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Cinq moments retrouvĂŠs, Op. 136B pour violon & piano

CINQ MOMENTS RETROUVES op. 136 – 1979/rév. 2006/2013/2014 (16 mn) (Le Chant du Monde, Paris) pour clarinette et piano Commande du CRR de Versailles et de la Société Vandoren pour le Concours Louis Cahuzac 2015 I. Prélude (Modéré et énigmatique) (1979) – 2 mn II. Barcarolle Nocturne (Largo espressivo) (1979/2001/06/13) – 3 mn 30 III. Am Grabe Richard Wagner (Adagio estatico) (1979/2014) – 4 mn IV. Hommage à Messiaen (Sur un thème du Quatuor pour la fin du temps) (Modéré) (1979) – 2 mn 30 V. Carillon et Toccata (Assez lent – Très vif, rythmique et très rude) (1979/2014) – 4 mn A Philippe Cuper Première audition, 9 juin 2015, Mois Molière, Hôtel de Ville de Versailles par Philippe Cuper et Kei Saotomé

La quatrième pièce de ce recueil est intitulée Hommage à Messiaen mais l'ensemble de l'œuvre aurait pu s'intituler ainsi. Il s'agit de cinq pièces de jeunesse dont trois ont été profondément remaniées à l'occasion de la commande que me passa Philippe Cuper, créateur du Concours Louis Cahuzac, avec l'aide du CRR de Versailles et de la Société Vandoren, entreprise m'ayant également commandé mon Concerto da camera pour clarinette et cordes, toujours à l'initiative de Philippe Cuper en 1998. Le titre fait allusion à des moments assez lointains de ma vie et retrouvés à travers les pages d'un jeune compositeur qui me parait ressembler déjà à celui que je suis devenu depuis, tout en étant encore à la recherche de son style, et à la fois au fameux Quatuor pour la fin du temps dont la quatrième pièce emprunte un des thèmes, comme pour réclamer, d'une manière un peu espiègle, cinq moments de ce temps merveilleusement suspendu par Messiaen… Seule la Barcarolle nocturne me semble plus personnelle dans son romantisme atemporel et ses dissonances lyriques, comme si mon style définitif dont on peut avoir un aperçu assez juste de la genèse en écoutant mon cycle pour piano L'enfance de l'art, écrit à la même période, commençait à se manifester juste avant ma période post-sérielle qui prendra rétrospectivement la valeur d'une parenthèse. Quant à Carillon et Toccata, elle tente de mêler l'influence de Messiaen à celle de Bartok d'une manière tour à tour méditative et virtuose. Ce dialogue entre deux compositeurs élus se manifeste également dans Am Grabe Richard Wagner dans lequel Messiaen semble se recueillir sur la tombe du maître de Bayreuth. Il s'agissait pour moi de montrer que de troublantes analogies d'écriture entre Tristan (l'opéra préféré de Messiaen) et la musique de l'organiste de la Trinité existaient, et qu'elles allaient toutes deux dans le sens d'une suspension du temps propice à une spiritualité (non religieuse) qui a toujours été pour moi au centre de toute intention musicale véritable. Nicolas Bacri, Virginal (Ittre), Belgique, septembre 2015

CINQ MOMENTS RETROUVÉS op. 136 b pour violon et piano

I PRELUDE 

Modéré et enigmatique (ca q )

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2 mn Paris, avril 1979

II BARCAROLLE NOCTURNE ∞

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3 mn 30 Paris, février–mars 1979 Rév. Genéve, mai–juin 2006 Virginal / Ittre (Belgium), mai 2013

III AM GRABE RICHARD WAGNER 6 61 & 4 ˙ ˙ # œ œ 4ˆ 8 b ˙ P

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IV HOMMAGE A MESSIAEN sur un thème du "Quatuor pour la fin du Temps"

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legato espressivo

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U œ

2 mn 30 Paris, novembre 1979

V CARILLON ET TOCCATA  ™

Assez lent (ca q – )

7 & 8

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7 & 8 œ

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più espressivo

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ƒsempre

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(simile)

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∑

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∑

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A Tempo

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cresc. poco a poco

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ôtez la sourdine

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45 45

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43 43 43

3 -̇ . & 4

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molto dim.

