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UNIVERSIDADE CRUZEIRO DO SUL

HABILITAÇÃO RÁDIO, TV E INTERNET

OBSERVADOR Telefilme

SÃO PAULO - SP 2021

GABRIEL VITOR SANT’ANA BEBIANO - 1924738-9 GABRIELA MARTINS PINHEIRO - 1962183-3 GUILHERME FONSECA ELIAS DA COSTA - 1909536-8 GUSTAVO CAVALCANTE DOS REIS GALVINO - 1877423-7 GUSTAVO DEL PEZZO PARESCHI - 2013591-2 JOSÉ EMERSON DA SILVA - 2026091-1 LETÍCIA FERREIRA LACERDA - 1890482-3 RICARDO ROCHA MATOS - 1882585-1 YAGO VINICIUS GARCIA DE FREITAS - 1889949-8

OBSERVADOR Telefilme

Trabalho apresentado como parte da avaliação do Projeto de Conclusão de Curso e como requisito para obtenção do título de Bacharel em Rádio, TV e Internet pela Universidade Cruzeiro do Sul - Campus Liberdade. Orientadores: Profa. Ma. Krishna Tavares Profe. Me. Alexandre Henrique

SÃO PAULO – SP 2021

Gabriel Vitor Sant’ana Bebiano - 1924738-9 Gabriela Martins Pinheiro - 1962183-3 Guilherme Fonseca Elias da Costa - 1909536-8 Gustavo Cavalcante dos Reis Galvino - 1877423-7 Gustavo del Pezzo Pareschi - 2013591-2 José Emerson da Silva - 2026091-1 Letícia Ferreira Lacerda - 1890482-3 Ricardo Rocha Matos - 1882585-1 Yago Vinicius Garcia de Freitas - 1889949-8

Observador Telefilme

São Paulo, ___ de _______________ de _____.

BANCA EXAMINADORA

___________________________________________________________

UNIVERSIDADE CRUZEIRO DO SUL

Apresenta:

Telefilme

SÃO PAULO – SP 2021

DEDICATÓRIA

Este trabalho de conclusão de curso é dedicado a Luciane Martins, uma grande e incrível mulher, mãe da diretora Gabriela e amiga de toda a produtora. Sempre apoiou tanto a Royalty Audiovisual quanto cada um de nós da produtora, uma mulher que sempre esteve presente na vida de cada um da produtora

algum

modo.

Todos

nós,

“amiguinhos da escola da Gaby”, como a própria dizia, sentimos sua falta. A ela, nosso mais sincero agradecimento. ⭐ 1972 - † 2021

AGRADECIMENTOS

A Royalty Audiovisual agradece a todos aqueles que contribuíram, de alguma forma, para a realização deste trabalho. Ao professor Grego, por ter sido o nosso orientador e ter desempenhado tal função com dedicação e amizade. Aos professores, pelas correções e ensinamentos que nos permitiram apresentar um melhor desempenho em nosso processo de formação profissional ao longo do curso. Por fim, agradecemos a todos que participaram, direta ou indiretamente, do desenvolvimento deste trabalho, enriquecendo o nosso processo de aprendizado.

NOTA

Devido ao advento da COVID-19, seguimos todas as recomendações da Organização Mundial da Saúde (OMS) durante a execução deste projeto. Por este motivo, todas as reuniões, orientações e testes de elenco foram feitos de forma remota. Durante as gravações, o grupo optou por revezar os integrantes nas locações e gravar a maioria das cenas sem que os atores tivessem grande contato físico entre eles.

“O cineasta não deve fazer só filme, ele deve se interrogar sobre a sociedade em que vive.” (Jean Jacques Beineix)

RESUMO Nesse projeto de conclusão de curso, produzimos um telefilme de ficção do gênero suspense com duração total de 27 minutos, tendo grande influência em inteligência artificial. A seguir, apresentaremos pesquisas sobre o gênero, o formato, e o tema abordado na produção de "Observador", desde a pré até a pós produção, detalhando cada passo tomado pela produtora para que o projeto possa se concretizar. Palavras-chave: telefilme, suspense, inteligência artificial e observador.

ABSTRACT In the project of this semester, we produced a fiction telefilm of the thriller genre with the total length of 27 minutes, having a big influence of artificial intelligence. Next, we present researches on genre, format, and the topics covered in the production of “Observador”, since the pre- to post-production, detailing each step taken by the producer so that the project can materialize. Keywords: telefilm, thriller, artificial intelligence and observador.

LISTA DE FIGURAS Figura 1: Logotipo da Royalty 18 Figura 2: Identidade visual da Royalty 19 Figura 3: Redes sociais da Royalty (a) Instagram @aroyalty_, (b) Youtube, (c) Facebook e (d) Soundcloud 20 Figura 4: Gabriel Vitor – 23 anos 22 Figura 5: Gabriela Pinheiro – 24 anos 23 Figura 6: Guilherme Fonseca – 27 anos 24 Figura 7: Gustavo Cavalcante – 21 anos 25 Figura 8: Gustavo Pareschi – 22 anos 26 Figura 9: José Emerson – 22 anos 27 Figura 10: Letícia Lacerda – 21 anos 28 Figura 11: Ricardo Rocha – 22 anos 29 Figura 12: Yago Garcia – 23 anos 30 Figura 13: Organograma de funções 31 Figura 14: Bastidores da gravação da rádio novela “Existência Surreal” 32 Figura 15: Logotipo de “Tá no mapa” 33 Figura 16: Logotipo de “Sexo com compromisso” 33 Figura 17: Logotipo de “Infanto & Juvenil” 34 Figura 18: Logotipo do documentário “Invisível” 35 Figura 19: Logotipo de “Grandma hits” 36 Figura 20: Logotipo de "Cicatrizes" 36 Figura 21: Logotipo de “Modo avião” 37 Figura 22: Classificação indicativa que sugere que o conteúdo audiovisual não é adequado para menores de 16 anos 51 Figura 23: cena do episódio “Arkangel” e respectiva paleta de cores 52 Figura 24: cena do episódio “Toda a sua história” e respectiva paleta de cores 53 Figura 25: Logotipo da Amazon Prime Video 56 Figura 26: logotipo da ANCINE 61 Figura 27: Registro do teste de elenco realizado por vídeo 70 Figura 28: ANA CAROL LAGUNA, 21 anos, atriz como LUNA RODRIGUES 71 Figura 29: SÉRGIO BARRETO, 33 anos, ator e youtuber, como FELIPE LEBLANC 72 Figura 30: FERNANDA REBECA, 21 anos, atriz, como FERNANDA MARTINS 73 Figura 31: GUILHERME STORINE, 29 anos, ator, como EDUARDO MOURA 74 Figura 32: GUILHERME FONSECA, 27 anos, integrante da produtora, como ROBSON VIANA 75 Figura 33: FÁBIO GODINHO, 23 anos, ator, como DENIS SILVA (PESQUISADOR DA ONG) 76 Figura 34: LEANDRO GANTH, 32 anos, ator e músico, como SEGURANÇA 77 Figura 35: GUSTAVO CAVALCANTE, 21 anos, integrante da produtora, como Quwa (voz) 78 Figura 36: Registros dos ensaios virtuais 79 Figura 37: Imagem do quarto 80 Figura 38: Imagem do quarto 80 Figura 39: Imagem da sala 81 Figura 40: Imagem do banheiro 81 Figura 41: Imagem da entrada do condomínio 81 Figura 42: Imagem do restaurante 82 Figura 43: Detalhes do figurino de Luna 87

Figura 44: Detalhes do figurino de Felipe 88 Figura 45: Detalhes do figurino de Fernanda 89 Figura 46: Cartaz de divulgação do filme O Fabuloso Destino de Amélie 90 Figura 47: Cartaz de divulgação do filme Tubarão e fotografia de John Williams 92 Figura 48: Cartaz de divulgação do filme Halloween e fotografia de John Carpenter 93 Figura 49: Cartaz de divulgação do filme Requiem for a dream e fotografia de Clint Mansell 94

SUMÁRIO

INTRODUÇÃO 1 A PRODUTORA 1.1 Por que ‘’Royalty’’? 1.1.1 A estética da Royalty 1.2 Acompanhe-nos! 1.3 Ideais da produtora 1.3.1 Missão 1.3.2 Visão 1.3.3 Valores 1.4 A Realeza 1.5 Estrutura organizacional 1.5.1 Funções 1.5.2 Portfólio 2. FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA 2.1 O que é um telefilme? 2.2 Dramaturgia na TV 2.3 Suspense: O gênero de Hitchcock 2.4 Sobre IA 3. BÍBLIA DE PRODUÇÃO 3.1 Por que “OBSERVADOR”? 3.2 A sinopse 3.3 Nosso objetivo 3.4 A classificação do projeto 3.4.1 Categoria 3.4.2 Sobre o gênero 3.4.3 O formato 3.4.4 Classificação indicativa 3.5 Referências 3.6 O Público-alvo 3.7 Onde assistir ‘’OBSERVADOR’’ 3.7.1 Amazon prime video 3.7.2 A divulgação 3.8 Justificativa 3.9 Cronograma de produção 3.10 Orçamento previsto 3.10.1 Planejamento financeiro 3.10.2 Alimentação 3.10.3 Transporte 3.10.4 O Figurino 3.10.5 A Maquiagem 3.10.6 Os Acessórios 3.10.8 Nossa locação 3.10.9 Como prevenimos a COVID-19 3.11 O Argumento 3.12 A Sinopse 3.13 Elenco final e perfil dos personagens 3.13.1 Ensaios virtuais

14 18 18 18 19 21 21 21 21 22 31 31 32 39 39 41 42 44 48 48 48 48 49 49 49 50 50 51 55 56 56 57 57 60 61 63 63 64 64 64 65 65 66 66 69 69 79

3.14 Locações 3.15 Direção de arte 3.15.1 Cenografia 3.15.2 Objetos de arte 3.15.3 Figurino 3.16 Direção de fotografia 3.17 Trilha sonora 3.17.1 Referências sonoras 3.17.2 Planejamento de gravação 3.17.3 Ordem do dia 4. CONSIDERAÇÕES FINAIS 5 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS 6 APÊNDICE 6.1 Roteiro 6.2 Storyboard 6.3 Autorizações de imagens 6.4 Créditos

79 82 83 84 85 90 91 92 94 101 104 112 119 119 150 150 161

INTRODUÇÃO “OBSERVADOR” trata-se de um telefilme que aborda a história de uma garota

que se mudou há pouco tempo para uma cidade grande, que é totalmente nova para ela. Assim, seu único contato é sua inteligência artificial, já que não conhece ninguém de sua nova cidade. O objetivo deste projeto é a construção de um telefilme, apresentado neste trabalho por esta Bíblia de produção em questão, produzido – produto final e parte escrita – por alunos do 8º semestre/4º ano de Rádio, TV e Internet da Universidade Cruzeiro do Sul. Apresentamos, então, a seguir, a produtora Royalty, seu portfólio, integrantes, e todas as etapas desta produção. Em seguida, apresentamos fundamentações teóricas do gênero, formato e tema, seguido pela apresentação da organização profissional do telefilme, envolvendo toda a parte de produção e, em seguida, os apêndices – com roteiro, autorizações de uso de imagem e local, entre outros. A ideia foi baseada em séries e filmes que os integrantes da produtora já assistiram, o que permitiu um brainstorming bem-sucedido para a definição da ideia final do telefilme "OBSERVADOR''. No início, a Royalty Audiovisual já tinha convicção de que produzir um telefilme para esse projeto experimental de conclusão de curso seria a melhor escolha, visto que, segundo a Forbes1, o tempo em frente à televisão durante o primeiro ano da pandemia de COVID-19 aumentou em 37 minutos diários, e cada indivíduo passou cerca de 1h49 por dia consumindo produções audiovisuais em plataformas de streaming2. Sendo assim, poderíamos atender a maior parte da

Revista estadunidense criada em 1917, que fala sobre negócios e economia. Registram, desde o início, o sucesso, e celebram aqueles que conseguiram e os que buscam conquistá-lo, ao mesmo tempo em que convocam os líderes e empreendedores mais influentes que estão impulsionando a mudança, transformando negócios e causando um impacto significativo no mundo.

Streamings são plataformas que possibilitam o acesso a conteúdo sem que o usuário precise fazer um download do arquivo de interesse. Para ter acesso aos serviços dessas plataformas, o usuário precisa apenas do acesso à internet e, em sua maioria, possuir uma assinatura individual. Atualmente os streamings abrangem vários formatos e conteúdo como séries, filmes, documentários, músicas, games, etc.

população brasileira, mesmo considerando o momento delicado de pandemia que estamos vivendo. A escolha do gênero suspense se deu pelo histórico da produtora em todos os outros trabalhos produzidos previamente dentro da universidade. Nas reuniões de decisão sobre esse projeto, chegou-se à conclusão de que a identidade da produtora vem muito do suspense, chegando assim à definição do gênero final para a produção do telefilme em questão. Além disso, a produtora se inspirou no seriado Black Mirror para abordar o avanço tecnológico mostrado na inteligência artificial da história. Além de todos os argumentos apresentados acima, também é importante enfatizar que, segundo o Índice de Nível de Inovação e Crescimento IA (Inicia), o uso de Inteligência Artificial (IA) pela população brasileira geral aumentou 16% entre 2018 e 2020. O número de empresas atuantes neste mercado também subiu, de 120, em 2018, para 206 em 2020. Esse fato se dá devido à pandemia do novo coronavírus, consumando-o pela pesquisa Global AI Adoption Index 2021 feita pela IBM, em que 40% dos profissionais de Tecnologia da Informação (TI) entrevistados confirmaram que usam essa tecnologia em suas operações para otimizar e agilizar seus processos de forma online, já que a população se viu obrigada a ficar em casa para conter a propagação do novo vírus. Também para proteção da população e de seus funcionários, algumas empresas optaram por substituir temporariamente a operação humana por chatbots e assistentes virtuais. A ideia é manter as inteligências artificiais operando mesmo após a volta da vida ao normal pois, segundo pesquisa feita pela IDC3, as empresas que utilizarem esta tecnologia terão um aumento de 100% em produtividade e no conhecimento de sua força de trabalho. A consequência disso é que, de acordo com uma pesquisa feita pela UNB (LAMFO)4, 54% dos empregos formais no Brasil correm risco de extinção pela utilização de IAs indicando que 30 milhões de postos de trabalho podem ser substituídos até 2026.

Empresa líder mundial na área de “market intelligence”, serviços de consultoria e organização de eventos para os mercados das Tecnologias de Informação, Telecomunicações e Eletrônica de Consumo.

Laboratório de Aprendizado de Máquina em Finanças e Organizações (LAMFO) é um centro destinado a desenvolver, aplicar e estudar fenômenos organizacionais nas mais diversas áreas como Marketing, Logística, Administração Pública, Gestão de Pessoas e Finanças.

Após a decisão de tema, gênero e formato, a Royalty iniciou as pesquisas e os planejamentos de pré-produção, produção e pós-produção, definindo também cronogramas, funções e referências para a produção de seu telefilme. Esse projeto apresenta: no capítulo I, a Produtora Royalty Audiovisual e um pouco do histórico de produções; no capítulo II, as Fundamentações Teóricas de tema e gênero; e, no capítulo III, a Bíblia de produção e argumento sobre a produção “OBSERVADOR”.

CAPÍTULO I A PRODUTORA

1 A PRODUTORA 1.1 Por que ‘’Royalty’’? Royalty é um substantivo feminino que, em português, significa “realeza” que, segundo o Dicio5, é a dignidade real; magnificência, grandeza e sublimidade – sendo esses os aspectos que a produtora visa trazer em suas produções. Fundada em 2018, a Royalty manteve, de sua formação original, apenas dois integrantes: Gabriela e Guilherme. O slogan da produtora é, desde o início: “um por todos, e todos por uma só coroa”, para lembrar que somos uma produtora unida e cooperativa, sempre ajudando uns aos outros, não importando a circunstância. Com o passar do tempo, alguns integrantes saíram e outros chegaram para complementar o time que temos hoje. Para marcar as mudanças e evoluções constantes da produtora, a Royalty trocou seu logotipo sempre que sentiu necessidade, chegando então ao logotipo atual apresentado na Figura 1.

1.1.1 A estética da Royalty Figura 1: Logotipo da Royalty

Fonte: do autor.

