Peters Contemporary Library
HOWARD sphere for Orchestra
Score
EP 73343
EMILY HOWARD
sphere for Orchestra
(2017)
Score
POD PETERS on demand ALLE RECHTE VORBEHALTEN
· ALL RIGHTS RESERVED
EDITION PETERS L E I P Z I G · L O N D O N · NEW YORK
INSTRUMENTATION 2 Flutes (2nd doubling Piccolo) 2 Oboes 2 Clarinets in B2 Bassoons (2nd doubling Contrabassoon) 4 Horns in F 2 Trumpets in B2 Tenor Trombones Bass Trombone Timpani Strings (recommended: 14–12–10–8–6)
Score in C Duration: c. 5ʹ 30″
Commissioned by Bamberg Symphoniker First performed on 9th March 2017 by Bamberg Symphoniker, conducted by Alondra de la Parra, at Theater der Stadt, Schweinfurt, Germany
PERFORMANCE NOTES Vibrato All instruments play without vibrato unless specified. Vibrato is graded throughout the work in the following way: senza vibrato (s.v.): play without vibrato poco vibrato : play with a very small amount of vibrato vib.: play with a small amount of vibrato molto vibrato (m.v.): play with a lot of vibrato very wide vibrato (v.w.v.): play with an even wider, very exaggerated vibrato (an extremely large deviation from the central pitch). It is notated with the following sign: ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ∑ /
Percussion
Quarter tones
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Bb B µ ˜ ∑
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PROGRAMME NOTE sphere for chamber orchestra is one of a triptych of geometry-inspired orchestral works alongside Torus (Concerto for Orchestra) and Antisphere. sphere is a short work lasting around five and a half minutes. Ideas from the world of mathematics inform the shape and structure of the piece. Rather than imagining the sphere as a static geometrical form, I have been thinking about this shape in a more dynamic way. As I wrote sphere, my creative process was to imagine that I was travelling on the surface of a sphere, and as I travelled across different parts of it, I encountered different landscapes. Through journeying around the sphere, I could piece all of this local information together, and this helped me to gain insight into the global shape. There are many kinds of sphere (not just the 3D sphere we are used to) and this kind of thinking has enabled me to imagine journeying on the surface of higher dimensional spheres that it wouldn’t ever be possible to visualise. For me, the whole is essential: hearing the overall shape of sphere is more important than any particular surface detail. Emily Howard, February 2019
∑ ∑
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Score in C
sphere Resolute (q = 63) q = 60
° 3 Flute 1 &4 Piccolo (Flute 2)
Oboe
1 2
∑
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Bassoon 1
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Contrabassoon (Bassoon 2)
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Trombone
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Viola
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Edition Peters 73343
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© 2019 by Peters Edition Ltd, London
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con sord.
Tbn. 1
3 j 8 Bϼ
Ͻ J
‰
p
Tpt. 2
‰
j œº œœΩ J
¢
j ‰ B œº œœΩ ‰ J ‰
3 Ω 8 BœJ
j ‰ œº œœΩ J ‰
fff con sord.
Tpt. 1
‰
j ϼ
fff
3 Hn. 4
j ϼ
‰ Bœj ‰ º
senza sord.
1 Hn. 2
‰
q = 126
j ‰ B œº ppp <n> œΩ ? 5 <n>œJ ‰ 8
Cl. 2
1 2
j ‰ ##œœ ‰ º
Ͻ J
5 & 8 Bœj ‰ œj ‰ œj º º º ppp
Bsn.
‰
q = 72
ppp sempre
20
Ω Ω Ω 110 ° 5 µ œJ ‰ œJ ‰ œJ Fl. 1 &8 <n> œΩ œΩ œΩ J ‰ J ‰ J ff
Fl. 2
Ob. 1
5 &8
BœΩ œΩ œΩ 5 J ‰ J ‰ J &8 ff
ff
Ob. 2
œΩ œΩ 5 #œΩ &8 J ‰ J ‰ J ff
Cl. 1
5 &8
Cl. 2
5 &8
Bsn. 1
j ‰ j ‰ j # œº œº œº ff
j ‰ j ‰ j µ œº œº œº ff ?5 j ‰ j ‰ j 8 œ œº œº º ff
Bsn. 2
?5 j j j ¢ 8 Bœº ‰ œº ‰ œº ff
3 4
Tbn. 2
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‰
Ͻ J
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‰ œj ‰ º
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j ϼ
‰ Bœj ‰ º
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‰
‰
3 8 j # ϼ
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3 8 œj º
‰
3 8 j µ œº
‰
3 8 Bœj º
‰
Ͻ J
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j ϼ
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j ϼ j ϼ
BϽ J
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ppp
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3 2 j ‰ Œ # œº
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5 8
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5 8
ppp
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17
ppp
ppp
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ppp
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5 8
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œ ™™ œ
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œ œ œ œ œ œ
3 2 œj ‰ Œ œ
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3 U 4 Œ
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5 8
senza sord. 5 & 8 µœ œ œ œ œ
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2 œ 4 µœ œ
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senza sord.
j œ ‰ Œ™
3 8
Bœ
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∑
mf
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ppp
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ppp
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3 U 4 Œ
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Ó
Ó
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Œ
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Db.
