Tropen zu den Antiphonen der Messe aus Quellen französischer Herkunft

Im Auftrag der Akademie der Wissenschaften und der Literatur, Mainz am Institut für Musikforschung der Universität Würzburg herausgegeben von Andreas Haug

Tropen zu den Antiphonen der Messe aus Quellen französischer Herkunft

CORPUS MONODICUM

CM II 1

0 C / 10 M / 100 Y / 20 K

Abteilung II Tropen Band 1

CORPUS MONODICUM Die einstimmige Musik des lateinischen Mittelalters

Tropen zu den Antiphonen der Messe aus Quellen französischer Herkunft herausgegeben von Elaine Stratton Hild

I S B N 978-3-7965-3563-5

Schwabe Verlag Basel www.schwabeverlag.ch

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9

783796 535635

22.12.16 08:24

CORPUS MONODICUM Die einstimmige Musik des lateinischen Mittelalters

CORPUS MONODICUM Die einstimmige Musik des lateinischen Mittelalters im Auftrag der Akademie der Wissenschaften und der Literatur, Mainz am Institut für Musikforschung der Universität Würzburg

herausgegeben von

Andreas Haug

Wissenschaftlicher Beirat Wulf Arlt (Basel) . Charles M. Atkinson (Columbus, Ohio) Gunilla Björkvall (Stockholm) . Marco Gozzi (Trient) Max Haas (Basel) . Felix Heinzer (Freiburg) David Hiley (Regensburg) . Oliver Huck (Hamburg) Michael Klaper (Jena) . Lori Kruckenberg (Eugene, Oregon) Stefan Morent (Tübingen) . Susan Rankin (Cambridge)

Abteilung II Tropen Band 1 Tropen zu den Antiphonen der Messe aus Quellen französischer Herkunft

CORPUS MONODICUM Die einstimmige Musik des lateinischen Mittelalters

Tropen zu den Antiphonen der Messe aus Quellen franzĂśsischer Herkunft herausgegeben von

Elaine Stratton Hild Revision der Texte: Ritva Maria Jacobsson Beschreibung der Quellen: Hanna ZĂźhlke

Schwabe Verlag Basel

Das Editionsvorhaben Corpus monodicum der Akademie der Wissenschaften und der Literatur, Mainz, wird im Rahmen des Akademienprogramms von der Bundesrepublik Deutschland und vom Freistaat Bayern gefördert.

Copyright © 2016 Schwabe AG, Verlag, Basel, Schweiz Dieses Werk ist urheberrechtlich geschützt. Das Werk einschließlich seiner Teile darf ohne schriftliche Genehmigung des Verlages in keiner Form reproduziert oder elektronisch verarbeitet, vervielfältigt, zugänglich gemacht oder verbreitet werden. Umschlaggestaltung: Heike Ossenkop, h.o.pinxit // editorial design, Basel Satz: Oliver Nicolaus, Schwabe Muttenz Grafiken: David Catalunya Konzeption, Satz und Layout der Notenteile: Notengrafik Berlin Lektorat: Erika Regös, Barbara Handwerker Küchenhoff, Florian Henri Besthorn ISBN Printausgabe 978-3-7965-3563-5 rights@schwabe.ch www.schwabeverlag.ch

Inhaltsverzeichnis Vorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VII Hinweise zur Benutzung des Bandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IX Editorische Zeichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XVI Abkürzungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XVI Editionsprogramm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XVII

Einleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

1

Edition   1. Jumièges . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Rouen, Bibliothèque municipale, Ms. 250 (A. 233)  |  Rou 250

9

2. Chartres .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Provins, Bibliothèque municipale, Ms. 12 (24)  |  Pro 12

3. Saint-Denis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Paris, Bibliothèque nationale de France, Lat. 1107  |  Pa 1107

4. Noyon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Abbeville, Bibliothèque municipale, Ms. 7  |  Abb 7

5. Cambrai .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Cambrai, Bibliothèque municipale, Ms. 72 (73)  |  Cai 72

6. Laon .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Laon, Bibliothèque municipale, Ms. 263  |  La 263

7. Verdun . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Verdun, Bibliothèque municipale, Ms. 10  |  Ver 10

8. Nevers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Paris, Bibliothèque nationale de France, Nouv. acq. lat. 1235  |  Pa 1235

9. Autun . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Autun, Bibliothèque municipale, Ms. S 183 (Z)  |  Aut 183

10. Sion (Sitten) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Sion (Sitten), Archives du Chapitre, Ms. 29  |  Si 29

VI

Inhaltsverzeichnis

Kritischer Bericht Literatursiglen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181 Die Quellen   1. Jumièges | Rou 250 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   2. Chartres  |  Pro 12 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   3. Saint-Denis  |  Pa 1107 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   4. Noyon  |  Abb 7 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   5. Cambrai  |  Cai 72 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   6. Laon  |  La 263 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   7. Verdun  |  Ver 10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   8. Nevers  |  Pa 1235 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   9. Autun  |  Aut 183 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10. Sion (Sitten)  |  Si 29 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

