9:25
w
w>
˙
w
>˙ ˙
>˙
>˙
w> >˙
w>
play these pitches, this cell only
play these pitches, this cell only
Cb.
œ œ
>˙
w>
>˙
>˙
w> &
w>
& 9:45
w
trading with Vn. 2
# œ≥ œ≤ -œ -œ œ œ œ trading with Vn. 1
# œ≥ œ≤ -œ -œ œ œ œ
& # # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
trading with Vn. 2 Vn. 3
Va. 1
trading with Vc.
# œ≥ œ≤ -œ -œ œ œ œ œ
B #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
˙
play these pitches, this cell only Va. 2
≥ ≤ œ œ -œ -œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
B
˙
˙
Vc.
w
˙
˙
˙
w
˙
˙ w
play these pitches, this cell only
Cb.
¢& ˙
#w
˙
˙
˙
trading with Vn. 3
w
œ≥ œ≤ -œ -œ œ œ œ œ
trading with Va. 1
play these pitches, this cell only
& ˙
w
w
w
˙
˙ w
? ?
# œ≥ œ≤ -œ -œ œ œ œ œ REST
GAY GUERRILLA
11
10:30
Vn. 1
Vn. 2
° #œ œ œ œ &
11:00
trading with Vn. 2
#œ œ œ œ œ œ œ
trading with Vn. 1
#œ œ œ œ œ œ œ
& #œ œ œ œ
Va. 1
Va. 2
& œ œ œ œ
œ
œ œ œ œ œ œœ
(no longer trading with Vc.) # B œ œ œ œœœ œ
B
œ œ œ œ
œ
? #˙
w
? #˙ ¢
w
#œ œ œ œ œ œ œ
œ œœ
trading with Vn. 3
trading w Vc.
Cb.
(no longer trading with Va. 2)
œ œœ
trading w Cb.
Vc.
trading with Vn. 1
œœ
trading with Va. 2
Vn. 3
trading with Vn. 2
œœ
˙
˙ #w
(no longer trading with Vn. 3)
#w
˙
w
˙
˙
˙
w
#œ œ œ œ œ œ œ
˙
w
˙
˙
˙
w
#œ œ œ œ œ œ œ
= ° #œ &
11:50
11:25
Always the same rhythm, this part only
œ œ œ
(no longer trading with Vn. 2)
Vn. 1
œ
œ
œ
œ œ
(no longer trading with Vn. 1)
Vn. 2
& œ
œ œ œ
œ
œ
œ
Vn. 3
& #œ
œ
œ
œ
œ œ
Va. 1
B
Va. 2
B #œ
Vc.
Cb.
œ
> ? ˙ > ? ˙ ¢
œ œ
œ œ œ w> w>
œ œ
œ œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ œ œ
œ
œ
œ
œ œ œ
#œ
œ
œ œ œ œ
œ œ œ
>˙
w>
>˙
w>
#œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ œ
(no longer trading with bass)
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
(no longer trading with cello)
GAY GUERRILLA
12
° indicated œ œ rhythm œ œ only œ œ œ & 12:20
Vn. 1
œ œ
#œ
œ œ œ
œ œ
œ
œ œ œ
œ œ
indicated rhythm only
œ œ œ
œ œ
indicated rhythm only
œ œ œ
œ œ
indicated rhythm only ? œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
indicated rhythm only ? œ œ œ œ œ œ œ ¢
œ œ
indicated rhythm only
Vn. 2
& œ
œ œ œ
indicated rhythm only
Vn. 3
& œ
Va. 1
B œ
Va. 2
Vc.
Cb.
B œ
=
Vn. 1
Vn. 2
Vn. 3
13:00
° & &
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ
rhythm as usual
œ œœœœ œœœ œ œ œ œ œœœœ œœœ œ œ œ
œ œ & œ œ
œ œ
œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œœœœ œ B œ œœœœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
rhythm as usual
rhythm as usual
Va. 2
B œ œœœœ œ œ œœœœ œ rhythm as usual
Vc.
Cb.
