Lips, your lips The lips cycle #1 pour mezzo-soprano et électronique
Daniel D’Adamo
Lips your lips (The lips cycle #1)
Pour mezzo soprano et électronique / For mezzo-soprano and electronics Sur des textes du compositeur / On texts by the composer dur. : 10 min.
Réf. MC5018 Toute reproduction, même partielle, est interdite sans l'autorisation préalable du titulaire des droits. Une copie ou reproduction, par quelque procédé que ce soit : photographie, micro-film, bande magnétique, disque ou autre, constitue une contrefaçon passible des peines prévues par la loi du 11 mars 1957 sur la propriété littéraire.
Lips, your lips (The Lips Cycle #1)
Dans la section initiale de “Lips, your lips” , j’ai exploité des sonorités produites à l’intérieur de la bouche s’arrêtant juste avant la production de sons chantés, comme le son produit par le claquement des lèvres, le son de l’air modulé par la position de la gorge ou traversant les cordes vocales, les prononciations à la limite de l’audible résonant légèrement sur le palais, l’action de la langue frappant l’arrière des dents, des courts halètements modulés par la bouche, etc. Avec cette palette qui tourne volontairement le dos au chant traditionnel, j’ai bâti un authentique théâtre sonore où les personnages sont les traits de caractère de la mezzo-soprano sur scène et ses dédoublements projetés par les haut-parleurs. Les sonorités primitives de cet « avant-chant » laissent progressivement leur place à la voix intonée, évoquant par moments des techniques de chants extra- européens. Une monodie assez dévêtue, fragmentaire et intime est utilisée à la toute fin de la pièce; elle rappelle la facette la plus inoffensive, mais toujours signifiante du chant. La partie électroacoustique est entièrement constituée par des sons vocaux enregistrés par Isabel Soccoja, que j’ai ensuite transformés pour accompagner et augmenter la voix originale. Le sujet du texte, que j’ai écrit, de “Lips, your lips”, est le dire et l’écoute, la transmission et la réception, la production de sens à travers les mots et par la voix qui les prononce et les chante.
La partie électroacoustique de “Lips, your lips” a été réalisée dans les studios de Césaré-CNCM à Reims, France.
Daniel D’Adamo
Lips, your lips (The Lips Cycle #1)
In the initial section of “Lips, your lips”, I exploited vocal sounds produced inside the mouth and excluding any traditionally singing, as the sound produced by the snapping of the lips, the sound of the air modulated by the position of the throat or passing through the vocal cords, the pronunciations at the limit of the audible and lightly resonating on the palate, the action of the tongue tapping the back of the teeth, short gasps modulated by the mouth, etc. . With this palette that deliberately turns its back to the traditional singing technique, I built an authentic sound theater where the characters are the character traits of the mezzo-soprano on stage and its duplication projected by the speakers. The primitive sonorities of this « avant-chant » gradually give way to the intonated voice, sometimes evoking techniques of extra-European singing. A rather naked, fragmentary and intimate monody is used at the very end of the piece; it is the reminiscence of the most harmless, but still significant aspect of singing. The electroacoustic part is constituted entirely of vocal sounds recorded by Isabel Soccoja, which I then transformed to accompany and increase the original voice. The principal subject of the text of “Lips, your lips” which I wrote myself, is saying and listening, transmission and reception, the production of meaning through words and by the voice that pronounces and sings them.
The electronics of Lips, your lips have been composed in the studios of Césaré-CNCM of Reims, France.
Daniel D'Adamo
Lips, your lips (The lips cycle #1) disposition scénique et schéma technique / scenic layout and technical diagram
scène / scene voix / voice pédale midi / midi pedal
Microphones pour la voix / Microphones for the voice - 1 DPA 4088 avec serre tête ou equivalent / 1 DPA 4088 directional headset or equivalent - 1 à large membrane sur pied (par ex. Neumann TLM103) avec anti-pop / 1 large membrane on stand with anti-pop (for ex. Neumann TLM 103) PATCH MAX-MSP - contactez les éditions Le Chant du Monde / please contact Le Chant du Monde
hautparleur de retour de scène / speaker stage monitor L out 1
si nécessaire / if neccesary
R out 2
public / audience
consôle de mixage / mixing console Ls out 3
LFE
Rs out 4
Schéma technique / Technical diagram - Ordinateur Mac / MAC computer - MAX-MSP - Pédale MIDI / MIDI pedal - Appareil MIDI / MIDI device (BCF2000, clavier / keyboard, etc.) - Carte son 4 sorties / Sound card 4 outputs - Console de diffussion / Mixing console
Difussion du son / Sound diffusion - La voix doit être diffussée par les HP L et R frontaux uniquement / The voice must be amplified through L and R loudspeakers only - L'électronique doit être diffussée par tous les HP / The electronics must be amplified through all the loudspeakers - 4 HP supplémentaire peuvent être utilisés dans des grandes salles de concert, respectant toujours la quadriphonie d'origine / 4 additional loudspeakers can be used in large concert halls, allways respecting the original quadriphony - L'utilisation d'un sub-woofer LFE est fortement conseillée / Using a LFE sub-woofer is strongly suggested - L'utilisation d'un retour sur scène est fortement conseillée / Using a speaker stage monitor is strongly suggested - L'utilisation du DPA doit être privilégiée jusqu'à 5:30, où le chant traditionnel se fait de plus en plus présent. L'utilisation du microphone à large membrane doit être alors privilégiée par rapport au DPA / The use of the DPA must be privileged until 5:30 where a more traditional singing is more and more present. The use of the wide-diaphragm microphone should be preferred over the DPA - A partir de la minute 8:56 la voix doit être transformée par la reverb qui est intégrée dans la patch. Il s'agit d'une reverb longue (4 secondes) et ample (concert hall reverb) / From minute 8:56 the voice must be transformed by the use of the reverb that is integrated in the patch. A long (4 seconds) and large reverb (concert hall reverb) must be used
voix / voice pédale MIDI / MIDI pedal appareil MIDI / MIDI device BCF 2000, clavier / keyboard, etc. USB
MAC MAX-MSP
carte son (4 sorties) / sound card (4 outputs)
inputs
console de mixage / mixing console
hautparleurs 1,2,3,4,...8, sub-woofer / loudspeakers 1,2,3,4,...8, LFE
outputs
Indications sur les modes de jeu / Indications on playing techniques
Un des aspects les plus importants dans cette pièce (comme dans les autres pièces du cycle incluant la voix) est l’utilisation des sonorités vocales précédant le chant ou le parlé (ce que j’appelle «!l’avant chant!»). C’est-à-dire, l’utilisation systématisée des sonorités buccales liées aux différentes actions de la langue, du soufflé, des lèvres, de la gorge, etc. sans pour autant que des sons chantés ou parlés ordinaires soient produits. / One of the most important aspects of this piece (as in other pieces of the cycle including the voice) is the use of some vocal sounds that precede singing or speaking (what I call «!l’avant chant!»). That is to say, the systematic use of sounds that are related to different actions of the tongue, the breath, the lips, the throat, etc. not producing ordinary singing or speaking sonorities. Lors du travail de préparation, la partie électroacoustique de la pièce pourra servir comme repaire pour bien saisir, réaliser et calibrer les sonorités que l’on doit produire. En effet, le matériel vocal figurant sur la partie électronique, qu’il ait été traité ou transformé ou pas, a été réalisé par Isabel Soccoja suite à un travail de recherche conjoint. / During the preparatory work, the electroacoustic part of the piece can be used as a model to understand the type of sounds that must be produced. Indeed, the vocal material appearing on the electronic part, whether processed, transformed or not, was produced by Isabel Soccoja as the result of a common research work. Du fait que la voix est reprise par un ou deux microphones de proximité (avec serre tête), la production sonore ne doit pas être forcée ni trop emphatique, mais détaillé, à la fois riche et précise, faisant confiance au travail de sonorisation qui viendra amplifier le résultat. / As the voice is picked up by one or two microphones placed close to the mouth, the sound production must not be forced or too emphatic, but detailed, both rich and precise, the amplification will do the rest. J’ai systématiquement indiqué entre parenthèses, la position qui doit adopter la bouche, qui viendra alors colorer les différentes émissions bruiteuses, chuchotés, soufflées, etc. / I systematically indicated between brackets, the position that must adopt the mouth, which will then color different noisy sounds, whispers, breaths, etc.
