Baleia

UNIVERSIDADE CRUZEIRO DO SUL

RÁDIO, TV & INTERNET TELEFILME SÃO PAULO

Anderson Domingos de Souza | 2093376-2

Breno Guilherme Reis Neves | 2326095 5

Gabriel Vitoriano Martins | 2138205-1

Igor Queiroz Paixão | 2134782-4

Julianna Harsche Silva | 2060958-2

Kauê Gomes Correa | 2206846-5

Kevin Penna de Paula | 2083140 4

Leonardo de Jesus André | 2200958-2

Thiago Vicente Santos | 2092607-3

Telelme

Trabalho de Conclusão de Curso apresentado à Universidade Cruzeiro do Sul (UNICSUL), Campus Liberdade como parte das exigências para a obtenção de aprovação na Banca Final em Rádio, TV & Internet e do certicado de conclusão

Orientador: Prof. Me. Luís Carlos Soares

FOLHA DE APROVAÇÃO

Trabalho de Conclusão de Curso aprovado em / / para obtenção de Bacharel em Rádio, TV & Internet BANCA EXAMINADORA: Prof. Me. Luís Carlos Soares (Orientador) (Membro) (Membro)

SÃO PAULO

Dedicamos este trabalho a nossos pais, amigos e todas as pessoas ue tornaram nossa trajetória possível e memorável. A felicidade só é real quando compartilhada

Resumo

Baleia é um projeto dos alunos do curso de Rádio, TV e Internet da Universidade Cruzeiro do Sul, Campus Liberdade. Refere-se a um telelme da categoria de entretenimento e do gênero drama e inspirado pelo realismo mágico literário, com objetivo de pôr em prática todos os conhecimentos aduiridos relacionados à pré produção, produção e pós produção em audiovisual

Baleia is a project made by the students of the Radio, TV and Internet course at Universidade Cruzeiro do Sul, Campus Liberdade. It refers to a telelm in the entertainment category and in the drama genre and inspired by literary magical realism, with the objective of putting into practice all the acuired knowledge related to pre production, production and post production on audiovisual.

Resumen

Baleia es un proyecto realizado por los alumnos del curso de Radio, TV e Internet de la Universidade Cruzeiro do Sul, Campus Liberdade. Se trata de un telelme en la categoría de entretenimiento y en el género dramático e inspirado en el realismo mágico literario, con el objetivo de poner en práctica todos los conocimientos aduiridos relacionados con la preproducción, producción y postproducción audiovisual.

Introdução 16

Capítulo Um: A Produtora kiwi 20 Identidade Organizacional 22 Missão 22 Visão 22 Valores 23 Portfólio 24 A Euipe 26 Organograma 35

Capítulo Dois: A Essência do Cinema Latino-Americano 36

Capítulo Três: Cinema e Literatura Linguagens Mescladas 40

Capítulo uatro: O Projeto Baleia 44 Realismo Mágico, Cinema Surrealista e Experimentalismo 45 Figura 1: Yoná Magalhães, Marília Barbosa, Jorge Gomes e Pedro Paulo Rangel em Saramandaia. 48

Capítulo Cinco: Baleia Um Telelme Independente 49

Objetivos gerais 50 Objetivos especícos 50

O Formato 51

O Telelme 52 Gênero Cinematográco 53

Capítulo Seis: Construindo a Narrativa de Baleia 55 A narrativa de Baleia: 58 Sinopse 58 Título 58 Aspectos Técnicos da Construção do Roteiro 59 Logline 59 Escaleta 59

Capítulo Sete: Os Universos de Baleia Interior e Exterior 67 Personagens Principais 68

Arco Interior dos Personagens 72

Representações greco romanas 73

Dramaturgia e cultura da homoafetividade 76 Ambientação 81

Macro Cenário: 81 Cenários: 81 Simbologia 83

Capítulo Oito: Intenções da Direção de Arte e Fotograa 85 Direção de Arte: Retratos da Personalidade 86

Figura 2 - Still do filme “Me Chame Pelo Seu Nome” 87

Figura 3 - Palea de cores de Baleia 87 Trilha Sonora 89 Aparato para Produção da Trilha Sonora 90 Direção de Fotograa: Intimidade e Calmaria 91

Capítulo Nove: Cinema e Televisão O mercado da TV Paga 94

Veiculação e Distribuição 96 Canais Alvo 98 Público Alvo 98 Classicação Indicativa 99

Figura 4 Classificação Indicativa para Maiores de 16 anos 99 Análise F.O.F.A 100

Capítulo Dez: Considerações sobre a Produção 101 Pré-Produção 102 Produção 107 Pós Produção 108 Timeline de Edição 111

Os Produtores 113 Plano de produção 113 Formação de Elenco 115 Orçamento 118 Orçamento Previsto 119 10

Prestação de Contas 123

Locações 127 Cronograma 128 Conclusão 131

Referências 148

Apêndice 155 Roteiro 156 Decupagem 196 Figurinos 202 Ordens do Dia 220 Anexos 233 Ficha de Classicação Indicativa 234 Autorizações de Uso de Imagem e Som 237 Material de Divulgação 243 Mapa de Aruivos 245

“Tive nos braços a aurora de verão.”

Arthur Rimbaud

Introdução

Baleia é um projeto ue, em primeiro lugar, nasce de um sonho Além dos alunos participantes da Produtora kiwi terem o objetivo de conseguir o diploma, vem da vontade de fazer diferença, de expressar a arte da forma ue conseguimos, de achar uma maneira nossa de fazer audiovisual, e de aplicar essa forma nas carreiras ue nos aguardam

Nos sete semestres ue se passaram, juntamos nossos talentos, aprendemos desde o processo de pré - produção, até o de pós com cada um de nossos professores, passamos por desaos juntos, mudamos de perspectivas, iniciamos novos trajetos. Passamos por um momento delicado de afastamento social e zemos parte da história mostrando como estudar de casa, como se formar em audiovisual tendo uma crise sanitária no planeta, etc Tudo isso nos permitiu estar onde estamos agora

O novo desao da Produtora kiwi, com o Trabalho de Conclusão de curso é como, com pouco orçamento e uma produção independente e sem patrocínios, produzir uma obra audiovisual original

Como veremos nos capítulos ue se seguem, o mercado audiovisual (em especial do cinema ccional, veículo almejado para a produção do Projeto de Conclusão) na América Latina sempre teve um contexto essencialmente independente e experimental, devido à diculdade e dos empecilhos na garantia de direitos para o prossional, além da verba restrita e resultada do pouco investimento destinado à produção cultural Esse desao então, passa de ser um fator de originalidade para se tornar uma preparação ativa para os nossos interesses futuros, parte da realidade ue iremos ter ue enfrentar.

Irrestritamente, porém, nossa criatividade como Produtora oresceu e, mesmo ue em uma entrega parcial, temos mentes fervilhando de novas ideias e

uma empolgação para tornar Baleia nossa real porta de entrada para o mundo prossional

Baleia trata de discussões da juventude, com personagens ue nos representam, produzido por nós, se trata da nossa visão sobre nossa própria realidade e ativamente, o sonho de sermos relevantes dando ao público o mais verdadeiro e profundo de nós mesmos

Capítulo Um: A Produtora kiwi

A Produtora kiwi é uma produtora universitária de audiovisual, formada na Universidade Cruzeiro do Sul Foi fundada em fevereiro de 2021 e é composta por nove universitários com ambições similares. A kiwi tem como principal objetivo conseguir oportunidades no mercado audiovisual. Além de ser uma produtora ue busca uma diversidade de referências, a kiwi se concentra em exercer com ualidade ualuer trabalho, buscando sempre manter a ética e a criatividade como pilares de ualuer produção Surgimos da união de pessoas ue conam sinceramente nos seus próprios trabalhos e potenciais e tem fôlego para se juntar em projetos.

A ideia do nome “kiwi” veio pelo fato de grandes marcas do mercado da moda terem nomes curtos e de fácil pronúncia, como por exemplo “gucci” e “prada”, já ue dentre os planejamentos internos da produtora, pensamos em expandir o negócio também para o vestuário. O nome kiwi em minúsculo representa nosso impulso artístico mais jovial e minimalista, além de trazer com sua pronúncia simples e curta, uma sensação divertida e chamativa para os nossos trabalhos O logo foi pensado tendo como base a parte interna da fruta kiwi, com um design minimalista, e ue faz com ue possamos modicar e adeuar a paleta de acordo com a estética de cada produto produzido pela produtora, reetindo nossa exibilidade em nossos projetos.

Identidade Organizacional

Analisando a expansão do mercado audiovisual, a kiwi tem como objetivo alcançar a ascensão na indústria e delizar consumidores de conteúdo, oferecendo produtos audiovisuais ue possam emocionar, ensinar ou simplesmente entreter, sempre explorando nosso potencial criativo e técnico

Missão

A missão principal da kiwi é apresentar novas alternativas de formato, promovendo formas renovadas de expressão audiovisual e elaborando conteúdos puramente artísticos em sua concepção, além de apresentar novos talentos. Focamos nossos ideais principalmente em unir o material artístico, sentimental e prossional em nossos produtos, tornando tudo mais acessível e fácil de se relacionar com o público

Visão

A Produtora kiwi tem como principal objetivo ser reconhecida por uma estética própria e por sua originalidade, além de por seu trabalho transparente e ualidade prossional. Temos como pretensão ser uma produtora referência no mercado audiovisual, sendo lembrada como uma das mais criativas e competentes da indústria

Valores

- Originalidade;

- Referenciais alternativos (Busca contínua de novas maneiras de realizar o audiovisual);

- Trabalho transparente e ue reete totalmente as vontades dos integrantes - Ética; - Criatividade; - Juventude e Renovação.

Portfólio

A produtora kiwi foi formada em 2021, e ao longo de dois semestres em atividade tivemos dois projetos: Sombra [Piloto de Websérie] (13 min.)

O conito de uma jovem ue uer atingir seu sonho de fama no mundo da moda, e no meio desta busca se depara com sua privacidade sendo invadida por uma pessoa anônima, ue envia fotos dela em diferentes momentos do dia, chegando a chantageá-la ao ameaçar expor seus vícios em droga.

Igor Paixão Diretor geral | Câmera

iago Vicente Diretor de Arte | Assistente de Direção | Figurinista | Cenograsta

Gabriel Vitoriano Diretor de Fotograa | Editor | Câmera | Sonoplasta

Julianna Harsche Roteirista | Produtora de Casting

Kevin Penna Produtor Executivo | Compositor | Continuísta

Breno Reis Produtor

Anderson Domingos Assistente de Produção | Compositor | Técnico de Som

Luan Rodrigues Assistente de Roteiro

Apoio: Yoou Group

Disponível em: https://wwwyoutube com/watch?v=qB64F 8ebko

flor de vidro, [Documenário] (15 min.)

“or de vidro,” é um ode à frustração. O documentário, produzido pela Produtora kiwi, tenta transmitir através de imagens gravadas artisticamente por todos os integrantes da Produtora, a tristeza de ter as vidas interrompidas em sentidos gerais pela pandemia do novo coronavírus de 2019, e relaciona as fases de aceitação da realidade frente à um monstro ue não conseguimos lidar sozinhos com as fases do luto

Kevin Penna Diretor Geral | Captação e Elenco

Igor Paixão Roteirista | Captação e Elenco

Julianna Harsche Produtora | Captação e Elenco

Gabriel Vitoriano Diretor de Fotograa | Editor de Imagem e Som | Captação e Elenco

iago Vicente Diretor de Arte | Captação e Elenco

Anderson Domingos Narração e Poesia | Captação e Elenco

Alexandre de Lima Captação e Elenco

Breno Reis Captação e Elenco

Dereck de Alcânara Captação e Elenco

Luan Rodrigues Captação e Elenco

Disponível em: https://www.youtube.com/watch?v=gof9Rp-v Y

A Euipe

Anderson Domingos de Souza | 2093376-2

31 anos; Estudante de Rádio, TV e Internet;

Experiência acadêmica:

- Apresentação programa de TV piloto "Leitura Musical";

- Direção radionovela "A Última Melodia";

- Operador de mesa de som, edição programa de Rádio "Fliperama";

- Operador de Câmera reality show piloto "O exílio";

- Narração, mixagem do documentário "Flor de Vidro";

- Trilha sonora, captação de áudio web série "Sombra";

Experiência profissional:

- Um Instrumental em "Documentário Racionais MCs" Netix;

- Making-of fotográco em vídeo clip "mandamentos Black" Netix;

- Making of fotográcos, assistência de produção em vídeo Clip "uma multidão rumo a solidão" RZO;

- Assistente de produtor de palco Virada Cultural SP, palco e backstage;

- Operador de Câmera, editor de áudio e vídeo em "Produtora Auário Filmes";

- Operador de Câmera e editor de vídeo em Startup "Maniax";

- Produção musical, captação, mixagem em álbum "Rapsycodelic" ocial e "Rapsycodelic" (Remix);

- Direção, edição em mais de 10 Vídeo Clips;

- Produção, mixagem, masterização em mais de 80 faixas musicais.

- Produção musical, captação, mixagem em álbum "Seres" Seres Tapes;

Conato:

Linkedin: https://www.linkedin.com/in/anderson domingos souza 432590205

36 anos; Estudante de Rádio, TV e Internet; Experiência Acadêmica:

- Produtor e Apresentador da revista Eletrônica ‘Arte 21’;

- Produtor e Apresentador do Reality Show ‘ O Exílio’; - Produtor no documentário ‘ Flor de Vidro’ e na websérie ‘Sombra’.

Experiência Profissional:

- Assistente de Produção DOCUMENTÁRIO CATÁSTROFES PLAYPLUS;

- Produtor de Externas POWER COUPLE 5 - 2021; - Produção de Chamadas A ILHA Record - 2021; - Produção de Chamadas A FAZENDA 13 2021;

- Produção de Chamadas TOP CHEF BRASIL 3 2021; - Produção de Chamadas CAMPEONATO PAULISTA 2022.

Conato: Linkedin: https://wwwlinkedin com/in/thebrenoreis

20 anos; Estudante de Rádio, Tv e Internet; Diretor de Cena e Fotograa, Editor e Produtor em Yoou Group.

Experiência Acadêmica:

- Editor e Voice Actor na radionovela Caminhos Cruzados, interpretando Chefe do Tião;

- Editor e Apresentador do programa de rádio TeleHits;

- Apresentador e Editor da revista eletrônica Santa Rua

- Diretor de Fotograa, Câmera e Editor do programa de TV Feijão Com Arroz;

- Editor do documentário or de vidro;

- Diretor de Fotograa, Câmera e Editor do piloto de web-série Sombra

Experiência Profissional:

- Diretor de Cena;

- Direção de cena de vídeos publicitários para redes sociais, institucionais, videocasts, lives e conteúdos para YouTube e Instagram;

- Diretor de Fotograa;

- Montagem e conguração e manuseio de câmeras DSLR e Mirrorless Estudo, diagramação e montagem de iluminação. Experiente em diferentes conceitos fotográcos, para: fashion lm, making of, documental, artístico, comercial e publicitário; Produtor e Editor;

- Produção, montagem e assistência de cena, iluminação e câmera.Experiente em diversas categorias de edição, como: comédia, aermovie, documentário, publicitário, vlog, motion, manipulação de imagem, dentre outros. Experiente em tratamento e colorização de imagem

Conato: Linkedin: https://wwwlinkedin com/in/o gabriel vitoriano/

Igor ueiroz Paixão | 2134782-4

26 anos; Estudante de Rádio, TV e Internet. Produtor Cultural e Educador

Experiência Acadêmica:

- Voice Actor na radionovela O Segredo das Matas no papel de Rei Raoni; - Diretor do revista eletrônica Santa Rua; - Redator e Host do podcast Paz, Amor e Grave; - Apresentador do programa de tv Feijão Com Arroz; - Roteirista do documentário or de vidro,; - Diretor e Câmera do piloto de web-série Sombra.

Experiência Profissional:

- Assistente de Câmera do clipe Klayblack Melhor do Ano; - Assistente de Direção do clipe Kayblack Vestido da Fendi; - Coordenador de Iluminação do clipe Mc Pitu feat. Mc Alisson - Surtada; - Assistente de Produção clipe Yokame - A Carta

Conato: Linkedin: https://br.linkedin.com/in/igor paix%C3%A3o 9933b8206

Julianna Harsche Silva | 2060958-2

25 anos; Estudante de Rádio, TV e Internet; Estagiária em captação de áudio livros

Experiência Acadêmica:

- Voice Actress na radionovela O Segredo das Matas no papel de Raíra;

- Diretora no Piloto de TV Sem Rótulos, programa de debate sobre minorias no Brasil;

- Produtora no Documentário or de vidro;

- Roteirista da Websérie SOMBRA.

Experiência Profissional:

- Apresentadora e Roteirista do Podcast Sailors Cast ue aborda cultura Geek como jogos e animes;

- Apresentadora, roteirista, Diretora e criadora do Cybergeek, um programa sobre cultura Geek com uadros sobre Séries e Filmes, Animes, Games, Kpop e entrevistas;

- Captadora e editora em diversos audiolivros pela empresa Tocalivros

Conato: Linkedin: https://brlinkedin com/in/julianna harsche 72354517b

Kauê Gomes Correa | 2206846-5

22 anos; Estudante de Rádio, TV e Internet; Estagiário em Produção de chamadas, Record TV

Experiência Acadêmica:

- Voice Actor na radionovela TRIUNFO no papel de Elífas; - Redator na Revista eletrônica; - Produtor e Operador de TV, no programa de TV; - Produtor do documentário Raízes;

- Ator e Assistente de roteiro na web série PERFEITA; - Roteirista no vídeo clipe UEBRADA MAUIADA

Experiência Profissional:

- Chamadas: POWER COUPLE V; - A ILHA Sabrina Sato; UANDO CHAMA O CORAÇÃO; - A FAZENDA 13; TOP CHEF BRASIL 3; - LANÇAMENTO BG MANHÃ; CAMPEONATO PAULISTA; - REIS; PODCAST ARUIVO VIVO; - HORA DO FARO MAKING OF

Conato: Linkedin: https://www.linkedin.com/in/kau%C3%AA correa/

23 anos Estudante de Rádio Tv e Internet na Universidade Cruzeiro do Sul

Experiência Acadêmica:

- Diretor - Programa de rádio “Tele Hits”; - Personagem ‘Big Cry’ Revista Eletrônica “Santa Rua”; - Produtor Executivo; Produtor Musical Piloto para televisão “Feijão Com Arroz”; - Diretor - Documentário “or de vidro,”; - Produtor; Trilha Sonora e Design de Som - Piloto Websérie “Sombra”; Conato: Linkedin: https://www.linkedin.com/in/kevinpenna

Leonardo de Jesus André | 2200958-2

25 anos; Estudante de Rádio, TV e Internet na Universidade Cruzeiro do Sul; Estagiário na Record TV.

