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01 / 2013

La Habana Vieja

VĂctor Mesa

Leonardo Padura Art Deco

BiotecnologĂa Cubana

Año 1 / Número 1 / Enero-febrero de 2013

Editor General Miguel Selvi / Director Jorge Gómez de Mello / Editor ejecutivo Juan Nicolás Padrón / Redactora-editora Silvana Garriga Traductor Jesús Martínez / Director de arte y diseñador Andy Cabrera / Fotomecánica e impresión Selvi Artes Gráficas ISSN: SOLICITADO

BIENVENIDA Welcome

stamos viviendo una era nueva: en América, los ciudadanos han elegido democráticamente presidentes y presidentas, de ascendencia europea, indígena o africana, y se arriba a una época en que, según los pueblos originarios, más que un «fin del mundo» –como interpretaron algunos fatalistas–, ha comenzado un nuevo Sol, bajo esperanzadores paradigmas de convivencia, paz y unidad. En ese entorno de buenos augurios, emergen también en Cuba cambios que aspiran a posibilitar mayor prosperidad económica y felicidad a todos sus ciudadanos. Y un nuevo contexto precisa nuevos textos. Surge así Cuba Contemporánea, una revista bimestral de contenido social y cultural, con acercamientos multidisciplinarios a las realidades de la Isla –o más bien del archipiélago–, como una manera de contribuir al conocimiento integral de un país que ha tenido la extraña ambivalencia de haber sido elogiado hasta la desmesura por algunos y vilipendiado hasta el absurdo por otros. Cuba Contemporánea presentará historia, tradición, naturaleza, cultura, ciencia, deporte, economía, sociedad, religión, costumbres... A través de una mirada amplia, pretende descubrirle al lector la cultura del cubano en manifestaciones como las artes plásticas, la música, la danza, el cine, la arquitectura, las artes escénicas y la literatura; la sociedad en sus más auténticas prácticas espirituales y materiales, y en las celebraciones de su vida cotidiana; la economía y sus renglones esenciales, oportunidades de negocios, destinos y propuestas turísticas. La revista no intenta dar por concluido ningún tema, ni establecer criterios absolutos, de ahí que puedan presentarse opiniones o enfoques diversos y no coincidentes acerca de una misma cuestión, como vía de explorar, responsablemente, todas sus aristas. Tiene tras de sí una larga ascendencia de publicaciones cubanas de similares propósitos, ajustados a cada época, y en ese nutricio enlace entre tradición y contemporaneidad queremos insertarnos. Esperamos que nuestro primer número constituya una invitación a buscar el próximo.

We are living a new era: in the Americas citizens have democratically elected men and women as presidents, all of European, African or Indigenous descent, and we are coming to an era in which, according to the native peoples, rather than the «end of the world» (as some fatalists interpreted), a new sun is rising under promising tokens of coexistence, peace and unity. In that environment of good predictions, a time of changes, that seeks bigger economic prosperity and happiness for all the Cuban citizens, is also emerging on the island nation. And a new context needs new texts. Thus Cuba Contemporánea (Contemporary Cuba) bimonthly magazine steps in the limelight, with a social and cultural profile and multidisciplinary approaches to the island’s realities (or rather the archipelago), as a way to contribute to the overall knowledge of a country which has endured strange mixed emotions for being extremely praised by some and reviled to absurdity by others. Cuba Contemporánea magazine will present history, tradition, nature, culture, science, sport, economy, society, religion, traditions… Through a wide-enough glance it hopes to make the reader discover the Cuban culture in such areas as the fine arts, music, dancing, filmmaking, architecture, performing arts, and literature; society at its best, in its most genuine spiritual and material practices, as well as in the celebrations of its everyday life; the economy and its essential lines, business opportunities, destinations and tourism-oriented proposals. This magazine is not intended to be conclusive in any subject or to establish absolute criteria; hence several mismatching opinions or approaches on a subject can be presented as a way to responsibly explore all of a subject’s problems. It is preceded by a long line of Cuban publications with similar purposes according to each era. We hope to be inserted in this enriched connection between tradition and contemporaneity and we hope the magazine’s first issue to be an invitation to look for the following offer out of the print.

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SuMARIO

CONTENTS

Destinos Destinations Tres rutas culturales para orientarse en La Habana Vieja

Three Cultural Ways to Be Right on Track in Old Havana

16 LaTheEntrevista Interview

Cinco preguntas a Padura Five Questions to Padura

22 Prisma Cubano Cuban Standpoint

Con los pies en la tierra

With both Feet on the Ground

26 Deportivas Sports

Víctor Mesa o la soledad del jardinero central

Victor Mesa or the Loneliness of the Centerfielder

33 Religiosidades Religions

La devoción católica de los cubanos Catholic Devotion in Cubans

42 Cinelandia Movieland

Cine cubano de festival

Cuban Movie in Festival

48 LaScenes Escena

Teatro El Público: Subversión y complicidad en la escena

«The Public» Theather Group: Subversion and Complicity in the Scene

54 Celebraciones Celebrations

San Valentín ¿Qué tal una caja de bombones?

Saint Valentine How about a Box of Chocolates?

59 Naturaleza y Ecología Nature and Ecology

El ambiente natural de la ciénaga de Zapata The Natural Environment of the Zapata Wetlands

64 Musicalia

Miguel Núñez: Nada es puro

Miguel Nuñez: Nothing Is Pure

70 Proposiciones Propositions

Las Terrazas… o la paz sobre las aguas del San Juan

Las Terrazas… or Peace over the San Juan Watercourse

76 Ciencia Médica Medical Sciences

La biotecnología cubana con la mira en el futuro

Cuban Biotechnology Puts Future in the Crosshairs

80 Eventos en Cuba Events in Cauba 84 Dossier de Arte Art Dossier

Deco: posibilidad cierta de afirmación nacional Deco: True Possibility of National Affirmation

92 LaThesugerencia de... Suggestion of... La Moraleja

Contributing Writers

Colaboraron en esta edición Alejandro G. Alonso –C u ba, 1 93 5 – .

Periodista y crítico de arte, cuya obra ha sido reconocida con importantes premios, ha publicado tres libros acerca del Art Deco, además de otros títulos sobre artistas cubanos. Ha dictado conferencias y desarrollado proyectos curatoriales en América Latina y en Europa, y participado como jurado de eventos nacionales e internacionales. Fue vicedirector técnico del Museo Nacional de Bellas Artes, y dirige el Museo Nacional de la Cerámica Contemporánea Cubana. –Alonso is a journalist and art critic whose work has been recognized with major awards. He’s written three books on Art Deco and others on Cuban artists. He’s lectured and worked as a curator in Latin America and Europe, and has been a juror of several national and international events. He served a stint as technical deputy director of the National Museum of Fine Arts and is currently at the helm of the National Museum of Cuban Contemporary Ceramics.

Aurelio Alonso – C u ba , 19 3 9 – .

Ensayista, es profesor titular adjunto de la Universidad de La Habana. Fue fundador del Departamento de Filosofía de ese centro docente y miembro del consejo de dirección de la revista Pensamiento Crítico. Designado en 2003 coordinador del grupo de trabajo de CLACSO sobre Religión y Sociedad, ha publicado un libro y numerosos ensayos sobre el tema en revistas especializadas. Ha ejercido la docencia en Cuba y en el extranjero. Actualmente es subdirector de la revista Casa de las Américas. –Alonso is an essayist and permanent professor at the University of Havana. He founded the college’s Department of Philosophy and managing editor of the Pensamiento Critico magazine. In 2003, he was tapped as coordinator of the CLACSO task force on Religion and Society. He’s written a book and countless essays on that topic for several specialized magazines. He’s taught in Cuban and overseas and is currently deputy editor of the Casa de las Americas magazine.

Frank Padrón Nodarse –C u ba, 195 8–.

Poeta, narrador, ensayista y crítico, ha dedicado varios volúmenes al cine, en particular el cubano y el iberoamericano. Es miembro fundador de la Asociación Cubana de la Prensa adscrita a la Federación Internacional de la Prensa Cinematográfica (FIPRESCI). Colaborador de publicaciones cubanas y extranjeras, ha participado como jurado, profesor o conferencista en festivales internacionales de cine, y mantiene el popular programa televisivo semanal Cine de Nuestra América. Padron is a poet, storyteller, essayist and critic who has written a number of volumes on cinema, especially Cuban and Latin America filmmaking. He’s a member of the Cuban Press Association attached to the International Cinematographic Press Federation (FIPRESCI). He’s contributed with Cuban and foreign publications, has acted as juror, professor and lecturer in international film festivals, and conducts the popular weekly TV show Cine de Nuestra America.

Foto

gabriel Dávalos De la serie Soy lo que ves Modelo amaya rodriguez Bailarina principal BNC

–C u ba, 197 8–. Crítico e investigador teatral, ha trabajado además como actor y como asesor de agrupaciones teatrales, y dirigido algunas piezas. Habitual colaborador de publicaciones especializadas en artes escénicas, es profesor de Historia del Teatro Contemporáneo y director del Programa de Estudios sobre Culturas Originarias de América, de la Casa de las Américas.

–Triana is a critic and researcher on the performing arts who has served as advisor for theater groups and has directed a number of plays. He’s a regular contributing writer of publications on the performing arts and professor of History of Contemporary Theater. He leads the Research Program on American Original Cultures at the Casa de las Americas.

Norberto Codina

Ariel Terrero

promotor cultural y periodista, reside en Cuba desde 1959. Ha publicado varios volúmenes de su poesía, compilado numerosas antologías poéticas y colabora regularmente en la prensa cubana. Dirige La Gaceta de Cuba, publicación de arte y literatura de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC). Su segunda (¿o tercera?) pasión es el béisbol.

especializado en temas económicos con más de 25 años de ejercicio, trabaja sistemáticamente para medios impresos y digitales cubanos, y su labor ha sido reconocida con varios premios. Ha ejercido la docencia en Cuba y en el extranjero, y actualmente es jefe de la Cátedra de Periodismo Económico del Instituto Internacional de Periodismo José Martí.

–Ve n ezu el a, 195 1–. Poeta,

Cubierta/cover

Jaime Gómez Triana

–Codina is a poet and cultural promoter based in Cuba since 1959. He’s written several poem books, is the author of numerous poetic anthologies and contributes with the Cuban press on a regular basis. He’s in charge of La Gaceta de Cuba, a publication on art and literature attached to the Cuban League of Writers and Artists (UPEC). Baseball is his second –maybe third– passion.

–cu ba, 1962–. Periodista

–Terrero is a journalist specialized in economics, with over 25 years of experience, who contributes on a regular basis with different printed and digital media. His job has been recognized with several awards. He has taught in Cuba and overseas and is currently the chief of the Economic Journalism Department at the Jose Marti International Journalism Institute.

Mayte Hernández

–C u ba, 1986–. Periodista, es editora del suplemento «En Red» (dedicado a ciencia, salud, tecnología y medio ambiente), del diario Juventud Rebelde. Coautora del libro Periodismo incómodo: la cuadratura del círculo, de la Casa Editora Abril, colabora regularmente con otros medios de prensa.

–Hernandez is a journalist and editor of En Red, a supplement of Juventud Rebelde newspaper that targets science, health, technology and the environment. She’s the coauthor of the book Periodismo incómodo: la cuadratura del círculo with the Editora Abril publishing house. She’s a regular contributing writer in other news media.

Destinos Destinations

Por /by

Alejandro Quintana Fotos | M.P.

