Sur son visage Septuor - Septet
Daniel D’Adamo Sur son visage pour septuor (fl, cl,, perc, pno, vln, alt et vc)
Commande de Het Spectra Ensemble, Gand (Belgique) Création : 12 mars 2014, Het Spectra Ensemble, Maasmechelen, Belgique (dur. : 13 min.)
Réf. MC5011 Toute reproduction, même partielle, est interdite sans l'autorisation préalable du titulaire des droits. Une copie ou reproduction, par quelque procédé que ce soit : photographie, micro-film, bande magnétique, disque ou autre, constitue une contrefaçon passible des peines prévues par la loi du 11 mars 1957 sur la propriété littéraire.
31-33, rue Vandrezanne - 75013 Paris
commande de l’Ensemble Spectra pour le projet “Marie Maddalena de’Pazzi, een tryptiek van de waanzin”
À Filip RATHÉ et aux musiciens de l’Ensemble Spectra
Sur son visage
Sur son visage est une pièce basée sur les inconsistences, les incongruences, les obsessions et les compulsivités du discours. Pourquoi ? Parce que c'est comme cela que la folie se présente à nous : elle peut nous paraître compréhensible mais de faite, elle ne le pas. Quand elle nous semble cohérente, très vite on comprend qu'elle ne l'est pas. Si elle semble s'installer dans la durée, elle bifurque alors de manière inattendue, disloquée, inexpliquée. Quand nous croyons enfin la saisir, elle nous file entre les doigts elle persiste alors dans son monde et nous échappe. Mais justement, quel est ce monde auquel elle s’attache ? Et à partir de quel autre monde nous la regardons faire ? Parce que, en effet, il s'agit bien de deux mondes différents. Et ces mondes sont totalement étanches l'un de l'autre, l'un par rapport à l'autre. C'est bien à cause de cela qu’échapper à la folie, même de manière ponctuelle ou momentanée, présupposerai d’avoir la capacité d'entrer et de sortir librement de deux mondes qui sont dans l’incapacité absolue de concevoir leur existence mutuelle. Voilà donc à quoi sert la folie : à nous rappeler qu'elle n'est pas de ce monde. Elle ne fait pas partie du monde réel. Celuici. Celui dans lequel vous et moi nous existons, nous dialoguons et nous nous comprenons. Celui, aussi, dans lequel vous avez pour habitude d'aller aux concerts, comme c'est le cas aujourd'hui. Ce soir, ici même, dans cette salle : le monde contient cette salle de concerts dans laquelle vous êtes assis. Devant vous, les musiciens qui jouent, le chef qui bouge son corps, ses bras, ses mains, sa tête. C’est exactement le même monde dans lequel j'ai composé cette pièce sur le visage de la folie. La pièce est la représentation même de la folie, de ses traits, ses incongruités, ses obsessions, ses compulsivités. Vous êtes assis, là, à écouter la musique sur la folie et pas seulement elle vous parle, mais elle vous atteint. Et vous arrivez très naturellement à la comprendre. Daniel D’Adamo
Intrumentation Flûte (jouant aussi la Flûte Alto) Clarinette Sib (jouant aussi la Clarinette-basse) Percussion (1 percussionniste) Piano Violon Alto Violoncelle Percussions - 1 fouet - très sonore, sec et aigu - 1 papier de verre plat
- une feuille posée à plat et une autre enroulant un cube en bois pour frotter sur la feuille posée à
- 1 vibra slap sur pied - 1 suspension-coil suspendu - de sonorité riche et de résonnance longue - 1 jeu de crotales, 2 octaves complètes - sur pieds, sonnant deux octaves plus haut - 5 poly blocks - étalonnées du grave à l’aigu - 1 cymbale splash - de sonorité moyenne - 1 grand tam-tam - 1 descending Pekin gong - moyen ou grand - 1 gong Thaï medium - 1 grande tôle suspendue - très grande, large et de sonorité riche et longue - 1 grosse-caisse symphonique - avec une peau granulée permettant le frottement, de sonorité profonde, riche et longue - 1 tom contrebasse – très grave et profond
Disposition des instruments sur scène PNO
PERC VN CL
VLA
FL
VLC
COND
Indications et modes de jeu
Indications générales
= intonation légèrement basse, de l’ordre du 16e de ton
= 1/4 de ton plus haut
= 3/4 de ton plus haut
= 1/4 de ton plus bas
= 3/4 de ton plus bas
= un crochet indique le début et la fin d’une indication en particulier
= une flèche indique le passage progressif d’un mode de jeu à un autre durant la durée du trait
= un trait ascendant ou descendant entre deux notes indique un glissando
= trille d’un demi ton au dessus de la note principale
= trille d’un quart de ton au dessus de la note principale
= les notes à tête carrée désignent des sonorités à très forte composante de bruit où toute perception d’une fréquence en particulier est évitée.
et
= du moment où aucune nuance de départ n’est indiquée, les crescendi doivent toujours commencer dal niente. De le même manière, les decrescendi doivent aller al niente si aucune nuance d’arrivée n’est indiquée.
Indications pour la Grande Flûte et la Flûte Alto
flatt. ord.