Experiência Acadêmica:

- Editor - Radionovela “EME - A vida pede socorro”;

- Editor e Videograsta - Revista Eletrônica “Arte 21”; - Apresentador Podcast “NarrativasCast”;

- Apresentador Programa de rádio “Língua de sogra”;

- Editor e Diretor de Corte - Programa de TV “Hora H”; - Diretor de Fotograa e Gravação - Série “Perfeita”

Experiência Profissional:

- Produção e Captação Programa de Todos Os Programas;

- Produção Live do Eliminado Power Couple 5; - Produção e Captação - Podcast Power Couple 5;

- Produção e Captação Podcast A Fazenda 13;

- Produção e Captação Podcast Joga nas 11;

- Produção Transmissão Paulistão 2022;

- Produção e Captação - Podcast Aruivo Vivo

Conato:

Linkedin: https://www.linkedin.com/in/leoandre/

iago Vicente Santos | 2092607-3

21 anos; Estudante de Rádio, TV & Internet;

Experiência Acadêmica:

Diretor da Radionovela “O Segredo das Matas”; Diretor do Programa de TV “Feijão Com Arroz”;

- Diretor de Arte do documentário “or de vidro,”; Diretor de Arte e Assistente de Direção do piloto de web série “Sombra”

Experiência Profissional:

- Roteirista do Cybergeek, um programa sobre cultura Geek com uadros sobre Séries e Filmes, Animes, Games, Kpop e entrevistas; - Roteirista do Curta Metragem “Âmago”.

Conato: Linkedin: https://wwwlinkedin com/in/thiagovicentesantos/

Para produzir Baleia, o ponto de partida foi entender de onde estávamos saindo e aonde conseguiríamos chegar A produção de um telelme não somente implicaria em ter alinhadas as relações internas com a euipe e a proposta do telelme (entre elas, a decisão de uma narrativa, a construção da fotograa, sonoplastia, entre diversos outros fatores), mas as uestões externas (em relação do lme com o efeito ue ele vai acarretar, de onde veiculamos, de como está o mercado de telelmes brasileiros e principalmente, de como encaixar uma produção de baixo orçamento numa linguagem cinematográca ue fosse semelhante à latino-americana).

Primeiramente, é importante saber ue é utópico discorrer sobre uaisuer aspectos da identidade latino americana no cinema sem abordar acontecimentos ue ocasionaram o atraso da indústria cinematográca nesses países Alessandra Meleiro, escritora, pós-doutorada pela University of London e professora do bacharelado em Imagem e Som da Universidade Federal de São Carlos, analisou de maneira sucinta em seu livro “Cinema No Mundo Indústria, Política e Mercado”, a história do cinema/audiovisual na América Latina

Embora possamos ver a grande similaridade nos países desses continentes, com culturas, idiomas e povos ue foram colonizados, não seria muito coeso englobar e categorizar os produtos cinematográcos produzidos nesse território e delimitá lo como único e exclusivo Cinema Latino Americano Segundo Meleiro:

( ) seria mais adeuado referir-se ao conceito de cinematograas latinoamericanas, pois o uso do plural expressa com maior exatidão a multiplicidade de situações em ue se encontra o cinema na América Latina (MELEIRO, 2007, p 26)

Indo além dessa evidente particularidade reportada por Meleiro, o processo de rmamento do cinema na América Latina possui uma divergência em grande

escala nas produções, estando concentrada principalmente em três países Conforme conrmado por Meleiro:

Arma se ue, dentre os cerca de 12 500 lmes produzidos de 1930 a 2000, na América Latina, 5.500 correspondiam ao México (45% do total), 3 000 ao Brasil (25%) e 2 500 à Argentina (20%). (MELEIRO, 2007, p 26)

Isso implica de maneira direta em como a diversidade do cinema vem sendo conduzida pelo continente Latino Americano, sendo ue uma peuena parcela de 10% é dividida para mais de 20 países

A relação do início de contagem dos produtos audiovisuais produzidos pelos países se dá por conta da vigência da indústria nos anos 1930, ue obteve maior incentivo para produções com a chegada do Som Óptico1 , ue se concentra nos mesmos três países de maiores produções cinematográcas, sendo eles Argentina, México e Brasil Segundo a autora:

Foi o caso da Argentina, do México e, em menor escala, do Brasil. Nestes países foram realizados grandes investimentos em estúdios de lmagem e de som, e em laboratórios cinematográcos, o ue possibilitou o aparecimento de verdadeiras fábricas de lmes dedicadas a executar projetos integrais de produção, desde o desenho inicial do roteiro até a fabricação das cópias para a comercialização nas salas de cinemas (MELEIRO, 2007, p 26)

Apesar do grande crescimento e investimento, a indústria cinematográca na Argentina e no Brasil cou obsoleta há mais de uatro décadas, fazendo com ue as mesmas abrissem espaço para produções publicitárias, televisivas e, 1 O ue existia era a gravação óptica, isto é, o som direto era gravado e impresso em negativo, com um sistema de modulação de luz Ou seja, o mesmo conceito ue existe para a imagem, em ue se imprime um negativo, se aplicava ao som: gravavam o som em forma óptica em outra máuina

esporadicamente a algum lme (MELEIRO, p 26) Em efeito reverso, surgiram grandes grupos midiáticos ue começaram a investir em lmes

Essas redes televisivas começaram a fazer incursões na produção de lmes; a Televisa assim o faz desde os anos 1970, com capital 27 próprio ou em co produção com fundos estatais locais ou estrangeiros, recursos estes presentes nos lmes mais bem-sucedidos de cada um desses países (MELEIRO, 2007, p 26, 27)

No decorrer dos anos, devido a falta de políticas de incentivo de produções cinematográcas e do interesse estritamente mercadológico dos grandes grupos midiáticos, as produções latino-americanas aduirem uma essência independente:

O desao maior é enfrentado pelas peuenas empresas, ue respondem por mais de 80% dos lmes realizados na América Latina; sua diculdade maior não é a produção de lmes, mas a sua amortização, devido à limitação dos mercados locais e à concorrência desigual com os oligopólios da comercialização internacional (MELEIRO, 2007, p 28)

Com isso, podemos concluir ue apesar da era de ouro da cinematograa latino americana, voltamos a uma época de escassez de investimentos e incentivos Por isso, o cinema latino-americano se debruça sobre a experimentação, inuenciada pelo caráter uase ue obrigatoriamente independente.

Mesmo com toda a diculdade ue ronda o cinema independente, optamos pela liberdade criativa, referencial e técnica ue podemos exercer, fazendo com ue venhamos explorar um campo maior de temas e de narrativas, como a mescla do drama e da literatura do realismo mágico, da cinematograa latino-americana e também de representações greco-romanas.

Capítulo Três: Cinema e Literatura — Linguagens Mescladas

André Bazin, crítico e diretor de cinema, no nal de um de seus ensaios para o Cahiers Du Cinéma, dene ue, imediatamente, “ o cinema é uma linguagem” (BAZIN, p.35). E como uma linguagem diferente de outros meios de comunicação artísticos, Bazin toma o elemento cinematográco como o mais próximo e imediato após a fotograa, porém com uma diferença dimensional: O cinema traz o poder mutativo da imagem [ ] o cinema vem a ser a consecução no tempo da objetividade fotográca. O lme não se contenta mais em conservar para nós o objetivo lacrado no instante, como no âmbar o corpo intacto dos insetos de uma era extinta ele livra a arte barroca de sua catalepsia compulsiva Pela primeira vez, a imagem das coisas é também a de sua duração, ual uma múmia da mutação (BAZIN, p 33)

Também para Bazin, “cada vez mais o cinema tira a pele do mundo em ue vivemos Um mundo ue tende a fazer a muda de sua própria imagem” (p 45), demonstrando ue com a mutação da linguagem fotográca, o cinema também consegue discorrer várias expressões sociais

Como linguagem, o cinema também evolui dentro de suas próprias utilidades, como uando o cinema mudo passou a se tornar o cinema falado. No ensaio “A Evolução da Linguagem Cinematográca”, Bazin porém, diminui o valor empregado nessa “revolução estética” e uestiona:

Agora ue o emprego do som demonstrou sucientemente ue não veio para destruir o Antigo Testamento Cinematográco, mas para realizá lo, caberia perguntar se a revolução técnica introduzida pela banda sonora foi realmente uma revolução estética [ ] certos valores do cinema mudo persistem no cinema falado, mas, principalmente, ue se trata menos de opor o “mudo” ao “falado” do ue examinar, em ambos, famílias de estilo, concepções fundamentalmente diferentes da expressão cinematográca (BAZIN, p 102)

Bazin dene também ue “ se o essencial da arte cinematográca consiste em tudo o ue a plástica e a montagem podem acrescentar a uma realidade dada, a arte muda é uma arte completa” (p 105) O som surgiria apenas como um papel complementar ou subordinado. O cinema então, seria, em seu princípio, uma linguagem essencialmente visual, e sua função contornaria a escolha da montagem e da câmera: “A câmera não pode ver tudo ao mesmo tempo, mas, do ue escolhe ver, ela se esforça, ao menos para não perder nada ” (p 105)

Em seu livro “Compreender o Cinema”, Antonio Costa também dene o cinema como uma linguagem, porém impõe ue ela possui certas regras e convenções:

A instituição cinematográca tem a ver com o desejo, com o imaginário e com o simbólico: Insiste nos jogos de identicação e nos complexos mecanismos ue regulam o funcionamento da nossa psiue, de nosso inconsciente [ ] O cinema pode ser visto como um dispositivo de representação, com seus mecanismos e sua organização dos espaços e seus papéis [ ] É uma linguagem ue tem parentesco com a literatura, possuindo em comum o uso da palavra dos personagens com o intuito de contar uma história (COSTA, 1985, ps 25, 26, 27)

A ligação entre a literatura e o cinema também é notada por Bazin em “Por um Cinema Impuro Defesa da Adaptação”, segundo ele “O cineasta já não se contenta em plagiar, [ ] ele se propõe a transcrever para a tela, numa uase identidade, uma obra cuja transcendência ele reconhece a priori ” Revela também ue, a relação de troca entre a literatura e o cinema não é unilateral:

Se a crítica deplora freuentemente os empréstimos ue o cinema faz à literatura, a existência da inuência inversa é geralmente tida tanto por legítima uanto por por evidente É uase um lugar comum armar ue o romance contemporâneo, e particularmente o romance americano, sofreu inuência do cinema [ ] os novos modos de percepção de tela, maneiras de ver como o close, ou estruturas da narrativa, como a montagem, ajudaram o romancista a renovar seus acessórios técnicos (BAZIN, ps. 130, 131)

Ao relacionar essas duas linguagens como participantes de uma ligação de inuência mútua, mesmo ue uma arte não dependa da outra, aprova a possibilidade de existência de um projeto ue conjugue ambas as linguagens em uma narrativa (já assumida no cinema adaptado de livros, como numa inversão de fatores ue também se tornou possível de livros ue tornam os roteiros ílmicos literários).

Capítulo uatro: O Projeto Baleia

A existência dessa relação demonstrada no capítulo anterior foi o ue impulsionou a criação do Projeto Baleia O projeto Baleia consiste em produzir, com baixo orçamento, um telelme experimental ue una o audiovisual com um gênero literário latino-americano: o realismo mágico.

Realismo Mágico, Cinema Surrealista e Experimentalismo

O realismo mágico remete inicialmente, à descrição de Borges sobre sua própria obra, ue cunha o termo “realismo fantástico” Segundo Ana Luiza Silva Camarani, em “Murilo Rubião e o Realismo Mágico”, dene ue o termo “surreal” ou "supra-real também remarca a ampliação do realismo na literatura, mas remetem à uma escola ou corrente surrealista mais do ue à uma categoria especíca (CAMARANI, 2008, p 1) O interessante porém, nesse nicho literário seria sua intenção de aplicabilidade lógica do ambiente diegético, o realismo mágico coloca aspectos surrealistas na narrativa cotidiana, Camarani discorre:

A fortuna do termo realismo mágico no século XX deve se à utilização ue fez dele o crítico de arte Franz Roh em um estudo crítico, publicado em 1925, sobre a pintura alemã pós expressionista, a ual representava o mundo revelando o mistério oculto nos objetos ordinários e na realidade cotidiana. (CAMARANI, 2008, p.2)

O realismo mágico, porém, será reconhecido como uma estrutura literária latino-americana um pouco mais tarde:

[ ] em 1955, o artigo “Magical Realism in Spanish American Fiction”, de Angel Flores, é publicado nos Estados Unidos e suscita uma discussão geral sobre o realismo mágico na crítica literária latino americana. No decorrer dos anos 60, vários trabalhos escritos e orais abordam os autores

latino americanos da época sob a perspectiva do realismo mágico e/ou do realismo maravilhoso (CAMARANI, 2008, p 2)

A escola narrativa, com inuências européias e ue culminou numa decorrência de trabalhos latino americanos também espalha se pela literatura mundial, com destaue para o escritor japonês Haruki Murakami, ue, em sua narrativa contemporânea e focada no cotidiano, incorpora elementos ocultos e fantasiosos.

Numa tentativa de criar uma transposição do realismo mágico para a produção cinematográca, os aspectos tênues na linha entre o real e irreal desse ambiente ccional espelham a formação de uma linguagem surrealista e experimental em ue o Projeto Baleia se inspira.

Descobrir, como vemos em Roh, o “mistério oculto” nos objetos cotidianos inuencia também a demonstração metafórica de imagens para transformá las em sentimentos, o ue é, de forma sublime, a intenção também do surrealismo Bazin arma:

Para o surrealismo, o efeito estético é inseparável da impressão mecânica da imagem sobre o nosso espírito A distinção lógica entre o imaginário e o real tende a ser abolida Toda imagem deve ser sentida como objeto e todo objeto, como imagem (BAZIN, p 34)

O surrealismo no cinema está ligado ao início também do movimento de vanguarda, na Paris de 1924, seguido à crise do Dadaísmo (COSTA, 1985, p.75). Ele reete, entre diversas coisas, a ação rebelde do experimentalismo no cinema, da prospecção de novas formas de montar uma narrativa visual

O cinema experimental, segundo David Bordwell e Kristin ompson no livro “A Arte do Cinema”, se propõe a ser uma “oposição ao cinema mainstream ou

dominante, alguns cineastas começaram a criar formar lmes ue desaam as noções ortodoxas do ue um lme pode mostrar e como pode mostrar” (p 556)

Essa forma de cinema também tem uma raiz comumente independente Bordwell e ompson denem:

Esses cineastas trabalham de forma independente do sistema de estúdios e freuentemente trabalham sozinhos [ ] O cineasta pode desejar expressar experiências, ou pontos de vista, pessoais, de maneiras ue poderiam parecer excêntricas no contexto dos lmes mainstream. [...] O cineasta também pode desejar explorar algumas possibilidades no próprio meio cinematográco (BORDWELL, THOMPSON, 2013, ps 556, 557)

A tentativa de reproduzir, no cinema, a linha tênue entre o fantasioso e o cotidiano já foi testada em lmes inspirados pelas obras de Haruki Murakami (já citado como um exemplo da perspectiva global). O longa-metragem “Em Chamas” (Burning, 2018, dirigido por Lee Chang Dong) foi inspirado no conto “ueimar Celeiros” (publicado na coletânea “O Elefante Desaparece” Alfaguara, 2018), e conta com uma narrativa e atmosfera ue passeia entre a linha tênue de real e imaginário. O lme foi indicado para a Palma de Ouro do Festival de Cannes de 2018 e para o Oscar de 2019 como Melhor Filme Estrangeiro.

Já na televisão, a telenovela “Saramandaia” foi um correspondente do realismo mágico no audiovisual brasileiro Gravada e exibida durante a Ditadura Militar, “Saramandaia” e sua irrealidade guravam como uma representação dos absurdos violentos ue aconteciam no Brasil durante essa época, e tinha o objetivo de agir como uma provocação ao país. Segundo Dias Gomes (escritor da primeira versão da novela, de 1976) em uma entrevista, o “Brasil é o país ue desmoraliza o absurdo, porue o absurdo acontece E não é possível entender e espelhar a nossa realidade dentro das regras do realismo puro” (GOMES, 2012, p 98)

Baleia se trata de um telelme de 50 minutos de duração, dos gêneros Drama, Romance e Fantasia

Objetivos gerais

ueremos com este telelme apresentar a proposta de um mundo surrealista, através do audiovisual. Nossa narrativa se encaixa como uma narrativa fantástica por fatores sutis e simbólicos. Pretendemos trazer para o nosso telespectador a sensação de não somente consumir um produto, mas de pertencer a história, e se identicar com os nossos personagens Atingindo assim o nosso meio de veiculação desejado, as plataformas de streaming

Objetivos especícos

Neste telelme, iremos abordar uestões sociais como a de relacionamentos homo e heteroafetivos, mostrar para o nosso público como seria um primeiro contato com esse novo sentimento de um dos personagens Além disso, a proposta especíca do projeto de Baleia é elaborar um telelme de baixo orçamento ue transmita sensibilidade, se importando com a identidade latino americana no cinema.

Baleia é um telelme ue contempla um romance de verão envolto por uma atmosfera de realidade mágica e dramática É de extrema importância ue se dena seu formato, ue segundo Aronchi, em seu livro “Gêneros e Formatos na Televisão Brasileira” é:

[...] A ‘forma’ é a característica ue ajuda a denir o gênero. ‘A forma de uma coisa, portanto diz tanto sobre suas possibilidades uanto sobre suas limitações ’ (ARONCHI, p 45, 2004)

A denição de formato é indispensável para a identicação do gênero de uma obra, e com isso, chegamos à categoria e sucessivamente conseguimos identicar público alvo, meios de veiculação e distribuição, estratégias de marketing e toda a cadeia ue sucede. Ainda segundo Aronchi, podemos dizer ue:

Concluímos ue o termo formato é a nomenclatura própria do meio (também utilizada por outros veículos, como rádio) para identicar a forma e o tipo da produção de um gênero de programa de televisão Formato está sempre associado a um gênero, assim como gênero está diretamente ligado a uma categoria (ARONCHI, p 46, 2004)

É nítida a importância da denição do formato de uma obra audiovisual, dessa forma, é possível discriminar o grupo a ual ela pertence e exaltar suas características

Contudo, é imprescindível ue esta se diferencie das demais obras ue utilizam do mesmo formato, porue, independentemente de estarem situadas no mesmo contexto, a obra deve ter o seu diferencial, uma essência única ue só é possível encontrar nela, auilo ue no nal, leva o telespectador a escolher entre uma ou outra E o formato ue o Baleia deixará sua essência será o telelme

Telelme

A classicação de telelme está prevista na Medida Provisória Nº 2.228-1 de 6 de setembro de 2001, ue estabelece princípios gerais da Política Nacional do Cinema, classica telelme como obras ccionais com no mínimo 50 (cinuenta) e no máximo 120 (cento e vinte) minutos de duração, produzida para exibição fora dos cinemas.

O estudo “Os gêneros e formatos da cção televisiva reinventados na Ibero América” de Tissiana Nogueira de Pereira mostra um crescimento exacerbado do formato telelme em países da Ibero América

As telenovelas continuam sendo o formato mais produzido, porém, diferente dos anos anteriores, houve uma forte diminuição na produção de séries, ue perderam força para formatos de narrativa curta, como minisséries e telelme, especialmente na Argentina e no Brasil Os telelmes tiveram seu crescimento graças à elevada produção do Brasil devido à comemoração dos 50 anos da Globo, em ue a emissora exibiu inúmeras cções de sucesso reeditadas nesse formato (PEREIRA, p 157, 2016)

Segundo a análise de Pereira ao Anuário de Obitel, o telelme teve destaue por trazer uma narrativa mais curta do ue os longa metragens convencionais e os grandes seriados Esse destaue se dá pela busca crescente por consumo mais rápido e a crescente demanda por serviços alternativos ao cinema.

