Peters Contemporary Library
BAUCKHOLT Treibstoff for Ensemble
Full Score
EP 14539
CAROLA BAUCKHOLT
Treibstoff for Flute (doubling Bass Flute), Clarinet in B-, Violin, Viola, Violoncello, Double Bass, Percussion and Piano
Full Score
ALLE RECHTE VORBEHALTEN
· ALL RIGHTS RESERVED
EDITION PETERS L E I P Z I G · L O N D O N · NEW YORK
P R I N T E D A N D D I S T R I B U T E D B Y FA B E R M U S I C
Carola Bauckholt
Treibstoff for flute (doubling bass flute), clarinet in B-flat, violin, viola, cello, double bass, percussion and piano 1995 Commissioned by Dresdener Zentrum für zeitgenössische Musik Dedicated to the Thürmchen Ensemble (Normisa Pereira da Silva, Diego Montes, Clemens Merkel, Ellen Ruth Rose, Caspar Johannes Walter, Miriam Shalinsky, Thomas Meixner, Dorothea Eppendorf and Roland Kluttig)
Instrumentation Flute (also Bass Flute) Clarinet in Bb Violin Viola Violoncello Double Bass Percussion Piano The score is written in C.
ïï ï ïï ï ïï ï ïï Legend ïï ïó ïó ïïó ïï ïïï ï ïïï ï ïïï ï ïïï óó óï General ïïï óóó óóï ïóï ææ B Quarter µ K lower k tone o o œ> œ¿ œ ''f '' ææ w w B µ Quarter K k higher o o œ> œ¿ tone œ ''f '' ¿ w w o o Beginning œ L of a decrescendo inaudible (from/to niente) œ> æ œ of a crescendo or ending L L˜ ¿ ≥ dynamic ≤ L k æ o not > L 23resulting œ gesture, ''f '' Energy put into » the the o œ œ » œ ≥ ≤ L …… w w œ œ L˜ 23 ≥ ≤
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ñ
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LL
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& bœ œ ≥ Tongue ram –≤ quickly close the embouchure 2 by 3 2 3ramming the tongue against the aperture thereby producing a pizzicato like sound. L L L˜ & bœthan œ the note fingered. For the flute the resulting pitch is a seventh lower 2 32 3 L L Multiphonic in the&indicated register bœ œ L˜ 2 32 3 ¿ the flute keeping theL vocal chords relaxed, thus allowing the vocal chords to vibrate along with the inhalation. o oin œthrough > œ& bœBreathe œ L œ LL ˜ w 2 32 3 “frog” The given pitches are fingered, although they have little effect on the sound result. With this, a “vocal fry” (a loose glottal closure that permits air to & bœ œ 2 3 2 3 bubble through slowly with a rattling sound) is sung in the mouthpiece, which is covered by the mouth, in a deep relaxed register with an upward ≤ glissando at the end. An American&Rbœis formed followed by a gentle transition to an “eh” to imitate the sound of a frog. œ 2 32 3 ï ïï ï ïï ï ïï ï ïï ¿ pizzicato, very accented. This notation indicates the following fingerings: L œ> œ Key click with tongue ï ï ï ï L L ≥23≤
bbb
ñ
bbb
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bbb
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Winds
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Clarinet –LLL suck on a corner of the reed (kiss noise). ñ
L
˜
The sounds with the mouth are notated according to the phonetic alphabet. bbb
bbb
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& bœ œ 2 32 3
& bœ œ 2 32 3
»
£
B
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Strings
ï ïï ï ïï ï ïï ï ïï ïï ïó ïó ïó ïï óó óï ïï
For the beginning of the piece the four instruments are prepared with a small piece of cork. The piece of cork should be about 4 mm (slightly larger for the double bass). The piece of cork should be placed between the bridge and fingerboard (nearer to the fingerboard) between the following strings: Violin – III+II; Viola – III+II; Violoncello – III+II; Double Bass – II+I
µ
K
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bbb
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bb
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23 ≥ ≤ ææ » ¿ k » Bártok pizzicato o L > œ ≥ – string should rebound against the fingerboard. ≤ œ ''f '' L … o œ œ L … w wL œ ææ ¿ œ L˜ o o œ> Finger & bœ œ ¿ o œ > œ percussion – left hand alone “hammered on”. L œ ''f '' L L o L ¿ œ œ ˜ L 2 32 3 LL˜ Æ ï ïï ï ïï ï ïï ï ïï £ w w banjo – hard pizzicato; near the fingerboard with a huge vibrato, perhaps with fingernail. ïó ïï ïó ïó pizz. L L ≥ ≤ L˜ ïï óó » óï ïï L ≥23≤ œhigh as possible. … As String should be stopped right next to the bow hair sul ponticello (bright and intense sound). … ≤ œ ææ B 23 µ K k o o œ& > bœ2 3 œ2œ¿3 œ ''f '' L ≥ ≤ & L ≥≤ Without up or downbœbow œ motion, move œ w the bow w vertically along the string in the direction of theLLL˜ peg box and back. 2 32 3 & bœ held œ vertically) push the string down and then let go, this should be as accented as possible. & bœ œ With the back side of the frog (Violoncello – bow 2 3 23 2 32 3 K
