Fall – love letters fragments The lips cycle #5 pour mezzo-soprano, et Êlectronique
Daniel D’Adamo Fall – love letters fragments The lips cycle #5 pour mezzo-soprano et électronique / mezzo-soprano and electronics Sur des extraits de correspondance de Virginia Woolf et son amante dur. : ca. 13 min
Commande de l’INA-GRM, Paris, France / Commissioned by INA-GRM, Paris, France La partie électronique de Lips, your lips a été réalisée dans les studios du GRM (Groupe de Recherches Musicales) / The electronics of Lips, your lips were composed in the studios of the GRM (Groupe de Recherches Musicales)
à / to Zoé D’Adamo PO5092
Toute reproduction, même partielle, est interdite sans l'autorisation préalable du titulaire des droits. Une copie ou reproduction, par quelque procédé que ce soit : photographie, microfilm, bande magnétique, disque ou autre, constitue une contrefaçon passible des peines prévues par la loi du 11 mars 1957 sur la propriété littéraire.
Fall - love letters fragments (The Lips Cycle #5) Fall - love letters fragments clôture le dernier volet de The lips cycle (Le cycle des lèvres), série de cinq pièces avec électronique pour différentes formations combinant mezzo-soprano, flûte, alto et harpe. Commencé en 2010 avec Lips, your lips pour voix et électronique, le cycle traite la question de la sensualité liée à l'acte de produire le son, mais aussi de le perce- voir. Ce traitement est réalisé sur divers plans. D'abord sur un plan purement sonore par l'exploration de certaines techniques de production du son instrumental et vocal, dont l'un des objectifs est de mettre en évidence les plus petites expressions sonores, le minimum auditif, de telle manière qu'elles deviennent le matériel générateur d'une dimension formelle bien plus large : un élément infime, une minuscule terreur, est alors amené à produire un environnement musical complexe. Sur le plan de l'électroacoustique: dans son rapport d'imbrication immediate avec le son instrumental et vocal, il dévoile ses moindres détails, les magnifie et les recontextualise du même coup, sur une nouvelle échelle formelle. Sur le plan de la spatialisation qui est intégrée dès le départ dans l'écriture de l'électronique: une quadriphonie entoure l'auditeur et projette autour de lui des trajectoires et des volumes sonores précis. Cette écriture de l'espace qui fait partie de la matière sonore elle même, interpelle l'auditeur en permanence, il touche son corps comme si le corps devant le son se présentait plus que nu : dépourvu de peau. Sur le plan thématique, certaines actions creusent le sujet central du cycle: l'halètement, la respiration, le souffle, le claquement de la langue contre le palais, la mise en vibration des lèvres, la parole murmurée, etc. Sur le plan purement littéraire, des extraits de la correspondance amoureuse échangée entre Virginia Woolf et son amante ont constitué le cadre émotionnelle et sensuel de Fall - love letters fragments. Dans ce duo pour mezzo-soprano et harpe, des bribes de textes, des fragments d'amour à peine prononcé, tissent dans leurs rapports avec l'électronique un discours qui se fait de plus en plus dense et intense. Étrangement, la complexité croissante ne rendra pas la matière plus articulée mais au contraire, elle viendra effacer l'indépendance et la plasticité des voix, les lissant peu à peu pour laisser apparaître uniquement des contours glissés, des traces rappelant à peine leurs états initiaux. L'ensemble du matériel électroacoustique de Fall - love letters fragments a été produit à partir de l'enregistrement de la voix d'Isabel Soccoja et de la harpe d'Élodie Reibaud, que je remercie pour ce qu'elles ont su y laisser. NB : les citations en italiques appartiennent à Pascal Quignard, in La Haine de la Musique, éd. Calmann-Levy, 1995. Daniel D'Adamo
Fall - love letters fragments (The Lips Cycle #5) Fall - love letters fragments closes the last part of The Lips Cycle, a series of five pieces with electronics for mezzo-soprano, flute, viola and harp in different combinations. Started in 2010 with Lips, your lips for voice and electronics, the cycle addresses the issue of sensuality related to the act of producing sound, but also to perceive it. This treatment is carried out on various levels. First on a purely sonic level by the exploration of certain techniques of production of instrumental and vocal sound, one of the objectives of which is to highlight the smallest sound expressions, the auditory minimum, in such a way that they become the generating material of a much larger formal dimension: a tiny element, a tiny terror, is then brought to produce a complex musical environment. The electronics, in their relationship of immediate imbrication with the instrumental and vocal sound, reveal the smallest details, magnify them and re-contextualize them at the same time on a new formal scale. The spatialization is integrated from the outset of the piece. A quadraphonic set surrounds the listener and projects around him precise trajectories and sound volumes. These composition of the sound space, which is part of the sound material itself, constantly calls the listener, it touches his body as if the body in front of the sound was more than bare: devoid of skin. Thematically, certain actions deepen the central subject of the cycle: gasping, breathing, clicking the tongue against the palate, making sound with the lips, murmuring, whispering, etc. On a purely literary level, excerpts from letters exchanged between Virginia Woolf and her lover, constitute the emotional and sensual framework of Fall, love letters frag- ments. In this duo for mezzo-soprano, harp and electronics, fragments of texts of a barely pronounced love, weave in their relationship with the electronics, a discourse that becomes increasingly dense and intense. Strangely, the augmenting complexity will not make the material more articulated but on the contrary, it will gradually erase the independence and the plasticity of the voices, smoothing them little by little to reveal only their contours, traces barely reminiscent of their initial states. The electroacoustic material of Fall - love letters fragments was produced from the recording of the voice of Isabel Soccoja and the harp of Élodie Reibaud, to whom I thank for the traces they left in the piece. NB: the citations are from Pascal Quignard, in La Haine de la Musique, éd. Calmann-Levy, 1995. Daniel D'Adamo
Indications sur les modes de jeu / Indications on playing techniques
trilles / trills : les trilles doivent être toujours chantés ou joués une seconde mineure ascendEnte et de manière serréI / trills always performed a second minor higher and fast. : la portée avec une seule ligne indique des actions vocales ou instrumentales non chantées ou joupHV traditionnellement / staffs with only one line indicate vocal or instrumental actions that are not perforées traditionally.