Ainda de acordo com a Medida Provisória Nº 2.228-1, longa-metragem é auele cuja duração é superior a setenta minutos e média metragem é auele cuja duração é superior a uinze minutos e igual ou inferior a setenta minutos

Assim podemos concluir ue telelme pode se enuadrar nessas duas metragens, por não ser necessariamente denido por sua duração, mas também pela sua veiculação.

Gênero Cinematográco

De acordo com Luís Nogueira, em seu livro “Manual de Cinema II - Gêneros Cinematográcos”, gênero é a denominação de uma obra com base em suas características primordiais Após a denição do formato, o gênero guia a obra não tecnicamente mas artisticamente

O gênero torna se o guia para o roteiro, atuação, fotograa, direção, cenograa, iconograa, princípios estilísticos, temas abordados, por exemplo.

[ ] podemos armar, resumidamente, ue um gênero cinematográco é uma categoria ou tipo de lmes ue congrega e descreve obras a partir de marcas de anidade de diversa ordem, entre as uais as mais determinantes tendem a ser as narrativas ou as temáticas. (NOGUEIRA. p 03, 2010)

Ainda segundo Nogueira, para ue seja possível a denição do gênero, existem critérios ue norteiam a classicação de uma obra, sendo eles critérios de ordem essencialmente narrativa na categorização genérica das obras cinematográcas

Em outras palavras, assim como dito anteriormente, o gênero é uma denição artística ue guia e também, por justaposição, é guiado pela própria obra e sua história

Nogueira, ainda arma ue os critérios pré estabelecidos convergem para uatro gêneros cinematográcos fundamentais, sendo estes: cção, documentário, experimental e animação. Em Baleia, a narrativa carrega características ue apontam para os critérios dos gêneros fundamentais de cção e experimental. Sendo estes: A cção, ue tem como objectivo essencial o entretenimento e ue assenta formalmente na narrativa; [...] o experimental, cujo objectivo é

sobretudo expandir e explorar as formas, as técnicas e os métodos da criação cinematográca; (NOGUEIRA p 06, 2010)

A partir dos gêneros cinematográcos primordiais, nascem os gêneros clássicos, ue por sua vez, Nogueira arma ue foram eleitos baseando se em dois critérios: ou a sua especial relevância na história do cinema ou a sua predominância no contexto atual. Assim, nasceram os gêneros: ação, comédia, drama, fantástico, cção cientíca, film noir, musical, terror, thriller e western. Baleia é um telelme longa metragem de drama romântico e fantasia, segundo o estudo de Nogueira baseado nos gêneros clássicos eleitos, podemos entender ue drama romântico é caracterizado como:

“O drama romântico tende a focalizar a sua atenção nas relações afectivas de maior intimidade ou cumplicidade, dando freuentemente a ver o seu reverso, as suas diculdades e incomunicabilidades, a sua transitoriedade ou incompatibilidade Por eleger como tema fulcral o mais compulsivo dos afectos, tende a suscitar o maior envolvimento do espectador” (NOGUEIRA p 24, 2010)

E, também caracteriza o fantástico lme fantasia como:

O fantástico [ ] por estar muitas vezes ligado ao sobrenatural [ ] aliás, podemos mesmo falar de uma estética do prodígio no ue respeita ao imaginário fantástico em geral. Esta uebra das leis e expectativas uotidianas convida o espectador para mundos desconhecidos: trata se de um género ue lhe permite viajar ao passado, atravessar épocas e continentes, descobrir lugares puramente imaginários e, muitas vezes, apenas imaginados na mente das personagens. (NOGUEIRA. p.27, 2010)

Apesar do gênero “fantasia” ser caracterizado como um gênero ue guia a obra para o rumo de uma realidade impossível, completamente fantasiosa e imaginária, o Baleia não retrata isso, mas sim o realismo mágico, ue erta com a realidade e o imaginário, tema introduzido no capítulo anterior

Capítulo Seis: Construindo a Narrativa de Baleia

Para Doc Comparato, em seu livro “Da Criação ao Roteiro”, a dramaturgia é a “arte de representar emoções por meio de personagens vivenciadas por atores” (COMPARATO, p.21, 2018). A dramaturgia tem sua principal função então, em como transformar palavras em cenas audiovisuais.

Syd Field dene em “Manual do Roteiro”, o roteiro essencialmente como uma “história contada em imagens, diálogo e descrição, dentro do contexto de uma estrutura dramática” (citado por Doc Comparato em seu próprio livro”, enuanto Comparato dene-o como “ a forma escrita de ualuer projeto audiovisual” (COMPARATO, p.39, 2018).

De encontro novamente com a ligação entre a literatura e o cinema, o esperado é ue o roteiro apresentaria uma relação mais profunda por também se tratar de uma obra escrita, porém, contraintuitivamente, Comparato arma: “O roteirista está muito mais perto do diretor, da imagem, do ue do escritor. O roteiro é o princípio de um processo visual e não o nal de um processo literário.” (COMPARATO, p 39, 2018)

Comparato ainda dene uma natureza “econômica” do roteiro, já ue “ se na literatura, mundos podem ser construídos num piscar de olhos, porue o papel aceita tudo, no caso do audiovisual é necessário pensar em custos, produção, etc.” (p.23).

Comparato defende para a produção de um roteiro, um processo ue se divide em seis partes, cujas três primeiras são lidas e as três últimas para serem vistas pelo olho da câmera Essas partes seriam a abstração da ideia, a elaboração de um conito, a criação dos personagens, a divisão da estrutura dramática, a denição do tempo dramático através dos diálogos e a junção da unidade dramática a cena (p 41)

Na etapa de criação da ideia, o processo é muito abstrato e representa os primórdios de uma produção, e a “materialização” dessa parte é denida pela criação de um conito:

Como todo processo criativo, o trabalho inicial ca uase sempre reduzido a um esboço Assim começamos a imaginar a história, tendo como ponto de partida uma frase, ue chamamos de logline Se for de cinco a sete linhas, trata se de uma storyline Se tiver uma página, estamos falando de um outline. (COMPARATO, p. 42, 2018)

A etapa de desenvolvimento dos personagens dene não só a narrativa interna do personagem, mas com uem, uando e onde a história vai se passar, o ue o torna um fator determinante da construção da narrativa Para Comparato, essas três primeiras etapas representam a parte mais “criativa” desse processo (p 43)

A estruturação dramática de uma narrativa pode se dar de várias maneiras Syd Field defende em seu livro “Manual do Roteiro” a construção da narrativa de produções audiovisuais (em especial as ccionais e cinematográcas) em três “atos”, ue representam a Apresentação (Ato Um), a Confrontação (Ato Dois) e a Resolução (Ato Três) Comparato dene essa divisão do enredo em cenas (p 43)

Para Doc Comparato, na construção da estrutura de um roteiro de telelme:

No cinema ou num telelme nosso primeiro trabalho estrutural consiste em reconhecer os pontos críticos, feitos de mudanças dramáticas, e planejar esses pontos críticos para um tempo adeuado de 90 a 120 minutos (COMPARATO, p 147, 2018)

A narrativa de Baleia:

O processo de separação para o telelme Baleia tentou então unir as duas formas de separação do roteiro, dividindo-o em atos (porém ue não representam os processos de Syd Field, mas sim os processos de “importância” de cada um dos personagens principais)

Sinopse

Jonas é um jovem ue mora numa cidade litorânea, e se incomoda com as relações ue não pode manter pelas pessoas irem e voltarem da cidade apenas para passar as férias. Ao ouvir um ruído ue não para vindo da casa do seu vizinho, a sua curiosidade o faz conhecer e se apaixonar pelos primos Sophia (uma garota cujo corpo emite som e ue está de viagem pela cidade) e Gaspar, entrando numa jornada de autoconhecimento, aceitação e amadurecimento

Título

O título do telelme se dá pela história envolver o barulho solto por Sophia, semelhante ao de como as baleias se comunicam Além disso, a narrativa do lme se passa em uma cidade litorânea.

Aspectos Técnicos da Construção do Roteiro

Logline

Incomodado com as atitudes do vizinho, Jonas conhece e se apaixona por Sophia, uma menina ue emite som próprio

Escaleta

1. Gaspar está sentado numa rodoviária, as pessoas passam e ele observa-as atentamente. De repente, ele para seu olhar em alguém e sorri;

2. Introdução;

3. Jonas indo em direção à biblioteca de bicicleta;

4. Chega na biblioteca e a atendente faz com ue ele tire o boné (de forma íntima, indicando ue são amigos próximos) e ele segue para o balcão para reassinar seu livro preferido Ele pergunta se pode conversar com ela a sós A atendente diz ue sua pausa é agora, e convida ele para dar uma saída e ir fumar um cigarro;

5. Fora da biblioteca, a atendente começa a fumar e oferece um cigarro para Jonas ue, mesmo sem nunca ter fumado, aceita para se enturmar. Ele começa a falar sobre a atendente ter ue se mudar para a cidade, suas frustrações com isso, etc A atendente vai se mudar pra ajudar nos negócios da família;

6. uando voltam para dentro da biblioteca, Jonas percebe ue perdeu seu boné, pede para a atendente procurar, mas não acham. Ela fala ue se achar mandará uma mensagem para ue ele venha buscar Ao ir assinar a cha de

retorno do livro de novo, ele acha a assinatura de Gaspar entre as outras dele Ele estranha mas assina e leva do mesmo jeito

7. Jonas volta para casa meio chateado com a ida de Giovanna, e antes de entrar em sua casa, percebe ue seu vizinho está se despedindo de um homem, o homem chama o vizinho de Gaspar, e Jonas percebe;

8. Ao entrar em casa, os pais de Jonas perguntam onde ele esteve, e ele entra no uarto emburrado, senta na cadeira da sua escrivaninha e tenta recomeçar a ler o livro de Rimbaud, porém se distrai, começando a espiar o vizinho Jonas não consegue voltar a se concentrar, ao ver ue seu vizinho saiu na janela para fumar um cigarro, ele se assusta e, constrangido pelo susto, deita na cama pra tentar dormir;

9. No outro dia, embriagado de sono, Jonas observa novamente seu vizinho e vê ue ele está sozinho, e pela tarde recebe outro homem diferente em sua casa Ele volta a ler, e depois de um tempo, Gaspar e o outro homem saem na janela e Gaspar acende o cigarro desse homem no seu. Jonas sente ue está assistindo algo proibido, e fecha sua janela;

10. Jonas acorda de novo e uando vai observar Gaspar, vê ele lendo um livro idêntico ao seu, ele olha para seu livro e sua mãe o chama para comprar algo no mercado;

11. Ao voltar e passar pela frente da casa de Gaspar, ele ouve um barulho estranho e contínuo, ue aumenta uando ele passa na frente da casa de Gaspar e ao se afastar diminui, ca parado para observar a casa, mas o barulho para

12. Ao entrar novamente em casa, a mãe de Jonas o pergunta onde está o peixe ue estava no auário, ue aparentemente sumiu do nada. Ele retira disfarçadamente um maço de cigarros da sacola de compras e esconde no

bolso, e logo depois retira uma lata de refrigerante e começa a beber muito rápido, deixa a sacola na mesa do auário, e vai para o uarto;

13. Entrando em seu uarto novamente, ele tenta fumar como Gaspar e Giovanna, com o cuidado de ligar o ventilador no uarto, e jogando as cinzas dentro da lata de refrigerante vazia. Tenta voltar a ler, mas o ruído volta. Ele pensa vir do ventilador, e o desliga, mas o barulho persiste Jonas observa a sacada e vê Gaspar saindo na sacada, fumando e bebendo e Sophia, até então desconhecida, chegando logo atrás com uma caixinha de som Jonas torna a tentar ler, mas não consegue fazer com ue o barulho pare, julgando ue venha dauela caixinha. Incomodado, Jonas tenta fumar de novo, mas começa a tossir Ainda olhando para a sacada, mas dessa vez focando em Sophia, Jonas observa a garota soltar o cabelo e observa por longos segundos os movimentos dela, até ue ela percebe e chama Gaspar para olhar Sua tosse aumenta, o ruído também, e Jonas fecha a janela do seu uarto, e aperta as mãos contra o ouvido na tentativa de parar o barulho, ue continua Dado por vencido, e achando ue se trata do barulho da caixa de música, Jonas coloca o maço dentro do bolso e sai de sua casa;

14 Jonas anda pela rua da frente da casa de Gaspar, e o barulho continua alto, porém conforme ele se afasta, o barulho cessa, fazendo-o ter certeza de ue auela caixa de som é a origem desse ruído. Ele para numa praça, uando não ouve mais auele barulho, tira outro cigarro do maço e tenta fumar de novo, e, novamente, começa a tossir, a tosse aumenta uando ele vê uma pessoa (ue pode ser conhecido) cruzar a esuina Esconde o cigarro, meio arrependido, e ca um tempo observando a praça, esuecendo do cigarro aceso, ue acaba ueimando seus dedos, ele larga o cigarro no chão, abana as mãos e levanta para ir embora;

15. Voltando da praça, pela rua da frente da casa de Gaspar, uanto mais ele se aproxima da casa, mais o barulho ca insuportável, ele decide ir bater na porta de Gaspar para pedir ue ele desligue o som, e o barulho aumenta cada vez mais. Jonas ca cada vez mais irritado e bate com força na porta de Gaspar. Lá dentro, os primos Gaspar e Sophia estão rindo, mas não há ruído algum, se assustam com a batida na porta e vão ver do ue se trata Gaspar abre a porta e Jonas entra, atordoado, a procura do barulho (ue ele também parou de ouvir), vê a caixinha em cima da mesa, desligada Gaspar e Sophia perguntam o poruê de tanto desespero, e tentam acalmá-lo. Gaspar vai até a cozinha e pega um copo d’água, enuanto Sophia ouve Jonas explicando ue vinha ouvindo um barulho ensurdecedor de lá Gaspar volta com o copo de água, e Sophia nota ue Jonas está segurando os dedos, e pergunta o ue aconteceu Jonas ca com vergonha de falar ue se ueimou com o cigarro, e Sophia pede para Gaspar ver se tem alguma pomada para ueimadura em sua mala. Gaspar diz ue não tem, mas ue pode arranjar com um vizinho. Ele sai da casa rápido e deixa os dois sozinhos;

16. Sozinho com Sophia, ue segura seus dedos preocupada, ele começa a conversar com ela Após o assunto uir, ela o convence a car um pouco lá para beber. Gaspar volta com a pomada, Sophia aplica e pede para Gaspar um gole do ue eles estão bebendo, Jonas pede também e eles conversam enuanto bebem Jonas e Sophia se aproximam cada vez mais na conversa, e Gaspar se afasta para dar espaço; Sophia dá a entender ue uer beijar Jonas, e o barulho recomeça, dessa vez muito mais alto Jonas, porém, não liga e investe no beijo. uando eles se beijam, o barulho se torna uma melodia de música, Jonas comenta ue está ouvindo esta música, mas Sophia não entende do ue ele está falando, pois a caixa de som está desligada, ela acha

ue ele já bebeu demais e precisa voltar para casa Jonas se despede e vai embora;

17. Jonas chega em casa de noite, e antes de dormir começa a tossir Vai até a cozinha para tentar se desengasgar, e depois de mais algumas tossidas, cospe uma pétala de or;

18. uando acorda, Jonas vai direto para sua janela, observar a varanda Sophia está na casa de Gaspar fumando e sinaliza com as mãos ue uer ue ele vá para lá;

19. Chegando na casa de Gaspar, eles conversam sobre uererem roubar a biblioteca, porue Sophia uer um exemplar de seu livro preferido (ela tem o costume de roubar exemplares desse livro na biblioteca), e eles decidem fazer isso uando Jonas vai devolver seu exemplar do livro de Rimbaud;

20. Jonas, Gaspar e Sophia se preparam para o roubo na biblioteca, e decidem ter um dia inteiro juntos, no caminho para a biblioteca, Jonas e Sophia se aproximam mais. Ao chegar na biblioteca, Jonas percebe a falta de Giovanna;

21. Na volta do roubo, eles passam pela praia, e decidem parar para fumar uma maconha, Jonas e Sophia tem um momento sozinhos no mar enuanto Gaspar bola um cigarro e tem uma conversa com Sophia sobre ela ir embora Gaspar se sente incomodado;

22. Eles voltam para casa depois de fumar e começam a beber, Jonas e Sophia fazem sexo Porém, Jonas bebeu tanto ue vai para o banheiro, passando mal e começa a vomitar ores Sophia olha com preocupação e pergunta se ele está bem, e eles se deitam para ir dormir

23. Jonas procura Sophia pela casa e pergunta para Gaspar onde ela foi. Eles não sabem seu paradeiro, mas percebem ue ela deixou todos os seus pertences, e acham ue seria melhor procurá la pelos lugares pelos uais ela teria passado na estadia em Gaspar;

24. Procurando por Sophia, Gaspar e Jonas acabam se aproximando mais Eles passam de novo pela biblioteca, pela praia e terminam indo para a rodoviária, onde Gaspar explica mais sobre os seus problemas familiares;

25. Voltando para casa, Jonas começa a beber por conta própria e vê ue Sophia deixou seu maço de cigarros, com os dois restantes. Ele fuma um enuanto revira as coisas de Sophia, curioso Tira as roupas e coloca um dos vestidos dela, vai até o banheiro e começa a chorar por ela ter ido embora até o cigarro acabar Gaspar entra no uarto procurando por um cigarro, e acha ele chorando, diz ue ele está ridículo e diz pra ele tirar auela roupa. Eles dividem um cigarro e Gaspar diz ue não vai embora, eles deitam juntos e dormem

26. No outro dia, ao acordar, Gaspar pergunta se Jonas uer sair primeiro sem ue Gaspar o olhe, e diz ue ele não precisa ter vergonha do ue aconteceu por estar bêbado. Jonas responde ue isso não era um dos seus problemas. uando Gaspar se levanta para tomar banho, Jonas o acompanha para dentro do banheiro, e eles dão seu primeiro beijo;

27. Mais tarde, bebendo de novo e vestidos, eles vêem Sophia chegar sem dar satisfações, e Jonas surta de raiva e tristeza, e implora para ue ela ue, sendo negado. Nesse dia, Jonas decide voltar para sua casa e esperar de lá o dia de Sophia ir embora, observando eles da janela;

28. Sophia chama Jonas para a casa de Gaspar, se despedir, e eles têm uma conversa séria e amorosa sobre o tempo ue viveram, Jonas a beija e volta para casa muito desolado;

29. Sophia conversa com Gaspar sobre os sentimentos de Gaspar com Jonas e de como ela espera ue Gaspar cuide de Jonas agora ue ela vai embora, e sobre o tempo ue Gaspar perdeu sem fazer relações duradouras;

30. Jonas está em sua casa e ouve novamente o ruído ue era emitido por Sophia, logo antes de sua campainha soar, e correndo, achando ue é Sophia ue o aguarda, ele abre a porta e vê ue Gaspar ue o chamou, e dele ue está saindo o som novo. Jonas anda para ele e o beija.