= flatterzunge ou tremolo de langue (ou à défaut de gorge). = jeu ordinaire, annule la/les dernière/s indication/s
détimbré = son mat, contenant peu d’harmoniques. Les têtes des notes son indiquées avec un losange.
= recouvrir entièrement l’embouchure de l’instrument avec les lèvres et jouer sur le doigté indiqué. Ce mode de jeu sollicite un devis important d’air et est en général combiné avec un flatt. éolien = son moitié souffle, moitié ordinaire
= trille de doigtés différents produisant la même hauteur ou très légèrement différente
= double staccato alternant l’articulation t(è)-k(è) overblowing
= sur soufflement, balayage de la série d’harmoniques du doigté indiqué par un souffle progressivement très appuyé
= tongue ram, articulation sforzato de l’attaque comme prononçant le mot anglais hot pizz.
= articulation de l’attaque du son avec un claquement des lèvres comme prononçant p(è)
son multiphonique : les doigtés indiqués peuvent être remplacés par d’autres produisant un effet égale ou similaire à celui indiqué sur la partition
= son multiphonique laissé au libre choix de l’instrumentiste à partir du doigté indiqué ou dont le son indiqué fait partie d’un multiphonique sur un autre doigté
Indications pour la Clarinette en Sib et la Clarinette-basse flatt. = flatterzunge ou tremolo de langue (ou à défaut de gorge). ord.
= jeu ordinaire, annule la/les dernière/s indication/s
éolien = son moitié souffle, moitié ordinaire. Les têtes des notes son indiquées avec un carré. détimbré = son mat, contenant peu d’harmoniques. Les têtes des notes son indiquées avec un losange. double articulation = double staccato alternant l’articulation t(è)-k(è)
= par ce moyen, la clarinette en Sib peux descendre progressivement l’intonation de sa note la plus grave
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son saturé ou son fendu à partir du doigté indiqué, produire des sons très inharmoniques mais très souples ou niveau des nuances. Ce mode de jeu peut être associé à une vibration supplémentaire indiquée et pouvant être réalisée par les moyens d’un trille, avec l’embouchure ou par la combinaison des deux. Il peut aussi être associé à un flatt.
Il peut être indiquée sans un doigté de base
ou avec
Voici un exemple de doigté de son fendu trillé pour la clarinette-basse :
= son multiphonique. Le choix des doigtés des sons multiphoniques pour les clarinettes sont laissés au libre choix de l’instrumentiste. La hauteur indiquée pourra être sa fondamentale ou faire partie du multiphonique produit à partir d’une autre fondamentale.
Indications pour les cordes Position de l’archet m.s.t. = molto sul tasto, très près de la touche m.s.p. = molto sul ponticello, très près du chevalet ord. = position normale entre la touche et le chevalet
Coups d’archet c.l.b. = col legno battuto c.l.t. = col legno tratto gettato = archet jeté avec un rebondissement non contrôle généralement s’amortissant durant sa durée et produisant de sonorités courtes. Une indication
accompagne en général la durée du jeté.
archet circulaire = mouvement circulaire de l’archet sur les cordes, sans jamais les quitter, dans les sens indiqués par le signe du talon et de la pointe. archet blanc = archet sans absolument aucune pression et donc assez rapide el léger. Le son produit et un son diaphane, filtré et de nuance assez faible.
= son de craquèlement intermittent sur les cordes étouffées indiquées, produit avec un archet assez lourd, avec des mouvements interrompus et intermittents, surtout très, très près du talon.
= son granulaire et grinçant continu produit par le mouvement de l’archet totalement perpendiculaire aux cordes indiquées et avec un pression très exagérée.
= son combinant un pizz. Bartok de la main gauche et un coup d’archet prononcé et accentué passant rapidement d’une position très près du chevalet à très près de la touche.
Actions de la main gauche
= cordes étouffées par la main gauche qui est posée à plat, effleurant les cordes. Le but étant d’éviter la production de toute fréquence déterminée et de favoriser la production de sons bruités. Ces sons sont indiqués avec des têtes carrées.
effleuré = main gauche effleurant les cordes comme pour produire des sons harmoniques naturels en doigté fixe, soit en glissant selon l’indication.
= son pincé (pizz) sur la corde indiquée derrière le chevalet. La tête de note est indiquée par une croix.
Indications pour le piano
= cordes étouffées avec l’une des deux mains posée à plat sur les cordes indiquées.
= étouffer les cordes avec la m.d. posée bien à plat sur la tessiture indiquée (la0 à lab1). Jouez ensuite avec un plectre très rigide, le glissant sur les cordes indiquées tout en ralentissant. Cherchez des sonorités bien définies mais rauques et grinçantes.
= glissez les ongles de la m.d. (2, 3, 4 et 5) d’un geste délicat, sur la tessiture indiquée et laissez vibrer.
= avec l’index de la m.d. effleurer la corde indiquée, quelque part entre la cheville et le marteau, la m.g. joue la corde normalement avec le clavier. Chercher des sonorités riches, inharmoniques et bien résonnantes. Varier l’emplacement du doigt effleurant la corde de manière à obtenir des sonorités différentes.
= saisir de manière franche la corde indiquée avec les bouts des doigts 2, 3, 4 et 5 de la m.d., la m.g. joue la corde normalement avec le clavier. Chercher une sonorité profonde mais assez sourde à cause de l’étouffement.