Indications pour la voix / Indications for the voice Un des aspects les plus importants dans cette pièce (comme dans les autres pièces du cycle incluant la voix) est l’utilisation des sonorités vocales précédant le chant ou le parlé (ce que j’appelle «!l’avant chant!»). C’est-à-dire, l’utilisation systématisée des sonorités buccales liées aux différentes actions de la langue, du soufflé, des lèvres, de la gorge, etc. sans pour autant que des sons chantés ou parlés ordinaires soient produits. / One of the most important aspects of this piece (as in other pieces of the cycle including the voice) is the use of some vocal sounds that precede singing or speaking (what I call «!l’avant chant!»). That is to say, the systematic use of sounds that are related to different actions of the tongue, the breath, the lips, the throat, etc. not producing ordinary singing or speaking sonorities. Lors du travail de préparation, la partie électroacoustique de la pièce pourra servir comme repaire pour bien saisir, réaliser et calibrer les sonorités que l’on doit produire. En effet, le matériel vocal figurant sur la partie électronique, qu’il ait été traité ou transformé ou pas, a été réalisé par Isabel Soccoja k PE suite H un travail de recherche conjoint. / During the preparatory work, the electroacoustic part of the piece can be used as a model to understand the type of sounds that must be produced. Indeed, the vocal material appearing on the electronic part, whether processed, transformed or not, was produced by Isabel Soccoja as the result of a common research work. Du fait que la voix est reprise par un ou deux microphones de proximité (avec serre-tête), la production sonore ne doit pas être forcée ni trop emphatique, mais détaillée, à la fois riche et précise, faisant confiance au travail de sonorisation qui viendra amplifier le résultat. / As the voice is picked up by one or two microphones placed close to the mouth, the sound production must not be forced or too emphatic, but detailed, both rich and precise, the amplification will do the rest. J’ai systématiquement indiqué entre parenthèses, la position quI doit adopter la bouche, qui viendra alors colorer les différentes émissions bruiteuses, chuchotés, soufflées, etc. / I systematically indicated between brackets, the position that must adopt the mouth, which will then color different noisy sounds, whispers, breaths, etc.
: les notes sans tête indiquent des sons chuchotés non voisés, c’est-à-dire chuchotpV sans aucune émission de son par les cordes vocales, sans émission autre que l’ensemble de bruits que la « prRnonciation sans voi[ » du texte, produira dans et par la bouche / notes without a head indicate unvoiced whispered sounds, what means whispering without producing any sound by the vibratio of the vocal cords, without emission other than the noises that the "speechless pronunciation" of the text, will produce in and through the mouth : chuchoté voisé, c’est à dire, texte à moitié chuchoté et à moitié parlé / whispered and voiced, what means half-whispered and half-spoken text : chanté normalement / sung normally : son expiré / expiratory sound
: son inspiré / inspiratory sound
: claquement 1 /click #1!: bruit sec du claquement de la pointe de la langue contre le bord du palais. La lettre «!t!» es la plus adaptée à sa production. Dans la vie courante on l’utilise comme son signifiant une négation / the sound of the clicking of the tip of the tongue against the edge of the palate. The letter "t" is the most suitable for its production. In ever day life we use it to mean «!no!». : claquement 2 /click #2!: bruit sec du claquement du côté droit ou gauche de la langue contre le palais, la bouche reste semi ouverte. Un mouvement des lèvres accompagne l’émission du claquement. Dans la vie courante ce son est utilisé pour faire marcher les chevaux ou appeler les animaux / sound of the clicking of the right or left side of the tongue against the palate, the mouth remains semi open. A movement of the lips accompanies the emission of the sound. In everyday life this sound is used to run horses or to call animals
Indications pour la harpe / Indications for the harp
Les modes de jeu développés dans cette pièce sont décrits directement sur la partition et nécessitent l’utilisation de!/ The playing techniques developed in this piece are described directly on the score and they require the use of : : une éponge de cuisine ordinaire, avec deux cotéW!: un côté abrasif (en général vert) et un côté plus doux (en général jaune) / an ordinary kitchen sponge, with two sides: an abrasive side (generally green) and a softer side (usually yellow) : un cure dent en bois bien solide / a very strong wooden toothpick : une aiguille à tricoter épaisse en métal / a thick metal knitting needle : une baguette de caisse-claire / a snare-drum stick : un balai de caisse-claire / a snare-drum brush : une cheville moyenne en plastique / a medium plastic dowel