183 185 194 196 198 200 205 207 223 225

227 229 232 234 236 238 240 242 246 248

251 251 255 256 256 256 257 258 264 264

267 270 273 288 291

Die Notationen   1. Jumièges | Rou 250 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   2. Chartres  |  Pro 12 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   3. Saint-Denis  |  Pa 1107 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   4. Noyon  |  Abb 7 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   5. Cambrai  |  Cai 72 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   6. Laon  |  La 263 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   7. Verdun  |  Ver 10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   8. Nevers  |  Pa 1235 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   9. Autun  |  Aut 183 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10. Sion (Sitten)  |  Si 29 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kritischer Apparat   1. Jumièges | Rou 250 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   2. Chartres  |  Pro 12 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   3. Saint-Denis  |  Pa 1107 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   4. Noyon  |  Abb 7 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   5. Cambrai  |  Cai 72 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   6. Laon  |  La 263 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   7. Verdun  |  Ver 10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   8. Nevers  |  Pa 1235 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   9. Autun  |  Aut 183 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10. Sion (Sitten)  |  Si 29 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Verzeichnisse Quellen nach Aufbewahrungsort und Auflösung der Quellensiglen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Quellen nach Herkunftsort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tropenelemente nach Textinitien .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Primärgesänge nach Textinitien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Feste mit Tropen in kalendarischer Ordnung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

VII

Vorwort Mit der vorliegenden Ausgabe von Tropen zu den Antiphonen der Messe aus Quellen französischer Herkunft wird der erste Band des Corpus monodicum zum Druck befördert, eine wissenschaftliche Ausgabe der einstimmigen Musik des lateinischen Mittelalters, die 2011 als Editionsvorhaben der Mainzer Akademie der Wissenschaften und der Literatur in das Akademienprogramm der Union der deutschen Akademien der Wissenschaften aufgenommen wurde. Viele haben an der Fertigstellung dieses Pilotbandes mitgewirkt. An erster Stelle sind zu nennen Elaine Stratton Hild als Bandherausgeberin und die Mitglieder unserer Würzburger Arbeitsgruppe, die durch ihre Mitarbeit zugleich auch alle maßgeblich zu der in diesem Band erstmals in sämtlichen Details zu konkretisierenden editorischen Gesamtkonzeption der neuen Serie beigetragen haben: Isabel Kraft und Andreas Pfisterer (Endredaktion und Korrektur), Hanna Zühlke (Konzeption der von ihr verfassten Quellenbeschreibungen, Erhebung der kontextu­ ellen Quellen), Konstantin Voigt (Konzeption der Dokumentation der Notationsbefunde), David Catalunya (Konzeption und graphische Realisation der Dokumentation der Notationsbefunde), Stefanie Morawietz (Ersttranskription des Editionskorpus, bevor die Software zu seiner digi­ talen Erfassung zur Verfügung stand), Jasmin Hartmann (Verzeichnisse), Michael Behl (Mitarbeit am Editionsteil), Malte Krosse, Iris Lindenmann und Jasmin Schlotterbeck (Mitarbeit an den Verzeichnissen und an der Dokumentation der Notationsbefunde), Holger Slowik (Mitarbeit an den Benutzerhinweisen). Entscheidende Beiträge verdanken wir den Mitgliedern unseres Wissenschaftlichen Beirats, namentlich Lori Kruckenberg, die uns auf die von ihr festgestellten, in diesem Band erstmals ausgewerteten Tropenvorkommen in den Quellen aus Autun, Cambrai, Jumièges, Noyon, Sion und Verdun aufmerksam gemacht hat, Wulf Arlt, der an der Planung des Editionsprogramms des Corpus monodicum mitwirkte, Felix Heinzer und Gunilla Björkvall, die uns bei der Konkretisierung unserer Editionsprinzipien berieten, Michael Klaper, der die Konkretisierung unserer Transkriptionskriterien kritisch begleitete, und nicht zuletzt Charles M. Atkinson, dessen wissenschaftliche und menschliche Präsenz an der Würzburger Arbeitsstelle für unser aller Arbeit unverzichtbar geworden ist. Ritva Maria Jacobsson unterzog die lateinischen Texte einer Revision und beantwortete bereitwillig die diesbezüglichen Fragen der Bandherausgeberin. Dass ohne die von ihr 1975 begründete, mit Gunilla Björkvall und Gunilla Iversen herausgegebene Stockholmer Textausgabe

mittelalterlicher Tropen, das Corpus Troporum, eine melodische Ausgabe von Tropen in der im vorliegenden Band erstmals vorgestellten Form undenkbar gewesen wäre, sei an dieser Stelle ebenfalls dankbar vermerkt. Bodil Asketorp überließ uns ihre noch unveröffentlichte Edition der Tropen zum Kirchweihfest. Oliver Wiener wirkte an der Gestaltung der in der Transkription eingesetzten Sonderzeichen mit. Mit Manfred Hermann Schmid durften wir die Aporien, denen jede Wiedergabe historischer handschriftlicher Notationsbefunde unter den Bedingungen einer modernen, wissenschaftlichen Erkenntnissen und Erfordernissen Rechnung tragenden Druckausgabe begegnet, kontrovers und instruktiv erörtern. All den genannten Kolleginnen und Kollegen innerhalb und außerhalb unserer Arbeitsgruppe gilt mein tief empfundener Dank. Dass dieser erste Band und der editorische Grundriss aller nachfolgenden Bände des Corpus monodicum in so vieler Hinsicht und in so hohem Maße als ein Resultat gemeinschaftlichen Nachdenkens, Ergründens und Entwickelns zu betrachten ist, entbindet deren Gesamtherausgeber selbstverständlich nicht von der Verantwortung für die von ihm getroffenen Entscheidungen. Die zur digitalen Erfassung des Notentextes eingesetzte Software mono:di 1.0 programmierte – im Dialog mit Elaine Stratton Hild – Thomas Weber von der Firma Notengrafik Berlin, die auch das den Anforderungen nichtmensuraler einstimmiger Musik genügende notengraphische Konzept des Copus monodicum mit uns und für uns entwickelt hat. Ihren Mitarbeitern, allen voran Thomas Weber und den beiden Geschäftsführenden Gesellschaftern Werner J. Wolff und Andrew Okrzeja, danke ich für die partnerschaftliche, gleichermaßen von beflügelndem Pioniergeist und verlässlicher Professionalität getragene Zusammenarbeit. Der Leitung des Schwabe Verlags danke ich für das unse­ rem Vorhaben entgegengebrachte Vertrauen, seinen Lekto­ r­innen Erika Regös, Barbara Handwerker ­Küchenhoff und dem Lektor Florian Henri Besthorn für ihre sachkundige und inspirierende Unterstützung bei der praktischen Umsetzung unserer editorischen Ambitionen, den Mitarbeitern der Verlagsdruckerei Stephan Holzer und Oliver Nicolaus für die tragfähigen und eleganten Lösungen, die sie für alle von unseren Bänden gestellten gestalterischen und drucktechnischen Herausforderungen gefunden haben. Das äußere Erscheinungsbild des Corpus monodicum ist das Werk von Heike Ossenkop, die mit großem Verständnis für den Inhalt der Bände das Design der Umschläge entworfen hat. Für die mit Wohlwollen und Weitsicht wahrgenommene Trägerschaft für unser Vorhaben danke ich der