3 &4 ?3 4

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legatissimo

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con molto pedale

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∑

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5 8

∑

mettez la sourdine

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œ #œ #œ #œ œ

3 4

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legato espressivo

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poco

œ. œ.

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j œœ Œ

ôtez la sourdine

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œ œ

Trés vif, rytmique et trés rude (ca q

∑

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2 4

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œ #œ œ œ

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#œ #œ #œ #œ #œ #œ

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˙ ˙ > ◊ œ nœ #œ

œ #œ n˙. ƒ > arco

>˙ ˙ ˙ ˙ >

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3 4

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nœ

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arco

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3 4

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43 3 4

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44 44

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4 & 4 n # œœ # œœ # œœ F non legato ? 44 b œ n œ n œ bœ nœ nœ

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7 & 8 # œœ # # œœ > > ? 78 œœ œ œ

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nœ nœ > f nœ nœ >

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bœ œ œ œ nœ œ œ œ 58 b œ œ œ œ œ œ 78 # œ ƒ œ nœ 85 b œ œ œœ œ n œ œœ œ œ 78 # œ œ œœ

œ n œ œ bœ 85 œ nœ #œ  

(√) b œ œ œ œ œ #œ bœ œ 9 nœ œ œ &8 œ nœ œ œ b œ œ # œ ? n œ œœ b œ 9 œ œ &8 œ œ #œ

4 4 n # œœ # œœ # œœ marcato bœ 44 b œ œ œ œ œ

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>œ 7 # >œJ Œ œ Œ 8 78

∑

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

5 8 85

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∑

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bœ œ bœ bœ bœ œ œ œ bœ œ bœ

œ bœ œ œ bœ œ bœ bœ 5 œ œ 8 œ œ bœ bœ œ b œ 85 œ œ b œ œ b œ

Tempo primo

78 # œ p

œ.

espressivo

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j 7 Œ 8 # œœ # œœ # œœ p 78 Œ # # œœ Jœœ # œœ

3 4 # œœ- # œœ # œœ34 # œœ # œœ # œœ

98 98

4 4 44

n˙ & 44 F

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4 & 4 # # œœ # œœ # # œ-œ F - ? 4 # œœ # # œœ œœ 4

& 46

6 & 4 # # ˙˙˙ π ? 6 # # ˙˙˙ 4

& 85

˙˙˙

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˙˙˙

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3 j #œ 8 # œœ œ 3 # œœ # œœ 8 J

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˙˙˙

‰

√

#œ #œ #œ

j œ

œ 43 œ œ œ > œ 43 œ œ œ >

≥ ≥ 43 b œ n œ

œ œ >

Œ Œ

œ œ >

∑

5 œ œ #œ 8 œ œ #œ ƒ> #œ 5 8 œ œœ # œ œ >

#œ œ #√ j œ 34 ‰ œ   œ  F

43 b œ bœ > 3 4b œ bœ >

non crescendo

4 œ 4 # œ # œœ # ˙˙- 4 # œœ # œœ # ˙˙ 4

45 œ œ œ œ

5 4 # œœ # # ˙˙5 # œœ # ˙˙ 4

Trés vif, rytmique et trés rude (ca q

U̇

œœ p œœ-

38 j 4 œ œ œ œ œ œ œ 4 #œ œ

)

≥ ≥ ≤

bœ œ bœ ƒ

>œ œ >œ >œ œ œ œ ‰ œ Œ J J >œ œ >œ >œ œ œ œJ ‰ œ Œ J

 

6 4 6 4

≤ œ≥ ≥ b œ J ‰ 42

2 4

5 8

bœ

2 4

∑ ∑

5 8

>œ œ # œ œ œ 24 ‰ >œ >œ b >œ œ b œ #œ #œ bœ > #œ ƒ marcato œ œ #œ œ œ arco

42 b œ bœ 24 > bœ bœ >

Œ Œ

#œ #œ #œ

œ #œ œ œ

#œ #œ #œ

legato 4 œ bœ œ œ #œ nœ œ nœ ≈ œ bœ œ bœ œ œ #œ nœ œ œ ‰ ≈ b œ œ #œ nœ 4 n œ n œ >> p f f ƒ

