à Madame Rosalie Bonafedi-Gaussin
Allain GAUSSIN
MOSAÏQUE CÉLESTE
commande de Radio France commissioned by Radio France
Prix de composition ICONS de Turin (1998) Centre International des Sources Musicales Nouvelles
version révisée, revised,
II
MOSAÏQUE CÉLESTE Cette œuvre a été composée dans l’esprit d’un Concerto de Chambre avec une forme générale en sept parties enchaînées sans discontinuité. 1 - L’étoile à neutrons 2 - Cristallisation 3 - Masse manquante 4 - Striure du temps 5 - L’étoile bleue 6 - Trou noir 7 - Fresque - Mosaïque vitrail Par analogie aux mosaïques des plasticiens, j’ai tenté d’exploiter ce qui constitue la spéficité de ce type d’art visuel : la juxtaposition et l’imbrication fragmentée. Dans mon œuvre cette spécificité pourra aboutir à des situations extrêmes - par exemple, dans la deuxième partie, en juxtaposant plusieurs fois de façon abrupte des assemblages de “figures rubans” très véloces ff, à de longs silences suspendus – avec une résultante inattendue et troublante affectant la perception du temps. D’autres procédés dérivés de la mosaïque sont également mis en valeur, notamment dans la dernière partie. Un autre aspect de mon travail se situe au niveau de la morphologie sonore instrumentale. En effet la nomenclature n’utilise que des instruments à son entretenu (souffle, archet) en écartant volontairement tous les instruments de type attaque/résonance (percussions, claviers…). Pourtant c’est cette figure simple, attaque/résonance, qui sera l’élément générateur sur lequel seront composées la première et la cinquième partie, créant ainsi une illusion au niveau de la reconnaissance instrumentale, et progressivement la fabrication mentale d’instruments hybrides. Mais au-delà de ces considérations, Mosaïque Céleste peut avant tout être perçue comme une sorte de voyage sur les franges de l’Univers, avec ses étoiles bleues, ses trous noirs, ses galaxies striées… que l’on peut contempler où regarder tout simplement en rêvant.
NOMENCLATURE DES INSTRUMENTS ET DISPOSITION GÉNÉRALE 1 Flûte avec Piccolo 1 Hautbois avec Cor anglais 1 Clarinette Si bémol 1 Clarinette Si bémol avec Clarinette basse 1 Trompette, avec 3 sourdines (Bol, Harmon, Sèche) 1 Cor, avec 2 sourdines (sourdine ordinaire, sourdine son bouché) 1 Trombone complet, avec 2 sourdines (Harmon, Sèche) 1 Violon 1 Alto 1 Violoncelle 1 Contrebasse Tp. Cor Trb.
Cb.
Clar. 2
Vc.
Clar. 1 Alt.
Htb.
Vln.
Fl. Chef
Durée : 15’ environ
III
MOSAÏQUE CÉLESTE This work was composed in the spirit of a Chamber Concerto, with an overall form in seven continuous parts which follow one another without interruption. 1 - The neutron star 2 - Crystallization 3 - Phantom mass 4 - Striation of time 5 - The blue star 6 - Black hole 7 - Fresco - Stained glass mosaic Thinking in terms of the mosaics of plastic artists, I attempted to employ the most important aspect of this type of visual art: juxtaposition and fragmented overlapping. In my piece this notion occasionally results in extreme situations – such as, in the second part, assemblages of extremely rapid “ribbon figures”, played ff, juxtaposed several times with long, suspended silences, producing a result at once unexpected and perturbing, which affects the perception of time. Other procedures derived from the mosaic are also present, particularly in the final part. Another aspect of my work in this piece concerns the morphology of instrumental sonority. In essence, the instrumentation is composed entirely of ‘held sound’ instruments (winds, strings), leaving aside any attack/resonance instruments such as percussion or keyboards. Yet, it is precisely this simple figure, attack/resonance which will serve as the ‘germ element’ on which the first and fifth parts are based, thereby creating sonic illusions in terms of the recognizability of certain instruments, and resulting in the progressive (mental) generation of hybrid combinations of instruments. Ultimately, though, beyond these considerations, Mosaïque Céleste may be considered as a sort of journey on the fringes of the univers, with its blue stars, its black holes, its striated galaxies… which can be contemplated, or quite simply observed, dreamily.