A trama de Baleia é muito focada na relação do personagem Jonas com os outros personagens, e suas ações são movidas por vontades internas ue complementam a simbologia e o cenário em ue ele vive seu cotidiano. Dessa forma, os personagens “vivem” e transitam por um universo ue representa suas personalidades, numa relação de dentro para fora

Por conta disto, a necessidade de conhecer os personagens é uma parte essencial do trabalho de construir essa narrativa, tendo em vista ue os desdobramentos do roteiro, efeitos de imagem, paleta de cores e elementos de cena dependem da ação interna destes.

Personagens Principais

2 Referência ao personagem bíblico Jonas, ue foi engolido pelo “peixe grande”;

Um dos seus principais hobbies é ler o mesmo livro surrado de Rimbaud (seu poeta preferido), e a única atividade ue ele realiza fora de casa durante as férias do trabalho é ir renovar a assinatura deste mesmo livro na biblioteca da cidade Ele não fuma nem tem o costume de beber, exceto nos feriados em ue mais pessoas vão para sua cidade.

Apesar de ser muito inteligente, Jonas se nega a ir pra faculdade pois teria ue mudar de cidade e acha ue sua vida já está encaminhada dentro de São Ismael (ue não possui nenhuma universidade)

Jonas tem o ego muito inado uanto à própria inteligência, faz comumente sátiras e seu discurso é bem formal e intelectualizado, mesmo entre amigos, além de carregado de sarcasmo Uma marca de sua expressão é citar frases de grandes pensadores e logo depois falar o nome do pensador, para expor essa sua intelectualidade

É facilmente irritado e incomodado, não consegue se manter parado por muito tempo por conta da ansiedade, e freuentemente rói as unhas. Porém, a menos ue falem com ele, ele raramente aparece

Não namorou na vida, e todas as suas aventuras amorosas foram tediosas, por isso tem grande intensidade nos seus sentimentos, não sabe conter o ue fala, e ardar ou fez algo no calor do momento. agonia de ir para casa com areia entre os spar tem 25 anos e também mora na cidade de veraneio, trabalha numa boa localizada na cidade também, mas lmente precisa viajar para a cidade É gay, e por conta disso, seus pais o m longe da responsabilidade deles,

nauela casa de veraneio (ue já havia sido deixada para ele de herança pela avó ue gostava muito dele) Gaspar não é natural de São Ismael, nasceu em São Paulo mas se acostumou bem com o marasmo

Gaspar tem muito medo de rmar relações duradouras, prefere ue tudo se resuma a rapidez de um encontro (principalmente uando é visitado pelos pais, uer ue eles uem no máximo por um dia) Porém, tem muito medo da solidão e do tédio, então freuentemente recebe pessoas em sua casa Sobre as pessoas ue recebe em casa: Recebe parentes ue não concordam com o tratamento ue ele recebe dos pais, além de ter uma mania muito estranha de ir para a rodoviária e fazer amizade com famílias desconhecidas (para suprir a falta da sua própria) e chamar homens diversos para sua casa (sem apego algum aos bens ue foram de sua avó ou à própria vida) Tem o costume de manter relações sexuais de apenas uma noite com caras ue vão para a cidade de passagem

Gaspar fuma muito e tem o costume de beber muito álcool, ao ponto de ue já está acostumado com o efeito e consegue se conter o uanto uer, parecendo sempre ser o mais sóbrio, mesmo ue esteja sempre com um cigarro entre os dedos e uma garrafa na mão

Aos 15 anos namorou com uma garota, e descobriu com ela ue não consegue se relacionar com mulheres, mas eventualmente beija primas e amigas apenas pela inação de ego de ser atraente para os dois gêneros.

Gosta muito de punk e new wave, e anda com as unhas pintadas, não gosta muito de música pop

Gaspar é apaixonado platonicamente por seu vizinho, Jonas, mas nunca avançou por medo de rmar uma relação com alguém ue não vai embora.

Sophia tem 23 anos e é uma prima ue está de viagem na casa de Gaspar, nunca viu problema em sua homossexualidade e é uma das únicas primas ue Gaspar realmente gosta de receber em casa por longos períodos de tempo

Sophia tem uma família bem abastada e sempre teve uma ótima educação. Sente ue a sua única grande habilidade é estudar, e como isso dá orgulho a todos em sua volta, seu grande sonho é evoluir nos estudos Conseguiu uma boa vaga num curso de Economia na Suíça uando ela vai passar seu último verão no Brasil, suas intenções são apenas de se despedir de um dos seus primos preferidos

Sophia e Gaspar têm um relacionamento muito próximo, e por conta disso, Gaspar nunca deu em cima dela para fortalecer seu ego, e sua relação é uase de irmandade Eventualmente dormem juntos na mesma cama como costume de infância

É muito rme e metódica uanto aos objetivos e raramente muda de ideia, não gost dar satisfação de onde vai ou o ue deve faz muito desapegada) e a maioria de seus nam foram muito duradouros, ou uando eram cu muito intensos Adora poesia, e seu poeta prefer Neruda, sua cantora preferida é Maria Bethânia. o costume de roubar o mesmo livro de Cl Lispector

Não possui nenhum trauma sexual e toda ela foi muito natural, fazendo com ue ela tenha seu próprio corpo.

Não gosta muito de usar mauiagem (aprendeu o suciente para fazer parecer ue não está com nada) e odeia profundamente usar saia Prefere o clima nublado, mas viaja pra praia pois adora Gaspar

Tem um certo problema com cleptomania e costuma roubar livros de bibliotecas, costume ue vai compartilhar com Jonas e Gaspar d

onas se apaixona inicialmente e mente por Sophia, ue também se a por ele. Porém, Jonas reluta com seu nto por saber ue ela vai embora o dele ou não Jonas também se apaixona par, mas tem a impressão de ue só se u por ter tido saudade de Sophia Ao prender ue o ue vale são os momentos ue eles viveram juntos no tempo ue podiam.

Sophia também tem uma intenção amorosa com Jonas, mas não muda seu sonho nem planeja continuar na cidade por causa dele É a única personagem ue continua a mesma durante toda a história

Gaspar sempre teve uma ueda por Jonas, mas nunca tentou dar em cima dele pelo medo de se relacionar com alguém ue morasse tão próximo. uando Sophia sai por alguns dias sem dizer pra onde vai, Gaspar aproveita para se aproximar sexualmente de Jonas, ue retribui apenas até Sophia chegar No nal, ele reluta por um tempo em continuar dando em cima de Jonas, achando ue Sophia já venceu, mas após uma conversa com Sophia antes dela ir embora, ela incentiva Gaspar a aproveitar o tempo ue ele ainda tem para rmar relações duradouras Gaspar aprende essa lição e no nal do lme decide investir no seu amor por Jonas

Jonas tem uma relação narrativa de duplicata inversa, ntada pelo livro idêntico ue eles pegam da biblioteca no da história Enuanto Jonas tem medo de rmar relações tar cansado delas irem, Gaspar também não consegue mas pelo motivo inverso, de preferir ue elas vão logo. A os dois vai ser vazia, mas Jonas mora com os pais (ue representados apenas por vozes), enuanto os pais de não possuem boa relação com ele e por conta disso, ele p nece sozinho. Gaspar é extrovertido e desastrado, porém muito conante de sua aparência e tem um problema em aceitar sua “falta de intelectualidade”, enuanto Jonas é exatamente o contrário

Representações greco-romanas

Para entender melhor sobre a temática do amadurecimento sexual LGBT, dentre elas as descobertas de Jonas em relação a si mesmo e sua bissexualidade e seu relacionamento com Gaspar, iremos voltar um pouco no tempo e entender desde uando temos registros sobre a homossexualidade

As relações homoafetivas são vistas por muitos como algo atual ue foi “aparecendo” nas últimas décadas através dos jovens. Podemos ouvir muitas frases como “Na minha época isso não existia ” ou “Isso é modinha ” , porém as relações homoafetivas não só sempre estiveram presentes em todas as gerações, como também possuem diversas representatividades ao longo dos anos Apesar do termo homossexual ter sido usado pela primeira vez apenas em 1969 pelo escritor belga K. M. Kertbeny, são encontrados registros de relações homoafetivas desde as eras antigas, sendo a era antiga greco romana um grande símbolo e foco de estudos até hoje

Vista como uma era de orgias e sodomia por muitos, a grecia antiga trazia a homoafetividade em sua literatura, musica, poemas, mitos e modo de vida É muito comum ver mitos em ue seus deuses se apaixonam por mortais do mesmo gênero, como no mito do Apolo e Jacinto, onde o deus se apaixona pelo príncipe Jacinto.

Muitas foram as vitórias e os fracassos amorosos do deus Sol e a lista poderia ser ainda grandemente ampliada uanto aos amores de Apolo por Jacinto e Ciparisso devem ser interpretados não como um episódio de homossexualismo, mas antes como a substituição de antigas divindades agrárias pré helênicas, como seus próprios nomes de origem mediterrânea o indicam, por um deus solar (BRANDÃO, 2015, p 88)

Segundo Luiz Carlos Pinto Corino em seu livro “Homoerotismo na Grécia Antiga”, a ideia errônea de ue na Grécia todos os dias eram regrados de orgias veio dos romanos, ue chamavam o relacionamento entre dois homens de “amor à grega” .

O ue realmente acontecia é ue na Grécia as mulheres eram vistas como seres de intelectualidade, ísico e emocional inferiores aos homens e não eram vistas como dignas de amor

As mulheres eram encaradas como intelectual, ísica e emocionalmente inferiores; os homens tendiam a se reunir em grupos em ue se formavam pares Plutarco, ao discorrer sobre o assunto, armou: “ o verdadeiro amor não tem lugar no Gineceu; e eu armo ue não é amor o ue vocês sentem pelas mulheres ou pelas moças. Seria tão absurdo como chamar de amor o ue as moscas sentem pelo leite, as abelhas pelo mel e os cozinheiros pelas carnes e iguarias ue preparam” (Sobre o Amor, 750 a C ) Disse ainda: “ com efeito, o Amor é o ue vos liga a almas jovens e bem nascidas ue através da amizade vos conduz a virtude (CORINO, 2006, p 20)

Eles buscavam então suprir suas necessidades pessoais não encontradas nos casamentos

Já em Roma, as relações eram incentivadas como treinamento militar, trazendo assim aliança entre as tropas e tornando os mais fortes, sendo ue iriam lutar mais bravamente para ue nada acontecesse a seus parceiros, tornando-os uase invencíveis. Vemos ue o homossexualismo não inuenciava na imagem como guerreiros.

Corino ainda arma ue em Atenas as relações sexuais entre homens com a mesma idade não eram consideradas naturais, porue um deles assumiria a posição de passivo deixando de lado a sua posição de cidadão ativo As relações só eram aceitas uando tidas entre um homem mais velho, o erastes (amante) e um homem mais novo (entre 12 e 18 anos), o eromenos (amado), sendo este cortejado pelo erastes Esse relacionamento era chamado de paiderastia (amor a meninos), ue funcionava como uma troca de conhecimentos entre ambos

“O ue para nós pode parecer anormal, para os gregos era o paradigma da educação masculina, a paidéia (educação) ue somente se realizava pela paiderastia” (CORINO, p 22)

Corino também arma ue o eromenos não era permitido demonstrar prazer durante as relações e sempre se prostrar passivamente ao erastes, porém o mesmo não era obrigado a permanecer na relação, sendo assim, diversas vezes presenteado e cortejado

Porém essa relação era temporária, pois o eromenos se tornaria um adulto, e assim, buscaria seu próprio, depois se casaria e teria lhos, se tornando assim, um homem da sociedade

Dessa forma, podemos dizer ue a sociedade grega era bissexual, mas dentro de certos limites A sociedade grega aceitava a prostituição mas proibia seus participantes de ocupar cargos públicos; aceitava o relacionamento entre um homem mais velho e um jovem, mas nunca entre homens da mesma idade, não aceitando

também o homem afeminado Podemos então concluir ue tudo estava relacionado com a masculinidade Em momento algum o homem grego podia perder a ualidade de “macho” dominante, para não ser comparado à mulher e sua conseuente imagem frágil, escravos ou jovens, elementos submissos dentro de uma sociedade extremamente machista (CORINO, p 24)

Apesar do contexto grego da relação homoafetiva ser apenas para mentoria e troca de informações, as relações foram mudando de acordo com o tempo, se tornando, aos poucos, as histórias de romance ue vemos cada vez mais presentes nos cinemas, séries, teatros e literatura

Dramaturgia e cultura da homoafetividade

Com a evolução da sociedade, a visão sobre os relacionamentos homoafetivos foi mudando e cada vez mais sendo aceita Como dito anteriormente, a Grécia já os tinha em seus registros literários, porém durante muitos anos ainda a homoafetividade foi considerada um tabu, como João Silvério Trevisan aborda em seu livro “Devassos no Paraíso”:

Já dizia o poeta italiano Pier Paolo Pasolini ue o tabu da homossexualidade é um dos mais sólidos ferrolhos morais das sociedades pós-industriais, com base em novos e velhos argumentos Além de ser inútil para a reprodução da espécie, a prática homossexual solaparia a família (em cujo seio se geram os novos consumidores) e seus padrões ideológicos (cuja ordem é consumir) (TREVISAN, p 17)

Trevisan ainda acrescenta ue como no período pós industrial não se era possível um extermínio dos homossexuais como com os triângulos rosas nazistas4 , em seu lugar “seria uma generalizada desualicação moral” (TREVISAN, p. 17).

4 Durante a segunda guerra, nazistas identicavam gays entre os demais prisioneiros nos campos de concentração utilizando um triângulo rosa

“‘Homossexual continua vivendo num universo concentracionário, sob o rígido controle da moral dominante”, nas palavras de Pasolini E eu acrescentaria: sob controle também da mentalidade empresarial, em época de globalização do mercado. (TREVISAN, p 17)

No inicio da representação homossexual no audiovisual brasileiro, ele ainda era tratado com um esteriotipo. Antônio Moreno, em seu livro “A Personagem Homossexual no Cinema Brasileiro”, diz:

O cinema brasileiro chegou ao ponto de apresentar o gay da tela carnavalizando, afetado, por vezes, malicioso, vivo, porém sempre extremamente ridicularizado e até diminuído como pessoa humana "(MORENO, 2002, p 28)

Assim vemos ue mesmo com uma visibilidade maior da cultura ueer nas telas, ela, em seu início era demasiada caricata, Mesmo tendo representações de personagens gays desde os primórdios do nosso cinema, por exemplo temos um personagens homossexual explorado por João Romão, no lme O Cortiço (1978, dirigido por Francisco Ramalho Jr) ue era um dos moradores do cortiço e se comportava de forma “feminina”, o brasileiro ainda tinha um estranhamento com o homossexualismo

No início as relações não eram explícitas, como no caso de Poeira de Estrelas (Moacyr Fenelon, 1948) onde apresenta uma “amizade suspeita” entre duas amigas e nada mais sólido

Com o passar do tempo podemos ver surgir casais gays na teledramaturgia brasileira, como por exemplo Jeerson e Sandrinho da novela “A próxima vítima” (1995), porém segundo Trevisan isso só foi possível devido a uma pesuisa ue mostrou ue um casal homoafetivo teria um enorme potencial consumidor, ou seja:

“ por causa do crescimento de audiência sempre ue uma ‘coisa proibida’ ia ao ar [ ] uer dizer, sem escandalizar o público com cenas “explícitas” (TREVISAN, p 18)

Levando em consideração ue a primeira cena de sexo homoafetivo iria ao ar apenas mais de vinte anos mais tarde, na novela “Liberdade, Liberdade” (2016).

Ou seja, auilo ue é proibido aos olhos da sociedade desperta a curiosidade do telespectador, fazendo assim com ue ele seja atraído para poder ver na teledramaturgia algo ue não era comum ver em seu dia-a-dia

Alguns exemplos atuais ue temos do tabu da homossexualidade é no romance de André Aciman, “Me Chame pelo seu Nome” (Intrínseca, 2018), onde Elio e Oliver vivem um romance durante o verão, mas uando o outono chega Oliver vai embora deixando Elio para trás Chegando o inverno, Elio recebe uma ligação de Oliver para dar a notícia de ue iria casar com sua noiva em poucos meses.

Nesse exemplo podemos ver o exemplo muito visto durante a Grécia onde o amor é vivido entre homens (também podendo ser vista como uma relação paiderastia, levando em consideração ue ambos também tinham uma relação ue envolvia a troca de conhecimento), porém o compromisso da união matrimonial é feito com uma mulher.

A aceitação da homoafetividade é ainda algo muito tênue, levando em consideração os reais interesses da sociedade por detrás dela

A fragilidade dessa ‘aceitação’ ca evidente se lembrarmos ue o consumismo das sociedades industriais é autofágico: assim como o uadro político-econômico baseia-se no oportunismo do lucro, o consumo funciona como uma faca de dois gumes (TREVISAN, p 18)

Um exemplo dessa fragilidade é retratado na série Grace e Frankie de Marta Kauman e Howard J. Morris (2015 dirigido por Scott Winant e Tate Taylor), onde os personagens Robert e Sol assumem estar tendo um caso pelos últimos vinte anos e com a legalização do casamento gay uerem viver seu amor sem medo e sem arrependimentos e por isso estão pedindo o divórcio de suas esposas, Grace e Frankie, respectivamente, com as uais estão juntos a uarenta anos uando Sol arma ue só esperaram vinte anos para se assumirem foi pelo fato de ue apenas podiam se casar no atual momento e Frankie diz ue sabe, pois organizou um evento em comemoração Neste exemplo podemos ver o uanto a aceitação é centralizada no comercial, mas uando é inserida nas nossas vidas temos uma certa diculdade de aceitar.

Em Baleia abordamos essa aceitação em relação ao próprio Jonas com o conito e descoberta de sua bissexualidade, levando em conta ue durante toda a narrativa ele está focado apenas em seus sentimentos por Sophia e descobrindo apenas no nal ue o soar ue ele sempre ouvia vinha de Gaspar e não dela

Ambientação

Macro-Cenário:

São Ismael é uma cidade litorânea ue tem como principal fonte de lucro econômico a pesca de peixes e o turismo em feriados nacionais A maioria dos habitantes se conhecem e passeiam na praça principal, e são de maioria católica (São Ismael para eles é o santo padroeiro dos criadores de peixes, porue foi encontrada sua imagem numa das fazendas criatórias5).

Cenários: Biblioteca (onde Jonas busca o mesmo livro e mais tarde se torna o local onde o trio de amigos vão roubar livros); A Praia (onde ocorre parte dos passeios dos três); Casa do Gaspar; Casa do Jonas; A Praça; - As ruas de São Ismael.