VIII

Mainzer Akademie, namentlich Dr. Gabriele Buschmeier und dem Leiter der Digitalen Akademie, Thorsten Schrade M.A. Ohne seine Begleitung müsste unser Vorhaben, der gedruckten Ausgabe eine digitale Version des Editionskorpus an die Seite zu stellen, am permanenten und rap­ iden Wandel der informationstechnologischen Grundlagen scheitern. Ohne die nachhaltige Unterstützung seitens des Instituts für Musikforschung der Universität Würzburg wäre keines der hier angesiedelten langfristigen Editionsvor­ haben durchführbar. Ich danke den Mitarbeiterinnen ­unserer Institutsverwaltung für ihre unermüdliche Hilfsbereitschaft, namentlich Margarete Lein, die sich fachkundig und aufmerksam der Verwaltung unserer Arbeitsstelle annimmt; ich danke Martin Dippon, dem Leiter des Bruno-Stäblein-Archivs, der Filmsammlung mittelalterlicher Musikhandschriften unseres Instituts, der die Quellenbasis unserer Editionsarbeiten sicherstellt und mir, unserer Arbeitsgruppe und den auswärtigen Gästen der Arbeitsstelle stets mit Rat und Tat zur Seite steht; und ich danke Ulrich Konrad für getreuen kollegialen und

Vorwort

freundschaftlichen Beistand; seine Bereitschaft, mich von gemeinsamen Aufgaben der Leitung unseres Instituts zu entlasten, hat mir die Arbeit auch am vorliegenden Band erleichtert. Die innerhalb der Dokumentation der Notationsbefunde mitgeteilten Notationsproben aus handschriftlichen Quellen werden mit freundlicher Genehmigung der Bibliotheken veröffentlicht, deren Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern ich für ihre Hilfsbereitschaft bei der Beschaffung digitaler Reproduktionen verbunden bin. Es ist mir ein Bedürfnis, anlässlich des Erscheinens dieses ersten Bandes des Corpus monodicum der vormaligen Präsidentin der Akademie der Wissenschaften und der Literatur, Mainz, Prof. Dr. med. Elke Lütjen-Drecoll, und dem Präsidenten der Julius-Maximilians-Universität Würzburg, Prof. Dr. Dr. h.c. Alfred Forchel, einen besonderen Dank auszusprechen für die institutionelle und persönliche Protektion, die sie unserem Editionsvorhaben in seiner Startphase gewährten. Würzburg, im April 2016

Andreas Haug

IX

Hinweise zur Benutzung des Bandes Editionskorpus

Editionsquellen  Unterteilung des Editionskorpus

Bandaufbau

Das Corpus monodicum (CM) ist eine wissenschaftliche Ausgabe editorisch bislang unerschlossener Bestände einstimmiger nichtmensuraler Musik des lateinischen Mittelalters. Als Editionsquellen werden Handschriften mit diastematisch lesbarer Notation herangezogen. Das Editionskorpus (Æ Editionsprogramm) ist dreifach unterteilt: nach Gesangsgattungen in sechs Abteilungen; innerhalb der Abteilungen nach den Herkunftsgebieten der als Editionsquellen ausgewerteten handschriftlichen Überlieferungsträger in Bände; innerhalb der Bände nach den Herkunftsorten der Quellen und – soweit sich diese feststellen lassen – der Institutionen, an denen die Handschriften verwendet wurden und deren Gesangspraxis und Gesangstradition sie bezeugen. Der einer bestimmten Gattung zuzuordnende Überlie­ ferungsbestand der Quellen des im Bandtitel bezeichneten Herkunftsgebietes ist die Grundlage für das Edi­ tionskorpus des betreffenden Bandes. Die Herkunftsorte der Quellen sind nach ihrer Lage innerhalb des Herkunftsgebiets angeordnet und nummeriert. Der einschlägige Überlieferungsbestand eines Ortes wird der Anordnung der Quelle(n) folgend in editorisch nummerierten Æ Editionseinheiten wiedergegeben. Die Bände umfassen folgende Bandteile: Æ Einleitung, Æ Edition, Æ Kritischer Bericht (KB) – unterteilt in die Abschnitte Æ Die Quellen, Æ Die Notationen und Æ Kritischer Apparat – sowie Æ Verzeichnisse.

