Allain GAUSSIN
TOKYO-CITY pour Piano
Cette œuvre est dédiée à Michèle TOSI Commande de Eiko SHIONO Création le 4 juillet 2008 au Hamarikyû-Hall à Tokyo par la pianiste Eiko SHIONO
Éditions Musicales Alphonse Leduc Paris
Imprimé en France
AL 30 685
Réf. : AP
II
QUELQUES MOTS SUR TOKYO-CITY Après Satori (1998) et Jardin Zen (1999), Tokyo-City est la troisième œuvre que j’ai composée pour exprimer les diverses émotions que j’ai ressenties lors de mes voyages au Japon. Avec Tokyo-City pour piano, il faut voir non pas l’aspect descriptif de cette capitale, mais bien plus le regard métaphorique d’un étranger tout d’abord perdu dans cette immense cité, puis, peu à peu englouti dans l’extraordinaire énergie qui s’en dégage. J’ai voulu aussi exprimer cette sensation d’harmonie et de couleurs que j’avais éprouvée au fil de mes promenades dans la ville. La conception générale de Tokyo-City repose sur l’idée d’une trajectoire musicale élaborée autour d’un contrepoint qui peu à peu se transforme et se déploie dans un espace purement harmonique selon un principe d’anamorphose. L’ensemble est construit sans interruption en une seule et grande partie, dans une enveloppe formelle dont l’axe de symétrie est proche du nombre d’or. La symétrie concerne à la fois le tempo et l’inversion du registre. Ainsi Tokyo-City commence de façon mystérieuse et énigmatique dans l’extrême grave du piano avec un contrepoint resserré à trois voix d’une très grande lenteur. Puis, très progressivement, le tempo s’accélère avec l’émergence d’une « polyphonie flottante » allant peu à peu vers le registre médium. Se dévoile alors insensiblement une figure musicale qui se transforme en une « toccata-canonique » très obsédante. Par symétrie et dans un immense “rallentando”, cette toccata se déforme très lentement pour laisser apparaître un univers de plus en plus harmonique (certaines harmonies ont l’éclat du cristal). L’œuvre s’achève de façon très épurée dans l’extrême aigu du piano.
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III
A FEW WORDS CONCERNING TOKYO-CITY Following Satori (1998) and Jardin Zen (1999), Tokyo-City is the third work I have composed to express the various emotions I have felt during my trips to Japan. With Tokyo-City for piano, the point is not so much to describe this capital, but to convey the metaphorical experience of a foreigner initially lost in this immense city, and then little by little engulfed in the extraordinary energy which it radiates. I also wanted to express the sensations of harmony and colour which I felt over the course of my long walks through the city. The general concept of Tokyo-City is based on the idea of a musical trajectory developed around a counterpoint which gradually transforms and unfolds in a purely harmonic space according to the principle of anamorphosis. The whole work is constructed without interruption in a single, large movement, in a formal envelope whose axis of symmetry is close to the golden section. The symmetry concerns both the tempo and the inversion of the register. The beginning of Tokyo-City is mysterious and enigmatic, arising from the extreme low register of the piano, in a very slow tightly-woven three-part counterpoint. Then, very gradually, the tempo accelerates, together with the emergence of a “floating polyphony” which slowly makes its way to the medium register. In this way, a musical figure is imperceptibly revealed which transforms itself gradually into an obsessive “canonic toccata”. In an immense “rallentando” which mirrors the beginning of the work, this toccata very slowly loses its form, leaving in its wake a more and more harmonic universe – with some of these harmonies having a crystalline brilliance. The work ends in a very spare way, in the extreme high register of the piano.
