A Faraday Cage pour marimba et ĂŠlectronique marimba and electronics
Daniel D’Adamo A Faraday Cage pour marimba et électronique
Commande de Art Zoyd-CTCM et de Césare-CNCM Création : juin 2016, Laurent Mariusse, Festival Manifeste - Ircam (dur. : 12 min.)
Réf. MC5008
Toute reproduction, même partielle, est interdite sans l'autorisation préalable du titulaire des droits. Une copie ou reproduction, par quelque procédé que ce soit : photographie, micro-film, bande magnétique, disque ou autre, constitue une contrefaçon passible des peines prévues par la loi du 11 mars 1957 sur la propriété littéraire.
31-33, rue Vandrezanne - 75013 Paris
A Faraday cage dur. : 14 min. 2016 Pièce composée octaves
pour
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La partie électronique de A réalisée dans les studios Art Valenciennes, France.
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L’échantillonnage du grand-marimba de concert réalisé dans les studios GRAME - CNCM de Lyon.
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Une Cage de Faraday est un espace entouré d'un grillage métallique totalement isolé des rayonnements électromagnétiques. Aucun signal ne peut alors entrer ou sortir. Par extension, A Faraday Cage désigne une pièce ou un bâtiment ainsi protégés.
A Faraday Cage disposition scénique et technique
scène
grand marimba
pédales midi
retour
hp 1
hp 2
public
hp 4
subwoofer
hp 3
Fiche Technique : 1 ordinateur Macintosh récent Max/MSP 4 haut-parleurs (amplifiés) ou plus si les dimensions de la salle le demande, mais respectant toujours la quadriphonie de départ. 1 ou 2 subwoofer 1 retour pour le musicien sur scène 2 microphones (ou plus) pour la sonorisation du marimba 1 carte son 4 sorties disposition des sorties partie électroacoustique : out 1 => hp 1 out 2 => hp 2 out 3 => hp 3 out 4 => hp 4 sonoristation marimba : hp 1 et hp 2 uniquement 2 pédales midi connectées à l’ordinateur par usb. Les fichiers son sont en format aiff, 4 pistes interleaved, 48Khz, 24 bit-integer.
A Faraday Cage dédiée à Laurent Mariusse. Les dernières pièces mixtes que j'ai composées sont récentes et constituent The Lips Cycle que j'achèverai prochainement avec son dernier volet pour alto, harpe et électronique. Ce vaste projet m'a réconcilié définitivement avec l'électronique dans son lien avec l'instrument acoustique. Il m'a permis de mener de front un véritable laboratoire de recherche autour de la technique instrumentale et, plus particulièrement, autour des techniques élargies pour la production du son en les mettant en lien avec l’informatique : le son riche, le son nouveau, le son surprenant l'est d'autant plus quand il est augmenté par la manipulation électroacoustique. Le lien entre la source instrumentale et son double altéré, modifié parfois jusqu'aux limites de son identité, se voit en réalité renforcé grâce à l'artifice qui nous transforme en véritables luthiers à chaque fabrication sonore, à chaque avatar de l'instrument que nous avons métamorphosé … et ce jusqu'à la nouvelle incarnation que nous susciterons. Sous cet angle, la composition de A Faraday cage a présenté un véritable défi : le son du marimba étant particulièrement irrégulier mais à la fois prévisible, son attaque très présente et sa résonance assez courte selon les différents registres, ses capacités harmoniques sont restreintes par la technique de jeu avec quatre baguettes. Ces caractéristiques qui sont propres à l’instrument, je les ai vécu comme un conditionnement qui a déterminé les règles de jeu régissant alors une forme de prison sonore. L’image d’une cage enfermant l’instrument et son interprète mais aussi ses auditeurs, m’est venue dès les débuts de la composition de la pièce. Une Cage de Faraday de laquelle rien n’échappe et dans laquelle tout tend à persister. Les sons qui y sont produits, les figures, les différentes strates rythmiques, les idées musicales et leurs transformations électroacoustiques, tracent alors un territoire sonore et discursif qui leur est propre, déterminant leur frontière et leur limite. Cette espace sonore, enferme un marimba et son double virtuel préalablement échantillonné, un interprète et son double électronique jouant des formulations rythmiques modélisées à l’aide de l’ordinateur et circulant dans la salle à l’aide de quatre enceintes entourant le public. Un double avatar pour réaliser une pièce mixte ou la question de la similitude, de la réflexion, de la répétition, du retour et de la transformation est une problématique naturellement centrale et que je n'ai pas voulu éluder. Daniel D’Adamo
A Faraday Cage
à Laurent Mariusse dur. : 13min 30 ca.
pour marimba et électronique
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commande de Art Zoyd - CTCM et de Césaré - CNCM
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81
- Daniel D'Adamo Paris, 11-15 / 01-16
Editions Le Chant du Monde