Einleitung Eingrenzung des Editionskorpus

Die Einleitung grenzt das Editionskorpus des Bandes gegenüber der Gesamtüberlieferung der betreffenden Gattung innerhalb des Herkunftsgebiets der Editionsquellen ein. Insbe-

sondere stellt sie das Verhältnis der diastematisch und editorisch ausgewerteten Quellen mit diastematisch lesbarer Notation adiastematisch notierte Quellen  zu Quellen mit adiastematischer Neumennotation dar. Sie nennt solche (gleichzeitige, frühere oder spätere) Quellen aus dem unmittelbaren historischen und institutionellen Entstehungs- und Verwendungskontext der kontextuelle Editionsquellen, die sich als kontexQuellen tuelle Quellen auswerten lassen, um die von der Editionsquelle (für deren Entstehungszeit) bezeugte Praxis genauer zu beleuchten und sie innerhalb der Tradition des Ortes (möglicherweise auch über die Entstehungszeit der Editionsquelle hinaus) zu verorten (Æ KB | Die Quellen | Kontextuelle Quellen).

Edition Anordnung

Kopfzeilen

Editionseinheiten Tropenelemente Tropenkomplexe

Tropen

Der Editionsteil gliedert sich nach den Herkunftsorten der Quellen. Die Orte sind nach ihrer Lage i­nnerhalb des Herkunftsgebiets der Handschrif­ ten angeordnet und nummeriert. Kopfzeilen zu Beginn des einem Ort gewidmeten Abschnitts der Edition enthalten folgende Angaben: Nummer und Kurzbezeichnung des Ortes; Editionsquelle und Quellensigle; Buchtypus und Inhalt; genauere Auskunft zum Herkunftsort und zur Entstehungszeit der Quelle; Querverweise, die das Auffinden der auf die Editionsquelle bezogenen Abschnitte des Kritischen Berichts erleichtern. Editionseinheiten bilden in der vorliegenden Ausgabe von Tropen zu den Antiphonen der Messe einzelne Tropenelemente oder aus mehreren Tropenelementen zusammengesetzte Tropenkomplexe zum gleichen Æ Primärgesang. Die Editionseinheiten sind innerhalb der Handschrift editorisch nummeriert (Beispiel: [3] ). In der Edition der Tropen sind in der linken Randspalte die Num-

X

Einschubstellen Einsatzmarken

Segmente des Primärgesangs

Primärgesänge

Hinweise zur Benutzung des Bandes

mern der Siglen angegeben, mit denen die einzelnen Elemente in den Textausgaben des Corpus Troporum (CT) identifiziert sind. Die vollständigen Siglen sind in der Æ Übersichtszeile mitgeteilt. Sie setzen sich zusammen aus Abkürzungen der Festbezeichnung und der Gattung des Primärgesangs sowie der Nummer des Elements (CT I, III und VIII) oder aus Abkürzungen des Textbeginns des Primärgesangs sowie der Nummer des Elements (CT IX und X). Im Corpus Troporum nicht edierten (oder in den Addenda zu CT X ohne Nummer edierten) Tropenelementen wurde eine Nummer zugewiesen (gekennzeichnet durch den hochgestellten Zusatz CM). Die Einschubstellen der Tropenelemente im Ablauf des Primärgesangs sind durch die in der Quelle enthaltenen Einsatzmarken (Textmarken aus dem Primärgesang mit oder ohne Notation) ersichtlich. Diese sind in dem Umfang und in den textlichen und melodischen Lesarten wiedergegeben, in denen sie in der Handschrift auftreten; lediglich unvollständige Wörter sind in spitzen Klammern ergänzt. Als fehlend beurteilte Einsatzmarken sind (beschränkt auf deren Text) in spitzen Klammern    ergänzt. Einsatzmarken sind durch Kapitälchen hervorgehoben. Die durch die Einsatzmarken gekennzeichneten Segmente des Primärgesangs zwischen den Einschubstellen der Tropenelemente sind in der linken Randspalte durch Großbuchstaben bezeichnet. Die Primärgesänge der Tropen sind in die Edition aufgenommen, wenn sie in derselben Handschrift überliefert sind wie diese. Sind die Tropen in der Handschrift in ein Graduale oder Missale integriert, wird der zugehörige Primärgesang den Gege­ benheiten der Quelle entsprechend in unmittelbarem Anschluss an den betreffenden Tropus ediert. Sind die Tropen in der Handschrift von den (in deren Gradualteil enthaltenen)

Übersichtszeile

Seitenwechsel Spaltenwechsel Zeilenwechsel Blattzählung

Wiedergabe der Texte

Abbreviaturen

Primärgesängen separiert, werden die Primärgesänge im Anschluss an die Tropen ediert. Primärgesänge tragen die Nummer ihres Tropus oder ihres Tropenkomplexes mit dem Zusatz „P“ (Beispiel: [3P] ). Die Lokalisierung der Tropen und der zuge­ hörigen Primärgesänge innerhalb der Handschrift ist überdies auch aus der Quellenbeschreibung ersichtlich (Æ KB | Die Quellen | Inhalt). Zu Beginn der Editionseinheiten ist der Aufbau des T ­ ropenkomplexes in einer Übersichtszeile zusammenfassend dargestellt. Die Angaben aus der linken Randspalte sind darin wiederholt und ergänzt: Die im Corpus Troporum verwendeten Siglen erscheinen hier vollständig; zusätzlich sind die Bände des Corpus Troporum angegeben, in denen die betreffenden Tropenelemente ediert sind, sowie von der Lesart der Quelle abweichende Lesarten von Textinitien im Corpus Troporum. Seitenwechsel oder S­ paltenwechsel in der Handschrift sind durch dop­ pelten senkrechten Strich || auf der Text­ebene angezeigt, Zeilenwechsel innerhalb einer Editionseinheit durch einfachen senkrechten Strich | (Æ Editorische Zeichen). Die Blattzählung wird zu Beginn einer Quelle und bei Seitenwechsel oder Spaltenwechsel in der rechten Randspalte mitgeteilt. Die Wiedergabe der Texte folgt der Quelle. Abweichungen von ­deren Lesart sind im Æ Kritischen Apparat verzeichnet und in der Edition im Umfang des Lemmas durch Winkelzeichen auf der Textebene markiert (Æ Editorische Zeichen). Die Verwendung von u und v sowie von e und ę (e caudata) folgt der Quelle. J und j sind einheitlich durch I und i wiedergegeben. Abgekürzte Schreibweisen der Namen „Iesus“ und „Christus“ sind einheitlich aufgelöst. Eigennamen, der Beginn von Tropenelementen und von Einsatzmarken und Textbeginn nach Sprecherwechsel innerhalb von Tropenelementen werden groß geschrieben. Abbreviaturen in