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IV
COMMENTAIRES À PROPOS DE LA NOTATION D’une façon générale, la partition est notée sur 1, 2, 3 ou 4 portées. Elle tient compte de la continuité graphique d’une écriture musicale qui comprend parfois plus de 7 octaves, en rapport avec la continuité de l’échelle chromatique du piano. Une des difficultés de cette partition se situe dans la façon de conduire les transitions notamment de la mes. 45 à 60 et de la mes. 86 à 93. Dans ces 2 passages, coordonner la lente évolution de la texture sonore avec l’accélération, puis avec le ralentissement très progressif du Tempo, afin que les procédés d’anamorphose ne soient pas perturbés. • Du début à la mes. 45, la partition est écrite en contrepoint à 3 voix, avec une notation symbolique (cette notation n’indique aucune valeur rythmique fixe) : – 1re voix : noires, hampes vers le haut, avec ligature ondulée continue. – 2e voix : rondes. – 3e voix : noires, hampes vers le bas, avec ligature ondulée continue. Chaque voix doit être jouée en notes tenues “legato”, sans la pédale de droite. De la mes. 31 à 45, une 4e voix, notée avec des “rectangles blancs” s’ajoute à la polyphonie. Du début à la mes 33, la partition est écrite de façon proportionnelle au graphisme. Respecter le positionnement de chaque note dans la portée et la tenue de chacune des voix du contrepoint. • Page 4, de la mes. 34 à 45, avec l’accélération très progressive du Tempo, la notation n’est plus proportionnelle au graphisme : – continuer de jouer comme précédemment (en rubato continu) en suivant l’accelerando – respecter les notes tenues de chaque voix – éviter tout rythme régulier, l’interprète doit trouver son propre phrasé rythmique. • Page 5, mes. 46, l’accélération très progressive du Tempo provoque maintenant la fusion des voix 1, 2 et 3 en une seule et unique voix jouée “legato”. Dans ce passage, un léger “tremblé de pédale” permet de transformer peu à peu la texture contrapuntique en une “constellation harmonique”. Il permet également d’éviter une trop grande rupture avec les résonances de l’écriture contrapuntique précédente. De la mes. 49 à 51, supprimer très progressivement ce léger “tremblé de pédale”. • Page 5, mes. 47 – chiffre 7 – le symbole “blanche” remplace maintenant les “rectangles blancs” de la 4e voix (commencés à la mes. 31). Progressivement cette voix se développe pour donner naissance au motif canonique des mesures suivantes. • Mes 52, peu à peu le motif canonique de la toccata devient de plus en plus présent, en remplaçant très progressivement la “constellation harmonique” qui disparaît totalement à la mes. 61.
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V
COMMENTS REGARDING NOTATION Generally speaking, the score is notated on 1, 2, 3 or 4 staves; this is to take into account the nature of the writing – which at times employs more than 7 octaves – as a graphic representation of the continuity of the piano’s chromatic scale. One of the difficulties of this score is the way the transitions must be handled – specifically from bar 45 to 60 and from bar 86 to 93. In these two passages, the slow evolution of the sound texture must be coordinated with the very progressive acceleration, then with the slowing down of the tempo, so that the anamorphic processes are not disturbed. • The first 45 bars of the score are written in 3-part counterpoint with a symbolic notation (this notation indicates no fixed rhythmic values): – 1st voice: quarter-notes, stems up, with a continuous wavy beam. – 2nd voice: whole-notes. – 3rd voice: quarter-notes, stems down, with a continuous wavy beam. Each voice must be played “legato”, the notes tenuto, without using the right pedal. From bar 31 to 45, a 4th voice, noted with “white rectangles” is added to the polyphony. The first 33 bars are written in proportional graphic notation. Respect the position of each note in the staff and the tenuto of each voice of the counterpoint. • Page 4, from bar 34 to 45, due to the very gradual acceleration of the tempo, the notation is no longer proportional. – continue to play as before (in continuous rubato) following the accelerando – pay careful attention to the tenuto notes in each voice – avoid regular rhythms. The performer must create his own rhythmic phrasing. • Page 5, bar 46, the very progressive acceleration of the tempo now causes the fusion of voices 1, 2 and 3 into a single, unique voice played “legato”. In this passage, the slight “pedal tremolo” allows the gradual transformation of the contrapuntal texture into a “harmonic constellation”. It also makes it possible to avoid creating an overly abrupt rupture with the resonances of the preceding contrapuntal writing. From bar 49 to 51, remove very progressively this slight “pedal tremolo”. • Page 5, bar 47 – number 7 – the “half-note” symbol now replaces the “white rectangles” from the 4th voice (starting in bar 31). This voice progressively develops, eventually becoming the canonic motif of the following bars. • Bar 52, the canonic motif of the toccata is increasingly present, replacing very gradually the “harmonic constellation”, which by bar 61 has totally disappeared.
