Contemporary
HOWARD But then, what are these numbers? for Mezzo-soprano and Chamber Ensemble
Full Score
EP 73473
EMILY HOWRD
But then, what are these numbers? for Mezzo-soprano and Chamber Ensemble
Full Score
ALLE RECHTE VORBEHALTEN
· ALL RIGHTS RESERVED
EDITION PETERS L E I P Z I G · L O N D O N · NEW YORK
INSTRUMENTATION Mezzo-soprano Flute Bass Clarinet Percussion (1 player): 7 pieces of resonant metal, covering a wide range of resonance, from extremely low (eg. large thunder sheet, large tam-tam) to extremely high (eg. small tam-tam, small suspended cymbal).
Harp Piano Violin Violoncello Score in C Duration: c. 14ʹ Commissioned by the Barbican Centre First performed by Marta Fontanals-Simmons and the Britten Sinfonia at Milton Court Concert Hall, London, on the 2nd November 2019 at the event Ada Lovelace: Imagining the Analytical Engine curated by Emily Howard as part of the Barbican’s Life Rewired Season
PERFORMANCE NOTES Mezzo-soprano A microphone is recommended to achieve an appropriate balance with the ensemble, particularly in ‘Iterations’ 1, 3 and 5. Percussion Notation 8
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Vibrato Very wide vibrato (v.w.v.): play with an even wider, exaggerated vibrato (an extremely large deviation from the central pitch). It is notated with the following sign: ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Bb B µ ˜ Percussion
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PROGRAMME NOTE But then, what are these numbers? (2019) is a setting of a little known letter penned by Ada Lovelace to her mother. The underlines are Lovelace’s own: London Weds afternoon 29th Oct Some of the conversation between us this morn’g, on general topics, has been like a special watering to a certain seed which is sprouting, (but as yet has not reached the surface of the soil)! If I could even help to give the despots a shove, I should certainly feel that I had not lived in vain. Your hope, & expectation almost, that such a day may arrive, gives me great encouragement. I think, when you do bye and bye see certain productions, you will not even despair of my being in time an Autocrat, in my own way; before whose marshalled regiments some of the iron rulers of the earth may even have to give way! But of what materials my regiments are to consist, I do not at present divulge. I have however the hope that they will be most harmoniously disciplined troops; consisting of vast numbers, & marching in irresistible power to the sound of music. Is not this very mysterious? Certainly my troops must consist of numbers, or they can have no existence at all, & would cease to be the particular sort of troops in question. But then, what are these numbers? Text © The Lovelace-Byron Papers Reproduced by permission of Paper Lion Ltd and the Proprietor of the Lovelace-Byron Papers
Although we do not know exactly when this letter was written, some believe it was in 1851, the year before Lovelace died of uterine cancer at the age of 36. Her mother visited her each morning, and Lovelace would write to her each afternoon. Thus, the letter is a continuation of a conversation, with parts assumed and therefore missing, and what I love most about it is its ambiguity. In sentences that jump between disparate subjects, the letter seems to explore questions of order, disorder and technological progression. It reveals her state of mind at the time – full of highs and lows – and a range of emotions sprang out at me as I read it. These emotions made their way straight into my score as performance directions: humorously, with slight vexation, poignantly, with increasing arrogance and ever more fantastical. In a nod towards Lovelace’s own joyous interest in playing with mathematical ideas, I have dissected, randomised and reordered the text from this letter using algorithms from the earliest days of computing that form the foundation of modern artificial intelligence (without context, I found the effect of these sentences not dissimilar to texts resulting from training AIs on Lovelace’s published writing, led by my PRiSM colleague David De Roure). Underpinned by music moving through similar variations and progressions, the musical iterations culminate in the letter’s correct order and, paraphrasing Lovelace’s own words to her mother, harmonious discipline in the final act. But it was the contradictory nature of this letter, and indeed much of Lovelace’s life, that attracted me. Her complex relationship with her family, fame and fortune can be set against her own passions: an abundant love for music (she was a harpist, a pianist and wrote about singing arias from Bellini’s Norma), and of course her commitment to mathematics.
ACKNOWLEDGEMENTS A huge thanks to Ursula Martin for drawing my attention to Ada Lovelace’s letter in the first place, to Ursula and David De Roure for so many helpful discussions about Lovelace and her work, and to Marta Fontanals-Simmons for conversations during the creation of the work.
SCORE IN C
for Marta Fontanals-Simmons and Britten Sinfonia
But then, what are these numbers? Iteration 1
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Emily Howard
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n>-œ
{
?3 Π4
° 3Œ &4
?3 Œ Vc. ¢ 4
bœ bœmf
b -œ bœ
nœ nœ> >-œ œ
3 4Œ
2 4
“#”-œ– 2 4 #œ—
3 &4 Œ
Pno.
Bœ-
3 3 ‰ 42 nœ j œ œ #œ œ œ œ
Œ
f
bœ>
Bœ-
b >-œ
µ -œ
-œ æ
3 4
∑
3 4
∑
3 4Œ 3 4Œ
bœ bœ> b >-œ bœ
vain.
2 >4 µœ
-œ
3 4
2 >œ4
B-œ
3 4
2 >œ 4 ææ
fff
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3 4
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Œ
3 4
Œ
3 4
b >-œ 2 4 bœ
-œ œ
3 4
2 4 œœ >-
œ œ-
3 4
2 µ>-œ 4
-œ
3 4
2 >4 œ
B-œ
3 4
fff
2 4 œœ– >-— œ œ-œ œ
3 4
lived in
fff
>œ æ
-œ #-œ
fff
molto rall.
Bœf
nœ>
µ -œ
n>-œ
f
2 4
∑
3 4Œ 3 4Œ
bœ>
Bœ-
b >-œ
µ -œ
fff
fff
10
C A tempo
° 3 M-S. ¢& 4 #œ 38
3
œ
Some of
° 3 Fl. &4 œ >?3 B. Cl. ¢ 4
Perc.
Hp.
Pno.
>-œ
° 3 æ ¢ / 4 >œæ f
{
3 – & 4 œœ— >>-œ– ? 3 œ— 4
{
>-œ 3 n &4 >-œ ?3 œ 4
° 3 Vln. &4 œ >-
3
œ
the
œ
j œ œ
?3 Vc. ¢ 4
3
œ
con - ver - sa - tion to give the
œB -œ
æ œ-æ
a
#œ
œ
œ
œ
œ
of
the earth
may
e - ven
B-œ
>-œ
1 4 µœ
3 4Œ
n-œ
3> 4 æœ æ
-œ ææ
æ œ>
Œ
‰
B -œ
de - spots
3 4‰
µœ>
‰
œ-
œ bœ
3 4Œ
Œ
œ nœ# -œ #œ
3
1 4 bœ
æ œ-
fff
b -œ– bœ— J #œj– #œ-—
1 æ 4 œæ
f
B>-œ
f
>œ ææ ∑
1 4 Œ
3 4
∑
1 4 œœ -
3 4Œ
µœ>
1 4 bœ
3 4Œ
>-œ
1 4 µœ
3 4Œ
>-œ œ
f
3 4
3 4Œ
>-œ
n>-œ
1 4 Œ
b -œ 1 bœ 4
C A tempo
>-œ
œ bœ œ 41 bœ
-œ œ mf
>-œ œ
œ œ-
œ œ >-
B-œ
n>-œ
f
n-œ f
B>-œ
œ
11
° ¢& œ œ
41 M-S.
molto rall.
pre - sent
œ #œ
di- vulge.
-œ
B>-œ
? œ B. Cl. ¢ -
Bœ>
° -œ ¢ / ææ
>œ ææ
Fl.
Perc.
Hp.
