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PANTONE 320 U

Takeaway 100×100 Sekunden Wissen

Thomas Weibel

Iso Camartin

Thomas Weibel

Takeaway

Ein Wort, eine Abkürzung, ein Begriff, eine Sache, eine Mode, ein Spiel, eine Haltung, eine Erwartung: Alles kann Anlass zu einer Klärung, einer Reflexion, im besten Fall zum Erlebnisglück einer knapp erzählten Geschichte werden. Das Resultat ist ein gesundes Staunen, ein Aha-Erlebnis, im Grunde das Eingeständnis: «Jetzt lebst du schon so lange, und erst heute erfährst du’s!» Und manchmal, wenn es einen Kernbereich eigener Neugierde trifft, sagt man sich sogar schon früh am Morgen, sehr frei nach Erasmus: «Wie herrlich zu leben in diesen Zeiten – und nicht ganz ahnungslos zu sterben!»

I S B N 978-3-7965-2842-2

Schwabe Verlag Basel www.schwabe.ch

783796 528422

Aus der Sendereihe «100 Sekunden Wissen» von DRS 2

100 Sekunden Wissen ist eine Rubrik von Schweizer Radio DRS 2, ausgestrahlt von Montag bis Freitag um 7.00 Uhr und am Samstag um 8.00 Uhr. Die Beiträge sind kleine, hoch konzentrierte Wissensrationen für den Alltag. Am Anfang steht ein fast beliebiges Stichwort, am Ende eine fundierte Erkenntnis – pointiert formuliert und zu hören in einer Minute und 40 Sekunden. 100 dieser Beiträge aus der Feder des Autors Thomas Weibel bietet das Buch Takeaway – 100×100 Sekunden Wissen. Die Beiträge richten sich an den interessierten Laien ebenso wie an den Fachmann, der sich ob der schieren Alltäglichkeit des Begriffs nie Gedanken über dessen Hintergrund, Herkunft und Geschichte gemacht hat. Mal nachdenklich-ernst, mal humorig-heiter – jeder Beitrag knüpft an vermeintlich Bekanntem an und führt hin zu kleinen, überraschenden Einsichten. Das Buch ist illustriert durch Zeichnungen des Berner Künstlers und Grafikers Lorenz «Lopetz» Gianfreda, jede einzelne davon gezeichnet in ebenfalls exakt 100 Sekunden. Iso Camartins elegante Einleitung schliesslich gipfelt in einem frei nach Erasmus formulierten Lob auf diese «morgendlichen Aha-Erlebnisse»: «Wie herrlich zu leben in diesen Zeiten – und nicht ganz ahnungslos zu sterben!» Takeaway – 100×100 Sekunden Wissen von Thomas Weibel bietet 100 kleine, nachhaltige Feuilletons für den Tag und für die Tage danach. Thomas Weibel, geb. 1962 in Biel und aufgewachsen in Büren an der Aare, ist freier Journalist, Multimediaproduzent und Dozent an der Hochschule für Technik und Wirtschaft Chur. Nach einem Germanistik- und Anglistikstudium an der Universität Bern und nach journalistischen Lehr- und Wanderjahren am Thuner Tagblatt und am Berner Bund war er Mitglied der Programmleitung von Schweizer Radio DRS 2, wo er als Stabschef und Programm entwickler neue crossmediale Formate entwickelte. Eines davon ist «100 Sekunden Wissen», eine Rubrik, der er als freier Autor bis heute treu geblieben ist. Lorenz «Lopetz» Gianfreda, geb. 1971 in Bern, ist Grafiker und Illustrator. Drei Jahre lang war er als Grafiker in Werbung und PR tätig, bevor er 1994 mit Freunden das 2009 mit dem Berner DesignPreis ausgezeichnete Büro Destruct gründete.

Thomas Weibel

Takeaway 100Ă—100 Sekunden Wissen Mit einem Vorwort von Iso Camartin und Zeichnungen von Lopetz

Schwabe Verlag Basel

Gedruckt mit der Unterstützung des Migros-Kulturprozents

Schwabe reflexe 21 Copyright © 2012 Schwabe AG, Verlag, Basel, Schweiz Dieses Werk ist urheberrechtlich geschützt. Das Werk einschliesslich seiner Teile darf ohne schriftliche Genehmigung des Verlages in keiner Form reproduziert oder elektronisch verarbeitet, vervielfältigt, zugänglich gemacht oder verbreitet werden. Schrift: Quadraat OT, Regular Gesamtherstellung: Schwabe AG, Druckerei, Muttenz/Basel, Schweiz Printed in Switzerland ISBN Printausgabe 978-3-7965-2842-2 ISBN E-Book (PDF) 978-3-7965-2886-6 rights@schwabe.ch www.schwabeverlag.ch