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B
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bbb
bbb
bbb
»
£
œ
»
Violins could do it with the bow bass with the metal of the frog. 23 screw≥ or col legno. Double ≤
…
œ
L ≥≤
œ– Place… the bow on the point on the string where the given pitch would be fingered. “bouncing” & bœ The œ¿ œ pitch determines the contact point of the bow 2 3 2 3 bow as possible. Mute the string with the finger on Æthe string. Bow at the frog with a lot of rosin and relatively extreme bow pressure, using as little ca. 1 cm behind the bow hair and lift it above the bow to make bowing easier. Slow single attacks – a very resonate, sparkling impulse should result. bb
bbb
Glissando to the final tone in parenthesis, which isn’t played but only reached. fingernail
>
bb
Quickly wipe along a fluted string with fingernails of thumb and forefinger.
Percussion Small superball on bongo Bongo Shallow water container, with a small lid (e.g. a small milk can). Splash on the surface of the water.
“œ
2 different instruments with animal skin drum heads (fingertips sounds, scratching noises) Woodblock, tuned to & 2 Crotales – &
◊œ œ
Œ
Lion’s roar Scrap cymbal – an old broken cymbal with a shrill broken sound, but secco 4 tin cans with various pitches Styrofoam – two distinguishable swishing sounds of different brightness (no squeaks) made by moving the styrofoam along on a large round wooden panel (lots of “bow”). Wooden panel – lots of “bow”. Flowing water – water from a container with a fine spout (e.g. a screw top glass with a hole in the cap), poured from a large distance into a bowl (as much as possible in plain view). Superball on a wooden resonance case Guero Deep wood sound e.g. african wooden instrument with lots of resonance Small bright Templeblock Nylon – The type of nylon that bags of sleeping-bags or backpacks are made from. Or you take the nylon, put it on flat cardboard (for resonance) and make a roll out of it. Draw a plectrum quickly and lightly across the surface giving a clear bright sound. The gesture is as if wiping something away. Plop – drop a potato into a bucket of water
Piano
œ #œ œ œ œ œ – stick foam rubber pieces ca. 1 cm before the end of the string giving woodblock-like sound.
&
More easy to handle is Patafix® glue pad (or similar adhesive, used to mount photos).
Œ two rivets between the strings giving a gong-like sound with beats Preparation of & bœ – stick
&
“œ
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ca. Œ8 bow hairs (used hairs of a bow) tied together and threaded under the string ?
Œknot several rosined bow hairs around the two strings. Holding the free end of the bow hairs very loosely, rub the hairs with a rosined
œ¿ bb sponge cloth. With Pedal! The result should be very loud sounding like a lion’s roar. Æ
ï ïï ï ïï ï ïï ï ïï ïï ïó ïó ïó ïï óó óï ïï ï ïï ï ïï ï ïï ï ïï ïï ïó ïó ïó ïï óó óï ïï
»
B
B
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£
with plectrum
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……
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Lœ≥23≤
o ≥o œ>
o o œ>
œ w
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LL
LL
˜
23 ≥ ≤ » L œ ≥ ≤ …… œ a small piece of styrofoam (dipped in water), wipe very lightly over the piano lid; the result should be a fleeting & bœ œ With 2 32 3 bright noise, and less squeak-like. bbb
Dedicated to the Thürmchen Ensemble
Treibstoff
The score is in C
°
Bass flute
q = 58 not too fast, dance-like, rhythmic phrasing always key clicks supported by tongue pizz., see fingering explanation in the legenda
4 & ™™ 4 œ¿ . ‹ ''f ''
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Clarinet in Bb
°
Violin
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3
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without the mouthpiece 3
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œ
≈
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≈
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œ
distinctly audible)
œ œ œ œ #œœ # œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ 4 ™ & ™4
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play not exactly together, as if lagging behind, without pedal
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œ
n œ. µ œ. # œ.
