Edwards SYMPHONY NO. 2

Full Score

Ross Edwards

Symphony No.2 Earth Spirit Songs (1997-1998)

G. Schirmer Australia Pty Ltd Sydney, NSW

Instrumentation (version for double wind orchestra, 2019)

Flute 1 & 2 (2 doubling Piccolo) Oboe 1 & 2 (2 doubling Cor Anglais) Clarinet 1 & 2 (Bb) (2 doubling Bass Clarinet) Bassoon 1 & 2 (2 doubling Contrabassoon) Horn 1, 2, 3 & 4 (F) Trumpet 1 & 2 (Bb) Trombone 1 & 2 Bass Trombone Tuba Percussion 1: 6 Single-Headed Tomtoms:

?

w bw bw w w w

Hyoshigi Clashed Cymbals (medium) Maracas (high) Guiro (small) Tamtam (large) Tambourine (medium)

Percussion 2: 2 Crotali (sounds 8va): & 3 Tubular Bells: & w

w

w

#w #w

Clapping Sticks (high, resonant) Suspended Cymbal (small) Clashed Cymbals (medium) Tamtam (large)

Percussion 3: Glockenspiel (sounds 15va)

bw w #w ? w 3 Burmese Gongs: #w w 3 Cowbells: &

Whip (Slapstick) Woodblock (medium)

Harp Piano SOLO SOPRANO Violin 1 Violin 2 Viola Violoncello Double Bass

The score is written in C with standard octave displacements.

Duration: c. 21.5 minutes

If this work is to be performed publicly as a live concert, permission must be secured from the Australasian Performing Right Association (APRA) Locked Bag 5000 Strawberry Hills NSW 2012 Tel: +61 2 9935 7900 Email: apra@apra.com.au

If this work is to be streamed, synchronised or performed publicly as an opera, ballet or theatrical dramatico-musical performance, a grand rights and/or synchronisation licence must be secured from Wise Music G. Schirmer Australia Pty Ltd. Tel: +61 2 8252 6200 Email: classical@wisemusic.com

Enquiries about hire of orchestral materials should be directed to Kim Ransley, Managing Director, Origin Theatrical Tel: +61 2 8514 5201 Email: enquiries@originmusic.com.au

Composed especially for Yvonne Kenny and the Sydney Symphony Orchestra, Earth Spirit Songs was commissioned by Andrew Kaldor as a special gift for his wife, Renata. The first performance was given on August 21st 1998 in the Concert Hall of the Sydney Opera House. The conductor was David Zinman.

Editing and typesetting by Bernard Rofe This edition prepared 19 July 2020 This score was prepared in collaboration with the composer

Copyright © Wise Music G. Schirmer Australia Pty Ltd 1997 International Copyright Secured. All Rights Reserved. Unauthorised reproduction of any part of this publication by any means including photocopying and scanning is an infringement of copyright.

SYMPHONY No. 2 Earth Spirit Songs (1997–98)

I. Invocation and Dance of the Holy Spirit – II. The Lost Man – III. Dance-Song to the Earth Mother

In August 1995, while we were both on tour in Europe with the Sydney Symphony, Yvonne Kenny and I discussed the possibility of my writing her a substantial work for soprano and orchestra. I experienced the first impulses for what was to become Earth Spirit Songs as I walked on the shore of Lake Lucerne, a sublime setting, inspirational to Wagner, but alien to my customary sources of inspiration on Australia’s Pacific coast. I was to feel this contrariety most keenly in the following weeks as the orchestra progressed through Germany: the inevitable split, for a non-indigenous Australian, between cultural origins and birthplace. I can recognise now that this symphony represents, in part, an attempt to reconcile this conflict as well as the one implicit in the subtitle. As usual with me, the text was assembled in a piecemeal fashion dictated by the musical impulse. The work opens with a fragment of plainchant invoking the Holy Spirit, the life force, the imagination, and this is sent whirling in an ecstatic Australian dervish dance whose rhythmic patterns and drones are influenced by those of the natural world. The text of the Introit from the Mass of Pentecost, blazing with patriarchal fervour and treated with a degree of irony, now gets caught up in the dance until it descends abruptly into the mystical depths of Judith Wright’s rainforest. Here the euphoria evaporates and we are confronted by primeval forces that would efface the psyche and absorb it into the eternal cycles of nature. The impulse to dance returns with Hildegard von Bingen, the 12th-century Rhineland mystic. I’ve adapted one of her texts, ‘O Viridissima Virga’, a characteristically sensual celebration of the miracle of spring, when the earth sweats life-giving sap through its pores to germinate fresh green growth. My setting of Hildegard has, I think, a distinctively Australian tang.