trilles / trills : les trilles doivent être toujours chantés une seconde mineure ascendente et de manière serré / trills must always be sung a second minor higher and always fast.
: la portée avec une seule ligne indique des actions vocales non chantées / staffs with only one line indicate vocal actions that are not sung.
: sans aucune voix / without any voice : les notes sans tête indiquent une technique vocal consistant à «!prononcer!» de manière relativement forcée le texte indiqué, avec le rythme indiqué, mais sans faire vibrer les cordes vocales et sans laisser passer de l’air à travers le larynx. L’objectif étant de faire ressortir uniquement les sonorités qui sont produites à l’intérieur de la bouche par la langue qui claque contre le palais, la cavité buccale et les dents et qui expulse l’air qui se trouve dans la bouche / the headless notes indicate a vocal technique consisting of «!pronouncing" in a relatively forced way the indicated text, with the indicated rhythm, but without letting vibrate the vocal cords and without letting air pass through the larynx. The goal is to highlight only the sounds that are produced inside the mouth by the tongue that hits the palate, the oral cavity and the teeth and expels the air inside the mouth
: les notes avec une tête en croix indiquent des sons chuchotés non voisés, c’est-à-dire chuchoter sans aucune émission de son par les cordes vocales / notes with a crosshead indicate unvoiced whispered sounds, what means whispering without producing any sound by the vibration of the vocal cords
: chuchoté voisé, c’est à dire, texte à moitié chuchoté et à moitié parlé / whispered and voiced, what means half-whispered and half-spoken text
: voix parlée, toujours naturellement / spoken voice, always naturally
: chanté normalement / singing normally
: bruit blanc produit par la prononciation de consonnes sifflantes, chuintantes, apicales, etc., selon l’indication / white noise produced by the pronunciation of wheezing, hissing, apical, etc. consonants as indicated
: son expiré / expiratory sound
: son inspiré / inspiratory sound
halètentents / gasping : consiste en la combinaison libre de different type de sons toujours brefs produits par des inspirations, expirations et plosives courtes / consists of the free combination of different types of always short expiratory, inspiratory and plosive sounds b. f. : bouche fermée / closed mouth vib. : avec vibrato / with vibrato sans vib. : sans vibrato / without vibrato m.v. : molto vibrato / exaggerated vibrato Modulation ou/or mod. : transformation du timbre de la voix avec un renforcement des harmoniques aigus (un peu chevroté), s’appuyant sur la voyelle chantée et le crescendo decrescendo de la nuance, toujours avec vibrato / modulation of the timbre of the voice reinforcing the high harmonics (a bit quavering), relying on the singing vowel and the crescendo decrescendo of the intensity, always with vibrato vib./mod. : même type de mode de jeu exagérant d’avantage le vibrato / same kind of singing technique but still exaggerating the vibrato : la flèche indique une transformation dynamique de la technique vocale selon le paramètre indiqué / the arrow indicates a dynamic transformation of the vocal technique according to the indicated parameter : le crochet indique la durée de la technique vocale indiquée / the hook indicates the duration of the indicated vocal technique
Lips, your lips The lips cycle #1
... sssssssstarving travelling through freezing loudness so
voice
silently, so
shaking treble voice muted
frantic with
...
murmuring still, ha! charming ... deliberated confussing sing it, sing it slowly!: minutes ... minutes of joy became important to keep believing in whatever was then, important for minutes of joy became important to keep believing in whatever was then, important for minutes of joy became important to keep believing in whatever was then, important for minutes of joy became important to keep believing in whatever was then, important for minutesssssss ... whispering, whispering, whispering stay!: I told you. Try it to believe sticking it out shout, yelling at to cut off freeze :
there
at stretching out
to be happened to - shout taking it out say it loud crying at them all silently yelling stretching it starving lipsssssssssssssss
occur
(shout)
sounding Freezing voice, say !: to make it still responding to believe in, standing not a loud voice - and tell cry out stronger with a laughter called him out calling, calling, calling, calling silently weeping they were calling at her rambled and crackled say it quietly then stop that buzzzzzzzzzzzz it might be a secret whispering, whispering, whisepring, whispering ... simultaneously preventing you from understanding so as to be heard knocked loudly confused and excited unpredictable whispered ... talking in whispers in laughter cry out stronger
(shouts) surprise!! in silence listening (‌) silently listening crying out for being frantic with whispering of joy weeping as shooting, lips distended, turns sounded
bright ‌
beyond eyes
make, believe and understanding at the very beginging, succesfully reaching it She doesn't know what she's talking about just talking for the sake of talking he'll talk about that tomorrow (care) nothing to say : nothing more to say fully talking to him without talking not a single sentence just saying a few words talking to her for hours and hours talking her down say :
and
saying goodye to peace and quiet.
beyond beauty
Leaves become Increasing lips Daniel D’Adamo, 2010. watching - misterious catching me aim my own eyes telling as dreams telling dreams unfair as awaken to begin then fake too recent flowers back between against afloat behind about
the same ceiling covered finding all entries unknown coming indexes for all series of collaborations whole dreams that follow, tracing the contour of her face ; VISAGE
Her : arms stretching so far, then willing ... brest scrubbed hands wrapped around undressed
Lips, your lips
- dur. : 10 min. - Les altérations valent pour un système complet / accidentals are applied to a whole system
The lips cycle #1
Daniel D'Adamo
sur des textes du compositeur / on texts by the composer
à / to Christian Sebille
pour / for mezzo-soprano et électronique / mezzo-soprano and electronics
0:00
- 2010 -
(10 /4) Pédale MIDI / MIDI pedal
! 0. S
Voix / Voice
s
1
> ! ä8
-
>
Electronique / Electronics
ß
F
t(è)
F
‰
ha!