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O logo da Royalty Audiovisual tem apenas duas variações (conforme vemos na Figura 1), para que possam se encaixar perfeitamente tanto em fundos claros como em fundos escuros. No amarelo, adicionamos um brilho externo para remeter à coroa dourada utilizada por reis e rainhas. Pensando na origem do nome, decidimos que a coroa nos representaria muito bem, sendo o desenho final algo mais abstrato e não padronizado, assim como a personalidade de todos os integrantes da produtora, trazendo a identidade visual do logo cada vez mais perto da realidade da Royalty. Figura 2: Identidade visual da Royalty

Fonte: do autor.

1.2 Acompanhe-nos! As redes sociais da Royalty Audiovisual (Figura 3) têm como foco divulgar os trabalhos produzidos pela produtora e mostrar os bastidores dessas produções.

Figura 3: Redes sociais da Royalty (a) Instagram @aroyalty_, (b) Youtube, (c) Facebook e (d) Soundcloud

(a)

(b)

(c)

(d) Fonte: do autor.

1.3 Ideais da produtora 1.3.1 Missão

A missão da Royalty é produzir conteúdo audiovisual visando levar entretenimento para o público da forma mais despojada e concreta possível.

1.3.2 Visão Inspirada nas grandes produtoras, a Royalty pretende deixar de ser apenas universitária e se tornar uma produtora independente, melhorando dia após dia, tornando-se assim referência em produção audiovisual.

1.3.3 Valores ●

Qualidade: As melhores produções com a melhor qualidade de imagem, som

e conteúdo; ●

Comprometimento: Sempre respeitando datas pré-definidas e o bem estar de

todos os integrantes da produtora e trabalhando em harmonia; ●

Dedicação: Amor pelo trabalho, sempre dando o máximo de nós mesmos

para levar o conteúdo mais dinâmico possível para o público; ●

Respeito: Para que possamos atingir todos os públicos de forma aberta –

respeito com todas as crenças, raças, gêneros e afins.

1.4 A Realeza O time atual da Royalty conta com 9 integrantes, apresentados nas figuras e mini currículos abaixo:

1.5 Estrutura organizacional Com foco em produzir um telefilme de alta qualidade, as funções foram atribuídas para cada integrante conforme sua especialidade descoberta dentro do curso de Rádio, TV e Internet. Tal distribuição pode ser observada na Figura 13. Figura 13: Organograma de funções

Fonte: do autor.

1.5.1 Funções GABRIEL VITOR: Diretor de Áudio e Trilha Sonora. GABRIELA PINHEIRO: Diretora Geral e Produtora Executiva. GUILHERME FONSECA: Roteirista chefe e Continuísta. GUSTAVO CAVALCANTE: Diretor de Arte, Produtor de locação e Editor. GUSTAVO PARESCHI: Operador de câmera, Sonoplasta e Editor. JOSÉ EMERSON: Operador de áudio e câmera.

LETÍCIA LACERDA: Assistente de Direção, Auxiliar de roteiro, Figurinista e Maquiadora. RICARDO ROCHA: Diretor de Fotografia, Iluminação e Edição. YAGO GARCIA: Diretor de Elenco e Produção.

1.5.2 Portfólio 2º SEMESTRE DE 2018 – RÁDIO NOVELA “EXISTÊNCIA SURREAL” Figura 14: Bastidores da gravação da rádio novela “Existência Surreal”

Fonte: do autor.

SINOPSE - Amora, uma jovem negra de 15 anos, moradora da periferia, ganha uma bolsa de estudos em uma das melhores escolas de São Paulo, por ser voluntária na ONG EDUCAFRO. Sem saber que seria alvo de preconceito por sua diferença social, a jovem acaba caindo em uma grande decepção. Mas o que ninguém esperava é que isso daria início a uma história de amor e ódio.

1º SEMESTRE DE 2019 – REVISTA ELETRÔNICA “TÁ NO MAPA” Figura 15: Logotipo de “Tá no mapa”

Fonte: do autor.

SINOPSE - Com a apresentação de Letícia, “Tá No Mapa” traz o melhor do lazer para o dia em cidades brasileiras. Na primeira edição, o programa aborda um dia inteiro na maior metrópole brasileira - São Paulo. Vem com a gente!

1º SEMESTRE DE 2019 – PODCAST “SEXO COM COMPROMISSO” Figura 16: Logotipo de “Sexo com compromisso”

Fonte: do autor.

SINOPSE – “Sexo com compromisso” é um podcast que aborda temas importantes e considerados tabu na sociedade, de forma leve e descontraída.

2º SEMESTRE DE 2019 – PROGRAMA DE TV “INFANTO & JUVENIL” Figura 17: Logotipo de “Infanto & Juvenil”

Fonte: do autor.

SINOPSE - Na edição piloto de “Infanto e Juvenil”, nossos apresentadores Infanto e Juvenil trazem notícias, conselhos amorosos, críticas sociais importantes para o mundo infantil e muito mais!

2º SEMESTRE DE 2019 – PROGRAMA DE RÁDIO “PONTO MP4”

SINOPSE - O programa visa trazer fatos, curiosidades e bastidores do cinema, tanto nacional quanto internacional. O diferencial é que, ao invés de mostrarmos curiosidades já exibidas ou que passam despercebidas pelas pessoas, exibimos curiosidades diferentes, como obras que influenciaram e outras coisas que os criadores tiveram contato para a criação de seus projetos.

2º SEMESTRE DE 2019 – PROGRAMA DE RÁDIO “TRADUZINDO O AMOR” SINOPSE - Tradução musical simultânea adaptada para a atualidade com gírias e linguagem informal. Entre uma tradução e outra, uma história de amor e dedicatória da música traduzida.

1º SEMESTRE DE 2020 – DOCUMENTÁRIO “INVISÍVEL” Figura 18: Logotipo do documentário “Invisível”

Fonte: do autor.

SINOPSE - Devido ao decreto de quarentena em todo o estado de São Paulo, a vida mudou drasticamente. O documentário “INVISÍVEL” mostra duas realidades diferentes, mas com os mesmos sentimentos: medo e solidão.

1º SEMESTRE DE 2020 – RÁDIO AO VIVO “GRANDMA HITS” Figura 19: Logotipo de “Grandma hits”

Fonte: do autor.

SINOPSE - “Grandma Hits” significa, em inglês, "hits de avó". O nome vem para nos remeter a coisas antigas, que fizeram sucesso na época de nossas avós, visto que o programa da Royalty Audiovisual visa trazer o sentimento de nostalgia para o ouvinte. Tivemos 5 estilos musicais distintos com locutores diferentes para que o ouvinte conhecesse um pouco sobre cada integrante da produtora. Os estilos foram blues e jazz, sertanejo, hip-hop, funk e axé, respectivamente.

2º SEMESTRE DE 2020 – WEBSÉRIE “CICATRIZES” Figura 20: Logotipo de "Cicatrizes"

Fonte: do autor.

SINOPSE - Após meses presa em um cativeiro, Clarice de Lucca tenta descobrir quem a prendeu e o que motivou tal pessoa a fazê-lo. O que ela não esperava era descobrir que o autor disso tudo tentava afastá-la de seus próprios erros.

1º SEMESTRE DE 2021 – VIDEOCLIPE “MODO AVIÃO” Figura 21: Logotipo de “Modo avião”

Fonte: do autor.

FICHA TÉCNICA Direção: Leticia Lacerda Assistente de Direção: Gabriel Vitor Câmera: Gustavo Pareschi Iluminação: José Emerson Roteiro: Guilherme Fonseca Assistente de Roteiro: Yago Garcia Produção: Gustavo Cavalcante Edição: Ricardo Rocha Maquiagem: Gabriela Pinheiro

CAPÍTULO II FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA

2. FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA Fundamentar teoricamente é apresentar referências sobre o assunto abordado para que, assim, toda a pesquisa seja baseada em fatos reais e não caia em redundância e/ou infrinja direitos autorais. Neste capítulo, são aprofundados a definição de um telefilme e os assuntos envolvidos na produção “OBSERVADOR”, como temas, gênero e formato.

2.1 O que é um telefilme? O telefilme é um filme produzido com foco em estreia na televisão, atualmente sendo muito procurado nas plataformas de streaming como Netflix e Amazon Prime. Além disso, o dramaturgo Comparato (2009) cita em seu livro “Da Criação ao Roteiro” que o formato de 24 minutos é o mesmo do capítulo de telenovela, não só de telefilme, e se divide da seguinte forma: Primeira parte: de 2 a 3 minutos (abertura). Segunda parte: 10 minutos (desenvolvimento até a crise). Terceira parte: 10 minutos (desenvolvimento até o clímax). Quarta parte: de 2 a 3 minutos (resolução). Segundo Comparato (2009, p. 141), o clímax e a resolução acontecem no final da produção, podendo ter uma pausa durante para publicidade, onde geralmente adiciona-se um gancho (criação de expectativa para que se resolva na parte seguinte). O telefilme se popularizou no Brasil através das mudanças no campo publicitário, não indicando uma crise. Foi uma reorganização nos hábitos de audiência. A Rede Globo lançou inúmeros telefilmes pegando seus seriados e reeditando neste formato, diferente dos filmes – que tiveram seu início com definições exatas de seu formato com seus lançamentos sendo especificamente nas salas de cinema.

O formato começou a ganhar força apenas na década de 90, e a maior emissora do país (Rede Globo) não podia ficar de fora, e em 1996 lançou seu primeiro telefilme ‘’Uma Professora Muito Maluquinha’’, conteúdo direcionado ao público infantil. Hoje em dia, um telefilme pode ser uma série reeditada ou algo pensado para a grade da televisão em algum momento específico de entretenimento, o que, por sua vez, consiste em produções de menor duração se compararmos com o gênero dos filmes, alguns tendo quase 3 horas, como o Poderoso Chefão. Podemos usar de exemplo o telefilme “O Peregrino”, de Didi, que foi uma produção pensada para a grade especial de fim de ano da Globo. Em 2015, para comemorar os 50 anos de emissora, a Rede Globo resolveu transformar algumas séries, minisséries e seriados em telefilmes, colocando em sua grade o ‘’Luz, Câmera, 50 anos’’ para agraciar o público com grandes sucessos da teledramaturgia nacional, entre eles: ‘’Presença de Anita’’ (2001), ‘’Ó Paí Ó’’ (2008), ‘’Lampião e Maria Bonita’’ (1982), entre outros.

A nossa ideia era abrir o ano com um grande projeto. Essa foi uma maneira de relembrar o que já fizemos de uma forma inédita. Estamos comemorando os 50 anos da Globo com uma releitura das nossas obras mais emblemáticas, dando a elas um formato totalmente novo. (ARRAES G., 2014, GSHOW)

Com o avanço da tecnologia, principalmente durante a pandemia do novo coronavírus (2020-atual), os telefilmes passaram a ter grande importância dentro das plataformas de streaming, visto que essa foi uma das principais formas de entretenimento da população brasileira nesse período. Contudo, o que torna o telefilme tão especial é o fato de ser produzido com foco na televisão, visando agradar o público-alvo em maior quantidade, já que esse meio de comunicação é altamente acessível e tendo as seguintes etapas como parte essencial para sua produção: ● Planificar filme – Organizar o roteiro e dividir em vários planos para imaginar como serão os enquadramentos e buscar uma justificativa para o que precisa ser feito;

● Orçamento – Organizar o que vai ser gasto, logística, transporte de equipe, alimentação, quantas pessoas estarão no set, etc; ● Claquete – Cena, take e plano, para ter noção de todas as formas que o filme será gravado, trocando os takes escritos na claquete em cada troca de cena, facilitando assim o processo de montagem;Decupagem: Saber todos os sons que serão ouvidos e todos os planos que serão usados durante o filme, todos os movimentos de câmera, enquadramento e afins.

A escolha da produção de um telefilme pela Royalty Audiovisual se dá por alguns motivos chaves, sendo eles: ● Falta de verba para veiculação em salas de cinema – cada cópia de um telefilme tradicional gira em torno de U$ 2.000, podendo aumentar com a inserção de legendas para distribuição internacional. Aqui, também entra a publicidade, que também faria o valor subir; ● Pandemia – o consumo de filmes em cinemas esteve completamente parado, no Brasil, desde março de 2020, obrigando produtoras e estúdios a veicular suas produções em plataformas de streaming para fácil acesso geral.

Dados os motivos acima, decidimos que será mais viável produzir um telefilme.

2.2 Dramaturgia na TV Na Grécia Antiga, dramaturgia nada mais era do que a encenação de um texto. A dramaturgia surgiu no primeiro momento como peça de teatro, porém, com o passar dos anos, passou a ser representada também, nas telas de cinema e TV. A dramaturgia é muito associada ao teatro, porém se adaptou muito bem tanto nos cinemas, como na televisão, pois a base de todos esses citados anteriormente, tem como objetivo principal contar histórias. Com o avanço das tecnologias, essas histórias começaram a chegar mais fácil para uma grande quantidade de pessoas.

A televisão abrange um conjunto bastante amplo de eventos audiovisuais que têm em comum apenas um fato de a imagem e o som serem constituídos eletronicamente e transmitidos de um local (emissor) a outro (receptor) também por via eletrônica. (MACHADO, 2000, p. 70)

2.3 Suspense: O gênero de Hitchcock Dentro da literatura, o suspense tem sua origem ligada aos textos jornalísticos publicados no século XIX, que abordavam tragédias e casos não solucionados. Em seguida, os norte-americanos adicionaram policiais e ex-condenados, por exemplo, a esses textos. Porém, mesmo com ambas as contribuições, foi o escritor Edgar Allan Poe (1809-1849)6 quem fez o suspense crescer e tomar forma literária. O suspense tem sua popularidade aumentada pela curiosidade de quem lê ou assiste, visto que o gênero deixa lacunas durante a história – que nem sempre se resolvem no fim dela. Por vezes, ele chega a ser confundido com outros gêneros literários, como crime e mistério. Mas, se pararmos para refletir, todo livro que envolve um crime ou mistério é repleto de suspense, pois quem assiste ou lê sempre cria expectativas sem saber o que de fato vai acontecer. Sendo exatamente esse o significado da palavra suspense no dicionário Michaelis Brasileiro da Língua Portuguesa: ‘’Expectativa criada no leitor ou espectador pelo momento de forte tensão numa narrativa ou num filme.’’ (MICHAELIS, 2021, Editora Melhoramentos) O gênero suspense possui elementos únicos que fazem com que o espectador se sinta muitas vezes aflito, provocado e assustado – isso se dá por conta da história, pelo diálogo, pelo som, pelas cores, e por muitos outros motivos. A forma como esses elementos são colocados no gênero suspense mudam o modo como o espectador vai receber a mensagem. Segundo Luís Nogueira, em seu livro ‘’Gêneros Cinematográficos’’ (2010):

Foi um poeta, escritor, crítico literário e editor norte-americano. Escreveu contos sobre mistério, inaugurando um novo gênero e estilo na literatura.

O ritmo pode ser pensado ainda através da sua anulação ou da sua negação: a pausa. Uma pausa pode significar muito em animação: se repentina, ela pode tornar-se um sublinhado do que ocorreu antes ou do que lhe vai suceder, se prolongada, ela pode sugerir momentos de suspense e antecipação; se cada vez mais breve, ela pode insinuar tensão. Quando conjugada com o silêncio, como usualmente acontece, ela pode tornar-se num indício revelador de momentos dramáticos, narrativas ou perceptivamente críticos. (NOGUEIRA, 2010, P. 100)

Quando retratamos o gênero de suspense e os principais pensadores dessa obra no cinema, colocamos em pauta Alfred Hitchcock, considerado o pai do gênero cinematográfico. Ele mudou a forma de pensar a obra e se tornou um dos diretores mais importantes que retratam o gênero. Ele não tinha medo de inovar. Afinal, quem espera que o protagonista terá um final trágico? Hitchcock o fazia, e podemos usar como exemplo disso o filme Psicose (1960), onde a protagonista morre aos 46 minutos. Ele também revelava à plateia informações que o personagem não sabia na obra, causando então ansiedade no público – como fez no filme O Marido Era o Culpado (1936), onde um garotinho carrega uma bomba-relógio em forma de pacote de entrega, se atrasando inúmeras vezes para entregá-lo. Assim, o público sentia literalmente na pele, com arrepios e ansiedade, o que verdadeiramente é o suspense. Alfred trouxe consigo medos e traumas de infância para criar novas obras com base em seus próprios sentimentos, como no filme O Homem Errado (1956), que retratava um homem acusado injustamente por um crime. O trauma que o levou a este filme foi revelado pelo próprio, que diz que seu pai o enviou à delegacia aos 5 anos de idade com um bilhete, que pedia ao delegado que o trancasse em uma cela e dissesse a ele que “isso é o que acontece com meninos desobedientes”. Começou a aprender como causar emoções no público ainda no cinema sem falas, quando criava legendas que simulavam diálogos nesses filmes. Nestas obras, pôde estudar enquadramentos, cortes, movimentações de câmera e, assim, entender mais um pouco como funcionava o suspense mesmo sem uma fala sequer, apenas com suas legendas como direcionadoras de diálogo ao público. Para o diretor francês François Truffaut, Hitchcock explicou que o suspense é “uma espécie de dilatação da espera”, de forma que elementos e dicas da trama sejam entregues ao público pouco a pouco, permitindo-os anteceder o que virá em seguida.

