Quatuor à cordes n°9, Op. 140 “canto di speranza”
QUATUOR N° 9 op. 140 "CANTO DI SPERANZA" – 2015 (19 mn) pour deux violons, alto et violoncelle Adagio (Introduzione) – Allegro vigoroso alla marcia – Valse nocturne – Fuga riepiloga Au Quatuor Malibran Première audition, Festival "Voix intimes", Tournai, avril 2016 Quatuor Malibran Composé pendant l'été 2015, mon neuvième quatuor à cordes se veut un bilan très précis de mes préoccupations formelles autant qu'expressives dans le domaine de la musique instrumentale. Il partage avec ses prédécesseurs, surtout les cinq précédents, le même souci de se relier à une tradition qui remonte aux sources du classicisme historique (Haydn, Mozart, Beethoven) tout en revendiquant une filiation à une modernité classique principalement héritière de (chronologiquement) Janacek, Zemlinsky, Schoenberg (surtout les deux premiers quatuors), Bartok, Szymanowski, Webern (l'opus 5), Berg, Toch, Martinu, Honegger, Milhaud, Rosenberg, Hindemith, Mihalovici, P. Haas, Schulhoff, Ullmann, Piston, Porter, Ferroud, Barraud, Sauguet, Walton (les deux quatuors), Rawsthorne, Tippett, Chostakovitch, Holmboe, Salmanov, Britten, Dutilleux, Weinberg, Berger, Simpson, Kalabis, Basner, Nigg, B. Tchaïkovsky, Leighton… Mais aussi dans le cas présent de Korngold dont j'ai toujours admiré la méticulosité de l'écriture alliée à une sensibilité à fleur de peau pour laquelle, en revanche, j'ai cependant toujours éprouvé une certaine réserve en raison de son caractère surranné. C'est cette sensibilité quelque peu désuète que j'ai voulu « mettre en scène » dans les quatorze premières mesures de l'Introduction en laissant croire que le « chant d'espérance », qui donne son titre à l'œuvre, pourrait bien être cette musique un peu naïve et trop jolie pour être vraiment honnête… Les six dernières mesures de l'Introduction par leurs dissonances crues vont d'ailleurs introduire un hyper-chromatisme qui sera le ferment de tous les passages brutaux qui vont faire de cette œuvre une des plus dramatiques de ma production récente. Suit une exposition de sonate bi-thématique avec un premier thème très agité noté Allegro vigoroso alla marcia (mesures 21 à 89) construit sur le même motif que celui de l'Introduction mais donnant de ce motif une version moqueuse, comme déformée et grimaçante, et un second thème plus statique mais tout aussi passionné noté Appassionato, con tutta forza (mesures 90 à 135). Le développement se divise en deux parties qui relèvent chacune d'une conception différente du développement. La première illustre la conception Beethovénienne du développement avec ses fragmentations caractéristiques (mesures 136 à 186) et est divisée en deux sections de caractères différents (violent de la mesure 136 à 155 et plus calme de 156 à 186). La deuxième partie prend l'aspect d'une métamorphose thématique en forme de Valse nocturne (mesures 187 à 332) ayant, sur le plan de la forme globale de l'œuvre, la fonction à la fois d'un Scherzo da capo et d'un mouvement lent, avec un trio (intitulé Solo) sorte de récitatif expressif confié à l'alto sur un seul accord des autres cordes. Suit une double fugue intitulée Fuga riepiloga (fugue récapitulative) dont l'exposition (mesures 333 à 357) est basée sur un sujet dérivé du premier thème (entendu mesure 21 et suivantes) et un contre-sujet dérivé du second thème (entendu mesure 90 et suivantes). Il s'agit donc à la fois de la continuation du développement et de la réexposition. La réexposition proprement dite prendra la place attribuée, dans la fugue d'école, au premier divertissement avec un bref rappel littéral du thème (mesures 358 à 373) suivi d'un nouveau et bref développement (mesures 374 à 387). Mais la deuxième exposition (mesures 388 à 404) est basée sur un sujet dérivé du second thème et est présentée sur un ostinato dérivé du premier thème.
Le contre-sujet offrira lui aussi une autre variation du premier thème. Suit la réexposition du second thème transposé (mesures 405 à 433) puis d'un développement de trente-six mesures qui met en valeur un motif secondaire du second thème entendu pour la première fois mesure 121. Après ce court développement qui mène à un apaisement relatif du discours, apparait une sorte de strette basée sur le premier thème qui mènera l'œuvre à son paroxysme contrapuntique, expressif et dynamique (mesures 470 à 538). L'œuvre est virtuellement terminée mais c'est à présent seulement que le « chant d'espérance » peut retentir (mesures 539 à 585). Il s'agit d'une variation amplificatrice (quarante-six mesures au lieu de vingt) de l'Introduction qui donne à l'espérance un tout autre visage « philosophique » que celui entrevu au début de l'œuvre. Nicolas Bacri, Virginal (Ittre), Belgique, septembre 2015
au Quatuor Malibran
QUATUOR À CORDES N°9 «CANTO DI SPERANZA» op. 140
Adagio (Introduzione, ca q )
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