TRES RUTAS CULTURALES

PARA ORIENTARSE EN

la HABANA VIEJA THREE CULTURAL WAYS TO BE RIGHT ON TRACK IN OLD HAVANA

s cierto que Cuba no es La Habana, ni la ciudad es La Habana Vieja, pero muchos visitantes, al iniciar un viaje a la Isla, prefieren llegar primero a la capital para tomarle el pulso al país. La experiencia es inolvidable por dos razones esenciales: la urbe se tiende a lo largo de un litoral de belleza cautivante, que tiene su continuación en la célebre bahía de bolsa, con centros de atracción individualizados, además de barrios y calles de diversos ambientes, por lo que cada cual escoge lo que prefiere disfrutar; la segunda razón es la sociedad, de singular calidez, pues las personas poseen una abierta manera de relacionarse con los forasteros.

The various suggestions of Old Havana involve the visitor. Getting lost in the tangle of their baroque corners, feel the diverse architectural spaces opening among the balconies as well as the coming and going of people, is an experience that once lived it becomes a habit. The History

Old Havana has a rich history. Scenery of pirates’ legends, fleets’ encounter place and meeting point for the most diverse emigrations, Old Havana constituted a space for transoceanic dialogue between Europe and America.

La historia

La Giraldilla Pieza de 110 cm de alto, a manera de giralda o veleta, fundida en bronce en el siglo xvii por el primer escultor cubano, el habanero Jerónimo Martínez Pinzón. Su original se exhibe en el propio castillo de La Fuerza. Se ha repetido que rinde tributo a Isabel de Bobadilla, esposa del gobernador Hernando de Soto, quien partió en 1593 de La Habana hacia La Florida en una expedición de la cual nunca regresó, mientras la Bobadilla oteaba constantemente el horizonte, desde lo alto de La Fuerza, en espera de alguna nave que le trajera de vuelta al amado. Pero esto no pasa de ser una hermosa leyenda, pues en la fecha de la partida de De Soto, La Fuerza aún no se había construido. La Giraldilla. This is a piece of 110 cm high, as a weather vane or weathercock cast in bronze in the seventeenth century by the first Cuban sculptor, Jeronimo Martinez Pinzon. Its original is currently on display at the La Fuerza Castle. It has been repeated that the Giraldilla pays tribute to Isabel de Bobadilla, wife of Hernando de Soto Governor, who left in 1593 from Havana to Florida on an expedition from which he never returned, while Bobadilla constantly peered the horizon from the top of the Force, waiting for any ship to bring the beloved back to her. But this is nothing but a beautiful legend, since at the time of the departure of De Soto, The Force Castle had not yet been built.

Cuba, llamada sucesivamente «Perla de las Antillas», «Antemural de las Indias Occidentales» y «Llave del Golfo», ha sido disputada por imperios, admirada por visitantes, estudiada por científicos, cantada, pintada, bailada, filmada y escrita por artistas, y en esta enumeración, la zona más añeja de la capital tiene indiscutible protagonismo. Escenario de leyendas de piratería, punto de encuentro de flotas y reunión de las más diversas emigraciones, La Habana Vieja se constituyó en un espacio de diálogo transoceánico entre Europa y América; negros curros españoles que hacían música en las tabernas de cualquier esquina, famosos nobles europeos de paseo por la Alameda de Paula, armadores de barcos o comerciantes de azúcar y tabaco en la Lonja del Comercio, mulatas que ofrecían por las calles exóticos manjares, artistas notables y científicos de renombre… le dieron su perfil actual. Una de las rutas propuestas aproxima a esa historia. El recorrido comienza en la Avenida del Puerto, y allí nos encontramos con San Salvador de La Punta, fortaleza militar que acompañaba al Castillo de los Tres Reyes del Morro, en la otra orilla; dice la leyenda que en el siglo xvi una cadena unía ambas fortificaciones, para impedir el acceso de naves enemigas a la rada. Caminando por el litoral se llega al Castillo de La Real Fuerza, una de las primeras fortalezas militares que España construyó en América, destinada a proteger el oro que viajaba, con escala habanera, del Continente a la metrópoli; en su torre, una réplica de la G ir a l d il l a , símbolo de la ciudad. Casi junto La Fuerza puede apreciarse el sitio fundacional, donde al pie de una ceiba se celebraron, en 1519, el primer cabildo y la primera misa;

For this reason, one of the routes I propose is close to that history. The route begins at the Avenida del Puerto (Port Avenue) where we find San Salvador de la Punta, a military fortress that accompanied the Castillo de los Tres Reyes del Morro (Morro’s Three Kings Castle), on the other side of the bay, from which you can see the entrance to the bay’s canal. Walking along the coastline we reach the Castillo de la Real Fuerza (Real Force Castle), one of the first fortresses built by Spain in America. Almost by La Fuerza we can see the foundation site where, under a ceiba tree, the first town council and the first mass were celebrated in 1519. Right there we find the Plaza de Armas (Arms Square), flanked by the Palacio del Segundo Cabo and the Palacio de los Capitanes Generales. We can continue with a visit to the Havana’s Cathedral and its square, surrounded by the elegant mansions of the rising creole middle class in the 18th century. From there, the walker can reach the place where the first Cuban university was (1728), in the demolished convent of San Juan de Letran. On the same Mercaderes (Merchants) street we can reach two

el Templete erigido en el siglo xviii recuerda ese momento. Allí mismo se despliega la Plaza de Armas, flanqueada por el Palacio del Segundo Cabo y el de los Capitanes Generales, hoy Museo de la Ciudad, que atesora valiosas colecciones relacionadas con la historia de la nación. El paseo continúa con una visita a la Catedral de La Habana y su plaza, rodeada de elegantes palacetes de la naciente burguesía criolla del siglo xviii. De allí, el caminante puede acceder al lugar donde estuvo la primera universidad cubana (1728), en el demolido convento de San Juan de Letrán; el actual Colegio Universitario San Gerónimo de La Habana intenta incorporar decorosamente a la trama de la ciudad el edificio torpemente construido en el lugar en los años 50 del siglo xx. Por la misma calle de los Mercaderes es posible llegar a dos plazas: la de San Francisco, con su iglesia y convento, y después, transitando por Teniente Rey –calle en la que una reciente excavación deja a la vista un tramo de la Zanja Real que conducía el agua a la ciudad–, arribar a la Plaza Vieja, rodeada de mansiones levantadas entre los siglos xviii y xix. La Cámara Oscura, en el último piso del edificio Gómez Vila, construcción ecléctica con delicados detalles Art Nouveau, ofrece la oportunidad de admirar la ciudad en tiempo real mediante un periscopio; a la salida, es casi obligado degustar un reparador café, tostado y molido in situ para preparar deliciosas combinaciones, en El Escorial, habilitado en una residencia dieciochesca.

Las artes plásticas

La Habana Vieja tienta a los amantes de la plástica; el gran potencial artístico de la Isla, con una densidad mayor en la capital, ha posibilitado que en ella se encuentre la institución de su tipo más importante del país: el Museo Nacional de Bellas Artes, con sus colecciones de piezas cubanas e internacionales repartidas en dos inmuebles. El trayecto a que invito parte del Edificio de Arte Internacional –otrora Centro Asturiano de La Habana–, con apreciables muestras dedicadas al arte de la antigüedad –entre otras, la notable c o l ec c ió n d e lo s c o n d es d e L agu n il l as –; al asiático, estadounidense, británico, italiano, español, francés, flamenco, holandés, latinoamericano y alemán. El Edificio de Arte Cubano, a solo unas cuadras, expone la producción nacional en todo su esplendor, en varias salas: Arte de la Colonia (siglos xvi-xix), Cambio de Siglo (1894-1927), Surgimiento del Arte Moderno (1927-1938) y Consolidación del Arte Moderno (1938-1951), Otras Perspectivas del Arte Moderno (1951-1963), y Arte Contemporáneo.

castillo de san Salvador de la Punta

Colección de los condes de Lagunillas Con más de seiscientas piezas, fue fomentada durante alrededor de veinte años por Joaquín Gumá Herrera (La Habana 1909-1980), y cuenta con adquisiciones hechas por él en New York, Londres, París, Roma, Florencia, Atenas y Basilea, debidamente reconocidas y certificadas por expertos. Aunque su núcleo más importante es la excelente muestra de vasos griegos de cerámica, considerada entre las más ricas del Hemisferio Occidental, incluye también valiosos exponentes de Egipto y Roma. Collection of the Counts of Lagunillas. With over six hundred pieces, this collection was fostered for about twenty years by Joaquin Guma Herrera (Havana 1909-1980), and has acquisitions made by Gumá in New York, London, Paris, Rome, Florence, Athens and Basel, duly recognized and certified by experts. Although its most important core is the excellent show of Greek ceramic glasses, considered among the richest in the Western Hemisphere, it also includes valuable examples of Egypt and Rome.

El majestuoso inmueble levantado entre 1923 y 1927 para el Centro Asturiano de La Habana, en San Rafael entre Zulueta y Monserrate, La Habana Vieja, fue sometido en 1999 a una restauración capital para dedicarlo a Edificio de Arte Internacional del Museo Nacional de Bellas Artes

squares: San Francisco, with its church and convent; and then, traveling by Teniente Rey street, we arrive at what is perhaps the most welcoming public place in that area: La Plaza Vieja (the Old Square), surrounded by mansions built between the 18th y 19th centuries. The Camara Oscura (Dark Chamber), on the top floor of the Gómez Vila building, offers the opportunity to see the city in real time through a periscope; when leaving is compulsory to taste a refreshing coffee in an 18th century mansion called El Escorial, roasted and ground in situ to prepare delicious combinations.

Fine Arts

Old Havana offers tempting offers to the plastic lovers; the enormous artistic potential of the island, with a higher density in the capital, has enabled Havana to have the largest art museum in the country: the National Museum of Fine Arts, with its collections of Cuban and international pieces spread over two buildings. The Factory Havana Gallery, on O’Reilly Street, usually presents creators with bold proposals of the latest trends in contemporary art. Next to the Havana Cathedral, outside the former

mansion of the Peñalver Counts, the Wifredo Lam Center for the Contemporary Arts usually exhibits the latest artworks by both Cuban and foreign artists. Those who revel in direct contact with artists, could drop by, in this environment, to the galleries-workshops of essential creators of Cuba’s fine arts of today: Roberto Fabelo, Pedro Pablo Oliva, Angel Ramirez, Zaida del Rio, Nelson Dominguez, Rigoberto Mena, Eduardo Roca (Choco)… The end of the route: the Chocolate Museum, where several delicious variants of chocolate artisanal jams are offered, made in view of the consumers.

En la calle O’Reilly la galería Factoría Habana, que refuncionalizó un edificio dedicado a oficinas y almacenes, presenta generalmente a creadores con propuestas de las últimas tendencias del arte. A un costado de la catedral de La Habana, en la que fuera mansión de los condes de Peñalver, el Centro de Arte Contemporáneo Wifredo Lam, organizador de la Bienal de La Habana, suele acoger muestras de la más reciente producción de artistas cubanos y extranjeros. Conocidas instituciones esperan al visitante en la Plaza Vieja: la Fototeca de Cuba, en la calle Mercaderes; el Centro de Desarrollo de las Artes Visuales, en la paralela San Ignacio, y la galería de arte contemporáneo cubano La Casona, en la espléndida residencia de los condes de Jaruco. Quienes disfrutan el contacto cercano con los artistas, podrán acercarse, en este entorno, a las galerías-talleres de creadores de la plástica cubana de hoy: Roberto Fabelo, Pedro Pablo Oliva, Ángel Ramírez, Zaida del Río, Nelson Domínguez, Rigoberto Mena, Eduardo Roca (Choco)… El final de la ruta: el Museo del Chocolate, donde se ofertan deliciosas variantes de confituras artesanales elaboradas a la vista de los consumidores, y se expenden diversos tipos de chocolate para beber frío o caliente.