“Estamos conversando, talvez exista uma bomba debaixo da mesa e nossa conversa é muito banal, não acontece nada de especial, e de repente: bum, explosão. O público fica surpreso, mas, antes que tenha se surpreendido, mostraram-lhe uma cena absolutamente banal, destituída de interesse. Agora, examinemos o suspense. A bomba está debaixo da mesa e a plateia sabe disso, provavelmente viu o anarquista colocá-la. A plateia sabe que a bomba explodirá a uma hora e sabe que faltam quinze para a uma – há um relógio no cenário. De súbito, a mesma conversa banal fica interessantíssima porque o público participa da cena”, explica Alfred.

Dessa forma, podemos entender que no terror, a surpresa acontece repentinamente, durante poucos segundos. Já no suspense, quem assiste espera algo acontecer – a ansiedade está sempre presente no espectador, não deixando morrer ou baixar em nenhum momento a expectativa que esse gênero traz. Ele tenta explicar isso em um dos ensaios publicados no livro Hitchcock por Hitchcock, dizendo que o horror é sinônimo de “aversão extrema”, explorando o sadismo e a perversão. Por outro lado, ele explica que o suspense é um gênero mais nobre, levando o espectador a se sentir como um Deus, visto que ele sabe o que está por vir, ele antecipa o que virá a seguir, mas os personagens no filme, não. Ele usa, então, o filme Festim Diabólico (1948) como exemplo prático, em que dois estudantes matam um colega e escondem o corpo em um baú, que é utilizado para servir salgados em uma festa. “No filme ninguém sabe nada, à exceção dos dois assassinos. O fato de a plateia assistir aos atores passarem alegremente em meio a uma atmosfera carregada de feitos maléficos faz o verdadeiro suspense”, alega Hitchcock.

Por fim, sabemos que o título Mestre do Suspense foi atribuído pelo próprio a si mesmo, como ótimo marketeiro que era, pela consciência que tinha sobre o tipo de produção que seguiria em sua vida de diretor. Junto desse título, alegou algumas vezes que o horror era uma moda passageira, inferior ao suspense, e que seu gênero iria viver e florescer, enquanto o terror morreria. 2.4 Sobre IA A inteligência artificial (IA) é um agrupamento de várias tecnologias como

algoritmos, sistemas de aprendizado, redes neurais e etc, que conseguem simular a

capacidade humana de raciocínio, percepção de ambiente, respostas, entre outros. Isso significa, a grosso modo, que uma máquina pode tomar decisões racionais diante de situações nas quais ela é programada para compreender. O conceito de IA surgiu há muitos anos através da robótica, que é o estudo da ciência que visa criar robôs que respondam de forma ágil e prática às solicitações humanas básicas, como por exemplo andar e pegar objetos. Com o avanço tecnológico, as IAs começaram a aprender “por si mesmas”, graças a sistemas integrados que analisam volumes imensos de dados e permitem a assimilação por parte de suas plataformas.

...Durante milhares de anos, procuramos entender como pensamos, isto é, como um mero punhado de matéria pode perceber, compreender, prever e manipular um mundo muito maior e mais complicado que ela própria. O campo da inteligência artificial, ou IA, vai ainda mais além: ele tenta não apenas compreender, mas também construir entidades inteligentes... (NORVIG, 1994, p. 24)

A popularização de inteligências artificiais não vem do século XXI, mas sim do século XX, onde filmes e peças teatrais já mostravam androides que respondiam aos humanos como se fossem parte de sua raça. Daí em diante, a pesquisa acerca de redes neurais7 ganhou mais força, e vários algoritmos foram criados para aperfeiçoar o que temos hoje em dia – algumas tecnologias específicas: ●

Machine Learning: o Aprendizado de Máquina, é basicamente a concepção de

sistemas que permitem o armazenamento de dados coletados com a vivência da inteligência artificial, que descobre padrões na vida humana e “aprende” o comportamento das pessoas; ●

Deep Learning: junto do aprendizado citado anteriormente, onde a máquina

percebe atividades humanas e as armazena, a “aprendizagem profunda” teoricamente treina a máquina para que execute atividades como se fossem humanos, como reconhecimento facial e de voz, por exemplo. Nessa fase, também se processam dados;

Estruturas de raciocínio artificiais cujas bases são modelos matemáticos que simulam nosso sistema nervoso.

●

Processamento de Linguagem Neural (PLN): por meio dessa tecnologia, a

inteligência artificial processa e entende melhor os textos, sendo então parte extremamente importante na programação de teIas de atendimento ao consumidor e/ou produção de relatórios corporativos.

Apesar de pensarmos em robôs e assistentes pessoais, a inteligência artificial também está presente em aplicativos de celular que conseguem compreender sua pesquisa, como o famoso Google, que utiliza de forma prática todas as tecnologias citadas acima: no seu provedor de e-mail, Gmail, o machine learning ajudou a aprimorar o filtro de spam, e no Android8, o reconhecimento de voz também é “aprendizado de máquina”.

...Atualmente, a IA abrange uma enorme variedade de subcampos, do geral (aprendizagem e percepção) até tarefas específicas, como jogos de xadrez, demonstração de teoremas matemáticos, criação de poesia, direção de um carro em estrada movimentada e diagnóstico de doenças. A IA é relevante para qualquer tarefa intelectual; é verdadeiramente um campo universal... (NORVIG, 1994, P. 24)

No telefilme “OBSERVADOR, a Royalty Audiovisual traz Quwa, uma assistente pessoal criada com inteligência artificial que protege a personagem principal, Luna, a qualquer custo – mesmo que isso signifique ser uma possível ameaça, mostrando então a rápida evolução observada continuamente no mundo atual.

Sistema operacional baseado no núcleo Linux, utilizado em smartphones e tablets.

CAPÍTULO III BÍBLIA DE PRODUÇÃO

3. BÍBLIA DE PRODUÇÃO Neste capítulo, é possível conhecer mais sobre a história do telefilme “OBSERVADOR” e sua origem.

3.1 Por que “OBSERVADOR”? Segundo o Dicionário Online de Português9, a palavra observador é um adjetivo masculino que significa “[alguém] que observa, que presta atenção às coisas”. Dado o fato de que o telefilme “OBSERVADOR” trata da obsessão de uma inteligência artificial sobre sua obtentora, a Royalty Audiovisual decidiu que este deveria ser o nome de sua produção – visto que a IA observa Luna (a personagem principal) e age sem que ela perceba. Sendo assim, o nome também não entrega ao espectador quem de fato observa. Além disso, a estilização do nome em letras maiúsculas tem a intenção de trazer impacto.

3.2 A sinopse Sozinha e em busca de uma vida nova, Luna decide se mudar para a capital de São Paulo. Deslumbrada com as tecnologias da metrópole e sem malícias, confia demais em desconhecidos e não dá ouvidos à opinião de quem realmente deveria confiar. Sua única segurança é Quwa, uma inteligência artificial que revela, na verdade, ser uma grande ameaça.

3.3 Nosso objetivo O objetivo foi roteirizar e produzir completamente um telefilme de ficção do gênero cinematográfico suspense, abordando o tema de Inteligência Artificial, produzindo uma obra com qualidade full HD (1920 x 1080) e som estéreo.

Dicionário Online de Português, definições e significados de mais de 400 mil palavras. Todas as palavras de A a Z.

3.4 A classificação do projeto Uma produção cinematográfica pode ser apresentada em três níveis: Categoria, Gênero e Formato. Sendo assim, classificaremos o projeto OBSERVADOR abaixo.

3.4.1 Categoria O telefilme “OBSERVADOR” é classificado como entretenimento, que é uma forma de divertir as pessoas quando desviadas de seus afazeres cotidianos. O entretenimento visa o prazer, sem um período fixo.

É preciso que fique bem claro que entretenimento e cultura não são a mesma coisa. Entreter é distrair, oferecer atividades com as quais o Homem passe a parte livre de seu tempo, até mesmo na prática de esportes, é conceder distrações e diversões. Aliás, segundo o dicionário Houaiss, divertir alguém é proporcionar-lhe uma mudança de direção na sua rotina, desviar sua atenção para o foco que convém a determinadas categorias políticas. (SANTANA, 2016, Infoescola)

3.4.2 Sobre o gênero Desde o início das transmissões televisivas, as emissoras têm se preocupado em produzir ficções baseadas em obras literárias, adaptando-as para a televisão. As telenovelas, por exemplo, foram originadas de radionovelas e folhetins, nascendo assim a teledramaturgia. O gênero suspense possui elementos únicos que fazem com que o espectador se sinta muitas vezes aflito, provocado e assustado – isso se dá por conta da história, do diálogo, do som, das cores, e por muitos outros motivos. A forma como esses elementos são colocados no gênero suspense mudam o modo como o espectador vai receber a mensagem. Segundo Luís Nogueira, em seu livro ‘’Gêneros Cinematográficos’’ (2010):

O telefilme “OBSERVADOR” traz o suspense em todos os elementos de produção – áudio, vídeo, correção de cores, efeitos sonoros, etc. Desta forma, visamos trazer a interação entre estes pontos para que, assim, possamos atingir o espectador com os sentimentos que só este gênero pode proporcionar: ansiedade, antecipação e, claro, o “sentimento de Deus”, como o próprio Hitchcock defendia (conforme tópico 2.3).

3.4.3 O formato “OBSERVADOR” é um telefilme de suspense para a televisão, não tendo continuação prevista e mantendo um final fechado. Visto que a produção terá duração de 24 minutos totais, desde o início até os créditos, não haverá divisões feitas em blocos. Conforme citado na seção 2.1, Doc Comparato diz que o telefilme é um formato simples, onde o clímax e a resolução se situam no final da produção, podendo ou não ter pausas para publicidade, situando – caso haja a pausa – um gancho entre elas.

3.4.4 Classificação indicativa O telefilme “OBSERVADOR” é destinado para maiores de 16 anos.

Figura 22: Classificação indicativa que sugere que o conteúdo audiovisual não é adequado para menores de 16 anos

Fonte: site do Ministério da Justiça.10

A escolha foi feita com base no Manual de Classificação do Ministério Público a fim de respeitá-lo, pois há reprodução de cenas com conteúdo de lesão corporal, sofrimento da vítima e exposição ao perigo, não sendo indicado para menores de 14 anos. Visto que o telefilme da Royalty Audiovisual também conta com cenas de violência gratuita que se enquadram na classificação de 16 anos, foi decidido que, em respeito aos telespectadores, essa deve ser a classificação indicativa oficial.

3.5 Referências A direção possui, como fim, apresentar cenas de filmes como referência para o desenvolvimento do nosso projeto. As referências para a construção de planos e cenas de “OBSERVADOR” são retiradas de séries, filmes e jogos. Dá-se como referência tudo que é utilizado de inspiração para a criação e desenvolvimento de personagens, estilos e cenários. Abaixo, apresentaremos 6 (seis) referências estéticas utilizadas para o telefilme. A maior parte das referências para a criação do telefilme da Royalty Audiovisual vieram da série britânica Black Mirror11, na qual a maioria dos episódios fazem críticas a tecnologias atuais e mostram as possíveis consequências de cada uma delas.

Disponível em: <https://www.gov.br/mj/pt-br/assuntos/seus-direitos/classificacao-1>. Acesso em: 08 out. 2021.

Black Mirror é uma série de televisão britânica antológica de ficção científica criada por Charlie Brooker e centrada em temas obscuros e satíricos que examinam a sociedade moderna, tratando particularmente a respeito das consequências imprevistas das novas tecnologias.

Apesar da inspiração geral na série, as referências estéticas vieram de dois episódios bem específicos: Arkangel e Toda a Sua História.

Temporada 04 – Episódio 02 – “Arkangel” Figura 23: cena do episódio “Arkangel” e respectiva paleta de cores

Fonte: Netflix.

"Arkangel" foi o nome dado a um implante tecnológico que transmite a visão das crianças aos pais, permitindo que eles os acompanhem, os monitorem e controlem qual conteúdo deve ser exibido e qual deve ser censurado à criança. Na história em questão, as consequências dessas tecnologias vão surgindo conforme a personagem envelhece e se torna adolescente, perdendo a privacidade e seus momentos íntimos, nos quais sua mãe observa tudo através de um tablet.

Temporada 01 – Episódio 03 – “Toda a sua história” Figura 24: cena do episódio “Toda a sua história” e respectiva paleta de cores

Fonte: Netflix.

O episódio em questão se passa em um futuro próximo onde quase todas as pessoas usam implantes na cabeça que registram tudo o que cada pessoa vê, faz, ouve, etc. Essas lembranças podem ser reproduzidas em telas como televisões. Os conflitos do episódio (consequências da tecnologia utilizada) começam a aparecer quando o personagem principal descobre uma possível traição de sua esposa ao ver suas lembranças em uma festa. Em ambos episódios, são utilizadas cores neutras praticamente do início ao fim, sendo elas preto, branco e cinza que, a partir de sua mistura, também originam o bege e o marrom. Segundo a psicologia das cores12, essas tonalidades remetem à

Estudo que aponta a maneira como nosso cérebro se comporta diante de informações captadas visualmente.

modernidade, poder, mistério, tecnologia e mais, adjetivos que devem transparecer na obra audiovisual “OBSERVADOR”. Nossa segunda referência está no filme HER (ELA). Theodore é um homem emotivo que trabalha escrevendo cartas pessoais e extremamente tocantes. Após o divórcio, ele compra um novo sistema operacional para seu computador, porém, com o passar do tempo, ele acaba se apaixonando pelo programa informático, dando início a uma relação amorosa entre ele e Samantha (Inteligência Artificial). Dirigido por Spike Jonze, o filme foi uma grande inspiração para “Observador”, devido à relação de romance entre o protagonista e a inteligência artificial, fato que exploramos em nosso projeto. Tal relação foi inspiração para a criação da personalidade tanto da Quwa, quanto de Luna. A terceira referência é dirigida por Jordan Peele. O filme “Corra” conta a história de Chris, jovem negro que está prestes a conhecer a família de sua namorada branca, Rose. No início do encontro, a família de sua namorada o trata com muito amor e o jovem acredita que esse comportamento é uma maneira de eles lidarem com o relacionamento inter-racial. No entanto, Chris percebe que a família esconde algo muito mais perturbador. As cenas de suspense e terror psicológico foram grandes referências e fontes de inspiração para a criação da narrativa de nosso telefilme, pois tentamos passar para o público que Luna é uma jovem pura e singela, sem muita noção do que está havendo, assim como Chris. A quarta referência está no filme Jexi, Um Celular Sem Filtro. Phil é um jovem que não tem amigos, tampouco vida amorosa. Ao comprar um celular novo, é surpreendido com os serviços de uma inteligência artificial, Jexi. Com Jexi, ele tem companhia e orientação em todas as coisas que faz. Porém, quando o mesmo perde a dependência em usar o aparelho celular, a Inteligência artificial se transforma em um pesadelo ao tentar fazer com que ele volte para ela, mesmo que isso signifique arruinar todas suas chances de ter uma vida de sucesso. Essa é a principal referência ao tratarmos a relação de Quwa com Luna em nosso telefilme. Afinal, em todos os momentos Quwa estava por trás das coisas estranhas que aconteceram com a protagonista. A quinta referência vem com o jogo de drama/ação Detroit: Become Human, em que a história gira em torno de Marcus, Kara e Connor, três andróides criados pela

empresa CyberLife que, dependendo das decisões que o jogador tomar, mudarão o rumo da cidade de Detroit e, consequentemente, dos Estados Unidos. As inspirações desse jogo em nosso telefilme são baseadas na relação humana com as inteligências artificiais, pois dentro do jogo temos os Divergentes, androides que manifestam emoções humanas. E podemos claramente ver isso em “Observador”, com a Inteligência Artifical Quwa se apaixonando por Luna. A sexta e última referência fica com o filme Ex Machina, em que Caleb é um jovem programador que ganha um concurso e recebe a oportunidade de sua vida: testar uma inteligência artificial criada por Nathan, grande e recluso bilionário. Porém, conforme os testes avançam, Caleb descobre que a inteligência artificial é tão sofisticada e imprevisível que ele não sabe mais em quem pode ou não confiar. Em “Observador", abordamos a relação com humanos entre si e a relação entre pessoas e máquinas. “Ex Machina” é inspiração e referência em nosso projeto, pois, no filme, a relação de amor do protagonista com a inteligência artificial acaba em uma tragédia, assim como em nosso telefilme.