8
5:4
t(è) hé!
! 0.
Electronique / Electronics
Œ
5:4
s
-
ª
0 S
)
‰
‰
œ S
˙
ß
s
˘
ß
3:2
0
Ps
p
s
>.
- tar - ving
Œ
Œ
3:2
S
‰
3:2
tra - vel - ling
˙.
p
. . . . . . . . . . . . . . . . .
tè/kè... ª
0:10
Vx.
® -0 . S
‰
through
Elec.
‰
ß ä9 S
P
ha!
Elec.
>.
P
voi
0 -
c -
> ‰.
S e ß
0. 0.
Ó
8
3:2
0. 0. 0. 0.
0. 0.
0.
0. 0. 0. 0.
0. 0.
0.
3:2
S
hè
0.
>8 !
2
0. 0. 0. 0.
P
ß
free
p
> . . . . . . . . . . . . .
ti/ki...
ce...
F
-8 > 8
ha! hau!
© 2017 by Le Chant du Monde, Paris
-
S
zing loud - ness
‰
0
" s(è)...
0 0
2
Lips, your lips 0:20
Vx.
Elec.
‰
S so p
! 0. S
Ó
3:2
si - lent - ly
‰
0
p
0 S
5:4
p
0 0
0 0
! 8 S
F
o
fran
ß
-s3:2 ‰ fè8 . ! 8S -
Œ
3:2
hè!
-0
‰
0
F
ha!
-0
3:2
-0
3:2
‰
Œ
3:2
-
tic
ß ! ! >
! 0
Sp
‰
S
p
0 S
P
t(au)
0.
0.
0
sh
fl
0.
‰
with
t(è)
sh
s(o)
ª
>.
poco
0 0
‰
S
s
s(o)
Elec.
‰.
>
0.
. -
t(i)
-
.
t(è)
.
.
.
.
0. S
0 0. 0. 0. 0. 0. 0
0
Vx.
Œ
) F
Elec.
0.
sh
Elec.
œ S
0
0
Œ
0 0 0 00000 0
F
0
¯ Œ S S sha - king ß F >
3:2
0
0
3:2
5:4
P
.
tre - ble voi
>0 ‰ .
-
4
Œ
5:4
ß
P
mu
p
c(e)
-0 -0
Œ
s
ce
>0
-0 -0
-0
>
0
F
sh
0:30
3
.
-0
-0
-
te
-
d
ª
3
Lips, your lips 0:40
Vx.
Ó
2 2 ‰
>2
P
mur - mu - ring
Elec.
-0 -0
‰
-0 -0 -0 -0
p
-0
-0
s
Elec.
F
Œ
SS till ha! ß F
ß
s(è)
-0 .. S
s(e)
>0 ! ¯ ®8 >8 ‰ ..
0
3:2
Œ
3:2
S
ß
ha
hé!
8 8
8 8 8
8
8 8
8 8 8
s
8 8
8
‰
de - li - be - ra - te - d
9 >9
8
F
hè
F
y y.
char - ming
® ä8 .. S
>9
>y .
‰
5 3:2
. .
P
ß
t(ed)
.
.
P
.
ha
ª
ª
0:50
Vx.
Elec.
Elec.
Œ
.
> 0.
3:2
S con P .
.
.
.
p
- fu - s
.
.
-
.
>0 ‰ .
0 F
-
.
.
-
.
.
0
" s
-
.
.
S
-
.
>y y
Œ
‰
s
F
sing
sin - gi - t
ß
poco
.
. . p
t(i)...
0
‰
0
0
0 0 0 00
>
3:2
P
.
sing - it
. .
6
! Ó slow
-
ly
.
p
.
sing - it...
. S
. Œ
. S 3:2
. S œ S
s
4
Lips, your lips
1:00
(6 /4)
7 Vx.
Œ
‰
>y
3:2
F
y 0
)
p
F
mi - nu - tes
.
Elec.
P
. . .
s(è)-k(e) - t(au)...
Elec.
œ ª
.
.
.
.
ß
-
-
s
® y y y y y y y P
* l'interpretation rythmique ne doit pas être stricte durant ce passage en particulier / the rhythmic interpretation should not be strict during this section in particular
0
s
)
poco a poco sans aucune voix / gradually without any voice
mi - nutes of joy be - came im -
)
.
œ>
‰.
0 S
*
-
F
-
-
-
-
-
F
-
-
p
ª
1:06
Vx.
y
y y y y y y y y y y y y
y y.
por - tant to keep be - lie-ving inwhat - e - ver was then im - por
Elec.
Elec.
œ S
y y y y y y y y y y -
y y y y y y y y y y y y
tant for mi-nutes of joy be-cameim - por - tant to keep be - lie-ving inwhat - e - ver was then
y y y y y y y y
[p
y y y y y y y y y y
]
y y. im - por
y -
tant
5
Lips, your lips
1:12
(12 /4)
Vx.
® .
y
sans aucun voix (faites sortir toutes les sonorités de la bouche, la langue, etc.) / without any voice (bring out all the sounds of the mouth, tongue, etc.)
® .
® .
for...
Elec.
]
[
Elec.
"
]
[p
‰
3:2
>y
S
!. Œ
Ø
3:2 3:2 3:2 3:2 y y >y y y >y y y >y y y ! 0
P
whis - pe - ring
#
ª
8. >9 9S
]
[
s 5:4
‰.
ß
hè ha! hau! ª
1:24
8 Vx.
ß P ha
Elec.
Elec.
>
>8 ! 0 s
>0
SS ƒ
! >8 S
ß
hè!
-
9 ! ! y >y 3:2
ßF
tay ha
I told
...> > tay...
y
Ó.
>y
Ó
P
you
try
).
)
s
p
. .
. .
. .
f
y ! ). it
s
F
yyy yyy yyy yyy
P
0 S
s
to be - lieve...
. . . .... . . . . . .
f
0. s
6
Lips, your lips
1:36
(9 /4)
Vx.
‰
0 S
s
Elec.
Elec.
>y
y
. ‰
ou
-
t
!