= pincer directement la corde indiquée, avec l’ongle d’un doigt.
Percussions Indication générale sur les baguettes J’ai indiqué le type de baguette à utiliser là où je l’ai considéré nécessaire d’un point de vue musical. Là où je n’ai pas spécifié le type de baguette à utiliser, je laisse au percussionniste le soin de le déterminer en fonction de l’instrument, des articulations, des nuances, de l’enchaînement et du contexte musical.
Baguettes indiquées - 2 balais - essentiellement pour les crotales. Choisissez des balais précis et sonores, sans trop les détendre, permettant une belle production et projection des sons des crotales - 2 tiges en métal normale - crotales frappés, tam-tam et tôle suspendue frottés, etc. - 2 tiges en métal très fines – de type aiguille à tricoter (trille de crotales, mes. 65) - 1 archet pour les crotales (mes 63) - 1 batte pour les crotales (mes. 9) - 2 baguettes de caisse-claire - 2 baguettes douces pour les peaux graves - 1 mailloche pour la grosse-caisse - 1 mailloche pour le tam-tam - 1 super-ball pour le tam-tam et la grosse-caisse Différents types de jeux avec la main sont directement indiqués sur la partition
Notations particulières
= indique un geste frotté court ou un frottement continu selon l’indication ou le contexte.
= indique une sonorité continue de type bruiteuse produite selon l’indication.
Conducteur
SUR SON VISAGE septuor
à Filip Rathé et l'Ensemble Spectra
Su historia personal, como la de ciertas naciones, se pierde en mitologias. J. L. Borges, James Joyce, Textos cautivos.
La partition est en ut durée. : 12'30s
43 A flatt.
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q = 50 Aussi figé qu'énigmatique 25 Fl.
Cl.-b.
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⌅
⌅
⌅
⌅
⌅
m.g. corde bien étouffée (la saisir avec 2, 3, 4 et 5) m.d. jeu normal sur le clavier (son sourd).
s ‰. – F> ⌥ °
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B
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Ó.
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arco gettato >˙........................................................... œœ ‰ . ˙ S
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pavillon entre les jambes
clarinette (sib)
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œ œ
archet circulaire très peu de pression
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Œ
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œ œ
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⇤ œ œ
arco
⌅
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p
archet circulaire très peu de pression
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⌅ m.d. corde effleurée m.g. jeu normal sur le clavier
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tige en métal frotté rapide
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prenez clarinette (sib)
étouffer !
archet circulaire très peu de pression
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43
Le même tempo, les mêmes obsessions
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44
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SUR SON VISAGE
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42
44
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41
43
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Cl.-b.
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SUR SON VISAGE
14
42
58 Fl.
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SUR SON VISAGE
15
44
62 Fl.
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43
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SUR SON VISAGE
16
44
66 Fl.
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SUR SON VISAGE
43
69 Fl.
Cl.-b.
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œ œmœmœ œnœ mœ œ œnœ mœ œ œnœ mœ œ œnœ mœ œ œnœ mœ œ œnœ mœ œ œnœ mœ œ œnœmœ œ œnœmœ œ œnœmœ œ œnœmœ œ œnœmœ œ œnœmœ œ œnœmœ œ œnœmœ œ
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7:4
SUR SON VISAGE
18
44
43
72 Fl.
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Perc.
Pno
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P
9:8
SUR SON VISAGE
44
34
75 Fl.
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alterner librement et rapidement
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Ó
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quasi chitarra
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19
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SUR SON VISAGE
20
43 D
79 Fl.
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Cl.-b.
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44
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SUR SON VISAGE
42
44
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Cl.-b.
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(⌥)
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Perc.
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SUR SON VISAGE
42
44
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m.d. corde effleurée m.g. jeu normal sur le clavier
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p
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s Nœ m œœ S ⇧
Vl.
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Alt.
Vlc.
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P
⌃
s Iœ œ
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⇧
sempre
œ œ
œ S
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⌃
p
œ œ œ mœ œ œ mœ bœ nœ
nœ
⌅
œ
æ
⌅
souffle à peine coloré
b¬
¬
w
w
Ø
7:4
œ mœ mœ nœ
m >œ
œ
F
p
s œæ . mœ .
Ø
⌃
IIIc
mw ˙. p
IVc
œ S
p
‰.
l.v.
⌅
Œ
1 balai, mouvement circulaire lent sur la peau
Ø
p
˙. b ˙˙˙ ... p ⌥ °
Ó
Ó
⌥ . n˙
f
‰
⌅
grosse-caisse agiter avec une main
⌥ mw
˙.
s œ œ
Œ
⌅
˙. ˙˙ ..
m.s.t.
‰.
44
9:8
⌅
m.s.t.
œ
⌅
⌅
‰
43
1 balai, déplacement lent sur la surface ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ œ ˙. S
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B Œ
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31
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œ m œœœ ⌥⌃
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non trem.
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⌅
⌅
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www
⇧
° ⌅
˙æ. ˙.
· ȯ
m m ˙˙˙˙
⌅
Ó
⌅
⌅
⌅
⌅
⌅
arco al dito
µw m w
Ø
w w
32
SUR SON VISAGE Totalement inattendu, énergique et explossif
H 43
q = 80
41
134 Fl.
Cl.-b.