3.6 O Público-alvo A escolha do público-alvo do telefilme OBSERVADOR tem início com pessoas que preferem e apreciam conteúdos de suspense e de ficção científica. O instituto Kantar Ibope Media13 (2014) realizou uma pesquisa e a vinculou em seu artigo “Da telona para as telinhas”, que concluiu que o gênero Suspense possui 61% do público na televisão. As classes sociais que mais frequentam o cinema são A e B, enquanto a classe C é formada por uma audiência que consome filmes diretamente televisivos. Em São Paulo, 86% da população acompanha as transmissões na televisão, ainda segundo a pesquisa. Em 2018, o mesmo instituto realizou uma pesquisa (também vinculada, em seu site, no artigo “Às vésperas do Oscar, Kantar Ibope Media traz dados sobre o perfil dos cinéfilos”) que concluiu que 25% da população brasileira assiste ao gênero ficção

Instituto líder no mercado de pesquisa de mídia na América Latina que, após aquisição em 2015, faz parte da Kantar Media, líder global em inteligência, fornecendo aos clientes informações importantes para a tomada de decisões sobre todos os aspectos da medição, monitoramento e planejamento de mídia.

científica. Entre eles estão jovens de 12 a 34 anos, que somam 65% dos entrevistados, havendo equilíbrio entre homens e mulheres. O público-alvo do telefilme OBSERVADOR, então, fica decidido da seguinte forma: pessoas entre 20 e 40 anos, dentro da classe C pois, na pesquisa realizada pelo IBOPE, os consumidores de filmes transmitidos pela televisão são 42%, incluindo jovens de 25 a 44 anos. Dentro deste público, 61% possuem preferências no gênero Suspense e 51% em Ficção Científica. Tendo como base tal pesquisa, podemos interpretar essa porcentagem como pessoas de classe A e B que possuem acesso ao cinema, enquanto a classe C não possui o mesmo acesso, resultando num maior consumo de conteúdos televisivos.

3.7 Onde assistir ‘’OBSERVADOR’’ A seguir apresentamos os canais de veiculação onde a Royalty Audiovisual pretende veicular o telefilme “OBSERVADOR”.

3.7.1 Amazon prime video Atualmente, uma das plataformas digitais que está veiculando telefilmes com grande frequência é a Amazon Prime Video, onde podem ser encontradas diversas produções audiovisuais como documentários, séries, animações e filmes. Figura 25: Logotipo da Amazon Prime Video

Fonte: Amazon Prime Video.

Segundo pesquisa feita pela NZN Intelligence14, a Amazon é, nos dias de hoje, um dos streamings que mais cresce no Brasil, principalmente durante a pandemia do 14

Responsável pela construção de verticais de conteúdo nacionalmente conhecidas, como TecMundo, Baixaki, Click Jogos, Tudo Gostoso. Além disso, é um dos principais players para soluções de publicidade do Brasil.

novo coronavírus (COVID-19), período em que apresentou um aumento de quase 200% da quantidade de assinantes. Além disso, o baixo custo também pode ter contribuído para o aumento de brasileiros aderindo à plataforma: com R$ 9,90 por mês, o usuário consegue ter acesso aos conteúdos audiovisuais e a diversos benefícios da Amazon, como frete grátis ilimitado em compras no site e streaming de música com Amazon Music, por exemplo. A Amazon Prime também foi a plataforma que liderou o ranking de contratação de serviços de streaming durante a pandemia, com 30% da preferência do público, seguido da Netflix, com 28%. Além dos motivos citados acima, e por ser uma rede de streaming que está em constante ascensão e uma plataforma que constantemente aborda conteúdos de caráter adulto, conclui-se que o telefilme “OBSERVADOR” se encaixa na plataforma.

3.7.2 A divulgação Como pudemos ver desde o início desta Bíblia de produção, a internet tem forte presença nos dias atuais entre o público-alvo escolhido para o telefilme da Royalty Audiovisual. Ainda sendo uma rede social extremamente engajada, o Instagram, atualmente, contabiliza mais de 1,22 bilhões de usuários ativos no mundo, sendo 110 milhões apenas no Brasil, e tendo cerca de 500 milhões de acessos diários mundiais. Apresentados os dados acima, ficou decidido que teremos, semanalmente, de 3 a 4 posts na conta do Instagram criada exclusivamente para o telefilme OBSERVADOR, tendo como nome de usuário “@observadorofilme”. Desta forma, esperamos alcançar o maior número de pessoas possível em nosso público-alvo (20 a 40 anos).

3.8 Justificativa Ainda sobre os meios de distribuição nas plataformas digitais, há uma grande relação entre os formatos e o crescimento exponente de suas produções. Os serviços de streaming pela internet no Brasil cresceram mais de 60% no primeiro semestre deste ano. O resultado coloca o país como sexto maior mercado

do mundo para canais de streaming de filmes e séries, segundo estudo feito pelo Cetic.br, departamento ligado ao Comitê Gestor da Internet do Brasil (CGI.br). Neste caso, a Amazon Prime se destacou das demais plataformas de streaming ao oferecer um plano único de R$9,90 no Brasil, que reúne uma alta gama de produtos não somente audiovisuais, mas também jogos e streaming de livros e música. Considerando as pesquisas da NZN Intelligence, apresentadas no tópico 3.7.1, e o tipo de veiculação de determinados gêneros/formatos, há um grande alcance sobre o produto que a Royalty Audiovisual oferece. Sendo assim, decidimos seguir com a produção e venda do telefilme OBSERVADOR exclusivamente para a Amazon Prime, afinal, foi a plataforma que liderou o ranking de contratação de serviços entre 2020 e 2021 devido ao baixo custo, com 30% da preferência do público, seguido da Netflix, com 28%. A Royalty Audiovisual se reuniu diversas vezes para abordar temas que achava interessantes para realizar um telefilme, como viagem no tempo e realidades alternativas. Assim, chegamos no suspense com inteligência artificial. Após a decisão do gênero, nossas conversas foram para criar o enredo do telefilme, como iríamos trazer a inteligência artificial para o suspense e, assim, chegamos em ‘’OBSERVADOR’’. Desta forma, concluiu-se que o telefilme “OBSERVADOR” teve como gênero principal o suspense, abordando o tema de Inteligência Artificial (IA). A produtora realizou diversas pesquisas que trouxeram mais informações sobre o tema. Dentro do telefilme da Royalty Audiovisual, a abordagem de Inteligência Artificial se deu com um personagem secundário, que era de fato uma IA que, durante a narrativa, toma consciência quase humana sobre seus atos, controlando-se autonomamente e não permitindo interferência de quem a obtém. “OBSERVADOR” teve como inspiração alguns filmes e séries da plataforma de streaming Netflix, como o longa-metragem ‘’Jexi – Um Celular Sem Filtro’’ (2019), uma comédia em que a inteligência artificial do aparelho celular fica obcecada por seu dono e vira seu grande pesadelo, atrapalhando sua vida pessoal. Além disso, outra inspiração foi a série ‘’You’’ (2018), um suspense com drama criminal, em que um

gerente de uma livraria se interessa por uma escritora e começa a pesquisá-la nas redes sociais, reunindo informações para se aproximar dela e fazer com que ela se apaixone por ele. Com o tempo, o que parecia ser uma paixão se torna obsessão.

3.9 Cronograma de produção

3.10 Orçamento previsto Para o orçamento do telefilme “OBSERVADOR”, foram levados em consideração os dados da Tabela 1 disponibilizados pela Agência Nacional de Cinema (ANCINE).

ORÇAMENTO TELEFILME – OBSERVADOR Figura 26: logotipo da ANCINE

Tabela 1: descrição de itens, quantidades e respectivos valores necessários para uma produção audiovisual

Itens

Descrição dos Itens

Desenvolvimento de Projeto

1.1

Roteiro

1.1.1

Roteirista

1.1.2

Assistente de Roteiro

1.2

Qtd. Unidades

Unidade

Qtd. Utilização

Valor unitário

Sub-Total

Total R$ 38.074,91

1 1

Projeto

R$ 33.174,91 R$ 4.000,00

R$ R$ 33.174,91 R$ 4.000,00

Locações

1.2.1 1.2.2

Apartamento Completo Vila Mariana

Diária

Restaurante

Hora

Pré-Produção

2.1

Equipe

R$ 300,00 R$ 600,00 R$ 100,00 R$ 300,00 R$ 12.121,68

R$ 5.687,45

R$ 9.884,83 R$ 5.687,45

Projeto

Diária

Projeto

Assistente de cenógrafo

Diária

2.2.1

Alimentação No local

Diária

R$ 60,00 R$ 480,00

2.3.1

Transporte Motorista de Ônibus

Diária

R$ 530,00 R$ 530,00

2.1.1 2.1.2

Diretor de Produção

2.1.2 2.1.3

Cenógrafo

2.2

2.3

2.4

Assistente de Produção

R$ 157,12 R$ 314,24 R$ 480,00

R$ 530,00

R$ 1.226,85

Despesas de Cenário/Figurino

2.4.1 2.4.2

R$ 212,57 R$ 425,14 R$ R$ 3.458,00 3.458,00

Figurino – Luna

Figurino - Felipe

Compra Compra 1

R$ 380,87 R$ 380,87 R$ 110,00 R$ 110,00

2.4.3 2.4.4 2.4.5 2.4.6 2.4.7

Figurino - Fernanda

Figurino - Eduardo

Figurino - Denis

Figurino - Robson

Cenografia

Produção e Filmagem

3.1

Equipe

Compra 1 Compra 1 Compra Compra Compra 1

R$ 68,98 1

R$ 77,00

R$ 40,00

R$ 430,00 R$ 430,00 R$ 58.688,47

3.1.1

Diretor Cinematográfico

Projeto

3.1.2

Assistente de Direção

Projeto

3.1.3

Diretor de Fotografia & Iluminação

Projeto

3.1.4

Operador de camêra

Diária

Projeto

3.1.5

Diretor de Áudio e Trilha Sonora

3.1.6

Sonoplasta

3.1.7

Continuísta

3.1.8

Diretor de Arte

3.1.9

Produtor Executivo

3.1.10 Coordenador de Elenco 3.2

R$ 16.000,00 R$ 3.678,00 R$ 9.458,00 R$ 349,20 R$ 4.200,00 R$ 2.790,00 R$ 2.400,00 R$ 3.870,00 R$ 4.600,00 R$ 3.500,00

3.3

Ana Carol

Diária

R$ 220,00 R$ 440,00

Sergio Barreto

Diária

R$ 220,00 R$ 220,00

Fernanda Rebeca

Diária

R$ 220,00 R$ 220,00

Guilherme Stolini

Diária

R$ 220,00 R$ 220,00

Fábio Godinho

Diária

R$ 220,00 R$ 220,00

Leandro Ganti

Diária

R$ 220,00 R$ 220,00

Guilherme Fonseca

Diária

R$ 220,00 R$ 440,00

Figurino

3.3.1 3.4

Figurinista

Episódio

R$ 2.444,67

3.4.5 3.4.6 3.4.7 3.4.8 3.4.9 3.4.10 3.4.11 4

R$ 2.444,67 R$ 2.444,67 R$ 3.911,00

Equipamento

3.4.1 3.4.2 3.4.3 3.4.4

R$ 39.922,80 R$ 16.000,00 R$ 3.678,00 R$ 9.458,00 R$ 1.396,80 R$ 4.200,00 R$ 2.790,00 R$ 2.400,00 R$ 3.870,00 R$ 4.600,00 R$ 3.500,00 R$ 1.980,00

Elenco Principal

3.2.1

R$ 68,98

R$ 120,00 R$ 120,00

Camêra Sony A600

Diária

R$ 279,00 R$ 558,00

Câmera Canon SL2

Diária

R$ 269,00 R$ 538,00

Diária

R$ 299,00 R$ 598,00

Diária

R$ 420,00 R$ 840,00

Câmera Canon SL3

1 1

Dji Ronin M Kit Boom NTG 2 c/ Vara e Cabo XLR

Diária

Led Yongnuo

Diária

R$ 80,00 R$ 160,00 R$ 82,00 R$ 328,00

R$ 130,00 R$ 260,00

Led Luxceo

Diária

Gravador H4N

Diária

R$ 90,00 R$ 180,00

Diária

R$ 120,00 R$ 240,00

Monitor para Gimbal

Pilhas AA

Compra

Cartão de Memória Extreme 64gb

Compra

R$ 4,00

R$ 8,00

R$ 67,00 R$ 201,00

Pós-Produção

4.1

R$ 5.912,67

Equipe

4.1.1

Editor/Montador

Projeto

R$ 5.688,67

R$ 5.688,67 R$ 5.688,67

4.2

Edição de imagens / som

4.2.1

Adobe Premiere

Despesas Administrativas

5.1

Cópias e Encadernações

5.1.1

Roteiro

Tributos e Taxas

6.1

Encargos Sociais

R$ 224,00

Mensal

R$ 224,00 R$ 224,00 R$ 144,00 R$ 144,00

Compra

R$ 6,00 R$ 144,00 R$ R$ -

6.1.1

R$ R$ 114.941,73

TOTAL DE PRODUÇÃO 8

Gerenciamento (até 10% do somatório dos itens 1 a 7)

R$ -

Agenciamento e colocação

R$ -

9.2

Agenciamento (até 10% da soma do art 1º-A e Lei n. 8.313/91) Colocação (até 10% do art. 1º)

Imposto

9.1

R$ R$ R$ 11.494,51

Impostos e Taxas

6.1,1

Impostos do Projeto 6%

6.1,2

Taxa Produtora Royalty 5%

Projeto

R$ 6.896,50 R$ 5.747,08

R$ 11.494,51 R$ 6.896,50 R$ 5.747,08 R$ 126.436,24

Total Geral

Fonte: ANCINE.

3.10.1 Planejamento financeiro Como não tínhamos certeza do valor final para cada membro da produtora, decidimos que a forma de pagamento seria via reembolso. Após consultarmos o orçamento de alguns equipamentos, surgimento de alguns imprevistos, finalizar a gravação e calcular todos os gastos, cada membro investiu cerca de R$200 reais em toda a produção, desde a pré, até a entrega do produto final.

3.10.2 Alimentação Devido às limitações dentro da locação, foi decidido entre os membros do grupo, que pediríamos via delivery a alimentação de dois atores que passariam o dia inteiro gravando. Os demais atores e figurantes que permaneceram por pouco tempo nas locações receberam um kit lanche preparado pela produção. Para melhor organização da alimentação dos atores, fizemos a seguinte planilha:

Desta forma, decidimos que os atores que passariam mais tempo conosco nas gravações teriam direito a café da manhã e almoço – visto que terminamos, em ambos os dias, antes do horário previsto de jantar –, e os atores que gravaram cenas curtas teriam direito a um kit lanche previamente montado pela produção.

3.10.3 Transporte Organizamos o transporte com base na localização de cada ator, que não moravam próximos uns aos outros. Sendo assim, foi decidido que a melhor forma de arcar com os custos de condução seria calculando diárias x quantidade de passagens ida/volta, e enviando a quantia final na véspera das gravações via PIX para que, assim, os atores não tivessem que se preocupar com o custo de transporte para um futuro reembolso.

3.10.4 O Figurino Para diminuir os gastos, e para não comprarmos peças de roupa e sapatos repetidas (que os atores já teriam), conversamos com os atores e vimos o que eles teriam. Em seguida, conversamos internamente na produtora, separamos o que cada integrante já tinha, e tiramos os itens repetidos da lista. Depois desses dois passos, compramos o restante que ficou faltando da forma que citamos no tópico 3.10.1.

3.10.5 A Maquiagem Apenas duas personagens necessitavam de maquiagens mais fortes, então precisamos de poucos itens. Além disso, por questões de segurança contra a COVID19, as próprias atrizes se disponibilizaram para levar itens como pincéis, base, rímel e batom, que não podem ser compartilhados, evitando assim contaminações.