‰

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˙ ˙ > ˙ ˙ > ◊

j ‰ œ œ j œ ‰ œ

˙ ˙ > ˙ ˙ >

j ‰ œ œ j œ ‰ œ

44 4 4

26 pizz. 4 j ‰ b œj ‰ œ n œ # œ ‰ & 4 bœ p

4 & 4 ‰ b œ œ ‰ b œ œ ‰ œœ ‰ # œ œ p bœ œ œ œ nœ œ b œ œ ?4 ‰ ‰ ‰ ‰ 4

œ. œ. & 78 @



7 & 8 # œœ # # œœ œœ œœ œœ >> ƒ >> ? 78 nn œœ n œ n œ œ œ nœ nœ œ œ >>

5 & 8 œ œ œ œ b œ. b œ > > p>

101

& 85

∑

? 85

∑

101

œ œ #˙ 34 ‰ œJ # œ # œ # œ œ 44 œ #œ   ˙ @    F f p

œ #œ n˙. ƒ > arco

œ œ ƒ #œ #œ

3 ∑ ˙. 4 > psubito f j œ ‰ œ œ œ # œ 43 # œ œ œœ # œ œ n œ œ œ œ œ #œ #œ œ #œ œ nœ > ◊

44 b >œœ b œœ œœ œœ A b œœ œœ œœ 78 b b œ>œ œœ A b œœ >œœ >œœ 44 Œ ƒ marcato

4 4 n # œœ # œœ # œœ b œmarcato 44 b œ œ œ œ œ

œœ # œœ œœ œœ 78 # œœ # # œœ > œ œ œ œ 7 >œ œ œ œœœ 8 œ œ

œœ œœ œœ >> œœ œ œ >œ œ >

4 4

bœ F 44 

œœ # œœ œœ œœ 78 œ nœ œ œ 7 œ nœ œ œ 8

≥≤

n >œ j ‰ 5 œ#œ œ 8 œœ f legato

n œ j‰ nœ œ > f n œ j‰ nœ œ >œ

Œ bœ bœ bœ

5 8 85

>œ b œ œ # >œ œ b > œ >œ œ # œ # >œ > > œ œ >œ > œ œ     œ œ ‰     œ. bœ   œ. # œ # œ œ bœ œ #œ       > f >

>œ œ b œ b œ bœ p> >œ b >œ b œ b œ œ

>œ f >œ

>œ > > ‰ bœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ > # œ # œ n >œ œ > >œ b >œ œ œ œ œ ‰ œ # œ # œ œ b >œ >

œ # >œ œ > œ > œ œ # œ œ # œ œ > bœ bœ   6 bœ nœ #œ œ b œ    œ & 8 œ nœ #œ œ 85 ossia ◊ œ

108

> œ # >œ œ 6 b ˙ . b & œbœ 8 b˙. > >œ œ >˙ . œ # > b œ b œ ? 68

4 4 n # œœ # œœ # œœ F non legato 4 bœ œ nœ 4 bœ œ nœ

# >œ œ œ # >œ œ œ œ #œ 85 # œ

108

85 # œ œ œ # œ œ ? > >

>œ œœ œ >œ œ b bœ œ œ œ # œœ œœ b œœ b œœ > > >œ b œ b œ >œ >œ b œ b œ >œ bœ œ

>œ

œ œ >œ

œ œ

38 j Œ œ œ œ > >

>œ œ œ > > 88 œ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ n œœ >œ œ b œ > bœ 88 œ œ b œ b œ œœ b œ b œ # œ bœbœ #œ >

38 œj Œ >

38 j Œ œ œ >4 mn

Paris, mai 1979 Rév. Virginal / Ittre (Belgium), septembre 2014

Violon

à Philippe Cuper

CINQ MOMENTS RETROUVÉS op. 136 b pour violon et piano

I PRELUDE Modéré et enigmatique (ca q)

& 118

& 10 8 & 45

&

œ.