5 Inspirada na cidade de Aparecida do Norte;

Simbologia

Em Baleia, itens de cena, lugares e situações foram utilizadas como meios de atingir um signicado poético e metafórico. Num estilo de linguagem não comunicada, o simbolismo age em Baleia como uma relação entre o sentido do material audiovisual com os sentimentos do personagem Jonas Não somente aspectos da trama principais, levados para a irrealidade do realismo mágico, como a apresentação de impasses e de detalhes nos cenários e objetos, foram pensados como forma de inserir o espectador dentro da mente de Jonas e entender seus anseios, mesmo os mais fantasiosos Segundo Charles Sanders Peirce, denimos ue a semiótica (referenciada de seu volume de mesmo nome, “Semiótica”) se dene em três concepções do signo Para Peirce, todo o pensamento do homem é dividido em primeiridade: a sensação ue se torna presente no imediato; a secundidade: factual, relativa à fatores externos e da ação do signo sobre nós; e a terceiridade: ue ocupa o papel da interpretação e representação de certo algo Em Baleia, os símbolos utilizados têm a intenção de ocupar um espaço na terceiridade, agindo sobre o signicado pessoal para cada espectador.

A simbologia de Baleia, porém, tenta deixar espaço para a interpretação do espectador, fornecendo a ele uma expansão de afetividade com o lme Saussure dispõe sobre o símbolo peirceano uma arbitrariedade devido a grande expansão do entendimento por parte do receptor de um símbolo Saussure dene:

“O laço ue une o signicante ao signicado é arbitrário, ou seja, visto ue entendemos por signo o total resultante da associação de um signicante com um signicado, podemos dizer mais simplesmente: o signo linguístico é arbitrário ” (SAUSSURE, 1914/2006: 81)

Cigarros

Os cigarros em Baleia representam parte do m da imaturidade e da “auto-agelação” ue os personagens têm ao longo da trama, ao negar seus verdadeiros sentimentos Ao longo da trama, os cigarros dos maços ue eles fumam vão acabando, e uma cena antes do clímax do roteiro, Gaspar e Jonas fumam o último cigarro, representando o m dauela fase em ue eles negam suas vontades internas.

A Cidade e O Mar

A cidade litorânea de São Ismael representa o problema maior do protagonista: ser deixado. A massa gigante de pessoas ue passa pela cidade apenas para uma temporada de verão age como as pessoas na vida, ue vão e vêm como água do mar, nunca são as mesmas, instáveis e com objetivos diferentes

O Peixinho

O peixe de Jonas ue some representa como o personagem nega o mundo ao seu redor, e uando ele some de repente é a prova de como o personagem não liga para nada ao seu redor uando está focado na própria obsessão. uando ele retoma sua normalidade, o peixe volta

Capítulo Oito: Intenções da Direção de Arte e Fotograa

Direção de Arte: Retratos da Personalidade

A direção de arte para o telelme Baleia se propõe em retratar aspectos da narrativa e da personalidade dos personagens através da paleta de cores, cenários e objetos de cena

O gurino dos personagens principais se propõe a reetir a personalidade interna de cada um. O de Sophia apresentará cores vibrantes e roupas mais largas, enuanto o de Gaspar terá tons escuros, acessórios de prata (inspirado em inuências emo e gótico) e Jonas usa tons mais pastéis e claros, além de roupas mais confortáveis

A narrativa apresenta também Jonas e Gaspar como personalidades duplas e opostas, e não somente o gurino deixará isto subjetivo, como a inversão cenográca dos uartos Enuanto o uarto de Jonas possui livros e itens mais antigos e com cores menos contrastantes, o uarto de Gaspar possui discos e pôsteres de bandas punk

A paleta de cores de Baleia é baseada numa das cenas de “Me Chame Pelo Seu Nome”, e possui cores pastéis, suaves e ue remetem o verão e a praia, como o azul com a cor do mar, esverdeado das plantas e terroso claro da areia (Figura 1 e 2)

Os cenários gerais pensados para Baleia têm como temática principal transmitir a atmosfera de uma cidade litorânea, com ruas mais planas, a própria praia e bastante iluminação natural.

A direção de arte também está preocupada com certos objetos de cena essenciais para a narrativa, entre eles: O livro duplicado de Rimbaud, os maços de cigarro (de uma marca inventada e com embalagens elaboradas pela produção), o auário do peixe ue some e a caixa de som dos primos Sophia e Gaspar

A trilha sonora original de Baleia foi pensada para criar uma atmosfera ue complementasse a experiência do telespectador. Pensamos em músicas instrumentais usando instrumentos como o violão e piano ue trazem uma atmosfera calma e dramática, acordando com o gênero do lme Com isso em mente, temos como principal referência o estilo folk music, por justamente trazer essas sensações mais intimistas e calmas. Para cenas de dança, porém, preferimos usar trilhas mais levadas para a música eletrônica, o techno e o trance.

Também foi pensado no Foley ue é toda a produção original da sonoplastia na ambientação, efeitos sonoros e em momentos em ue o realismo mágico aora na obra, com sintetizadores, e efeitos de pós-produção em áudio

A ambientação musical do telelme Baleia tem como principal artiício, guiar os sentimentos de acordo com a imagem de forma ue ambos tenham a mesma intensidade harmônica, sendo assim um complemento do outro, entregando dinâmica uída no desempenho das cenas

De modo ue as melodias se entrelaçam nos diferentes ritmos ue a história trará ao espectador, fazendo com ue a experiência audiovisual os coloue de fato dentro da obra, com as sensações sonoras trabalhadas com base em 432 hz, poderosa por ser o som mais sintonizado e mais consistente ue existe na natureza, próxima também a freuência de um Sonar emitido pelas baleias e a própria freuência do Corpo humano

Foram pensados também em simuladores analógicos, ue trazem aspectos e texturas vintage aos instrumentos captados de forma digital e a utilização de características clássicas de engenharia musical analógicas dos anos 70, 80, 90

O tema de abertura é a música “Polygondwanaland” da banda australiana de rock psicodélico, rock de garagem e jazz-rock King Gizzard & e Lizard Wizard Esse

disco foi disponibilizado inteiro em domínio público pela banda, com a intenção de divulgar seu material e aumentar a produção de bootlegs, amados pelos integrantes, se tornando cortesia para a trilha sonora de Baleia

Direção de Fotograa: Intimidade e Calmaria

A principal preocupação da direção de fotograa de Baleia é transmitir a calmaria e o calor do ambiente litorâneo, além de uma intimidade para o espectador A escolha do clima como compositor do ambiente é muito importante para a narrativa, dada a subjetividade ue o personagem Jonas coloca no mar (como as ondas vão e voltam, as pessoas da vida dele também só estão de passagem).

O elemento natural no lme, segundo Jennifer Van Sijll em seu livro “Narrativa Cinematográca”, pode ser tido como um potencial metafórico e ue agrega à narrativa, devido à sua força representativa: “O ue torna a natureza uma fonte de metáforas tão poderosas é sua força e imprevisibilidade ” (SILL, p 205, 2017)

A ambiência também será elaborada pelo uso de uma fotograa com iluminação ambiente, mas apoiada por um tratamento de imagens ue intensiue as cores nas cenas luminosas Uma referência para essa fotograa é o lme “Me Chame Pelo Seu Nome” (Luca Guadagnino, 2017) Porém, grande parte da narrativa se passa no interior das casas de Gaspar e Jonas, e para esses cenários, decidimos manter a luz natural, porém valorizando a suavidade, como em “Os Sonhadores” (Bernardo Bertolucci, 2003)

Os planos de Baleia foram pensados conforme as situações especícas dos personagens nas cenas Para as cenas internas, decidiu se utilizar planos ue trouxessem intimidade e dinâmica para os três personagens, como o Close-Up (ou plano detalhe), two-shots (ou plano conjunto) e over-the-shoulder para cenas de diálogo, além da utilização de profundidade de campo na direção da tela

A utilização do eixo z (profundidade de campo), segundo Sijll “é a linha ue vai do primeiro plano para o fundo do uadro ” (p 28), ue possibilita a interação de dois personagens dialogando enuanto uma ação acontece em segundo plano.

Para enfatizar cada uma das ações, também foi pensada a utilização da passagem de foco entre os planos

Também foram pensados planos estáticos para cenas em um só cenário, travelings e o uso de câmera na mão para cenas de movimento, além de steadicam para cenas de movimento contínuo ou de POV (Visão do Personagem) ue se zeram muito importantes, já ue o personagem principal “espia” seus vizinhos pela janela, como em “Janela Indiscreta” (Alfred Hitchcock, 1954)

As lentes propostas para o uso foram as Grande-Angulares 35mm (para facilitar a passagem de foco, além de ser a mais próxima da visão humana, captando a uantidade de informação necessária. Além de ue, com a milimetragem utilizada, somada a uma alta abertura, nos possibilita desfoues cinematográcos e também um grande profundidade de campo) e Macro (traz close ups melhores, traz textura e detalhe e também por ter uma alta abertura, conseguimos níveis de desfoue extraordinários. A lente possibilita também mais entrada de luz).

Capítulo Nove: Cinema e Televisão — O mercado da TV Paga

Mediante aos avanços tecnológicos, podemos notar ue todos os meios, além de terem suas particularidades, também possuem suas semelhanças, sejam essas nas produções ou nas distribuições.

A discussão é consolidada de frente ao sistema econômico capitalista e é totalmente complementar em sua ascensão, fazendo com ue venhamos compreender ue, ao invés de divergir, a “cultura da convergência" se torna uma adição dos meios, não uma divisão

Henry Jenkins, em seu livro Cultura da Convergência, salienta ue: “ a cultura da convergência é auela, na ual novas e velhas mídias colidem, onde mídia corporativa e mídia alternativa se cruzam, onde o poder do produtor de mídia e o poder do consumidor interagem de maneiras imprevisíveis” (HENRY, Jenkins, 2008, p. 7)

Partindo desse pressuposto, vemos ue o rmamento dos novos meios não se torna uma ameaça aos meios mais antigos, pois a fotograa não substituiu a pintura, a televisão não extinguiu o cinema, ou as plataformas musicais de streaming acabaram com as rádios, pelo contrário, uma sempre se comunica com a outra e não anula a importância do pioneirismo ue os meios mais antigos possuem.

Jenkins ainda enfatiza ue “ se o paradigma da revolução digital presumia ue as novas mídias substituiriam as antigas, o emergente paradigma da convergência presume ue novas e antigas mídias irão interagir de formas cada vez mais complexas” (Jenkins, p 30)

Com isso, podemos notar ue, apesar do processo imprevisto de consumo e de convergência, os meios conversem entre si, através da interatividade, fazendo com ue essa falsa eliminação seja totalmente infundamentada

Veiculação e Distribuição

As produções brasileiras foram alavancadas nos últimos 10 anos, depois do advento da criação da lei 12 485/2011, comumente conhecida como Lei da TV Paga

A lei consiste na obrigatoriedade e no incentivo da inserção de produções audiovisuais brasileiras em Canais de Espaço ualicado, e também, na inclusão de canais brasileiros para distribuição e veiculação destas produções, além de produções independentes.

Pelo modo como a Lei da TV Paga se articula ao fundo, a televisão assume status de janela de exibição estratégica para a produção independente [ ] a lei inaugurou uma aproximação sistêmica entre produção independente e televisão, com impacto em toda a cadeia nacional do audiovisual (MORAIS, Kátia, p 276, 2019)

Por sua vez, identicam se como Canais de Espaço ualicado (CEQ), os grandes players da indústria, como: HBO, Sony, Cinemax, entre outros Paralelamente, os Canais Brasileiro de Espaço ualicado (CBEQ) e os Canais Super Brasileiros (SB) são programados por programadoras brasileiras e veiculam majoritariamente conteúdos visuais brasileiros, sendo estes: Canal Brasil, Prime Box Brazil, CineBrasil TV, Curta!, dentre outros Sobretudo, metade desses conteúdos são produzidos por produtoras brasileiras independentes

No empacotamento, pode se decidir arbitrariamente entre colocar o Canal Brasil ou o Curta! para cumprirem o espaço do SB num pacote básico [ ] Enuanto isso, canais com vocação para conteúdos com maior potencial econômico, como obras seriadas e longas-metragens, a exemplo do CineBrasilTV e Prime Box Brasil, podem car de fora dos pacotes mais populares. (CARIBÉ, Pedro Andrade, p.102, 2016)

Segunda, Kátia Morais, em seu artigo “Cota de Tela (Lei Nº 12 485/2011) e a Produção Independente na TV Paga”, do lado das produtoras, a cota estimula o escoamento dos projetos A reserva de mercado gera oportunidade de monetização para a produção nacional e do desenvolvimento de conteúdo original em coprodução com os canais.

Paralelamente, segundo Ligia Prezia Lemos, Maria Immacolata Vassallo de Lopes em seu artigo “Tempo de Streaming Brasileiro”, em 2019, 28 produtoras se envolveram na realização de 65% (31) dos títulos nacionais de cção televisiva ue estrearam na TV aberta. Na TV paga, 96% (25) das cções brasileiras inéditas mobilizaram 23 produtoras independentes.

O auecimento na produção audiovisual independente, também pode ser observado através de indicadores publicados pelo Observatório Brasileiro do Cinema e do Audiovisual (OCA/Ancine). Desde o advento da lei, houve um aumento considerável da emissão de Certicados de Produto Brasileiro (CPB) de obras independentes de espaço ualicado (Revista Eletrônica Internacional De Economia Política Da Informação, Da Comunicação E Da Cultura, VOL. 23, Nº 1, AN. ABR. 2021, p. 16, 2021 )

Com base nestes dados apresentados, temos como objetivo veicular o Baleia à estes canais ue já têm o histórico de exibição de produções independentes. A kiwi, pertencendo a este grupo, enxerga uma grande oportunidade de espaço e visibilidade

Contudo, tendo em vista a alta competitividade existente no mercado audiovisual brasileiro, a kiwi reconhece ue para ganhar a atenção desses canais, se faz necessário a inscrição de Baleia em festivais, com o objetivo de conuistar uma indicação ou até mesmo alcançar a premiação, assim, construindo uma ponte de relacionamento mais contundente com os canais e tornando o lme um produto conável, ao invés de uma aposta

Canais Alvo

Conhecendo os canais ue são classicados como CEQ, CBEQ e SB a kiwi consegue ltrar canais ue se adeuam ao escopo de veiculação planejado para o Baleia

Os canais, Canal Brasil, Curta!, Cinebrasil TV e Primebox Brazil, têm sua cota de tela de conteúdo nacional de no mínimo 12 horas por dia de Conteúdo Brasileiro de Espaço ualicado Independente, sendo 3 horas dedicadas à exibição em horário nobre (Lei 12.485/2011).

Levando em consideração a uantidade de horas mínimas de exibição de obras independentes, surge a necessidade de auisição de cada vez mais projetos autorais de produtoras independentes E é aui ue a kiwi encontra a sua oportunidade.

Público Alvo

Baleia carrega características ue serão melhor interpretadas e compreendidas pelo público ue aprecia e consome arte independente brasileira, ue fogem do óbvio e convencional, público esse denominado como cinélos

Relacionando o público alvo de Baleia, com o público ue consome os canais citados anteriormente, pode se assumir ue Baleia adeua se ao interesse destes, trazendo um drama contemporâneo, recheado de experimentações e sentimentos.

A faixa etária consumidora baseia-se em pessoas ue já viveram as experiências retratadas no lme, para ue sintam como se estivessem assistindo à sua própria história, observando em terceira pessoa situações e sentimentos ue já havia sentido anteriormente

Levando isso em consideração, Baleia procura atingir o público jovem adulto, tanto masculino uanto feminino, de 24 a 29 anos

Classicação Indicativa

O Sistema de Classicação Indicativa Brasileiro CLASSIND, diz ue cenas de nudez, uso de drogas ilícitas e lícitas e linguagem impróprias ue estão presentes no Baleia - são classicadas a partir de como a narrativa evidencia e valoriza essas cenas. O Baleia é classicado como não recomendado para menores de 16 anos por ter em suas cenas e narrativa, muitas vezes, valorização desses aspectos em agravantes

Figura 4 Classicação Indicativa para Maiores de 16 anos

Fonte: CLASSIND

Análise F.O.F.A

A análise F.O.F.A (Forças, Oportunidades, Frauezas e Ameaças) é essencial para se entender os pontos fracos e fortes de um projeto antes de executá-lo. As forças e frauezas dizem respeito ao projeto como um todo, como facilidades ou diculdades, enuanto as oportunidades e ameaças analisam o mercado, concorrentes e até mesmo o contexto socioeconômico em ue está inserido

FORÇAS

● Valorização do formato telelme;

● Realismo mágico é uma proposta em evidência;

● Projeto e narrativa sólidos e consolidados;

● Referências atuais;

OPORTUNIDADES

● Estar na grade de programação de grandes canais da TV

● Reconhecimento no mercado audiovisual

● Apresentação em festivais

FRAUEZAS

● Público menor e mais nichado;

● Tempo curto para produção;

AMEAÇAS

● Possível não entendimento do público uanto ao realismo mágico;

● Falta de interesse do público pela narrativa experimental;

● Não ingressar em festivais;

● Pouca visibilidade por ser independente

Capítulo Dez: Considerações sobre a Produção

É sabido ue a primeira de todas as etapas de um projeto audiovisual, cinematográco e ans se dedica ao desenvolvimento do mesmo Dentre os tópicos iniciais deste citado, o gasto mais comum ca à cargo do roteiro, pesuisa e produção executiva.

Após desenvolver esta lista acima entre outras, como sinopses, storyboards iniciais, a descrição dos personagens e também dos ambientes onde a história se desenrola, cabe ao produtor executivo criar um planejamento inicial, ue no decorrer da etapa de pré-produção será aperfeiçoado.

Para o projeto Baleia, o desenvolvimento se deu a partir das referências utilizadas pelo aluno iago Vicente, principalmente o autor Haruki Murakami e sua obra literária “Kaa à Beira Mar” em paralelo às produções de outros projetos acadêmicos

A partir dessa referência entre outras, inicia a sua criação de Baleia, tendo como foco principal a relação do personagem protagonista, com as mazelas da transição entre a adolescência e a fase adulta, sendo fator preponderante as suas relações sociais e interpessoais com algumas outras guras distintas Um ponto crucial para estas relações serem percebidas como diferentes para o protagonista e à percepção do público, é o fato dele (o protagonista) se sentir atraído por algum dos personagens, por meio de um som, audível apenas para ele.