Hinweise zur Benutzung des Bandes

Textgliederung

Rubriken Wiedergabe der Melodien

Notenformen

Zeicheninstanzen Zeichentypen

XI

der Quelle werden aufgelöst. Die Auflösung richtet sich (soweit diese erkennbar sind) nach der Ausdrucksweise und Schreibweise der jeweiligen Handschrift. Erscheint die Auflösung eindeutig, erfolgt sie stillschweigend, andernfalls in spitzen Klammern. Beabsichtigte Auslassungen in der Quelle (wie sie namentlich bei als bekannt vorausgesetzten ­Psalmversen oder anderen Primärgesangstexten begegnen) werden nicht ergänzt, sondern durch Punkte ... kenntlich gemacht. Ergänzungen von Textlücken der Quelle erfolgen in spitzen Klammern    . Editorische Auslassungen sind durch Punkte in spitzen Klammern ... gekennzeichnet (Æ Editorische Zeichen). Texte in Prosaform sind per cola et commata, Texte in Versform nach Verszeilen gegliedert. Textgliederungssysteme der Handschriften (Initialen und Interpunktion) sind nicht wiedergegeben. Rubriken sind durch Grossbuchstaben hervorgehoben. Die Wiedergabe der Melodien folgt der Quelle. Abweichungen von deren Lesart sind im Æ Kritischen Apparat verzeichnet und im Umfang des Lemmas in der Edition durch Winkelzeichen auf der Textebene markiert. Die Notenformen der historischen (‚neumatischen‘) Notationen der handschriftlichen Quellen werden in der Edition nicht reproduziert, sondern bezüglich der durch sie kodierten melodischen Information interpretiert und in eine einheitliche moderne Notation kritisch transkribiert. Dabei werden die einzelnen Vorkommen eines Notenzeichens in der Handschrift (oder im Anteil eines einzelnen Notators) als Zeicheninstanzen aufgefasst, die eine begrenzte Zahl von Zeichentypen verkörpern. Die Zeichentypen werden in der Edi-

Γ

A

B / H

C

D

Transkriptions­ äquivalente

Sonderzeichen

tion durch Transkriptionsäquivalente wiedergegeben. Über die der Transkription zugrundeliegende Zuordnung von Zeicheninstanzen zu Zeichentypen und die zur Wiedergabe der Zeichentypen festgelegten Transkriptionsäquivalente gibt die Dokumentation des Notationsbefunds der Quelle Auskunft (Æ KB | Die Notationen | Transkriptionsäquivalente und Zeichenbestand). Neben den normalen Notenzeichen werden folgende Sonderzeichen zur Wiedergabe von Oriscus, Quilisma, Strophicus und Liqueszenz verwendet: Oriscus Quilisma Strophicus Liqueszenz – mit bestimmter Tonhöhe

–m it unbestimmter Tonhöhe Die durch die Liniendiagramme der handschriftlichen Notationen übermittelte Tonhöheninformation ist durch tondauerneutrale Einzeltonzeichen in einem Fünfliniensystem wiedergegeben, dessen zweite Linie von unten der Tonstufe G innerhalb des guidonischen Tonsystems entspricht (Grafik unten). Über das Verhältnis zwischen dem einheitlich aufgebauten und gleichbleibend geschlüsselten Notensystem der Transkription und den unterschied­ lich aufgebauten und wechselnd geschlüsselten Liniendiagrammen der Quellen gibt die Dokumentation der Notationsbefunde Auskunft (Æ KB | Die Notationen | Textzeilen und Notensysteme). Über die Wiedergabe der Tonhöhen hinaus wird in der Transkription

Tonhöhen

Tongruppen

E

F

G

a

b / h

c

d

e

f

g

aa

XII

Bogenklammern Akzidentien

Hinweise zur Benutzung des Bandes

ein Moment der historischen Notation erfasst, das als Merkmal ‚neuma­ tischen‘ Notierens gilt: die Darstellung des Tonverlaufs als eine Folge von Gruppen graphisch verbunden oder graphisch unverbunden notierter Töne. Die Gruppierung wird in der Transkription durch horizontale Abstände zwischen den Tongruppen wiedergegeben. Graphisch verbundene Notierung von Tönen innerhalb der Gruppe wird durch ­Bogenklammern oberhalb der Noten angezeigt. Die in der Quelle gesetzten Akzidentien werden wiedergegeben, aber nicht ergänzt.