2
>y y y ! 3:2
-
tiit cking
F
˙.
gliss.
2 2 .
® 2. S -
>2
-
ß
ou
w
y. y. 0
9
to cut off
ß
‰
0
hè! hau!
-0 â0
ß
sh(ou)...
gliss.
s 9. â hè ß
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
ß 0
Ó.
>
>8 >9
3:2
t
0 0 - -
F
f
>2
yel - ling a - t
sh
0.
‰
3:2
F tè
-0 â0
- kè
>9
9.
8
ß
ha
ª
8
"
h(au)
-
h(a)
8
8 8
- h(è)..
ª
1:45
(10 /4)
Vx.
@-
f -
-
-
-
-
-
-
F
‰
Elec.
Elec.
ree
8
8 8
8
8 8
8
8 8 8 8 8
-
3:2
-
0
zee
-
-
-
-
-
ze
Œ
y y ! >9 ‰
F
) f
! 0. S s
˙ hee
œ
-
-
ß
the - re
-
-
-
>
f
zee
2> F
ho
3:2
. ‰
a - t
>>
ß9ss8s
hè - hé
s
0
-
-
0 S
>0
0 -
-
-
-
ß
a
>y y y 3:2
-
! 2 >2 ‰ . S
3:2
tret ou - t ching
ßF
to be
> . .
P
te - ke
.
. . . . . . .
y
>
F
y
be...
y
. . . 2. 2 y 22
p
to...
7
Lips, your lips
1:55
10 Vx.
2 2 ®2. ®2 >2 hap - pend
Elec.
Œ
0 >2 ! 3:2
Elec.
. 2. 2 . .2 2. 2
-
ti
-
ß
[
>
s -
. .>. .>. .
] P
ta-kin' it...
. .
.
. . . .
[ [
#
ki...
ª
>y
0
ou - t
t
. . . . . .
˘ ! "
3:2
. S
ß p
sh - ou
3:2
ta - kin'it...
oc - cur
to
3:2
! >. .>. .>. .>. .>
3:2
3:2 3:2
3:2
>
. .>. .>. .
ta-kin'it...
>
. .>. .>. .
] [
>
ß F
-
- ay
. .>. .>. . >
]
>
. .>. .>. .
]
y.
3:2
it
-y lou -
2S
P
loud
gliss.
ª
2:05
(8 /4)
11
. ! 2 2 2 2 >2 S S
‰
3:2
Vx.
d
Œ
8
P
cry - ing at them all
y
Elec.
y
y
y
-y
y
® >9 . S
ß
hau!
y
0 æ s
‰
>2 2
P
all...
>2 2
>y
3:2
-
>2 2
-
>2
8
>8
S - i hi hè! ßFß
0 0.
0 S
h(è) t(a) s(a)
loud...
Elec.
halétement (libre) / gasping (freely)
8 9 -
s(è) s(i)
h(o) h(é)
2 2 2 >2 5:4
0 S
F
si - lent - ly yel
s(è)
0 S
h
-2
p
loud...
2
2
-2
2
2
2
2
2
2
-2
-2
-
ling
0 -
‰.
2 S
-
>9
ß
au
>8
5:4
hè!
! 8> hau
8
Lips, your lips
2:13
12 halétement (libre) / gasping (freely)
Vx.
0 SS
0
!
2
p
0
œ
0
s(a) s(è) t(e) s(i) ha
Elec.
shou
-
SS
sa
.
ß
0
t(è) s(i)
!
t
0
P
s
0 S t(è) S
s(o) h(e) s(è)
si
SS
0 0 0
y
p
0
[
0
s
0 S t(è)
t(è) s(è) s(i)
2-
0 SS
s(è) s(e) t(é)
3:2
s - tret - ching it
Elec.
0 SS
t(a) s(é) s(o) s(i)
2. 2.
>2
0
œ 0
s(o)
0
S
2-
P
star
-
>2
F
ving
li
]
t(a)
3:2
s 2
0 S
)
p-s
-
˙ æ
y y y y y
œ. œ. œ. œ. œ. œ.
p
œ. œ. œ. œ. œ.
ª
ª
2:21
(9 /4)
Vx.
Ó.
‰.
0 0 S s -
s 0æ .
Elec.
Elec.
œ æ
œ. œ. œ. œ. œ. œ.
æ)
>2 -
-
-
2
ß F 0. S s
).
sh
>œ -
-
-
-
-
-
-
-
Œ
oun - ding
!
P
‰
3:2
S
ß
a(ke)
P
free voice zing
>y
-
! >y y -y 3:2
-
ä9 ‰ . S ha! ß
S
ß a
. .
. . . . . . . . . . . . . . kè - tè... >
P
13
!
>8
S
8 8 >
ß F hè!
8
> 8 > >
hè!...
0 > ! 3:2
ß
s - è
2:30
Vx.
.
2 2> .
F
! y y >y
! Œ
3:2
!
0 >y ‰
0 s
ß
-
till
.
Elec.
3:2
to be - lieve
to - make - it
Elec.
9
Lips, your lips
.
P
>2
3:2
2
P
2 S
.
.
.
pte
Œ
.
>2
0 S
‰
. . . . . . . . .
s
-
F
tan
p0
Ó
2 -
ding
sa
0 0
0
0 0
0
0 0
0
0 0 0
0
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
res - pon - ding 3:2
>)
0 S
ke...
. . . . . . . . . . . . .
æ
ß
p
s - ound
kit...
ª
y ! œ>. . . . . . . Œ S in te/ke/te/ke... ß
te
- ke... ª
2:39
Vx.
2 2 2 ! >2 0 . not a loud
F
voi - c(e)
‰ ..
Elec.
F
14
ä2 S
2 2. 2>
cry
3:2
2 Œ
out stron - ger 3:2
22 SS S
2 2 2
Elec.
0 0
0
0 0
0
0 0
2
‰ >
hè!
0
ä8 ‰ S ha! ß
with a laugh - ter
and tell
0
‰
3:2
02 0 0 -
p
tell...
2 -
0
0 2 -
2 -
0
0 0 2 -
2 -
2 -
2 -
ß œs ‰ . Œ
Œ
-9 S hau! ß
3:2
0 S
hè
2-
2-
called
him
.
>2
f
‰
3:2
ou - t
!
0. S s
ä ) ß
ha
p
cal - ling...
0 S
y y y y y y
‰
10
Lips, your lips
2:48
(12 /4)
Vx.
Œ
2 F
3:2
wee
Elec.
>2
0
P
2 2 ‰
3:2
si - lent-ly
Elec.