?
÷
Perc.
Pno
>œ b œ œ m œ n œ œ bœ œ bœ œ mœ nœ n >œ œ bœ œ mœ S
⌅
&
f
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œ.
Z
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œ
F
> œ
mailloche
&
⌅
&
⌅
F
vibra slap
ƒ
‰.
Alt.
bœ
Vlc.
f
tom-cb
f
f
⌅
m m n œœœ œ
œ m m œœœ
3:2
a n œœœ œ
Ó
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&
B
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>œ œ >œ a œ N œ mœ œ mœ mœ nœ m >œ œ mœ nœ œ œ mœ n œ ..
mœ œ œ mœ f
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6:4
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F
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F
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‰
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m œ>œœ S
‰
3:2
m œœœ Ó > f
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‰.
⌅ ⌅
‰
ƒ
Œ
3:2
s ‰. œ >
‰
‰
>œ b œ œ m œ n œ œ bœ œ bœ œ mœ nœ n >œ œ bœ œ mœ S
ƒ
b >œ œ > ˘ ˘ >œ œ œ bœ œ mœ bœ
m œœ n œœ > ƒ >⌥
bœ >
˘ >œ œ mœ œ >œ m ˘œ n œ 3:2
Œ
f
⇤
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bag. dure
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ord.
‰
ß
>œ œ A œ m >œ œ œ b œ œ nœ œ œ bœ œ œ mœ œ œ > m œ ..
œ. œ.
œ >
p
⌅
?
s ‰. m¿ œ ß>
ord.
sans pédale !
Vl.
‰.
43
T.R.
>˙ . l.v.
œ m m œœœ s bœ œœ ç> ⌥
? ‰.
44
‰.
3:2
ƒ
⇥
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3:2
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œ
⇥ s œ
œ
œ
s œ
œ
œ
P
P
3:2
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m m n œœœ œ
œ m m œœœ
3:2
a n œœœ œ
Ó
> n œœœ S ‰
>⇤œ œœ S > ß
‰.
>œ œ A œ m >œ œ œ b œ œ nœ œ œ bœ œ œ mœ œ œ > m œ ..
⇤ m >œ œ œ > S
‰.
>œ œ >œ a œ N œ mœ œ mœ mœ nœ m >œ œ mœ nœ œ œ mœ n œ ..
ß
3:2
ß
œ m m œœœ
‰
œ ‰ >
ß
‰. mœ œ œ mœ > f
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bœ bœ nœ 3:2
Ͼ
œ >
f
6:4
ss bœ
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F
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œ >
bœ nœ > >
œ ® bœ bœ œ bœ nœ bœ > f ƒ
SUR SON VISAGE
138 & s m¿ œ ß>
‰.
?
‰
T.R.
Fl.
Cl.-b.
Perc.
œ >
tom-cb
f
Vl.
Alt.
Vlc.
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B
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> œ S
ß
&
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œ mœ ˘ ˘ >œ œ >œ m œ n œ
44
‰
œ
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F
3:2
‰.
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F
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‰
ord.
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œ mœ mœ
m œ-
f
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3:2
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m œ>œœ
‰
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ƒ
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‰.
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‰.
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m œœœ >
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Nœ >
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‰
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⇥
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⇥ s œ
P
s œ
P
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œ bœ
3:2
œ mœ mœ
vibra slap
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œ̆
3:2
3:2
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3:2
œœ > ß
œ >
ß
3:2
œ >
ß
>⇤œ
⇤ m >œ œ
m >œ . æ f
>œ
m >œ
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‰.
s œ >
ƒ
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3:2
m >œ f
Œ
3:2
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‰
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p
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F
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‰
œ mœ mœ nœ
⌅
Œ
œ
ß
3:2
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s b œœœ m œ >
œ mœ
œ
ß
>œ
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F
œ
F
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s m œœœœ >
Œ
œ mœ
ß
‰.
‰
Ó.
‰.
mœ >
‰
nœ >
˘ m ˘œ m œ œ œ m œ œ m œ œ̆ fl 3:2 ƒ
˘ œ̆ œ̆ œ mœ œ mœ mœ 3:2
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F
3:2
b >œ b >œ ‰ œ nœ 3:2
f
˙
poly blocks
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˘ m œœœœ S
ord.
Z
‰
Ó
⌅
mœ œ
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ord.
>˙
⌅
3:2
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Z
f
⌅
> ˘ ˘ >œ œ œ œ bœ œ mœ bœ
>œ b œ
3:2
⌅ ⌅
b >œ
>œ m >œ
œ-
Ó
Œ
&
Pno
24 3:2
f
÷
>œ mœ
ord.
33
Nœ >
F
˙
> œ mœ
˙ ˙
F
œ œ
3:2
F
œ
œ
>œ >œ œ 3:2
æ
f
æ
3:2 >œ m >œ mœ œ ‰ nœ bœ
F
3:2
f
œ œ ‰ œ œ mœ mœ > > 3:2
F
3:2
f
34
SUR SON VISAGE
43
43ˆ81
142
T.R.
Fl.
Cl.-b.
& m ¿s œ ß> ?
œ >
ƒ
÷
Perc.
Pno
Vl.