Pré-Produção

Segundo Cacá Diegues, cineasta brasileiro: “Só a obsessão faz cinema neste país”. Tendo essa passagem como premissa, podemos concordar ue o passo inicial para se concretizar uma obra, é ter uma ideia com a vontade gigantesca de se satisfazer do produto, uma verdadeira obsessão

A partir disso, a ideia, obviamente temos ue dar corpo para tal desejo Seja em forma de sinopse, roteiro, ou apenas um argumento

Sobre a pré-produção de Baleia, podemos concluir ue a ideia inicial partiu de dois companheiros de produtora, iago Vicente e Igor Paixão. Com o intuito de desenvolver o roteiro para um nicho especíco de consumo. Em uestão, o diálogo audiovisual de Baleia, se dá diretamente aos amantes do cinema cult, com a fotograa rebuscada, trabalhada na sutileza, com um olhar sublime de seus criadores para com seu público Fazendo assim, o produto com o máximo de cuidado com os ambientes percorridos, os cenários pensados com coerência e referências lúdicas (universo mágico/fantástico), mescladas ao cotidiano e seu peso aparente em nossas vidas modernas

De acordo com a expansão maciça das plataformas de streaming e sua variedade de consumo, seja especíco ou popular em massa, o conceito de Baleia foi minuciosamente pensado não só para um nicho especíco de público, mas também para plataformas direcionadas a tal consumidor. Sendo elas categoricamente de acordo com as premissas citadas acima, fazendo jus aos seus integrantes admiradores do conceito sugerido

No ue consiste o estágio de pré-produção, em vias gerais, iniciamos com as pesuisas relativas aos pontos principais do projeto, tais como entrevistas, livros, lmes (inclusive remakes) e cotação de um conglomerado de fatores primordiais para a execução do processo de produção Exemplicando estes pontos, pode se salientar os mais comuns dentre as produções Ambiente de cenário para as gravações, em caso de gravações externas, utilização de processos burocráticos como a solicitação de direito de gravações, uso comercial de imagem. Em caso de ambientes públicos, por precaução solicitamos a autorização junto à subprefeitura da região, em ambientes privados, o processo se torna mais acessível se tratado diretamente com o proprietário ou responsável pela área

Já no segundo momento do processo de pré produção, seguimos com a lista de integrantes envolvidos no projeto Alinhar todo o cronograma para o dia de gravação, desde gurino, caracterização, mauiagem, guração e inclusive o autor da obra para estar efetivamente a par de toda a situação efetiva.

Enm, resumidamente, a pré-produção se encarrega de todos os imprevistos ue poderão se tornar parte maléca ao projeto, para ue não se arme como obstáculos vindouros Orçamento insuciente, ou estouro do mesmo, dá se a uma má pré-produção

Atendendo a toda essa mecânica e as regras estipuladas no uesito de pré-produção, a Produtora kiwi e seus integrantes em comum acordo, organizaram seus primeiros cronogramas para reuniões de criação, para estabelecer suas próprias regras para denições de funções e atividades a cada participante no projeto Cronogramas para as reuniões foram criados, sendo estas seguidas à risca, com o objetivo de comprometimento mútuo de toda a euipe.

Já lançadas as opções de cargo para os integrantes da produtora, criamos os cronogramas para as entregas de conteúdos pré textuais de cada integrante Levando em consideração os prazos estipulados inicialmente pelos docentes responsáveis por todo o projeto, executamos também os nossos próprios prazos para atender esta demanda de forma mais assertiva e homogênea. A m de entregar ualidade e otimizar tempo, zemos desta maneira, já ue estaremos sempre dentro dos prazos ociais, cumprindo os estabelecidos pela produtora, com o intuito de adeuar e melhorar cada ponto disposto com tempo hábil, para ue o projeto esteja apto para sua entrega e avaliação nal

Produção

Após toda a prévia, ue se dá com os detalhes a serem dados a devida importância para ue nada saia do planejado, e assim acarrete em maleícios para o projeto ser executado com êxito, iniciamos a produção em si

Com todos os fatores relevantes para darmos seuência viabilizados no processo anterior, inicia-se a produção efetiva.

O cenário ou ambiente, deverá ser utilizado para a gravação, captação de takes com variedade de ângulos para ue o diretor e editor tenham opções no momento de edição e nalização do produto Além de produção artística, making-of, cenograa e mauiagem, também constituem o processo de produção.

Utilizando de locações especícas para as gravações em cenários fechados, estaremos fazendo uso de 2 (dois) imóveis em São Paulo Esta opção de locação nos proporcionará a facilidade de usar cenários abertos (locais públicos) para a captação de áudio (som ambiente) e imagens Outro ponto tão importante uanto, é a captação do áudio. Sendo esta, feita de acordo com a proposta inicial do criador (roteirista) do produto. Em parceria com o diretor, podem ser feitas alterações, porém, a ualidade não deve ser afetada já ue a sincronia entre áudio e vídeo devem ser estabelecidas com alto padrão de exigência A m de entregar ao consumidor nal, não só uma boa estética visual mas sim, um produto do ual se sinta a entrega total dos prossionais envolvidos, tanto pelo áudio e suas trilhas sonoras, pela fotograa e suas paletas de cores, pelos enuadramentos e ângulos de câmera e por m, pela edição e junção de todos estes elementos agregados como um todo

Para ue a ualidade audiovisual seja perceptível aos olhos e ouvidos de uem os consome, necessita-se de um conjunto primoroso, ue podemos apontar inicialmente pelos prossionais a serem demandados para o proposto. Bons

prossionais não só precisam conhecer as tecnicalidades dos euipamentos, mecânica dos procedimentos implementados junto aos euipamentos, mas também, entender o ue os criadores, roteiristas, diretores e editores pretendem entregar com o produto nal. Saber escolher os prossionais certos para cada produção especíca, reuer experiência e conhecimento da euipe de produção.

Em vista dos euipamentos, não se faz diferente no processo É necessário o conhecimento técnico e prático das máuinas das uais se farão uso na produção audiovisual Sendo assim, ca claro tanto para a direção de imagem, fotograa e direção geral, estarem em harmonia sobre o processo criativo, para ue não haja percalços na escolha de câmeras, lentes, euipamentos de movimento (tripé dolly, steadycam, trilhos slider, etc)

Seguindo a lista de euipamentos e prossionais capacitados, inclui se a iluminação e sua total importância dentro do set de gravação Para a direção de fotograa principalmente, pois ela interfere diretamente na atuação das imagens captadas e na projeção ou intensicação do sentimento nas cenas.

Pós-Produção

A própria nomenclatura e a seuência aui disposta, já é um indicativo do ue se trata Pós-produção é justamente o ue vem ou virá depois. Assim ue as gravações se dão por encerradas, as imagens captadas são encaminhadas para os editores ou produtores, nas ilhas de edição Estes, por sua vez, convertem (se necessário) os aruivos para uma conguração em codec, para ue futuramente seja ‘lido’ por um soware

Em seguida, logo após a conversão, iniciamos o upload dos aruivos (materiais brutos) e decupagem de todo este material. Finalizando esta etapa,

temos o processo de montagem, nalização e exportação Para ue o projeto tenha identidade visual aos olhos do público, existe o processo de Color Correction, ou Correção de Cor

A edição de Baleia ocorreu de forma não-linear e respeitando o ritmo da cena, tendo o cuidado de sincronizar o áudio e o som no tempo dramático do roteiro ccional A montagem ocorreu conforme as cenas eram gravadas, para agilizar o processo e foi realizada utilizando o Adobe Premiere Pro Nas gravações, dispusemos de um loer entre os produtores, para ue a uantidade de material bruto fosse controlada, e a edição se tornasse mais fácil.

Timeline de Edição

Produtores

Para o desempenho ualitativo da função de Produtor em um telelme, nos preocupamos em pesuisar e nos aprofundar no ue diz respeito às denições, responsabilidades e objetivos do cargo de produtor cinematográco no segmento de telelmes.

O trabalho exercido em uma produção é de fato, muito complexo e de grande impacto no todo Além de ser uma das mais importantes no conjunto Desde o processo de elaboração do produto audiovisual até a sua entrega e veiculação no mercado, são demandadas diversas obrigações e competências teóricas e técnicas.

Organização para o cumprimento de prazos e a toda e ualuer função e tarefa aduirida no decorrer do projeto Sendo assim, o prossional 'produtor' é uma das peças fundamentais e conáveis durante a demanda por inteira Seja para criar, dar cabo de futuros obstáculos ue venham a interferir direta ou indiretamente no resultado, a partir da pré-produção até o deadline e pós-produção.

Plano de produção

Para dar seguimento ao projeto de telelme Baleia estipulamos o seguinte plano de produção, a partir de extensas pesuisas, referências e reuniões para denirmos a melhor e mais prática forma de executar todos os tópicos de maneira prática, otimizando tempo, valores e a capacidade de cada um envolvido no processo

Com o roteiro pronto, cargos e funções direcionadas, as cenas e falas todas denidas, temporizadas e descritas em storyboard, passamos da pré produção ao próximo passo, a produção em si Formação de Elenco Criamos um cronograma para ue fosse efetuado o casting de atores para a interpretação dos personagens, levando sempre em consideração as especicações únicas para cada indivíduo. De acordo com as características fundamentadas pelos criadores e lapidadas no decorrer do processo de criação e roteirização chegamos no padrão a ser seguido

Ficou denido ue usaríamos 4 dias para avaliarmos os atores candidatos aos papéis de cada personagem, inclusive os ue fariam apenas locuções para as voice-overs. As entrevistas foram feitas no Centro Cultural de São Paulo (CCSP), localizado próximo à estação Vergueiro do Metrô

Dentro desses 4 (uatro) dias de avaliação, entrevistas e leitura de peuenos trechos do roteiro, dando assim a oportunidade de cada candidato a se envolver com o seu respectivo personagem, teremos uma relação mais próxima do ue diz respeito à junção da obra literária e sua forma ísica, para a seguir, transpor em audiovisual Para ue esta transição seja feita de maneira completa, sem falhas ou dúvidas posteriores e até mesmo vir acompanhada de frustrações e decepções, os diretores e roteiristas estarão presentes no processo A visão de todos é fator importante nesta fase. Logo cada detalhe deve ser friamente calculado, avaliado e pontuado.

Todo candidato deverá seguir os pré reuisitos especicados no enunciado da briefing de cada personagem para efetuar o casting, tais como:

Altura

- Idade aproximada ou relativa Estrutura ísica

- Adeuação da fala (dialética) Trejeitos e ‘tiues’ do personagem

- Desenvoltura com o roteiro

Interpretação

- Entendimento do texto e proposta

- Formas de pagamento

Beneícios oferecidos pela produtora

Os candidatos, por regra, tiveram disponíveis o mesmo período de tempo a dar-se início à contagem de acordo com o horário agendado, sendo avaliado desde sua pontualidade com o compromisso rmado posteriormente. Agindo assim, todos estarão em igualdade para desempenhar o seu melhor papel em tempo devidamente igualitário, não havendo espaço para injustiças ou alegações de Ao nal das entrevistas e suas respectivas avaliações serem dispostas à euipe de gravação, os nomes com melhor desempenho e proximidade para cada personagem foram fechados para o elenco para as gravações. Deixando sempre em sand-by opções para possíveis imprevistos ue venham a acontecer até os dias da gravação

Começamos denitivamente as divulgações para o casting no nal de Maio Fizemos postagens em redes sociais e divulgação entre grupos de amigos. Várias pessoas entraram em contato interessadas nos papéis e acabamos montando um

grupo para contarmos um pouco da ideia do lme e como iam funcionar as gravações

O casting ocorreu nos dias 18 e 25 de junho de 2022 no Centro Cultural Vergueiro em São Paulo. Tivemos 11 candidatos aos papéis principais, sendo denidos as personagens Jonas, Sophia e Giovanna. A personagem Gaspar cou com o ator convidado Leo Maino

Após a escolha dos atores, nos reunimos algumas vezes, também no Centro Cultural Vergueiro, para leitura de roteiro Fizemos também algumas vídeo conferência e encontros presenciais para ensaio antes dos inícios das gravações.

Orçamento

Em vias de regra, o orçamento no ue diz respeito a uma obra audiovisual é composto pela compreensão de todos os insumos ue você utilizará durante a execução do projeto, inclusive os prossionais, os serviços e euipamentos, além de locações, gurinos, cenograa, etc

Em uma visão geral, o projeto audiovisual se constitui por uatro etapas de produção

RESUMO

Etapa de Pré-Produção 49 672,97 Etapa de Produção 41 462,25 Etapa de Pós produção 10.828,43 Impostos 6% 6 149,01 Taxa da Produtora 10% 10 248,36 TOTAL R$ 118.361,02

3. MATERIAL SENSÍVEL

item descrição uantidade UNIDADE valor unitário valor total 3 1 CARTÃO DE MEMÓRIA 32 GB 2 2 0,00 0,00 3 2 LEITOR DE CARTÃO 1 1 100,00 100,00 subtotal 100,00

PRODUÇÃO

904,15 4 4 RODOVIÁRIO 2 1 469,60 939,20 subtotal 2.145,59

CASTING

Subtotal Etapa de Produção 2.245,59

3. PÓSPRODUÇÃO

Locações

Para a gravação de Baleia, foram locados três ambientes, um referente à casa de Jonas, outro para a casa de Gaspar e a biblioteca, as demais cenas externas foram programadas para serem gravadas mesclando as ruas da praia com as ruas de São Paulo. Essas gravações foram planejadas para ocorrer conforme a disponibilidade dos atores.

Locação Dia

Casa de Jonas 10/09 Jonas

Personagens Participantes

Casa de Jonas 24/09 Jonas, Gaspar

Rodoviária 25/09 Jonas, Gaspar

Sacada do Gaspar e Praça 01/10 Jonas, Gaspar, Sophia

Praia e Ruas 08 e 09/10 Jonas, Gaspar, Sophia

Biblioteca 16/10 Jonas, Gaspar, Sophia e Giovanna Casa do Gaspar 17/10 Jonas, Gaspar, Sophia

Cronograma

Pensando em nos organizarmos ao máximo, para o projeto vigente, adotamos o criterioso sistema de deadlines interno Para cada tópico, integrante e sua respectiva função, apresentamos os prazos limites para suas entregas serem feitas, cumprindo assim o cronograma pré estabelecido pela produtora, conseguiríamos estar dentro dos prazos estipulados pelos docentes e tutores responsáveis pela tarefa.

Portanto, feito isso, acreditamos estar sempre à postos, caso precisássemos adeuar ou até mesmo modicar algo dentro do proposto, a tempo de não colidirem com os obstáculos cronológicos impostos para cada etapa a ser produzida e entregue.

Dentro deste planejamento, o cronograma se fez necessário dividir em três pilares básicos da produção e igualmente subdividido pelas funções principais, desenvolvidas pelo coletivo e desempenhado no decorrer dos meses a serem executados

A primeira etapa, se dá no primeiro semestre, Pré-Produção, descrevemos o todo do projeto, desde o desenvolvimento, apresentação da ideia até a criação do roteiro

Seguindo o pressuposto de planejamento lógico, com os prazos já estabelecidos dentre as reuniões de criação e produção, chegamos ao seguinte orientador cronológico:

Conclusão

Como dito na introdução, Baleia, acima de tudo, nasce de um sonho O sonho da formação e também o sonho da satisfação individual e coletiva de toda euipe, ue está inteiramente interligada à concepção e realização do projeto.

Além desse sonho, poder sentir e expressar todas essas sensações e ver o sonho se materializando é de extremo orgulho Orgulho ue se estende de maneiras únicas por cada barreira singular ue conseguimos atravessar para conseguir aprender e pôr em prática

A produtora kiwi se forma em meio a uma pandemia, e podemos armar com anco ue superar essa fase foi um dos maiores motivos ue tivemos para nos incentivar e permanecermos focados em concluir a jornada acadêmica E cá estamos nós, entregando com maestria esse longa metragem ue transborda nosso peito de alegria e ue, sem sombra de dúvidas, nos concederá possibilidades futuras.

Desde a ideia principal, a pré-produção, produção e pós-produção, a produtora pode enm desempenhar com muita dedicação todas as funções necessárias e praticar todos os conhecimentos aduiridos para ue Baleia viesse ser real Mesclando e evidenciando as cinematograas latinoamericanas, o realismo mágico, os conitos do desenvolvimento sexual LGBT e relações interpessoais, cremos ue Baleia possa ser de grande representatividade e armação da nossa cultura e da nossa diversidade

Baleia é um projeto ousado, amplo para interpretações É poético e dramático E para ue alcançássemos esse resultado, cronogramas foram desenvolvidos, ensaios foram feitos, referências foram estudadas, mas nada disso se torna maior do ue a vontade de entregar um produto ue possamos observar com olhos marejados e felizes

Além disso, todo o networking feito, o contato com cada ator do elenco, proprietários de locações, ampliou nosso entendimento de como realmente funciona uma produção mais elaborada

Não reduzimos esses agradecimentos somente ao apego emocional ue temos pelo projeto, pois além disso, conseguimos acreditar ue apesar de todas as adversidades, sejam essas monetárias ou de uaisuer outro viés, Baleia é uma abertura para o nosso futuro

Por isso podemos dizer ue: conseguimos!

Obrigado a todos ue contribuíram de maneira direta ou indireta. O processo foi longo, árduo, mas totalmente enriuecedor.

Baleia é o ápice, o reexo e o resultado de todo aprendizado ue nossos professores, ue de maneira tão ímpar, conseguiram nos transmitir

Dito isso, podemos concluir ue o sonho foi alcançado, mas não nalizado É apenas o início de uma jornada ainda mais linda ue está por vir.

Ao longo dos semestres, vários aspectos técnicos foram aorando, gradativamente, conforme a demanda de exercícios acadêmicos, trabalho em euipe, organização, divisão de tarefas e conclusão das mesmas, trouxeram êxito para o Projeto e experiência aduirida no setor de produção, competência e responsabilidade em todas as camadas exercidas pela produtora kiwi, tornaram o Longa (Baleia) uma obra Audiovisual consistente, única e honesta em cada ponto.

A trilha está entrelaçada ao sensorial proposto na história, de tal forma ue música, ambientação e cenas, se tornaram um corpo só, homogêneo, sensível, de uma beleza realmente poética na obra

Isso se deu graças à criatividade, pesuisa e muito empenho dos membros ue propuseram o conceito e ideia central de Baleia.

De minha parte, contribui na assistência de produção, locação de ambiente, para melhor elaboração de cena proposta pela direção geral

Eualização e masterização de Trilha sonora, feita digitalmente, trazendo uma textura vintage emulada, ue da personalidade e coesão ao longa metragem

Considerações nais, agradecimentos aos professores de rádio, TV e Internet da universidade Cruzeiro do Sul, aos orientadores e Produtora Kiwi.

Descrevo aui em poucas palavras, minha satisfação e gratidão em ter sido parte integrante desta obra ímpar.

Me encontrei como prossional no decorrer destes últimos semestres, pela Produtora Kiwi Aduiri olhar crítico para detalhes antes vistos como normais, sendo ue hoje, tenho em mente junto com a bagagem como produtor, a visão de ue todo detalhe importa. As grandes criações são denidas na minúcia.

Sinto-me agradecido por ter junto a mim, trabalhando e pensando em conjunto, prossionais e estudantes talentosos

Agradeço a cada orientação e a cada dica valiosa recebida através de nossos docentes (todos), sem vocês, nossa trajetória seria um tanto uanto mais árdua

Por m, dedico meu apreço aos demais companheiros de curso, ue por diversas vezes, se zeram presentes junto ao nosso projeto, até ue se tornasse um produto nal

A história de Baleia nasceu em meados do segundo semestre de 2021, de lá pra cá, muita coisa mudou, a ideia amadureceu e tomou forma, mas desde ue foi concebida e veio ao mundo, tínhamos uma certeza: esse seria nosso TCC, nosso lme

É um turbilhão de emoções olhar para hoje e ver ue já se passou mais de um ano desde ue foi dado início ao projeto, é uma sensação estranha, mas a felicidade predomina. Sinto ue a sensação é de ver um lho crescer, amadurecer e agora está pronto para o mundo

Além da felicidade, a saudade já toma espaço também, pensar ue passamos mais de um ano elaborando esse projeto, pensando nele, trabalhando nele uase todos os dias e agora, de repente, tudo está pronto.