Conocidas instituciones esperan al visitante en la Plaza Vieja: la Fototeca de Cuba, en la calle Mercaderes; el Centro de Desarrollo de las Artes Visuales, en la paralela San Ignacio, y la galería de arte contemporáneo cubano La Casona, en la espléndida residencia de los condes de Jaruco

La música

Siguiendo el rumbo rítmico que evoca el paisaje urbano, en el Paseo del Prado nos espera la Sala de Conciertos Ignacio Cervantes, en el ecléctico edificio del antiguo Casino Español de La Habana, con una variada cartelera en la que suele privilegiarse el piano. La sala San Felipe Neri –que adecuó para sus funciones un oratorio de 1693 transformado luego en institución bancaria–, se dedica fundamentalmente al arte lírico. Una verdadera curiosidad: el proyecto comunitario desarrollado en el Anfiteatro de La Habana; sus puestas de clásicos del musical como La Bella y la Bestia, Cats o El rey león, desmienten el mito de que para atreverse con este género son imprescindibles recursos millonarios. Pero hay otras opciones. En San Francisco de Asís, capilla católica en la que después de la toma de La Habana por los ingleses en 1762 la Iglesia anglicana practicó su culto hasta el final de la presencia británica (1763), recibe al recién llegado una escultura del Caballero de París ; en su hermosa sala se presenta un diverso repertorio que va desde los

Las puestas de clásicos del musical como La Bella y la Bestia, Cats o El rey león, en el Anfiteatro de La Habana, desmienten el mito de que para atreverse con este género son imprescindibles recursos millonarios clásicos hasta las tendencias más recientes, y es sede de la Camerata Romeu, agrupación femenina que se cuenta entre las más prestigiosas de Cuba. San Francisco de Paula, iglesia construida en el siglo xviii –evitar su demolición fue una de las grandes batallas de la intelectualidad republicana–, está destinada a la música antigua, un proyecto liderado por el grupo Ars Longa, que organiza anualmente el Festival de Música Antigua Esteban Salas. Después de este periplo musical, centrado en las propuestas de concierto, el contacto en la calle Obispo con diversos conjuntos soneros y salseros que animan bares y cantinas, constituye una opción para con-

15 trastar las capacidades de los músicos criollos. Nada mejor para terminar este recorrido, que una fría cerveza en la Taberna de la Muralla, en la Plaza Vieja, único lugar en el país donde se expende esta bebida fabricada artesanalmente, y donde, por supuesto, también se disfruta de auténtica música popular; allí no pocos se arriesgan a «mover el esqueleto», al son de un ritmo que hubiera contagiado hasta al segundo conde de Buenavista, dueño de ese inmueble a finales del siglo xviii. Las variadas sugerencias de La Habana Vieja implican al visitante. Perderse en el entramado de sus barrocos rincones, sentir los tan diversos espacios arquitectónicos que se abren entre los balcones y el ir y venir del vecinerío, es una experiencia que una vez vivida, se hace costumbre.

Sala de conciertos habilitada en la Basílica Menor del Convento de San Francisco de Asís

The Music

Caballero de París La escultura emplazada a la entrada de la Basílica Menor de San Francisco de Asís es obra del artista cubano José Villa Soberón, y recuerda a un típico personaje habanero: el gallego Juan Manuel López Lledín, quien, perdido el juicio luego de emigrar a Cuba, deambuló durante años por las calles de la ciudad, siempre con talante comedido y respetuoso, acorde con el ilustre linaje de Caballero de París que se inventó. Internado en el Hospital Psiquiátrico de La Habana en los años 80 del siglo xx, a causa de su evidente deterioro físico, falleció el 11 de julio de 1985. Paris Knight. The sculpture located at the entrance of the Basilica of Saint Francis of Assisi is the work of Cuban artist Jose Villa Soberon, and is a reminder of a typical Havana character: the Galician Juan Manuel Lopez Lledin, who lost his mind after emigrating to Cuba, wandered for years the streets of the city but always with a restrained and respectful mood, and who invented the illustrious lineage of Paris Knight. Being admitted to the Psychiatric Hospital of Havana in the 80s of the twentieth century, because of his obvious physical deterioration, he died on July 11, 1985.

And how touring the former village of San Cristobal and not catching the musical atmosphere that the city lives? In the Paseo del Prado awaits for us the Ignacio Cervantes Concert Hall, with a wide billboard in which the piano is often given priority. The San Felipe Neri room is devoted primarily to lyric art. A real curiosity: the community project, with appreciable results in the musical arts, developed in the Amphitheatre of Havana; its productions of classics such as The Phantom of the Opera, Cats or The Lion King, refute the myth that, to dare with this gender millionaires resources are essential. St. Francis of Assisi, a Catholic chapel, is being used as a concert hall; there a sculpture of the Caballero de París (The Paris Knight) welcomes the public and a diverse repertoire is presented, ranging from classical to contemporary trends. The hall, hosted by the San Francisco de Paula church, is destined to ancient music, a project led by the Ars Longa group, which organizes the annual Ancient Music Festival Esteban Salas. After this long, complex and eclectic musical journey, focusing on the concert proposals, there is the option of entering in contact with various groups of son and salsa players that can be heard in bars and pubs at Obispo Street. Nothing better to finish this walk than a cold beer in the Taberna de la Muralla (Wall Tavern) in Plaza Vieja, the only place in the country where this handmade drink is sold, and where, of course, we can also enjoy genuine popular music.

La Entrevista the Interview

CINCO PREGUNTAS A

FIVE QUESTIONS TO

PADURA Por

Juan Nicolás Padrón

Fotos | Julio Alvite

racias a Leonardo Padura (La Habana, 1955), la literatura cubana tiene su detective; antes de él, la narrativa insular de corte policial había tenido sus novelas, unas pocas memorables, otras intrascendentes, algunas lamentables, pero no contaba con un Sherlock Holmes, un Hercules Poirot, un inspector Maigret, un Pepe Carvalho, un Héctor Belascoarán, un Kurt Wallander, un Philip Marlowe, ni siquiera con un pedante Philo Vance. Padura creó a Mario Conde, que ha sobrevivido hasta a los intentos de su autor de asesinarlo. Y para muchísimos de sus seguidores, eso explica con creces que recientemente se convirtiera en el Premio Nacional de Literatura más joven de Cuba –poco antes había sido el primer cubano invitado a participar en la Semana de Autor de la Casa de las Américas–, aunque, además de la saga de Conde, haya escrito ensayos, cuentos, un periodismo que se cuenta entre los mejores de las últimas décadas en la Isla, una novela dedicada al poeta romántico José María Heredia y otra protagonizada por el asesino de León Trotsky. Abusando de su tiempo, ocupado en una nueva novela y supongo que en atender muchísimas solicitudes de este tipo luego de su premio cubano, que recibió en la

Thanks to Leonardo Padura (Havana, 1955), Cuban literature has a detective of its own; before him, the insular police narrative had its novels, a few of them memorable, other inconsequential, some sad, but it did not have a Sherlock Holmes, an Hercules Poirot, an Inspector Maigret, a Pepe Carvalho, an Hector Belascoarán, a Kurt Wallander, a Philip Marlowe, not even a pedant Philo Vance. Padura created Mario Conde, who has lived out even to the author’s attempts to kill him. And for many of his followers, that explains that he recently became the youngest National Literature Award in Cuba, (shortly before he was the first Cuban invited to participate in the Week of Author at Casa de las Americas) although, in addition to the saga of Conde, he has written essays, short stories, a journalism that is among the best of the last few decades on the island, a novel dedicated to the romantic poet José María Heredia and another one starring the murderer of Leon Trotsky. Abusing his time, though he is busy on a new novel and I suppose in answering many applications of this kind after his Cuban award, which he received at the San Carlos de La Cabaña Fortress in Havana during the Book Fair started last February 14, I sent Padura five questions he answered accurately and quickly with his usual kindness.How is

17 Fortaleza de San Carlos de La Cabaña, en La Habana, durante la Feria del Libro iniciada el 14 de febrero, le envié a Padura cinco preguntas que con su habitual gentileza respondió precisa y rápidamente. CC: ¿Cómo es la relación de Padura con Mario Conde; cómo te permite no hacer literatura policial, sino, simple y llanamente, literatura? LP: Cuando yo comencé a escribir Pasado perfecto, en 1990, tenía algo muy claro en mi mente: quería escribir una novela policial, ma non troppo, una novela que, desde lo policial, estableciera un diálogo con lo social, una novela policial cubana que no se pareciera a las novelas policiales cubanas, pero, sobre todo, quería escribir una novela. El resto era prescindible, negociable, ajustable, pero no lo novelesco, lo literario. Muchas veces la crítica, los lectores, pero sobre todo los mismos escritores han considerado que ciertos «géneros», entre ellos el policial, no son suficientemente serios y artísticos. Y eso es un grandísimo error. Lo «genérico» no decide la calidad literaria de un texto, sino la intención y la ambición del autor, y, por supuesto, su capacidad. En la historia de la novela policial los ejemplos de buena literatura sobran: Hammett, Chandler, Sciacia, Vázquez Montalbán, Rubem Fonseca, Hennig Mankell… y ejemplos de mala literatura en «formatos» más prestigiados, no solo sobran, sino que hasta zozobran…

Padura’s relationship with Mario Conde; how it allows you not to do crime fiction literature but, quite simply, literature? When I started writing Pasado Perfecto (Past Perfect) in 1990, I had something very clear in my mind: I wanted to write a crime novel, ma non troppo, a novel that, from the police, would establish a dialogue with the social, a Cuban police novel that would not resembled Cuban detective novels but, above all, I wanted to write a novel. The rest was expendable, negotiable and adjustable, but the literary thing, not the novel thing. Often critics, readers, but mostly the same writers, have considered that certain «genres», including the police one, are not sufficiently serious and artistic. And that is a great mistake. The «generic» does not decide the literary quality of the text, but the intention and ambition of the author, and of course, his capability. In the history of the detective novel abound examples of good literature: Hammett, Chandler, Sciacia, Vazquez Montalban, Rubem Fonseca, Hennig Mankell… and examples of bad literature in more prestigious «formats» not only abound, but they even founder… From that intention I started writing a novel in which there was an offense, even a crime, but mostly there were stories of lives, a generational experience