Alt.
Vlc.
‰.
‰
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B
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3:2
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œ
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Ó
ß
s œ >
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‰.
(ossia : ord.)
b¿ > ƒ
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>œ .
m œœ n œœ ƒ > ⌥>
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‰.
‰
P
> Nœ
ƒ
œ
P
m œœ n œœ ƒ > ⌥ >
3:2
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3:2
œœ > ß œ >
ß 3:2
œ >
ß
>⇤œ S ⇤ m >œ œ S
œ œ
m œœœ >
‰.
‰
s œ >
ƒ
bœ bœ œ œ F
ord.
‰
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‰
Nœ >
>œ >œ œ
crotales
‰
balais
> ˘ ˘ bœ œ mœ
>œ
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3:2
ƒ
3:2
⇥
s mœ P
⇥ s œ
P
s œ
P
&
3:2
œ
œ
œ
>œ b œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ P subito !
‰.
Z
Ó
‰
‰.
®
3:2
⌅
b >œ
Œ
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3:2
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ß
3:2
⇥
Œ
s bœ
f
>œ n >œ
ƒ
3:2
m œœœ >
> m ˘œ n ˘œ œ
ord.
s œ
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> ˘ ˘ >œ œ œ œ bœ œ mœ bœ
>œ mœ œ mœ œ
ord.
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‰.
Z
⌅
b >œ
Œ
s m¿ œ ß>
ƒ
ord.
F
T.R.
‰
3:2
f
&
&
>œ > mœ œ m œ œ > m ˘œ n ˘œ œ œ
ord.
44
œ
œ
œ
3:2
œœ > ß œ >
ß 3:2
œ >
ß
>œ >œ m >œ
> >œ >œ ® œ
® œ mœ œ > > > ®
mœ œ > >
‰.
s bœ >
Ó.
ß
⌅
w
>œ b œ œ b œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ ‰ P
⌃
subito !
mœ S ‰ ..
°
Ó.
>œ b œ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ bœ œ ‰ P
Ó
p
subito !
⌅
®
œ bœ bœ œ >
w
s œ >
‰.
Ó.
Œ
SUR SON VISAGE
43
44
q = 50
145 Fl.
&
35
flatt.
éolien
˙æ.
⌃
43 s –æ
‰
Ó.
ord.
⌥> µœ œ. ®
œ.
nœ œ
µœ
ßf
44
œ S ‰.
⌃
p
1234 / 2345n
Œ
Ó
˙. ˙.
p
éolien presque uniquement du souffle
Cl.-b.
?
– b– – b– – – –
⇧
9:8
– b– – b–
n– b– n– b– – – – n– b– – – n– b– – b– – 9:8
÷
⌅
Perc.
⌅
&
bœ µœ S
œ. œ.
Vl.
Alt.
⌅
&
œ mœ S
œ. œ.
⌅
B c.l.t. sans crin du tout
Vlc.
?
m.s.t.
10:8
10:8
– b– – – b– b– – n– b– – b– – – – – b– b– b– n– b– – – – ⇧ sempre
10:8
‰ ..
s œ œ. mœ œ.
⌃
⌃
m.s.t.
⌃
œ. S
P
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?
œ œ
œ œ S
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‰
‰
s œ ‰ œ
œ.
s bœ
F
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tam-tam 1 balai
s œ
bœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ 3:2
s œ ⌅
l.v.
⌃
F
‰
l.v.
Ó
œ mœ œ mœ mœ ˙. w>œ m œ œ m œ œ œ
>˙ .
f
P 5:4
subito
⌅
mw ww ⌥ ⇧ ° ‰
&
œ
n˙.
f
⌅
m.s.t.
2 tiges en métal
Ó
⌥
‰.
⌅
p
⌅
⌅
&
w
⌅
Œ
˙
⇧
⌅
⌅
mailloche l.v.
grosse-caisse
⌅ l.v. tout
& b˙
⌅
Ó
bæ
9:8
sempre
Pno
flatt.
6:4
⌃
b n www ⌥
⇧
c.l.b.
µ œ. S ‰ Œ
Œ
3:2
c.l.b.
‰
œ. S
⌅
Ó
3:2
µ œ. S Œ
arco ord.
‰
œ. S
Oœ⇥ S
‰
Ȯ
arco ord.
‰
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⇥ b b Oœ S
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Oœ
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µ µ Oœ S
Oœ S
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‰
Ó
⌃
P
P
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‰
Œ
B
36
SUR SON VISAGE
43 I
44
Oscillant, magique.
43
150 Fl.
Cl.-b.
& ?
œ ‰ .. œ SS
m œ-
œ. S
Œ
µ œ-
œ. S
Œ
diaphane
Œ
⌃
ord. détimbré
diaphane
b ˙- .
⌃
⇧
sempre
Perc.
Pno
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˙.
˙.
p
P
°
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m.s.t.
Alt.
B
µ ˙- .
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sempre
Vlc.
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m.s.t.
˙. -̇ .
⇧
⇧
˙.
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œ. S
B
⌃
o œ-
⌃
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B
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⌃
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⌃
‰.
µ ˙-
œ S
‰.
˙.
⇧
⌅
°
⇧
œ S
détimbré
µ˙.