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{
fff
“-” œ– & œ— ? œ– œ-—
{
“” -œ & œ
Pno.
? œ œmolto rall.
Œ Œ #>-œ #œ œ œ >-
-œ
B>-œ
? œ Vc. ¢ -
Bœ>
Vln.
° &
- ≈ #œ œ œ- 42 -œ #œ #œ -œ œ œ œ
I have har - mo - ni - ous - ly dis - ci-plined
n -œ
2 4
>-œ
b -œ
bœ-
2 4 µœ >-
nœ-
-œ™ æ
>œ 42 œææ æ
æ œ-æ
‰™ ‰™ œœ #œ # œn -œ
bœ-
f
>-œ– œ— 2 R 4
∑
r 2 bœ– 4 b œ-— >
b -œ bœ œ œ-
>-œ
b -œ
2 4 µœ >-
µœ> fff
b-œ
µ>-œ
n-œ
a
œ bœ
œ bœ
troops in
ques - tion.
“”>Bœ
n -œ
æ œ>æ
æ œ-æ
>-œ– œ—
Œ
fff
>-œ œ b>-œ bœ
>œ ææ
f
“”>œ– œ—
Œ b -œ bœ
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3 4
Œ
3 4
“>” -œ œ
3 4 -œ œ
∑ “”>Bœ
3 4 3 4
∑
œ œ-
3 4
∑
fff
fff
2 4œ œ >2 4
al - most, that such
œ– œ >-—
∑
>-œ 2 4œ
3 nœ b œ nœ œ bœ
molto accel.
3 4 3 4
molto accel.
nœ-
µœ> fff
b-œ
µ>-œ
n-œ
fff
n -œ
∑
3 4 3 4
12 3 3 ° 3 nœ M-S. ¢& 4 # œ œ œ œ œ œ™ #œ
45
(molto accel.)
been like
a
spe - cial
∑
Bœ-
nœ>
B>-œ 3 ? B. Cl. ¢ 4
-œ
>-œ
° 3 > Perc. ¢ / 4 œ ææ
-œ ææ
>œ ææ
Œ
Œ
Œ
Hp.
Pno.
{
{
3 œ &4 œ >>? 3 œœ 4
Œ
-œ œ -œ œ
√ ∑
2 4
>-œ œ >-œ œ
Bœ-
nœ>
B>-œ 3 ? Vc. ¢ 4
-œ
>-œ
n -œ
2 4
∑
3 4
√ ∑
2 4
√ ∑
2 4
Bœ> f
bœ-
2 4
∑
3 4
æ œ-æ
æ œæ >
æ œ-æ
2> 4 ææœ
-œ æR ‰ ™
√ œ œœ œ 3√ Œ œ œ 4 œœ œ— Œ
f
Œ
#>-œ #œ
∑
2 4Œ
∑
2 4 -œ œ
mf
Œ
(molto accel.)
ff
3 4
Œ
Œ
° 3 & 4 nœ >-
Vln.
B>-œ f
ff
3 œ– & 4 œ— >>-– ? 3 BBœœ— 4
∑
wa - ter - ing
° 3 Fl. & 4 nœ >-
fff
2 4
A tempo
Œ
œ œ >-
bœ b œ-
B>-œ
n -œ
f
Œ
Bœ> f
bœ-
ppp
b -œ–
fff
3 4
√ ∑
2 4
2 4
∑
3 4
√ ∑
2 4
∑
3 4
√ ∑
2 4
∑
3 4
√ ∑
2 4
∑
3 4
√ ∑
2 4
2 4
∑
3 4
√ ∑
2 4
p
A tempo
2 4
2 4 2 4
13
Iteration 2
° 2 M-S. ¢& 4 49
Meno mosso (q = 66)
B. Cl.
4 #œ 3 œ œ 3œ œ #œ 4 J
∑
pp
µœ
‰
Œ
j B ϼ >
‰
Œ
œ J
‰
ff
4Π4
pp
sticks, focused sound) ° 2 (hard œ ‰ œ ‰ 44 œJ Perc. ¢ / 4 J J
‰
3 3 ° nœ 2 œ M-S. ¢& nœ œ œ œ bœ œ #œ œ œ 4
52
e - ven des-pair of my be -ing in my
‰
ff
pp
? j ‰ B. Cl. ¢ µœº >
Œ
Perc.
° Œ ¢/
=
° 2 M-S. ¢& 4 56
∑
° 2 j ‰ Œ Fl. & 4 nœ >º ff > BœΩ 2 ? B. Cl. ¢ 4J ‰ Œ ff
Perc.
j œ
own
œ J
‰
œ ‰
ff
Bœ
3 4Œ
Œ
pp
µœ
3 4Œ
pp
Œ
œ 2 3œ 4 œJ ‰ œJ ‰ 4 J ‰ J ‰ Œ
‰
ex - pec - ta - tion not
3 4 nœj >º ff > 3 µœJΩ 4
‰
Œ
µœ
‰
Œ
œ
ff sub.
ff animated
> µœΩ ‰ Œ J
#œ
ff
pp
4Π4
j µœº ‰ Œ >
œ
3 4 Bœ
pp
° 2œ ‰ œ ‰ 3 œ ‰ 4 J ¢/ 4 J J
> BϽ J
‰
2 4 #œ
Œ
3 4
∑
Œ
> BϽ J
‰
2 nœ 4
Œ
3 4
∑
ff
œ ‰ œ J J
pp sub.
‰
pp
2 4 œJ
2 4 2 4
pp
4 j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ 2 4œ 4 œ œ œ
have to give way!
pp
2 4
ff
Œ
ff
3
œ ‰ œ
4Π4
3 4
pp
‰
∑
∑
But of what ma - te - ri - als
pp
4 4
3 ‰ 3 2 #œ #3œ œ #œJ ‰ 3 ≈ 4 4 4 # œ œ >œ™ œ- œ- œ- œBœ
pp
j œ
œ 43 Œ
∑
3
œ- #œ- œ- nœ
hope, and
ff
3
way;
> 2 nœJΩ ‰ Œ 4
pp
j œ ‰
œ
œ ‰ 43 J
ff
œ
ff
pp
pp
2 n>œΩ ‰ Œ 4J
#œ
Œ
num- bers, Your
ff
pp
> ° µ œJΩ Fl. &
Bœ
con - sis - ting of vast
4Π4
#œ
?2 ¢ 4Œ
=
> # Ͻ J
troops;
° 2Œ Fl. &4
œ- 3-œ nœ 3 œ 4 bœ bœ-
pp dispirited
1 4Œ > µ œΩ 1 4J ‰
2 4
1 4 Bœj ‰ >º
2 4
2 4
ff
ff
‰
1 2 œ œ 3 œJ ‰ œJ ‰ œ ‰ 4 œ 4 ‰ ≈ ≈ œR 4 ff sub.
3
3
14
° 2 M-S. ¢& 4 Œ 61
‰
‰
3
pp dispirited
j œ #œ
con - sist,
3
j œ œ œ œ 3
I
do
° 2 Fl. &4
∑
Œ
#œ
?2 ¢ 4
∑
Œ
µœ
Œ
œ J
B. Cl.
° 2 Perc. ¢ / 4 Œ
œ ‰ 3
=
œ pp
3 ° M-S. ¢& œ œ œ #œj ‰
D
65
not
at
n-œ bœ 3 œ œ #œ
pp
j œ
‰
=
° M-S. ¢& 70
ff
? j ¢ œº ‰ > ff
° j ‰ Perc. ¢ / œ
Œ Œ j œ ‰
‰
j œ ‰
3 4 œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰
Œ
∑
pp
pp
œ ‰ œ ‰ œ ‰ J J J
3
Bœ
do bye and bye see cer - tain
œ ‰ J
3 4 œJ
ff
∑
3 3 3 2 bœ œ bœ œ bœ 5 ‰ 4#œ œ œ 4 œ œ bœ #œ œ œ œ -
2 œ ‰ œ 4Œ
ff
∑
ff animated
3 4 Œ
3
j œ
∑
> #œΩ ‰ J
pp
≈ œ
j œ ‰ 3
‰
Œ
2 4Œ
œ
œ
‰
µœ
> bœΩ J ‰
pp
‰
3 4Œ
2 4Œ
œ
j œ >º ff
∑
3
2 4
∑
° B>œΩ ‰ Fl. & J B. Cl.
ff
Œ
ff
‰
œ ‰ œ ‰ J œ
° Œ ¢/
∑
‰
∑
œ ‰ J
Perc.