18 Desde esa intención me puse a escribir una novela en la que había un delito, incluso un crimen, pero sobre todo había unas historias de vidas, una experiencia generacional en un momento en que las cosas en Cuba entraban en un túnel del cual nadie sabía cómo saldríamos, aunque el tránsito –eso sí lo sabíamos– iba a ser terrible. Teníamos que ya el Muro de Berlín no existía y estábamos ante la inminencia de la implosión del socialismo en Europa del Este, con todo lo que podía significar (eso también lo sabíamos) para la Isla, que se había hecho absolutamente dependiente de sus relaciones económicas con aquel bloque. La incertidumbre del futuro, las experiencias difíciles o amables del pasado, y la tragedia del presente estaban tocando muy directamente a mi generación en el momento en que entraba en su madurez intelectual… y no teníamos un clavo del cual agarrarnos. Mario Conde vino entonces en mi ayuda. Desde su perspectiva pude comenzar a armar una novela en la que recorría el espíritu de mi generación y al final, casi de forma casual, se descubría un crimen, pero antes se había descubierto algo más trascendente y terrible: la presencia del oportunismo, el arribismo, la doble moral, la corrupción como componentes de una sociedad en la que esos males se habían hecho endémicos, tanto, que todavía hoy los padecemos en cantidades que también zozobran. Es decir, que vivíamos en una sociedad en la que el discurso y la realidad no siempre se comunicaban… El resto era mi esfuerzo por escribir lo mejor posible, un esfuerzo que siempre he puesto en cada cosa salida de mis manos, pues estoy convencido de que cada una de mis novelas es la mejor novela que he sido capaz de escribir mientras la escribía, y que si no es mejor se debe a mi incapacidad, no a mi voluntad y entrega al trabajo. Y a partir de ahí empieza la historia. Pasado perfecto me quedó bastante bien (digo yo), y cuando me lancé a escribir la segunda aventura de Conde, Vientos de cuaresma, sabía que podía hacerla aún más literaria, más densa artísticamente, y lo intenté… y lo sigo haciendo hasta hoy, cuando estoy terminando una novela absolutamente literaria que se llamará Herejes y será la octava entrega del personaje de Mario Conde. CC: Tu época en el periódico habanero Juventud Rebelde es todavía recordada con nostalgia por quienes te leímos, y tu actual periodismo de opinión es muy poco conocido por tus lectores cubanos. ¿Son las novelas una vía para llegar también con tu opinión sobre la realidad de la Isla a esos lectores? LP: Yo he tenido una gran fortuna como periodista… aunque nunca fui ni he sido en puridad un periodista, mejor dicho, un reportero… Me gradué en 1980 de la especialidad de Literatura Hispanoamericana en la Facultad de Filología, y ese mismo año empecé a trabajar en El Caimán Barbudo, un mensuario que llegó a ser, en aquel momento, la publicación cultural más importante de Cuba. En el año 1983 fui «trasladado» a Juventud Rebelde, donde estuve por seis años y conseguí, con otro grupo de colegas, convertir ese vespertino no solo en el periódico más impor-

in a time when things in Cuba were entering a tunnel and nobody knew how would we come out from it, though the transit (that we knew for sure) was going to be terrible. We already had the lack of the Berlin Wall and we were facing the imminent implosion of socialism in Eastern Europe, with all it could mean (that we knew it too) for the island, which had become absolutely dependent on its economic relations with that block. The uncertainty of the future, the difficult or kind experiences of the past, and the tragedy of the present were affecting very directly to my generation at the time it entered into its intellectual maturity… and we had not a nail to cling to. Mario Conde then came to my aid. From his perspective I could start building a novel in which I went through the spirit of my generation and finally, almost by chance, a crime is discovered, but before it had been discovered something more transcendent and terrible: the presence of opportunism, careerism, double standards and corruption as components of a society in which these evils had become endemic, in such a way, that today we still suffer them in great amounts. That is, we lived in a society in which the rhetoric and reality did not always communicate themselves… The rest was my effort to write the best possible, an effort that I have always put in everything out of my hands, as I am convinced that each of my novels is the best novel I’ve been able to write while writing, and if it is not better is due to my inability, not my will and dedication to work. And from there the story begins. Pasado Perfecto was pretty good (I say), and when I set out to write the second adventure of Conde, Vientos de Cuaresma (Winds of Lent), I knew I could make it even more literary, more artistically dense, and I tried… and I still trying to this day, when I’m finishing an absolutely literary novel to be called Herejes (Heretics) that will be the eighth installment of the Mario Conde character. CC: Your time in the Juventud Rebelde newspaper is still remembered fondly by those who read you, and your present op journalism is little known by your Cuban readers. Are the novels a way to also get your opinion across about the reality on the island nation to those readers? LP: I’ve had a great fortune as a journalist… though I never was nor have been a journalist strictly speaking, rather, a reporter… I graduated in 1980 in Spanish-American Literature at the Faculty of Philology, and that same year I started working on El Caiman Barbudo, a monthly which became, at that time, the most important cultural publication in Cuba. In 1983 I was «moved» to Juventud Rebelde, where I stayed for six years and I could, with a group of colleagues, to turn that evening newspaper not only in the most important newspaper in Cuba, but in

Leonardo PAdura 19 tante de Cuba, sino en una referencia en el periodismo cubano posterior a 1959 –que tan poco interesante ha sido, por cierto. Y luego estuve cinco años en La Gaceta de Cuba, cuando la revista se tornó la publicación cultural más importante del país… Pero en esos medios nunca hice un periodismo de participación social. O bien era periodismo cultural o de investigación histórica, también conocido como periodismo literario, con el cual miré más el pasado cubano que su presente. Solo a partir de 1996, cuando establezco una relación sistemática con la agencia de prensa IPS –que mantengo hasta hoy– pude comenzar a escribir con mayor libertad y frecuencia de los problemas de la sociedad cubana, a veces desde los conflictos de la cultura, otras desde los propios fenómenos de la realidad –en relación con la economía, los comportamientos sociales, la religión, etc. Esas columnas, que se distribuyen desde la oficina cubana de IPS y desde la central de Roma, a través del servicio mundial de columnistas, junto a colaboraciones que he publicado en revistas y periódicos de muchas partes, me han permitido sostener una reflexión sobre los movimientos de la sociedad cubana contemporánea, que es muy rica, peculiar, contradictoria, incluso cambiante –aun cuando en momentos no haya habido ni voluntad ni intenciones de cambios. Ese trabajo me ha permitido dos cosas: liberar a mis novelas de una exigencia reflexiva o testimonial sobre el presente y, a la vez, perfilar mejor la reflexión y la crónica del presente que hago en mis novelas.

a reference in the after- 1959 Cuban journalism, that has been so little interesting indeed. And then I spent five years in La Gaceta de Cuba, when the magazine became the most important cultural publication in the country… But I never did social participation journalism in those media. Or it was cultural journalism or historical research journalism, also known as literary journalism, with which I looked more over the Cuban past than its present. Only after 1996, when I established a systematic relationship with the press agency IPS (which I maintain to this day), I could start writing with more freedom and frequency about the problems of Cuban society, sometimes from the conflicts of culture, other from the very reality’s phenomena, in relation to the economy, social behavior, religion, etc.. Those columns, which are distributed from the Cuban Office of IPS and from the central at Rome through the columnists’ World Service, along with collaborations that I have published in magazines and newspapers in many parts, have allowed me to reflect on the contemporary Cuban society’s movements, which is very rich, quirky, contradictory, even changing, though at times there has not been neither will nor intentions for change. That job has allowed me two things: free my novels from a reflective or testimonial demand about the present and, at the same time, to better sharpen the present’s reflection and chronicle I do in my novels.

La incertidumbre del futuro, las experiencias difíciles o amables del pasado, y la tragedia del presente estaban tocando muy directamente a mi generación en el momento en que entraba en su madurez intelectual… En el caso de las historias de Mario Conde la relación con la realidad, la visión crítica o conflictiva del presente, es una consecuencia directa de los mismos acontecimientos, personajes, situaciones que recojo en las novelas. Pero en otros libros más complicados y abarcadores, como La novela de mi vida o El hombre que amaba a los perros, donde trato de encontrar respuestas a problemas tan complejos como la pertenencia cultural, las esencias de la cubanía, los caminos por los que se pervirtió la utopía, la frustración de los sueños, el engaño personal y colectivo, no puedo simplemente convertirlos en conflictos históricos, sino que necesito traerlos hasta el presente, y problematizarlos con las condiciones de una sociedad como la cubana… En resumen, literatura y periodismo se complementan en mi trabajo, y cada uno de ellos satisface una necesidad comunicativa de acuerdo con sus vías de concreción, de acuerdo con las exigencias de espacio y tiempo, y con las del lenguaje. CC: Se dijo, hace un tiempo, que te convertirías en una especie de «asesor» del equipo de pelota Industriales. ¿Qué hay de eso? LP: Fue algo que hablamos el actual director del equipo, Lázaro Vargas, y yo. Sería algo así como una asesoría desde la cultura, desde la sensibilidad y visión del aficionado que es además un conocedor del deporte. Hablamos mucho, de muchas cosas, pero luego la realidad frustró o pospuso el proyecto, pues la dinámica de un campeonato deportivo es muy intensa y complicada, y los tiempos de un escritor como yo son muy limitados… Pero algo haremos. Soy un fanático absoluto de la pelota, me gusta, la sigo desde que era un niño y… sin poses ni vanidades: sé muchísimo de pelota. Pero, además, puedo verla desde fuera, sentirla en su dimensión espiritual y cul-

As for Mario Conde’s stories the relationship with reality, the critical or conflicting view of present is a direct consequence of the same events, characters and situations I present in novels. But in other more complicated and comprehensive books, as La novela de mi vida (The novel of my life) or El hombre que amaba a los perros (The man who loved dogs), where I try to find answers to complex problems such as cultural belonging, the essence of Cuban identity, the ways in which utopia was perverted, the frustration of dreams, personal and collective delusion, I cannot just turn them into historical conflicts, but I need to bring them to the present, and discuss them with the conditions of a society like the Cuban one… In short, literature and journalism complement each other in my work, and each of them satisfies a communicate need according to their means of realization, according to the demands of space and time, and those of the language. CC: Word had it a while ago that you would become some sort of «adviser» of the Industriales baseball team. How about that? LP: It was something that the team’s current head coach, Lazaro Vargas, and I talked about. It would be something like an advice from the culture, from the sensitivity and vision of the amateur who is also a connoisseur of the sport. We talked a lot, about a lot of things, but then reality thwarted or postponed the project, since the dynamics of a sports competition is very intense and complicated, and the times of a writer like me are very limited… But we will do something. I’m a diehard baseball fan, I like it, I follow it since I was a child… and without poses or vanities: I know a lot about baseball. But I can also see it from outside, feel it in its spiritual and cultural dimension, as the ball

tural, pues la pelota o béisbol es una parte esencial de la espiritualidad y la identidad cubanas, desde que llegó a Cuba en el siglo xix, se aclimató aquí con una velocidad de vértigo y muy pronto empezó a ser uno de los espacios más democráticos, extendidos, intensos de la manifestación de lo cubano. CC: ¿Por qué tu fidelidad a Tusquets Editores y a Ediciones Unión? LP: En esencia soy un hombre fiel: a mis ideas, mis amigos, mi mujer, mis gustos, mis fobias, mi barrio, mi casa, mis editoriales… Eso no quiere decir que no cambie, no evolucione y en ocasiones hasta me contradiga, porque la vida es cambiante y los seres humanos también lo somos… En el caso de la fidelidad editorial las cosas son más sencillas –aunque en ocasiones pueden ponerse complicadísimas… Una editorial es un proyecto literario y comercial. Se publican libros, pero se venden libros. Para poder publicar un libro, tienes que vender ese u otros, pues si no es imposible obtener el capital para seguir existiendo. Por eso una editorial, cuando apuesta por un escritor desconocido en un contexto determinado, de alguna forma está haciendo una inversión muy arriesgada. Porque nada es más misterioso y caprichoso que el mercado editorial. Además de publicar tu libro, la editorial debe promoverte, buscar los modos de hacerte visible en un mercado que, en todo el mundo (no en Cuba) está sobresaturado de productos y muy mercantilizado. Esa editorial, entonces, corre el riesgo y espera algo a cambio. Una de las cosas que espera es continuidad, o sea, fidelidad por parte del autor por el cual han apostado. Y así se empeñan en promover un segundo, un tercer libro, hasta conse-