Ross Edwards

I. Invocation and Dance of the Holy Spirit Sancti Spiritus adsit nobis gratia.

May the grace of the Holy Spirit be with us.

Spiritus domini replevit orbem terrarum, alleluia: et hoc quod continet omnia, scientiam habet vocis, alleluia, alleluia, alleluia. Exsurgat deus, et dissipentur inimici eius: et fugiant, qui oderunt eum, a facie eius.

The Spirit of the Lord fills the orb of the earth, alleluia, and that which contains all things has knowledge of the voice, alleluia, alleluia, alleluia. Let God rise up and his enemies be scattered: let those who hate him flee from before his face.

Gloria patri, et filio, et spiritui sancto: sicut erat in principio, et nunc et semper, et in saecula saeculorum. Amen.

Glory to the Father, and to the Son, and to the Holy Spirit: as it was in the beginning, is now and ever shall be throughout the ages. Amen. (Introit, Mass of Pentecost)

Sancti Spiritus adsit nobis gratia.

May the grace of the Holy Spirit be with us.

II. The Lost Man Judith Wright, (1915–2000) To reach the pool you must go through the rain-forest – Through the bewildering midsummer of darkness lit with ancient fern, laced with poison and thorn. You must go by the way he went – the way of the bleeding hands and feet, the blood on the stones like flowers, under the hooded flowers that fall on the stones like blood. To reach the pool you must go by the back valley among the crowding columns made of silence, under the hanging clouds of leaves and voiceless birds. To go by the way he went to the voice of the water, where the priest stinging-tree waits with his whips and fevers under the hooded flowers that fall from the trees like blood, you must forget the song of the gold bird dancing over tossed light; you must remember nothing except the drag of darkness that draws your weakness under. To go by the way he went you must find beneath you that last and faceless pool, and fall. And falling find between breath and death the sun by which you live. from A Human Pattern: Selected Poems [ETT Imprint, 1996]

III. Dance-Song to the Earth Mother Hildegard von Bingen, (1098–1179) O viridissima virga, ave, que in ventoso flabro sciscitationis sanctorum prodisti.

Hail, O greenest branch, who came forth in the windy blast of the saints’ interrogation.

Cum venit tempus quod tu floruisti in ramis tuis, ave, ave fuit tibi, quia calor solis in te sudavit sicut odor balsami.

when the time came that you blossomed in your branches, hail, hail to you, for the sun’s heat made you sweat with a fragrance of balsam.

Nam in te floruit pulcher flos qui odorem dedit omnibus aromatibus qui arida errant.

For in you blossomed the beautiful flower that gave fragrance to all the spices parched though they were.

Et illa apparuerunt omnia In viriditate plena.

And all of them appeared clad fully in green.

Composed especially for Yvonne Kenny and the Sydney Symphony Orchestra, Earth Spirit Songs was commissioned by Andrew Kaldor as a special gift for his wife, Renata. The first performance was given on August 21, 1998 in the Concert Hall of the Sydney Opera House. Yvonne Kenny was the soloist and the Sydney Symphony Orchestra was conducted by David Zinman.

SYMPHONY No. 2 Earth Spirit Songs

Ross Edwards

(1997-98)

version for double wind orchestra (2019) I. Invocation and Dance of the Holy Spirit Remote and ethereal q = 60 accel.

q = 76

rall.

q = 60

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Solo

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© Wise Music G. Schirmer Australia Pty Ltd 1997 International Copyright Secured. All Rights Reserved. Unauthorised reproduction of any part of this publication by any means including photocopying and scanning is an infringement of copyright.

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& 58 ≈

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p

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∑

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p

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5 & 8 Œ.

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Œ

& 58 Œ.

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∑

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∑

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‰

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38

∑

38

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Œ.