> µœΩ J
Œ
Œ
ff
Œ
µœ
Œ
pro -
∑
3 4Œ
µœ
pp
seed which is
∑
Œ
?
cer - tain
œ œ œ
œ
‰
Œ
¢
a
œ
3 4
° nœ Fl. & B. Cl.
to
œ
∑
∑
duc- tions, you will
pp
œ œ
my troops must con - sist
pp
j Bœº > ff > µœΩ J
3
3 4 Œ
pp
Œ
2 4
∑
µœ
Œ
2 4
∑
œ ‰ J
œ J
pp
pp
‰
be the par - ti - cu - lar sort of
‰
2 j 4œ
‰
j œ
‰
15
° ¢& #œ-
74 M-S.
nœ-
>œ œ œ
œ #œ œ œ nœ
œ ‰
mar - shalled re - gi - ments how - e - ver the hope that
>Ω œ J
° Œ Fl. & B. Cl.
Perc.
¢
=
° 2 M-S. ¢& 4 ‰ 79
° 2Œ Fl. &4 B. Cl.
Perc.
=
‰ µœ
Œ
pp
> #Ͻ J ff
pp
j œ
‰
œ J
œ œ œ #œ
‰
‰
∑
> µœΩ ‰ Œ J
µœ
3
j #œº ‰ Œ >
œ J
‰
3
œ bœ
œ
on
Œ
pp
œ
Œ
µœ
pp
œ
œ
œ J
‰
3
to - pics, has
> BϽ J
œ
me great
‰
Œ
j µœ >º
3 4Œ
‰
3 4Œ
Œ
j œ
‰
3 j 4œ
ff
Œ
pp
œ
3 4‰
œ
‰
pp
3
3 3 ° 2 ‰ M-S. ¢& 4 #œ œ œ œ œ
Œ
œ
∑
3 4
E
2 4
∑
j œ
‰
B. Cl.
Perc.
?2 ¢ 4Œ ° 2Œ ¢/ 4
∑
>Ω œ J
‰
∑
3 4Œ
Œ
Bœ
j #œ >º
‰
∑
3 4Œ
Œ
Bœ
œ ‰ œ Œ
œ
3 2 4 œj ‰ œj ‰ œj ‰ 4 œJ ‰ œJ ‰
ff
3
3 4Œ
j ‰ Œ #œº > ff > nœΩ J ‰ Œ
2 4
ff
pp
pp
2 4 µœ >º ff > 2 #œΩ 4 ff
2 4
ff
2 œ œ nœ 4 œ
œ
en - cou - rage-ment be -
2 4
œ
µœ
pp
2 4
pp
‰
≈ œ 42
œ ff animated
tween us this morn- ing,
ff
2 4
ff
82
° 2Œ Fl. &4
∑
3 2 j œ ‰ 4 œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ 4
ff
3
3 4
3 4Œ
#œ
œ ‰ œ ≈ J œ Œ
‰
ge - ne - ral
nœ
‰
pp
ff
3
they will be most
Œ
ff
pp dispirited
?2 ¢ 4Œ
° 2œ ¢/ 4 J
Œ
ff
? Œ
° j ¢/ œ
‰ nœ
∑
3 ‰ œ bœ œ bœ- œ #œ 43 3
Œ
Bœ
Œ
to give the des-pots a
Œ
3 4
Bœ
Œ
3 4
œ ‰ J
œ J
pp
pp
pp
‰
3 4
16
° 3 œ œ œ M-S. ¢& 4 ‰ #œ nœ œ 87
2 4
∑
of the earth may e - ven
> #œΩ ‰ Œ J
° 3Œ Fl. &4
Bœ
Œ
Œ
µœ
Œ
pp
ff
> µœΩ ‰ Œ J
?3 Œ B. Cl. ¢ 4
Perc.
Œ
ff
pp
pp dispirited
∑
œ œ
3
3 4 b œ œ bœ œ
bœ bœ
œ
Œ
#œ
∑
3 4
Œ
µœ
∑
3 4
j œ ‰
j œ
œ ‰ œ J J
‰ 43
∑
3 4
√ ∑
4 4
2 4
∑
3 4
√ ∑
4 4
2 4
∑
3 4
√ ∑
4 4
> µ œΩ 2 4Œ J ‰ ff
2 4 Œ n œj ‰ >º
al - most, that such a troops in ques - tion.
pp
pp
ff
° 3œ ‰ ¢/ 4 J
œ ‰ œ ‰ œ ≈ 2Œ J J œ 4
œ ‰ œ ‰ J J
ff
pp
j œ ‰
pp
‰
=
3 3 ° 3 nœ M-S. ¢& 4 # œ # œ œ œ œ œ œ™
92
ff animated
been like a spe-cial
>Ω œ J
° 3Œ Fl. &4
Perc.
° 3œ ¢/ 4 J
in time an Au - to- crat,
Œ
Œ
j µœ ‰ Œ >º
Œ
Œ
j œ ‰
j j œ ‰ œ
ff
‰
Bœ
‰ Œ
ff
?3 Œ B. Cl. ¢ 4
wa-ter-ing
3 œ ‰ ‰ b-œ -œ œ #œ œ ≈ 42 J
œ J
‰ œJ
‰
ff
pp
pp
µœ
pp
‰
√ 2 3√ œ œ 4 œJ ‰ œJ ‰ 4 Œ œ œ œ œ œ œ œ– Œ ff
ppp
4 4
17
Iteration 3 As fast as possible (q = c. 120–132)
° 4 M-S. ¢& 4 96
ff frenzied
2 4 ‰ # œj œ
∑
I
4 ‰ j œ œ3 œ œ bœ œ œ3 ‰ #œ œ œ œ 4 3
3
think, when you
not
e - ven des-pair of my be - ing
B>-œ
° 4 & 4 œ- µœ- Bœ- nœ> > p
2 4 Bœ
n>-œ
B-œ b>-œ µ-œ n>-œ 4 ? B. Cl. ¢ 4
2 4 Bœ
> µ-œ
4Π4
° 4 ææ Perc. ¢ / 4 œ -
2 4 æœ
fff
>œ æ
4 œ4æ
# -œ– 2 4 #œ—
Œ
4 4
∑
Œ
4 4
∑
>-œ œ
œ 4œ 4
Fl.
4Π4
p
æ œ>æ
æ œ-æ
æ œ>æ
(hard sticks, focused sound)
Hp.
{
p
-œ– 4 & 4 œ— Œ ? 4 b-œ– Œ 4 bœ—
{
2 – 4 œœ— -
ff sempre pesante
4 &4 Œ
Pno.
Ó
>-˙ ˙
pp
b>-˙ b˙
Ó
>-œ œ
2 œ 4 œ
œ œ >-
2 œ 4 œ
° 4 & 4 œ- µœ- Bœ- nœ> > p
2 4 Bœ
n>-œ
B-œ b>-œ µ-œ n>-œ 4 ? Vc. ¢ 4
2 4 Bœ
> µ-œ
Vln.