œ
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#œ
3
> œ œ
Œ ‰
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arco
5
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3
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≥
n œ. µ œ. # œ. B œ.
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3
> œ œ
Ϫ
mp
ricochet (like violin)
with for exemple a small can
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œ–
? ™™ 4 Œ Double Bass ¢ ‹ 4
™™ 44 œ
pizz. 0
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(prepared)
Splash water ¢ /
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finger percussion
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ricochet sempre
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(prepared)
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Small ° / superball on the bongo
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Violoncello
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(prepared)
Viola
Carola Bauckholt
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Splash water
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Edition Peters 14539
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S.ball on the bongo
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B œ. n œ. µ œ. # œ. œ. n œ. µ œ. # œ. B œ.
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∑ © 1995 Thürmchen Verlag, Köln / © 2014 Thürmchen Verlag, Freiburg 2020 assigned to Henry Litolff’s Verlag Ltd & Co. KG, Leipzig 3/22
3
B.fl.
Cl.
Vln.
3 °
¢& °
¿
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S.ball on the bongo Splash water
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‰
sim.
0
pizz.
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3
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¬ Imitate a horse. The lips should be very relaxed and vibrate again on another.
‰
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3
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Splash water
Bongo
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œ
Œ
œ
œ
Œ œ
∑ ∑
finger on the bongo flat., tenuto with release noise 6
6
6
6
6
œœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ
ppp
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4
B.fl.
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8 °
°
Bongo
Pno.
ñ
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Db.
tongue ram with rebound (with the consonant "t")
Œ
‰
œ
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œ ‰
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ñ
Œ
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œ
° ¢/ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6
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∑
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Bongo
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° ¢ / 32 3 23 2 3 2323 2 32323 2 3 23232 6
6
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6
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3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 Œ
œ ‰ œ ≈ œ‰
B ‰
œ
air-noise, without mouthpiece, like coughing
∑
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as before
∑
‰ Ó 6
Vla.
Db.
ñ
6
at the frog and with pressure,
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remove preparation
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at the frog and with pressure,
accented, emphasize the beats L ≥23 sim.
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remove preparation
accented, emphasize the beats L ≥23 sim.
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5
5
5
∑
5
5
5
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∑
5
5
B.fl.
14 3 3 3 3 ° & œ ¿œœ œ ¿œœœ ¿œœœ ¿œœœ ‹
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Vln.
¢& °
Bongo Skin instr.
Pno.
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∑
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fingers on various natural skin instruments
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17 ° & ‹
Vln.
¢& °
∑
ææææææ ææ æ æææ æ ææææææææ æææ æææ æææ 6
6
œ 111111
6
6
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11 1 111 1 11111111 111 1 11 111 =
breathe in and out through the flute 6
ñ
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Pno.
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Ó
? ææ æ ææ æ ææ æ ææ æ Ó 6
6
11 1 11 1 11 1 11 1
ææ w ff
‰ ææ w
œ
œ
œ
≈
>œ
œ
œ
œ
œ
œ
≈
≈ Œ
‰™
∑
‰
œ
‰
œ
œ
œ
‰™
œ‰
œ
≈ Œ
æ™ w
≈ Œ
Œ
≈
œœ œ œ œ Œ
≈
w
w
æ w
æ‰ w
6
w
hɔ:
™ 5
œœ œ œ œ
™
5
≈ ‰
Œ
œ
6
œœ œ œœ œ
œ Ó
œ
œ
œ œ œ™
œ
œ
œ
œ
œ
œ
''ff ''
6
œ 11 1 11 1 11111111 1 111 111111
œ. œ. œ.
Œ
6
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
∑ 6
œ. œ. œ.
œœ œ œœ œ Œ
ææ æ ææ æ ææææææææ æ æææ ææææææ æææ æææ Œ 6
‰™
™
hɔ:
≈ œ ‰™ ‰
œ
w hɔ:
3
≈ Œ
œ
‰
at the frog and with pressure, accented, emphasize the beats sim.
>pϪ
> ≈ œ
œ
‰ œ
w
breathing out, like panting
‰™ L ≥23≤
œ ≈ œ
œ
œ
3
3
‰
hɔ: ff
∑
''ff ''
breathing out, like panting
3 2 3 23 2 323 23 2‰ b
at the frog and with pressure, accented, emphasize the beats sim.