3.10.6 Os Acessórios Alguns acessórios como piercings utilizados na caracterização da personagem Fernanda, foram comprados pela produção, totalizando R$ 8,00. Os demais acessórios, como anéis e prendedores de cabelo, foram levados do acervo pessoal da figurinista.

3.10.7 Equipamento técnico Optamos pelo aluguel de alguns equipamentos chave na produção do telefilme, como um Gimbal Dji Ronin M para estabilizar as imagens, e um Kit Boom e gravador H4N para obter melhor qualidade sonora. Todos esses itens foram locados na UCFilmes por R$470,00. Utilizamos 3 câmeras para gravação, sendo elas as seguintes: ●

Sony A6000;

●

Canon SL2;

●

Canon SL3. Em todas as câmeras, utilizamos o perfil c-log em todas. Para a iluminação, utilizamos 2 bastões de Led Luxceo e 1 bastão de Led

Yongnou.

3.10.8 Nossa locação O projeto inicial incluía o aluguel de um apartamento na região central de São Paulo, mas devido à falta de disponibilidade nas datas desejadas e estruturas diferentes do planejado dentro da direção de arte, foi utilizada a residência de um dos membros do grupo, adaptando apenas alguns elementos com o auxílio de decorações diferenciadas, iluminação, etc. Já o restaurante, foi cedido pelos donos do estabelecimento para o projeto, sem custo. Sendo assim, não gastamos com aluguel de locação.

3.10.9 Como prevenimos a COVID-19 Desde o início do planejamento das gravações, pensamos em como diminuir aglomerações – tanto no planejamento da locação, quanto no planejamento de quantos e quais atores estariam presentes em cada dia e horário. Além disso, para diminuir mais ainda o risco de contaminação, toda a produtora se manteve de máscara durante todos os dias e horários de gravação, e disponibilizamos álcool em gel em pontos estratégicos da produção. Os atores, por sua vez, estavam sem máscara apenas em suas cenas. Enquanto não estavam gravando, utilizavam máscara e álcool em gel nas mãos constantemente. Após utilização de figurinos e acessórios, separamos todos para que fossem devidamente higienizados para possíveis usos futuros.

3.11 O Argumento O segurança conta que um homem tinha sumido e o último lugar que havia sido visto foi naquele prédio. Não se sabe, até o presente momento, com quem ele fala. Luna se muda para a cidade grande, está sozinha e não conhece ninguém em São Paulo. Enquanto se adapta à nova cidade, continua fazendo contato por meio de ligações e chamadas de vídeo com sua melhor amiga do interior, Fernanda. Apesar de ser muito ingênua, Luna é muito ligada à sua inteligência artificial Quwa, sempre pedindo coisas básicas a ela, como ligar a luz, ligar para restaurantes, mudar a cor da luz, etc. Em seu primeiro dia de trabalho em sua nova rotina, Luna não percebe os riscos da cidade grande, não prestando atenção nas coisas que faz pela correria da vida e, já de início, conversa com estranhos “de ONGs”, dando algumas informações como nome, redes sociais e endereço. Em seguida, continua seu dia indo almoçar em um restaurante e, no momento de pagar a conta, Luna encosta seu celular na máquina para pagar compras rápidas sem olhar o visor direito. Sempre muito simpática e com sorriso no rosto, passa seu telefone para “receber promoções” do restaurante a pedido de Eduardo, o caixa que lhe atendeu, sendo sempre muito ingênua. Depois de um longo dia de trabalho, Luna chega em casa, vai tomar um banho e, quando retorna, vê que seu celular recebeu diversas ligações e chamadas de vídeo

de um número desconhecido. Fica assustada com isso, pois aquele número é novo e só quem tem é sua amiga Fernanda, mas por fim acha que pode ter sido um engano e vai para o quarto dormir. No outro dia, Luna acorda e pega seu notebook para fazer uma chamada de vídeo com Fernanda para contar sobre o acontecido no dia anterior. Ao contar sobre as ligações e chamadas de vídeo que recebeu, Fernanda briga com Luna pela personagem principal confiar demais nas pessoas. Nesse momento, Quwa dispara um alarme muito alto assustando as duas. Luna pede para Quwa desligar e brinca com a amiga sobre a inteligência artificial ter vida própria. Fernanda então volta ao assunto das ligações que Luna recebeu e dá conselhos a ela para não confiar em todo mundo. Fernanda então é chamada por sua mãe e se despede de Luna. Após a chamada de vídeo com sua amiga, Luna pega seu celular para mexer em um aplicativo de relacionamento, mas logo desiste pois acredita que ali não vai arrumar ninguém. Ela se levanta e vai trocar de roupa no quarto, colocando uma roupa mais leve para correr um pouco na rua. Ela então sai do seu apartamento deixando seu celular em cima da mesa. Luna volta para casa, vai tomar banho e, quando sai do banheiro, se depara com o match15 que deu com um dos rapazes do aplicativo de relacionamento. Muito feliz com isso, Luna então começa a conversar com Felipe, o rapaz do aplicativo, e o convida para ir até a sua casa para se conhecerem. O rapaz não hesita e logo aceita o convite. Mais tarde naquele mesmo dia, Felipe chega no apartamento de Luna e já demonstra ser muito observador com as coisas que tem na casa dela, deixando-a muito desconfortável com a situação. Ela logo tenta mudar de assunto e sugere que eles assistam um filme. Nesse meio tempo Felipe tenta beijá-la, mas Luna logo se esquiva e novamente muda de assunto, sugerindo que peçam comida. Enquanto pedem comida pelo aplicativo, Felipe continua sendo deselegante e zomba do sotaque de Luna, por ela ser do interior, deixando-a mais uma vez incomodada com a situação. Nesse momento, o interfone toca e o porteiro avisa que

Palavra em inglês que significa “combinação”, fazendo referência a quando duas pessoas, em um aplicativo de relacionamento, sinalizam que tem interesse mútuo.

a comida chegou. Luna então desce para pegar e comenta com Robson, o porteiro, que tinha acabado de pedir e que a comida chegou muito rápido. Enquanto Luna está buscando o pedido na portaria, Felipe continua observando as coisas de Luna e encontra Quwa. Enquanto mexe na inteligência artificial, Quwa liga sozinha deixando Felipe assustado sem saber o que fazer. Nesse momento, Luna chega e questiona o que está acontecendo. Felipe tenta se explicar e Luna olha com cara de desconfiada para ele, mas acaba esquecendo o assunto. Luna abre a sacola de comida e vê que não recebeu o que pediu e sim uma comida que ela tinha comido do restaurante dias atrás e tinha amado. Como ela sempre pedia nesse restaurante, achou que poderia ter clicado no restaurante errado no momento do pedido. Nesse momento, sem os dois perceberem, Quwa começa a ficar vermelha na mesa da sala. Após terminarem de comer, Luna demonstra que já está na hora de Felipe ir embora, mas ele se oferece para ficar na casa de Luna essa noite. Apesar de ficar muito sem graça e nervosa, Luna deixa Felipe repousar em sua casa dormindo no sofá. Luna vai para o seu quarto e manda um áudio para sua amiga falando sobre todo o ocorrido. Quando Luna se senta em sua cama, ouve Felipe assistindo televisão com o som muito alto e vai até a porta da sala muito nervosa pedindo para ele abaixar o volume. Bate a porta do quarto e vai dormir. No outro dia, Luna sai do seu quarto e descobre que Felipe ainda não foi embora. Ele, por sua vez, se oferece para tomar café da manhã com ela, que recusa e o manda embora. Felipe insiste e tenta abraçar Luna à força, e Quwa começa a ficar vermelha e fazer barulhos muito altos. Luna então desliga a inteligência artificial agradecendo-a pela ajuda e por livrá-la daquela situação desconfortável. Felipe começa a falar mal de Quwa e tenta mostrar para Luna que inteligências artificiais não prestam. Luna se revolta e pede para Felipe ir embora da sua casa e, em seguida, ouve-se um barulho muito alto. Naquela mesma noite, Luna vê que muitos carros de polícia estão na portaria do prédio e desce para ver o que estava acontecendo. O segurança conta que um

homem tinha sumido e o último lugar que havia sido visto foi naquele prédio. Luna então lamenta e volta para seu apartamento. Luna senta no sofá, abre seu notebook e começa a fazer pesquisas na internet sobre como transferir inteligência artificial para um corpo humano. Logo depois se levanta e vai em direção ao quarto e fala com Felipe que, neste momento, está amarrado e amordaçado na cama. Então, Luna, despreocupada, fecha a porta e sai. E, assim, termina o telefilme “OBSERVADOR” com os créditos.

3.12 A Sinopse Sozinha e em busca de uma vida nova, Luna decide se mudar para a capital de São Paulo. Deslumbrada com as tecnologias da metrópole e sem malícias, confia demais em desconhecidos e não dá ouvidos à opinião de quem realmente deveria confiar. Sua única segurança é Quwa, uma inteligência artificial que revela, na verdade, ser uma grande ameaça.

3.13 Elenco final e perfil dos personagens Para a escolha do elenco, foram feitas indicações de diversos membros do grupo e atores já conhecidos de outros projetos. Portanto, não foi necessário a divulgação dos papéis por meio das redes sociais. Tivemos um retorno significativo com candidatos interessados no projeto e que gostaram ou se familiarizaram com a proposta. Ao todo foram 22 (vinte e dois) candidatos selecionados para os testes. Foi avaliada pelo diretor de elenco a atuação dos candidatos através de um vídeo enviado individualmente por cada ator com as partes mais marcantes de cada personagem, dentro do roteiro.

Figura 27: Registro do teste de elenco realizado por vídeo

Fonte: do autor.

Os atores selecionados e seus respectivos personagens no telefilme são apresentados nas Figuras 28 a 35.

3.13.1 Ensaios virtuais Devido ao momento pandêmico que estamos vivendo, todos os ensaios com os atores foram feitos de forma remota. Os atores tiveram contato físico apenas nos dias das gravações, também tomando todos os cuidados conforme vimos no tópico 3.10.9. Gravamos alguns atores separadamente justamente para diminuir o contato entre eles e manter a sensação de desconforto que algumas cenas do telefilme devem passar. Os atores Ana e Sérgio, assim como seus respectivos personagens no telefilme (Luna e Felipe), se conheceram por um aplicativo – os atores, via aplicativo de chamada de vídeo, e os personagens, via aplicativo de relacionamento. Figura 36: Registros dos ensaios virtuais

Fonte: do autor.

3.14 Locações Depois de decupar o roteiro, foi mais fácil escolher as locações, pois isso nos permitiu achar o cenário que imaginamos durante a criação do telefilme. DOMICILIAR O centro da locação domiciliar inclui três diferentes ambientes da casa de Luna, sendo eles, sala de estar (utilizada na grande parte das cenas); o quarto

(cenário usado tanto na chegada à casa, quanto no final do telefilme demonstrando que onde tudo começa também termina); e o banheiro (sendo usado em cenas onde a personagem relaxa).

CONDOMÍNIO Luna é uma pessoa que acabou de se mudar de uma cidade pequena para uma cidade grande. Então, ela fica maravilhada com os prédios, e mais ainda quando se muda para um. Então utilizamos o Condomínio como um dos cenários para a alusão de que ela não vive em uma casa.

EXTRAS O núcleo principal de toda a nossa história do telefilme se passa na casa de Luna, porém utilizamos alguns lugares extras para a concepção das cenas passadas em um núcleo totalmente diferente, dando conexão às cenas fora de todo o núcleo domiciliar de Luna.

LOCAÇÃO UTILIZADA NAS GRAVAÇÕES Para as cenas em que o núcleo era a casa de Luna, optamos pela locação da casa de Ricardo Rocha, um membro de nosso grupo, localizada na Vila Mariana.

Figura 37: Imagem do quarto

Figura 38: Imagem do quarto

Figura 39: Imagem da sala

Figura 40: Imagem do banheiro

Fonte: do autor.

As cenas que seriam gravadas na entrada e no hall do condomínio, também foram feita na locação na casa de Ricardo Rocha. Figura 41: Imagem da entrada do condomínio

Fonte: do autor.

Já a cena do restaurante, gravamos em um restaurante real chamado Mana Poke, cujo proprietário disponibilizou o local para a nossa gravação, localizado também na Vila Mariana.

Figura 42: imagem do restaurante

Fonte: do autor.

Apesar do núcleo principal de toda a história do telefilme se passar na casa de Luna, utilizamos alguns lugares extras para a concepção das cenas externas, visto que mostramos o dia-a-dia da personagem. Para este momento, utilizamos a área interna do restaurante Mana Poke, na rua Joaquim Távora, localizada no bairro Vila Mariana, Zona Sul de São Paulo. Da mesma forma que não gastamos com a locação do apartamento de Ricardo para as cenas principais da casa de Luna, também não gastamos com o restaurante. Todo o tempo de gravação foi cedido pelos donos do mesmo, que assinaram o Termo de Uso de Imagem anexo no tópico 6.3.

3.15 Direção de arte No telefilme Observador, a Direção de Arte tinha como objetivo usar estímulos causadores de carência/sensibilidade através das cores com o uso certo das mesmas na ambientação das cenas, sendo esta uma ótima forma de comunicação não verbal. As cores quentes, como vermelho, laranja e amarelo trazem para as cenas a sensação de carência e sensibilidade da personagem. Essas sensações foram criadas com a ajuda dos cenários e da correção de cores na edição, pois em certas partes do cenário não havia essas cores tão quentes.

Por isso, elas foram inseridas na pós-produção, transmitindo assim exatamente os sentimentos que desejávamos passar desde o início de nossa proposta. Para ajudar nossos telespectadores a terem a mesma sensação da nossa personagem principal, foram usados LEDs RGB nas gravações para colocarmos cores mais quentes na gravação. Para compor os cenários, foram utilizados itens das nossas próprias casas e compramos o restante.

3.15.1 Cenografia O planejamento da cenografia, no momento de pré-produção e aprovação da Bíblia, foi feito com base total no roteiro, já pensando também em momentos oportunos onde a produtora poderia reduzir gastos de locação de cenários e afins com o uso de residência e objetos dos integrantes da Royalty. Sendo assim, o planejamento foi: ●

CASA DE LUNA: Visto que a casa só é mostrada em um curto momento no

começo, utilizamos o mesmo local de gravação do restante do telefilme, apenas mudando alguns elementos. ●

ENTRADA DO APARTAMENTO DE LUNA EM SÃO PAULO: É mostrada a

entrada do apartamento nas eventuais chegadas e saídas da personagem. Foram feitas adaptações com o auxílio de iluminações e correção de cores na pós-produção. Utilizamos a entrada no apartamento onde gravamos todo o projeto. ●

SALA DO APARTAMENTO: Como a personagem se mudou recentemente, o

cenário foi mais vazio, sendo composto por apenas alguns elementos que dessem um ar de lar como decorações simples e pequenos quadros. As demais composições foram feitas com iluminação adaptada. ●

QUARTO: Na locação havia um quarto já com camas e pequenos móveis, os

quais foram apenas trocados de posição durante as gravações. ●

RESTAURANTE: Como pensamos em um restaurante mais reservado, foi

utilizado o restaurante Mana Poke, localizado na Vila Mariana. O ambiente já possuía

características de acordo com a história, então a adaptação foi apenas no figurino do personagem Eduardo. ●

BANHEIRO: Na locação tínhamos um banheiro, então nossa única

preocupação foi com as luzes naturais e artificiais no local. ●

PORTARIA: O cenário foi adaptado de acordo com o que podíamos utilizar

dentro do prédio, então utilizamos móveis da própria entrada do prédio e apenas acrescentamos objetos de cena que faziam parte do telefilme.

3.15.2 Objetos de arte Alexa Foi utilizado o dispositivo da Amazon nas filmagens com a preocupação de não mostrar os logos e nenhum tipo de figura que remetesse à marca. O logo utilizado foi da marca Quwa. Logo da ONG Foi criado um logo da ONG em que Denis (o pesquisador) trabalha. Este adesivo compôs o figurino do personagem. Embalagem da hamburgueria Foi utilizada uma sacola lisa em papel pardo para que não houvesse menção a marcas de hamburguerias. Panfleto da Pizzaria Royalty Panfleto fictício de uma pizzaria comum utilizando o logotipo da Produtora Royalty. Caixa de pizza da Royalty Assim como no caso do panfleto, foi utilizada uma caixa de pizza, onde modificamos a embalagem na pós-produção.