U œ bœ

∑

118 #˙ F

n >œ 14 J 8

#œ #œ œ # œ œ

legato espressivo

œ œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ n œ ≈ b œj 11 œ . b œ œ œ œ œ # œJ 10 8 8 . J >p

œ. & 14 8

14 8

∑

Nicolas Bacri 1979, rév. 2006/2013/2014

œ #œ œ œ J # œ œ b œ 118 œ . b œ œ œ œ . > p



˙.

œ.

œœ # œ œ 4 # œ œ 4 ≈ bœ œ bœ bœ œ œ œœ b œ œ œ π leggiero

U U 3 j‰ 4 Œ ≈

bœ œ bœ

15 8

˙.

bœ œ

bœ bœ

118

j œ #˙ #˙ w œ #œ nœ nœ #œ œ #œ P p F poco rit. 16 j 11 10 j & j 8 œ 8 j # œ a œ # œ n œ œ œ œ œ œ nœ #œ nœ œ #œ œ #œ nœ p f >œ œ 18 œ bœ Aœ œ œ #œ nœ #œ 11 15 118 œ œ œ nœ Œ 44 J &8 8 j œ œ. N˙ b˙ œ ƒ legato espressivo P π molto dim. 21 sourdine 2 œ œ bœ œ bœ U 4 œ œ  ≈ n œ bœ w &4 bœ œ b œ b œ œ morendo œ π leggiero 2 mn Paris, avril 1979

Violon

II BARCAROLLE NOCTURNE Largo espressivo (qk∞)

& 86

2 

2 œ œ bœ œ œ #œ nœ œ œ b œ b œ œJ œ œ n œ œ œ J J nœ œ œ œ bœ p 2

œ #œ #œ œ œ #œ œ œ #œ #œ œ œ bœ bœ œ œ œ J œ J J œ b œ n œ ‰ Œ œj 98 nœ & 2 f 2 p

& 98

œ œ bœ bœ bœ œ œ 6 œ bœ bœ œ œ j j ˙. œ J 8 J œ œ bœ J F

œ œ & #œ œ bœ . ṗ F2

flûte

(√) & 98 œ œ # œ

(√)

bœ bœ bœ œ

& œ bœ nœ œ #œ bœ (√) & œJ # œ œ . -

œ #œ œ

bœ.

√

œ œj # œj # œ

Solo (liberamente)

j 68 œ # œ œ œ œ

j œ . œ ‰ ‰ œ œj œ b œ œ p π

n œ 98 j nœ. œ œ #œ œ #œ œ 2

j j œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ A Tempo

jœ 6 j . j # œ # œ 8 # œ œ #œ nœ œ # œ . œ #œ nœ œ œ œ œ #œ œ #œ œ π Poco più mosso

- - # œ- # œ- . œ œ œ j œ b œ œ . œ # œ n œ n œ J J œ- . œ œ œ œ œ # œ # œ 2 f

(√) & # œ # œj n œ .

Violon

œœ

œ #œ œ

j & 68 # œ # œj œ b œ

jn œ œ

. œ œ œj œ . œ ‰ Œ œ œ

98 Œ . ‰ n œ œ œ 68 œ œ

Drammatico

∑

2 b œ œ œ œ b œ œ bœ J # œ œJ Jœ # œ J œ # œ œ-

√ 51 œ- b œ- # œ œ # œ œ bœ bœ œ #œ œ œ œ œ œ nœ œ œ. œ bœ & J Jœ œ # œ œ 2 4 œœ p cresc. poco a poco flûte, violon

√ . #œ #œ #œ œ œ œ œ 56 œ œ œ œ . œ œ œ œ nœ œ œ œ # œ & #œ œ œ œ œ bœ f flûte, violon

(√) > œ. œ ‰ &

2 

œ #œ

œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ p

2 

‰ Œ.

2 œ œ bœ œ œ #œ nœ œ œ b œ b œ œJ œ J nœ œ œ œ J π

A tempo più lento 66

rallentando poco a poco

œ #˙. #œ œ œ #œ #œ œ œ bœ bœ œ J œœ J bœ nœ nœ œ & 2 π

œ nœ œ œ bœ 2 p ˙.