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TOKYO-CITY Perdu – Enseveli X Comme un Kanji énigmatique Dédale vivant sans cesse répété obsédant la fuite des regards et, Tournoient les seuils de lumière brisées les lignes d’ombre Comme un signe X Suspendu
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à Michèle TOSI
TOKYO-CITY pour piano
Allain GAUSSIN
Très souple Very supple
4 (q
~ 30) (Mystérieux) (Mysterious) Contrepoint à 3 voix (chacune des voix doit être jouée en notes tenues legato) Three-voice counterpoint (each of the voices must be played tenuto, in legato notes)
2 3 ? ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ?œ * ˙ #œ œ b œ ˙ b œ ˙ #œ n˙ œ bœ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 15 ~~ p Ne pas utiliser la Péd. de droite. Mais dans certains passages de la partition, si le pianiste le juge nécessaire, cette Péd. pourra être ajoutée. Don't use the right Ped. But in certain excerpts of the score, if the pianist considers necessary, this Ped. can be added.
?4 ?
15
?
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 6
5
œ
#œ
bœ
˙ #œ
œ œ b ˙ œ ˙ œ b˙ b ˙ nœ b œ ~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
7
9
8
œ bœ bœ œ b˙ #œ ˙ ˙ bœ œ ˙ ˙ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~
? b˙
15
œ
? ~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ bœ œ œ b⎯œ œ b œ œ ? b˙ b˙ − ˙ ˙ (−) 15 poco ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 5
4
11
10
(Accel.)
Accel. poco a poco
(vers une Polyphonie flottante) (towards a floating polyphony)
14 13 ~~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ?12~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ ⎯ œ − b œ n œ (−) ? #œ ˙ ˙ bœ œ ˙ b œ ˙ 15 poco ~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
* Notation proportionnelle au graphisme (sans rigueur excessive, chercher avant tout l'expression musicale). Voir aussi "Commentaires à propos de la notation" au début.
The notation is graphically proportional (without excessive rigour, above all, aim for musical expression). See also "Comments regarding notation" at the beginning.
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Tous droits d'exécution, de reproduction, de transcription et d'adaptation réservés pour tous pays.
2
15 16 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~ ? −
(Accel.)
? 15
œ ⎯ − #˙ #œ
œ
œœ
œ
bœ
bœ œ #œ ˙ #˙ ˙ ˙ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~ (q
(Accel.)
~ 42)
sempre Accel. poco a poco
17 18 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~ ? ~~~~~~~~~ bœ bœ œ bœ ⎯ ⎯ œ œ − # œ − ˙ œ œ œ ? n˙ b˙ œ ˙ b ˙ # œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 15 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~ ( jusqu'à la mes.30 ) (until measure 30)
Pochissimo cresc.
?
~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~ bœ (Accel.)
19
20
#œ − − b⎯œ ⎯ œ ˙ œ œ #˙ ? œ (−) #˙ ˙ 15 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~poco ~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ
−œ
bœ
pochissimo cresc.
(Accel.)
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15
21
23 22 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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(−̇ )
poco
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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ pochissimo cresc.
(q
?
?˙ 15
~ 54) sempre Accel. poco a poco
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~~poco ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (Accel.)
œ
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( −) œ
⎯
b˙
œ
24
œ
#œ
˙
#⎯œ
œ
25
#˙
bœ
œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ pochissimo cresc.
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3 (q
~ 69)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 27 26 poco œ bœ ? œ b œ #œ − (−˙) œ œ ⎯ œ œ b ˙ ˙ b˙ œ ? œ b ˙ b˙ ˙ 15 ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (Accel.)
pochissimo cresc.
3e P 1
Après avoir enfoncé la 3e Pédale, lâcher les notes tenues précédentes.
1 After having depressed the 3rd pedal, release the notes that were previously held.
~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (sempre Accel.)
œ ?b− ?
28
#œ
#⎯˙
œ
#œ
−
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œ
(−œœb)˙
poco
#œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~
15
3e P
pochissimo cresc.
(q
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~ 84) sempre Accel. poco a poco
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
(Accel.) 30
31
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15
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29
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b−¬ 4 b \¬
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œ
bœ ˙
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
P
3e P
4e voix ajoutée à la polyphonie. Faire ressortir (sans excès) les notes jouées en mettant la 3e Pédale. 4 A fourth voice is added to the polyphony. Bring out (but not to excess) the notes being played by using the 3rd pedal.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 33 ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (Accel.)
& ?œ 32
?