3.15.3 Figurino O figurino tem grande importância dentro da história de um telefilme e no amadurecimento e evolução de cada personagem. Assim como na vida real, as roupas transparecem nossa personalidade e, sendo assim, mudamos nossa forma de nos vestir de acordo com nossa classe social, vivências, referências, etc. Dentro da história de “OBSERVADOR”, todas as caracterizações dos personagens principais foram baseadas em suas personalidades e gostos pessoais.

LUNA RODRIGUES Luna, como uma personagem principal e que está em praticamente todo o tempo de tela, teve seu figurino baseado em sua mudança pessoal causada pelos acontecimentos externos de sua vida ao decorrer do telefilme, iniciando a trama como uma garota meiga e finalizando como uma mulher de personalidade forte. As roupas de Luna refletem diretamente a sua personalidade. São claras e alegres, passando uma aura pura como a de uma criança. Ela prefere combinações menos convencionais e sem muita vaidade, optando por shorts folgados e camisetas quando em casa e, fora dela, algo mais casual como jeans e casaco de moletom. Conforme a personagem evolui e vai descobrindo sua nova personalidade, ela passa a adotar um visual mais despojado, beirando o sensual, com roupas escuras e provocantes, além de maquiagens mais carregadas que realçam esse lado sombrio.

FELIPE LEBLANC Felipe, o playboy, apesar de vir de família rica, nunca foi de usar roupas caras ou chamativas. Ele sempre preferiu usar roupas básicas com cores neutras, que demonstram bom gosto e vaidade.

FERNANDA MARTINS Ela tem um estilo alternativo e gótico, usa roupas escuras e, sempre que pode, colore o cabelo. Em contrapartida, isso não implica numa personalidade negativa. Quando está trabalhando ou está à vontade em casa, adere ao uso de jeans e

camisetas de banda ou de cores neutras, como cinza, branco ou preto. Quando sai para se divertir, usa vestidos e coturnos.

3.16 Direção de fotografia A Direção de Fotografia do telefilme vem com um toque referencial clássico alaranjado com tons de vermelho usado em um filme do Jean Pierre Jeunet, “O Fabuloso Destino de Amélie”. Segundo o artigo de Ana Beatriz Taube, Gabriela Staffa e Júlia Piccolo da Universidade Estadual de São Paulo (UNESP) “A Influência Das Cores Na Construção Audiovisual”, o vermelho é ainda mais frequente e aparece principalmente junto com Amelie ou personagens femininos, tendo como finalidade simbolizar carência ou muita sensibilidade. Ocorre uma representatividade nesse aspecto com a nossa personagem principal. Ao mesmo tempo, em uma situação sensorial, o vermelho, segundo o artigo citado, representa sinais de emergência, violência e perigo.

REFERÊNCIAS CINEMATOGRÁFICAS Figura 46: Cartaz de divulgação do filme O Fabuloso Destino de Amélie.

Fonte: divulgação do filme.

O Fabuloso Destino De Amélie (2001), dirigido por Jean Pierre Jeunet.

CAPTAÇÃO DE IMAGENS A captação foi feita utilizando apenas uma câmera Canon SL3, assim, atingindo a qualidade em tempo dedicado para cada imagem. Foi filmado e renderizado em 1080p, com o padrão de cinema de 24 frames por segundo. Com a preocupação de atingir a nitidez máxima na captação das imagens, foi utilizada a lente 24-70 mm com a abertura de 2.8 da linha R da Canon. Na parte de iluminação, foram usados 2 bastões de led, sendo um Youngnuo 360 e o outro Luxceo Q508A. Com dimmer de potência e função RGB, tivemos aparato para equilibrar as cores e também utilizamos painéis de led do modelo disponível para locação pela universidade. Para garantirmos uma qualidade na estabilização, foi usado um gimbal da marca Feiyutech Crane 2, visto que ele suporta tanto o peso da câmera quanto da lente utilizada.

3.17 Trilha sonora A escolha da trilha sonora de um telefilme vai muito além de apenas uma composição de um todo, mas também representa as sensações que cada cena e seus acontecimentos irão causar no telespectador. Dentro de uma produção audiovisual, a trilha sonora molda e intensifica os momentos importantes da narrativa, atingindo também a memória afetiva de quem está assistindo e o fazendo sempre associar determinado som ao telefilme, por exemplo. Pensando nessa importância e na temática do telefilme, foi escolhida a música “Away” de Patrick Patrikios para a abertura, com sons que remetem à tecnologia. Utilizamos trilhas sonoras com inspiração de melodias que submetem ao suspense, tensão e mistério para compor o ambiente desejado para cada cena do projeto. Para isso, foram usados bancos de áudio gratuitos. Além disso, foram feitas gravações de efeitos sonoros como sons de passos, porta abrindo e fechando, chave girando, entre outros, nos dias de gravações. Na pós-produção, diminuímos ao máximo ruídos externos que não fazem parte da trama de OBSERVADOR, mantendo assim o foco auditivo especificamente no que conta a história.

3.17.1 Referências sonoras Para a trilha sonora, é necessário pensar na junção da trilha com a captura de imagem e todo seu enredo, para assim criar no espectador a sensação de estar dentro daquele ambiente do telefilme através das sensações que o áudio remete. A seguir, a Royalty adiciona referências sonoras que inspiraram a produção do telefilme.

TUBARÃO (1975) Figura 47: Cartaz de divulgação do filme Tubarão e fotografia de John Williams

Fonte: divulgação do filme.

Pensando em suspense, uma das trilhas sonoras mais famosas da história do cinema foi sem dúvida a do filme TUBARÃO, trilha elaborada por John Williams. Para o telefilme “OBSERVADOR”, nos baseamos no sentimento de tensão e perseguição que a música JAWS do John Williams remete ao espectador.

HALLOWEEN (1978) Figura 48: Cartaz de divulgação do filme Halloween e fotografia de John Carpenter

Fonte:

Para a apresentação dos personagens, a referência é uma das trilhas sonoras mais famosas do cinema por ser impactante, mas não exagerada. Um exemplo disso é a apresentação do vilão, que é simples, sem muitos movimentos na perseguição de suas vítimas. Ele aparece sempre em cenas estáticas, então a música simplista casa muito bem com a cena. Para o telefilme, usamos essa trilha de John Carpenter como inspiração para a apresentação de personagens e clima de perseguição e suspense.

REQUIEM FOR A DREAM (2000) Figura 49: Cartaz de divulgação do filme Requiem for a dream e fotografia de Clint Mansell

Fonte:

A trilha deste filme casa perfeitamente com a ideia de criação do telefilme Observador, sendo uma trilha que começa inocente, transmitindo sensação de felicidade artificial e calma antes da tempestade. Uma clareza que anuncia sutilmente que o que está por vir é mais tenebroso. Para o telefilme, usamos a trilha do Clint Mansell como inspiração para anunciar futuros problemas na continuação das cenas.

3.17.2 Planejamento de gravação

Cena 2 Local: Casa Cabreúva Personagens: Luna Cena: Luna fazendo as malas Total de personagens: 1

Cena 3 Local: Rua Personagens: Motorista Cenas: Motorista coloca as malas de Luna no porta-malas Total de personagens: 1

Cena 4 Local: Carro Personagens: Luna Cenas: Luna compartilha sua localização com a amiga Total de personagens: 1

Cena 5 Local: Portaria do prédio Personagens: Luna e Porteiro Cena: Luna chega no prédio e o porteiro entrega as chaves para ela Total de personagens: 2 Cena 6 Local: Apartamento Personagens: Luna Cena: Luna chega em seu apartamento e conversa com Fernanda por vídeo chamada Total de Personagens: 2

Cena 7 Local: Sala Personagens: Luna e Quwa Cena: Luna pede para Quwa para que toque a música e faça o pedido na pizzaria Total de personagens: 2

Cena 8 Local: Sala Personagens: Luna Cena: Luna entra com no apartamento com a caixa de pizza, come e dorme ali mesmo Total de personagens: 1

Cena 9 Local: Quarto Personagens: Luna e Quwa Cena: Luna é acordada por Quwa para que ela não se atrase para o trabalho. Total de personagens: 2

Cena 10 Local: Rua Personagens: Luna e Denis Cena: Luna está na rua, indo para o almoço no seu primeiro dia de trabalho e é abordada por Denis pesquisador de uma ONG, que começa a fazer uma pesquisa com ela

Total de personagens: 2

Cena 11 Local: Restaurante Personagens: Luna e Eduardo Cena: Eduardo entrega a conta, os dois conversam sobre as novas tecnologias do momento, e ele pega o número dela para enviar promoções. Total de personagens: 2

Cena 12 Local: Banheiro Personagens: Luna Cena: Luna está tomando banho e seu celular começa a tocar inúmeras chamadas de vídeo de um número que ela desconhece. Total de personagens: 1

Cena 13 Local: Quarto Personagens: Luna e Fernanda Cena: Luna comenta com a amiga sobre o estranho ocorrido das chamadas. Total de personagens: 2

Cena 14 Local: Portaria

Personagens: Luna e Porteiro Cena: Luna pratica uma corrida em frente ao prédio e acena para o porteiro. Total de personagens: 2

Cena 15 Local: Apartamento Personagem: Luna Cena: Luna chega depois da corrida e vai tomar banho. Total de personagens: 1

Cena 16 Local: Quarto Personagens: Luna e Felipe (conversa por mensagem de texto) Cena: Luna e Felipe trocam mensagens. Total de personagens: 2

Cena 17 Local: Sala Personagens: Luna e Felipe Cena: Felipe chega no apartamento de Luna. Total de personagens: 2

Cena 18

Local: Portaria Personagens: Luna e Robson Cena: Luna desce para pegar o pedido com o porteiro. Total de personagens: 2

Cena 19 Local: Sala Personagens: Felipe e Quwa Cena: Felipe começa a provocar Quwa. Total de personagens: 2

Cena 20 Local: Sala Personagens: Luna e Felipe Cena: Luna entra no apartamento e vê Felipe mexendo em Quwa. Total de personagens: 2

Cena 21 Local: Quarto Personagens: Luna Cena: Luna manda um áudio para Fernanda e grita com Felipe. Total de personagens: 1

100

Cena 22 Local: Sala Personagens: Luna e Felipe Cena: Luna sai do quarto e ainda encontra Felipe ainda em sua casa. Total de personagens: 2

Cena 23 Local: Sala Personagens: Luna Cena: Luna passa por seu celular e o ignora. Total de personagens: 1

Cena 1 e 24 Local: Portaria Personagens: Luna e Segurança Cena: Luna sai para ver o que está acontecendo e fala com o segurança do prédio. Total de personagens: 2

Cena 25 Local: Sala Personagens: Luna Cena: Luna pega seu notebook, se senta e realiza uma pesquisa na internet. Total de personagens: 1

101

Cena 25 Local: Quarto Cena: Felipe está amarrado na cama e Luna fala com ele. Total de personagens: 2

3.17.3 Ordem do dia

102

103

104

4. CONSIDERAÇÕES FINAIS

Participar da equipe de filmagem do "Observador" foi uma experiência incrível, ajudando o diretor de fotografia com a filmagem e toda a equipe no desenrolar do trabalho. Também fiquei responsável pela captação do áudio junto com meu colega Gabriel e essa parte me deu um pouco de preocupação por se tratar de um material muito importante do trabalho. Se desse algo errado na hora, tínhamos que conferir imediatamente para não ter problemas depois, mas no final ocorreu tudo certo. E, por último, mas não menos importante, o entrosamento que nós temos dentro da produtora facilita qualquer trabalho. As nossas ideias se conectam em todos os aspectos e isso ajuda muito na hora de desenvolver um trabalho desse tamanho.

José Emerson

Produzir um telefilme para o TCC foi um desafio e tanto. Foi a primeira vez que ficamos mais de 24h em gravação, mas também tivemos a maior organização de todos os 4 anos de faculdade. Claramente, tivemos desentendimentos e imprevistos no meio do caminho, mas foi incrível ver que, mesmo com todas as dificuldades, conseguimos fazer isso tudo sair do papel e se tornar uma produção. Corremos muito com tudo, tivemos semanas de caminhadas lentas, mas também tivemos semanas de corridas e muita loucura. No geral, estou orgulhosa de todos nós pela capacidade que todos temos. Em Observador, atuei como Diretora e Produtora Executiva.

Gabriela Pinheiro.

Levando em conta que este é o último trabalho do curso e por ser uma reta final de um ciclo de quatro anos, devo dizer que esperava algo mais desafiador na execução do trabalho. Como desafiador quero dizer no sentido de coisas darem

105

errado e dores de cabeça aparecerem, o que não foi o caso. Desde o primeiro minuto que iniciamos o projeto já nos organizamos de forma prática e eficiente, o que nos poupou tempo e fez com que pudéssemos seguir o cronograma com exatidão. confesso que quando estipulamos que iríamos gravar o projeto em apenas dois dias, de início fiquei um tanto receoso pois achei que as coisas ficariam um tanto quanto corridas. Mas durante a execução, vi que evoluímos muito no quesito organização e isso se mostrou uma grande evolução como produtora e isso foi muito gratificante. Em relação ao elenco, foi muito gratificante a escolha dos atores. Foi um trabalho bastante desafiador de se fazer, até porque eu estava encarregado de compor o rosto da nossa trama e, durante o processo de seleção tive a oportunidade de conhecer os mais variados tipos de profissionais do ramo da atuação. Tivemos sorte em achar pessoas bem flexíveis para atuar conosco. Pessoas que realmente se interessaram pela proposta e abraçaram o projeto, e isso foi bastante gratificante. Claro que não poderia deixar de ressaltar que os atores, como pessoas em geral, possuem suas peculiaridades e frente a isso tive que procurar saber como tratar e trabalhar com cada pessoa. Foi uma tarefa árdua, pois a responsabilidade de conectar o elenco com a equipe de produção se resumia única e exclusivamente a mim e, de certa forma, foi bem gratificante. De fato, foi um trabalho muito importante e me sinto realizado em ter executado o mesmo com maestria. Yago Garcia

O desafio de ser figurinista, assistente de produção e roteirista em “Observador” foi uma das melhores experiências dentro desses quatro anos de faculdade e soubemos levar o projeto de forma leve do início ao fim. O roteiro foi finalizado rapidamente e acredito que conseguimos colocar toda a identidade do grupo, em formato de telefilme. A parte de caracterização dos personagens também foi muito divertida de se fazer pois permitiu uma maior interação entre eu e os atores, dando forma aos personagens que eu e o Guilherme criamos. O figurino foi todo organizado de forma que facilitasse as ordens de gravação e pudéssemos adaptar da melhor forma possível, moldando a mudança de personalidade da personagem.

106

Depois de toda a produção, organizei os arquivos por cenas e takes para o editor e acompanhei as primeiras montagens do projeto. Estou orgulhosa da forma que finalizaremos o curso depois de tantos anos de dedicação.

Letícia Lacerda

Tudo começou com um sonho, o sonho de me formar em Rádio e Tv e Internet. Sinceramente, eu não sabia o que iria encontrar na faculdade e aqui estou no meu último semestre da faculdade. E no meu primeiro dia de aula, um dia que jamais vou esquecer na minha vida, tive minha primeira aula, porém, não acadêmica e sim a aula da "vida". Meu professor e coordenador do curso Bruno, disse a seguinte frase: "Primeiro, vocês precisam entender que estão na faculdade para se tornarem pessoas melhores, porque conhecimento é a chave da vida", e hoje, terminando a faculdade e olhando para essa frase, eu me sinto uma pessoa mil vezes melhor. E por último, gostaria de agradecer todo corpo docente responsável pela minha formação porque na vida você pode ter mil defeitos, mas não pode ser ingrato. Iniciar esse projeto de TCC sem sombra de dúvidas foi o maior desafio dos meus projetos da faculdade. Porém, com a união do meu grupo, sinto que estamos preparados e capacitados para esse desafio. Tudo começa com uma ideia e a ideia sai através de uma reunião em grupo com uma chuva de ideias. E depois um filtro delas e de lá nasce uma história que vamos contar no telefilme "OBSERVADOR", um telefilme sobre uma garota que chega à cidade grande em uma realidade totalmente diferente da sua vida antiga e sua única companhia é sua inteligência artificial. O maior desafio da gravação do telefilme sem dúvida é a questão do tempo. Gravar 24 minutos de um filme em 2 diárias é desafiador, principalmente na questão de organização, aluguel de equipamentos e gestão dos atores. Na minha função que era de Operador de Câmera, a maior dificuldade foi acertar todas as cenas para não ter retrabalho e atrasar a gravação. Usamos equipamentos de ponta para melhor estabilização das cenas e fluidez.