U̇.

3 mn 30 Paris, février–mars 1979 Rév. Genéve, mai–juin 2006 Virginal / Ittre (Belgium), mai 2013

Violon

III AM GRABE RICHARD WAGNER 74 & 46 ˙ ˙ # œ œ 46ˆ81 b ˙ ˙ œ #œ. P Adagio estatico

& 46 b ˙

& 74

46ˆ81 ˙

∑

& 45 ˙

bœ ˙

& 46 b ˙ p

& 74

œ bœ #˙

2 

∑

j œ˙

#œ œ œ bœ p

b˙ nœ œ. #˙

45 ˙ # œ # ˙ p

45ˆ81 b œ œ œ # œj n ˙

46 Œ # œ b œ n œ b œ n œ œ

bœ nœ

œ ˙ œ # œ œ

∑

˙.

64 œ œ œ # œ ˙

44 ˙.

46ˆ81

∑

œ #œ œ

f b˙ π

dim.

œ œ

(

)

44 œ # œ 6 4 œ bœ

œ œ b˙

˙.

˙. w

#œ œ

Œ œ p

Violon

œ œ # œ œ b œ œ œ œ # œ œj ‰ b œ n œ œ œ non legato

&˙

crescendo

f molto espressivo

œ œ #œ œ œbœ œ œ œ

œ bœ F

& ˙.

#œ

#œ ˙

˙.

œ œ #w

44 w

œ nœ #w

#œ

bœ œ œ œ œ #œ #œ #œ œ p bœ

œ ˙

bœ #˙ # œ œ œ #˙ F

b˙ &œ œ p

#œ

bœ

nœ n˙. π

œ œ ˙. #w p 74 w ∏

j ‰ b œ œ b œ # œ œ .. n œ . #œ 3

#œ

nœ œ bœ

dim.

Œ ˙. œ ˙. πlegatissimo e cantabile

∑

#œ

w ˙.

b˙

b˙.

˙. π

nœ

crescendo

œ F

64 œ œ w

46 ˙ ˙ # œ œ 46ˆ81 b ˙ œ ˙ # œ . 10 4 w π F Solo

œ œ #œ nœ

˙ w

∏

4 mn Paris, février 1979 Rév. Virginal / Ittre (Belgium), septembre 2014

Violon

IV HOMMAGE A MESSIAEN ™)

sur un thème du "Quatuor pour la fin du Temps"

Moderé (ca q

& 44ˆ81 & 44ˆ81 & 45

43ˆ81

∑

œ. 1 2 & 4ˆ8 p

49ˆ81

Piano

43ˆ81 ∑

œ bœ œ

46ˆ81 Jœ œ

74 œ

#œ #œ œ. J

& 44 w p

& 43ˆ81

42ˆ81

∑

œ œ œ

œ œ bœ bœ J #œ œ F

œ œ 2ˆ 1 b œ b œ & 43ˆ81 œ # œ œ œ J 48 . F

∑

45ˆ81

∑ #œ.

∑

n˙. nn ˙˙ .. . # ˙˙˙ . # # # ˙˙ .. # ˙.

j 42ˆ81 # œ œ

œ bœ œ. 44ˆ81 œ b œ n œ f p

44ˆ81

∑

42ˆ81 3ˆ81 j 4 œ œ p

34 ˙

œ. bœ bœ œ nœ b œ œ œ œ b œ n œ œj 34ˆ81 44ˆ81 3ˆ81 4 #œ œ. œ #œ 3 5

bœ

7 31 43ˆ81 ˙ Œ ‰ 46 Œ j œ œ 4 j œ ‰ œ b œ œ n œ 4ˆ8 bœ. bœ œ œ œ b œ b œ- œpoco p legato espressivo cresc. poco a poco

pizz. j Œ ‰ œj 2ˆ1 6 j ‰ j ‰ 45ˆ81 ‰ ‰ j 4 # œ œ œ 48 œ b œ œ ‰ œ b œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ f bœ œ F cresc. poco a poco