œ œ œ œœ œ œ œ œœ
rhythm as usual
rhythm as usual
Va. 1
melt into… Free rhythm
? œ œ
œ
œ
rhythm as usual ? œ œ œ œ ¢
œ œ œ œ œ œ œ œ
#œ œ
œ œ œ œ
œ œ
œ œ œ
#œ
œ
#œ
œ œ
œ œ œ
œ œ œ
#˙
œœ œœ
œ
#œ
13:20
œ œ
œ œ œ
œ
œ œ œ œ
œ
œ œ œ œ
Back to strict rhythm
œ
œ œ œ
œ œ
œ
œ œ œ
œ œ
œ
œ œ œ
œ œ
œ
œ œ œ
œ œ
œ
œ œ œ
œ œ
œ
œ œ œ
œ œ
œ
œ œ œ
œ œ
nw
#˙
nw
#˙
nw
nw
#˙
nw
#˙
nw
f
#˙
f trading with Vc.
œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ
f trading with Cb.
œ œœ œ œ œœœ œ œ œ
f
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œœ
œ œ œ œ
œœ
œ œ
œ œ
f trading with Vn. 3
œ œœ œ œ œ
f trading with Va. 1
œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ
œ œœ œ œ œœœ œ œ œ
f
GAY GUERRILLA
13
œ œ œwithœ Vn. œ2 œ ° trading & 13:40
Vn. 1
œ œ œ œ œ
trading with Vn. 1 Vn. 2
&
Vn. 3
&
˙
œ
B œ
Va. 2
B #˙
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
œ
œ
œ
˙
w
no longer trading with Cb.
Va. 1
œ
œ
œ
œ
œ
œ
trading with Cb.
Vc.
? œ
nw
œ œ œ œ œ
œ
œ
trading with Va. 2
Cb.
? #˙ ¢
nw
œ #˙ œ
˙
w œ
œ
#˙
œ
œ
nw œ
œ œ œ
˙
w
œ œ œ œ
œ
&
nw
&
= ° #˙ &
14:00
Vn. 1
Vn. 2
&
Vn. 3
&
Va. 1
B
Va. 2
B
nw
#˙
nw
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
˙
w
˙
w
#˙
nw
#˙
nw
œ œ œ
œ
14:20 Rhythm strictly together
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #˙
n˙
#w
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vc.
& œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ
Cb.
¢& œ œ œ
œ œ œ œ
œ
œœ
?
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ
?
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ
GAY GUERRILLA
14
° œ œ œ œ œœ œ œ œ & 14:45
Vn. 1
Vn. 2
Vn. 3
Va. 1
Va. 2
Vc.
Cb.
=
Vn. 1
& & B B ? ? ¢
œ œ œœ œ œ
œ œœœ œœ
œ œœœ œœ
œ œœœ œœ
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C©‹7
G©‹7
A‹7
E‹7
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
œ œœœ œœ
œ œœœ œœ
œ œ œ œ œœ œ œ œ
C©‹7
G©‹7
A‹7
E‹7
C©‹7
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
G©‹7
A‹7
œ œœœ œœ
E‹7
C©‹7
G©‹7
A‹7
E‹7
œ œ œ œ œœ œ œ œ
° #œ &
F©‹7
& œ & #œ B œ
F©‹7
Va. 2
B œ
F©‹7
Vc.
? #œ
F©‹7
Cb.
#œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ # C©‹7 œ œ œ œ œ œ #G©‹7 œ œœœ œœ
F©‹7
Va. 1
œ œœœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ # C©‹7 œ œ œ œ œ œ #G©‹7 œ œœœ œœ
F©‹7
Vn. 3
œ œ œœ œ œ
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? #œ ¢
œ œœœ œœ
œ œœœ œœ œ œœœ œœ
œ œœœ œœ
œ œœœ œœ
A‹7
œ œœœ œœ
E‹7
œ œœœ œœ
E‹7
A‹7
œ œœœ œœ œ œœœ œœ
15:30
œ œ œ
œ œ
F©‹7
Vn. 2
Change every 5 seconds to 16:00 15:00 Choose one or two notes (in the chord) in any register C©‹7 G©‹7 A‹7 E‹7
G©‹7
œ
œ œ œ
œ œ
G©‹7
œ œ œ
œ œ
œ œ œ
œ œ
œ œ œ
œ œ
#œ G©‹7
œ
G©‹7
#œ
œ œ
#œ
œ œ œ
œ œ
#œ
œ œ
#œ
œ œ œ
œ
œ œ œ
œ œ
C©‹7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
G©‹7
œ œ œ
C©‹7
œ C©‹7
œ œ œ
œ œ
œ œ œ
œ œ
C©‹7
œ œ œ
œ œ
C©‹7
œ œ
œ œ
# C©‹7 œ œ œ œ
œ œ
œ œ
# C©‹7 œ œ œ œ
œ œ
œ œ
G©‹7
œ œ œ
G©‹7
œ œ œ
#œ
œ œ œ
œ œ
œ œ œ
œ œ
œ œ œ
œ œ
œ œ œ
œ œ
œ œ œ
œ œ
G©‹7
œ œ œ
œ œ
G©‹7
œ œ œ
œ œ
#œ G©‹7
œ
G©‹7
#œ
G©‹7
œ œ œ
œ œ œ
œ
G©‹7
œ œ
G©‹7
#œ #œ #œ
GAY GUERRILLA
Vn. 1
Vn. 2
Vn. 3
Va. 1
Va. 2
° œ œ œ œ œ œ & A‹7
E‹7
F©‹7
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
G©‹7
C©‹7
A‹7
E‹7
F©‹7
G©‹7
C©‹7
& œ œ œ œ œ œ
= Vn. 1
Vn. 2
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
G©‹7
C©‹7
A‹7
E‹7
œ œ œ œ œ œ
F©‹7
G©‹7
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
C©‹7
A‹7
E‹7
F©‹7
G©‹7
C©‹7
? œ œ œ œ œ œ
E‹7
F©‹7
G©‹7
C©‹7
? œ œ œ œ œ œ ¢
E‹7
F©‹7
G©‹7
C©‹7
& œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
° #œ œ œ œ œ œ & &
(dim.)
œ œ œ œ œ œ (dim.)
(dim.)
(dim.)
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ (dim.)
16:30 REST 15 sec.
play until Va. 2/Vc./Cb. entrance REST 15 sec.
œ œ œ œ œ œ
& #œ œ œ œ œ œ
play until Va. 2/Vc./Cb. entrance REST 15 sec.
œ œ œ œ œ œ
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Va. 1
REST 15 sec.
Va. 2
B ?
REST 15 sec.
#œ œ œ œ œ œ n˙
? ¢
REST 15 sec.
œ œ œ œ œ œ ˙
Cb.
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
B
Vc.
(dim.)
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
16:00
play until Va. 2/Vc./Cb. entrance
œ œ œ œ œ œ
(dim.)
œ œ œ œ œ œ
F©‹7
play until Va. 2/Vc./Cb. entrance REST 15 sec.
Vn. 3
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
E‹7
A‹7
Cb.
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
A‹7
A‹7
Vc.
15
# œœ œœ œœ œœ œœ œœ
REST
f
f
w
˙
w
˙
˙
˙
w
˙
w
˙
˙
˙
GAY GUERRILLA
16
œ œ œ with œ Va. œ œ1 œ œ œ ° # trading & 16:50
Vn. 1
Vn. 2
Vn. 3
& œ œœœ œœœ œœ & #œ œ œ œ œ œ œ œ œ trading with Vn. 1
Va. 1
B #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Va. 2
B œ œœœ œœœ œœ
Vc.
Cb.
? œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ ? ¢
REST
= œ longer œ œ trading œ œ œwith œ Va.œ 1)œ ° #(no & 17:15
Vn. 1
œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ trading with Vn. 3
Vn. 2
trading with Vn. 2
Vn. 3
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ (no longer trading with Vn. 1)
Va. 1
B #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Va. 2
B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
Vc.
Cb.
? ˙
#w
˙
˙
˙
w
˙
˙
w
? ˙ ¢
#w
˙
˙
˙
w
˙
˙
w
GAY GUERRILLA
17
° & œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 17:40
Vn. 1
Vn. 2
& œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vn. 3
&
Va. 1
B
Va. 2
B
Vc.
Cb.
?
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ #w ˙
˙
nw
˙
w
w
? #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¢
= ° alternate by semitone & œ œ œ #œ œ œ œ 18:05
Vn. 1
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
& œ œ œ #œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
B œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
alternate by semitone
Vn. 2
alternate by semitone
Vn. 3
Va. 1
Va. 2
Vc.
Cb.