INSTRUMENTATION AND SPATIAL DISPOSITION 1 Flute, doubling Piccolo 1 Oboe, doubling English horn 1 Clarinet in B-flat 1 Clarinet in B-flat, doubling Bass clarinet 1 Trumpet, with 3 mutes (Cup, Harmon, Straight) 1 Horn, with 2 mutes (straight mute, stopping mute) 1 Tenor-bass trombone, with 2 mutes (Harmon, Straight) 1 Violin 1 Viola 1 Cello 1 Double bass Tp. Hrn. Trb.
Db.
Clar. 2
Vc.
Clar. 1 Vla.
Ob.
Vln.
Fl. Conductor
Duration : Approximately 15’
IV
NOTICE Le signe
concerne une notice particulière pour le chef d’orchestre
Altérations valables pour la durée d’un temps : : : : : :
+ 1/4 de ton + 1/2 ton + 3/4 de ton - 1/4 de ton - 1/2 ton - 3/4 de ton
Vib : vibrato N.V. : non vibrato Vibrato : les indications “poco vib.” ou “molto vib.” affectent l’amplitude (de la hauteur) et non sa vitesse d’exécution. prog.
prog.
: : : : :
Transformation très lente et très progressive Respiration normale Respiration courte Respiration très courte Respiration circulaire, en cas d’impossibilité, respirer de façon très discrète Sourdines des trompettes et trombones
B S H
Cor
: Bol : Sèche : Harmon avec tube
bouché, cuivré ouvert sourdine
Notation Piccolo : Clarinette Clarinette basse Cor Contrebasse :
4
}
une 8ve plus bas sons réels une 8ve plus haut
Rubato rythmique : jouer avec des valeurs rythmiques inégales en respectant le nombre de notes par temps.
Multiphoniques des bois de la mes. 159 à la mes. 169 A) multiphoniques stables B) batteries rapides de multiphoniques
}
5 registres différents
1) aigu 2) médium - aigu 3) médium 4) médium - grave 5) grave Choisir, dans le registre demandé, le doigté qui permet de réaliser précisément le profil de nuance suivant :
V
NOTICE The sign
indicates a footnote referring specifically to the conductor.
Accidentals apply to one beat only. : : : : : :
+ 1/4 tone + 1/2 tone + 3/4 tones - 1/4 tone - 1/2 tone - 3/4 tones
Vib : vibrato N.V. : non vibrato Vibrato : The indications “poco vib.” and “molto vib.” pertain to the pitch amplitude of the note and not to the relative speed of execution. prog. prog.
: : : : :
Very slow, progressive transformation Normal breathing Short breath Very short breath Circular breathing. In the event that this is not possible, breathe as discretely as possible. Trumpet and trombone mutes
B S H
Horn
: Cup : Straight : Harmon with stem
stopped, cuivré open mute
Notation Piccolo : Clarinet Bass clarinet Horn Double bass :
4
}
one 8ve lower sound as written one 8ve higher
Rhythmic rubato : to be played with irregular rhythmic values whilst still respecting the number of notes per beat.
Woodwind multiphonics in bars 159 to 169 A) stable multiphonics B) rapid multiphonic trills
}
5 different registers
1) high 2) medium-high 3) medium 4) medium - low 5) low In the given register, select a fingering which allows the reliable production of the following dynamic profile:
VI
NOTICE 3
Profils de nuance
chaque note est affectée de 3 indications : - nuance de départ - decrescendo - et nuance d’arrivée Exemple :
etc.