Inhalt

Vorwort von Iso Camartin Das morgendliche Aha-Erlebnis Über den Charme der Zufalls-Information . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Takeaway 100×100 Sekunden Wissen .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Akronym . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alptraum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Amerika .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Arial .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Autobahn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Autor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Backgammon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ballade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bostitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Browser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Chopper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Coca-Cola .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Computermaus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Copy & Paste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dow Jones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Friedrich Dürrenmatt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . E-Mail .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Enigma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Etymologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Leo Fender . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fibonacci .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Franken, Rappen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fussball . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Google .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gratis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Grotesk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Johannes Gutenberg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Harley-Davidson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hitler-Tagebücher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hokuspokus .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Holland . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . http:// . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ingwer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jazz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jerry Cotton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kader . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kanton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Karat .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kaukasus .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kolophonium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Konjunktur .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kultur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Larry Laffer .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Leben .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Linux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Litfasssäule . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lorem ipsum .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Magisches Quadrat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mashup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mastermind .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mauer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mechanismus von Antikythera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Monopoly . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MS-DOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Murphy’s Law . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Museum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Musikdose .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Natel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Horatio Nelson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nylon .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Obelisk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Obolus .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Okay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

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Papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92 Paternoster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93 Pixel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 Post .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 Post-it . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97 Pyramiden von Giseh .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98 Quarant채ne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 Radikal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 Radio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102 Reisen .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 Rhetorik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 Rubikw체rfel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 Salat .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 Schach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 Schilling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109 Siebter Himmel .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Smiley .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112 SMS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113 Spam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 Spielkarten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 Stonehenge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Suchmaschine .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 Takeaway .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Titanic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 Toi, toi, toi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 Tontr채ger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122 Tube . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 Velo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 Walkman .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 Wikipedia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 World Wide Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129 W체rfel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130 Xerox . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131 Zappen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132 Zement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133 Zirkus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135 Verzeichnis der Illustrationen von Lopetz .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137 7

Das morgendliche Aha-Erlebnis Über den Charme der Zufalls-Information

Schon Walter Benjamin warnte: Höchste Vorsicht sei dem gegenüber geboten, was man morgens auf nüchternen Magen an Tageszudringlichkeiten in sich aufnehme. Der Informationsmüll verderbe die geistige Gesundheit weit über den Vormittag hinaus. So viel weiss auch ich: Wenn die Morgenstunden verloren sind, ist bekanntlich mehr als ein halber Tag vertan. Man muss äusserst wählerisch im Umgang mit allem sein, was sich am frühen Morgen ungefragt anbietet. Seit DRS 2 um sieben in der Früh die Sendung 100 Sekunden Wissen sendet, bin ich über verderbliche mentale Fütterung in nicht zu verteidigendem Zustand etwas weniger besorgt. Zwar herrscht das Zufallsprinzip: Ich wähle ja den Stoff nicht selbst, sondern man wird bedient. Doch geschieht dies meistens in einer so einnehmenden Art, dass man sich gern bedienen lässt. Manchmal ist es der Kalender, der die Plausibilität für das Thema liefert. Oft aber ist es nur die Neugierde der Redaktion, die federführend ist. Und weil in der Regel etwas ziemlich Gutes dabei herauskommt, wenn einige kluge Köpfe zusammensitzen und gemeinsam beraten, ist man auch über die Auswahl nicht enttäuscht. Ein Wort, eine Abkürzung, ein Begriff, eine Sache, eine Mode, ein Spiel, eine Haltung, eine Erwartung: Alles kann Anlass zu einer Klärung, einer Reflexion, im besten Fall zum Erlebnisglück einer knapp erzählten Geschichte werden. Das Resultat ist ein gesundes Staunen, ein Aha-Erlebnis, im Grunde das Eingeständnis: «Jetzt lebst du schon so lange, und erst heute erfährst du’s!» Und manchmal, wenn es einen Kernbereich eigener Neugierde trifft, sagt man sich sogar schon früh am Morgen, sehr frei nach Erasmus: «Wie herrlich zu leben in diesen Zeiten – und nicht ganz ahnungslos zu sterben!» Es gibt viele Formen des Wissens, und man kann mit dem besten Willen nicht behaupten, dass sie uns alle glücklich machen. Manche von ihnen sind hart erarbeitet, haben Mühsal 9

