Hojas sueltas Lourdes Castro Cerón
© de este catálogo: Rafael Pérez Hernando
© de los textos: Lourdes Castro Cerón y Rafael Pérez Hernando
Fotografías de las obras: © Andrés Valentín-Gamazo Otras fotografías: © Andrés Valentín-Gamazo y Lourdes Castro Cerón Diseño: © Nerea Campos
Todos los derechos reservados.
Hojas sueltas
Lourdes Castro Cerón
Hojas sueltas
11 Septiembre 2025 – 22 noviembre 2025
Galería Rafael Pérez Hernando Orellana, 18 - 28004 Madrid
Tel. 912 976 480
www.rphart.net / info@rphart.net
Preparativos de Lourdes Castro Cerón para su exposición en #LaCriptaProjects. Preparations by Lourdes Castro Cerón for her exhibition at #LaCriptaProjects.
Hojas sueltas
Si tuviera que explicar cuál es mi búsqueda como pintora, lo haría con estos dos trabajos: REGISTRO 42, porque es el resultado de un ejercicio de análisis y de síntesis, y HOJAS SUELTAS (tabla 2), porque es el panel de estudio más reciente, donde está todo
Y me gustaría llevarlos a un espacio recogido, en silencio, y dejar que hablen ellos.
En La Cripta de la Galería Rafael Pérez Hernando se dan estas condiciones: tiene una escala muy humana, hay silencio y se escucha lo que dice la pintura.
A través de la pintura, estudio el comportamiento de la naturaleza en territorios que se expresan con lo esencial. Territorios desiertos y crudos, poco manipulados, sin adornos y en apariencia vacíos.
Actualmente, estoy trabajando en regiones de estepa, tundra y taiga, y en el alto Ártico.
REGISTRO 42 está concebido a partir de los rasgos de la atmósfera de Hövsgöl, en Mongolia. Allí encontré color y no color, lleno y vacío, crudo y hecho, ornamento y desnudo; elementos orgánicos, planos y geometría.
REGISTRO 42 tiene un color, una composición y una expresión que está en el borde, al límite, a punto de dejar de ser.
A la intemperie, a la hora del crepúsculo, el color y la estructura de los espacios naturales participan de esta tensión: están a punto de dejar de ser
HOJAS SUELTAS (tabla 2) es un panel de trabajo con registros de la atmósfera del Ártico.
Hay papeles pintados y encontrados; piedra y madera sin aderezo.
Hay accidentes y errores; ruido y silencio
Hay luz negra, verde crudo y un turquesa inexplicable.
Hay listas de palabras con los atributos del lugar original, con referentes y referencias a otras disciplinas. Está Christian Bobin, Barry López, John Tavener y el Himno a la Materia, de Teilhard de Chardin.
Hay contestación y pregunta.
REGISTRO 42 y HOJAS SUELTAS (tabla 2) evocan una atmósfera que está al límite, a punto de dejar de ser
Pero en La Cripta, que hablen ellos, que hable la pintura
Lourdes Castro Cerón, 2025
Loose Leaves
If I had to explain what my quest is, as a painter, I would do so with these two works: REGISTRO 42 [RECORD 42], because it is the result of an exercise of analysis and synthesis, and HOJAS SUELTAS (tabla 2), because it is the most recent study panel, with everything on it
And I would like to take them to a secluded, silent space, and let them speak for themselves
In the Rafael Pérez Hernando Gallery's La Cripta space, these conditions are met: it has a very human scale, silence reigns and you can listen to what the painting says.
Through painting, I study the behaviour of nature in lands that express themselves via the essential. Deserted, raw lands, hardly touched, unadorned and apparently empty.
Currently, I am working in steppe, tundra, and taiga regions, and in the high Arctic.
REGISTRO 42 is conceived from the features of the ambience of Hövsgöl, in Mongolia. There I found colour and non-colour, the full and the empty, the raw and the built, ornament and bareness; organic elements, planes and geometry
REGISTRO 42 has a colour, a composition and an expression that are on the edge, at the limit, on the verge of ceasing to be
Out in the open, at dusk, the colour and structure of the natural spaces take part in this tension: they are on the verge of ceasing to be.
HOJAS SUELTAS (tabla 2) is a working panel made up of records of the ambience of the Arctic
There are painted and found papers; stone and undressed timber There are accidents and mistakes; noise and silence.
There is light that is black, raw green and an inexplicable turquoise.
There are lists of words giving attributes of the original place, with points and figures of reference in other disciplines There's Christian Bobin, Barry Lopez, John Tavener and the Hymn to Matter, by Teilhard de Chardin
There is response and question
REGISTRO 42 and HOJAS SUELTAS (tabla 2) evoke an atmosphere that is at the limit, on the verge of ceasing to exist
But in La Cripta, let them speak, let the painting speak Lourdes Castro Cerón, 2025
Montaje de la exposición Hojas sueltas en #LaCriptaProjects. Assembling of Loose leaves exhibition at #LaCriptaProjects.
Hojas sueltas, 2023-25
Óleo sobre papel, lino, algodón y metal; papel impreso; pastel sobre papel; piedra y madera cruda 240 x 378 cm
Retales 6, 2025
Óleo sobre algodón
18,5 x 23 cm
Registro 42, 2023
Óleo sobre lino
195 x 162 cm
Registro 57, 2023
Óleo sobre lino
195 x 162 cm
Lourdes Castro Cerón
Cádiz, 1977
A través de la pintura, Lourdes Castro Cerón estudia el comportamiento de la naturaleza en territorios esenciales: desiertos, crudos, poco manipulados, sin adornos y aparentemente vacíos.
Estructura sus proyectos en dos fases. Primero trabaja a la intemperie, recorre un territorio y permanece en él. La acción de trabajar a la intemperie es inherente a su proyecto de pintura. No interviene en el entorno, pero los elementos naturales y los fenómenos atmosféricos inciden con fuerza en su trabajo y en ella. También toma registros con fotografía y palabra, que dan forma a «cuadernos digitales» que edita y publica desde el terreno.
Cuando regresa, pasa largas temporadas en el taller depurando las ideas. Esta segunda fase no es para producir, sino para concebir la pintura. En el taller, el tiempo lo marca la pintura, no el reloj.
Through painting, Lourdes Castro Cerón studies the behavior of nature in essential territories: deserts, raw, scarcely manipulated, unadorned, and seemingly empty landscapes.
She structures her projects in two phases. First, she works outdoors, exploring a territory and spending time within it.
The act of working in the open air is intrinsic to her painting practice. She does not intervene in the environment, but natural elements and atmospheric phenomena strongly affect both her work and herself. She also records images and words, which take shape as “digital notebooks” that she edits and publishes directly from the field.
When she returns, she spends long periods in the studio refining her ideas. This second phase is not for producing, but for conceiving the painting. In the studio, it is the painting that sets the pace not the clock.
ESTE CATÁLOGO DE
Lourdes Castro Cerón
HA SIDO REALIZADO CON MOTIVO DE LA EXPOSICIÓN CELEBRADA EN LA GALERÍA RAFAEL PÉREZ HERNANDO
ENTRE LOS MESES DE SEPTIEMBRE Y NOVIEMBRE DE 2025.