: il est aussi demandé d’utiliser l’ongle d’un doigt, généralement l’index, pour produire des sons frottés ou de craquèlements courts / it is also requested to use the finger nail, usually the index finger, to produce rubbed sounds or short crackles : la paume de la main est utilisée Tour frotter les cordes / the palm of the hand is used to scrub the strings
: la pointe d’un doigt est utilisée pour taper sur la caisse de résonance / the tip of a finger is used to tap on the soundboard
: les sons multiphoniques sont produits en effleurant la corde près de l’attache / multiphonic sounds are produced by touching the string near the neck
Fall - love letters fragments (The lips cycle #5) disposition scénique et schéma technique / scenic layout and technical diagram - la voix et la harpe doivent être diffusées par L et R uniquement / the voice and the flute must be amplified through L & R only - l'électronique doit être diffusée par tous les haut-parleurs / the electronics through all the loudspeakers - quatre haut-parleurs supplémentaireW peuvent être prévus respectant toujours le schéma d'origine / four additional loudspeakers can be added, always respecting the original setup
L out 1
Voix et Hp. / Voice & Hp.
pédale MIDI / MIDI pedal (actionné par le ou la flutiste / triggered by the flute player)
R out 2 Voix/Voice out1-2
Harpe/Harp out1-2
Mac Max-MSP
retour * * hautparleur de retour de scène / speaker stage monitor si nécessaire / if neccesary
P U B L I C Ls out 3
Schéma technique / Technical diagram - Ordinateur Mac / MAC computer - MAX-MSP - Pédale MIDI / MIDI pedal - Appareil MIDI / MIDI device (BCF2000, clavier / keyboard, etc.) - Carte son 4 sorties / Sound card 4 outputs - Console de diffusion / Mixing console
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Rs out 4
carte son / sound card 4-8 sorties / 4-8 outputs
console de diffussion / mixing console
HP 1,2,3,4,...8 / Speakers 1,2,3,4,...8 Microphones pour la voix / Microphones for the voice - 1 DPA 4088 avec serre tête ou equivalent / 1 DPA 4088 directional headset or equivalent - 1 microphone à large membrane sur pied (par ex. Neumann TLM103) avec anti-pop / 1 large membrane on stand with anti-pop (for ex. Neumann TLM 103) Microphones pour la harpe/ Microphones for the harp - 2 microphones sur pied (type Neumann KM 184) / 2 microphones on stand (type Neumann KM 184) PATCH MAX-MSP - contactez les éditions Le Chant du Monde / please contact Le Chant du Monde
Fall - love letters fragments (The Lips Cycle #5) Extraits de correspondance de Virginia Woolf et son amante / Excerpts of letters by Virginia Woolf and her lover -IDearest, I feel certain I am going mad again. I feel we can’t go through another of those terrible times. And I shan’t recover this time. I begin to hear voices, (…). I can’t fight any longer. (…) So I am doing what seems the best thing to do. (…) Everything has gone from me (…). - II (…) stopped talking to you (…) scrapes inquiries come at once exuberance so keen and persistent feeling paroxysms about somebody sign of vitality better still come to the bassement preliminary talk rather pleasant anxious you must be so stange it’s perfectly peaceful there say except that got to live through this strange thinking quiet happiness dearest, shall work hard to please you, partly to please myself something to show for it I went to bed last night as black as a sweep. (…) I want more than ever to travel with you ; it seems to me now the hight of my desire, and I get into despair wondering how it can ever be realized. Can I, do you think ? I do want you so frightfully (…). I feel my muscles hardening. I was at a crossways just about te time I first met you. I did enjoy seing you (…). I’d just put flowers in your room. (…) And there you sit with the bombs falling around you (…). But this morning I thought of you writing away as hard as you could go, and that consoled me (…). - III Throw over your man, and we’ll go dine on the river together and walk in the garden in the moonlight. (…) I’ll tell you all the things I have in my head, millions, myriads. (…) They won’t stir by day, only by dark on the river.
Fall - love letters fragments
- dur. : 13 min. - Les altérations valent pour un système complet / accidentals are applied to a whole system
The lips cycle #5
à / to Zoé D'Adamo
Daniel D'Adamo
pour / for mezzo-soprano, harpe et électronique / mezzo-soprano, harp and electronics
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