15
#˙
œ
˙
b− ¬
b −¬ í
\
œ
#œ
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bœ b˙
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nœ
œ
˙
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
(3e P)
3e P
(garder dans la 3e pédale "si -1" et si possible "la 2") (notation Française) (keep in the 3rd pedal "B 0" and if possible "A 3") (English notation)
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4 (Accel.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ 7
34 α
& ? #œ œ ? 15
#˙
#œ
œ
bœ
˙
8
35
n˙
bœ
˙
#œ
8
36
˙
œ
#œ
œ
œ
b˙
œ #œ
#˙ œ ˙ ⎯
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
(3e P)
(Accel.)
(q
~ 90)
~~~
( jusqu'à la mes.45 ) (until measure 45)
Pochissimo cresc.
sempre Accel. poco a poco
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 38 39 37 9
8
9
b ¬ b ¬ b ¬ & œ #œ œ í # œ \ œ œ ? # œ b ¬ œ nœ œ #œ bœ #œ œ œ bœ œ #œ ˙ # ˙ ˙ ˙ ˙ #˙ ?
−
−
15
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
(poch. cresc.)
(avec "si b 1" et "sol # 0") (with "Bb 2" and "G# 1")
3e P
3e P
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (Accel.)
& ?#œ œ
9
40
? 15
#œ œ ˙
⎯
(3e P)
15
nœ
œ ˙ #œ #œ ˙ ˙
œ b−¬
\ \ b \¬
b¬ í\
42
#œ ˙
#œ
10
#˙ œ œ
œ
b⎯˙
nœ
œ
3e P (avec "si 1" et "sol 3")
( sempre pochissimo cresc.)
(with "B 2" and "G 4")
~~~~~~
2 Fin de la 2e voix. End of the 2nd voice. 3 Fin de la 3e voix. End of the 3th voice.
44 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 45
43
?
œœ −−# œ ˙ ˙
bœ
10
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
(Accel.)
& ?
41
# ¬ ˙ í\
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11
œ
b˙ nœ
#˙
œ
b−¬
11
bœ
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œ
œ b˙
œ
œ
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10
œ ê #œ bœ − ˙ ˙ œ œ œ b¬ \ b ¬ # œ œ #˙ œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
(3e P)
3e P
(sempre poch. cresc.)
F
3e P
\
2
⎯
œ
œ
3
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3e P
P 5
léger "tremblé de pédale"
5 slight "pedal tremolo"
α La notation n'est plus proportionnelle au graphisme. Attention : le Tempo ne doit pas s'accélérer brusquement. Continuer de jouer
comme précédemment (en rubato continu) en suivant très progressivement l'accelerando. Respecter les notes tenues de chaque voix. Éviter tout rythme régulier. Créer son propre phrasé rythmique. The notation is no longer graphically propotional. Be careful : Tempo must not accelerate abruptly. Continue to play as before (in continuous rubato) following very gradually the accelerando. Pay careful attention to the tenuto notes in each voice. Avoid regular rhythms. Create his own rhythmic phrasing.
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5 Les notes "blanches" remplacent maintenant les notes
~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~ b œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~œ ~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ #œ nœ bœ œ
(q
+
~ 100) sempre Accel.
15
47
œ
b˙
˙ í\ 7
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ bœ
œ
49
#œ
14
œ
œ
bœ
#œ
œ
\ œ # ˙\ −
œ
œ
bœ
nœ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
bœ
œ
#œ
b ˙\ −
50
(Accel.)
#œ
œ
œ
œ
15
œ œ
b−˙
œ
œ
œ
3e P
Pochissimo cresc.
#œ bœ
œ
œ
œ
−̇
#œ
œ
#œ
˙\ œ−
(3e P)
3e P
œ
œ #œ
52
#œ
3e P
53
& œ ? b−˙ ?
œ
bœ œ #œ 9
−̇
œ b−˙
( )
nœ
3e P
œ bœ œ #œ 8 b−˙
−̇
3e P
œ
3e P
54
œ
#œ œ
\\~b~œ~~~œ ~~~~~ −̇
3e P
b−˙ #œ 3e P
(vers la toccata) (towards the toccata)
œ œ #œ œ b−˙ −̇ n œ b−˙ b−˙ œ # œ n œ −˙ n−˙ −b œ œ # œ ( ) ˙ ( ( ) −˙ ) b−˙ #(−˙ ) ⎯ b−˙ œ
19
~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~\ ~~~~~~~~~~~~~~~~ ~
15 (sans aucune Pédale)
(Absolutely without pedal)
+
œ
#œ
9
bœ
\−
b˙
motif canonique de la toccata est de plus en plus présent. 8 le The canonic motif of the toccata becomes more and more present.