⌅
w
p
‰
‰
Œ
Œ
˙.
⇧
œ S
‰.
-̇
œ S
‰.
‰
Œ
-ȯ
œ S
b˙. m ˙˙˙ .. .
P
p
‰.
. m b ˙˙ . N˙. ⌅
°
m m Ȯ ..
Ÿ µ~~~~~~~~~~~ -̇ .
Ȯ- ..
µ œ-
⇧
?
m˙. m˙.
m ˙- .
Œ
sempre
œ S
crotales 2 tiges en métal
p
ww ⌥ ⇧ °
m ˙-
⌅
l.v.
l.v.
Œ ⌅
⌅
⌃
⇧
Œ
⇧
diaphane
b œ-
l.v.
µ ˙- .
m˙.
diaphane
Œ
m b ˙˙˙ .. . m˙.
p
Ÿ µ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
?
Œ
m ˙-
l.v.
b˙. m ˙˙˙ .. .
sempre
œ. S
‰.
P
⌅
Œ
Œ
⌅
˙. ⌥ ⇧ °
Œ
‰.
sempre
l.v.
⇧
⌅
œ. S
⌃
œ S
⌃
⌅
m œ-
m.s.t.
⌅
&
b˙. m ˙˙˙ .. .
°
⇧
Vl.
b ˙- .
l.v.
p
˙. ⌥
µ œ-
diaphane
tam-tam 1 balai
⌅
&
?
⌅
œ S
⌃
p
détimbré
⌅
l.v.
⇧
m œ-
diaphane
sempre
grosse-caisse mailloche
÷
˙. ˙.
œ œ-
⇧
⌃
B
-ȯ .
⌃
⇧
⇧
m m Ȯ .. ⇧
SUR SON VISAGE
37
24
q = 80 Subito, convulsif 157 Fl.
&
>œ mœ œ mœ œ
˙.
ƒ
> m ˘œ n ˘œ œ
>œ
‰
3:2
œ̆
Œ
f
3:2
sempre
Cl.-b.
?
⌅
grosse-caisse
÷
Perc.
Pno
Ó
‰.
˙. & ˙ .
&
> œ S
>
ƒ
ƒ ˙.
bœ bœ œ œ
ƒ
Ó
sempre
> ˘ ˘ bœ œ mœ
>œ
œ S F >
÷
m œ>œœ S
3:2
‰.
3:2
ß
Vl.
Alt.
Vlc.
&
B
B
Ȯ ..
⇥
mœ
P
Ȯ ..
œO ..
?
⇤
œ > ß
œ
œ
⇥ œ
œ
œ
œ
œ
œ
P
Ȯ
3:2
P
3:2
‰.
⇤ m >œ œ œ > S
‰.
œ œ > ß
ß
3:2
œ >
ß
‰
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m œ>œœ S
‰
3:2
œ
œ
œ
3:2
‰.
⇤ m >œ œ œ > S
‰.
œ œ > ß
ß
3:2
œ >
ß
‰
‰.
˘ bœ F
>œ
>œ
m œ>œœ S
‰
3:2
œ
œ
œ
œ
œ
P
3:2
3:2
‰.
⇤ m >œ œ œ >f S
‰.
œ œ >f
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f
‰
‰
3:2
Œ
‰.
s œ >
F
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p
˘ bœ
‰
F
‰
œ.
‰
>œ
p
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‰.
œ
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⌃
m œ>œœ S
3:2
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‰
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Œ
‰
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3:2
p
3:2
3:2
bœ
bœ bœ œ œ
‰.
Œ
s F b >œ
>⇤œ S
>œ
Œ
p
‰
‰.
P
œ
>œ S
3:2
P
bœ
p
>œ S
‰
mœ
f
bœ bœ œ œ
‰.
Œ
3:2
F
‰
3:2
bœ
œ̆
Œ
F
P
s f b >œ
>⇤œ S
‰
3:2
s œ >
> œ
‰
‰.
>œ
Œ
3:2
œ
P
>œ S
>œ S
‰
œ
P
3:2
bœ bœ œ œ
‰.
3:2
bœ
F
‰
Œ
s ß b >œ
>⇤œ S
> œ
˘ bœ
‰
sans pédale !
‰.
Œ
poly blocks
‰
œ̆
Œ
f
tom-cb bag. caisse-claire
‰.
‰
3:2
s œ >
F
⌅
b >œ œ œ œ bœ
‰.
ord.
l.v.
Ó
F
s bœ œ ç >œ ⌥
‰
vibra slap
˙˙ . . ˙.
? Ó
s œ >
œ
bag. caisse-claire
‰.
Z
>œ
œ
œ
œ
3:2
3:2
s bœ P>
>⇤œ S
‰.
⇤ m >œ œ œS > F
‰.
œ œ > F
œ > F
‰
bœ
P
3:2
bœ
œ
38
SUR SON VISAGE
41
162 Fl.
&
Cl.-b.
?
œ̆
P
>œ
‰
3:2
P
Pno
÷
bœ bœ
œ
⌃
œ
>œ 3:2
Œ
P
œ. S
‰
m œ>œœ S
‰
p
>œ
‰
bœ
P
p
3:2
Vl.
&
‰
‰
Alt.
B
‰
‰
Vlc.
?