?4 Π4
As fast as possible (q = c. 120–132)
p
œ œ >-
p
4œ 4 œ
4Π4 4Π4
∑
#-œ
B>-œ
µ -œ #>-œ B -œ n>-œ fff
nœ>
Bœ-
bœ>
µœ- nœ- µ œ- n œ> > fff
>œ æ
Ͼ
>œ æ
æ œ-æ
>-œ œ
#>-˙ #˙
æ œ>æ
æ œ-æ
“”-œ– œ— Œ
Ó
fff
bœ– Œ b œ-—
œ “#”>-˙ œ #˙
æ œ>æ
Ó >-œ œ
fff
n˙ n ˙> B>-œ
#-œ
bœ b œ>
œ œ
B>-œ
µ -œ #>-œ B -œ n>-œ
˙ ˙ >-
œ œ >-
fff
nœ>
Bœ-
bœ>
µœ- nœ- µ œ- n œ> > fff
18 accel.
° ¢&
100 M-S.
3 4
∑
° Fl. & #œ- Bœ- nœ- µœ> >
B. Cl.
Perc.
Hp.
Pno.
¢
> ? -œ b-œ µ-œ n>-œ
° ¢/
{
æ æ œ-æ œæ >
p
#-œ– Œ & #œ— ? -œ– Œ œ— :“; œ >œ b˙ & b˙ b>-˙ ? œ b˙ œ
{ ¢
3 B-œ n>-œ µ-œ 4 > 3 B-œ b-œ 4
3 æ æ 4 œ-æ >œæ
Ó
-œ– 3 œ— Œ 4
fff
3 #œ– 4 #œ— Œ -
Ó b >-œ bœ œ œ >-
> ? -œ b-œ µ-œ n>-œ
3 3 2 5 4 œ- œ œ œ œ œ 4
∑
4 4
∑
shove, I should cer-tain-ly
æ æ œ-æ œæ >
° Vln. & #œ- Bœ- nœ- µœ> >
Vc.
∑
3 œœ 4
-œ
æ œ-æ
Œ
2 4 #œ-
> B-œ
> 5 µ-œ #-œ Bœ 4
µ œ- n œ> p
Œ
2 4 œ
>-œ
5 µ-œ n>-œ B-œ #œ µœ 4 >- -
4 4
-œ ææ
>œ ææ
2 4 æœ æ
>œ ææ
5 - > 4 ææœ ææœ ææœ
>œ ææ
4 4
Œ
-– 2 ##œœ— 4
Œ
-œ– 5 œ— Œ 4
Œ
Ó
4 4
Œ
Ó
4 4
p
>œ ææ
p
Œ
“”># œ– #œ— Œ
Œ
Œ
>-˙ ˙
> 3 œ b-˙ 4 œ b˙
œ– œ >-— “”>˙ ˙ pp
b˙ b ˙>
accel.
3 - >- 4 Bœ nœ µœ > 3 B-œ b-œ 4
µ>-œ # -œ
-œ
µ>-œ # -œ p
µ œ- n œ> p
>-œ n-œ
4 4
fff
Œ
fff
2 4 œœ– -—
p
Œ
5 4 #œ– Œ # œ-—
>-œ œ
>œ ##˙˙ 5 4 œ
>-˙ ˙ #˙ # ˙>
-œ ææ
Œ
2 4 Œ
Œ
2 4 Œ
nœ n œ>
5 4 œœ
Œ
2 4 #œ-
> B-œ
> 5 µ-œ #-œ Bœ 4
Œ
2 4 œ
>-œ
5 - >- 4 µœ nœ Bœ #œ- µœ>
˙ ˙ >-
4 4 4 4
>-œ n-œ
fff
4 4 4 4
19
° 4 ‰ bœ œ ¢& 4 J
105 M-S.
3 n-œ œ #œ œ-
rall.
-œ 2 4
∑
∑
∑
Œ
‰
But then, what are these num- bers?
“”>Bœ ° 4 Fl. &4
fff
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25 3 ° 2 3 nœ 3 & 4 4 # œ ¢ b œ nœ bœ n œ œ œ œ œ œ™ #œ
136 M-S.
rall.
troops in ques- tion.
° 2 Fl. &4
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√ 3√ œœ œœ œœ Œ œ œ— Œ 4 œ
been like a spe-cial wa-ter-ing
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“b”-œ– 2 bœ— &4
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p
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4 4
4 4 4 4
4 4 4 4
26
Iteration 4 ° 4 ¢& 4
expressionless, numb
141 Molto meno mosso (q = 42) ppp sempre M-S.
œ bœ bœ œ #œ- œ- 42 - -
‰ œJ
∑
4 4
∑
Your hope, and ex - pec - ta - tion
° 4 ¢/ 4 ˙
3 4
∑
very slow scraping/bowing the sound should be smooth, continuous, metallic, never too much in the foreground, but always present.
Perc.
˙
˙
2 4˙
Molto meno mosso (q = 42)
¯¯¯¯¯¯ Œ œ
¯¯¯¯¯¯ 2 4Œ µœ
ppp sempre
˙
° 4 Œ IV ¯¯¯¯ Œ Vln. &4 Bœ
¯¯¯¯ Œ nœ
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4 4
¯¯¯¯ 4 ¯¯¯¯ œ 4 Œ Bœ Œ
¯¯¯¯ ¯¯¯¯ nœ 43 Œ bœ Œ
4 4
¯¯¯¯¯¯ ¯¯¯ ¯¯¯¯ œ 2 Œ Bœ 4 Œ Bœ Œ 4 4
¯¯¯¯ ¯¯¯¯ œ 3 Œ bœ Œ 4
4 4
∑
3 4
molto sul tasto, with as slow wide vibrato, a very diffuse sound
ppp
¯¯¯¯ III Bœ 4 ? Œ Vc. ¢ 4Œ
¯¯¯¯ œ
Œ
¯¯¯¯¯¯ Bœ Œ
° 4 #œ 3 œ œ 3œ œ #œ M-S. ¢& 4 J
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4˙ 4
= 146
troops; con - sist - ing of vast
Perc.
° 4œ ¢/ 4
° 4Œ Vln. &4 ?4 Œ Vc. ¢ 4
num- bers,
˙
œ
¯¯¯¯¯¯¯¯¯ œ Œ
µ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ œ 3 4Œ
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M-S.
° 3 ¢& 4
Perc.
Vln.
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° 3 µ¯¯¯¯¯ Œ &4 œ
¯¯¯¯¯ 3 ? µ Œ Vc. ¢ 4œ
2 4
∑ œ™
3 4œ
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ 3 œ 4Œ
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¯¯¯¯¯¯¯ 2 #œ 4Œ ¯¯¯¯¯¯¯ 2 œ 4Œ
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∑
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∑
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˙ µ¯¯¯¯¯ œ Œ
˙
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¯¯¯¯¯ Bœ Œ œ œ bœ ™ J
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œ
3
∑
my troops must con-sist
œ ¯¯¯¯¯ œ
¯¯¯¯¯ Bœ
3 4˙
˙
molto sul tasto, with a slow wide vibrato, a very diffuse sound
ppp
4 4
∑
˙
Œ
∑ ˙
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ œ Bœ Œ
3 4 3 4
Œ
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ µœ bœ Œ
4 4
∑
3 4
4˙ 4
˙
3 4
∑
∑
4Π4
∑
∑
4Π4
¯¯¯¯¯ µœ Œ
¯¯¯¯¯ Bœ Œ
3 4
¯¯¯¯ 3 œ 4 ¯¯¯¯ 3 œ 4
27
° 3 M-S. ¢& 4 156
Perc.