‰
‰
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Ó
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‰
Ͻ J
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3 j 2 œœ ‰ Œ
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Vln. 2
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‰
3
p
Timp.
‰
Ͻ J
µ œΩ 2 ‰ 4 J ‰
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senza sord.
B. Tbn.
‰
Ͻ 3 J 8
3
p
Tbn. 1
Ͻ J
‰
µ œΩ ‰ J
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p
Tpt. 2
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‰
Ͻ J
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ppp senza sord.
Tpt. 1
‰
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Ϫ Ϫ
ppp con sord.
Hn.
Ͻ J
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con sord.
1 Hn. 2
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ppp
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3
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ppp
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5 5
21
° 5 µœΩ ‰ œΩ ‰ œΩ &8 J J J
Ω ‰ µœJ
j j 5 j & 8 µœº ‰ œº ‰ œº
117
Fl. 1
ppp
Fl. 2
ppp
Ob.
1 2
j j 5 j & 8<n><n>œœº ‰ œœº ‰ œœº ppp
Cl.
1 2
Bsn. 1
5 & 8 # œj ‰ # œº ppp µ œΩ ?5 J ‰ 8 ppp
Bsn. 2
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j œœ º œΩ J
‰
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j j œœ ‰ 42 œœ ‰ º º
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Œ
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Œ
5 8
senza sord. 5 &8 œ œ™ #œ œ™
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3 8 µœ
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‰
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∑
∑
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‰
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Ó
3 U 4 Œ
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∑
mp
µœ
œ
œ
µœ
œ
œ
µœ œ
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Ó
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3 U 4 Œ
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œ
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3 µœ 2 J ‰ Œ
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∑
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∑
3 U 4 Œ
Œ
Œ
5 8
3 8
∑
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2 . . . . . 4 #œ œ œ œ œ ppp
5
p
q = 54
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ppp
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q = 168
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Ϫ
œ
3 8 Ϫ
Ϫ
2 4 ˙
3 j 2 œ ‰ Œ
Ó
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3 U 4 Œ
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Œ
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µ-œ
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3 U 4 Œ
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senza vib.
œ
5 &8
Ϫ
pppp sempre
Vln. 2 senza vib.
œ
pppp sempre
ppp
ppp
5 œ™ & 8 #œ :‹; pppp sempre senza vib.
Db.
‰
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Ó
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p
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‰
‰
3 Ω 2 µœJ ‰ Œ
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con sord.
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j œœ º œΩ J
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‰
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Ó
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Vln. 1
‰
3 j 8 œœº
Ω ‰ 42 µœJ ‰
3 j 2 œœ ‰ Œ
p
Timp.
‰
‰
Ω ‰ µœJ
œ œ œ œ œ œ
con sord.
Tbn. 2
j œœ º
3 j 8 µœº
Ͻ J
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p
Tbn. 1
j ‰ œœ ‰ º
‰
Ϫ Ϫ
f
Tpt. 2
‰
3 Ω 8 µœJ
q = 168
Ϫ Ϫ
con sord.
Tpt. 1
j ϼ
° 5 œ & 8 #œ f
3 4
‰ µœj ‰ º
Ω ‰ µœJ
senza sord.
Hn.
‰
? 5 µœJΩ ‰ œJΩ ‰ œJΩ ¢ 8 ppp
1 Hn. 2
Ͻ J
‰
q = 54
5 œ™ ¢& 8 #œ :‹; pppp sempre senza vib.
µœ
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3 µ-œ 8 3 µ-œ 8
ppp
mf
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œ
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ppp
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3
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mf
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2 4 ˙
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Ϫ
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22
Ω Ω Ω ° 5 µ œJ ‰ œJ ‰ œJ Fl. 1 &8 124
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Fl. 2
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Ob. 1
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Ob. 2
mp
Cl. 1
5 & 8 <n>œj ‰ œj ‰ œj º º º
µ œΩ ‰ J
5 & 8 Bœj ‰ œj ‰ œj º º º mp
Bsn. 1
?5 j ‰ j ‰ j 8 #œ œº œº º mp
Bsn. 2
?5 j ‰ j ‰ j œº œº ¢ 8 µœº mp
Hn.
1 2
° 5 con sord. & 8 œœ
Ϫ Ϫ
Ϫ Ϫ
5 con sord. œ ™ &8 œ #œ œ™
Ϫ Ϫ
ppp
Hn.
3 4
ppp senza sord.
Tpt. 1
5 & 8 Bœ œ œ œ œ p
Tpt. 2
5 senza sord. & 8 Bœ œ œ œ œ µ -œ ? 5 J ‰ Œ™ 8 p
Tbn. 1
Tbn. 2
?5 8
µœ œ œ œ œ
mp senza sord.
p
? 5 Bœ œ œ œ œ ¢ 8 senza sord.