‰
‰
3:2
3:2
3:2
⇤ s >œ m œœ S P> s œ P> s œ > P
⇤ m >œ œ S
‰
‰.
bœ p
3:2
bœ
œ
bœ
œ
nœ
3:2
bœ
œ
bœ
œ
bœ
œ
‰
3:2
‰
3:2
‰
3:2
m œœ p>
œ p> s œ > p
bœ
⌅
⌅
œ
œ
bœ
w
⌃
P
bœ p>
3:2
bœ
°
œ
œ
œ
w
p
7:4
œ
Ó
bœ
¬
tam-tam mailloche
⌅ œ
⌅
éolien
7:4
⌅
⌅
s bœ p>
‰.
3:2
m œ>œœ
p
‰.
Œ
⌅
⌅
˘ bœ
q = 50
Ó
‰.
s œ >
44
prenez flûte en sol
‰
⌅
˘ & bœ ?
p
‰
÷
Perc.
œ̆
Œ
‰.
s œ >
43
œ
bœ
œ
œ bœ
œ nœ
œ
œ bœ
œ
⌅
l.v.
⌅
⌅
⌅
⌅
bw
w
⌃
⇤ œ >
⌅
⌅
⌅
⇤ mœ œ >
⌅
⌅
⌅
‰
bœ
P
3:2
bœ
œ
œ
3:2
bœ
nœ
bœ
nœ
7:4
œ
œ
bœ
œ
bœ
œ
⌃
w
w
39
SUR SON VISAGE
42
44
q = 56
45
44
43
167 flûte en sol
Flûte
&
Ó
Clar.-basse
?
Œ
Ó
œ
w
bisb ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œo . œ ‰. S
‰
M
p
(garder)
p
⌅
s ‰. œ
⌅
>. œ S
Ó.
Ó
&
Percussion
Piano
œ.
Alto
P
÷
P
papiers de verre
œ. S
>œ S
⌅
f
.
.
.
.
.
.
.
.
.
Ó.
‰.
⌅
⌅
⌅
⌅
&
⌅
⌅
⌅
⌅
⌅
m.g. corde bien étouffée (la saisir avec 2, 3, 4 et 5) m.d. jeu normal sur le clavier (son sourd).
?
&
&
⌥ȯ
‰.
Œ
⌅
w
p
s ‰. P –.
÷
p
sempre
Ȯ
p
& b Ȯ p
sempre
fi ⇥s –. –- .
Ow
÷
wO
÷
fi ⇥s –. –- .
p
fi ⇥ s –- .
p
⌅
m.d. corde effleurée m.g. jeu normal sur le clavier
s ‚ p> °
fim.s.p. ––
Œ
¬¬
æ
?
Ͼ p
–– æS
P
æ
mœ
Ͼ
m Ͼ
⇧
‰.
Œ
Œ
‰
fi –– æS
m.s.p.
––
æ
&
P
¬¬-
¬¬¬
–– S
‰
&
fi ¬
¬
– S
‰
&
p
Œ
p
⌅
fi
Ó
¬ ¬
¬
Ó.
‰.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ b–
éolien
.
⌅
sempre
Violoncelle
sourd
⌅
&
s m– F > ⌥ °
Violon
⌅
‰
tom-cb
‰
. . . . 9:8. . . . . . ss ‰ .. Ó – – – b – – – – – – –– – – – – – – – – – – – p .
grosse-caisse l.v.
–æ
¬æ ⌃ sempre
s –æ
ord. éolien
sempre
super ball
ord.
flatt. souffle à peine coloré
÷
p
40
SUR SON VISAGE
24
44
172 Fl.
Cl.-b.
~~~~~~ & œS ‰ . ?
Œ
Œ
Ó
œ.
mœ
w
Pno
Vl.
Alt.
P
&
⌅
&
⌅
m.g. corde bien étouffée m.d. jeu normal sur le clavier.
?
s ‰. m – F > (⌥) °
&
&
⌥ȯ
‰
‰
Œ
p
s ‰. œ
(garder)
p
super ball
s œ
˙
p
non cresc.
s
pœ
(loco)
w
w
l.v.
P
⌅
p
Vlc.
p
sempre
‰
3:2
æ –æ m –æ –æ m –
⌃
Ó
⌅
Ó
Ó
fi ⇥ s –– . -.
¬¬
¬¬
wO
÷
⇥ s –- .
p
¬
Z
?
m œæ œæ m œæ ⌃
Ͼ
p
æ
œ >
Œ
ƒ
Œ
m.g. corde bien étouffée m.d. jeu normal sur le clavier.
‰.
ord. détimbré
Œ
ord.
ss ‰ .. ‚
9:8
‚ ‚ b‚ ‚ m‚ ‚ ‚ b‚ A‚
⌃
;
embouchure recouverte
¬.
p
Ó.
frottez en cercle la peau avec la paume de la main
¬
P
⌅
⌅
⌅
⌅ m.d. corde effleurée m.g. jeu normal sur le clavier
Ó
Ó
˝
Ó
Ó
⌅
÷
˝
Ó
Ó
⌅
÷
s m– F > ⌥ °
⌅
&
® œs.. >
⌅
&
® s.. œ >
⌅
Œ
grosse-caisse
⌅
⌅
⌅
Ͼ
œ
Ó.