und Geduld zur Voraussetzung und sind nur mit Fleiss und Schweiss zu erringen. Einige stürzen uns sogar in moralische Konflikte und zwingen uns zu Entscheidungen, die wir gern vermieden hätten. Das Wissen hat eine soziale Dimension, der wir nicht immer in adäquater Weise zu begegnen vermögen. Wissen greift oft direkt in unser «Gewissen» ein und verlangt eine uner wartet neue Art von Zuwendung, sogar von eigener Umkehr. Zudem haben Neugierde und gehäuftes Wissen die unangenehme Eigenschaft, dass sie uns skeptisch und sogar misstrauisch werden lassen. Und wir erleben doch oft genug, dass Leute, die anscheinend viel wissen, ein ziemlich dümmliches Leben führen und trotz ihres Wissens am Wesentlichen vorbeileben. Sachwissen wird nicht automatisch zum Orientierungswissen, obwohl jenes keine schlechte Grundlage für dieses liefert. Das Problem unserer Zeit ist, dass sich die gewinnorientierten Informationsunternehmen immer weniger für unser Sach- und Orientierungswissen verantwortlich fühlen, dafür uns fast ausschliesslich mit Lustwissen versorgen. Gewiss, Wissen und Lebensfreude gehören zusammen, daran ist nichts falsch. Dennoch bleiben Fragen. Macht das Wissen frei, oder macht es uns abhängig? Schickt es die Lernenden auf Entdeckungsreise, oder macht es sie nur begehrlich für die Welt des Konsums? Eine nicht leicht zu klärende Angelegenheit. Wir sind Gewohnheitstiere. Die Bettbequemlichkeit, morgens um sieben 100 Sekunden Wissen auf DRS 2 zu hören, halte ich weder für eine ablenkende noch für eine einschläfernde Angelegenheit. Sie hat mir oft den Schub für den Tag besorgt, der sich sonst vielleicht ganz im alten Trab abgespult hätte. Ich bin – über dieses oder jenes aufgestachelt – beschwingt unter die Dusche gegangen. Und bevor ich mich nach dem Frühstück an den Schreibtisch setzte, schlug ich irgendwo das 27-bändige Meyers Konversationslexikon von 1920 auf, um herauszufinden, wie man damals darüber sprach. Zugegeben: Die allermeisten Stichwörter von «100 Sekunden Wissen» finde ich nicht in Meyers Lexikon. Aber man muss nur ein bisschen einfallsreich in der Kunst des Übersetzens sein, und schon findet man im alten Buch Dinge, die das Vergnügen des Morgens sofort in jenes des Tages verlängern.

Jetzt ist es nur ein Verlust für Liebhaber des gesprochenen Worts, wenn sie morgens um sieben die Wissenssekunden verpassen. Einhundert davon können wir hier nachlesen. Mit allen Vorteilen, die das Buch modernen Medien gegenüber behält: Information, wo immer und wann immer wir sie wollen – in aller Freiheit und Stille. Iso Camartin

Takeaway 100Ã—100 Sekunden Wissen

Akronym

Akronym Die Unicef ist eines, und die GmbH ist auch eines: ein Abkürzungswort, ein sogenanntes Akronym – von griechisch ákros, «spitz», und ónoma, «Name». Zugegeben: Das Wort «Akronym» klingt einigermassen abschreckend, aber das tun viele Akronyme schliesslich auch. Die sind (oder vielmehr waren) halbe Romane – wie zum Beispiel United Nations International Children’s Emergency Fund. Wollte man für ein Kinderhilfswerk dieses Namens Geld sammeln, wären die Spender längst über alle Berge, bevor man auch nur das Wort ausgesprochen hätte. Also verkürzt man es auf seine Initialen und erhält Unicef. Akronyme können sperrig sein wie das UNHCR, das Amt des Hohen Flüchtlingskommissars der Vereinten Nationen, oder schlank wie die UNO selbst. Sobald wir sie aber schreiben wollen, sind sie «nur» noch sperrig. Dann nämlich stehen wir vor der Frage: Wie schreibt man das nun genau? Duden und neue deutsche Rechtschreibung sind hier keine Hilfe, denn sie geben keine festen Regeln vor. Und so schreiben sich Akronyme in aller Regel in Grossbuchstaben, um dann lauthals aus jedem geschriebenen Text heraus zu plärren. Daher hat sich die Regel eingebürgert, dass man Akronyme bis zu drei Buchstaben immer gross schreibt, mit mehr als drei Buchstaben dagegen, und sofern sie sprechbare Silben bilden, wie ein normales Substantiv. Im Klartext: Unicef schreibt sich demnach in kleinen, UNHCR dagegen in Grossbuchstaben. Aber eben: Wenn es etwa um die GmbH geht, ist auch diese Regel nur von beschränkter Haftung – «G» gross, «mb» klein, «H» wieder gross. Und um das Mass voll zu machen, gibt es da auch noch die Akronyme, die gar keine sind. Die Lieblingsabkürzung der Humoristen und der Scheidungsrichter ist «Ehe», als Abkürzung für errare humanum est, auf gut Deutsch: Irren ist menschlich.