B #œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
? # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ? #œ œ œ ¢
x4
#œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
x4
œ œ œ x4
œ
œ œ
x4
#œ œ œ
x4
#œ
œ œ
x4
#œ œ œ
x6
18
Vn. 1
$
GAY GUERRILLA
° & œ œ œ #œ œ œ œ 18:30
To Coda Ø
alternate by semitone
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ B #œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
B œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
alternate by semitone
Vn. 2
Vn. 3
Va. 1
Va. 2
Vc.
Cb.
& œ œ œ #œ œ œ œ &
alternate by semitone
? # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ? #œ œ œ ¢
x4
=
#œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ œ
x4
x4
° ™˙ & ™ & ™™ ˙
˙
˙ #œ œ # ˙
œ #œ ˙
Vn. 3
Va. 1
Va. 2
œ œ
x4
#œ œ œ
x6
˙ # ˙ #˙ #˙
˙
œ #œ #˙
w
& ™™ ˙ B ™™
˙ #œ œ #˙
œ #œ ˙
w
˙
#˙ #˙ #˙
˙
œ #œ # ˙
˙
˙ #œ œ #˙
œ #œ ˙
w
˙
w
#˙ #˙ #˙
˙
œ #œ # ˙
w
˙
˙
˙
˙
˙ #œ œ #˙
? ™™ ˙
˙ ˙
B ™™
˙ #œ nœ #˙
œ #œ ˙
w
˙
œ #œ ˙
w
˙
#˙ #˙ #˙
˙
œ #œ #˙
w
˙ #œ œ #˙
œ #œ ˙
w
˙
#˙ #˙ #˙
˙
œ #œ #˙
˙ #œ nœ #˙
œ #œ ˙
w
˙
w
#˙ #˙ #˙
˙
œ #œ #˙
w
play in rhythmic unison with Vc. and Cb.
? ™™ ˙ ¢
play in rhythmic unison with Va. 2 and Vc.
Cb.
x4
#œ
˙
play in rhythmic unison with Va. 2 and Cb.
Vc.
x4
#œ œ œ
w
play in rhythmic unison with Vn. 1
Vn. 2
œ œ
“Mighty Fortress” Everyone plays once straight through play in rhythmic unison with Vn. 2
Vn. 1
œ
#˙ #˙ #˙
˙
œ #œ #˙
w
™™ ™™ ™™ ™™ ™™ ™™ ™™
GAY GUERRILLA
Vn. 1
19
° ˙ #œ œ #˙ #˙ &
Vn. 2
&
Vn. 3
&
œ #œ w
˙
˙
˙
#˙
w
˙
˙
˙
n˙
˙ #w
˙
#˙
w
˙
˙
˙
n˙
˙ #w
˙
#˙
w
˙
˙
˙
n˙
˙ #w
#˙ ˙ #œ œ #˙
œ #œ w
˙
˙
#˙ ˙ #œ œ #˙ B ˙ #œ œ #˙ #˙
œ #œ w
˙
˙
B ˙ #œ œ #˙ #˙
œ #œ w
Vc.
? ˙ #œ œ #˙ #˙
Cb.
? œ #˙ #˙ ¢ ˙ #œ
Va. 1
Va. 2
˙
˙
˙
#˙
w
˙
˙
˙
#˙
œ #œ w
˙
˙
˙
œ #œ w
˙
˙
˙
œ #œ w
˙
˙
w
˙
˙
˙
n˙
˙ #w
#˙
w
˙
˙
˙
n˙
˙ #w
#˙
w
˙
˙
˙
n˙
˙ #w
˙
n˙
˙ #w
= ° #˙ &
˙
Vn. 2
& #˙
Vn. 3
Vn. 1
Va. 1
Va. 2
Vc.
Cb.
#˙
˙
˙
#˙
˙
˙
#w
& #˙
˙
˙
B #˙
˙
#˙
˙
#w
B #˙
˙
#w
#˙
˙
˙
#˙
˙
˙
#w
? #˙
˙
#˙
˙
˙
#w
? #˙ ¢
˙
#˙
˙
˙
#w
˙
#w
˙
#˙
#˙
˙
#˙
˙
#˙
˙
#˙
#˙
˙
#˙
#˙
˙
œ #œ # ˙
#˙
#˙
˙
œ #œ # ˙
#˙
#˙
˙
œ #œ #˙
D.S. al Coda
U w
œ #œ #˙
U w U w U w
˙
#˙
#˙
#˙
˙
œ #œ #˙
U w
˙
#˙
#˙
#˙
˙
œ #œ #˙
˙
U w
#˙
#˙
#˙
˙
œ #œ #˙
U w
GAY GUERRILLA
20
Ø CODA 23:00
° œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ & always making new inversions; follow Vc./Cb. movement C©‹7 G©‹7 A‹7
Vn. 1
E‹7
cresc.