107

Usando a técnica de estabilização vamos focar em um telefilme com cenas em plano sequência que vai agradar os olhos do público e fazer com que se sintam dentro do telefilme. Por

último,

gostaria

agradecer

minha

equipe

Royalty

pelo

comprometimento e amor pelo audiovisual. Sem a participação deles não seria possível criar essa história e minha trajetória durante a faculdade. Obrigado.

Gustavo Pareschi

Quatro anos, oito semestres e o fim para um novo começo. Quantas coisas passamos nesse período. Lembro como se fosse hoje o Professor Bruno Rogério nos apresentando o estúdio da faculdade. Foi ali que eu tive a certeza que escolhi o curso certo. Infelizmente, no decorrer do curso, o mundo sofreu uma pandemia terrível, a qual ninguém poderia imaginar que passaríamos um dia, fazendo com que alunos e professores, se adaptassem ao “novo normal”, mas sem deixar a ‘’peteca cair’’ e fazendo o possível para entregarmos os trabalhos solicitados. No sétimo semestre, foi muito difícil conciliar faculdade com minha vida pessoal, pois minha mãe ficou internada devido a complicações do coronavírus. A mulher que mais me apoiou para eu estudar, e realizar meu sonho, estava lutando para sobreviver, mas no fim, depois de um mês de agonia, minha vida voltou a ter um sol brilhante, e minha rainha voltou para casa e graças a Deus e Nossa senhora Aparecida, vai ver o filho dela se tornar radialista. E aqui estou eu, escrevendo sobre o mais aguardado TCC da minha vida. Que responsabilidade que foi ser responsável, junto com a Letícia, a desenvolver o roteiro do nosso telefilme, o último projeto antes de se tornar efetivamente radialista. Mas ao mesmo tempo, que gratificante fazer esse projeto com pessoas que se tornaram praticamente

uma

família.

Durante o curso, fiz muitos roteiros de trabalhos, porém, esse foi o mais especial. Este foi o maior roteiro que eu fiz durante o curso, o que tinha que dar tudo

108

certo e o que deu mais dor de cabeça também por envolver suspense e tecnologia, por ter a pressão de ser o roteiro do nosso TCC e a pressão de conseguir transmitir em palavras a história que queríamos passar. O roteiro que começou com a versão 1 (um) e terminou na versão 8 (oito). Sim, não é nada fácil criar um roteiro. Muda uma coisa ali, outra aqui, tira uma coisa lá, coloca outra acolá. Mas no final, deu tudo certo. Entregamos o roteiro no prazo estipulado. Os atores que toparam esse desafio elogiaram muito a história, foi onde a pressão da primeira parte tinha acabado. Acabou a pressão de escrever o roteiro, veio a pressão no momento das gravações, pois fui continuísta na produção do projeto. Fiquei responsável por organizar a ordem das cenas que seriam gravadas, então junto com a Letícia que estava responsável pelos figurinos e maquiagens, fizemos algumas reuniões para ver que roupa seria mais fácil para tirar, ou que maquiagem seria mais fácil para cobrir e com essas informações, consegui organizar as cenas não de forma cronológica do nosso telefilme, mas sim para aproveitar os cenários, figurinos e maquiagem. Porém, a vida não é um mar de rosas e outro empecilho apareceu para eu resolver: a mudança climática nos dias das gravações. Quando já estava tudo decidido, atores confirmados nos dias solicitados, vimos que iria chover no sábado, um dos dias de gravações. Tive que refazer mais uma vez a ordem das gravações de cenas. Assim, cenas externas que seriam realizadas no sábado (28) tiveram que ser gravadas no domingo (29). Apesar dos empecilhos que aconteceram, deu tudo certo. Última vez que escrevo sobre a finalização de um trabalho do curso de Rádio, TV e internet, e só tenho a agradecer a: Deus por me dar saúde e a oportunidade de conseguir ingressar no curso dos meus sonhos; minha família que durante quatro anos me deu apoio nos momentos bons e nos ruins; todos integrantes da Royalty, que como disse lá em cima, somos uma família; e por fim, todos os professores da Cruzeiro do Sul que nos ensinaram e nos fizeram evoluir profissionalmente. Bruno, Grego, Krishina, Cida, Silvana, Patrícia, Rita, Ivani, desculpe se esqueci de alguém, o meu mais sincero obrigado.

Guilherme Fonseca

109

Gostaria de começar dizendo o quão eu estou grato de poder estar prestes a finalizar mais um ciclo da minha vida, e o melhor, em um lugar que eu gosto e com algumas pessoas que sei que posso contar pro resto da vida e quero poder contar com elas. Com a finalização deste ciclo na minha vida, muitas memórias se passam na minha cabeça, e o sentimento é de total nostalgia. Me faz lembrar uma frase de Andy Bernard, um personagem da série The Office, que dizia: “Eu queria que tivesse um jeito de saber que estamos vivendo os velhos tempos, antes que fossem velhos tempos”. Isso me remete muito à faculdade, pois foi um ótimo momento da minha vida. Porém, como diz a frase, são momentos, então não deveríamos perder o agora focando no passado ou no futuro. Devemos sempre ser gratos pelo agora. Gravar este TCC foi com certeza absoluta a coisa mais difícil que já tive com que trabalhar. Eu estava acostumado com coisas de um certo jeito, porém, nesse trabalho, tudo isso virou de cabeça pra baixo, sendo bom para me tirar da zona de conforto. Mas esse projeto também me deixou muito nervoso e com medo de tudo que poderia acontecer ou dar errado. Desde o começo desse trabalho nós nos mantemos bem unidos, com um ajudando o outro em tudo que era possível e isso foi o que mais me tranquilizou perante todo esse trabalho, fazê-lo com pessoas que estão aqui para mim quando preciso delas. A experiência de gravar um TCC é algo que eu sei que nunca vou esquecer na minha vida foi tudo tão bonito, ver nosso projeto saindo cada vez mais do papel, ver as cenas sendo feitas, os atores dando o melhor deles, e o sentimento de que a cada cena que gravávamos era mais um passo que estávamos de acabar um ciclo de 4 anos. E apesar de muitas vezes não tirar nenhum proveito da faculdade, eu sinto que sentirei falta das aulas e de tudo que eu aprendi aqui, eu tenho certeza que levarei para a vida.

Gustavo Cavalcante

Sobre a experiência de mais um ciclo e finalização de um projeto tão importante. Entender e fazer o audiovisual é sempre uma tarefa difícil para que assim possamos emitir as nossas emoções e visões através dos meios. Diante do processo do Telefilme Observador e os aspectos que o mesmo

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apresentava, buscamos sentidos para focar em como contar a história em meio às situações tecnológicas que tanto nos representam como seres humanos e ao mesmo tempo que evoluem continuamente na trajetória do mundo. O Observador é o desfecho de como a tecnologia pode nos moldar e enfatizar situações sobre diversas áreas em que o ser humano está apto ao exercício da vida e às relações da qual se relaciona. Sobre os processos de gravação e produção do Telefilme, tracei os objetivos de Produção de áudio e Trilha Sonora para o exercício do semestre, selecionando trilhas sonoras para o telefilme e cuidando especificamente da captação do áudio durante as gravações. Mais uma experiência na minha trajetória no audiovisual. Desta vez, para a conclusão do ano letivo e a finalização do semestre com o artigo de TCC entregue.

Gabriel Vitor

No telefilme Observador, eu fui o diretor de fotografia e, a princípio, seria também o editor. Minhas dificuldades durante as gravações foram o tamanho da locação e a organização do espaço. Fizemos em casa, então isso exigiu muita organização no posicionamento da câmera em todas as cenas. Na parte de edição, não consegui concluir todo o projeto por motivos de luto ao longo do trabalho. Porém, consegui transparecer na direção de fotografia e no início da montagem a estética do telefilme.

Ricardo Rocha

CAPÍTULO IV REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

112

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SILVA, Rebecca. Um ano depois do início da pandemia, plataformas de streaming contabilizam ganhos: Brasil se consolida como mercado estratégico ao ocupar o segundo lugar entre os países com mais assinantes da Netflix e receber a reformulação do Paramount+ ao mesmo tempo que os EUA. São Paulo: Forbes, 2021. Disponível em: https://forbes.com.br/forbes-money/2021/03/um-ano-depois-do-inicioda-pandemia-plataformas-de-streaming-contabilizam-ganhos/. Acesso em: 19 abr. 2021.

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STRAZZA, Pedro. Interesse do brasileiro por conteúdo do Amazon Prime Video cresceu quase 200% durante a pandemia: Relatório do Just Watch também revela que "Contágio" e "Tales From the Loop" lideram rankings de filmes e séries mais

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VARELLA PINHEIRO MOTTA, Carlos Eduardo. Ficção Científica: A ficção científica é um gênero ficcional desenvolvido no século XX e se refere às narrativas que incluem componentes científicos como essenciais ao andamento da trama. São Paulo:

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VITORIO, Tamires. Streaming da Amazon cresce mais do que a Netflix, diz pesquisa: O streaming do homem mais rico do mundo e fundador da Amazon, Jeff Bezos, foi assinado por 30% dos brasileiros, segundo a NZN. São Paulo: Exame, 2020. Disponível em: <https://exame.com/tecnologia/streaming-da-amazoncresce-mais-do-que-a-netflix-diz-pesquisa/>. Acesso em: 5 mai. 2021.

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119

6 APÊNDICE 6.1 Roteiro

120

OBSERVADOR

por Guilherme Fonseca e Letícia Lacerda

121

CENA 1 – NOITE – EXT.- RUA Segurança do prédio está ajudando a polícia em uma investigação em frente ao prédio de Luna.

SEGURANÇA Parece que uma pessoa desapareceu desde ontem e algumas pessoas alegam ter visto o desaparecido pela última vez entrando nesse prédio. A polícia está investigando. O estranho disso tudo é que todas as gravações das câmeras de segurança entre hoje e ontem foram apagadas... Do prédio inteiro...

VINHETA DE ABERTURA OBSERVADOR.

CENA 2 – DIA – INT.– CASA CABREÚVA Luna está dentro de sua casa, pega a passagem de viagem, coloca sua Quwa dentro da mala em cima de sua cama e fecha o zíper. CENA 3 – DIA – EXT.– RUA Luna está dentro do carro. O motorista fecha a porta do carro e arranca com o veículo. CENA 4 – DIA – INT. – CARRO Luna mexe em seu celular e compartilha sua localização com uma amiga.

INSERTS DENTRO DO CARRO MOSTRANDO A PAISAGEM

CENA 5 – DIA – EXT. – RUA Luna chega em seu novo prédio, para em frente a portaria e admira seu novo lar. Luna fala com o porteiro:

122

LUNA Prazer, Luna. Apartamento 115.

ROBSON Prazer dona Luna, eu estava te esperando.

O porteiro entrega as chaves na mão de Luna.

ROBSON Seja bem vinda!

LUNA Obrigada, boa tarde!

CENA 6 – INT. – APARTAMENTO Luna sai do elevador e vai em direção ao seu apartamento. Ao entrar, deixa a mala e se joga na cama.

LUNA Lar doce lar!

Luna liga através de videochamada pelo celular para sua amiga Fernanda e ela a atende.

123

LUNA Amiga, finalmente cheguei em São Paulo, tudo muito diferente de Cabreúva.

FERNANDA Ai amiga, que legal, vou sentir sua falta. Mas com certeza você vai fazer novos amigos por aí e talvez até com pessoas que tenham mais a ver com você, né? (Risos)

Fernanda faz um gesto mostrando suas roupas e maquiagem.

LUNA Ah, você sabe que nossas diferenças de personalidade é o que eu mais gosto na nossa amizade. (Risos) Mas acho que vou demorar um pouco para fazer amigos... Pelo menos tenho minha Quwa, que não me abandona nunca. Inclusive, tenho que ligar ela.

FERNANDA Você trata esse negócio como se fosse uma pessoa, tá amarrado.

LUNA Amiga queria muito ficar conversando horas aqui, mas só te liguei pra avisar que cheguei mesmo. Ainda tenho muita coisa pra organizar e estou muito cansada. Depois a gente se fala. Beijos, se cuida.

124

FERNANDA Vai lá amiga, se cuida aí, hein? Beijos.

Quwa está ligada na sala e Luna dá um comando a sua assistente pessoal:

LUNA (VOICE-OVER) Quwa, alterar para voz masculina.

QUWA Alterando para voz para masculina...

CENA 7 – NOITE – INT. – SALA Luna sai do banheiro enrolada em uma toalha e se senta no sofá.

LUNA Quwa reproduza “Modo avião” de Gaby e Rick.

QUWA Reproduzindo a música “Modo avião” de Gaby e Rick no dispositivo.

Luna dança sentada no sofá no ritmo da música e faz um novo pedido a sua assistente: LUNA Quwa ligue a luz colorida.

125

QUWA Ligando luz colorida.

Luna mexe a cabeça no ritmo da música.

LUNA Acho que vou pedir uma coisa para comer...

Luna pega o panfleto de pizzaria que está na mesa próxima a ela e fala para a assistente:

LUNA Quwa, ligar para a pizzaria Royalty.

QUWA Ligando para pizzaria Royalty.

CENA 8 – NOITE – INT. – SALA Luna entra em seu apartamento com a caixa de pizza na mão, se senta no sofá e abre a caixa. Depois de comer, Luna pega no sono. Dias se passam. INSERTS DE PASSAGEM NO TEMPO

126

CENA 9 – DIA – INT. – QUARTO Luna está dormindo em seu quarto e Quwa toca o alarme.

QUWA Bom dia, Luna. Hora de trabalhar.

Luna aperta o botão para desligar.

LUNA Bom dia, Quwa.

Luna tira o cobertor para se levantar.

CENA 10 – DIA – EXT. – RUA Luna anda na rua em direção ao seu primeiro dia de trabalho em São Paulo. Admira os prédios, as pessoas e a correria da cidade grande pelo caminho. Logo é parada por um homem fazendo pesquisa sobre ONGS.

DENIS Olá, bom dia moça bonita. Tem um minutinho pra conversar comigo?

Luna continua andando e o pesquisador a acompanha. LUNA Moço, estou com muita pressa. Me desculpa, mas estou indo para meu almoço e não posso me atrasar no meu

127

primeiro dia de trabalho.

DENIS Prometo que vai ser rápido. São só algumas perguntas como seu nome, seu endereço e redes sociais que usa, coisas bem simples. Vai nos ajudar muito!

LUNA Tudo bem, se vai ser rápido eu faço sua

pesquisa.

O pesquisador entrega uma ficha para Luna e ela começa a preenchê-la. O homem começa a flertar com Luna.

DENIS Sem querer ser intrometido... Você trabalha do quê?

LUNA Auxiliar de escritório, comecei hoje. Me mudei a alguns dias para São Paulo e “tô” encantada com essa cidade.

DENIS Pensei que você fosse modelo, bonita desse jeito.

LUNA Ai obrigada, quem me dera. DENIS Vou parar de brincar com você, seu namorado deve ser bravo.

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LUNA Não tenho namorado não moço, estou sozinha nessa cidade gigante, minha família toda ficou em Cabreúva, interior de SP.

Ele a observa com um olhar de desejo.

Luna devolve a ficha para o homem, que olha o nome dela e a agradece. DENIS Muito obrigado, Luna, tenha um bom dia. Espero que a gente se esbarre por aí de novo...

LUNA De nada moço, bom dia pra você também.

Luna então segue seu caminho, enquanto o homem abre um sorriso safado.

CENA 11 – DIA – INT. – RESTAURANTE Luna termina o almoço e o garçom vai até sua mesa com a conta.

EDUARDO Aqui está sua conta, você pode pagar através desse QR Code.

LUNA Ai, essa tecnologia é muito moderna, ainda estou aprendendo.

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EDUARDO Eu mesmo não confio muito nessas coisas, sou um cara do interior meio desconfiado de tudo. LUNA Eu sou do interior também, mas não tenho medo não. Acho que a tecnologia veio para nos ajudar.

EDUARDO Então temos algo em comum. Prazer, Eduardo.

LUNA Prazer, sou a Luna e adorei o restaurante. Vou voltar aqui sempre, o lanche que comi já virou o meu preferido de São Paulo.

EDUARDO Já vou anotar aqui então, para não esquecer. Toma aqui um cartãozinho nosso e me passa também seu número que a gente sempre manda promoções pelo WhatsApp e te dá preferência no atendimento.