Alptraum Herzklopfen, Schwitzen, Hochschnellen aus unruhigem Schlaf: Ein Alptraum haut den stärksten Kerl um. «Herr Ritter, wurden Sie je vom Alp im Schlafe gepresst?», lässt Christoph Martin Wieland im Jahr 1771 seinen Amadis schelmisch fragen. Der Alp ist der sprachliche Urgrossvater des Elfs, und dieser hässliche, haarige Zwerg ist es, der sich alten Vorstellungen zufolge dem Schlafenden auf die Brust zu setzen pflegt. Man sprach daher auch gern vom «Alpdruck», der das Atmen erschwert und den Angsttraum auslöst. Ein Gemälde des Zürcher Malers Johann Heinrich Füssli aus dem 18. Jahrhundert zeigt eine schlafende Grazie, auf deren Brust ein bösartig grinsender Kobold thront. Das Bild trägt den Titel Der Nachtmahr, und tatsächlich ist der Mahr, auf Englisch nightmare, in allen nordischen Sprachen jener Kobold, dessen ganz besonderes Vergnügen es ist, Menschen im Schlaf zu plagen. Alpträume treten meist in der zweiten Nachthälfte und während einer sogenannten REM-Phase auf, jener Phase leichten Schlafs also, in der sich die Augen rasch hin und her bewegen. Häufige Motive sind das Verfolgtwerden oder das Fallen, und eine Beschleunigung des Angsttraums führt meist zum Erwachen. Ursachen für die Fantasien sind laut deutschen Traumforschern gelegentlich genetische Veranlagung, meist aber einfach Stress. Prüfungen, Krankheiten und persönliche Probleme schlagen sich besonders leicht in Alpträumen nieder. Dabei leiden Frauen laut Umfragen doppelt so häufig unter Alpträumen als Männer, ältere Menschen mehr als junge. Als Gegenmittel empfehlen Psychologen mehr Entspannung im Alltag: Wer tagsüber weniger Stress hat, dem setzt sich so leicht kein Kobold auf die Brust.

Amerika Amerika: Das ist Offenheit, Toleranz und Demokratie. Amerika: Das ist auch Enge, missionarischer Eifer und Hegemonie. Amerika: Das ist weit mehr als nur ein Name, obwohl es im Grunde t atsächlich nur ein Name ist, nämlich der Vorname des italienischen See fahrers Amerigo Vespucci. Zwar war Vespucci längst nicht der erste Europäer, der seinen Fuss auf diesen Kontinent setzte (das waren Christoph Kolumbus und vor diesem vermutlich Wikinger), doch hat Vespucci ums Jahr 1500 als einer der ersten erkannt, dass Kolumbus nicht einen neuen Weg nach Indien, sondern etwas ganz anderes entdeckt hatte. Der Navigator Amerigo Vespucci stand in den Diensten der mächtigen Bankiersfamilie Medici in Florenz, die ihn als Schiffsausrüster nach Spanien geschickt hatte. Kolumbus’ fantastische Reiseberichte veranlassten ihn, sich im Jahr 1499 einer aus zwei Schiffen bestehenden Expedition nach Südamerika anzuschliessen. Dort angekommen, ging ihm auf, dass er nicht in Indien war, sondern vielmehr auf einem noch unentdeckten Kontinent. In einem Brief an die Medici schreibt Vespucci von einem novus mundus, lateinisch für «neue Welt». Damit prägte er einen Begriff, den wir auch heute noch im Munde führen. Viermal navigierte Vespucci Schiffe nach Amerika. Und seine neue Welt brachte die Kartografen in Zugzwang: Wenn die neue Route nämlich nicht nach Indien führte, dann brauchten die Weltkarten des ausgehenden Mittelalters dringend einen neuen Kontinent. Und für ihn musste ein Name gefunden werden. Der deutsche Kartograf Martin Waldseemüller griff anno 1507 zum Nächstliegenden: zum Namen des umtriebigen Navigators. Damit war Amerika geboren und Kolumbus’ geografischer Fundamental irrtum korrigiert. Ein zweiter Irrtum blieb allerdings bestehen: Die Ureinwohner der neuen Welt, die nun eben nicht Indien war, heissen bis auf den heutigen Tag «Indianer».