always making new inversions; follow Vc./Cb. movement C©‹7 G©‹7 A‹7
Vn. 2
E‹7
& #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ cresc.
always making new inversions; follow Vc./Cb. movement C©‹7 G©‹7 A‹7
Vn. 3
E‹7
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ cresc.
Va. 1
B
always making new inversions; follow Vc./Cb. movement C©‹7 G©‹7 A‹7
E‹7
œœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ cresc. always making new inversions; follow Vc./Cb. movement
Va. 2
B
C©‹7
œœœœœœœœœœœœ
G©‹7
A‹7
E‹7
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ cresc.
move together with Cb.; stay on given pitches
Vc.
C©‹7 G©‹7 A‹7 E‹7 ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ cresc.
move together with Vc.; stay on given pitches
Cb.
C©‹7 G©‹7 A‹7 E‹7 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ ? œœœœœœœœœœœœ ¢ cresc.
GAY GUERRILLA
° ww &
23:30
Vn. 1
Vn. 2
Vn. 3
Va. 1
Va. 2
Vc.
Cb.
= Vn. 1
Vn. 2
Vn. 3
Va. 1
Va. 2
Vc.
w w
˙ ˙
F©‹7
G©‹7
C©‹7
F©‹7
G©‹7
C©‹7
F©‹7
G©‹7
C©‹7
F©‹7
œ œ œ œ œ œ œ œ
G©‹7
C©‹7
w
w
˙
F©‹7
G©‹7
C©‹7
w w
˙ ˙
& #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B ?
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
˙
? #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ¢ 24:00
° œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ & C©‹7
G©‹7
A‹7
C©‹7
G©‹7
A‹7
C©‹7
G©‹7
A‹7
C©‹7
G©‹7
A‹7
REST
once you begin this figure stay on this until next cell
REST
once you begin this figure stay on this until next cell
& œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
& #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ B ?
C©‹7
Cb.
21
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
w w
w w
w
w
G©‹7
? #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ¢
œ œ œ œ œ œ œ œ
A‹7
GAY GUERRILLA
22 25:00
Vn. 1
Vn. 2
Vn. 3
Va. 1
Va. 2
Vc.
Cb.
=
E‹7 ° ww &
w w
F©‹7
w & w
w w
E‹7
F©‹7
When you switch to this figure stay on this until next cell
E‹7
F©‹7
G©‹7
C©‹7
stay on these pitches E‹7
F©‹7
G©‹7
C©‹7
w & œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ w w w E‹7 F©‹7 G©‹7 C©‹7 œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ?
œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ E‹7 F©‹7 G©‹7 C©‹7 ? œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ¢
° œ &
Always making new
25:30 inversions on C#m7
Vn. 1
Vn. 2
Vn. 3
Va. 1
Va. 2
26:00 Play scale only until the end
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
& #œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
& œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
B
#œ
B œ
gradually getting softer until the end
gradually getting softer until the end
gradually getting softer until the end
gradually getting softer until the end
gradually getting softer until the end
Vc.
Cb.
œ œ œ œ œ œ œ œ
?
After first 3 repetitions, move to higher octaves
#œ
? ¢ #œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
gradually getting softer until the end
#œ
œ
After first 3 repetitions, move to higher octaves
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
gradually getting softer until the end
#œ
œ
GAY GUERRILLA
23
° œ &
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
Vn. 2
&
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
Vn. 3
& œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
Va. 1
B œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
Va. 2
B
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
Vn. 1
Vc.
Cb.
œ
? œ ? ¢ œ
= ° œ &
28:30
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
Uœ
Vn. 2
&
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
Uœ
Vn. 3
& œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
Uœ
Va. 1
B
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
Uœ
Va. 2
B œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
U œ
? œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
Uœ
œ
U œ
Vn. 1
Vc.
Cb.
? ¢ œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
All end on C#
#œ
œ
œ
œ