1 Parte: "El placer de pintar" Tras la resaca del conceptual y de los movimientos teorizantes de los sesenta y setenta, los años ochenta figurarán en las páginas de la historia del arte marcados por el retorno a la pintura. Sin caer en el simplismo de tachar en bloque este retorno como regresivo y reaccionario, pero sin ignorar las presiones del mercado del arte, la necesidad de las galerías de "productos" que vender, y los casos flagrantes de falsas genialidades, analiza el fenómeno ·mediante la aproximación diferenciada a las distintas tendencias e individualidades, y en una serie de lúcidas y rápidas pinceladas -donde hay espacio para el humor, la crítica corrosiva y la defensa apasionada-, nos da las claves para comprender el complejo panorama artístico de un convulso fin de siecle. 70
AJOBLANCO / NOVIEMBRE 1992
E
s evidente que et retorno a
tos placeres de ta pintura que marca el principio de la década de los ochenta puede considerarse como una reacción a la austeridad. el esoterismo y el trabajo teorizante de los setenta, y en particular al desvanecimien to y la declinación de la pintura por influencia del arte minimalista y del conceptual. En Europa y en Estados Unidos, muchos de los artistas asociados a esta vuelta a ta pintura tienen un pasado ine quívocamente conceptual. Me refiero en concreto a artistas co mo Salle y Fischl (que estudiaron en Los Angeles con Baldessari); a Cucchi y Clemente; a Bruce McClean; a Julio Sarmento; a Kiefer. a las "Cartas de Color' de Richter de mediados de tos se-
senta y a las acciones de tm mendorf [aunque debería aclarar en seguida que el compromiso de los artistas alemanes con la pintura data de los sesenta (los significativos ''ditirambos·· de Lu pertz en 1964. y los miembros torturados de Baselitz de 1963, influidos por Artaud). y que en el caso de esos artistas no había ningún retorno. sino que el reco nocimi ento internacional llegó con retraso y sólo se produjo cuando el énfasis generalizado volvía a ponerse en la pintura. a principios de los años ochenta]; y en Ferrán García Sevilla. Piezas fotográficas, ac ciones. happe nings. influencias de Fluxus y del situacionismo, todos estos ele mentos forman parte integral de la historia de sus obras.