Violon

j j bœ 2 1 4 1 j j ˆ ˆ ‰ ‰ ‰ œ & 4 8 œ #œ 4 8 ‰ Jœ # œ ‰ # œ œ œ b œ ‰ œ # œ # œ œ œ œ N œ J 43ˆ81 ƒ arcolegato espressivo

>˙ # > > œ 34 œ œ œ b œ >œ œ œ b œ œ # œ 5 1 >œ # >œ j >œ >œ œ 3 1 b œ 3 ˆ ˆ &4 8 48 #œ œ 4 > > ( ƒ)

44ˆ81

>œ œ œ √ > > b œ œ# œ# œn œ 4 œ b œ œ œ b œ œ 3 1 > œ œœ 4 1 # œ >œ j # œ 4 1 œ # œ œ 4ˆ 8 b œ b œ n œ n œ & 4ˆ8 œ # œ 4 4ˆ 8 > F sempre> ƒ

(√) œ. b œ. . . 41 œ #œ œ nœ œ #œ #œ #œ nœ œ œ œ bœ œ 4 1 3 1 21 ˆ ˆ &4 8 48 # œ. œ b œ œ b œ b œ 4ˆ8 cresc. f j & 42ˆ81 N œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ œ œ # œ # œ n œ b œ œ # œ œ # œ > > > p f>

>œ n œ b œ œ n œ # œ b > œ œ œ # œ > > œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ 2 1 3 1 ˆ ˆ & 4 16 4 16

cresc.

˙ ˙ 4 &4 ƒ

œ œ J ‰ œ. œ œ bœ. moltoF dim. p cantabile

& 42 b œ œ œ

∞

Lent, extatique (ca q )

œ œ

œ 46 b œ œ œJ (p)

œ œ bœ œ œ œ œ.

œ œ œ J J

œ. œ œ œ J 42

bœ œ nœ. J J 44

42ˆ161 44 42

U w

2 mn 30 Paris, novembre 1979

Violon

V CARILLON ET TOCCATA Assez lent (ca q–™)

& 78

∑

‰ Œ Œ œ 98 œ œ Jœ œ Jœ Jœ 78 œ œ œ . 44 œ Œ  p U

j œ 5 Uœ œ œ œ . # œ 4 j j & 8 œ œ œ #œ œ 8 J 4

pcantabile

p

( )

œ œ œ œ œ œ œœ 3 ˙ & 74 4

& 43 # œ œ œ

œ œ œ

cresc. poco a poco

œ œ œ œ

& 43 # œœ œœ œœ œœ .. 44 œœ # œœ œœ œœ & œœ

bœ b œ b œ # œ œ #œ

45 

>˙˙ œ>œ # œœ . œœ œœ œœ- œœ- 3 -̇ 7 . &4 Œ 4 .

molto dim.

œ. œ

œ œ # œ œ œ 54 44 œ œ œ œ #œ F p

64 œ œ œ œ œ œ œ œ j 43 œ J œ œ #œ π F p

œ œ

64 œ œ # œ Œ f ≥ ≤3 ≥ 34 ≤ œ œ œ œœ 85 œœ # œœ œ œ œ ƒ >˙˙

ƒsempre

œ 5 œ. œ 7 8 4 p allargando

∑

œ œ œ œ

F più espressivo

j j # œœ- œ-œ œ-œ œœ # œœ-

A Tempo

& 44 Œ # œœ # œœ # œœ œœ- œœ P- - - -

œ œ

mettez la sourdine

-̇

3 Œ œ 4 œ œœ ƒ

ôtez la sourdine

œ>œ

≥ œ≤ œ≥ œ ≤ ≥ # œ œœ œ

œ J

34 # œœ œœ œœ- œœ .. œœ-

78 œ œ . œ œ . œ œ œ 43 œ œ p legatissimo

#œ #œ

74 , 85

Violon

& 85

∑

b œ- . œP

≥

jœ b œ bœ - -

legato espressivo

≥

b œ≥

bœ b œ b œ œ

œ ‰ π

≤ j œ œ œœ # # œœ œœ œœ œœ

2 

mettez la sourdine

, ≤j j & # œœ .. œœ # œœ # œœ œœ œœ # œœ # # œœ œœ ‰ ‰ Œ ppoco π Trés vif, rytmique et trés rude (ca q) √# œ ≥ ≥ ≥ ≥ ≤ œ œ 46 œ ≤ ≥ bœ J j œ #œ 2 5 3 2  œ ∑ Œ b œ ‰ Œ ‰ ‰   œ   & 4 8 4 4 bœ bœ F ƒ 41