Dans certaines zones de transition, la nuance d’arrivée de chaque profil de nuance, évolue très progressivement selon l’une des 2 directions suivantes : 1 re direction : A la fin de la zone de transition, la nuance d’arrivée (du profil de nuance) devient équivalent à la nuance de départ. 3
progressivement de moins en moins de profils de nuance
(ord.)
sempre
Dans cette zone de transition, adoucir très progressivement le decrescendo de chaque note, de telle sorte qu’à la fin de la transition, chaque note soit jouée de façon habituelle (ord.) sans decrescendo. 2e direction : A la fin de la zone de transition, la nuance d’arrivée (du profil de nuance) génère une nouvelle série de profils de nuance dont les paramètres sont données au chiffre 3 . (ord.)
(
progressivement de plus en plus de profils de nuance
3
)
sim.
19) Jusqu’à la fin, respecter les différents types d’attaque et les durées mentionnées
}
le point
: attaque sèche
l’accent piqué *
: attaque incisive
le tiret
: attaque posée (un peu accentuée)
l’accent
: attaque accentuée, puis diminuer l’intensité de la tenue
l’accent tenu
: attaque accentuée, puis maintenir la même intensité pendant la tenue
Ici, la durée de la note (extrêmement brève) est indépendante de la valeur rythmique écrite
}
respecter avec précision la durée des valeurs rythmiques écrites
* Pour les cordes : la partition ne mentionne aucun coup d’archet. Ainsi
fait référence à un accent piqué.
20) Dans cette dernière période, déterminer au prélable un « musicien chef », choisi dans chacune des trois familles instrumentales (cordes, bois, cuivres) dont le rôle visuel - marquer avec précision chaque pulsation par un geste instrumental - sera d’assurer la parfaite synchronisation rythmique de l’ensemble du groupe. A partir de la mesure 225 jusqu’à la fin, et pour les mêmes raisons, opérer une nouvelle subdivision de « musicien chef ».
VII
NOTICE 3
Dynamic profiles
each note is assigned three indications : - initial dynamic - decrescendo - end dynamic Example :
etc.
In certain transitional zones, the end dynamic of each dynamic profile gradually evolves in accordance with one of the following two directions: 1st direction : By the end of the transitional zone, the end dynamic (of the dynamic profile) becomes equivalent to the initial dynamic. 3
progressively fewer dynamic profiles
(ord.)
sempre
In this transitional zone, the decrescendo of each note must be progressively softened, in such a way that by the end of hte transition; each note is played normally (ord.), without any decrescendo. 2nd direction : By the end of the transitional zone, the end dynamic (of the dynamic profile) generates a new series of dynamic profiles, the parameters of which are given at the number 3 . (ord.)
(
progressively more and more dynamic profiles
3
)
sim.
19) Until the end, pay careful attention to the different modes of attack and the indicated durations.
}
dot
: dry attack
staccatissimo accent*
: incisive accent
tenuto
: held attack, somewhat accentuated
accent
: accentuated attack, followed by a diminution in intensity
held accent
: accentuated attack, then maintain the same dynamic level during the sustain
The (very short) duration of the note is independant of the actual written duration
}
* For the strings: the score contains no bowing indications. Thus, the sign
The duration of the note is to be scrupulously respected
refers to a staccatissimo accent.
20) In this final section, arrange for one player from each instrumental group (strings, woodwinds, brass) to serve as ‘section principal’. His or her role will be to give a very precise pulsation by means of an instrumental gesture, in order to assure the perfect rhythmic synchronisation of the entire group. From bar 225 to the end, and for the same reasons, utilise a new subdivision of the ‘section principal’.
VIII
Dans cet espace proche de l'impalpable Dans cet instant tendu sans mémoire méditant aux brisures acides de la destinée Dans ce gouffre de Lumière criblé de marbre et de cristal j'ai vu fondre l'écume aveugle des étoiles Voûte céleste où glisse lentement l'errance du regard Miroir d'ombre vierge Mosaïque virtuelle sans cesse recomposée comme une spirale, là véritable chant puisé au crible du soi 3A