Herkunft und Geschichte

Kontextuelle  Quellen

Kritischer Bericht Die Quellen

Inhalt

Die Quellenbeschreibungen e­ rfassen in den Unterabschnitten Lagen – Foli­ ierung, Schriftraum – Notation – Textschrift, Ausstattung und Einband die Handschrift in ihren kodikologischen und paläographischen Aspekten, wobei sie als Überlieferungsträgerin des Editionskorpus im Fokus steht. Der Unterabschnitt Inhalt gibt einen summarischen Überblick über den gesamten Inhalt der Handschrift: Angeführt werden alle Buchteile und inhaltlichen Abschnitte. Im Falle von Graduale und Prozessionar ist die Art der Koordination zwischen Festen beweglichen Datums im Jahreskreis und Heiligenfes­ten festen Datums beschrieben. Detailliert inventarisiert werden die in der Quelle überlieferten Tropen zu den Antiphonen der Messe und die zugehörigen Primärgesänge, jeweils unter Angabe der Rubriken, Textinitien und Einsatzmarken nach der Lesart der Quelle. Bisweilen notwendige Emendationen sind durch eckige Klammern gekennzeichnet. Das Inventar enthält Querverweise auf die Nummer der betreffenden Editionseinheit. Nur mit Incipit überlieferte Tropenelemente und Primärgesänge sind durch Stern * markiert (Æ Editorische Zeichen). Das in der Handschrift etablierte Verweissystem zum Auffinden der vollständig aufge-

Vorlagen

Literatur

Literatursiglen

Die Notationen

Einteilung des Schriftraums

Textzeilen Notensysteme

zeichneten Gesänge (über Folioangaben oder über Rückverweise wie „ut supra“) ist im Inventar mit abgebildet, unter Ergänzung der modernen Folioangaben. Im Unterabschnitt Herkunft und Geschichte sind die Argumente für die Lokalisierung und gegebenenfalls Datierung der Quelle angeführt. Soweit rekonstruierbar, wird die Geschichte der Handschrift von ihrer Entstehung bis zum heutigen Aufbewahrungsort nachvollzogen. Vorsignaturen sind am Ende des Abschnitts aufgelistet. Falls weitere Quellen überliefert sind, die ein umfassenderes Bild der Tropenpraxis am Entstehungs- oder Bestimmungsort der Editionsquelle vermitteln (Gesangbücher, Gottesdienstordnungen), werden diese im Unterabschnitt Kontextuelle Quellen ausgewertet. Die für Edition und Quellenbeschreibung herangezogenen Vorlagen sind am Ende jeder Quellenbeschreibung angegeben. Der Unterabschnitt Literatur umfasst sämtliche für die Beschreibung und den Kritischen Apparat einer Quelle relevante Forschungsliteratur. Vergebene Literatursiglen sind zu Beginn des Æ Kritischen Berichts aufgelöst. Die Dokumentation des Notationsbefunds der in der Edition ausgewerteten handschriftlichen Quellen ­fungiert als integraler Bestandteil der kritischen Transkription der Melodien und bildet zusammen mit dem Kritischen Apparat die Basis für die Konstitution des in der Edition vorgelegten Notentextes. Dokumentiert werden die Einteilung des Schriftraums (Diagramm unter Zugrundelegung einer repräsentativen verso-Seite, maßstabgetreu in wechselnden Maßstäben, mit Angabe der originalen Abmessungen des Blatts); die Einbettung der Textzeilen und Notensysteme in den Schriftraum; die Zahl und Art der Li-

Hinweise zur Benutzung des Bandes

Färbungen  Schlüsselungen Kustoden  Transkriptions­ äquivalente

Zeichenbestand   Notationsproben

Subtypen

Zeichenbaum I

nien; die als Mittel der Tonhöhenmarkierung eingesetzten Färbungen und Schlüsselungen von Linien; das Vorkommen von Kustoden. In der Tabelle der Æ Transkriptionsäquivalente sind diesen jeweils diejenigen in der Notation der Quelle (innerhalb des Editionskorpus) vorkommenden Zeichen zugeordnet, die als Æ Zeicheninstanzen jenes Æ Zeichentyps aufgefasst werden, durch dessen Transkriptionsäquivalent sie wiedergegeben werden. Hierzu ist der Zeichenbestand der Quelle in Form faksimilierter Notationsproben (in der Regel vom Umfang eines Notensystems der Handschrift) dokumentiert. Die Transkriptionsäquivalente sind arabisch nummeriert (10, 11, 12). Als Subtypen eines Zeichentyps interpretierte Graphien (die in der Edition durch gleiche Transkriptionsäquivalente wiedergegeben werden) sind durch Kleinbuchstaben (10a, 10b) unterschieden. Von den in der Tabelle aufgeführten nummerierten Äquivalenten der Zeichentypen oder Subtypen wird auf Belegstellen für die Zeicheninstanzen verwiesen. Dazu sind die Notationsproben durch die Angabe von Blatt und System (Beispiel: 3v / 5) identifiziert, die Belegstellen innerhalb der Notationsproben mittels der Nummer des Transkriptionsäquivalents. Die aufgeführten Transkriptionsäquivalente und die dargebotenen Belege stellen eine Auswahl dar, anhand derer sich die dem Notator eigenen Konventionen der Zeichenbildung und des Zeichengebrauchs erkennen und die in der Edition getroffenen Transkriptionsentscheidungen nachvollziehen lassen. Anordnung und Nummerierung der Transkriptionsäquivalente in der Tabelle spiegeln die Prinzipien, denen die Zeichenbildung neumatischer Notationen vom Typ der sogenannten ‚Strichneumen‘ unterliegt. Diese Prinzipien veranschaulicht auf schematische Weise Zeichenbaum I (S. XIV):