-
2 ΠS
‰
0 S
ping
s
2 2 2 2 2 2 ‰ yS 3:2
3:2
p
tell...
they werecal - lingat her
Œ
y y y y
-y S
0 >2 2 2 2 2 ‰ . S
-
-y S
it might
-y S
3:2
be a se - cret
). æ 2. ®2> ®2. ! >@ . S then stop that buzz P ß
3:2
F
[p
œ
>
rall. - - - - - - - - - - - - - - -
) æ
s
rum - bled and crac- kled ª
p
F
-y S
y y >y y ! "
! y y
say it qui - et - ly
2> 2 2 >2 œ 2 ! ‰ .
3:2
bien chuchoté / whispered
3:2
œ œ
œ
whis - pe - ring...
>
œ œ
œ
œ œ
>
œ
>
œ œ
f
]
ª
3:00
(11 /4)
16
15 Vx.
sss
Elec.
Elec.
3:2
0
). æ
-
so as to heard be
s s æ0 0æ s
ß
F
i - mul - ta ly neous
F
ä9 ! Ó
! 2 2 ®2 2 >2 2
2 2 >2 2 2 Ó
>
F ‰
Œ
hè!
! 8. æS heard
y y y y y
P
so as to be
3:2
y y
P
3:2
3:2 3:2
y 2 ! 2 ! 2 2 >2 2 2 ! Œ
pre -ven - ting you
3:2
fromun-der-stan-ding
Œ
3:2
3:2
>
9S ha! ß
ha!
-8 . S
ha!
S
ß .
ß
>y
>8
p
Sp
y y S loud - ly p
. . ‰ 5:4
. . .
to - be...
.
.
.
‰.
F
2.
‰
3:2
and ex - ci - ted
2̆
kno - cke - d
.
! 2 2 >2 2 3:2
F
2̆ 2̆ 2̆
ted...
2- >2 S S
P
con - fused
3:11
! 2 2 >2 . . "
>2
3:2
Vx.
.2
ha!
P
Œ > F 9s > ‰ .. ! 8 ‰ >8 3:2
.2
ß hè!
P
un-pre-dic - ta - ble...
5:4
>
]
[
Elec.
Œ
2
2 2 2 >2 3:2
P hau!
ß
3:2
F
whis - pered
un dic-ta - ble pre
Elec.
11
Lips, your lips
3:2
22 S
Œ
Ó
tal -king in whis - pers >
99 SS S
9
9
9
9
9
9
9
P
9
9
9
9
9
-0
-0
9
9
9
9
9
9
9
9
ha hau!
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
-0
F
p
sé
te - ke...
-0
-0
-0
-0
ª
ª
3:22
17 Vx.
‰.
Ó
2 2>
S
2
‰
in laugh - ter
0 0
Elec.
P
y y >y y y ! ! g g g g ‰ 3:2
P
#
be - ing fran - tic with
0 0 0
0
0 0
0 0 0
cry-ing ou - t
0
-0
-0
-0
-0
-0
-0
Ó.
for
! g
0 0
F
cry
sh(è)...
Elec.
g- ‰ S
3:2
. . . . . . . . . . . .
[P t...
]
g >g
3:2
g
‰
out stron - ger
2>
F
stron...
0. sh
2> 2>
2> 2> 2>
>2
-
ß
ou -
2> 2>
2>
12
Lips, your lips
3:33
(9 /4)
18 sans vib.
‰ #œ -
Vx.
vib.
˙
P
m
Elec. -
s œ
3:2
Œ
‰
3:2
y p
a
®y S
[
#w
ts
Elec.
a
in
P
]
y y.
‰
Œ
‰
2 2 2 >2 2 2 ® ‰ 3:2
P
y> y y
‰
F
si - lent - ly lis - te - ning
si - lence
Sp
lis - te - ning
‰
F
2-
2.
>2
2
sur - pri
ª
>y
-
-
-
p
se
-y -y ! -y ‰ si...
[p
y - y s(è)...
-y
-y
-y y -
p
ª
3:42
(10 /4)
19 Vx.
Elec.
Elec.
‰.
"
2 >2 .
F
of
y y -y - -y -
]
‰
2>
3:2
2 2
P
>2 .
P
cry - ing ou - t
3:2
for
‰
‰
joy
22 ! Œ
whis - pe - ring
. ! -2
! Œ
S S
3:2
2 S
wee
2 2. -
‰
!
ping
2 2> 2 2 .
Pas
shoo - ting
>2
s
S
0
0 S
li - p - s
2 2
p
li...
2 2
2
2
‰ 2 2
2
. . . . . . . . . . . .
#
pt(e)...
13
Lips, your lips
3:52
20 Vx.
b. f.
Œ
m.v.
w-
2 2
2
2
‰.
2
ç
s
Elec.
P
m
>
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - accel.
) .
"
s œ ˙.
0
. . . . . . . . . . .
‰
s œ
œ
P
m
Elec.
s.v.
p
! y
p
y
y
4:02
d
e
3:2 ! >2 2
Œ
Sp
dis - ten - ded
ª
-
n˙
œ
gliss.
y.
y y
be - yon
bœ
gliss.
Ó
!
soun - ded
ª
(11 /4)
21 sans vib.
Vx.
˙
eye
-
s ‰. 0
vib.
-
-
-
œ
P -
-
0 s
0
®y . y. ! Œ
b. f.
bœ
˙
P m
œ
gliss.
P
ma - ke
‰ ..
3:2
Elec.
w
œ a
Elec.
‰
]
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
[p
s
s œ bœ
m
˙
œ
gliss.
p
b˙
m
p yss ys
be - lieve
‰
2 2 2
P
3:2
and un- der-
14
Lips, your lips
4:13
Vx.
b. f. sans vib. / no vib.
‰
s #œ n
Elec.
2
w
‰
p
p
3:2 be- ning at the ve - ry gi-
2
&
3:2
#œ ‰ #S
y y y yyyy
˙
" y y . y y >y y y ‰
‰
s œ
gliss.
>
p
w
a
˙.
!
at the ve-ry gi be- ning
stan - ding
Elec.
2 2 >2 2 2 2 2 ‰ 3:2
5:4
5:4
#
suc - cess ful - ly rea-ching it
ª
ª
4:24
(9 /4)
Vx.
22
!.
m.v.
˙.
>
SF
f
she
Elec.
Elec.
Ó
Œ
5:4
>9
S hè! ç
>y
‰ ®
3:2
tak!
9 fl 9
>
F
hè!...
>
S ta! ß ‰
9 S
9
hè! -
kè - ti
9
>
s . . 9 >
‰
>9 >8
3:2
S ha! ßç
8> >9 ß
‰
5:4
ha! - hè!
.
F
. . . .
ti - ke...
-
0 >0 S
hé...
?‰
s - a
9 9 9 9 9
ß
ß
‰.