Foram tantos dias gravando, tantos perrengues, dores de cabeça, problemas, 1 mês e meio editando sem cessar, às vezes 9, 10 horas sem descanso É realmente estranho parar pra pensar ue essa preocupação acabou, parecia ue nunca teria m e agora estamos nele, acabou

Sobretudo, o Baleia foi uma das melhores experiências ue já pude viver, isso porue os problemas não eram o suciente para nos desanimar e apesar desses problemas, acima de tudo estava o prazer de trabalhar com pessoas incríveis, de viver momentos maravilhosos e no m, produzir o primeiro longa metragem do currículo de todos, ue é um orgulho para todos Sinto-me extremamente grato pela conança dos meus amigos no meu trabalho, e ainda mais por ter pessoas incríveis com uem pude dividir esse desao, sem vocês nada disso seria possível, obrigado por viverem esse sonho comigo tão intensamente, obrigado, kiwi por ter sido minha casa nos últimos anos, obrigado amigos por todas as experiências até o dia de hoje, tudo isso vai deixar muitas

saudades, você foram a maior preciosidade ue tive nesse ciclo, ue agora se encerra

Agora, é hora do nosso lho, Baleia, conhecer o mundo e ue o mundo o conheça, espero humildemente ue nosso lme toue o coração das pessoas, assim como tocou os nossos.

Igor ueiroz Paixão | 2134782-4

De todos os trabalhos ue consegui desenvolver durante a caminhada acadêmica, Baleia foi, sem sombra de dúvidas, um dos ue mais me comoveram Poder acreditar de maneira ímpar em um projeto, desenvolver cada passo e enxergar o potencial do lme, é arrebatador

Baleia ue percorreu de ideia de telelme e se tornou um longa-metragem, assim como as minhas expectativas, ue já eram altas e agora são maiores ainda. Ser roteirista do meu primeiro lme foi uma experiência tão mágica e satisfatória ue o nal de mais um ciclo da minha vida deixou de conter receio e passou a ter anseio

E com esse anseio, posso armar ue o futuro me aguarda cheio de coisas incríveis para viver. Mas antes de existir futuro, houve um passado. E é graças a esse passado ue eu posso dizer: consegui!

Mas não consegui sozinho Tive muita gente me ajudando, ensinando, incentivando e compartilhando dessa trajetória comigo E é por isso ue eu sou grato Grato à vida, ao universo e a ualuer deus ue exista ou ue venha existir Além de portfólio, networking e experiências, eu construí e fortiuei laços. Obrigado a todes ue trabalharam comigo. Obrigado primeiramente ao i, ue foi o meu “match” de amizade desde o primeiro semestre Sempre foi e vai continuar sendo um prazer dividir ideias, projetos e a vida contigo Sou imensamente feliz por ter perdido o medo do pós faculdade, porue eu sei ue você e tantos outros vão permanecer.

Obrigado Kevin por ser esse amigo tão incrível, talentoso e presente. Você é família pra mim, e sabe disso Obrigado Gabriel, por me inspirar tanto, mesmo ue indiretamente Você é um irmão mais novo ue eu tenho muito orgulho de observar e partilhar conuistas

Obrigado também Juvis Você me conuistou desde o primeiro trabalho de faculdade E ainda me conuista a cada dia com seu jeito tão fofo e carinhoso de ser Agradeço ao Breno, ue se tornou um exemplo de prossional para mim Ao Kauê, Léo e Anderson, ue abraçaram a ideia de Baleia com tanto anco e dedicação. Transcrevo também meus agradecimentos a todo o corpo docente da Universidade Cruzeiro do Sul, ue mesmo com tantas diculdades e até em uma pandemia, não deixaram de nos instigar a melhorar e sempre aprender Vocês todos são incríveis, e não existem palavras ue me fazem uestionar isso

Agradeço ao meu irmão Iuri, meu gêmeo, ue tanto segurou minha mão e me ofereceu o ombro em momentos de diculdades. E a dona Rita, minha mãe, meus mais sinceros parabéns A senhora criou um homem, independente, esforçado, ue vai se formar no ue sempre uis Obrigado por tudo, mamãe, essa conuista é para a senhora

Por m, preciso me agradecer, por ser mais forte do ue imaginava. Não sou o mesmo Igor de 2019. E ue bom ue não sou. Mudei, evoluí e me conheci. Não nego uem fui e aceito de peito aberto uem serei E estou ansioso para ser minhas novas versões

Julianna Harsche Silva | 2060958-2

O processo criativo da Direção de Arte de Baleia foi um prazeroso desao. Dentro do lme havia três principais personagens, cada um com uma personalidade e estilo diferente e trazer isso de forma sutil e se encaixasse com cada foi a ideia Desde Jonas e seus tons claros e pastéis, trazendo sua inocência de um jovem ue está começando a se descobrir. Também temos Gaspar com seus tons fechados e escuros, demonstrando ue ele já é seguro de si e dauilo ue uer para sua vida. E Sophia ue é um espírito livre, desapegada e buscando sua liberdade, buscando viver sempre seu presente

Os cenários também foram pensados correspondendo a cada um dos personagens. Podemos notar ue a casa de Jonas é organizada e seu uarto cheio de livros, casando com sua personalidade de leitor assíduo. Já na casa de Gaspar podemos ver ue é a típica casa onde um jovem adulto mora sozinho sem seus pais, um pouco bagunçada, sempre com álcool disponível e sempre com alguém indo e vindo

Pensar na direção arte para cada um desses personagens foi não só graticante como divertido, vendo como tudo se encaixou da forma esperada no produto nal

O maior desao para mim nas gravações foi o fato ue na semana em ue começamos a gravar surgiu um terçol no olho do ator do personagem Jonas, estava bem inchado e avermelhado, então todas as gravações tive ue aplicar a mauiagem necessária para ue o terçol passasse despercebido durante o lme e ue ninguém notasse a diferença conforme ele ia melhorando durante as semanas de gravação

Foi um mês e meio de gravações nos nais de semana, com diárias exaustivas ue chegaram a mais de 12 horas Gravamos no frio, gravamos com fome, gravamos sem dormir, mas no nal tudo valeu a pena.

E nalmente chegamos ao nal desta jornada ue foi não só realizar o TCC, mas também desses uatro anos de faculdade Eu só tenho ue agradecer a cada um dos professores ue me ensinaram e orientaram desde o primeiro semestre, e a cada um deles eu devo gratidão pela prossional ue eu tenho me tornado todos os dias. Gostaria de agradecer também a cada membro da produtora kiwi. Estamos juntos desde o uinto semestre e estamos crescendo juntos ajudando um ao outro Obrigada iago e Igor por terem escrito essa história incrível, vocês são um núcleo criativo incrivelmente talentoso e eu uero acompanhar vocês crescendo cada dia mais. Obrigada ao Kevin pelas trilhas lindas, nunca vou esuecer o dia ue você nos mostrou a primeira música do baleia, foi ali ue todos vimos o uão importante esse projeto era para cada um de nós Obrigada ao Gabriel por ser um prossional incrivelmente talentoso, você é muito bom em tudo ue você se propõe Obrigada ao Breno por ser um excelente produtor, sem você nós teríamos passado por grandes problemas. Obrigada também ao Leonardo e Kauê, vocês são incrivelmente talentosos.

Esse projeto também não teria sido possível sem nossos atores Geovane Oliveira, Leo Maino, Gabrielle Britt e Isabela Breves

Obrigada também aos professores ue nos orientaram Alexandre Henriue e Luís Carlos Soares por cada dica, cada puxão de orelha, cada toue ue vocês deram para nós durante todo esse processo, sem vocês o Baleia não seria possível.

Encontro nesse projeto muita vontade envolvida, vontade de aprender, realizar e fazer. O lme nasceu no coração de um dos nossos integrantes, mas não bastou car somente em pensamentos e sonhos, era necessário ue esse sonho fosse externado e por m realizado

Entrei para o grupo ue estava praticamente formado , uei feliz pois não somos apenas alunos uerendo somente um diploma, mas sim colher frutos de nosso trabalho. De fato este projeto foi o mais intenso ue já vivi em minha experiência como aluno e isso eu vou levar para minha vida toda Fazer parte da produção do nosso lme foi desaador, pois como alunos ainda estamos desenvolvendo nosso lado prossional, tivemos muitos dias de gravações, praticamente 1 mês e meio de gravações, chegávamos exaustos em casa, depois de um longo dia de gravação, mas acredito ue cada minuto ao lado dos meus colegas valeram a pena, agradeço a cada um deles por se esforçarem e fazer esse sonho sair do papel

Agradeço aos professores, ue ao longo da nossa jornada estudantil, deram o melhor de si, nos passaram seus conhecimentos e esse projeto é resultado do ue aprendemos.

Meus pais foram um dos apoiadores da minha escolha pelo audio visual, então essa dedicatória também vai para eles, esse projeto vai para todos ue acreditaram em nós

Foram uatro anos de muito trabalho, muito aprendizado e muita história contada. Me sinto realizado de ter feito tudo ue eu z e por ter me encontrado nas funções onde me sinto realizado prossionalmente

Como toda história tem um m, essa não poderia ser diferente e não poderia ser melhor Sou muito grato por ser responsável pela produção e toda parte sonora do Filme Baleia, ue é a cereja do bolo dos nossos trabalhos já feitos, para mim o nal perfeito para esses uatro anos.

Desaador é a palavra ue melhor dene o Baleia, ainda mais uando se fala de áudio e sonorização já ue tive ue criar e reproduzir um som único para o sonar da baleia e sem contar com as músicas originais, tratamento de áudio, foley e efeitos sonoros.

Fiuei responsável também pela produção do lme, desde produção de elenco até produção de externa Produzir um lme não é fácil, não foi fácil, mas eu faria tudo de novo pelo amor ue sinto por esse lme e pelo amor ue eu sinto pela produção e pelo áudio também

Serei sempre grato a Universidade Cruzeiro do Sul e aos meus amigos da produtora kiwi por terem me proporcionado tantos aprendizados e tantos momentos ue levarei para sempre na minha vida, nunca pensei ue fosse chegar onde cheguei e nem fazer as coisas ue eu z com tanto orgulho Grato também a produtora Toth, minha primeira casa onde produzi trabalhos incríveis até o 4° semestre, e também tive o prazer de ser convidado para a produção de músicas para o TCC "Florescer".

Eu amei fazer o ue eu z e eu amei trazer o Baleia para as telinha, pois tenho certeza ue é um trabalho ue eu vou me orgulhar pelo resto da minha vida Por m, apenas me resta o sentimento de realização pelo meu trabalho, pelo

trabalho dos meus colegas e por essa jornada ue se encerra da melhor forma, anal, zemos um lme!

Um projeto experimental criado desde o início não é uma tarefa fácil, ainda mais feita por estudantes de Rádio e TV. Para ue seja um projeto de sucesso é necessário dedicar muito tempo, não à toa ue o seu desenvolvimento teve início no m de 2021, só sendo nalizado agora, no m deste semestre Entrei para a Produtora Kiwi no início de 2022 acreditando muito ue Baleia seria uma grande experiência e ue agregaria muito para minha vida pessoal e prossional.

uero agradecer ao pessoal da produtora ue além de muito talentosos, são muito prossionais, aos atores ue abraçaram o projeto com tanto amor, aos professores ue nos ajudaram tanto com as orientações e dicas e a cada pessoa ue nos ajudou, fazendo possível esse projeto sair do papel.

iago Vicente Santos | 2092607-3

Desde antes de iniciar a faculdade, audiovisual era o ramo ue eu ueria seguir por toda a vida. Num curso em ue muitos dos meus colegas estavam fazendo a segunda ou terceira passagem pela faculdade, por estarem incertos sobre o futuro, tive o privilégio de saber ue não conseguiria ser feliz em nenhuma outra área prossional senão esta

Foram tempos diíceis, durante essa passagem tive ue superar desaos, desde os mais ligados à prossão de radialista, uanto os de estudante, e o mais assustador: o de ter me tornado um adulto Com o término desse projeto, sinto ue um ciclo está fechando na minha vida, um ciclo ue foi compartilhado com meus novos amigos, com os novos colegas de prossão e com os professores ue me marcaram.

Baleia aos poucos, para mim, se tornou um resumo de tudo isso: da insegurança de ter novos sentimentos e responsabilidades, da certeza de ue nunca se é velho demais para aprender Começou como um curta ue seria extracurricular, depois evoluiu para um projeto de TCC, um telelme em média-metragem e por m, um telelme longa-metragem.

Dirigir esse projeto demonstrou as diculdades de participar de uma produção, o cansaço ue se deve enfrentar, as intermináveis diárias de gravação e edição, além de ter de ser ativo em tudo isso criativamente Roteirizar foi um processo menor, mas ainda assim com o mesmo nível de diculdade, tornar os personagens carne e osso, transformar a cção em visual… Mas tudo isso valeu a pena uando vi o resultado nal, e, com orgulho, posso dizer ue eu e a Produtora kiwi zemos o melhor ue podíamos com muito pouco orçamento e tempo

Gostaria de agradecer a algumas pessoas com mais ênfase Entre elas: Igor Paixão, a melhor parte de mim; Kevin Penna, Gabriel Vitoriano e Julianna Harsche

por terem sido meus parceiros por todo esse tempo, prossionalmente e afetivamente; Breno Reis por ter sido um amigo ue eu não esperei em momentos ue eu precisava muito (tão complicados ue provavelmente ele nem saiba do ue eu estou falando); a todos os professores da Universidade Cruzeiro do Sul, em especial Alexandre Henriue (ue não está mais na instituição mas fez-me sentir desaado e vivo) e Krishna Tavares (ue também não está mais, mas me mostrou ue o caminho da intelectualidade está mais ue certo)

Eu ouvi dizer uma vez ue saudade é amor, e eu já sinto a falta de todos os nossos momentos.

Referências

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TREVÍSAN, João Silvério. Devassos no Paraíso. Objetiva, 2018. Referências Videográcas

버닝 (BURNING). Direção de Lee Chang-Dong. Coréia do Sul: Pinnehouse Film, Now Film, NHK, 2018. (148 min.)

ドライブ·マイ·カー (DRIVE MY CAR) Direção de Ryusuke Hamaguchi Japão: Bitters End, 2021. (179 min.)

CALL Me By Your Name Direção de Luca Guadagnino Itália/França: La Cinéfactures, Frenesy, RT Features, 2017 (132 min )

GRACE and Frankie. Criação de Marta Kauman e Howard J. Morris. Direção de Scott Winant e Tate Taylor. Estados Unidos: Netix, 2015. 36min, Temporada 1, episódio 1 Série exibida pela Netix Acesso: 02 de abril de 2022

O Cortiço, direção de Francisco Ramalho Jr , Brasil: Cinédia, 1978 (110 min )

POEIRA de Estrelas, direção de Moacyr Fenelon Brasil: Cinédia, 1948 (80 min )

REAR Window. Direção de Alfred Hitchcock. Estados Unidos: Paramount Pictures, 1954. (112 min.)

THE Dreamers Direção de Bernardo Bertolucci Londres: Recorded Picture Company, 2003 (114 min )

Referências Webgrácas

CAMARANI, Maria Luiza Silva Murilo Rubião e o realismo mágico In: XI Congresso Internacional da ABRALICTessituras, Interações, Convergências. São Paulo: USP 2008 Disponível em: <https://abralic.org.br/eventos/cong2008/AnaisOnline/simposios/pdf/008/ANA C

AMARANI.pdf> Acesso em: 11 de Abril de 2022

CORINO, Luiz Carlos Pinto Homoerotismo na grécia antiga homossexualidade e bisexualidade, mitos e verdades. BIBLOS - Revista do Instituto de Ciências Humanas e da Informação, v. 19, p. 19-24, 2006. Disponível em: http://hdl.handle.net/20.500.11959/brapci/23836. Acesso em: 04 abr. 2022.

FREY, Mattias MUBI and the Curation Model of Video on Demand Palgrave Macmillan, 2021.

LOUZADA, Lucas Costa; DE OLIVEIRA MONTEIRO, Roberta; MAZZILLI, Paola DA GRADE DE PROGRAMAÇÃO AOS SERVIÇOS DE STREAMING CRONOMETRADO Acesso em: 04 de Abril de 2022

PEREIRA, Tissiana Nogueira. Os gêneros e formatos da cção televisiva reinventados na Ibero-América. Comunicação & Educação, v. 21, n. 2, p. 155-159, 2016 Acesso em: 04 de Abril de 2022

ROSSINI, Miriam de Souza; RENNER, Aline Gabrielle A produção audiovisual ccional para internet: formas e formatos. In: Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação (39.: 2016 set. 05-09: São Paulo, SP). Anais [recurso eletrônico]. São Paulo: Intercom, 2016. 2016 Acesso em 13 de Abril de 2022

TOLOMELLI, Elisa. Etapas de Produção Parte 1: Desenvolvimento. In: Etapas de Produção Parte 1: Desenvolvimento. [S. l.]: Elisa Tolomelli, 2021. Disponível em: https://wwwyoutube com/watch?v=kstevKcG eU Acesso em: 12 abr 2022

TOLOMELLI, Elisa Etapas de Produção Parte 2: Pré Produção In: Etapas de Produção Parte 2: Pré-Produção. [S. l.]: Elisa Tolomelli, 2021. Disponível em: https://www.youtube.com/watch?v=lWRUM4Vj6wc. Acesso em: 16 abr. 2022.

VAN EICK, Koen et al Culturele consumptie en de habitus De rol van kennis en esthetische disposities Mens & Maatschappij, v 88, n 1, p 63-89, 2013 Acesso em 15 de Abril de 2022

Apêndice

Cenário

Blibioteca [Int.]