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∑

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∑

∑

∑

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Œ

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Œ

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∑

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j œœœ... œfij ‰. >œ .

∑

∑

∑

∑

∑

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molto stacc.

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∑

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1

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Œ

∑

58 Œ.

Œ

58 Œ.

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Œ

≈ 58 Œ.

Œ

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∑

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58 Œ.

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∑

∑

∑

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∑

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≈ 42 ≈ 42

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œ.

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∑

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∑

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Œ

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∑

58 Œ.

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∑

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∑

58 Œ.

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38

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∑

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≈ 58 œœ

≈ 42

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¢

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11

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∑

28

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∑

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3 16

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∑

38

∑

28

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38

∑

28

∑

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‰

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Vln 2

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Piccolo

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5 ‰. 16

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∑

∑

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‰

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p

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‰.

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∑

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‰.

? 16 8 ‰.

‰.

? 16 8 ‰.

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div. senza vibr.

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˙

‰

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senza vibr.

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Œ

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Œ

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∑

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∑

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2

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∑

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∑

38

∑

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∑

38

∑

43

38

∑

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‰

Œ

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œ

2 &4

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∑

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∑

38

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˙

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Œ

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∑

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Œ

Œ

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38

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Œ

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∑

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∑

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mi

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ni

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p

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42

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∑

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j œ

p

‰

42

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∑

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p

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∑

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(p)

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Œ

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‰

Œ

Œ

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∑

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∑

42 42

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∑

∑

∑

∑

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Œ.

43

∑

∑

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Œ.

43

58 Œ

Œ.

43

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1

& 42

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

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2 (B. Cl)

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B 42

∑

∑

∑

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Œ

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1

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œ

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œ

2 &4

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∑

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≈

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∑

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3

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∑

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˙

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3

∑

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œ

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p

mp

∑ œ

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œ

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œ

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‰

43

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‰

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43

58 Œ

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43

œ

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p

3

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œ

43

B 42

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˙

˙

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œ

œ

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& 42 ˙

˙

˙

˙

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∑

∑

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∑

∑

∑

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3 &4

2 (B. Cl.)

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1

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∑

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Bsn 2

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‰

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Œ

68

∑

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œ

œ

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‰

38 œfi #>œ

Contrabassoon

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j

43

∑

38

∑

43

p

j #œ. Œ

58 Œ.

Œ

68

∑

∑

38

∑

43

∑

58 Œ.

Œ

68

∑

∑

38

∑

43

Œ

68

Œ.

38

& 43 œ. mp

p

‰

? 43

sf

58 œ

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68 #>œ.

j œ.

? 43

sf

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68

Œ.

p

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p

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Œ

mp

& 43

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∑

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.

& 43 ˙

.

ppp

ppp

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Œ

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Œ

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Œ

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mp

mp

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mp

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‰

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Œ

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Œ

58 Œ.

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‰

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43

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‰

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38

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38

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Œ.

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œ

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‰

‰

‰

j ‰ œ œ.

38

43

∑

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38 # œœ. .

∑

∑

38

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43

68

∑

∑

38

∑

43

Œ

68

∑

∑

38

∑

43

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43

B 43

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Œ

58 Œ.

Œ

68

∑

∑

38

∑

43

B 43

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#œ. J

Œ

58 Œ.

Œ

68

∑

∑

38

∑

43

œ #>œ

œ

œ. #œ.

68 œfi #>œ

? 3 ‰ #œ 4

arco

mp

œ

58 œ

œ

œ

? 43 #˙˙..

58 œœ

‰

? 43 sf ¢ #˙.

58 œ

‰

div. a 3 sf arco

Db.

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68

1

Vc.

œ.

‰

43

j œ ‰

sf

Vla

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#œ #>œ œ .

‰

58 œ.

? 43 ˙.

Vln 2

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43

j #œ œ

& 43

Vln 1

38

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j # œ.

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3

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‰

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∑

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Timp.

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Œ.

j œfi

38 j

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? 43

mp

3

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mp

mp

Œ

p

p

Œ

j

68 68

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œ

#œ. J ‰

‰ œ

mp pizz.

œ

mp

‰

Œ.

œ.

œ. ‰

j œfi

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#œ. J

œ

‰

œ

‰

‰ œ Œ.