-0 SS
sè
-
-0 SS
sè
-
-0 SS
sa
-
s œ -0 s SS œ she sau p
œ f
m.v. 3:2
œ
F
s #œ a
4:33
‰
Vx.
y y >y
yyy
F
! Ó.
?
w
œ̇
Elec.
® 2-
® >2 2 2 2
P
Sp
she's
s œ
3:2
gliss.
#œ
œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ ‰ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ S è P f 3:2
what does-n't know she's
Elec.
15
Lips, your lips
t(a)
>
>
>
> &
>
bœ
œ è
œ
tal-king a - bout
gliss.
a
>
3:2
F
ª
œ.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰
P
œ
è
2 >2 2 2
f ß
P
F
she'll talk to you
hau - ha!
! #œ
˙
-9 >8 ! ‰
‰
3:2 3:2
5:4
de synthèse Ÿ~~~~~~~ ‰ sons / sound synthesis œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ S2 >2 2 # œs Œ > ‰. just tal - king 3:2 F 5:4
ª
4:42
(8 /4)
Vx.
‰
s #œ >
Sp
23
˙
talk
Elec.
6:4 s ‰ .. -2 >2 2 œs 2 2 ! 2 >2 2 2 ! ! S . of tal - king a bout that to to - mor - row 5:4
Elec.
œ
œ
f
l.v.
P
œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ s ! #œ . œ #˙. a
f
gliss.
s œ.
œ
gliss.
! 22222 Pno to
!
Œ
thing say
‰
? # œs
gliss.
‰
n˙
ƒ
˙
>9
>8
hè!
ha!
p b˙
>
Sp
care
[
say
2 2 >2 2 2 2 3:2
F
2 2
no - thing more to say
2 F
m.v.
a
œœ
gliss.
16
Lips, your lips
4:50
(9 /4)
Vx.
Elec.
‰.
F
2
2 2 >2 2 2 ful - ly king tal to
! ä2 2 ‰ . S ß
him
]
2 2
2 2 >2 2- ‰ . S not a sin - gle P
‰
2
Œ
3:2
2 2 2
P
2
‰
! 2 2 2 5:4
p
wi-thouttal - king
Elec.
w œ S
not
a
sin
ha...
2-
‰
ª
s #œ
‰
5:4
2 S
gle
2 ‰
F
sen
‰.
ß -ää 2 2 # 2œ æS
F
sen
molto vib.
4:59
œ -
-
-
-
s bœ
‰
œ.
-
-
a
Œ
tence
modulation / modulation
˙
œ æ
œ œ
3:2
F
gliss.
s 2
20 ‰ . S
sh
-
s œ
‰
ing
2
F
say -
just
ª
(12 /4)
24
Vx.
Ó
‰
! 2 2 2 >2
F
"
a few words
Elec.
e
F
s 0 bœ
>
s - ay
y y y y tal - king
2 2 2>
‰ 3:2 > 2. œ talk S ‰. ß
3:2
SF
tal her king down
3:2
Elec.
! Œ
3:2
2 2
to her
3:2
2
for
2
3:2
2 2 2
hours and hours
Œ
˙.
tal - king 3:2
0 æS
ha
0 æ
>0 -0
ç
-0 -0 -0 -0 -0
˙ kœ
œ
3:2
lœ S
œ
˙
&
p
f
?
5:4
˙.
ggg g
P
say-ing good-bye
! . gg
to peace
17
Lips, your lips
5:11
(10 /4)
Œ
Vx.
6:4
! 2 >2 2 ‰ S and qui - et
Elec.
Elec.
w & Π?
"
"
TACET
percussion / percussion
! 2 2 2 ‰ S
[
and qui - et
6:4
. . . . . . . .
]
F
w
ª
ª
5:21
(9 /4)
25 Vx.
[
Elec. cymbale inversée / inverted cymbal
Elec.
? w
œ
œ.
. . . . . . . .
F >œ
ç
sons de synthèse / sound synthesis
]
˙ b & # ˙˙ ˙
?˙
18
Lips, your lips
5:30
Vx.
>
#œ S lea
#œ
F
Elec.
Elec.
-
-
-
œ.
œ œ -
˙ & ˙˙
-
-
! n 2 >2
F &‰
-
ves
-
Œ
s 0
0
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3:2 s Œ œ
3:2
3:2
œ aœ
P
lea
œ
˙
‰
3:2
>
? ˙ f
s œ
leave
trille rapide / fast trill
trille lent / slow trill
‰
3:2
bœ
be - come
>˙
ª
-
s œ
3:2
˙
. . . . . . . . .
‰
m.v.
w
f
f
3:2
œ
gliss.
ª
5:39 5:43:50
(11 /4)
Ó.
Vx.
Ó
Elec.
.................. & œ &
#œ
œ
f
sons de synthèse / sound synthesis
p
bœ.
s œ F
vib.
triangle / triangle
w
F
is
-
œ
-
s s nœ œ œ >
- sing
3:2
P
li
0 -
0 0 0 0 0 - - - - -
triangle inversé / inverted triangle
w. -
-
s 0
)
-
-
F si
‰
ps
ps
s
>
œ
F
œ
fœ
)
3:2
crea -
in
f
Elec.
26
b˙
0 -
5:50
(12 /4)
!
Vx.
Elec.
Elec.
ä #˙
! Œ
& &
19
Lips, your lips
>œ
Œ
ß
3:2
0 S
s -
ª
blow
s s h h
3:2
[
>
F
p
wat - ching
y y y y# œ > è-ke-te... S
ß
in
œ
˙.
œ au
SF
]
#œ
[p
è
œ S
p
vib.
f
" g g g
]
P
mis - te - rious
F
s(è)
ª
(8 /4)
œ.
>
Sp
blow
Elec.
Elec.
˙
0 0 0 0 0 0
]
œ
F
[
& &
vib./mod.
œ. ‰
3:2
#œ
blow
w F
]
modulation / modulation
[p
000
w
6:02
Vx.
‰
" œ
>
Ssubito p ai
œ
œ
>
œ
œ S (i)m
F
s œ
F a
20
6:10
Lips, your lips
(11 /4)
Elec.
Œ
˙.
Vx.
& œ
>œ
S
>œ
œ
S
2
>
Elec.
F
ª
p
ai
œ
œ
œ
œ
3:2 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ‰ œ œ œ œ ˙ œ
f
‰ #œ
3:2
s > œ œS œ
3:2
>œ
˙
œ
œ
2
. . . . . . . . . . . . . . . . .
cat - ching
bœ
œ
3:2
S
w.
6:4
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ l.v.
P
aim
gliss.
ª
6:21
(10 /4)
Vx.
Elec.
Elec.
Œ
3:2
>œ
S
œ !