Objetos de cena Confere

Estantes com livros, mesas para leitura, uma balcão onde Giovanna ca, livro de controle, caneta FALSO

Blibioteca [Ext.] Parede, FALSO Rua Casa Gaspar a casa do Jonas na frente FALSO

Casa Jonas Auário, suporte para roupas, mesa para auário, sofá, FALSO uarto Jonas

Todos os objetos com cores de tons claros, livros espalhados pelo uarto (de forma organizada), cama arrumada, escrivaninha perto da janela, cadeira, cortina, câmera, ventilador

FALSO Campo

Flores, grama, borboletas FALSO sacada gaspar sofá ou banco, caixinha de som FALSO

Banheiro casa Jonas

Privada, Chuveiro, pia, 2 escovas de dentes, um desodorante masculino e um feminino, toalha de rosto e duas toalhas de corpo, cesto de roupas, tudo bem organizado

FALSO

Frente Casa Gaspar portão, campainha, FALSO Praça banco, um esuina perto FALSO

Casa Gaspar

Sofá, latas jogadas, mesa com maços vazios em cima dela, garrafa de vinho em cima da mesa, caixa de som, a casa é um pouco bagunçada, discos de bandas antigas jogados, posters de bandas antigas na parede

FALSO

Cozinha casa Jonas

Bem Limpa e organizada, pia limpa, canecas, taças, geladeira inox com duas portas e painel ue da pra entrar na internet, armários, fogão, vinho FALSO

Praia areia, mar FALSO

Cozinha gaspar

uarto de Hóspedes Gaspar

Banheiro Gaspar

Pia com um pouco de louça pra lavar, geladeira, taças na pia, pano manchado

cama de casal, itens com tons escuros, ter alguns objetos pessoais de Sophia como algumas roupas jogadas, até mesmo uma calcinha

privada com a tampa levantada, gilete em cima da pia, pasta de dentes destampada na pia, escova de dentes fora do lugar, box, montinho de roupa suja no canto

FALSO

FALSO

FALSO

Figurinos Cena Jonas Gaspar Sophia Geovanna Cena Gravada 1 Figurino G1 FALSO 2 - - - - VERDADEIRO

- - - - VERDADEIRO

VERDADEIRO

Figurino J1 VERDADEIRO

Figurino J1 - - Figurino Geo1 VERDADEIRO

Figurino J1 Figurino Geo1 VERDADEIRO

Figurino J1 Figurino Geo1 VERDADEIRO

13 Figurino J1 - - - VERDADEIRO 14 VERDADEIRO 15 Figurino J1 VERDADEIRO 16 - Figurino G2 - - VERDADEIRO 17 Figurino J1 - - - VERDADEIRO 18 Figurino G2 VERDADEIRO 19 Figurino J1 VERDADEIRO 20 - Figurino G2 - - VERDADEIRO 21 Figurino J1 VERDADEIRO 22 Figurino J1 VERDADEIRO 23 - Figurino G2 - - VERDADEIRO 24 - Figurino G2 - - VERDADEIRO 25 Figurino J1 VERDADEIRO 26 Figurino J1 VERDADEIRO 27 Figurino J6 - - - VERDADEIRO 28 Figurino J2 VERDADEIRO 29 Figurino G2 VERDADEIRO 30 Figurino J2 - - - VERDADEIRO 31 - Figurino G2 - - VERDADEIRO 32 Figurino G2 VERDADEIRO 33 Figurino J2 VERDADEIRO 34 - Figurino G2 - - VERDADEIRO 35 Figurino J2 VERDADEIRO 36 Figurino J3 FALSO

37 Figurino J3 - - - VERDADEIRO 38 Figurino J3 Figurino S1 VERDADEIRO 39 Figurino G3 VERDADEIRO 40 Figurino J3 - - - VERDADEIRO 41 - Figurino G3 Figurino S1 - VERDADEIRO 42 Figurino J3 VERDADEIRO 43 Figurino G3 Figurino S1 VERDADEIRO 44 Figurino J3 - - - VERDADEIRO 45 Figurino J3 VERDADEIRO 46 Figurino J3 VERDADEIRO 47 Figurino J3 - - - VERDADEIRO 48 Figurino J3 Figurino G3 Figurino S1 VERDADEIRO 49 Figurino J3 FALSO 50 Figurino J3 FALSO 51 Figurino J3 - - - VERDADEIRO 52 Figurino J4 VERDADEIRO 53 Figurino J4 VERDADEIRO 54 Figurino J4 - - - VERDADEIRO 55 - Figurino G4 Figurino S2 - VERDADEIRO 56 Figurino J5 VERDADEIRO 57 Figurino J5 Figurino G4 Figurino S2 VERDADEIRO 58 Figurino J5 Figurino G4 Figurino S2 - VERDADEIRO 59 Figurino J5 Figurino G4 Figurino S2 VERDADEIRO 60 Figurino J5 Figurino G4 Figurino S2 VERDADEIRO

61 Figurino J5 Figurino G4 Figurino S2 - VERDADEIRO 62 Figurino J5 Figurino S2 VERDADEIRO 63 Figurino J5 Figurino G4 Figurino S2 VERDADEIRO 64 Figurino J5 Figurino G4 Figurino S2 - VERDADEIRO 65 Figurino J5 Figurino G4 Figurino S2 - VERDADEIRO 66 Figurino J5 Figurino G4 Figurino S2 VERDADEIRO 67 Figurino J5 Figurino S2 VERDADEIRO 68 Figurino J6 - Figurino S3 - VERDADEIRO 69 Figurino J6 VERDADEIRO 70 Figurino J6 Figurino S3 VERDADEIRO 71 Figurino J6 - - - VERDADEIRO 72 Figurino J6 - - - VERDADEIRO 73 Figurino J6 Figurino G5 VERDADEIRO 74 Figurino J5 Figurino G5 VERDADEIRO 75 Figurino J5 Figurino G5 - - VERDADEIRO 76 Figurino J5 Figurino G5 VERDADEIRO 77 Figurino J5 Figurino G5 FALSO 78 Figurino J5 Figurino G5 - - VERDADEIRO 79 Figurino J5 - - - VERDADEIRO 80 Figurino J5 Figurino J7 Figurino G5 VERDADEIRO 81 Figurino J7 Figurino G5 VERDADEIRO 82 Figurino J7 Figurino G5 - - VERDADEIRO 83 Figurino J8 Figurino G6 Figurino S4 VERDADEIRO

84 Figurino J8 - - - VERDADEIRO 85 Figurino J8 VERDADEIRO 86 VERDADEIRO 87 Figurino J8 - - - FALSO 88 - - Figurino S4 - VERDADEIRO 89 Figurino J8 Figurino S4 VERDADEIRO 90 Figurino J9 VERDADEIRO 91 Figurino J9 Figurino G7 - - VERDADEIRO 92 VERDADEIRO

Jonas

ORDEM

10

Jonas QUARTO JONAS Dia ensolarado 1 09h30 11 Jonas QUARTO JONAS Dia ensolarado 1 09h45 13 Jonas QUARTO JONAS Dia ensolarado 1 10h00 15 Jonas QUARTO JONAS Dia ensolarado 1 10h15 17 Jonas QUARTO JONAS Dia ensolarado 1 10h30 19 Jonas QUARTO JONAS Dia ensolarado 1 10h45 21 Jonas QUARTO JONAS Dia ensolarado 1 10h55 24 Jonas QUARTO JONAS Dia ensolarado 1 11h10 38 Jonas SALA Dia ensolarado 2 11h35 39 Jonas QUARTO JONAS Dia ensolarado 2 12h00 80 Jonas QUARTO JONAS Dia ensolarado 7 12h15

ALMOÇO 12H15 ÀS 13H15 85 Jonas QUARTO JONAS Dia ensolarado 8 13h20 87 Jonas SALA Dia ensolarado Soment e o 13h35

peixe 22 Jonas QUARTO JONAS Tarde 1 13h40 25 Jonas QUARTO JONAS Tarde 1 13h45 26 Jonas CORREDOR Tarde 1 13h50 27 Jonas BANHEIRO Tarde 1 14h00 28 Jonas QUARTO JONAS Tarde 1 14h15 31 Jonas QUARTO JONAS Tarde 1 14h25 34 Jonas QUARTO JONAS Tarde 1 14h30 36 Jonas QUARTO GASPAR Tarde 1 14h40 46

Jonas CORREDOR Noite 2 17h45 47 Jonas QUARTO JONAS Noite 2 17h55 48 Jonas COZINHA Noite 2 (sem camisa) 18h10 79 Jonas QUARTO JONAS Noite 7 18h25 DESPRODUÇÃO 18H45

Gaspar

71 Jonas e Gaspar Fachada biblioteca TARDE J5 10h20

ELENCO FIGURINO HORARIA CHEGADA

08h00

J1,3,5 Geo1 – G4 –S2 224

ORDEM DO DIA

SABADO, 01 DE OUTUBRO DE 2022

Produtora: KIWI Produtor: kauê Filme: Baleia

ENDEREÇO DALOCAÇÃO Rua Doutor Leão deAraújo Novaes, 116, Bairro Chácara Cocaia CHEGADA DA EQUIPE – 09H00 Cena Elenco Cenário Obs. Look Itens 55 Gaspar, Sophia EXT. SACADA DE GASPAR MANHÃ G4 S2 EXT. SACADA DE GASPAR: sofá ou banco, caixinha de som

Locação EXT. SACADA DE GASPAR DIA

Locação EXT. SACADA DE GASPAR DIA ...

Gaspar EXT. SACADA DE GASPAR DIA G2

Gaspar EXT. SACADA DE GASPAR DIA G2

Gaspar EXT. SACADA DE GASPAR DIA G2

Locação EXT. SACADA DE GASPAR DIA ...

Gaspar INT SACADA DE GASPAR DIA G2

Gaspar, Sophia EXT. SACADA DE GASPAR DIA G3

RODOVIARI

A: Banco e banheiro EXT. PRAÇA: banco, um esquina perto

41

Gaspar, Sophia EXT. SACADA DE GASPAR DIA G3 S1 43 Gaspar, Sophia EXT. SACADA DE GASPAR DIA G3 S1 86 Locação EXT. SACADA DE GASPAR DIA ... 88 Sophia EXT. SACADA DE GASPAR DIA S4 7 Giovan na, Jonas

EXT. FACHADA DIA J1 GEO1 60 Gaspar, Sophia, Jonas

EXT. FACHADA DIA J4 G4 S2 29 Gaspar EXT. SACADA DE GASPAR TARDE G2 31 Gaspar EXT. SACADA DE GASPAR TARDE G2 32 Locação INT. SACADA DE GASPAR TARDE ... 34 Gaspar EXT. SACADA DE GASPAR TARDE G2 46 Jonas EXT. PRAÇA TARDE J2 76 Gaspar, Jonas INT. FACHADA TARDE J4 G5 77 Gaspar, Jonas EXT. RODOVIÁRIA TARDE J4 G5 1 Gaspar, Pai, Filha EXT RODOVIÁRIA/PLATAFORMA

NOITE G1

ELENCO FIGURINO HORÁRIO CHEGADA

Sophia, Gaspar, Jonas J1,2,4 –G2,3,4,5 –S1,2,4

ORDEM DO DIA

SABADO, 08 DE OUTUBRO DE 2022

Produtora: KIWI Produtor: kauê Filme: Baleia

58

74

46

62

63

75

EXT. RUA DIA J4 G4 S2

EXT. PRAÇA banco, um esquina perto

EXT. BEIRA DO MAR DIA J4 G4 S2

61 JONAS, SOPHIA E GASPAR

NOITE G1

EXT. AREIA DA PRAIA DIA J4 G4 S2 4 JONAS EXT PRAIA Dia PAUSA PARA O ALMOÇO 11H00 – 15H00 3 JONAS EXT. RODOVIA Dia 77 JONAS E GASPAR EXT RODOVIÁRIA TARDE J4 G5 1 GASPAR EXT RODOVIÁRIA/PLATAFORM A

ELENCO FIGURINO HORÁRIO CHEGADA

Sophia, Gaspar, Jonas J2,4 – G4,5 – S2

ORDEM DO DIA DOMINGO, 16 DE OUTUBRO DE 2022

Produtora kiwi Telefilme

Baleia

ENDEREÇO DALOCAÇÃO: Av. Celso Garcia, 5398 Tatuapé. Apto. 11. CHEGADADAEQUIPE: 08:20hrs* [Junto com Jonas e Sophia] - Chegada Gaspar: 13:00hrs*

*Na estação Carrão. *Na casa do Igor.

CAFÉ DAMANHÃ 09:00 - 09:40hrs MAQUIAGEM E PREPARAÇÃO 09:40 - 10:00hrs CENA ELENCO CENÁRIO OBS. LOOK HORÁRIO 71 Jonas Quarto de Hóspedes Dia J5 10:00 72 Jonas Quarto de Hóspedes Dia J5 10:15 70 Jonas, Sophia Quarto de Hóspedes Manhã J5, S3 10:30

TROCAFIGURINO JONAS / LOG 10:45 - 10:50hrs 80 pt.1 Jonas Quarto de Hóspedes, Banheiro

Noite J4, J6 10:50

TROCAFIGURINO JONAS E SOPHIA/ LOG 11:05 - 11:10hrs

83

Jonas, Sophia Sala Dia J7, S4 11:10

89 Jonas, Sophia Sala Dia J7, S4 12:00 PAUSAPARAALMOÇO

MAQUIAGEM E TROCAFIGURINO / LOG

12:50 - 13:40hrs

13:40 - 14:00hrs

48 Jonas, Gaspar, Sophia Sala Dia J2, G3, S1 14:00hrs

TROCAFIGURINO / LOG

15:00 - 15:05hrs

57

Jonas, Gaspar, Sophia Sala Dia J4, G4, S2 15:05hrs

64 Jonas, Gaspar, Sophia Sala Dia J4, G4, S2 16:05hrs

66 Jonas, Gaspar, Sophia Sala Dia J4, G4, S2 16:20hrs

79 Jonas Cozinha Noite J4 16:40hrs

TROCAFIGURINO GASPAR

16:40 - 16:45hrs

78 Jonas, Gaspar Sala Noite J4, G5 16:50hrs

TROCAFIGURINO JONAS

17:05 - 17:10hrs

80 pt.2 Jonas, Gaspar Quarto de Hóspedes Noite J6, G5 17:10hrs

81 Jonas, Gaspar Quarto de Hóspedes, Banheiro

TROCAFIGURINO JONAS

Dia (mas pode ser de noite)

73

J6. G5 18:00hrs

18:30 - 18:35hrs

Jonas, Gaspar Sala Dia J5. G5 18:35 TÉRMINO 19:30hrs

PERSONAGENS

TOTALLOOKS

Jonas J5, J4, J7, J2, J6 Sophia S3, S4, S1, S2

CENA OBJETOS DE CENA

71 72 7080

Cigarro Isqueiro de Sophia Mochila de Sophia Taça de vinho Vinho Camisa de Sophia Livro de Clarice 83 Bebidas Copos 8948

Copos Bebidas Caixinha de Som Copo d’Água Pomada Cigarro Isqueiro de Sophia 57 Xícara Cigarro Livro de Rimbaud 64 66

Taças de vinho Caixinha de Som Cigarro 79

Taça de vinho Vinho Mochila de Sophia 78 Celular de Gaspar 81 Cobertor

Mochila de Sophia Celular de Sophia Livro de Clarice

TOTAL Cigarro Taças de vinho Copos Vinho Outra bebida Isqueiro de Sophia Mochila de Sophia Livro de Clarice Livro de Rimbaud Xícara Cigarro Camisa de Sophia Caixinha de Som Cobertor Celular de Gaspar Celular de Sophia Pomada

CRONOGRAMAPRODUÇÃO

HORÁRIO ATIVIDADE

08:20hrs Chegada - Levar atores para a casa do Igor

08:40hrs Providenciar café da manhã

09:40hrs Arrumar cenário e objetos de cena - Quarto de Hóspedes de Gaspar e Banheiro (71, 72, 70, 80, 81)

10:30hrs Arrumar cenário e objetos de cena - Sala e Cozinha (80, 83, 48, 57, 79, 64, 66, 78, 73)

12:15hrs Providenciar almoço

Anexos

Ficha de Classicação Indicativa

MINISTÉRIO DA JUSTIÇA SECRETARIA NACIONAL DE JUSTIÇA DEPARTAMENTO DE JUSTIÇA, CLASSIFICAÇÃO, TÍTULOS E QUALIFICAÇÃO

1. Natureza de Análise: marque apenas 1 opção: ☐ ANÁLISE

COMUM

Marque esta opção caso seja a primeira classificação da obra. Versão editada de obra já classificada, seja com acréscimo ou supressão de cenas, também é considerada “nova obra”. Portanto, este campo deve ser marcado

RECLASSIFICAÇÃO

Marque esta opção apenas caso a obra tenha classificação indicativa atribuída antes de julho de 2006 e agora é submetida a uma nova análise sob a luz dos novos critérios de classificação

FICHA TÉCNICA DE AUDIOVISUAL

2. Segmento de Mercado: marque o segmento no qual a obra será exibida inicialmente Uma vez que tenha recebido a classificação definitiva pelo Ministério da Justiça, desde que não tenha sofrido alterações, a obra audiovisual está apta para qualquer outro segmento de mercado, sem necessidade de novo pedido de classificação ou aviso prévio ao Ministério.

CINEMA COMERCIAL

HOME VIDEO (DVD, Blu ray, streaming, etc)

MOSTRAS/FESTIVAIS DE CINEMA

TELEVISÃO (veja texto abaixo)

2.1. Obras inéditas para televisão podem ser autoclassificadas pelo requerente OU classificadas por análise prévia pelo Ministério da Justiça. Contudo, você não tem esta escolha no caso obras editadas para televisão que já receberam classificação anterior igual ou superior a 12 anos: estas devem ser classificadas por análise prévia. Marque a forma de classificação desejada para televisão:

Campos de

Justificativa

deAutoclassificação

PreenchaorestanteapenassevocêmarcouautoclassificaçãoparaTVnoitem2.1dapáginaanterior Paraosdemaiscasos,nãoénecessárioenviaraoMinistérioestapáginanemapróxima.

1. Sinopse: caso este espaço seja insuficiente, apresente a sinopse em documento à parte:

Jonas vive numa cidade litorânea e tem que lidar com as pessoas partindo de sua cidade a todo momento Após sua amiga Giovanna ter de se mudar para a cidade grande, Jonas se isola em seu quarto se revezando entre ler e observar com curiosidade o seu vizinho, Gaspar, pela janela Porém, um dia ele ouve um ruído estranho e incessante vindo da casa do vizinho, um barulho que parece estar sendo transmitido por uma garota nova da cidade, Sophia

CONTEÚDO

Assinale

Violência Sexo Drogas

Violência Fantasiosa

Presença de Armas sem Violência

Mortes sem Violência

Ossadas e Esqueletos sem Violência

Presença de Armas com Violência

Medo/Tensão

Angústia

Ossadas e Esqueletos com Violência

Atos Criminosos sem Violência

Linguagem Depreciativa

Ato Violento

Lesão Corporal

Descrição de Violência

Presença de Sangue

Sofrimento da Vítima

Morte Natural ou Acidental Violenta

Ato Violento contra Animais

Exposição ao Perigo

Exposição à Humilhação

Agressão Verbal

Obscenidade

Bullying

Exposição de Cadáver

Assédio Sexual

Supervalorização da Beleza Física

Supervalorização do Consumo

Morte Intencional

Estigma/Preconceito

Nudez não Erótica

Consumo Moderado ou Insinuado de Drogas Lícitas

Conteúdos Educativos sobre Sexo

Descrições Verbais do Consumo de Drogas Lícitas

Discussão sobre Tráfico de Drogas

Uso Medicinal de Drogas Ilícitas

Nudez Velada

Insinuação Sexual

Carícias Sexuais

Masturbação

Linguagem Chula

Linguagem de Conteúdo Sexual

Simulações de Sexo

Apelo Sexual

Nudez

Erotização

Vulgaridade

Relação Sexual

Prostituição

ATENUANTES

Consumo de Drogas Lícitas

Indução ao Uso de Droga Lícitas

Consumo Irregular de Medicamento

Menção a Drogas Ilícitas

AGRAVANTES

Insinuação do Consumo de Drogas Ilícitas

Descrições Verbais do Consumo e Tráfico de Drogas Ilícitas

Discussão sobre descriminalização de drogas ilícitas

Produção ou Tráfico de Qualquer Droga Ilícita

Consumo de Drogas Ilícitas

Indução ao Consumo de Drogas Ilícitas

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