∑
H
3 bœ 2 4 bœ bœ œ
∑
bœ ‰
3
∑
day may ar - rive, gives
° 3 ¢/ 4 ˙
˙
2œ 4
¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Œ Bœ µœ
¯¯¯¯ H 2Œ œ 4
œ
° 3 ¯¯¯¯ Œ Vln. & 4#œ
œ
¯¯¯¯¯¯¯¯¯ œ bœ
¯¯¯¯ œ 3 ? Œ Vc. ¢ 4
œ
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ #œ Œ µœ
¯¯¯¯ µœ 2 Œ 4
Œ
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Bœ Bœ Œ
3 4Œ
2 4
∑
3 4˙
œ ˙ J
3
3 4
∑
œ œ 2˙ J 4
3 4
3
¯¯¯¯ µœ Œ
3 4Œ
¯¯¯¯ Bœ Œ
∑
2 4
3 4
2 4Œ
¯¯¯¯ œ 3 4
2 4Œ
¯¯¯¯ 3 œ 4
= ° 3 ¢& 4
162 M-S.
Perc.
{
∑
3 2 3 4 bœ œ œ œ œ- 4 -
∑
feel that I had not
° 3 ¢/ 4 ˙
3 &4
Pno.
∑ œ
œ
˙
œ– ‰ Œ – – — — >œ —
(cluster with elbows)
∑
nj
Œ
2 4
∑
fff
nj 2 ‰ Œ Œ ∑ œ– 4 – – — œ> — — ° leave pedal down until end of this section
?3 4
∑
° 3 Vln. &4
∑
∑
Œ
?3 Vc. ¢ 4
∑
∑
Œ
¯¯¯ Œ œ
b¯¯¯ œ
Œ
∑
3 4
3 4œ ˙
2 4 œ œ™ œ ˙
∑
3 4
∑
2 4
∑
∑
3 4
∑
3 4
∑
2 4
∑
∑
3 4
2 4Œ
¯¯¯¯¯ ¯¯¯¯¯ 3 œ Œ Bœ 4
2œ œ 4
˙
∑
œ
¯¯¯¯¯¯¯¯¯ 2 Œ 4 bœ ¯¯¯¯¯¯¯¯ 2œ Œ 4
3 Œ µ¯¯¯ œ Œ 4 ¯¯¯ 3 Œ Bœ Œ 4 pp
pp
2 4Œ
¯¯¯¯¯ œ Œ
3 4
¯¯¯¯¯ 3 œ 4
p
mp
p
mp
28
° 3 M-S. ¢& 4 169
Perc.
∑
° 3˙ ¢/ 4
œ
° 3 b¯¯¯¯ œ Œ Vln. &4 ¢
mf
° 3 M-S. ¢& 4 174
° 3 Perc. ¢ / 4 ˙
2 4œ
œ
f
? 3 ¯¯¯¯ 4œ Œ
=
∑
¯¯¯¯ œ 2 4
mf
Vc.
2 4
∑
Œ
Œ
∑
œ
° 3 ¯¯¯¯ Œ ¯¯¯¯ Œ Vln. & 4 µœ #œ µ¯¯¯¯ œ Œ 3 ? Vc. ¢ 4
7 4Œ
˙
˙
˙
Œ
¯¯¯¯ Œ µœ
¯¯¯¯ Œ œ
¯¯¯¯ œ Œ
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7 4Œ
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3
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3
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¯¯¯¯ µœ Œ
¯¯¯ 2 ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Œ œ 4 µœ I
œ¯¯¯ 2 µ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ œ Œ 4
mp
œ
p
Œ
p
∑
all, and would cease to
3 4˙
2 4
∑
2 4
∑
œ
¯¯¯¯ 3Œ Œ 4 #œ ¯¯¯¯ B œ 3 Œ 4Œ
M-S.
° 3 ¢& 4
° 3˙ Perc. ¢ / 4 ° 3Œ Vln. &4 ?3 Œ Vc. ¢ 4
2 4
∑ œ™ ¯¯¯¯¯ µœ Œ ¯¯¯¯¯ œ Œ
∑
2 4Œ
œ bœ
troops in
œ 42 ˙
2 4Œ
∑
¯¯¯¯¯ œ
ques - tion.
3 4 3 4
2 4
∑
2 4œ
j œ œ
˙
3 4
2 4Œ
¯¯¯¯¯ nœ
Œ
¯¯¯¯ µœ 43
∑ 3
3 4
¯¯¯¯¯ ¯¯¯¯ Bœ 3 2 Œ Bœ Œ 4 4 √ ∑
3 4 3√ 4Œ
œ–
hard sticks, focused sound
˙
˙ ¯¯¯¯¯ Bœ
œ bœ
¯¯¯¯ Bœ Œ
ppp
= 180
3 4
b¯¯¯¯ œ Œ
pp
3 4
˙
ppp
pp
3 œ œ 43 J
œ 2˙ J 4
¯¯¯¯ œ Œ
2˙ 4
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∑
to give the de - spots a
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29
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As fast as possible (q = c.120-132)
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211
ge - ne - ral to - pics, has been like a
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B. Cl.
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2 4
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215
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2 4
2 4 b ˙˙ -
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j bœ– 42 b œ-—
∑
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2 4 µœ
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2 4 2 4
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° 2 M-S. ¢& 4
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3
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∑
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∑
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B. Cl.
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° 2 &4
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∑
3
˙ poco accel.
Œ
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“”>Bœ
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“”>œ– œ—
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∑
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3 4
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4 4
3 4
√ ∑
4 4
Œ
œ– √ 3√ œ Œ 4 Œ œ œœœœœœ
Œ
3 4
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fff
√ ∑
4 4
4 4
∑
3 4
√ ∑
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3 4
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∑
3 4
√ ∑
3 4
√ ∑
4 4
3 4
√ ∑
4 4
B>-œ
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fff
∑
4 4
ques - tion.
“”>Bœ
∑
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∑
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◊ÿ>œ œ
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∑
“”>œ– ‰ ‰ œ— J ∑
Œ
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ææ 3 œ-
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ppp
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æ œ>æ
troops
B>-œ
œ bœ
3 4
pp animated
∑
3
∑
4 4
4 4 4 4
38
Iteration 6 Più mosso (q = 84)
° 4‰ 3 ¢& 4 œ œ œ œ œ
224 M-S.
{
f
humorously, with slight vexation
to
a
Pno.
3
œ œ œ
#œ
3 4 ‰
∑
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∑
4 &4 Ó
j b œ.œ
{
‰
bœ. J
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?4 Ó 4
‰
3
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3 4 b œœ pppp 3 b œœ 4
Œ
j ‰ bœ.
Œ
œœ. ‰ J
3 4 Œ
Œ
j ‰ bœ.
3 j nœ 3 j #œ #œ j j ‰ œ œ œ
(but as yet has not reached the
sur - face of
b œœ. J ‰
Œ
ppp
Œ
∑
2 4
∑
2 4
bœ-œ
Œ
2 4
the soil)!
ppp
3 4 Œ
Œ
3
3
œ œ œ bœ œ
cer - tain seed which is sprout- ing,
4 &4
Hp.
q = 108
pp
Œ
2 4
Œ
2 4
= ° 2 ‰ n3œ œ b-œ 3œ bœ M-S. ¢& 4
ff poignantly
227
° 2 Perc. ¢ / 4
Hp.
Pno.