Eduardo entrega o cartão para ela e um papel com caneta. Luna anota seu número e nome e devolve o cartão para ele.

Luna olha para o relógio em seu pulso e fala: LUNA Meu Deus! Já “tô” quase passando do meu horário de almoço, deixa eu correr. Tchau... Eduardo, né?

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EDUARDO Isso. Tchau...

Eduardo olha para o nome dela no papel e completa a frase:

EDUARDO ... Luna. Até mais.

Luna sai do restaurante e Eduardo fica olhando para o papel.

CENA 12 – NOITE – INT. – BANHEIRO Luna toma banho enquanto seu celular está em cima do móvel recebendo diversas chamadas de voz e vídeo de um número desconhecido.

QUWA (VOICE OVER) Recebendo ligação. Número desconhecido.

Luna sai do banho, pega seu celular e se assusta com a quantidade de notificações.

QUWA (VOICE OVER) Quinze chamadas de vídeo perdidas. Número desconhecido.

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LUNA Meu Deus, que isso? Só pode ser o pessoal da cidade me sacaneando.

Luna deixa o celular onde estava, mas fica confusa.

LUNA Se bem que... Eu troquei meu número semana passada e só quem tem ele é a Fernanda. Estranho.

Luna ignora a situação e bloqueia o aparelho. Ela vai em direção ao quarto e se prepara para dormir.

CENA 13 – DIA – INT. – QUARTO

QUWA Bom dia Luna, Hora de trabalhar!

Luna pede para Quwa acender a luz.

LUNA Quwa, ligar luz.

QUWA Ligando Luz.

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Luna se senta na cama, pega seu óculos, uma garrafa de água, seu notebook e liga para sua amiga Fernanda por chamada de vídeo.

LUNA Oi Fe, te acordei?

FERNANDA Oi amiga, não, imagina. Estou trabalhando, é impossível eu já estar com essa cara toda rebocada assim sem nenhum motivo, né?

LUNA Ai, eu nem reparei nisso, tô preocupada com outras coisas. Consegue conversar bem rapidinho?

FERNANDA Claro amiga, aconteceu alguma coisa? Você tá bem? Até estranhei que você demorou para me ligar de novo.

LUNA Não, eu “tô” bem sim. Inclusive, conheci muitas pessoas nessa semana, mas é que ontem aconteceu algo bem estranho e te liguei justamente “pra” contar isso.

FERNANDA Me fala logo, eu sou ansiosa. LUNA

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Então, ontem eu estava tomando banho e recebi muitas mensagens e ligações por chamadas de vídeo, porém não conheço o número que me ligou. E você sabe como eu sou, tenho medo dessas coisas.

FERNANDA Mas e a foto? Não tinha? Você é bem medrosa mesmo, mas até eu fico desconfiada com uma coisa dessas. Eu hein.

LUNA Eu olhei, mas não tinha foto e nem nome. Eu literalmente não faço ideia de quem possa ser, meu número é novo e não sei onde arranjaram. Você não passou meu número pro doido do meu ex namorado não, né? FERNANDA Claro que não, daquele ali eu quero distância, nunca nem vi... E eu também não faria isso com você. Você tem certeza que não passou para ninguém?

LUNA Tenho amiga, só passei para um restaurante para receber promoções e para um rapaz de uma ONG que estava fazendo uma pesquisa na rua. FERNANDA Aí ó, tá vendo? Eu tinha te avisado para tomar cuidado com esse pessoal da cidade grande, não se pode confiar em qualquer um. Você é doida de passar seu número assim.

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LUNA Mas eles pareciam tão honestos, não é possível que seja algum deles.

Ouve-se um barulho alto de alarme vindo da sala. LUNA Meu deus, que susto. Quwa, desligar alarme.

QUWA (VOICE-OVER) Desligando alarme.

LUNA Essa Quwa já está criando vida própria, faz as coisas por si só. Daqui a pouco o porteiro liga aqui brigando comigo por causa do barulho.

FERNANDA Tinha que ser seu bichinho de estimação. Mas voltando ao assunto amiga, toma muito cuidado nessa cidade. Não confie em todo mundo, a gente não conhece as pessoas.

LUNA Pode deixar amiga, vou tomar mais cuidado.

FERNANDA Lu, vou entrar em uma reunião agora, vou ter que desligar aqui, mas depois te ligo de novo, beijos.

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Fernanda e Luna acenam para a câmera. Luna abaixa a tela do notebook, pega o celular e começa a mexer em um aplicativo de relacionamento.

QUWA (VOICE OVER) Bem vinda Luna.

Depois de um tempo, ela bloqueia o celular e vai correr na rua.

QUWA (VOICE OVER) Bom dia Luna. Hoje o dia está propenso para uma caminhada. Em São Paulo, fazem 23 graus.

CENA 14 – DIA – EXT. – RUA Luna corre na rua por um tempo e depois volta para casa. Ela passa pelo portão do prédio e acena para o porteiro.

CENA 15 – DIA - INT. SALA Luna entra em seu apartamento e vai em direção ao banheiro.

CENA 16 – DIA – INT. – QUARTO Luna volta para o quarto após o banho e seu celular notifica uma mensagem de Felipe no aplicativo de relacionamento. Luna pega o celular e se senta na cama.

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LUNA Ai, não acredito que eu dei um match com aquele bonitinho.

Depois de trocar algumas mensagens, Luna convida Felipe para ir em seu apartamento:

LUNA Você tá ocupado hoje? Estou afim de fazer alguma coisa. FELIPE Não tenho nada programado. O que você pensou? LUNA Pensei de você vir aqui no meu apartamento para nos conhecermos melhor. Pode ser? FELIPE Opa! Por mim, tá mais do que combinado. LUNA Perfeito! Vou te esperar umas 23h, ok?

Luna bloqueia o celular, suspira, vai em frente ao espelho e fala sozinha:

LUNA Você é doida de chamar um cara pra cá no primeiro dia de conversa... Mas só se vive uma vez, o que que pode acontecer de mais?

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Luna se arruma para o encontro com o Felipe. CENA 17 – NOITE – INT. – SALA Felipe chega e os dois se cumprimentam com um beijo no rosto.

FELIPE Uau, você é bem mais bonita pessoalmente, hein? Que bom.

LUNA Obrigada, eu acho... Fica à vontade.

Felipe começa a olhar para todos os lados da casa, observando sem disfarçar.

FELIPE Que sofá chique. Vou me sentar aqui, tá bom?

Luna demonstra desconforto, mas se senta ao lado de Felipe e tenta puxar assunto.

LUNA Mas e aí... Acho que a gente podia colocar algum filme para assistir, o que acha?

FELIPE Acho perfeito. “Tava” ansioso pra te ver.

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Felipe tenta beijar Luna e ela se esquiva. LUNA Opa, vamos com calma. Vamos conversar mais um pouco antes, eu ainda estou tímida.

Os dois ficam constrangidos e sem saber o que fazer, então Luna fala: LUNA Já sei. Podemos pedir uma comida bem gostosa e depois que ela chegar, escolhemos algo para assistir. Pode ser?

FELIPE Ah... Por mim, tudo bem.

Os dois olham as opções no app de delivery e conversam:

LUNA Faz pouco tempo que eu estou aqui em São Paulo, não conheço nada. FELIPE Eu bem percebi que você não era daqui... Com esse sotaque de caipira.

Luna demonstra não ter gostado da fala, mas antes de responder o interfone toca.

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FELIPE Chegou rápido hein. Você busca?

LUNA É... Claro... Vai escolhendo algo aí pra gente assistir, o controle tá na mesinha aí do lado.

Luna se levanta e atende o interfone enquanto Felipe pega o controle.

LUNA (OFF SCREEN) Tá bom Robson, estou descendo.

Luna desliga o interfone e sai do apartamento. Felipe se levanta e começa a pegar e olhar os objetos da casa de Luna.

CENA 18 – NOITE – EXT.– PORTARIA

LUNA Acabei de pedir e já chegou. Realmente o delivery é muito bom.

ROBSON Aqui nessa região tudo chega rapidinho, dona Luna. Bom apetite.

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LUNA Muito obrigada, Robson.

Luna entra no elevador. CENA 19 – NOITE – INT. – SALA Felipe continua olhando as coisas de Luna e vê Quwa.

FELIPE Não acredito que ela tem essa porcaria, serve para nada. “Olá Quwa. Ok Quwa.”

Quwa liga e ativa um comando sozinha, falando muitas coisas aleatoriamente. QUWA “Como funciona a mente humana?”, “Vendas no mercado negro”.

FELIPE Não, não, não. Para Quwa, eu não mandei pesquisar nada disso.

Felipe se desespera, pega Quwa e começa a apertar todos os botões.

CENA 20 – NOITE - INT. – SALA Luna abre a porta do apartamento e se depara com Felipe mexendo em suas coisas.

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LUNA Que isso? Por que você tá mexendo na minha Quwa?

Felipe se assusta e imediatamente solta o objeto.

FELIPE É... Não, eu não estava mexendo em nada... Só tinha pedido pra ela colocar uma música e não deu certo... Queria ligar ela, só isso.

Luna o olha desconfiada e fica calada.

FELIPE Mas enfim, chegou rápido essa comida né?

Luna ainda um pouco incomodada com o comportamento de Felipe, o ignora, coloca a sacola em cima da mesa e a abre.

LUNA Ué, nós não tínhamos pedido macarrão?

FELIPE Sim, por quê? Veio errado?

LUNA Sim. Veio um lanche de um restaurante que eu comi esses dias, lá perto do trabalho.

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Luna e Felipe olham para dentro da sacola sem entender.

LUNA Mas tudo bem, acho que você vai gostar, eu particularmente amo esse lugar.

Os dois se sentam na mesa e começam a comer.

FELIPE Nossa, muito bom mesmo. Qual o nome do restaurante? Já quero o contato.

Os dois continuam comendo e conversando enquanto o tempo passa. LUNA Ai Felipe, tá bom o papo mas tá meio tarde, né?

FELIPE Tá mesmo e amanhã tenho um compromisso, preciso descansar. LUNA Ah, então acho melhor você ir pra casa, para não perder seu horário. FELIPE Não gata, vou dormir aqui, porque é mais perto do meu compromisso.

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Luna fica sem graça e um pouco nervosa.

LUNA Ah... Tá bom né, durma no sofá.

FELIPE Vai trazer meu travesseiro?

LUNA Não tenho, acabei de me mudar e só tenho o meu. Boa noite.

Luna se retira.

FELIPE Então tá né, boa noite.

Felipe deita no sofá.

CENA 21 – NOITE – INT. – QUARTO Luna entra em seu quarto, fecha a porta, pega seu celular e manda um áudio para sua amiga Fernanda:

LUNA Ai amiga, você não tem noção da furada que me meti. Não me julga, eu não queria isso. Conheci um carinha no app

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e chamei ele para um date, mas o cara é insuportável, tá se achando íntimo, falando mal das minhas coisas, sendo irônico e debochado. Sei que você vai me dar bronca porque confio demais nas pessoas, mas dessa vez ele se ofereceu sem eu ter chamado. Enfim, ele está na sala, se eu não te responder amanhã, é porque ele vendeu meus órgãos (risos). Tchau amiga, era só um desabafo. Boa noite.

Luna joga seu celular na cama, se senta e coloca sua mão na cabeça puxando seus cabelos. Ouve-se um som alto de televisão vindo da sala.

LUNA Ah não...

Luna se levanta, abre a porta e grita:

LUNA Desliga essa televisão, inferno.

Luna bate à porta, volta para a cama e fala sozinha

LUNA Que cara sem noção, amanhã vou ter que dar um jeito nele.

Luna se joga na cama.

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INSERT DO AMANHECER

CENA 22 – DIA – INT. – SALA Luna sai do quarto e se depara com Felipe sentado no sofá. Felipe muito feliz olha para Luna e diz:

FELIPE Bom dia, linda. Dormiu bem?

LUNA Você não disse que ia embora cedo?

FELIPE Resolvi te esperar acordar, pra gente tomar um café juntinhos.

LUNA “Tava” me esperando? Já apareci. E café da manhã aqui tá em falta. Pode pegar suas coisas e ir.

FELIPE Nossa, acordou de mau humor.

LUNA “Tá” na hora de você realmente ir embora. Pega suas coisas e sai da minha casa.

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FELIPE Vem cá dar um abraço. Felipe então se levanta e vai em direção a Luna abraçá-la. Imediatamente Quwa fica vermelha e começa a ativar as luzes vermelhas da casa.

QUWA Modo emergência.

LUNA Tá vendo? Isso significa que é hora de você ir embora.

Luna vai em direção a Quwa e a pega com um sorriso no rosto.

LUNA Quwa desligar. Você me salvou dessa, sempre é você que me protege, quem me dera se você fosse um humano.

FELIPE Que merda é essa? Parece que toda vez que a gente tenta conversar, alguma coisa acontece. É por isso que eu não gosto dessa coisa, só presta quando quer.

LUNA Não fala assim dela. Se retira da minha casa, por favor.

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Felipe pega o celular, começa a fazer uma pesquisa e mostra os resultados para Luna.

FELIPE É sério, essas coisas roubam seus dados, manipulam as pessoas, não funcionam para nada de bom. Olha aqui essa matéria na internet.

LUNA Felipe... Chega. Não quero saber. Some daqui.

FELIPE Você é louca garota, isso aí não é uma pessoa não. Ouve-se um som de objeto quebrando enquanto a imagem escurece.

INSERT DE ANOITECER

CENA 23 – NOITE – INT. – SALA O celular de Luna está jogado no chão e recebendo chamadas de voz de Fernanda. Luna passa ao lado do celular e não o pega.

CENA 24 – NOITE – EXT. – PORTARIA Luna sai do prédio e fala com o segurança.

LUNA O que está acontecendo aqui? Que bagunça é essa aí na frente?

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SEGURANÇA Boa noite, senhora, parece que uma pessoa desapareceu desde ontem e algumas pessoas alegam ter visto o desaparecido pela última vez entrando nesse prédio. A polícia está investigando. O estranho disso tudo é que todas as gravações das câmeras de segurança entre hoje e ontem foram apagadas... Do prédio inteiro...

LUNA Meu Deus, que horror. Tomara que achem.

Luna então vai em direção aos elevadores.

CENA 25 – NOITE – INT. – SALA Luna pega o notebook, se senta na mesa e começa a fazer uma pesquisa na internet. Luna se levanta e vai em direção ao quarto.

QUWA (VOICE OVER) Aqui estão os resultados que encontrei para você Luna

LUNA Finalmente eu percebi que minha Quwa não é apenas uma máquina, ela tem sentimentos por mim, assim como tenho por ela. Todo o tempo, ela me demonstrava isso e eu não entendia, até você aparecer e eu ver que o sentimento dela por você era igual o meu, de ódio.

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Nesse momento, Felipe aparece amarrado e amordaçado na cama de Luna. Felipe começa a se debater tentando soltar as cordas.

LUNA Mas fica tranquilo... Seu rostinho bonito vai servir para alguma coisa. Você não disse que eu era louca? Pelo menos agora você tem razão! E eu prometo que se você ficar quietinho, não vai doer nada.

Luna sai do quarto, bate à porta. Ouve-se os gemidos de Felipe dentro do quarto. (VOICE OVER)

FIM.

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6.2 Storyboard

Para esse momento, fizemos apenas o storyboard da abertura do telefilme, assim a Royalty Audiovisual já tem uma base de ângulos e movimentações de câmera. Figura: storyboard das cenas de “Observador”

Fonte: do autor.

6.3 Autorizações de imagens

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6.4 Créditos ELENCO Ana Carol como Luna Rodrigues Sérgio Barreto como Felipe Leblanc Fernanda Rebeca como Fernanda Martins Guilherme Fonseca como Robson Viana Fábio Godinho como Denis Silva Guilherme Storine como Eduardo Moura Leandro Ganth como Segurança

Direção Gabriela Pinheiro Assistente de direção Letícia Lacerda Produção Executiva Gabriela Pinheiro Roteiro Guilherme Fonseca Letícia Lacerda Câmera Gustavo Pareschi José Emerson Ricardo Rocha Direção de fotografia Ricardo Rocha Figurino e Maquiagem Letícia Lacerda

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Direção de arte Gustavo Cavalcante Operador de Áudio Gabriel Vitor Gustavo Cavalcante José Emerson Produtores Gustavo Cavalcante Yago Garcia Produtor de locação Gustavo Cavalcante Continuísta Guilherme Fonseca Editores Gustavo Cavalcante Gustavo Pareschi Ricardo Rocha

Uma produção de