(sempre poch. cresc.)
(Accel.)
œ
œ
3e P
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~
?
15
Jouer de plus en plus régulièrement, jusqu'à la mesure 55. + Play more and more evenly, until measure 55.
ce léger "tremblé de pédale" from measure 49 to 51, cancel very progressively this slight "pedal tremolo"
51
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #œ
+
6 de la mes 49 à la mes 51, supprimer très progressivement
15
48
slight "pedal tremolo" until bar 49. Be careful, when you depress the 3rd pedal, the right pedal must be always released.
(3e P) P 6
& ?
\ ˙\ #œ −
13
3e P (3e P) P 5 3e P 3e P léger "temblé de pédale" jusqu'à mes. 49. Attention, lorsque l'on met la 3e pédale, le pédale de droite doit toujours être levée. 5
? 15
#œ \ nœ œ − #œ 12
#œ #œ #œ œ œ nœ #œ bœ
(Accel.)
& ?
"Half-notes" now replace "rectangle-notes" of the 4th voice.
11
& œ ? #œ 46
?
7 "rectangles" de la 4e voix.
−̇
#−˙
(sempre poch. cresc.)
Les voix 1, 2 et 3 fusionnent en une seule voix jouée "legato". Voices 1, 2 and 3 merge into in a single voice played "legato".
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6 5
& ? ?
(q = 112)
55
5
b⎯œ
#œ
(−˙ )
15
n⎯œ
(Play x very evenly) 5
(Jouer les x très régulièrement)
bœ
5
(−˙ )
pochissimo cresc.
5
q = 140
chaque nouvelle entrée est notée avec l'accentuation "tiret".
9 each new entry is notated with the accentuation "tenuto".
(Accel.)
57
5
(Play x very evenly)
(Jouer les x très régulièrement)
œ œ œ œ nœ −œ bœ œ ˙ b˙ #œ œ −œ −œ − ˙ ˙ − #œ − 9 b œ bœ nœ − − ⎯˙ ˙ b ˙ (−̇) − (−) (−) # ˙ ˙ ) (− (−)
œ ˙ bœ b˙
−
(x = x) Accel. 5
9+8+8 16
x= x
a)
& bœ #œ nœ œ #œ − − œ b œ b œ − − − − − b œ œ œ b œ − − œ bœ ? œ − œ bœ #œ # œ n œ œ œ œ œ œ n⎯œ (−) (−œ )( ⎯œ œ b⎯œ b œ ? −) œ œ 15
\
sempre poch. cresc.
a) Jouer les notes avec un tiret progressivement de moins en moins accentuées. Play the notes with a tenuto progressively less and less accentuated.
(Accel.)
a) 59
& œ b−œ b− œ −œ œ −œ b−œ −œ b−œ n œ ? #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ b œ b œ n œ ⎯ ⎯ ⎯ œ ⎯ b œ ⎯ œ ⎯ b œ ⎯ ? nœ œ 15
sempre poch. cresc.
(q
~ 160)
a)
61
& œ b− œ −œ # œ −œ b−œ −œ b−œ n−œ b− œ ? n− œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ b⎯œ n⎯œ bœ bœ nœ ⎯ ⎯ ⎯ ⎯ n œ ⎯ b œ ? #œ nœ nœ œ 60
15
f
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7
& œ ? b− ?
a)
œ
15
œ
a)
62
−œ −œ −œ −œ #œ
œ
œ
−œ b−œ n−œ b−œ −œ œ bœ #œ œ œ nœ œ œ œ #œ œ #œ # œ ⎯ œ bœ œ #œ a)
63
& −œ −œ −œ b− œ b− œ − œ − œ #− ? b− œ œ œ b œ n œ œ bœ œ #œ #œ #œ #œ #œ œ #œ œ n œ # œ œ œ bœ ⎯ œ ? 15
& ?œ ?
œ œ #œ #œ #œ #œ œ
15
& ? ?
−œ
œ œ #œ #œ ⎯
−œ
œ
nœ
−œ b−œ −œ œ
œ
− œ œ œ œ œ œ œ
a)
65
b−œ −œ −œ −œ −œ b−œ −œ œ bœ œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ bœ #œ œ œ sempre poch. cresc. poco a poco
66
& b− œ ? œ 15
−œ
Pochissimo cresc. poco a poco
15
?
a)
64
a)
67
−œ b− œ b−œ −œ −œ −œ #−œ œ œ œ #œ bœ nœ nœ œ œ bœ nœ bœ #œ œ œ œ #œ œ œ sempre poch. cresc. poco a poco
a) Voir Notice page 6. - See Notice on page 6.