≈ œ œ ≈ ‰™
° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ / ¢ œ œ œ œ œ œ œ &
œ
p
? œœ œ œœ Œ ¢‹ 5
3
6
''ff '' 6
6
y
32 3 23 2 32 3 23 2 32 3 23 2 323232
& Œ
6
''ff '' 6
remove preparation
Vlc.
6
transition
6
B œ >œ ≈ œ Œ
Vla.
œ
without pedal
6
Cl.
œ
scratch lightly on a ripped double string (like coughing)
=
B.fl.
œ
œœ ≈œ ‰
pp
?
5
œ ≈
≈ œ
Ó
Ó Ó
e. t
6
''ff ''
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œœœ #œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ #œœ # œœœ œœ œœœ œœ œœœ ‰ &
œ
œ≈
œ‰
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 11 1 11 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 Œ
/
‰
œ≈
æ æ æ æ æ æ ææ æ ææ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ
6
ñ
œ ≈
ñ
ææ w
3
œœ
œ≈
œ ‰
œ ‰
œ
≈
e. t
ñ
skt
ææ w
ñ
Ϫ
≈œ ‰ >
skt
3
ñ
≈
œ
skt
‰
3
ñ
œ
œ‰
œ
skt
ææ w
ñ
œ
≈œ œ≈ œ
Œ
skt
œœ
‰
œ ≈œ Œ
œ
5
‰™
œ ≈œ Œ
œ
æ æ æ ææ æ æ æ æ ææ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ ææ æ 6
skt
3 2 3 2 3 2 32 3 23 2 æ 3
Œ
œ ‰
œ
¢/
{
3
3
3
3 2 3 2 3 2 3 23 23 2
œ œ
œ ‰
œ
? ‰™ ¢‹ °
3
''ff ''
B ≈ œ ‰ >
Vla.
Db.
3 23 23 2 Œ
3
¿œœœ ¿œœœ ¿œœ œ ¿œœ œ ¿œœœ ¿œœœ ¿œœœ ¿œœ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈
6
Cl.
3
6
111 111
Ó
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
6
B.fl.
Cl.
Vln.
20 inhale through the flute, ° with loose vocal chords Œ & ≈ ™ œ œ œ ‹
¢& °
&
Vla.
B
Vlc.
?
Db.
Bongo Skin instr.
p
mf
>œ >œ
≈Œ
œ
‰ ≈ ‰ ≈ ≈ ≈ ‰ œ >œ œ ™ œ>
/
¢/ œ
{
œœ
? Œ
‰™
Ó
œ
5
mf
œ
5
mf
≈Œ
‰™
ff
ææ
6
5
mf
6
ff
≥ ¿¿ ™™
>œ
ff
˙™¿ Æ °
˙¿ Æ
œ¿ — Æ
‰
œ œ ‰
>œ
œ œ ‰
™ ¿¿ ‰
Œ
w
‰
Œ
323232323232
‰
‰
‰
‰
œœ ‰
≈
>œ L ≥23>≤ ≈œ‰
Œ
œœ
œ
≈
≈
Ϫ
≈≈
Ϫ
≈œ
œ≈œ
sim.
mf
œœ
Œ
mp
5
>œ >œ >œ >œ >œ
ff
6
6
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1Ó ∑
∑
∑
Œ
œ¿ Æ
bb
‰
∑
''ff ''
mf
ææææææææææææ ææææææææææææ
ff
Œ
œœ
≈œ≈ œ≈œ≈œ≈œ≈
ææææææææææææ
6
‰
œ≈œ ≈œ≈œ≈œ≈œ
æ ææ æ æ æ æ ææææææææææ æ 6
>œ
Œ
finish the double bass gesture (scratch away)
‰
6
ææ w
œ
œ
6
ææ w
bright
œœ
6
fff
bbbbbbbbbb
‰
Ϫ
≈
‰™
scratching
∑
bbbbbbbbbbbbb
w
≈Œ
¿¿
∑ ∑
Ó
>œ
screech behind the bridge
œ‰ œ ‰
æ
w
œ >œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ ‰
∑
o
Œ
deep
≈ ‰ œ> œ >œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ
mf
∑
6
œ œ œ >œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ >œ
Œ
œ ≈ œ œ œ œbœ œ œ ‰ w> ppp
& Œ
‰
‰™
≈ œ ≈Œ
∑
Œ
≈ œ ≈ ‰™ ≈œ‰ œ > œ
≈œ‰
&
Pno.