{
If
I could e - ven
{
p
4 4 œ- œ œ nœ œ œ bœ œ œ nœ nœ3
3
3
2 4
∑
shove, I should cer - tain - ly feel that I had not
4 4
∑
2 & 4 # œœj ‰ . pp . ? 2 œJ ‰ 4
q = 120
Œ
4Π4
Œ
4Π4
2 &4
∑
4Π4
?2 4
∑
4Π4
j œ ‰
∑
nœ# œ-œ
nœpp # œ-œ
j œ ‰
j œ ‰
j œ ‰
2 4
Œ
j ‰ #nœ.œ mp œœ. ‰ J
2 4
j ‰ #nœ.œ mp b n œœ. ‰ J
2 4
(soft sticks, diffuse sound) p
Ó
Œ
Ó
Œ
Œ Œ
j ‰ œ. p œ. ‰ J
#œp nb œ-œ
Œ
Ó
Œ
Ó
Œ
2 4
2 4
39 q = 66
3 ° 2 bœ bœ M-S. ¢& 4 bœ bœ œ #œ
p sincerely
230
3
3 4 #œ
œ œ œ- nœ œ # œ
Œ
3 4
∑
2 &4
∑
?2 4
3 4 #œ.j
∑
day may ar - rive, gives I
Perc.
Hp.
° 2œ ¢/ 4 J
{
‰
pp
{
2 &4 Œ
Pno.
q = 84
pp with increasing arrogance 3
think, when you do bye and bye
. 3 b œœJ 4 mf
œ-œ b œ-œ
?2 Π4
3
‰
Œ
‰
Œ
3 4 Œ
Œ
3 4 Œ
Œ
œ
see
3
3
œ œ œ œ œ œ #œ
œ
cer - tain pro - duc- tions, you will
not
∑ ∑
œ-œ œ-œ
∑ j nœ.
Œ
#œ-œ mf b œ-œ
b œœ. J f
Œ
‰
Œ
‰
Œ
= 3 ° b œ œ #œ œ ‰ ¢& œ œ œ œ
233 M-S.
3
3
f
∑
∑
Œ
Œ
e - ven des-pair of my be - ing
Perc.
° ¢/
{
& Œ
Hp.
? Œ
{
&
Pno.
?
have to give
j j j œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰
∑
f
Œ
bœœ f b œ-œ
Œ ∑ ∑
3 #œ #œ œ 44
Œ
j nœ. ‰ Œ ff
j j j œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ Œ
Œ
j #œ. ‰ fff
j j . œ. ‰ œ. ‰ œJ p
Œ
#œ-œ
‰
4 4
Œ
4 4
Œ
nœ. ‰ Œ J
Œ
Œ
#œ. ‰ J
Œ
#-œ
Œ
4 4
Œ
j nœ. ‰ Œ
bœ-œ
Œ
Œ
Œ
#nœ-œ
Œ
4 4
Œ
4 4
Œ
ff
nœ. ‰ Œ J
# œ-œ
Œ
Œ
Œ
fff
#-œ
40 q = 108
° 4 #œ ‰ M-S. ¢& 4 J ff
237
Perc.
Hp.
Pno.
° 4 ¢/ 4
‰
way!
mysteriously, ever more fantastical
f
But of what
ma - te - ri - als my
3
3
re - gi-ments are to con- sist,
∑
{
Œ
-œ
?4 Ó 4
Œ
n œ-œ
{
?4 Π4
œœ. J ff n œœ. J
‰
b œœ. J
Œ
ff
Ó
4 4
2 4 œJ ‰
œ ‰ J
4 4
do not at
p
Ó
2 4
∑
4 4
œ. J
‰
Ó
2 4
∑
4 4
b œœ. J
‰
Œ
b-œ
2 4
∑
4 4
‰
Œ
-œ
2 4
∑
4 4
f
Œ
∑
‰
Œ
Ó
‰
I
∑
4 &4 Ó
4 &4 Œ
p
2 4 œ œ œ # œ œ >œ™ œ- n œ- œ- œ- œ #>œ œ œ œ œ œ #œ œ 3
f
œ. J
Œ
= q = 120
° 4 #œ 3 œ œ 3œ œ #œ M-S. ¢& 4 J 240
f
fff
-œ 3-œ œ 5 œ 3œ œ #œ œ 5œ œ œ œ œ œ œ œ 4
troops; con-sist-ing of vast num-bers and
Perc.
Hp.
Pno.
° 4 j ‰ ¢/ 4 œ
Œ
4 &4 Œ
#œ. J
{
f
?4 Π4
{
4 &4 Ó ?4 Ó 4
‰
j #œ.œ ‰ mf
Œ
mar--ching in ir - re-sis-ti-ble po-wer to the sound
K q = 42
3 4
∑
Ó
5 4 Ó™
Œ
Œ œœ
5 4 Ó™
œœ- Œ
3 4
∑
nbœ-œ Œ
3 4
∑
œ-œ
5 4 Ó™
Œ # œœ
5 4Œ
Œ
mf
Œ #œ-œ
5 4Œ
mp
j œ ‰
pp
3 4 œj ‰ œj ‰ œj ‰
ff sub.
nœ. J
‰
Œ
Ó
3 4
∑
bœ. J
‰
Œ
Ó
3 4
∑
mp
41
° M-S. ¢&
243 q = 120
Perc.
Hp.
Pno.
thoughtfully mp
∑
p
5 2 4 4 bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ 4 ‰ bœJ
∑
3
be the par - ti - cu - lar sort of
° j j j j j j 2œ ¢/ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ 4 J
{
q = 66
œ J
‰
3 n-œ n œ #œ nœ-
Œ
Ó
p
&
∑
∑
2 4
∑
4 4
∑
?
∑
∑
2 4
∑
4 4
∑
&
∑
∑
2 4
∑
4 4
∑
?
∑
∑
2 4
∑
4 4
∑
{
-œ
But then, what are these num - bers?
4œ ‰ 4J
‰
œ
= q = 72
° M-S. ¢&
∑
° ¢/
∑
247 q = 120
Perc.
{
& Ó
Hp.
? Ó
{
& Ó
Pno.
? Ó
∑
2 4
1 4Œ
∑
2 -œ -œ b-œ 4
pp poignantly
lived in vain.
j ‰ Œ œ. p œ. J ‰ Œ j ‰ Œ œ. p œ. J ‰ Œ
∑
∑
nœ œ œ
al - most, that such a
1 4 œj ‰
2 4
∑
∑
ff
j ‰ Œ œ.œ pp # œœ. ‰ Œ J
2 4 œ 2 # œœ 4
Œ
1 4Œ
2 4
∑
∑
Œ
1 4Œ
2 4
∑
∑
Œ
Ó
Œ
1 4Œ
2 4
∑
∑
Œ
Ó
2 4 œ pp 2 # œœ 4
Œ
1 4Œ
2 4
∑
∑
Ó Ó œn-œ
2 4
bœ bœ
3
42
° M-S. ¢& Œ
f
253
Perc.
Hp.
L q = 104
q = 92 3 ‰ ‰ b-œ J
arrogantly
in
time an
Au - to - crat,
° ¢/
∑
∑
&
∑
?
∑
{ {
j œ. ‰ ppp b œ. ‰ œ ? Œ J & Œ
Pno.
=
enigmatically
p
3
mu - sic.
Hp.
Pno.
mysteriously
3 4 œ œ œ #œ mp
∑
p
pre-sent di- vulge.
3 ‰ œ œ 42
I have
3 4
∑
2 4 œj ‰ Œ
∑
n-œ
∑
2 4Œ
∑
b œ-œ
3 4 3 4
∑
2 4Œ
3 4
∑
2 4Œ
3 4
∑
2 4Œ
3 4
√ ∑
p
Œ
ppp
Œ ∑ ∑
pp
q = 120 pp
3
not
this
mp
œ
at
∑
œ ‰ Œ J
∑
œ #œ #œ Is
≈
∑
q = 66
° M-S. ¢& œ #œ 258
Perc.