≥

>œ >œ > œ b œ >œ œ # œ œ œ œ 2 ‰ bœ œ # œ # œ &4 bœ > #œ ƒ marcato arco

œ œ #œ nœ œ nœ

bœ & ≈ œ bœ œ

nœ

& # œœ n ˙ . ƒ >

34 ‰œ # œ # œ # œ œ J   p

arco

œœ

ôtez la sourdine

34 ≥ ≥ ‰ b œ n œ >œ # >œ

pizz. œ œ # œ n œ œ n œ 44 ‰ j ‰ b œj ‰ œ n œ # œ nœ bœ p f ƒ œ. œ œ #˙ œ # œ 44     ˙ 78 œ .  44 b >œœ b œœ œœ œœ A b œœ œœ œœ 78 @ @ F f ƒ marcato

≈ œ bœ œ bœ legato

pizz. arco œ œ œ > >œ œ # œ œ n œ j 44 Œ 5 7 œ # œ   ‰ ‰ Œ  8  œ œ œ # œ œ 8F  f legato √ œ œ # œ b œ œ n œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ 67 œ b œ œ œ b œ > # œ # œ œ  œ   5           7        5 &    8 8 8 ƒ (√) œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ 71 œ # œ n œ b œ     œ 5     9   5 œ     2 U∑ 7 n œ &8 8 8 8    8

> œœ b œ >œ >œ 7 b & 8 b œœ A œ œ œ

≥≤

Violon

n˙ 7 3 4 n œ œ # œ & 8 #œ œ. œ #œ 4 #œ 4 p espressivo F

Tempo primo

U̇

œ bœ p

38 j 44 œ œ œ œ œ 45 œ œ œ œ #œ

)

Trés vif, rytmique et trés rude (ca q

≥≥ ≤

œ≥

≥ b œ≤ J 5 2 œ ∑ Œ bœ ‰ 8 Œ ‰ bœ 4 bœ non crescendo ƒ œ œ √# œ arco 86 œ >œ >œ > œ b œ >œ œ # œ œ œ j œ #œ œ œœ 3 2  ‰ b œ œ ‰   œ   # œ &4 4 #œ #œ bœ > F ƒ marcato

& 45 œ œ œ œ

43 43

legato ≥ ≥ œ # œ n œ b œ n œ bœ œ œ #œ nœ œ 4 3 œ œ œ œ œ œ ≈ ‰ ≈ b œ b œ & 4 bœ nœ œ #œ nœ 4 n œ n œ >> p f f ƒ

j & 44 ‰ b œj ‰ b œ ‰ œ n œ # œ p

pizz.

œ œ #˙ œ # œ  ˙ & 44    @ F f

œ. 78 œ .  @

œ #œ n˙. ƒ > arco

34 ‰ Jœ # œ # œ # œ œ    p

44 b >œœ b œœ œœ œœ A b œœ œœ œœ 78 b b œ>œ œœ A b œœ >œœ >œœ 44 ƒ marcato

>œ # > # œ œ n >œ gliss j ‰ 5 œ  bœ bœ œ ‰    .œ # œ 8 œ   œ  œ œ  œ œ œ > . > > f f legato p> >œ œ b >œ b œ œ # >œ œ œ # > 104 b œ b œ > œ > > œ œ >œ > œ œ            œ œ  # œ  b œ  b œ œ . &    œ #œ #œ       > & 44 Œ

100

≥ ≤

œ. 68

>œ œ >œ œ # > œ œ # œ œ 109 œ œ >œ œ # œ b œ n œ bœ 6 5 8 38 j Œ œ & 8 œ nœ #œ œ 8 8 œœ ossia ◊ œœ œ > > 4 mn Paris, mai 1979 Rév. Virginal / Ittre (Belgium), septembre 2014