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8 a)
68
& b−œ −œ b−œ b−œ −œ −œ n−œ −œ # œ n œ # œ b œ n œ n œ ? nœ œ # œ b œ n œ œ œ #œ #œ nœ œ œ œ bœ ? 15
sempre poch. cresc. poco a poco
a)
69
& b−œ −œ −œ b−œ b−œ −œ − n− œ ? œ œ bœ nœ œ bœ bœ #œ bœ œ œ bœ œ nœ bœ nœ œ #œ nœ nœ œ loco
sempre poch. cresc. poco a poco
a)
a)
70
& −œ b−œ b−œ −œ −œ −œ −œ −œ ? b œ n œ œ n−œ b œ œ b œ œ b œ œ œ œ # œ # œ # œ n œ # œ # œ œ œ b œ sempre poch. cresc. poco a poco
71
a)
& b− b−œ b−œ b−œ b−œ b−œ −œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ bœ nœ nœ œ bœ œ nœ œ ? nœ cresc. poco a poco (centre et inversion du canon) (center and inversion of the canon)
& n œ œ œ œ b−œ œ b−œ b œ b−œ n œ b−œ b−œ œ b−œ b−œ œ b−œ n−œ −œ #œ bœ nœ œ œ nœ ? bœ bœ œ bœ 72
ƒ
cresc.
73
& −œ −œ −œ −œ −œ #−œ −œ −œ −œ œ −œ b œ b−œ n−œ œ n−œ #−œ #−œ −œ −œ œ #œ nœ œ #œ œ œ ? œ #œ AL 30 685
9
a)
œ œ #œ bœ œ œ œ œ œ #œ bœ nœ bœ bœ nœ œ #œ & œ #œ œ œ # œ n œ œ #œ (− ) − (− ) − − (− ) − − − Jouer de manière un peu moins appuyées les notes avec un tiret entre parenthèse. sempre ƒ 74
Play the notes with a tenuto marking in parentheses somewhat less heavily.
a)
œ œ œ & nœ œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ #œ œ #œ #œ − − − − 75
−
bœ b œœ œ #œ nœ & œ bœ œ œ œ œ #œ #œ œ #œ #œ #œ œ nœ #œ nœ œ #œ #œ œ ( ( ) ( ) 76
−
−
−)
Rall. poco a poco
−œ
œ
&œ œ 77
œ
œ #œ
(Rall. poco a poco)
& œ #œ 78
œ
nœ œ
# # œœ
−
#œ œ #œ #œ
−œ
œ
−œ # œ œ œ # œ œ #œ #œ nœ œ œ #œ #œ nœ œ œ œ
# # œœ
−
n œ # # −œœ œ œ # œ œ œ # œ nœ œ œ œ #œ œ #œ #œ
− bœ −œ œ # œ −œ n b œœ œ # œ œ # œ n œ œ # œ œ & œ #œ nœ #œ #œ #œ nœ œ œ #œ œ œ #œ (Rall. poco a poco) 79
(q
~ 150)
&œ œ 80
bœ
œ
œ bœ
b b œœ
(Rall. poco a poco)
& #œ 81
œ
− œ œ
œ
−
b œ−œœ
−œ
bœ bœ
œ #œ
œ
œ
−œ # œ − b œ n œ œ œ œ # œ œ #œ #œ œ n # œœ nœ #œ #œ œ
œ
#œ
−œ
œ b n−œœ œ # œ n œœ œ # œ # œ #œ # œ œ #œ AL 30 685
œ
œ
b−œœ
10
15
&
(Rall. poco a poco) 82
bœ
& b œ b œœ −
bœ
nœ
bœ
b−œœ
bœ
nœ
œ œ # # −œœ n n œ−œœ − œ nœ #œ # œœ # œ n œ œ #œ œ
−œ
œœ œ # œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~
Jusqu'à la mes. 91, jouer très progressivement les doubles-croches de plus en plus irrégulièrement. Until measure 91, play the 16th notes progressively more and more irregularly. 15
&
(q
83
~ 140)
& œ #œ 15
& & 15
&
bœ
−œ œ
bœ
œ
nœ
b −œ
bœ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ
84
œ
œ
œ
# # œœœ −
œ−œ
#œ
œ
− # # œœ
œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ −œ
œ
œ
œ
œ
&
(q
86
& ? œ
~ 120)
−œ # œ
# b œœ
−œ
œ
− b bœœ
#œ
n œœ −
#œ
# # œœœ −
~~~~~~~~~~~n~œ~~~~#~œ œ
b œœœ
#œ
−
nœ
# # œœ
− #œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~œ
#−œœ
œ − œ # # œœ bœ nœ œ # œ œ − n œœ #œ nœ − œ ~~~~~
~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~
œ
#œ
œ
Pochissimo cresc. poco a poco
sempre poch. cresc.