XIII

Zeichenbaum II

1. Tongruppenzeichen ergeben sich aus Fortschreibungen von Einzeltonzeichen (Äquivalent 10 für den Typ des Hochtonzeichens 10a und des Tieftonzeichens 10b). 2. Die Fortschreibung erfolgt verbunden, wenn die Gruppe nur zwei Töne umfasst (20 und 40) oder sich nach zwei Tönen die melodische Bewegungsrichtung umkehrt. 3. Die Fortschreibung erfolgt unverbunden, wenn die Bewegungsrichtung nach zwei Tönen unverändert bleibt (30 und 50). 4.  Tonwiederholungen ­werden un­ verbunden geschrieben. 5. Liqueszenznoten werden durch unvollständige Fortschreibung des Ausgangszeichens in Richtung des Folgezeichens gebildet. (Als augmentative Liqueszenz aufgefasst trägt das Liqueszenzzeichen die Nummer seines Ausgangszeichens mit Pluszeichen [10+], als diminutive Liqueszenz aufgefasst die Nummer des Folgezeichens mit Minuszeichen [20– beziehungsweise 40–]. Der Unterscheidung von Liqueszenznoten aufsteigender und absteigender Bewegungsrichtung vom gleichen Ausgangszeichen aus dient die Doppelnummerierung der Zeichentypen [10 + 20– beziehungsweise 10 + 40–]). 6. Die Ausgangsäste des Zeichenbaums verzweigen sich nach den gleichen Prinzipien weiter. Dabei kann aufsteigende Fortschreibung von 30 und 50 aus verbunden oder unverbunden erfolgen (in Zeichenbaum I angedeutet durch die Gabelung des Zweiges). Zeichenbaum II (S. XIV): veran­ schau­­licht am Beispiel der in die Tabelle eingegangenen Zeichentypen aus dem Zeichenbestand der Handschrift Pa 1235 (vgl. Kritischer Bericht: Die Notationen, Nr. 8), in welcher Reihenfolge die Äquivalente im Falle einer konkreten Quelle über die konstanten Nummern 10, 20, 30, 40, 50 hinaus nummeriert und in die Tabelle eingeordnet werden. Zugleich exemplifiziert Zeichenbaum II, inwie­

XIV

Hinweise zur Benutzung des Bandesďťż

nn

nn nn nn nn n

nnnn 50 n n

n n 50 n n n n n n 40 n n 40 n

10

n

10

n

4010+ 4010+ 10+ 2010+ 20-

nnnn

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nn 20 n n 20 n n

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n

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n

30 n n n

nn n n nn n nn nn nn

30 n n n

Zeichenbaum I Zeichenbaum I

n 50 n n n n

n 51 n n n

n nnnnn 50 47 n n n 40 n n 40 n

10

n

10

n

4010+ 4010+ 10+ 2010+ 20-

n

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n

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nn

11+ n n n 1311+ n n n 13-

20 n n 20 n n

20+ n n n 20+ n n n

n 51 n n n

n 47 nn nn n 46 46 n n n 41 n n n

n n 42 n n n n 43 42 n n n nn 43 44 nn nn nn n 44 n n n

41 n n n 12 n n n 12 nn nn nn 13 13 n n n 21 n n n

22

nnn 21 23 n n n

n n 22 n nn n n n 24

23 n n n 30

nn

n

30

nn

n

nnnn

nn

nn 24 31 n n n n 30+ 30+

Zeichenbaum II Zeichenbaum II

nn nn

nn nn

31 n n n n

45 45

nnnnn nnnnn

n n

Hinweise zur Benutzung des Bandes

Sonderzeichen

Kritischer Apparat

Lemma

Hervorhebung der Abweichung

Allgemeine Anmerkungen

Angaben zur Versform Tonbuchstaben

fern individuelle Notatoren auch Fortschreibungen vornehmen, die mit den in Zeichenbaum I demonstrierten Prinzipien nicht konform sind. Die Sonderzeichen S­ trophicus (60), Oriscus (70), Quilisma (80) sind in die Zeichenbäume nicht aufgenommen. Da normalerweise in der Notation der Quellen keines dieser Zeichen isoliert vorkommt, stehen in den Tabellen ihre Transkriptionsäquivalente eingeklammert und ohne Verweis auf Beleg­ stellen. Ihre Graphien werden durch Belege zusammengesetzter Zeichen dokumentiert, als deren Bestandteil die Sonderzeichen (graphisch verbunden oder unverbunden) auftreten. Der Kritische Apparat entspricht in seiner Anlage der Edition. Zum Auffinden der Lemmata sind die Nummern der Editionseinheit und des Tropenelements oder der Buchstaben für Segmente des Primärgesangs angegeben. Die Lesart der Edition steht – durch die Lemmaklammer ] geschieden – vor der Lesart der Quelle. Der textliche und melodische Kontext, in dem die von einem editorischen Eingriff betroffene oder durch einen editorischen Kommentar erläuterte Lesart auftritt, wird (um die Beurteilung des Befunds zu erleichtern) relativ breit eingeblendet. Wo es vorteilhaft erscheint, ist die Stelle, an der die Edition von der Quelle abweicht oder auf die sich der Kommentar bezieht, (beidseits der Lemmaklammer) durch Umrahmung hervorgehoben. Allgemeine Anmerkungen zu besonderen Merkmalen der Textschreib­ weise oder Notationsweise der Quelle (oder einzelner Textschreiber oder Notatoren) stehen vor den Einzelanmerkungen, ­Angaben zur Versform von Tropentexten zu Beginn der Editionseinheiten. Werden melodische Befunde mit Tonbuchstaben wiedergegeben, wird

XV

von denjenigen des guidonischen Tonsystems Gebrauch gemacht (Æ Wiedergabe der Melodien | Tonhöhen).