or baseball is an essential part of Cuban spirituality and identity; since it arrived in Cuba in the nineteenth century, it acclimated here with a vertigo speed and it soon began to be one of the most democratic, extended, intense spaces of the Cuban manifestation. CC: Why your loyalty to Tusquets Editors and Ediciones Union? LP: I am essentially a loyal man: to my ideas, my friends, my wife, my tastes, my phobias, my neighborhood, my house, my editorial houses … That does not mean that I won’t change, does not evolve and sometimes I even contradict myself, because life is changing and so are human beings … In the case of publishing fidelity things are simpler, though sometimes they can get very complicated… A publisher house is a literary and commercial project. Books are published but they are also sold. In order to publish a book, you have to sell that or other books, because if not it would be impossible to get the capital to continue to exist. So a publisher, when it bets for an unknown writer in a given context, is somehow doing a very risky investment, because nothing is more mysterious and capricious than the publishing market. In addition to publishing your book, the publisher house must promote you, look for ways to make you visible in a market that, worldwide (not in Cuba) is oversaturated with products and very commercialized. Then that editorial house risks and expects something in return. One thing it expects is continuity, that is, fidelity by the author for whom they have opted. And so they strive to promote a second, a third book, till they achieve, or not, that this author gets a space in the publishing market, in the knowledge of the reader, in the eyes of the press and criticism… And it would be very, very little fair that when the author has achieved this possibility, decides to go to another publisher house which would take mature, or at least readymade, the fruits of several years of work. No, it’s not fair. That’s why I’ve stayed loyal to my Spanish publisher, but also to the French, the Italian, the German, the Greek, the English, the Danish…

Leonardo PAdura 21 guir, o no, que ese autor se abra un espacio en el mercado editorial, en el conocimiento del lector, en la mirada de la prensa y la crítica… Y sería muy, muy poco leal que cuando el autor ha conseguido esa posibilidad, decida irse a otra editorial que cogería maduros, o por lo menos ya hechos, los frutos de un trabajo de varios años. No, no es justo. Por eso me he mantenido fiel a mi editorial española, pero también a la francesa, la italiana, la alemana, la griega, la inglesa, la danesa… A esto se debe sumar el carácter de Tusquets como editorial y su relación con el autor. Desde el primer día en que puse un pie en su sede, en Barcelona, tuve la percepción, la seguridad, de que soy un escritor. Ellos te hacen sentir eso, que eres su trabajo, que eres lo más importante para la casa. Y trabajan mucho para conseguir hacerte visible. Primero con los textos, pues en Tusquets todavía se editan con mucho cuidado, con toda la profundidad posible, y siempre con la intención de hacer mejor el libro. Luego con la promoción, a través de la prensa, los festivales, la búsqueda de traducciones a otros idiomas (porque además hacen el trabajo de agentes literarios). Y, por último, te dan como recompensa su propio prestigio de editorial literaria, que es de los más elevados en el mundo hispánico… ¿Qué más se puede pedir? Lo otro que puedes pedir es que sean parte de tu vida, de tu familia, y mis editores españoles lo son: desde las cabezas editoriales hasta la señora que atiende el teléfono, hasta Gunter, el perro… ¿Cómo no serles fiel? Respecto a Unión, ocurre lo mismo pero en otros sentidos: Unión ha publicado todos mis libros sin cambiarme una palabra, ha defendido con la publicación el sentido de mi obra, que ha a veces ha sido visto en Cuba hasta con muy malos ojos –ojos políticos. Yo les agradezco esa defensa del modo que debo: publicando siempre con ellos. CC: Adelántanos algo de Herejes. LP: Herejes es una novela compleja, en muchos sentidos. No es histórica, no es policial, no es social… y es las tres cosas. Se trata de un intento de abordar los riesgos y consecuencias de la práctica del libre albedrío o la libertad individual por tres personajes en tres épocas distintas: un judío sefardí en la Amsterdam de 1640, un hombre que a pesar de las prohibiciones religiosas, se empeña en ser pintor; un judío asquenazí en la Cuba de los años 1940 y 1950, y en el Miami de los 60 hasta hoy, un hombre que debe tomar opciones muy importantes en su vida; y una joven emo, en la Cuba de hoy, que se integra a una tribu urbana porque quiere pertenecer a un clan en el que su voz, su decisión, sus deseos importen, mientras corta relaciones y amarras con el resto de la sociedad. De maneras más o menos visibles estos tres personajes tienen un mismo desafío en sus vidas y, dramática e históricamente, una conexión: un cuadro que pintó Rembrandt en 1647 y en el que reflejó la cara del aprendiz de pintor, mientras buscaba la cara humana de Jesús, el Cristo. Para darle un sentido a esa historia, una proyección y un anclaje al presente cubano, me valí otra vez de la figura de Mario Conde, aunque como verás, es una novela diferente de las anteriores, más complicada, ambiciosa tal vez. En estos momentos de mi trabajo necesito ser ambicioso, ponerme metas literarias, buscar más allá de donde ya he estado, porque no quiero conformarme con revolverme en lo que sé hacer, sino experimentar con lo que no he hecho, y de eso se trata Herejes, en todos los sentidos: desde el estructural hasta el del lenguaje, desde la visualidad hasta los contextos, desde el plano filosófico hasta el de la cotidianidad en tres momentos de la historia muy distintos y, en ocasiones, distantes. Es una novela sobre la libertad y no podía hacer menos que tomarme libertades, romper ataduras para conseguir su escritura.

To this we must add the character of Tusquets as a publisher and its relationship with the author. From the first day I set foot in its headquarters in Barcelona, I had the perception, the security, that I am a writer. They make you feel that, you’re its work, that you are the most important thing for the house. And they work hard to get you visible. First they work with the texts, as in Tusquets they are still carefully edited, with all the possible depth, and always with the intention of making the book better. Afterwards they work with the promotion, through the press, the festivals, the search for translations into other languages (because they also make the job of literary agents). And finally, as a reward they give you their own prestige of literary publishing, which is one of the highest in the Hispanic world… What more could you want? The other thing you can ask is that they to be part of your life, your family, and my Spanish publishers are: from the editorial heads up to the lady who answers the phone, to Gunter, the dog… How not to be faithful to them? Regarding to Ediciones Union, it is the same thing but in other ways: Union has published all my books without a word change, with the publishing they have defended the meaning of my work, which has sometimes been seen in Cuba even with very dim-eyes, political eyes. I thank them that defense as I should: always publishing with them. CC: Tell us a bit in advance about Herejes. LP: Herejes is a complex novel in many ways. It is not historical, not social, not a police novel… and is all the three. This is an attempt to address the risks and consequences of the practice of free will or individual freedom by three characters in three different periods: a Sephardic Jew in Amsterdam in 1640, a man who despite religious prohibitions, he insists to be a painter; an Ashkenazi Jew in Cuba in the 1940s and 1950s, and in the Miami of the 60’s to today, a man who must make important choices in his life; and a young emo woman in Cuba today, that integrates herself into an urban tribe because she wants to belong to a clan where her voice, her decision, her desires care, while cutting relationships and ties with the rest of society. In more or less visible ways these three characters have the same challenge in their lives and, dramatic and historically, a connection: a picture painted by

Herejes es una novela compleja, en muchos sentidos. No es histórica, no es policial, no es social… y es las tres cosas. Se trata de un intento de abordar los riesgos y consecuencias de la práctica del libre albedrío o la libertad individual Rembrandt in 1647 where he reflected the face of the apprentice while searching the human face of Jesus, the Christ. To make sense of this story, a projection and an anchor to the present Cuban present, I used again the figure of Mario Conde, but as you see, is a novel different from the previous ones, more complicated, perhaps ambitious. Right now in my work I need to be ambitious, to set literary goals, look beyond where I’ve already been, because I don’t want to be satisfied with turning around in what I know to do, but to experiment with what I have not done, and that is what Heretics is about, in every ways: from the structural to that of the language, from the visual to the contexts, from the philosophical level to the one of everyday life in three very different moments of the history and, sometimes, distant. It is a novel about freedom and I could not help but take my freedoms, breaking ties to get its writing.

Prisma Cubano

os campos de Cuba corren el riesgo de ahogarse bajo el exceso de yerbas y espinas. La economía, bajo el peso de la importación de alimentos que la agricultura nacional no consigue proveer. Ante tales amenazas, desde 2007 el gobierno declaró la renovación agropecuaria como asunto de seguridad nacional. Por el flanco agrario echó a andar un programa de transformaciones, que asumió gradualmente propósitos cada vez más ambiciosos. Las primeras alusiones a la necesidad de actualizar el modelo económico asomaron en el país un par de años después. El peligro de desplome dictaba la urgencia de cambios estructurales y conceptuales profundos. El proyecto tomó forma definitiva en abril de 2011, en un congreso del Partido Comunista, luego

CON LOS PIES de un intenso debate popular sobre los Lineamientos de la Política Económica y Social. La prioridad concedida en esa reforma a la producción de alimentos reveló sentido práctico y fidelidad al pensamiento de un cubano que en 1875, mientras conspiraba por la libertad de su país, tuvo tiempo para razonar claves de una sociedad y economía sanas. A juicio de José Martí, «…la única riqueza inacabable de un país consiste en igualar su producción agrícola a su consumo». Paradigma difícil ese. Cuba compra en mercados externos alrededor del 80 % de los alimentos que pone en su mesa. En barcos y aviones llegan víveres imposibles de cultivar en el subtrópico, como el trigo para el pan, o sin tradición en el país, como la soya. Pero también arriban desde

puertos lejanos alimentos básicos en la dieta insular, que los campesinos del patio producen en cantidad insuficiente: arroz, frijoles, carne de pollo, leche, maíz, café y otros. Para tornar más agónica dicha dependencia, se han disparado los precios de los alimentos en el mercado mundial en años recientes. Solo por esa causa, en 2013 aumentará en unos 300 millones de dólares –hasta más de 1 900 millones– el gasto cubano en importación de alimentos, según informó en diciembre pasado a los diputados el ministro de Economía, Adel Yzquierdo. Sin contratar mayor cantidad de sacos, este año Cuba tendrá que invertir 225 millones de dólares por encima de lo gastado un año antes para adquirir frijoles y harina de soya, trigo y maíz más caros.