(Rall. poco a poco)
85
nœ
−
(Rall. poco a poco)
& #œ − ? bœ 15
œœ œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~œ
œ
−
sempre poch. cresc.
œ
b b œœ
−
# −œ
n œ
#œ
œ
#œ
#œ
n −œœ #œ
œ
bœ
œ−œ
nœ
œ − œ œ b œ b œ n œ b # œœ œ −œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~
−œ −œ b œ # œ n œ b œ n œ bœ −œ nœ b n œœ # œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~
#œ
b−œ
n n œœ
œ
n œœ −
œ − œ bœ n œ #œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~
− b b œœ
nœ
bœ
œ
b−œ n œœ
œ
n œ−œ
#œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ bœ P
sempre poch. cresc.
AL 30 685
P
P
11
(q
15
&
~ 110)
87
−œ # œ
œ
& ? bœ
de plus en plus instable rythmiquement. more and more rhythmically unstable.
n−œ b œœ
−œ # œ
œ
bœœ
bœ − n œœ
nœ
n−œœ #œ
œ
n−œ b œœ
−œ
bœ
#−œœ bœ
œ
#œ
#œ
n−œ
œ #œ
œ
n−œ b œœ
#œ
n œ−œœ
œ
b >œ
œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~ P
15
&
(q
~ 100)
88
#œ
& − ? œœ b
b >œ
# œœ
œ > # # œœ
15
&
Les notes écrites entre parenthèses peuvent ne pas être jouées. The notes within parentheses are optional and do not have be played.
b−œ bœ
œ
#œ
œ−œ ( œ)
(
bœ>œ
−œ
bb œœ ) n œ>œ nœ
bœ
#œ
− n−œœ b bœ−œ n œ # n œœ bœ nœ > >œ # œ n œ n −œ œ b# œœœ b œ # œ #œ
b >œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~
P
(q
P
P
sempre poch. cresc.
~ 90)
89
P
sempre poch. cresc.
œ # −œ # œ
& ? >
>
œ
−œ
bœ
#œ
>œ
>œ
bœ
>
œ
P
Voir Notice page 15
−œ # n œ>œ b œ
−œ
P
P
œ
œ−œ
nœ
b# œœœ
>
# œ−œ
œ
nœ
œ−œ b œ
−œ
n n œœ
−œ
!See Notice page 15
b bœ>œœ
b œ−œ
≤ n n œœ
>œ
nœ #œ
# # œ>œ
~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~
15
&
œœ
#œ
P
P
90
(q
(x
P
~ 80)
Exubérant Exuberant
= x)
&4 4 > ? bœ Ï œ P
−œ
# œœ
œ
≤œ
bœ
P
P
b>œ
bœ ◊
−œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ P
P
sempre poch. cresc.
#>œ
œ−œ # œ
P
P
œ
≤œ
#œ
œ
œ−œ bœ
−œ
> n b bœœœ n œ
n b œœœ −
>
n œœ b œ
#œ
>
œ
# ≤œœ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ P
cresc. poco a poco
AL 30 685
P
P
œ
12
15
&
*
q ~ 70)
(
b bb œœœ
−
91
& ?
*
15
P
b−œ œ
œ ? œ >
- mes. 91, malgré la différence de notation, continuer de ralentir très progressivement. - Jusqu'à la fin, la notation est proportionnelle au graphique (comme au début de la partition). See the translation page 15
#œ œœ
#−œ ≤œ œ œ b #œ
b œœœ
>
−œ
≤ b n œœœ # œ−œ
> n n b b œœœœ
≤ b œœ
# œœœ b œœ
>
#−œ œ œ
P
P
P
n œœ
P
cresc. poco a poco
15
&
(
92
q
= 60)
& ?
