Lames pour septuor septet
Daniel D’Adamo Lames pour septuor (fl, cl, pno, 2vn, alto, et vc)
Commande de l’Etat pour l’Ensemble Court-Circuit Création: septembre 2004, Parme, Italy, Festival Traiettorie, Ensemble Court-Circuit dir. Pierre-André Valade (dur. : 16 min.)
Réf. MC5034 Toute reproduction, même partielle, est interdite sans l'autorisation préalable du titulaire des droits. Une copie ou reproduction, par quelque procédé que ce soit : photographie, micro-film, bande magnétique, disque ou autre, constitue une contrefaçon passible des peines prévues par la loi du 11 mars 1957 sur la propriété littéraire.
31-33, rue Vandrezanne - 75013 Paris
Lames est une commande du Ministère de la culture et de la communication - DMDTS pour l’ensemble Court Circuit
Lames septuor dur. : 14 min. 2004, rev. 2010
- Flûte (piccolo) - Clarinette en sib (petite-clarinette en mib) - Piano - Deux violons - Alto - Violoncelle
Indications pour les bois Pour la notation des doigtés des sons multiphoniques, je me suis basé sur les ouvrages suivants : - Pierre-Yves Artaud, Flûtes au Présent, Gérard Billaudot Éditeur, 1995, Paris. - Phillip Rehfeldt, New Directions for Clarinet, University of California Press, 1994, Berkeley and Los Angeles. - Carin Levin and Christina Mitropoulos-Bott, The Techniques of Flute Playing, 2002, Bärenreiter-Verlag, Kassel.
Lames Dédiée à Philippe Hurel L’idée de départ de Lames a été le modèle en sculpture qu’on appelle mobile : l’objet esthétique conçu essentiellement pour ses qualités cinétiques, par ce qu’il peut exprimer dans et à travers le mouvement. Le mobile, qui présente généralement des dynamiques complexes, se présente face aux observateurs qui sont eux aussi en mouvement. La dynamique du regard, le changement de point d’observation, vont ainsi s’additionner aux mouvements de la sculpture elle-même. La complémentarité et l’association des dynamiques engendrent un objet esthétique particulier qui présente des qualités identitaires et vitales tout à fait nouvelles : il est en perpétuelle création, en perpétuelle définition de soi et il est régi par des règles en constant changement. Pourtant, l’objet reste toujours le même. Selon le cas, nous réussissons à reconnaître les mobiles de Duchamp, Gabo, Calder, Tinguely, Henry-Bolognini : nous pouvons aussi les nommer. Parfois avec exactitude. L’emboîtement des objets en mouvement qui sont présents dans Lames - ou qui vont plutôt décider de l’œuvre, de son existence - m’ont fait penser à cette phrase quelque peu énigmatique de l’écrivain argentin J. L. Borges : « entre les lettres de la rose, il y a déjà la rose ». Daniel D’Adamo
Lames Dedicated to Philippe Hurel The original idea for Lames was the type of sculpture we call the mobile: an aesthetic object primarily conceived for that which it expresses in and through motion. The mobile, which usually produces complex dynamics, is seen by observers who are also in motion. The dynamic of the regard and changes in the observation point are added to the sculpture’s own movements. The complementarity of these dynamics brings about a particular aesthetic object with entirely new characteristics: it is perpetually being created, perpetually defining itself. Nonetheless, the object always remains the same. Depending on the circumstances, we are able to recognize mobiles by Duchamp, Gabo, Calder, Tinguely or Henry-Bolognini and we can even name them. Sometimes with precision. The interlocking of the moving objects that are present in Lames – or rather that determine the existence of the work – reminds me of that somewhat enigmatic phrase by the Argentinean author J. L. Borges: “in the letters of rose is the rose”. Daniel D’Adamo
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ΠΠΠDijon - Paris (2003 - 2004).
Editions Le Chant du Monde