œ #œ œ
b-œ œ
ff
3
œ
nœ
œ
œ
all, and would cease
pp 3
œ J
G.P.
∑
œ 3√ 4 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ—
∑
∑
∑
&
∑
∑
∑
3 4
?
∑
∑
∑
3 4
√ ∑
&
∑
∑
∑
3 4
√ ∑
?
∑
∑
∑
3 4
{
pppp
nœ. ‰ J
b œœ. ‰ J pppp
nœ. ‰ J
4 4
to
° ¢/
{
b œœ. ‰ J
fff
√ ∑
√ ∑
√ Œ
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
43
Iteration 7 As fast as possible (q = c. 120–132)
3 3 ° 4 3 2 3 3 3 3 3 3 M-S. ¢& 4 j 4 4 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™
262
pp humorously, with slight vexation
Some of the con - ver - sa - tion be-tween us this
Fl.
° 4 &4 j œ. ppp
œ. 4 ? B. Cl. ¢ 4J
‰
Œ
œ. J
Œ
‰
Œ
hard sticks, focused sound ° 4 œ. ‰ œ. ‰ œ. Perc. ¢ / 4 J J J
‰
œ. J
° 4 nat. Vln. &4 j œ.
j ‰ j œ. µ œ.
‰
‰
‰
ppp sempre
3 4 j œ.
Œ
‰
ppp
‰
j œ.
morn- ing, on ge - ne - ral to - pics, has
‰
Œ
. 3 BœJ 4
‰
Œ
‰
3 œ. 4J
‰
œ. J
‰
3 4 µ œj .
‰
‰
2 4 Œ
bœ. J
‰
2 4 Œ
œ. J
‰
2 œ. 4 J
‰
2 4 # œj .
j œ.
‰
been like a
3 4
spe - cial
‰
3 4
bœ. J
‰
3 4
‰
œ. J
‰
3 4
‰
j Bœ.
‰
3 4
‰
3 4
j µ œ.
As fast as possible (q = c. 120–132)
‰
Bœ. J
ppp
nat. œ. 4 ? Vc. ¢ 4J ppp
‰
= ° 3 3 nœ ¢& 4 #œ- #œ f
265 M-S.
B. Cl.
Perc.
° 3 Œ &4
‰
° 3 œ. ¢/ 4 J
° 3 j & 4 nœ . . ? 3 bœJ Vc. ¢ 4
Vln.
‰
‰
. 3 µœJ 4
‰
to
j µœ. . ‰ µœJ
j # œ. nœ. J
‰
. 2 BœJ 4
‰
3 3 2 ‰ 4 œ œ œ #œ œ œ nœ bœ œ
a cer - tain
œ
seed which is sprout - ing,
‰
Œ
‰
Œ
j œ. µœ. J
‰
œ. ‰ J
œ. J
‰
Œ
‰
Œ
‰
œ. J
(but as
j œ. nœ. J ‰
œ. J
rall.
‰
œ. J
‰
pp
3
œ œ œ œ
œ. J
j œ.
bœ. J
‰
A tempo (q = c. 120-132)
3
j µ œ. µœ. J
?3 ¢ 4Œ
bœ. J
rall.
wa-ter-ing
Fl.
œ. J
j œ.
‰ ‰
j ‰ œ. nœ. ‰ J
j œ. Bœ. J
‰ ‰
j j œ. ‰ µœ. œ. ‰ bœ. J J
3
œ
yet has not reached the
‰
2 4Œ
‰
2 4Œ
‰
2 œ. 4J
‰
‰
2 4 œ.j 2 . 4 µœJ
‰ ‰
3
sur - face of
3
Œ Œ
j ‰ µ œ. Bœ. ‰ J
œ. ‰ J
œ. ‰ J
œ. ‰ J
j µœ. ‰
nœ. ‰ J
j œ
the
j ‰ µ œ. œ. ‰ J
A tempo (q = c. 120-132)
‰
j #œ #œj nœ œ -
j j µœ. ‰ #œ. ‰ œ. ‰ Bœ. ‰ J J
44 molto rall.
3 3 3 3 - - - ° n3œ œ 3 b-œ 3œ bœ œ œ b3œ ‰ ‰ œ bœ- œ bœ œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ 44 -œ œ œ œ bœ M-S. ¢& j 4 œ
ff poignantly
269
soil)!
° Œ Fl. &
B. Cl.
¢
? Œ
If I
¯¯¯¯¯¯
#œ p
Hp.
Pno.
{
3 4
U Œ
3 4
U Œ
3 4
U . . . ‰ 44 œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ Œ
3 4
could e-ven help to give the de-spots a shove, I should cer-tain-ly feel that I
3 4Œ
¯¯¯¯¯¯ Bœ 3 4Œ p
° œ. ‰ Œ Perc. ¢ / J
U Œ
pp
3 . 4 œJ ‰ f
j ‰ # œ.
Œ
bœ. ‰ J
Œ
œ. ‰ J
œ. J
3 4
∑
‰
j Bœ.
‰
bœ. J
‰
œ. J
‰
had not lived in vain.
j ‰ 44 Œ œ.
ppp
Œ
µœ. J
µœ. ‰ Œ J
œ. J
. ‰ œJ
Œ
4Ó 4
Œ Œ
& ?
∑
3 4
∑
∑
4Ó 4
&
∑
3 4
∑
∑
4 4
?
∑
3 4
∑
∑
4 4
¯¯¯¯¯¯ j ° 3 j ‰ Vln. & #œ. Bœ 4 nœ. ‰
ppp
ppp
∑
{
∑
‰ 44 Œ
j ‰ Œ nœ.
U bœ– 43 nœ— U œœ– — 43
ppp
U ∑ U ∑
j œ.
‰
j #œ.
‰
j j j j j U Bœ. ‰ nœ. ‰ 44 œ. ‰ µœ. ‰ œ. ‰ Œ
. ‰ B¯¯¯¯¯¯ . 3 . ? œ œ Vc. ¢ 4 BœJ ‰ bœJ ‰ J
µœ. J
‰
nœ. J
‰
œ. J
p
3 4
molto rall.
j µœ. ‰
p
3 4
ppp
‰ Bœ. J
U ‰ 44 bœ. ‰ œ. ‰ µœ.j ‰ Œ J J ppp
3 4 3 4
45 Meno mosso (q = 66)
° 3 M-S. ¢& 4 ‰ 273
p sincerely
° 3Œ Fl. &4
Your hope, and
œ J
œ bœ bœ œ - -
ex - pec - ta - tion
very breathy, almost no pitch
µ¿
Œ
n¿
Œ
#¿
ppp
¿
very breathy, almost no pitch
?3 Œ B. Cl. ¢ 4
ppp
° 3 Perc. ¢ / 4 Œ
˙
Bœ-
µœ-
ppp
µ-œ
b-œ
ppp
° 2 j M-S. ¢& 4 ‰ #œ œ pp
?2 Œ B. Cl. ¢ 4 ° 2 Perc. ¢ / 4 Œ ° 2Œ Vln. &4
Œ
¿
4Π4
n-œ
BœB-œ
j µœ.
3
Œ
œ. J
‰
Œ
œ. J
‰
nat. ppp
œ. J
j #œ. ‰
hard sticks, focused sound
ppp
œ. J
nat.
ppp
j µœ.
nat.
ppp
Œ
µ¿
2 4
Œ
¿
2 4 2 4
nœ-
4 Bœ 4-
nœ-
#œ-
B-œ
-œ
4 b-œ 4
µ-œ
n-œ
B-œ
3
do bye and bye see
‰
ppp
¿
3 4 œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ # œ- œ œ # œ œ 3
I think, when you nat.
n¿
,
‰
3
cer-tain pro-duc- tions, you will not
j Bœ.