ææ w ff
Œ œ‰ œ
œ ™ ? ¢‹ œ ‰ ‰ > °
rough, with the voice (like a growling dog)
‰ ææ ™ wmp
Ó
œ
take the C-Flute
C-Flute
poco a poco flt.
6
Ó
6
6
6
œ 111111111111 111111111111
bb
=
Fl.
= either sing B§ or 2345 5=G# key 234B // 10 10=B§ key
œ 24 ° &æ
Œ
Ó
6
Cl.
¢&
6
∑
323232323232Ó
“ œ
°
& ‰
Vla.
B Œ
Vlc.
?
Db.
6
≈
œ œ >œ œ
‰
≈
‰
{
æ wæ
‰
œ
œ
‰ ‰
3
''f ''
≈œ≈œ ‰
ñ
œ. æ t w>
‰
Œ
Œ
“ nœ w bœbœ ‰ æ æ œ œ bœ æ p (like percussion) œ w> ppp
ossia: senza flz teeth tone
f
p
6
Œ bœ
œ
œ
3
œ ≈ >œ ≈ >œ ≈ ‰ >œ
‰ ‰
3
‰
œ≈
‰ œ> >œ ≈ ≈ œ ≈ >œ ≈ >œ ≈ >œ ≈ >œ ≈ œ ≈ œ > > > >œ œ ‰™ ≈ œ ≈ œ™ ≈ œ ‰™ ‰™
œ ≈ >œ
æ œ Œ
like violin
Woodblock pitched B§
3
pp
ñ
∑
œ ≈ >œ ≈ œ ≈ ‰ œ >œ ‰ >œ
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ ? œ œ œ ≈ Œ ¢‹ ≈ œ œ 3 > >
W.Block ° ¢/ (B§)
Pno.
œ œ
‰
œ œ œ. œ. œ œ. œ œ. s k t t f t k t
“œ ˙ ‰ œ ˙
f
mp
ord.
Vln.
6
f
put mouthpiece back
''ff ''
5
p
æ ‰ œæ 3
ææ 3 œ ‰ Œ
f
æ ‰ œæ 3
bœ
œ
3
3
‰ Œ
nœ ˙
3
‰™ ‰ œ ≈ ‰ œœ œ œ œ œ œ ‰ >œ œ >œ ™ œ ≈ ≈ ≈ ≈œ≈ ‰
≈œœœŒ >œ >œ >œ >œ >œ >œ > > > 6
f
≈
œ
‰
≈
œ ≈ œ ≈ Œ æ œæ
f
3
>œ >œ >œ f
æ ‰ ‰ œæ 3
Ó
>œ
‰
‰
‰
œœ≈œ‰ Œ
f
æ œæ
f
∑
&
∑
∑
∑
∑
?
∑
∑
∑
∑
œ
Fl.
Cl.
Vln.
28 :“;œ ™ ° œ™ &
¢
B
Vlc.
? ‰
Crot. Lion’s roar
Pno.
œ œ
{
& Œ
Cl.
Vln.
¢& °
&
LL LL L
‰
Lion’s roar
Pno.
3
™ >≈ ‰
™ >‰
œ
Œ œ. ≈ œ. ≈ œ. œ > > > > ™ >‰
> Œ œ
œ
‰
œ œ ‰
œ œ Œ ‰
>œ
‰
≈
≈
≈ ‰™ ¿ ¿
¿¿
≈ œ ≈
behind the bridge
‰
¿¿ ™™
¿¿
mp (like Lion's roar)
∑ ˙
w
∑
Ϫ
mp
Ϫ
≈ ‰
œ
œ œ œ ≈ œ ≈ œ Œ
¿¿
≈ œ ‰
≈
fff
˜ LL L
œ
‰
™ œ ≈ œ ≈ œ ‰
≈ Œ
>œ
<bow on the side of the bridge, like a scream ñ
ñ
ff
‰
‰
≈ ‰™
™
Œ
ñ
≈ ‰™ ¿ ¿ ¿ ¿
¿¿ ™™
¿¿
ñ
>œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ 5
¿¿
:“; – œ ff
&
? Œ
<°>
‰™
ŠϪ
5
>œ œ >œ œ >œ
˜
6
™
Œ
Ó
ff
œ™¿ Æ
≈ ‰
≈ ‰ bbbb
œ¿ Æ
bb
œ¿ Æ
œ
‰™
‰™
œ
Œ
Ó
strings: lots of pressure behind the bridge
> ≈ ¿¿™™
>¿ ™ ≈ ¿™
Œ
>¿ ¿ ‰
Œ
>¿ ¿ ‰
Œ
>¿ ¿ ‰
Œ
>¿ ¿ ‰
Œ
fff
>¿ ™ ≈ ¿™
‰™
>¿ ™ ≈ ¿™
fff
™ ¿¿ ‰
¿¿
≈ ‰ b
/
œ ‰™
œ œ ∑
œ™¿ Æ
œ
Œ
Œ
ñ
∑ œ™
6
=
fff
ñ
Œ
∑ ‰
‰™
¿¿
œ ‰™
œ œ
fff
Scrap cymbal 4 cans
&
6
∑
b œ. œ. œ. œ. œ. œ.