œ>œ
#œ
?
,
#−œ
# œœœ
cresc. 15
&
(q
93
& ? 15
&
& ?
r > bœ
œ
bœ
15
ffff
~ 54)
−œ # œœ b# œœœœ ## œœœ
b œœœ œœ − b œœœ œœ # # œ P
b− œ # œœœœ
bœ œ œ œ
−œ # −œ n œœ b œ # n œœ bœ − œ n n # œœ
b œœœ œ
œ b bbœœœ œ
decresc. poco a poco
−œœ
œ bb œœœ
P
n−œ œ œ
P
nn >œœ œ b œ
−
nœ # bœœœœœ
# œœœ œ œ
b bœœ # œœ b œœœ
œœ œ b œœ
# n# œœœœ #œ œ
fff AL 30 685
n œœ n # ## nœœœœ P
P
decresc. poco a poco
−œ
n n œœ−œœ
>
Rall. poco a poco 94
œœœ bœ bœ
P
−œœ
# b œœ b œœ
decresc. poco a poco
b œœœ
b œœ #œ
P
13
15
(q
~ 50)
& bœ œb œœœœ b bœœ & œœ ? # œœ bœ 95
−œ
b œœœ œœ
n œœ b œœ bœ
P
P
decresc. poco a poco
15
& b bœœœ œ b œœœ & ? 96
œ # œœ b n# œœœœœ œ œ
# œœ bœ
ff
decresc. poco a poco 15
&
98
& ?
#b œœœ œœ sff
>
#œ b # œœœ b œœ œ
P
P
decresc. poco a poco 15
&
100
# b œœœ #œ œœ
& ? 15
&
& ?
#œœœœ b œœ
œ b œœ œœ
#−œ b œœ œœ #œ P
œ b b œœœœ œœ
P
97
P
P
decresc. poco a poco 99
œœ # # # œœœ n œœ f
œœœœ b bb œœœ
œœ bb œœœ œ
# œœœ œ bb œœœ
# # œœœœ b œœ œœ
# # œœ œœ œ # # œœ
b œœœœ bb œœ
P
b œœœ œ #œ
−
U court - short >œ
b# œœœœ œ
103
# œœ œœ
b# œœœœ # œœœ
101
P
102
b œœ n œ n œœ
# œœ œœ # n œœ
b œœ b œœœ bœ S> P
œ b b œœœ # œœ bœ P
AL 30 685
bb œœœœœœ
14
105
b œœ b b b œœ œœ œ
œœ # # œœœ œ
P
Pochissimo decresc. 15
&
bœ b œœ œ œ
106
&
&
108
&
& &
# œœœ œ b œ
109
F
P
poch. decresc.
# #n œœœœœ # œœ
b œœ b œœ œœ
b # œœœœ œœ P
# ## œœœœœ œœ
111
P
poch. decresc.
b œœ & # œœœ # # œœ & 15
bb bbœœœœ b œœœ
b−œœœ œœ
Rall. poco a poco
œ # # n œœœœ bœ
(Rall. poco a poco)
(Rall. poco a poco)
b œœœœ # b œœœ P
P
112
b b œœœ b œœ œ
P
b b# œœœœœ œ
110
P
107
poch. decresc.
15
bb œœœœœ b œ bœ
P
b œ œ œ bb œœœ bœ
poch. decresc.
15
b−œ œœ œ b œœ
104
bœ & b b œœ œ # b œœœ & ? 15
P
113
−œ
b #œœœ œ P
P AL 30 685
(q
~ 40) Sempre Rall.
b # œœœœ œ P
15
15
&
114
&
15
&
œ b œœœœ b œ P
(Rall. poco a poco) 116
&
15
&
œ # # n œœœ b œ
(Rall. poco a poco)
b bb œœœ œ œ œ
115
P
poch. decresc. al fine
P
# b œœœœ œ
œœ b # œœ p œ
b b œœœ œ
P
P
P
117
œœ b b œœœ π
(Rall. poco a poco) 118
&
(q
119
~ 30)
3A
P
Translation of the "Notice" page 12 - At bar 91, despite the different notation, continue to slow down very gradually. - Until the end, the notation is graphically proportional (as in the beginning of the score).
! Différencier ces 3 accents – : accent posée
U
long
- Differentiate these 3 accents
- held accent
> : accent ordinaire - normal accent V : attaque incisive - incisive attack
AL 30 685