B. Tbn.
Timp.
°? 5 ¢ 8
B 58 BœJ ‰ Œ ™ > B 5 µ-œ 8
j Bϼ
j ϼ
‰
j ϼ j ϼ
‰
‰ µœj º
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‰
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
‰
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‰
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‰
Ω 3 œJ 8
‰
3 8 œj º
‰
3 8 Bœj º
‰
3 8 #œj º
‰
3 8 µœj º
‰
Ͻ J Ͻ J Ͻ J Ͻ J
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Ͻ J
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‰
µ œΩ ‰ 42 J ‰
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œΩ J ‰
œΩ ‰ 42 J ‰
œΩ J ‰
µ œΩ 3J ‰ Œ 2
Ó
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Œ
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Ó
Ó
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Œ
Œ
5 8
Ó
Ó
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Œ
Œ
5 8
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Œ
Œ
5 8
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Ó
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Œ
Œ
5 8
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Œ
Œ
5 8
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ppp
Ω 3 µœJ ‰ Œ 2 ppp
Ω 3 œJ ‰ Œ 2 ppp
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‰
j ‰ 42 j ‰ œº œº
j ‰ œº
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j ϼ
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j ϼ
j ϼ
‰
‰
j ‰ 42 j ‰ Bœº Bœº
j ‰ œº
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j œº ‰
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q = 48
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ppp
ppp
œ œ œ œ 42 œ ™ œ œ œ œ œ™
œ œ œ œ œ œ
3 j 2 œœ ‰ Œ
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Œ
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œ œ œ œ œ œ
3 j 2œ ‰ Œ œ
Ó
Ó
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œ
œ
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œ
œ
œ
3 8 Bœ
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œ
œ
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œ
œ
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∑
mp
3
ppp
ppp
œ
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Bœ
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œ
Bœ
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‰
‰
œ
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3 8
∑
∑
2 . . 4 #œ œ
œ. œ. œ.
n œ. 3 8 J p
3 8
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∑
µœ œ mp
2 4
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3 2 BœJ ‰ Œ
Ó
Ó
3U 4Œ
Œ
Œ
5 8
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3 j 2 Bœ ‰ Œ
Ó
Ó
3U 4Œ
Œ
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5 8
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3 2
3U 4Œ
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Œ
5 8
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5
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ppp
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3 Bœ 2J ‰ Œ
∑ Ó
Ó
3U 4Œ
Œ
Œ
5 8
Ó
Ó
3U 4Œ
Œ
Œ
5 8
3U 4Œ
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Œ
5 8
3 2
∑
J q = 184
q = 48
bœ
œ-
bœ
3 8 œ-
bœ
œ-
2 3 j bœ 4 œ- bœ
œ-
3
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bœ
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µœ
ppp
> 3 -œ 8 > 3 µ-œ 8 mp
bœ
-œ
µœ
µ-œ
ppp
bœ 2 >-œ 4 µœ 2 µ>-œ 4 mp
3
3
bœ J
fff
-œ
µœ µ-œ J
ppp
mp
ppp
mp
3U 4œ
j 3 bœ 2 ˙-
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Edition Peters For more than 200 years, Edition Peters has been synonymous with excellence in classical music publishing. Established in 1800 with the keyboard works of J. S. Bach, by 1802 the company had acquired Beethoven’s First Symphony. In the years following, an active publishing policy enabled the company to expand its catalogue with new works by composers such as Brahms, Grieg and Liszt, followed in the twentieth century by Richard Strauss, Arnold Schoenberg and John Cage. Today, with its offices in Leipzig, London and New York publishing the work of living composers from around the world, Edition Peters maintains its role as a champion of new music. At the same time, the company’s historic and educational catalogues continue to be developed with award-winning critical and pedagogical editions.
Photo © Irène Zandel The offices of Edition Peters in Talstraße, Leipzig Geschäftssitz der Edition Peters in der Leipziger Talstraße
Seit über 200 Jahren steht die Edition Peters für höchste Qualität im Bereich klassischer Notenausgaben. Gegründet im Jahr 1800, begann der Verlag seine Tätigkeit mit der Herausgabe von Bachs Musik für Tasteninstrumente. Schon 1802 kamen die Rechte an Beethovens erster Sinfonie hinzu. In der Folgezeit wuchs der Katalog um neue Werke von Komponisten wie Brahms, Grieg und Liszt sowie – im 20. Jahrhundert – Richard Strauss, Arnold Schönberg und John Cage. Als Verleger zahlreicher zeitgenössischer Komponisten aus aller Welt ist die Edition Peters mit ihren Standorten Leipzig, London und New York auch weiterhin Anwalt neuer Musik. Zugleich wird das Verlagsprogramm im klassischen wie im pädagogischen Bereich kontinuierlich durch vielfach preisgekrönte Ausgaben erweitert.
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www.editionpeters.com
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