LL
poco cresc.
œ. œ. œ. œ
5
∑
w
w
‰
˜
w
Œ œ ‰ œ. œ ≈ œ. ≈ œ. ≈ œ. >. > œ ™ >. > > > >œ
t
‰
L
ppp
‰™
≈
fff poss.
œ. œ. œ. œ
LL
∑
œ >œ. ≈ œ
‰
LL
˙
‰™
œ
œ
very low multiphonic
œ
œ ‰ œ ‰™ œ
pppp
x
˙
ŠϪ
˜
¢/ œ
{
> ≈ œ ‰
L
ff
Crot.
œ œ ‰™
LL
? ¢‹ ≈ ¿¿ ™™ °
ñ
ñ
x
slap
‰
≈ >œ >œ >œ ‰
LL
? ≈
Vlc.
x
™ >œ
œ œ œ œ œ bœ œ
(spitting)
≈
inhale through the flute, with loose vocal chords
f
B ≈
Vla.
Db.
:“;
>w
x
∑
°
‰™
œ
build one line with the double bass
p
?
‰
Ó
“ œ
‰
‰™
œ‰
‰
arco
31 ° &
6
6
ffff
=
Fl.
5
◊œ – œ — ≈ ‰
¢/
≈
w
œœ œ œ œ œ œ ≈ œ ≈‰
& Œ
≈
œ
x pp
˙
‰ œ œ œ ≈ œ ≈
Crotales
œ
‰
Œ
p
œ ‰™
‰
ff
5
? ¢‹ Œ °
“o œ
‰
>w
‰™
speak through the flute (sound like Vla.&Vlc.)
Ó
I/3
& Œ
œ bœ
6
ppp
‰
''fff ''
°
bœ bœ nœ œ
‰
:“; œ™ æ &æ
Vla.
Db.
7
œ¿ Æ
bbb
œ¿ Æ
with mallets
Ó
‰ œ
œ
fff œ ‰ Ó
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œœ ‰™
œ™¿ Æ
≈ bbbbb
‰
œ¿ Æ
bbbb
œ¿ Æ
‰™
‰™
fff
œ
œ
œ
œœ œœ bœœœœ >. ≈
without Pedal
œ
8
Fl.
Cl.
Vln.
34 ° &
5 4Œ
∑
senza “ œ tempo
Œ
≈
fff
√ ‰ Ó
5 4Œ
Œ
≈
&
∑
5 4Œ
Œ
» √ ≈ ‰ Ó #œ
B
Vla.
?
Vlc.
» √ ≈ ‰ Ó #œ
Œ
»
fff
5 4Œ
∑
ppp poss. (echo tone)
Œ
≈ #œ
√ ‰ Ó
w
4 4
∑
4 4
∑
press down and release the string with the back of the frog (bow vertical)
4Ó 4
» √ ≈ #œ ‰ Ó
bœ
Sc.cym. can 1 can 2 can 3 can 4
Bongo
? ¢‹ °
>œ
/
œ
>œ
œ
œ
œ
>œ
œ
œ
¢/
{
œ
Cl.
œ
œ
bœ
? bœ œ
6
37 ° Œ &
¢
œ
œ
œœ œ œ
œ
3
∑
œ œ 3
œ
bœœœœ >. ≈
≈
Vla.
Vlc.
°
≈
™ #œ
Ϫ pppp
& Ó
& ‰ B ?
Bongo
Pno.
L ≥23œ≤
≈Œ
ppp
bœ œ œ
& ? Ó
L ≥23œ≤
®œ®œ≈
® ® œ œ œ
>œ
√ ‰ Ó
œ
5 4‰
œ
6
œ
≈
5 4
“
‰
‰
¯ = open + = muted with the knee + 5o + o +
bœ
œ
B
pp
‰
˙o ™
pppp 3
bœ
#œ
bœ œ œ
Ó
o
ppp
pppp
œ œ œ œ œ
o
œ bœ œ œ œ œ œ œ
Œ
>œ 3 Œ &‰ æ Œ
ppp
3
bœ œ
œ
3
‰™
Œ
#œ
∑ Œ
scratch
‰
ppp
œ
bb
Ó
Œ ∑
3
°
pppp
‰
w
espress.