œ.

œ.

38 œfi #>œ

#œ. J

43

‰

38

‰

43

j

38

œ arco

œ.

43

24

16

° 3 &4 142

1 Cl.

? 43

2 (B. Cl.)

Bsn 2

¢

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œ œ œ .

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∑

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? 43

∑

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& 43

∑

p

Db.

∑

? 43

∑

Œ

∑

#˙.

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¢

Sopr.

43

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43

‰

Œ

43

œ

43

œ

Œ

Œ.

Œ

Œ

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Œ

Œ

# œœ – —

-

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-

-

j #œ œ

œ

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˙

Œ

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œ.

tis

do

-

j #œ œ

œ

˙

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‰

œ Œ

58 # œœ – —

j #œ œ

58 œ.

Œ

-

Œ

≈

Œ

mi - ni

œ

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œ

‰

œ

œ

œ.

3

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ple

-

#œ

˙.

vit

or

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œ

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j œ

‰

? 43 #˙

j œ

‰

? 43 ˙

j œ

‰

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œ

-

œ

mp

Œ. ˙ mp

˙

mp

non div.

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58 œ

‰

œ

43

œ

œ

43

˙.

˙.

58 œ.

œ

43

(senza sord.)

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œ.

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‰

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‰

Œ

‰

j œ

f

Œ

Œ

Œ

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-

-

j œ

‰

œ

œ

œ J

‰

j œ

‰

-

-

bem

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œ. ‰

≈

Œ

Œ

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mf

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Œ.

f

j œ

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#œ. mf

˙

mf

œ mf

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Œ

ter

-

-

∑ ‰

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Œ.

Œ.

j œ

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mf

#œ

f

Œ

Œ.

-

œ

43

œ. -

œ #œ

œ

Œ.

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58 œ

58 #œ.

œœ..

mp

Œ

œ

‰

Œ.

‰

#˙.

∑ Œ

58 ‰

#˙.

∑

œ

# œœ – —

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¢

Œ

mf

re

Db.

58 Œ.

∑

& 43 Œ

Vc.

∑

Œ

mf

? 43 Π? 43

43

mf

? 43

{

Œ

˙.

p

∑

Hp.

58 Œ.

arco

œ

& 43 ¢

∑

Œ

j œ œ

? 43 ˙

∑

Tbn. 1

∑

p

147

2

∑

Œ

p

° 3 1 &4

Tpt

43

œ

16

? 43

Œ

#˙.

°B 3 4

Vc.

58 Œ.

˙

Spi

Vla

∑

˙.

œ

{

∑

p

? 43 ˙ ? 43

Hp.

œ œ œ .

∑

ra

œ -

rum

∑ œ œ J

œ œ J œ J

œ

‰

œ f

‰

œ.

œ

œ

œ

œ

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f

‰

˙

f

j œ

‰

25

° &

∑

2

&

∑

Ob. 1

&

151

1

17 #>œ œ œ œ œ œ #œ

42

6

ff

≈

‰

#>œ œ œ œ œ œ #œ 24 R ≈ ‰ 6 ff #>œ œ 24 Œ œ œ #œ œ

Fl.

∑

ff

∑

68

43

∑

68

43

ff

6

¢ ° 1 & #œ

2 (B. Cl.)

œ.

mf

2

42 Œ

∑ ≈

f

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‰

Œ

? #œ J

‰

Œ

œ.

œ.

Œ

œ.

œ.

mf

1

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Tbn. 2

3

¢

mf

∑

?

∑

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Perc. 3

Hp.

Pno.

Sopr.

Œ

∑

¢&

∑

{

?

Œ.

{

&

# œœ. – .—

?

‰

Œ

∑

‰

Œ

43

68

‰

Œ

43

∑

&

˙

42 #œœ– >—

Œ

43

∑

68

Œ

43

∑

68

43

∑

68

(Glockenspiel)

∑

43

∑

ff

-

>non div. 24 #œœ œ J

Vla

∑

? ‰

Vc.

? #œ. Db.

¢

> 24 # œœœ J

non div.

mf

? ˙ mf

mf

œ

#œ

œ œ J

œ œ J œ J

œ ‰ ‰

ff

> 24 œ ff

42 œ > ff

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