˙
aim
f
#œ
my
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ s œ &#˙. h> S
f me
w
[P &
aim
]
œ own
œ
#œ
œ
œ
F
eyes
œ
3:2
gliss.
! bœ. S
F
my
s #œ œ
3:2
œ !.
nœ !
F
œœ
3:2
‰ s œ
own
s œ.
my
œ bœ
®
-œ
own
6:31
(13 /4)
TACET
Vx.
Elec.
21
Lips, your lips
œ & œ bœ S
www
www
www
w
w
3:2
eyes
‰. œ
Elec.
s 3:2 jœ w œ ‰ -
˙
eyes
ª
ª
6:44
(14 /4)
Vx.
Elec.
Elec.
w. & ww .
w ! y y y ! ®y .. S 3:2
p
tel - ling us dreams
w ‰ yyy 3:2
tel -ling dreams
!yy S 3:2
un - fair
! y y y. y y S
as a - wa - ken
œ S
p
?
˙. petite cymbale inversée / inverted little cymbal
˙
22
6:58
Lips, your lips
(9 /4)
27
! œ >
Vx.
5:4
˙.
Sp
dreams
Elec.
w
ª
ƒ
s œ
‰
F
œ.
˙
p
u(n)
accel.
? voix grave w â f
Elec.
molto vib.
talk
l.v.
&œ
bœ
&‰
s kœ
œ
dreams
#œ
3:2
œ
un - fa
F
gliss.
-
œ ir
rall.
œ.
œ
œ bœ
˙.
˙
˙
w
#œ
œ
è ª
7:07
(11 /4)
‰ #œ â as P triangle
˙.
t & œ
‰
3:2
Vx.
ß>
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ s ‰ œ
f
/ triangle
Elec.
Elec.
˙. f
3:2
œ
a
œ
‰
s œ
p
un
œ œæ. > F ‰.
un
-
s œ
>
bœ
œ n œ ..
œ.
œ
3:2
œ bœ .. œ ‰ è 3:2
œ ‰. S
œ œ
F
fair
Œ
˙æ s œ œ
œ
œ S
Œ
m.v.
w œ œ.
>
œ œ.
>
œ
3:2
œ S
‰ ˙
f 3:2
3:2
3:2
y> y y >y y y >y y y
P
whis - pe - ring...
7:18
23
Lips, your lips
(8 /4)
28
Elec.
> b œ œ b œ ® œ ! œS . > to be-gin then fa f sub F ès . .
!.
Vx.
‰ & ˙.
œ
œ
œ.
[
œ. -
-
Elec.
ª
3:2
-
. . . . . . .
-
3:2
Ó
ke!
]
‰
˙.
y> y y >y y y >y y y ‰ 3:2
Ó.
y S
Pta
-
#œ S
k(e)
‰.
Ÿ~~~~~~~~~
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙
œ.
œ. S
è
?
# œ-
p
ª
q = 66 7:26
29
œ.
Vx.
œ.
F
too
Elec.
Elec.
[P
&
œ
? s œ
œ.
œ.
re - cent
]
#
œ.
‰
œ.
Œ
flo - wers
œ.
F
too
‰
œ.
‰
œ.
œ.
too
œ.
too . . F .
œ
re - cent
s # œ-
nœ . flo œ
-
re - cent
œ œ. . ‰ wers
œ.
Œ
œ.
œ.
œ.
œ.
‰
re - cent flo - wers
flo - wers
œ.
œ.
œ.
‰
. œ
]
. œ
œ.
too
. œ
. œ
. œ .
œ.
œ.
œ.
œ.
‰
Œ
re - cent flo - wers
. œ .
‰ œ .
œ .
. œœ .
. . œœ œ . ‰
. œ
. œœ . &
# œ.
œ.
. œœ œ‰ . .
œ .
œ.
œ.
24
6:4
too
Elec.
Elec.
. . . #œ & œ œœ ‰œ . . &
# œ.
voix / voice
-s ! #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ Ó œ œ
‰
Vx.
Lips, your lips
7:34
(9 /4)
œ.
. œ
re
-
cent
. œ
. œ
‰
6:4
flo
-
6:4
re
-
6:4
flo
cent
-
# œ œ œ œœ # œœ n œœ œœ # œœ n œœ œœ # œœ n œœ
#œ
électronique
wers
/ electronics too
!
re
-
-
cent
-
flo
wers
too . . re. - cent . flo. - wers . ‰ œ œ b œ b œ n œ b œ œ n œ b œ œ n œ b œ œœ n œ œb œ œœ n œ œb œ œœ n œ œb œ Œ
‰
3:2
6:4
6:4
6:4
‰
re
-
cent
flo
-
3:2
wers
wers
è
3:2
6:4
6:4
6:4
(12 /4)
œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ re - cent flo - wers
f . # œœ œ w
. œœœ
œ.
too
-
. œœ .
. œœ .
. œœ .
. œœ .
. œœ‰
. œœ
re - cent - flo - wers
6:4
6:4
ª
7:41:25
too
‰ œ.
6:4 s ! #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #-œ #œ ! nœb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ! œ cent flo S re 6:4 too 6:4
‰
too
3:2
F
œ #œ nœ Ó
3:2
6:4
è
ª
Vx.
wers
3:2
. œœœ
Elec.
& œœ. œœ. ‰
Elec.
& œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰
" . . . œœœ œœ œœœ ‰ œ
30
"
. . . . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ . . . . ˙ . ‰ f choeur . . . . . . ‰ / choir w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ b b wwww Œ . . . . . . a ƒ
cymbale inversée / inverted cymbal
)
(Œ = Œ)
25
Lips, your lips
7:50:50
(8 /4)
>œ
Vx.
SF ba
-
> >
tambour / drum
Elec.
Elec.
!
œ -
-
-
-
ßœ̇ œ œ &
6:4
f
ck
[
œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ ‰. 6:4
F
the
. . . . . .
œ
F a
6:4
f
sa
] [œ
the
me cei
6:4
ling co
vered sa
me co
6:4
œ
! bœ
be
-
6:4
vered cei
[
>
F
ling
s œ
>
tween
œ bœ œ nœ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ bœ œ nœ œ sa
[
[
F
3:2
sons de synthèse / sound synthesis
œ œ bœ œ nœ œ œ œ bœ œ nœ œ ‰ F 6:4
&
[
ª
6:4
f
b œ. . . . . .
6:4
6:4
‰
[
ee
f
7:58:40
] ª
(9 /4)
31
œ #œ nœ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ ‰ 6:4
Vx.
6:4
fin - ding all
Elec.
Elec.
& &
[
en
-
tries
b -œ S
F
fin - ding all
[
f
a
sons de synthèse / sound synthesis
6:4
œ #œ nœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ F 6:4
F
b œ. . . . . .