3 4Œ
œ. ‰ J
3 4Œ
œ. ‰ J
3 . 4 œJ
‰
poco accel.
‰
Œ
œ. J
‰
Œ
œ. J
‰
3
e - ven des-pair of my be - ing in
j nœ.
j µœ.
‰
Œ
œ. J
‰
Œ
œ. ‰ J
œ. J
‰
œ. J
µœ. J
. ‰ #œJ
Bœ. ‰ J
j nœ.
‰
j Bœ.
‰ bœj .
‰
#œ. J
. ‰ BœJ ‰
3 µœ. 4J
. ‰ #œJ
‰
œ. ‰ J
‰
j nœ.
‰
j œ. ‰
3 j 4 Bœ.
‰ bœj .
‰
j µœ. ‰
f
3
œ œ œ œ bœ œ #œ œ bœ3
p
‰
œ. J
‰
œ. J
‰
p
‰
2 4 2 4
poco accel.
with increasing arrogance
M Più mosso (q = 84)
?2 Œ Vc. ¢ 4
nœ-
molto sul pont. (almost no pitch)
M Più mosso (q = 84)
° 2Œ Fl. &4
4Π4
4w 4
molto sul pont. (almost no pitch)
?3 Œ Vc. ¢ 4
276
B¿
ppp
2 4
day may ar - rive, gives me great en - cou-rage- ment.
Œ
˙™
Meno mosso (q = 66)
=
al - most, that such a
3
3
3
scraped / bowed, continuous
° 3Œ Vln. &4
,
nœ #-œ -œ nœ nœ 44 bœ œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ bœ œ œ œ 3
‰ ‰
46 (poco accel.)
° b-œ œ œ ¢&
280 M-S.
Fl.
B. Cl.
Perc.
Pno.
° & ¢
time an
? Œ
fff
j œ œ >º
‰
Œ
œ. ‰ J
4 œ. ‰ œ. ‰ œ. 4J J J
‰
œ. J
‰
Œ
4 4
∑
∑
3 4
‰
Œ
4 4
∑
∑
3 4
j Bœ. ‰
4 nœj ‰ µœj ‰ #œj ‰ Bœ. 4 . . . J 4 bœJ. ‰ µœ. ‰ nœ. ‰ Bœ. 4 J J J
Bœ. ‰ J
° 3 Bœ. Fl. &4 J
earth may
. 3 ? n œ B. Cl. ¢ 4J
‰
œ
œ #œ #œ œ 42 #œJ
e - ven have to give
œ. J
Œ
Bœ. J
Œ
° 3 . Perc. ¢ / 4 œ J
‰
° 3 Bœ. Vln. &4 J
. ‰ nœJ
? 3 nœ. Vc. ¢ 4J
ff
3
‰
mf
‰
œ. J
‰ Bœ. J
j µœ.
some of the i - ron ru-lers of the
#œ. J
p
œ
way; be - fore whose mar-shalled re - gi-ments
4 BœJ. ‰ Œ 4
? j ¢ µœ. ‰ Œ ° 3œ ¢& 4
>œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ 3 4
Œ
p
M-S.
own
-œ
œ #-œ
j nœ. ‰
(poco accel.)
283
œ œ œ
4 Bœj ‰ Œ 4 .
∑
° œ. ‰ Œ ¢/ J “”> p b œΩ bœ J & Œ
=
in my
∑
° µœJ. ‰ Œ Vln. & Vc.
‰ œ nœ 44 nœ 3
Au - to- crat,
?
{
f
œ #œ œ
ff
mf
‰
œ. J
. ‰ µœJ
‰ µœ.j
‰ ‰
‰
way!
> nϽ J
2 4Œ
>Ω œ J
‰
mf
‰ ‰
2 . 4 #œJ
mf
3
#œ œ
‰
ff
j 2 j 4 nœ. ‰ Bœº > mf ff
‰
4 4
>Ϫ
what
‰
4Π4
‰
4Π4
‰
4 wææ 4
‰ œJ. ‰ BœJ.
œ. J
‰ ‰
‰
4 µ-œ 4
‰
4 s.v. 4 œ-
s.v.
ppp
ppp
3 4
œ. ‰ œ. J J
‰
‰
µœ. ‰ #œ. J J
bœ. ‰ µœ. J J
œ- œ- œ- œ- œ #>œ œ œ
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ µ-̄˙
3 4
‰
3 4
‰
3 4
3 œ œ œ 4 3
ma - te - ri - als my re - gi-ments are to con -
-œ
s.v.
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ s.v. ˙-̄ Bœ-
ppp
ppp
soft sticks, diffuse sound
ppp
ff
>Ω œ J
‰ œ. J
‰ nœ. J
But of
ff
j œ >º
œ. J
3 4
œ. ‰ Œ J
‰ Œ
mysteriously, ever more fantastical
f
ff
2 4Œ 2 . 4 œJ
‰
µœ. J ‰
j #œ. ‰ Œ
‰ Œ
¯¯¯¯¯¯¯¯¯ s.v. œ-̄ µœ-
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ s.v. Bœbœ-
3 4 3 4 3 4
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ #œ3 4 ¯¯¯¯¯¯¯¯¯ 3 4 µœ-
47
° 3 M-S. ¢& 4 #œ 286
sist,
° 3 œ Fl. &4 ?3 œ B. Cl. ¢ 4 Perc.
° 3 ææ ¢ / 4 ˙™
s.v. ° 3 B-œ Vln. &4
?3 ¢ 4 nœ-
s.v.
Vc.
œ I
p
3
œ œ œ œ œ
do
not
at
œ
pre - sent
#œ
3
di - vulge.
j œ œ™
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ s.v. -̄ µ˙ #-˙
I
have
3
œ #œ œ œ
how - e - ver
the
¯¯¯¯¯¯¯ s.v. B -œ n -œ
B. Cl.
Perc.
¢
? œ
° ææ ¢/ ˙
° nœ Vln. &
s.v.
Vc.
?
¢ Bœ-
s.v.
-œ J
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Emily Howard Emily Howard (b. 1979) first won critical acclaim with the orchestral work Magnetite, commissioned by Liverpool European Capital of Culture for the Royal Liverpool Philharmonic Orchestra. Her music has been commissioned, performed and broadcast internationally by festivals and ensembles including the BBC Proms, London Symphony Orchestra, New Scientist Live, Wien Modern and Bamberg Symphony. Known for her music’s connection with science, Howard studied Mathematics and Computer Science at Oxford University and holds a Doctorate in Composition from the University of Manchester. Howard is currently Professor of Composition at the Royal Northern College of Music and Director of PRiSM (the RNCM Centre for Practice & Research in Science & Music). Emily Howard (*1979) wurde zunächst durch ihr Orchesterwerk Magnetite bekannt, das anlässlich der Ernennung Liverpools zur Europäischen Kulturhauptstadt für das Royal Liverpool Philharmonic Orchestra entstand. Zu den Interpreten und Auftraggebern ihres Schaffens zählen Festivals und Ensembles in aller Welt, darunter die BBC Proms, das London Symphony Orchestra, New Scientist Live, Wien Modern und die Bamberger Symphoniker. Howard, die in ihrem Schaffen Verbindungen zur Naturwissenschaft herstellt, studierte Mathematik und Informatik an der Universität Oxford und wurde an der Universität Manchester im Fach Komposition promoviert. Gegenwärtig ist sie Professorin für Komposition am Royal Northern College of Music in Manchester und Leiterin von PRISM, dem hochschuleigenen Zentrum für Praxis und Forschung in Naturwissenschaft und Musik.
© Sam Fairbrother
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