EN LA TIERRA Los truenos de los mercados externos tornan más apremiantes las medidas emprendidas hace cinco años para abonar la producción agropecuaria nacional. ¿Lo conseguirán? Programas para el desarrollo de la agricultura en territorio urbano y suburbano aliviaron levemente un problema cardinal del sector: la falta de mano de obra, por la emigración del campo a las ciudades. Pero otros pasos animaron más a los campesinos. La flexibilización de las reglas del juego y alzas sucesivas de los precios ofrecidos al productor –para la leche, carne de cerdo, café, arroz, papa y frijoles, entre otros– frenaron el declive productivo registrado en años recientes. Cosechas fundamentales, como el arroz, despegaron con fuerza, pero las viandas y las hortalizas no han conseguido salir del estanca-

miento o la inestabilidad. La irregularidad productiva y otras señales han hecho evidente en la agricultura, como en ningún otro sector, la silenciosa resistencia de la burocracia estatal a un objetivo de los cambios económicos: la supresión de prohibiciones y trabas que impiden el desarrollo de las fuerzas productivas. Tal percepción forzó en 2012 una aceleración de las transformaciones iniciadas años antes en el mundo rural. En septiembre pasado, el gobierno sacó a la luz un paquete de 17 medidas para perfeccionar estructuras de producción de valor capital en la agricultura: las cooperativas en cualquiera de sus formas, sean de producción agropecuaria (CPA), de crédito y servicios (CCS) y, sobre todo, las unidades básicas de producción cooperativa (UBPC), las más desfavoreci-

Por

Ariel Terrero

Fotos | Alejandro Ramírez

das tradicionalmente por no contar, como las otras dos, con la propiedad de la tierra. Más que novedades, el paso busca cortar ataduras y devolver a las UBPC en particular una autonomía reconocida en la letra de su creación en 1994, pero ignorada o violada sistemáticamente desde entonces. La ambición es acercarlas a los rendimientos que amasan los campesinos privados y de otras cooperativas, mucho más jugosos que los de las granjas estatales y los de las UBPC. Las unidades básicas que quedaron relegadas al papel de Cenicienta aportan hoy mucho menos viandas, hortalizas, granos y leche que sus rivales del mundo cooperativo, pero atienden cerca de un 40 % de las tierras cultivables en Cuba, el doble del área trabajada por las CCS y CPA.

Hacia una distribución más racional de los suelos apunta precisamente otro cambio de la política agropecuaria. En octubre de 2012, exactamente cuatro años después de un primer paso en esa dirección, el gobierno amplió y flexibilizó la entrega de tierras ociosas a productores con capacidad y disposición para hacerlas producir. Con el decreto-ley 300 y cuatro normas complementarias más, las autoridades aumentaron de 40,24 hectáreas hasta 67,10 el área ofrecida en usufructo gratuito a campesinos y cooperativas, a fin de sacarlas del abandono, liberarlas del imperio de yerbajos y del marabú, arbusto espinoso convertido en símbolo de la improductividad rural en Cuba. Para alentar a los productores y enfrentar la callada pero efectiva oposición de la burocracia estatal, la nueva medida incorporó, entre otras, reglas más flexibles desde el punto de vista del cultivo autorizado

en el área contratada, el tipo de entidad que sirve de sombrilla a la persona natural que actúa como usufructuario y la posibilidad de construir vivienda para la familia del productor en ese territorio, uno de los reclamos de pioneros en estas lides y que el Estado aceptó. El gobierno también ha movido las fichas en otros frentes agropecuarios, pero aún de manera superficial. Todavía aguardan por transformaciones drásticas el suministro de insumos a los campesinos y cooperativas, el acopio de producciones y el mercado agropecuario donde se encuentran los consumidores con la obra del campesinado. Pero es evidente la intención de arar profundo en esa dirección. La Ley del Sistema Tributario que entró en vigor en enero del 2013, por ejemplo, ofrece a los agricultores un tratamiento especial, con tarifas de impuestos menores que las legisladas para otras actividades. La nación aguarda ahora por una reacción.

Cuban Standpoint

With Both Feet on the Ground ∞ by Ariel Terrero Cuba’s fields are running the risk of being smothered by so much grass and thorns. The economy lies under the burden of the imports of food the national agriculture doesn’t manage to deliver. In the face of those threats, in 2007 the government called farming and stockbreeding renovation a national security issue. On the farming side, authorities set going a transformation

program that has gradually taken on increasingly ambitious goals. Planeloads and shiploads of food supplies –impossible to grow in the subtropical areas, such as wheat for bread or soybeans– are brought in. But staples in the local diet also come from faraway ports, foodstuffs that farmers produce in insufficient quantities: rice, beans, poultry, milk, corn, coffee and others. The lifting of restrictions and successive increases in the prices offered to the farmers –for milk, pork meat, coffee, rice, potatoes and beans, among others– stopped the

production backlog that had piled up in recent years. Basic crops, such as rice, picked off considerable steam, yet viands and vegetables remain either bogged down or in a shaky status. Authorities have also played their cards well in other farming and stockbreeding fronts, but still in a superficial way. Dramatic transformations in the supply of agricultural inputs to farmers and cooperatives, the storage of products and the agricultural markets –the place where consumers meet the farmers’ end work– are still on hold.

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VÍCTOR MESA Por

Norberto Codina

n el beisbol circulan dichos y frases que enFotos | Ricardo López cierran la sabiduría metafórica propia de sus seguidores. Por ejemplo, «tan solitario como un centerfield»; o llamar al out de pitcher a primera «la ruta de la ignominia»; o la vieja frase del campo cubano con que, en los llamados «juegos de potrero» o «de manigua», se aludía a cuando un jugador se iba de los límites en los terrenos de pelota colindantes a los cultivos: «la metió en el maíz». Que alguien «dobló por tercera» quiere decir que escapó a una situación equis, o paradójicamente lo contrario, que murió. Y estar en «tres y dos» es enfrentarse a algo muy difícil, con pocas alternativas. Un atleta llamado Víctor Mesa, el más popular de los jardineros centrales de la pelota cubana en los últimos cincuenta años, con su sentido del juego como espectáculo, dinamitó la imagen de la soledad en el profundo centerfield. Bautizado con razón «La Explosión Naranja», o «El Loco Mesa», entre otros sobrenombres, ha sido como jugador y mánager un hombre polémico, de temperamento eléctrico. Por tanto, nunca ha aparentado estar solo: siempre uno siente que con él hay un equipo completo, todo el graderío de un estadio, toda una afición para celebrarlo o criticarlo, pero nunca solo. Descabezando un aparente extra-bases, robándose el home, discutiendo vehemente en el terreno, es líder natural en cualquier equipo en que milita. Y a ese carisma contribuyen la franqueza en sus declaraciones públicas (en las que puede emocionarse hasta el límite como atleta o como hijo), la solidaridad con algún colega en desgracia, o las muchas anécdotas que lo acompañan.

Como me recordó un amigo, aficionado incondicional (lo cual puede parecer redundante), en la discusión del campeonato de 1993, en los juegos decisivos entre los naranjas de Villa Clara y los verdes de Pinar del Río, el estelar Víctor Mesa decidió en un par de ocasiones con sus oportunos batazos. En ambas comparecencias pidió tiempo y se hincó sobre el cajón de bateo en una muda plegaria de la que fuimos testigos las decenas de miles del estadio

O LA SOLEDAD DEL JARDINERO CENTRAL y los millones de la televisión. En ambos turnos sacó la pelota del parque. Esos dos jonrones fueron la clave de la victoria. Cumpliendo la promesa hecha en esos días memorables, en el santuario de la virgen de la Caridad del Cobre, en el contrafuerte de las montañas orientales, se depositó una pelota firmada por todos los integrantes de aquel equipo Villa Clara. En una visita realizada en abril de 2012 al Cobre, pude ver esa esférica villaclareña convertida en ofrenda, y aunque tenía la rúbrica de todos los protagonistas del triunfo, quien vino a mi mente fue aquel hombre preparándose para batear, a como diera lugar. Víctor al robo de home, discutiendo acaloradamente, sufriendo o alegrándose con sus discípulos, es la viva estampa del jugador que disfruta el beisbol, algo que lamentablemente ha ido desapareciendo de las ligas criollas. Estas evocaciones de jugadores como él me son entrañables.

Un poeta norteamericano escribió: «Pero el hombre entre el / público / cada temporada es más viejo». Hemos crecido, madurado, envejecido, recreando en nuestra memoria esas leyendas, estén donde estén. Nuestra edad se juzga por los peloteros que hemos visto jugar. A las puertas del tercer clásico de beisbol comienzan las especulaciones. Tener a Víctor Mesa como mánager del equipo cubano, y con él esas ganas de pelear cada out, es una de las pocas posibilidades que modestamente veo a la selección criolla de avanzar más allá de la segunda vuelta.

En el primer clásico, celebrado en el 2006, un evento entonces lleno de interrogantes, la escuadra nacional arrancó con pronósticos desfavorables, y contra todos ellos llegó como favorita al juego final frente a Japón en el campo de San Diego. Estuvimos a un paso del campeonato, y se escribió una de las memorables páginas de la pelota criolla. Ya en el 2009, aunque roto el mito de la invencibilidad de las Grandes Ligas, con un equipo a mi entender inferior, lucimos menos, en algunos momentos decepcionamos, y Japón volvió a ganar. Para el presente, son más las interrogantes que las certezas. La posible novena es, en mi opinión, menos prometedora que las anteriores. Nuestro grupo eliminatorio nos favorece, y topar de nuevo con los japoneses quizás ayude a realizar algunos ajustes. Ya de ahí para adelante la suerte es otra. Venezuela, República Dominicana, Estados Unidos, Puerto Rico, están cuajados de estrellas, y parece que se han tomado más en serio su preparación. Corea del Sur y, sobre todo, nuestros verdugos japoneses, siguen siendo una asignatura pendiente de los últimos años.

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Tener a Víctor Mesa como mánager del equipo cubano, y con él esas ganas de pelear cada out, es una de las pocas posibilidades que modestamente veo a la selección criolla de avanzar más allá de la segunda vuelta en el tercer clásico de beisbol

SPORTS

Victor Mesa

or the Loneliness of the Centerfielder ∞ by Norberto Codina

Ojalá me equivoque y podamos reverdecer glorias pasadas. La diferencia a favor de Cuba la pueden marcar la sangre joven, Víctor y su colectivo técnico, y con ellos las ganas de jugar, como tuvo aquel equipo de la primavera de 2006, recibido en las calles cubanas por unos seguidores agradecidos. Como bien recordó, nostálgico, el jugador Josh Hamilton al celebrar la victoria de su equipo: «El beisbol es un juego de niños. Sí, todos hemos crecido y tenemos niños, pero debemos recordar que cuando comenzamos era solamente cuestión de divertirnos. Eso lo hacemos todos juntos». Hamilton ganó el título de bateo en la temporada regular y el premio Jugador Más Valioso de la Liga Americana con los Vigilantes de Texas en el torneo 2010. Tal vez en divertirnos juntos de la mano de Víctor Mesa, con el compromiso y el orgullo que es la pelota para los cubanos, esté la clave de regalarle una alegría a esa afición que tanto lo merece.

An athlete named Victor Mesa, the most popular of all centerfielders in Cuban baseball over the past fifty years, with his sense putting on a good show in every game, blew up the image of loneliness in the deep centerfield. Rightly christened “The Orange Burst” or “El Crazy Mesa,” among other nicknames, as a player and as a head coach he has been controversial, with electrical temperament. Victor trying to steal home plate, arguing heatedly, suffering or rejoicing with his disciples, is the living image of the player who enjoys baseball, which unfortunately has become some kind of scarce commodity in the local leagues. With the third World Baseball Classic now round the corner, flurries of speculations pop up. To have Victor Mesa as head coach of the Cuban team, and with him the urge to fight every ball and every out, is one of the few opportunities that I modestly see for team Cuba to advance beyond the second round. Maybe the key to it lies in the fact of having fun together by the hand of Victor Mesa, with the commitment and pride that baseball holds for all Cubans: to bring joy to the fans that deserve it so very much.

La devoción católica de los cubanos Por

Aurelio Alonso Fotos | Abel Carmenate

na de las maneras de caracterizar a un país es su religiosidad, pues la religión le aporta un marcado sentido de identidad a la vida cultural, de la cual hace parte. Decimos que un país es católico o islámico, por ejemplo, según la religión predominante o la más identificada con su historia, sin que ello implique en nuestros días la exclusión de otras. En algunos lugares la diversidad es mayor que en otros y, en general, las conversiones a nuevos movimientos religiosos en las últimas décadas han multiplicado en todas partes la policromía de las creencias, al punto de que estas caracterizaciones no suelen corresponderse con las proporciones dominantes en la población.