œ #œ nœ œ #œ œ œ #œ nœ œ #œ œ 6:4
#œ bœ œ #œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰.
Œ
œ
6:4
[
F
6:4
f
]
a
-
gainst
6:4
un
-
6:4
known
co -
6:4
-
-
ming
œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
[
F a
6:4
-
gainst
[
œ bœ œ œ œ œ F
[
6:4
6:4
œ œ œ œ œ œ
[
6:4
26
8:06:70
Lips, your lips
(10 /4)
32
#œ
Vx.
œ
gliss.
flows
Elec.
Elec.
& #œ b œ œ œ œ œ
[
6:4
F
f
at
[
6:4
se - ries of
all
[
#œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
[
f
[
bœ
nœ ! #œ
be -
col -la-bo-ra-tions
6:4
F
all
6:4
6:4
3:2
-
- hind
[
nœ
œ
whole
6:4
[
se - ries
6:4
[
6:4
6:4
[
F
6:4
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
[F
6:4
6:4
[
‰
aœ œ œ 3:2
dreams
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
[
& ª
œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰
œ
6:4
whole
œ. . . . . .
]
ea
sons de synthèse / sound synthesis
f
6:4
8:16:00
ª
(9 /4)
33
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ 6:4
Vx.
dreams
Elec.
[
that
follow
bœ ‰. S
œ F
whole
[
F
& ‰
dreams
[
[
6:4
6:4
[
F
ea
F
[
6:4
[
6:4
œ bœ œ œ 3:2
dreams
b œ. . . . . .
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6:4
‰
dreams
& #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6:4
whole
Elec.
3:2
]
that
nœ ‰. S f
dreams
b œ. . . . . .
[
F a
F
6:4 3:2 # œ œ œ œ n œ œ œ œ œ # œs -
]
that
[
fol - low a
[
-
œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ
F
dreams
6:4
6:4
that
œ #œ œ œ nœ œ
[
F
6:4
8:24:00
Vx. -
œ.
Elec.
Elec.
s œ
vib. ord.
m.v.
-
-
-
-
œ-
f
bou
-
F
-
-
& œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ #œ œ œ nœ œ 6:4
[
6:4
[
-
6:4
[
6:4
-
[
ª
8:32:00
6:4 6:4 6:4 6:4 œ œ œ b œ œ œ n œ b œ œ œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
ƒ t
F
cing
tra
[
œ . . . . . .
F
sons de synthèse / sound synthesis
]
the
[
con tour
nœ bœ œ œ œ œ
a
.
6:4
bœ Œ
-
6:4
& œ #œ œ œ nœ œ œ #œ œ œ nœ œ œ #œ œ œ nœ œ
[
27
Lips, your lips
her
6:4
tra
[
œ œ œ œ nœ œ ! bœ œ œ œ
the
[
œ bœ œ œ œ œ ‰
f
fa
[
6:4
cing
!
S
of
cing
6:4
the
con
6:4
of
her 6:4
bœ œ œ œ œ œ
[
of
ª
q = 60
8:34:65 électronique / electronics
‰ œ œ œ œ bœ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ 6:4
Vx.
6:4
3:2
ce
ƒ
2>
2
f ß
vi
.
sa
2
f
6:4
6:4
6:4
fa
-
ge
2 S
-
sa
y
ge
-
vi
-
6:4
-
-
ƒ
-
ce
b œ œ # œ n œ œ œ œ œ # œœ œœ œœ ‰œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ n œ œ œ œ & 6:4
Elec.
-
vi
vi - sa
2.
2 S
! œ b œ n œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ & œ bœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ 6:4
Elec.
2.
2
34
6:4
3:2
6:4
fa
-
6:4
-
-
3:2
ƒ
-
ce
y.
s 2
ge
y S
-
sa
vi
y
her
-
"
ge
-
sa
y. vi
-
s y
ge
. sa
-
S
&#˙
p
ge
?
#˙
p
gliss. très lent / very slow gliss.
28
Lips, your lips
8:40
(12 /4)
Vx.
!
Elec.
w
Elec.
w
Elec. petite percussion / little percussion
.!. . . . . . . . . . . . . .
.
p
.
accel.
.
rall.
.!
.
w
.
accel.
.
rall.
p
w
accel.
#˙
l˙
ª
ª
REVERB LONGUE / LONG REVERB (13 /4)
Vx.
Elec.
Elec.
!. w #˙
.
rall.
(reverb de 4 à 6 sec. de la voix jusqu'à la fin de la pièce / reverb of 4 to 6 sec. of the voice until -the end of the piece)
8:56
m.v.
.
accel.
rall.
.
œ
p sempre
brest
" 8. s 9> ‰ hi S
F ha ‰
w
>
ß 8s
hè!
simile sempre, sino alla fine
w
w
œ
‰
bœ
gliss.
#œ S
s œ
s.v.
œ
˙
p
Ø
#
œ
‰
Œ
w w
ww
œ-
3:2
scrubbed
s œ œ
hands
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~
#œ
œ
œ œ
sino alla fine ...
œ
9:05
(10 /4)
Vx.
Elec.
Elec.
29
Lips, your lips
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ s ‰. œ œ w w
œ-
wrapped
‰
s œ
s œ-
hands
p
˙.
‰
w
s œ
‰
#œ œ.
s œ
˙
‰
a - round
w ww
˙ œ˙
w
˙
Œ
ª
ª
9:15
Vx.
Œ
#œ
un
3:2
-
3:2
s œ œ and !
s #œ ˙
dressed
Elec.
Elec.
w w
w
Ó
˙.
w w ‰
s #œ
w w
p
‰
œ S
˙ ˙˙ ˙ ˙
p
30
Lips, your lips
9:25
(12 /4)
35 3:2
m.v.
Vx.
-̇
F
in
Elec.
Elec.
bœ œ. Pbe - tween
w ww
-̇
œ
˙
p
then
w w
wil -
gliss.
-
Œ
#˙
- ling
vib.
˙
œ
P
so
w ww
w
w w
w ˙
w œ
ª
ª
9:37
Vx.
Œ
˙
gliss.
far
w Elec.
Elec.
s.v.
w ww w
p
œ
œ
s œ
‰
36
# œ-
and
œ
#œ aœ
be - yond
w
w
w
w
ww w
ww w
gliss.
œ
˙
31
Lips, your lips 9:49
Vx
chuchoté / whispered
Œ
‰
˙
y S beau P
‰
y S
Œ
!
!
- ty
Elec
Elec
-hè 9 ‰.
>
ha!
9
ß
F
P
" 333 3 8 * S >
F
ha
(reverb)
3 3
3
3
3
3
3
3
p
T > rev.