∑ =
˙
3
Œ
3
bœ
œ w
p
≈
3
>œ
mp
œ b >œ
“œ ™
œ
pp
f
mf
ff
3
œ
pp
arco
4 4
œ
pp
3
œ #œ
œ nœ œ
mp
‰™
#œ
fingernail
“œ œ
∑
o Œ
bœ ‰ ™
3
œ
Ó
bœ œ
‰
4 4
ord.
ppp
œ œ œ œ bœ
ppp
ppp
ppp
pizz.
Ó
3
6
œ œ œ œ œ œ 44
sfffz
˙
∑
after a long rest, repeat with irregularly inserted variations of 16th notes and quintuplets
œ
bœ
œ
∑
4 4
√ ‰ Ó
≈
œ
''f '' (release sound)
4 4
√ Œ
5 (flat, tenuto with release noise) 4 Ó™ > œ œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
∑
pp
Œ
œ œ œ
≈Œ
>œ ‰ æ Œ
œ
pppp
° ¢/
bœ
ord.
#œ
? ™ ¢‹ ‰
{
fff
whistle-tone
Œ
ord.
sim.
Db.
>œ
œ œ œ œ œ œ 45 œ œ
œ
œ
echo tone
Vln.
œ œ œ
3
œœ. œœ.
=
Fl.
œ
Œ
fingers on the Bongo
&
Pno.
5 4Œ
∑
œ
3 23 23 23 2
fff
Db.
#œ
pppp
4 4
fff
5 4Œ
∑
4 4
œ™ √ ˙
∑
w
sneek into the sound of the clarinet
hold an extremely long time
¢& °
a tempo
arco
5
œ 3
œ#œ œ#œ
f
œ™ # œ œ™ > mp
p
œ œ œ
œ œ
œ
œ
œ‰ Œ
3
mf
3
bœ œ œ Œ
pp
mf
œ œ œ œ œ œœ
mf
Ó w
‰™
œ œ ™ # œ œ œ#œ > >
#>œ œ 3
f
n>œ 3
∑ w
ppp
∑
∑
ff
9
Fl.
Cl.
Vln.
41 ˙ ° &
:“; ˙
¢& °
B
Vlc.
?
Crot.
fff
˙
&
Vla.
Db.
fff
Ϫ
¢
nœ &
bœ
œ
œ
œ
‰™
Ó
∑ L ≥23≤
Œ
6
>œ œ >œ œ >œ œ
Ó
f
Ó
∑
L ≥23≤
Ó
Œ
6
œ >œ œ >œ œ >œ
» bœ Ó fff
Ó
f
∑
4 cans ◊œœ – — œ œ œ œ œ ≈/ œ œ œ œ œ œ œ Œ Scrap cymbal
Crotales
& Ó
{
:“; ˙
fff
œ
fff
? Ó
<°>
œ
ord.
‰
&
Pno.
b œo
fff
? œ ¢‹ °
œ œ
∑
Ó
fff
#œ
Ó
bœ
œ
‰
bœ
œ
œ
œ
bœ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ œœ
Œ
œ
œ
œ
®
œ œ œ
œ
œ
œ
“
“œ œ
œœ
>œ œ
œ
œ œ
œ 5 œ œ œ œ œ ≈
6
bœœœœ >
Œ
≈
œ œ bœœœœ
b œœœœ b œœœœ > >
bœœœœ
=
Fl.
Cl.
Vln.
=
43 ° &
∑
∑
¢&
∑
∑
∑
L ≥23≤ whispered ‰™ ‰ œœ >œ
°
&
Œ
L ≥23≤ whispered ‰ Œ œœ
≈
pp
Vla.
Vlc.
Db.
Sc.cym. can 1 can 2 can 3 can 4
Pno.
&
∑
?