Religiosidades

34 Por tradición, la América colonizada por España se formó bajo el signo de la cruz, sujeta a un acuerdo del Vaticano con la monarquía hispana, llamado «patronato regio», que desde principios del siglo xvi reconocía al catolicismo como la única fe legítima en las tierras conquistadas, comprometía a los colonizadores con la catequización de los pueblos aborígenes en la fe de Cristo y les concedía, a cambio, privilegios en el manejo de los asuntos de la Iglesia. Definir a Cuba como país católico ha sido común, aunque también inexacto, debido a la fuerte huella cultural africana dejada por la presencia masiva de mano de obra esclava en la producción azucarera entre finales del siglo xviii y finales del xix, período en que la población de origen africano llegó pasar la mitad del total de habitantes. De modo que la religiosidad de los cubanos de hoy, en los niveles sociales mayoritarios definidores de la fe de un pueblo, muestra la conjunción de los elementos más significativos del cristianismo católico y las creencias de raíz yoruba y bantú procedentes de África. Esta asociación, que se reproduce de manera espontánea, es normalmente asumida por el creyente, se identifique como católico o como santero. Se considera a sí mismo santero cuando prevalecen en su fe las creencias y los compromisos propios de la religión yoruba, pero estas creencias (y otras) están arraigadas también en la gran mayoría de quienes se autodefinen como católicos.

…la religiosidad de los cubanos de hoy, en los niveles sociales mayoritarios definidores de la fe de un pueblo, muestra la conjunción de los elementos más significativos del cristianismo católico y las creencias de raíz yoruba y bantú…

No obstante, el catolicismo doctrinal, reticente siempre a conceder validez a otras creencias, ve la devoción popular como una expresión primitiva o en formación, con imperfecciones, mientras para el creyente común, sencillo, cuya fe puede girar alrededor de la petición y el pago de favores a la virgen y a los santos, no cabe duda de que su devoción es tan legítima como la de cualquier otro. Esta diferencia ha generado discriminación desde la perspectiva eclesiástica, en tanto desde la perspectiva de los creyentes alienta el anticlericalismo. El rechazo de la institucionalidad eclesiástica ha llegado a ser muy agudo en Cuba en varios momentos de la historia, determinado por alineamientos políticos. Sin embargo, la discriminación hacia el creyente sincrético, que otrora fue grande, se ha reducido a espacios doctrinales, y él mismo, menos inclinado al anticlericalismo que en otros tiempos, reacciona más positivamente hacia los patrones del catolicismo orgánico, practicante. Tal vez se haya hecho incluso más participativo en la misa y en las festividades religiosas, lo cual no implica necesariamente el abandono de creencias propias de la santería, u otras de carácter popular (como mitos milagreros), en su religiosidad sincrética. Podemos afirmar, por lo tanto, que la religiosidad del cubano, sin excluir siquiera la que se observa dentro del catolicismo practicante, se sostiene más en una devoción directa a la virgen y al santo protector, que puede clasificar o no

Religions

CATHOLIC DEVOTION IN CUBANS

∞ by Aurelio Alonso

como divinidad yoruba desde la mirada africana, provista de poderes sobrenaturales, a diferencia de la noción estricta de la santidad. Ello, más que una excepción, resulta la manera en que los creyentes cubanos –en la escala en que cree la mayoría de la población– responden con una expresión de religiosidad popular análoga a la que se observa en el resto del mundo católico. El número de las ofrendas de los creyentes (exvotos) en pago de promesas cumplidas que encontramos en el altar de la patrona de Cuba, la virgen de la Caridad del Cobre, es insignificante si lo comparamos con las que se cuentan en el santuario de Nuestra Señora de Lourdes, cerca de los Pirineos franceses, cuyo culto nada tiene que ver con sincretismos de origen africano, pero como todas las devociones marianas, surge y se consolida vinculado a las manifestaciones populares de la fe, dondequiera que tengan lugar.

One way to characterize a country is its religiosity, for religion gives a strong sense of identity to cultural life, from which it is part. It has been common to define Cuba as a Catholic country, but also inaccurate, because of the strong African cultural print left by the massive presence of slave labor in sugar production from the late eighteenth century and the late nineteenth century, a period when the population of African descent got to be half of the total population. So the religiosity of Cubans today, in the major social levels defining the faith of a people, shows the conjunction of the most significant elements of Catholic Christianity and the beliefs of the Yoruba and Bantu roots from Africa. This association, which is reproduced spontaneously, is usually assumed by the believer, no matter if he identifies himself as Catholic or as a santero. This difference has led to discrimination from the ecclesiastical perspective, while from the perspective of believers encourages the anticlericalism. The rejection of the ecclesiastical institutionalism has become very acute in Cuba at various times in history, determined by political alignments.The Cuban religiosity, not excluding even the one observed within Catholicism practitioner, holds more in a direct devotion to the Virgin and to the patron saint, which can be classified or not as Yoruba divinity from the African look, equipped with supernatural powers, unlike the strict notion of holiness.

...la religiosidad del cubano, sin excluir siquiera la que se observa dentro del catolicismo practicante, se sostiene más en una devoción directa a la virgen y al santo protector, que puede clasificar o no como divinidad yoruba desde la mirada africana, provista de poderes sobrenaturales, a diferencia de la noción estricta de la santidad

Habría que tomar en cuenta que el cuadro de la religiosidad cubana de hoy tampoco ha sido ajeno a la corriente de conversión más contemporánea, asociada a movimientos carismáticos o de otro género, que buscan refugio en una renovación de las relaciones con lo sobrenatural. Denominaciones incorporadas a la Isla desde el pasado siglo, como las pentecostales o los testigos de Jehová, han crecido hasta hacerse significativas por el número de adeptos y se cuentan entre las más extendidas. Las más recientes, como el movimiento de la «nueva era», algunas corrientes de espiritualidad yoga y otras, se han sumado a la diversidad de creencias existentes en el país.

Estas denominaciones y movimientos religiosos, mayormente originarios de latitudes donde predomina el protestantismo, se mantienen casi siempre al margen del efecto sincrético con las religiones de raíz africana, con las cuales no tienen un vínculo histórico, y constituyen, en la escala popular, grupos diferenciados. En el proceso de recuperación de la religiosidad católica, tanto en los niveles que se definen más doctrinales, minoritarios en términos de población (si nos guiamos por la asistencia regular a la misa dominical, no pasan de doscientos mil), como en los que representan masivamente la base de la creencia, con su apreciable legado de africanía, se constata una dinámica de crecimiento, especialmente en las tres últimas décadas. En esta activación se observa, ante todo, un proceso progresivo de comunicación en la relación institucional, que ha permitido la multiplicación de las diócesis, el incremento del número de sacerdotes, la designación de un cardenal cubano, la inauguración de un nuevo seminario teológico, la realización de dos visitas pontificias –de Juan Pablo II en 1998 y de Benedicto xvi en 2011– y el aumento de las publicaciones católicas, entre otros avances que contribuyen a restar actualidad a la versión de una discriminación religiosa desde la perspectiva política. Las procesiones de la Caridad del Cobre, la peregrinación de San Lázaro (la más nutrida en participación por los poderes que le son atribuidos en relación con la vida y la salud), y la celebración de las festividades religiosas, más sistemáticas y activas, lo confirman.

Los premios Casa 2013

The Casa Awards

Una de las instituciones emblemáticas de la cultura cubana y del continente, la Casa de las Américas, alienta desde 1960 su premio literario, mantenido a lo largo de estos 54 años con admirable voluntad y enérgica decisión de sobreponerse a cualquier contingencia. En una sala abarrotada, como siempre ocurre con estos certámenes que despiertan expectativas en el mundillo intelectual de la Isla, el jueves 31 de enero se dieron a conocer los resultados del Premio Casa de las Américas 2013, al que se presentaron 776 obras, que fueron evaluadas a lo largo de 10 jornadas por los jurados multinacionales encargados de cada categoría. La poesía fue el género privilegiado por la cantidad de envíos: 328 originales en concurso, lo que confirma que América es una región de poetas (un viejo chiste dice que aquí, la poesía «ni se rinde ni se vende»). El Premio Casa le fue otorgado al cuaderno Pujato, de Gabriel Cortiñas (Argentina), y hubo menciones a libros enviados de Honduras y Ecuador. El de Ensayo de Tema Histórico-Social (43 obras presentadas) fue a las manos del cubano Jesús Arboleya, de larga experiencia en el tema abordado en su propuesta: Cuba y los cubanoamericanos. Un análisis de la emigración cubana, un tema, sin dudas, de candente actualidad. El jurado concedió tres menciones, una para Chile y dos para autores también cubanos. En Literatura Testimonial, una modalidad que el Premio Casa alentó desde épocas tempranas, se presentaron 55 obras, y el galardón recayó en el argentino Nicolás Doljanin, con su libro La sombra del tío; hubo menciones para escritores de Argentina, Perú y Cuba. En la categoría de Literatura Brasileña, con la notable cifra de 158 obras en concurso, el jurado premió Domingos Sem Deus, de Luiz Ruffato, y otorgó dos menciones. El Premio Extraordinario de Estudios sobre las Culturas Originarias de América, un tema que la institución está empeñada en llevar al plano que merece, eligió, entre los 20 originales presentados, a La ciudad ajena: Subjetividades de origen mapuche en el espacio urbano, de la chilena Lucía Guerra (Chile), y se otorgaron sendas menciones a envíos de México y Bolivia, naciones de fuerte legado indígena. En Novela, que siempre ha sido uno de los «platos fuertes» del certamen, concursaron 172 obras, pero el jurado decidió declarar desierto el premio. Por décimotercera ocasión la Casa de las Américas otorga premios de carácter honorífico a libros relevantes de autores de la región, o sobre temas latinoamericanos, en los géneros de poesía, narrativa y ensayo, que recayeron en: Lectores insurgentes. La formación de la crítica literaria hispanoamericana (1810-1870), de Víctor Barrera Enderle (México), el de ensayo; Leche derramada, del conocido compositor y cantante brasileño Chico Buarque de Hollanda, el de novela, y Tiranos temblad, de Rafael Courtoisie (Uruguay), el de poesía.