Verzeichnisse Quellen

Tropenelemente  Primärgesänge

Feste mit Tropen

Digitale Version

Die Nummern in den Verzeichnissen der Quellen nach Aufbewahrungsort (wo auch die Quellensiglen aufgelöst sind) und der Quellen nach Herkunftsort sind die Nummern der Herkunftsorte aus der Edition. Bei innerhalb der Quellenbeschreibungen (Æ KB | Die Quellen | Kontextuelle Quellen) ausgewerteten Quellen wird auf die Nummer des Herkunftsortes der jeweiligen Editionsquelle verwiesen (mit Pfeil Æ). Die Initien in den Verzeichnissen der Tropenelemente nach Textinitien und der Primärgesänge nach Textinitien erscheinen in lemmatisierter Form in der Lesart des Corpus Troporum. Die Nummern in diesen beiden Verzeichnissen beziehen sich auf Editionseinheiten (Beispiel: [3] für den Tropenkomplex, [3P] für dessen Primärgesang). Im Verzeichnis der Feste mit Tropen in kalendarischer Ordnung sind die Festbezeichnungen lemmatisiert. Bei Heiligenfesten ist deren Datum mitgeteilt. Das Editionskorpus des CM wird nach Erscheinen der gedruckten Ausgaben in digitaler Form bereitgestellt (CM digital). Druckausgabe und digitale Ausgabe stimmen hinsichtlich des Editionskorpus miteinander überein (wobei spätere Ergänzungen in der digitalen Ausgabe möglich sind). Hinsichtlich der Präsentations­weise des Editionskorpus verhalten sie sich zueinander komplementär: Die gedruckte Ausgabe bietet die kri­tisch edierten Lesarten einzelner Quellen, die digitale ­Ausgabe wird (bandübergreifend) deren synoptische Präsentation in einer benutzergesteuerten Auswahl und Anordnung der Quellen ermöglichen.

XVI

Editorische Zeichen [3] [3P] [29@1] [29@2]

Nummer einer Editionseinheit: Tropen und Tropenkomplexe Nummer einer Editionseinheit: Primärgesang Teile eines unterbrochen aufgezeichneten Tropenkomplexes Abgrenzung eines Lemmas in der Edition ] Lemmaklammer im Kritischen Apparat    Editorischer Zusatz ... Editorische Auslassung ... Auslassung in der Quelle * Textincipit in der Quelle [ ] Emendationen (KB | Die Quellen | Inhalt) || Seitenwechsel oder Spaltenwechsel in der Quelle | Zeilenwechsel in der Quelle GROSS Rubriken Kapitälchen Primärgesangstext ~~~ melodischer Tropus

Abkürzungen

(siehe auch Auflösung der Æ Literatursiglen)

AH AMS Bl. BSA CM Com. CT f. Hs. Intr. KB MMMA Off. o.N. p pp R. RISM Tr v

Analecta hymnica medii aevi Antiphonale missarum sextuplex Blatt / Blätter Bruno-Stäblein-Archiv Corpus monodicum Communio Corpus Troporum folio Handschrift Introitus Kritischer Bericht Monumenta monodica medii aevi Offertorium ohne Notation paroxytonisch proparoxytonisch Responsorium Répertoire International des Sources Musicales Tropus verso

XVII

Editionsprogramm Abteilung I: Ordinariumsgesänge der Messe CM I 1 Band 1: Ordinariumsgesänge aus Quellen französischer und englischer Herkunft CM I 2 Band 2: Ordinariumsgesänge aus Quellen deutscher und osteuropäischer Herkunft CM I 3 Band 3: Ordinariumsgesänge aus Quellen aquitanischer und spanischer Herkunft CM I 4 Band 4: Ordinariumsgesänge aus Quellen italienischer Herkunft Abteilung II: Tropen CM II 1 Band 1: Tropen zu den Antiphonen der Messe aus Quellen französischer Herkunft CM II 2 Band 2: Tropen zu den Antiphonen der Messe aus Quellen deutscher Herkunft CM II 3 Band 3: Tropen zu den Antiphonen der Messe aus Quellen aquitanischer Herkunft CM II 4 Band 4: Tropen zu den Antiphonen der Messe aus Quellen italienischer Herkunft CM II 5 Band 5: Textierungstropen zum Offertorium und seinen Versen CM II 6 Band 6: Tropen zum Alleluia und zum Graduale Abteilung III: Sequenzen CM III 1 Band 1: Sequenzen aus Quellen englischer und normannischer Herkunft CM III 2 Band 2: Sequenzen aus Quellen französischer Herkunft CM III 3 Band 3: Sequenzen aus Quellen deutscher Herkunft CM III 4 Band 4: Sequenzen aus Quellen aquitanischer und spanischer Herkunft CM III 5 Band 5: Sequenzen aus Quellen italienischer Herkunft CM III 6 Band 6: Sequenzen aus Quellen von Ordenstraditionen Abteilung IV: Lieder CM IV 1 Band 1: Lieder aus Quellen normanno-sizilischer Herkunft CM IV 2 Band 2: Lieder aus Quellen aquitanischer Herkunft CM IV 3 Band 3: Lieder aus dem Kontext von Festoffizien CM IV 4 Band 4: Lieder aus Quellen verschiedener Herkunft Abteilung V: Spiele CM V 1 Band 1: Spiele aus Quellen englischer und normannischer Herkunft CM V 2 Band 2: Spiele aus Quellen französischer Herkunft CM V 3 Band 3: Spiele aus Quellen aquitanischer, katalanischer und italienischer Herkunft CM V 4 Band 4: Spiele aus Quellen deutscher Herkunft Abteilung VI: Antiphonen CM VI 1 Band 1: Antiphonen aus Quellen verschiedener Herkunft I CM VI 2 Band 2: Antiphonen aus Quellen verschiedener Herkunft II

Einleitung