∑
¢
/
{
Œ
œ‰ œ
pp
? ¢‹ °
B
L ≥23>≤ whispered œ ™ ‰ ‰
Œ
pp
∑ ®œœœ
œ
>œ
œ > œ œ
®
#œ & bœœœœ ≈ œœœœ œœœœ ® bœ œ œ œ#œ > > > > > > 12 ? b œœœœ ≈ œœœœ œœœœ
œ
œ
œ
∑ œ
œ bœ œ œ bœ œ
œ œ œ
œ
>œ
œ œ > œ œ œ
#œ œ #œ
6
œœœ >œ ≈
œ
œ
œ
œ
nœ bœ œ # œ ® bœ œ œ#œ œ 12
œ
>œ
#œ œ #œ
œ
œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œŒ
Ó
12
#œ œ#œ
œ bœ œ #œ #œ nœ œ #œ 12
∑
Œ
Ó
>œ
‰
œ
≈≈
>œ
‰
10
Fl.
45 ° & Ó
‰
w
w
ho ''mp''
w
Ó w
slaps (almost no pitch) 6
Cl.
Vln.
¢& °
œ
‰
{
œ-
œ œ ≈ œ
Œ
‰ Œ
flautando, quasi legato
Ϫ
Œ
≈
L ≥23≤ œ
pp
Œ
‰
≈ œ
œ
Œ
œ œ ‰
L ≥23 œ≤
‰
‰
‰
œ
¿
œ. ≈ œ.¿ ≈
Œ
‰™
Œ
œ
œ
‰
pizz.
œ— °
…… ord.
……
p
p
˙™
nœ
(on a large round resonant disc) very dark rushing
˙™
˙
pp
Œ ∑
∑
Œ
æ w
ord.
Œ Œ
∑
‰
t
≈ ¿ ≈ œ> ‰ L ≥23≤
Ó
sim.
Œ
œ—
=
Fl.
Cl.
Vln.
=
48 ° Ó & suck
……
L ≥23œ≤ (long)
‰
…… ……
Œ
°
{
Ó
& Ó ?
<°>
Iw
œ œ > >
Œ
‰
œ œ > > ‰
pp
……
‰
Ó
? ¢‹ ˙™
Styrofoam ¢ /
w
hu ''mp''
pp
…… ……
B
> ≈ ‰ œ
‰ mp
……
&
?
Vlc.
Pno.
≈ œ¿ ≈ ¿ ‰ œ. .
B ……
Vla.
Db.
keyclicks
¢& Œ °
‰
∑
B˙
Ó
e.
keyclick
>Œ œ
Œ
ñ
pp
Œ
(long)
˙
>p
ñ
>‰ œ
ord. batt.c.crini
≈ Œ
Ó
∑
12
pp
pp
œ œ ‰ > > Œ
Ó
ppp
œ#œ nœ#œ œ œ œ œ œ œ ® ®Œ
? Ó
œ. œ. œ. œ. œ.
ppp
‰
°
&
5
‰
? ¢‹ Ó
Styrofoam ¢ /
Pno.
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ord. ricochet
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Schreyahn 14.6.1995
Edition Peters For more than 200 years, Edition Peters has been synonymous with excellence in classical music publishing. Established in 1800 with the keyboard works of J. S. Bach, by 1802 the company had acquired Beethoven’s First Symphony. In the years following, an active publishing policy enabled the company to expand its catalogue with new works by composers such as Brahms, Grieg and Liszt, followed in the 20th century by Richard Strauss, Arnold Schoenberg and John Cage. Today, with its offices in Leipzig, London and New York publishing the work of living composers from around the world, Edition Peters maintains its role as a champion of new music. At the same time, the company’s historic and educational catalogues continue to be developed with awardwinning critical and pedagogical editions. Seit über 200 Jahren steht die Edition Peters für höchste Qualität im Bereich klassischer Notenausgaben. Gegründet im Jahr 1800, begann der Verlag seine Tätigkeit mit der Herausgabe von Bachs Musik für Tasteninstrumente. Schon 1802 kamen die Rechte an Beethovens erster Sinfonie hinzu. In der Folgezeit wuchs der Katalog um neue Werke von Komponisten wie Brahms, Grieg und Liszt sowie – im 20. Jahrhundert – Richard Strauss, Arnold Schönberg und John Cage. Als Verleger zahlreicher zeitgenössischer Komponisten aus aller Welt ist die Edition Peters mit ihren Standorten Leipzig, London und New York auch weiterhin Anwalt neuer Musik. Zugleich wird das Verlagsprogramm im klassischen wie im pädagogischen Bereich kontinuierlich durch vielfach preisgekrönte Ausgaben erweitert.
Photo © Irène Zandel The offices of Edition Peters in Talstraße, Leipzig Geschäftssitz der Edition Peters in der Leipziger Talstraße
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