⌅
÷
fi
f
⌅
Ow
p
œ
>œ S ‰.
œ. S
papiers de verre
¬ ¬
p
æ
bœ
Œ
m˙. æ
ord.
P
Ó
M
⌅
s –æ –æ m –æ 3:2
Ó
¬ ¬
sempre
& m Ȯ
Œ
3:2
fi ⇥ s –. –- .
sempre
44
souffle à peine coloré
m.g. corde bien étouffée m.d. jeu normal sur le clavier.
s ‰. P –. ⌥
54
flatt.
÷
p
Ȯ
>œ . l.v. S
tom-cb
‰
⌅ jeu ord
24
bisb ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œo . œ S ‰.
tam-tam
super ball
Perc.
‰
M
grosse-caisse
÷
54
f
f
c.l.t.
œ mœ œ œ bœ aœ œ mœ nœ œ œ bœ nœ
⌃
· ⌥ ° p
⌅
SUR SON VISAGE
43
45
178 Fl.
Cl.-b.
&
Perc.
Pno
s –
‰
Ó
?
÷
embouchure recouverte
Ó
¬. >p
⌅
tam-tam
Ó
1 balai frottez serré au centre de l'instr.
b¬.
‰.
&
⌅
⌅
⌅
?
⌅
Ó.
jeu ord
⇧
÷
Vlc.
÷
?
––æ
P
fi m.s.p. – –
æ P
– – æS
‰.
‰.
⌅
Œ
m.s.t.
¬
p
Œ
m.s.t.
¬
p
÷
¬
p
fi
m.s.t.
s –
s –
s –
⌥
œ S
‰.
œ
æ ⌃
˙.
p
‰.
‰.
1 balai grosse-caisse frottez serré
⌅ ⌅
arco
Alt.
¬.
⌃
°
Vl.
¬.
⌅
s ––æ
Ó
⌃
⌅
fi m.s.p.
T.R.
‰
⌅
Œ
fi
&
¬
> œ
æ
tappez
œ̆
p
‰
papier de verre
Ó
s m¿ > ß
>œ S
œ. S
Œ
⌅
⌅
⌅
⌅
·. >
m.g. corde bien étouffée m.d. jeu normal sur le clavier.
s m– F >
·
wo
>œ S
œ
p
–æ.
p
⌅
‰
f
Ic
⌅ fim.s.p. >– –
æ ⌃
–– æS
‰.
Œ
l.v.
sans pression
‰.
œo
µ œæ p
&
s m‚
p
Œ
Ó
&
‚
s ‚
n‚.
IIc
......................................................... œo . œ ‰. S S
gettato
‰.
Œ
s ¿ > F
‰.
f
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ m– éolien
p
slap
effleuré m.s.p.
ord.
‰
3:2
‰.
détimbré
s Ͼ
˙-æ ⌃
42
ord.
æ
–
⌅
– ‰ .. SS
æ
&
arco
41
F
42
SUR SON VISAGE
43
42
183 Fl.
Cl.-b.
Perc.
&
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ s ‰ – –
44 ord.
éolien 10:8
®
Œ
–
–
P
– m–
b–
– m–
m–
– m–
éolien
?
⌅
3:2 3:2
3:2
–.
P
–.
–.
–.
–.
–. b –.
3:2
–.
–. b –.
÷
⌅
⌅
&
⌅
⌅
3:2
–.
–. b –.
3:2 3:2
–.
n –.
3:2
–. m –.
œ. m œ. œ. Œ
œ.
–. b –. n œ.
–
– m–
Ó.
⌃
11:8
–.
⌃
crotales balais
⌅
⌅
⌅
⌅
⌅
⌅
⌅
⌅
pas trop serré, mais très régulier.
ww
m m ww ⌃
sempre
Pno
Vl.
Alt.
⌅
& ?
&
&
s p m– ⌥ °
‰.
m.d. corde très étouffée m.g. jeux normal sur le clavier
Ó
‰.
s poco ß fl–
æ
mœ
⌅
.............................................................. s œ. fl
arco gettato
æ
⌥
Ͼ
P
Œ
arco ord, peu de pression
mœ œ mœ œ mœ p
s ‚æ
µ ‚æ
·æ. >
P
posé, profond.
p
œ
œ mœ œ
w
p
m ww m w-
&
11:8
m m Ow p
œœ .. mœ. S P m œœœ ... (loco) S P
°
°
6:4
‰
˙.
⌅
. . œ. m œ. œ m œ
. . . œ mœ œ œ mœ mœ
s œ
⌅
ww
m m ww
peu à peu d'une intensité expressive extrême.
‰
⌥ ˙.
Ø
vibrato esageratissimo
U
˙˙ .. l.v. ˙. ˙˙ . ˙ ..
(garder la pédale jusqu'à l'extinction totale du son)
>œ S
‰.
Ó.
Ow
Oœ S
‰.
Ó.
Ow
Oœ S
‰.
Ó.
w
Ï
molto cresc.
sempre
pizz m.g., arco m.d.
Vlc.
&
⌅
?
> m.s.p. œ S
˝
ßp
ord.
‰.
Œ
&
Ow
p
sempre
- Daniel D'Adamo, Paris 08-01-14 -