Arial

Arial Sie ist ein ungeliebtes Kind, die Computerschrift mit dem Namen «Arial», obwohl sie sich buchstäblich auf jedem Computer, auf jeder zweiten Webseite und jedem dritten Brief dieser Welt findet. Denn Schriftgestalter und Grafiker sind sich vollkommen einig: Die Arial ist keine gelungene Schrift. Die Entwicklung eines font, wie die Schriften auf Englisch heissen, ist nämlich eine Kunst. Zwei dieser Künstler waren der Grafiker Max Miedinger und Eduard Hoffmann, Chef der Haas’schen Schriftgiesserei in Münchenstein bei Basel. 1956 entwarfen sie ihre neueste Schrift und nannten sie ganz selbstbewusst «Helvetica». Es war eine Groteskschrift ohne Serifen, wie die charakteristischen Füsschen einer Zeitungsschrift heissen. Die zeitlose Eleganz der Helvetica fegte förmlich durch Grafik und Druck, Unternehmen in aller Welt machten sie zur Firmenschrift und zur Ikone der schweizerischen Typografie. Nur: Die Helvetica kostet Geld. Und so schuf die amerikanische Setzmaschinen- und Schriftenfirma Monotype eine Discount variante, die Arial. Es wäre ein leichtes gewesen, die Helvetica einfach zu kopieren – was viele taten und damit ohne weiteres durchkamen –, aber die Schriftgestalter Robin Nicholas und Patricia Saunders von Monotype hatten ganz offensichtlich Hemmungen. Selbst wenn Arial und Helvetica für das ungeübte Auge gleich aussehen: Sie unterscheiden sich in vielen kleinen Details. Das obere Ende des kleinen Helvetica-«t» endet rechtwinklig und nicht schräg wie bei Arial «t»; das grosse Arial-«R» wiederum hat ein gestrecktes Bein, wo das «R» der Helvetica einen eleganten Schwung besitzt. Der Rest ist Geschichte: Apple bezahlte brav die Lizenzge bühren und gab seinem Betriebssystem die Helvetica mit, Micro soft dagegen knauserte und packte Arial in Windows. Letzteres eroberte die Welt und mit ihr das Internet. Böse Zungen behaupten, das Web hätte mit der Arial die Schrift bekommen, die es verdiene.

Autobahn Etwas mehr als 50 Jahre ist es her, da waren Autobahnen nicht Schneisen der Blechlawinen, sondern der Inbegriff der Moderne. Die Politik sah in ihnen das Netz, das Stadt und Land, die Landesteile, ja die Schweiz als Staat zusammenhalten sollte, von Wirtschaftlichkeit und Sicherheit ganz zu schweigen. «Nur selten bietet sich einem Staate die Gelegenheit, in einem Wurfe die Verkehrsbeziehungen eines Verkehrsträgers durch eine Gesamtkonzeption grundlegend neu zu gestalten und damit den Erfordernissen des modernen Lebens auf Jahrzehnte hinaus anzupassen», schrieb der Bundesrat 1960 in seiner Botschaft ans Parlament. Tatsächlich: Eine Autobahn ist nicht einfach eine Strasse – sie ist eine Strasse im Plural. Sie ist nur an bestimmten Stellen zugänglich, hat im Regelfall vier nach Fahrtrichtung getrennte Spuren, je eine Pannenspur und keine Kreuzungen auf gleicher Höhe. Und sie hat eine lange Geschichte. Die erste Autobahn der Welt war die legendäre Avus in Berlin, vom Funkturm durch den Grune wald. Die Avus, eine Abkürzung für «Automobil-, Verkehrs- und Übungs-Strasse», war eine Renn- und Teststrecke, privat finanziert, ab 1913 gebaut und (nach Unterbrüchen während des Ersten Weltkriegs) 1921 eröffnet. Mit heutigen Autobahnen hatte die Avus noch wenig gemein. Sie wies eine aus Backstein gemauerte Steilkurve auf und hatte Bodenwellen von bis zu 10 Zentimetern Höhe. Die Avus war lebensgefährlich und für Private, wenn überhaupt, nur gegen teures Geld zu befahren. Heute sind Autobahnen aus der Schweiz nicht mehr weg zudenken. Pro Jahr legen wir auf ihnen 25 Milliarden Fahrzeug kilometer zurück – das ist mehr als 80-mal von der Erde zur Sonne und wieder zurück.