One of the most emblematic institutions likened to the culture of both Cuba and the continent, Casa de las Americas, has encouraged its own literature award since 1960, clinging to it over the course of these 54 years with amazing willingness with an unwavering mind set on clearing whatever hurdle stands in its way. On January 31, 2013, in a jam-packed hall –it always happens in these events that raise high expectations in the island nation’s literary realm– the Casa de las Americas 2013 Awards were announced following the appraisal of 776 works during the course of 10 working sessions by multinational juries put together in each and every category. Poetry grabbed most of the limelight with 328 original works in contest, a confirmation that the Americas is a poet-laden region –the punch line of a hackneyed joke down here says poetry “neither gives in nor sells itself. The Casa Award went to Pujato by Gabriel Cortiñas (Argentina), with honorary mentions to volumes sent from Honduras and Ecuador. The award in the Historic-Social Essay -43 works were in contest- went to Cuba’s Jesus Arboleya, a man with longstanding experience in the topic he presented: Cuba and Cuban-Americans: An Analysis of Cuban Migration. This is no doubt a hot topic of today’s Cuba. The jury doled out three honorary mentions, broken down in one for Chile and two for Cuban authors. In Testimonial Literature, a category the Casa Awards encouraged from its early going, featured 55 works and Argentina’s Nicolas Doljanin walked out with the top honors thanks to his book La sombra del tío. The honorary mentions went to authors from Argentina, Peru and Cuba. In the Brazilian Literature category, featuring the remarkable grand total of 158 works in all, the jurors voted for Domingos Sem Deus, by Luiz Ruffato, and gave out a couple of honorary mentions. The jurors for the Extraordinary Award on Studies of the Americas’ Original Cultures –the institution is determined to take this award to the stance it really deserves- assessed 20 works before making up their mind in favor of La ciudad ajena: Subjetividades de origen mapuche en el espacio urbano, by Chile’s Lucia Guerra, while two honorary mentions were handed to Mexico and Bolivia, nations of deep-rooted indigenous legacy. In the Novel category, penciled in as the main attraction of the contests, the jury skimmed through 172 works and decided to leave it unawarded. For thirteenth time in a row, the Casa de las Americas gave out honorary awards to outstanding books authored by writers from the region, or dealing with Latin American topics in the poetry, storytelling and essay categories. This time around, those honors went to Lectores insurgentes. La formación de la crítica literaria hispanoamericana (1810-1870), by Victor Barrera Enderle (Mexico) in the essay category; Leche derramada, by well-known Brazilian songwriter and singer Chico Buarque de Hollanda in novel; and Tiranos temblad, by Rafael Courtoisie (Uruguay) in the poetry category.

cinelandia

CINE CUBANO

DE FESTIVAL Por

Frank Padrón Fotos | cortesía del Centro de Prensa ICAIC

Omar Franco y Omar Alí –Penumbras–

as obras concursantes por Cuba en la más reciente edición del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano demuestran la buena salud de que goza el audiovisual entre nosotros. El paso de un destacado realizador de teleplays, Charly Medina, a la pantalla grande se titula Penumbras y se basó en la pieza teatral Penumbras en el noveno cuarto, de Amado del Pino. Quien tiene a su haber títulos notables y justamente reconocidos en el dramatizado televisual, ha logrado una recreación fílmica del referente escénico; aun cuando casi toda la acción transcurre entre cuatro paredes, el accionar de la cámara, la diversidad de planos y la dinámica narrativa responden al cine, pese a la división capitular que, dicho sea y no de paso, se ajusta a la de un juego clásico de béisbol en 9 innings. No menos sólido ha sido el traslado del mundo representado en la pieza de teatro: la marginalidad no vista «en blanco y negro» (pese a que la fotografía, acertadamente por su fuerza y precisión dramatúrgica, lo sea) sino como un macromundo en el que también habitan seres nobles y positivos, aun con un oscuro pasado sobre sus hombros, tal Pepe, el protagonista. Junto al responsable del lugar, este hombre vive y trabaja en una posada hasta los días en que este tipo de establecimiento alquilado por horas cierra definitivamente: allí reciben a una gloria de la pelota en franco declive y a su amante, quien lo comprende y estimula; entre ella y Pepe surge una cálida amistad. De fondo: la Serie Nacional de béisbol a principios de los años 90.

Tomás Cao e Ismercy Salomón – penumbras –

Temas como la solidaridad, el «pasado que no perdona», la decadencia de quienes brillaron una vez, las relaciones eróticas, afectivas, humanas en general, o el fanatismo deportivo del cubano y otras adicciones… más peligrosas… se desarrollan notablemente en el relato, dentro de un abundante verbalismo que lejos de afectar la comunicación, entabla un diálogo con el espectador, quien lo mismo (son)ríe que reflexiona, y hasta se conmueve alternadamente, como quiera que ambos registros pulsados se complementan muy bien. El minimalismo de la producción que define la estética del filme, no impidió un cuidadoso trabajo en cada rubro incidente en ese diálogo y en el alcance general de la obra; ya hablábamos de la fotografía, pero habría que referirse asimismo a la dirección de arte, gracias a la cual los elementos escenográficos junto al vestuario devienen verdaderos personajes y punto decisivo en la conseguida ambientación, así como a la precisa e inteligente edición. La música sugiere y susurra, sin estorbar el desarrollo del relato. Qué decir de quienes asumen los roles, decisiva labor ante su peso en la dramaturgia: Omar Franco (quien protagonizó la pieza teatral) borda ese hombre herido y humilde, loco por la pelota como buen cubano, dicharachero y sensible; a pesar de sus muchos parlamentos, el también humorista se esmera en pausas y matices. Omar Alí se regodea en un sustancioso contrapunto, mientras el astro deportivo de Tomás Cao exhibe la concentración y ductilidad requerida. Ismercy Salomón, una actriz que ya admirábamos por su desempeño en Teatro El Público, enriquece su carácter y solidez histriónica con esta, su primera experiencia cinematográfica.

El guionista de Penumbras, Carlos D. Lechuga, es a su vez el director de otro de los títulos que concursó por Cuba en el festival, también, como el anterior, en el acápite óperas primas: Melaza. Reconocido en otra edición del evento por su excelente corto Los bañistas, el joven cineasta focaliza en un imaginario pueblecito del interior del país cuyo nombre da título al filme, a una pareja que tras el cierre del central azucarero, trata de sobrevivir a toda costa, para lo cual él se inicia en un negocio prohibido y ella termina emprendiendo uno… que quizá no lo es tanto, pero implica un sacrificio más personal.

Laura de la Uz – La película de Ana –

Lechuga logra asentar una estética minimalista que trasmite el desgarramiento contextual y el que, insertos en él, experimentan los personajes; sin alardes, procede a veces mediante contrastes (una mal entendida propaganda oficial que pretende «inflar» hechos, contra la realidad de la vida en el lugar), mientras los silencios y las insinuaciones tienen un peso dramático considerable. La atmósfera opresiva del sitio –una pobreza que va más allá de lo material– y el esfuerzo de los personajes por mantener su enlace afectivo llegan a un público cómplice; entre los elementos expresivos, destacaría la banda sonora, que ha captado y trasmite la peculiaridad del ambiente rural, sus ruidos y mutis, que solo rompe a veces una partitura tan sencilla como hermosa, sobre la base de dos cuerdas: un instrumento típico en los campos cubanos (el laúd) y la guitarra. Merecen relieve asimismo las actuaciones, con la sensual y precisa Yuliet Cruz, a quien su alternancia de medios (teatro, TV) ha propiciado una escuela que ahora aplica a la pantalla grande; Armando Miguel Gómez logra un desempeño sobrio y, en general, correcto.

Yuliet aparece en otro de los filmes en competencia, esta vez en largos de ficción: Se vende, de Jorge Perugorría, quien ya codirigió Afinidades y el reciente docudrama Amor crónico, sobre la gira por todo el país de la cantante cubanoamericana Cucú Diamantes. Como en ese filme, el actor rinde un homenaje al cine en general y en particular a quienes lo dirigieran en el título que lo lanzó a la fama: Fresa y chocolate: Tomás Gutiérrez Alea y Juan Carlos Tabío; el público conocedor de los filmes del tándem descubre guiños a varios de ellos, como Guantanamera o ese clásico de Alea llamado La muerte de un burócrata. En la cuerda del humor negro, Perugorría, autor del guion y actor protagónico, se enmarca en el llamado Período Especial que a principios de los 90 situó a los cubanos en una situación de colapso económico; aquí una joven laboratorista, ayudada por un vendedor de libros y pintor «frustrado» se dedica a vender los huesos de familiares hace tiempo fallecidos, a quienes exhuman con la complicidad de los (des)enterradores. Sin dudas, cuenta con notables chistes y alusiones intertextuales esta comedia en la cual entre lo mejor se sitúa la presencia fantasmagórica de la madre (Mirta Ibarra) y el padre (Mario Balmaseda) con sus peculiaridades ideológicas

Laura de la Uz y Blanca Rosa Blanco – La película de Ana –

Yuliet Cruz y Laura de la Uz – La película de Ana –

y cosmovisiones; otros gags se antojan un tanto forzados y poco felices; en términos generales, la obra se debilita hacia el final, pierde energía, como si Perugorría no supiera poner el punto final. Sin tratarse de una cinta de altos quilates, se pasa bien con Se vende, que cuenta con una edición y ritmo ágiles así como notables desempeños, entre ellos el protagónico de Daylenis Fuentes, quien no desluce junto a las cortas intervenciones de muchos veteranos. Finalmente, mientras el público extendía su respetable voto a Se vende (Premio de la Popularidad), el jurado del Festival se inclinaba por La película de Ana, de Daniel Díaz Torres, autor además junto a Eduardo del Llano del guion, agraciado con el Coral en tal categoría, mientras Laura de la Uz obtenía el de actuación femenina. En este filme, la protagonista y su marido son gente del audiovisual que no ha tenido mucha suerte: ella actriz, él realizador, y ambos ven la posibilidad de salir del hoyo cuando unos productores alemanes llegan a Cuba para hacer un filme sobre la prostitución; ahí comienza un juego sobre verdades y mentiras, secretos e imposturas que trasciende lo fílmico para introducirse en delicados cuestionamientos éticos que debemos agradecer a sus guionistas.

En ese abordar cuestiones relativas al cine o al audiovisual en general radica el mayor aporte de la película, que trasciende el mero ejercicio de «cine dentro del cine» para discursar en torno a los comprometimientos de este con el contexto, e incluso, introducirse en aspectos más sutiles, como los polémicos nexos entre realidad y ficción, las barreras que, sobre todo el documental, debe o no respetar, cuando los límites genéricos se difuminan cada vez más. Sin embargo, se tropieza uno con chistes y situaciones fallidas, y trabas narrativas de un guión en términos generales bien resuelto. Rubros como la fotografía, la música y sobre todo las actuaciones (al soberbio desempeño de Laura le siguen otros no menos brillantes como los de Yuliet Cruz, Tomás Cao y varios pequeños roles excelentemente actuados) permiten que esta Película de Ana sea también de todos. Logros y debilidades a un lado, estas obras que nos representaron en el Festival demuestran buena salud en nuestro cine, y –junto con títulos de otros géneros que aún no he podido ver– constituyen una más que digna muestra de lo que se hace aquí y ahora en materia fílmica.

Movieland

CUBAN MOVIE IN FESTIVAL ∞ by Frank Padron The works that represent Cuba in the recent edition of the International Festival of the New Latin American Movie show the good health of audiovisual productions among us. The incursion of an outstanding teleplay producer, Charly Medina, in the big screen is entitled Penumbras and it’s based on the theater piece Penumbras en el noveno cuarto, by Amado del Pino. The man who has produced remarkable and famous titles in terms of televisual dramas, has made a movie recreation of the stage referent. While the public voted for Se vende (People’s Choice Award), the Festival’s jury leaned to La pelicula de Ana, by Daniel Diaz Torres, author of the script along with Eduardo del Llano, who received the Coral Award in that category, while Laura de la Uz grabbed top honors as best starring actress. In this movie, the main character and her husband are linked to the audiovisual world, but they haven’t been so that lucky: she is an actress, he is a producer, and they feel the possibility of getting off the hook when some German producers arrive in Cuba to make a film on prostitution. Achievements and weaknesses aside, these works that represented us in the Festival show the good health of our movies, and –along with titles in other genres that I haven’t had the opportunity to watch yet– are an honorable proof of what we do here and now in terms of moviemaking.

TEATRO La Escena

EL PÚBLIC O ICIDAD Por

L P M O C Y N Ó I S R E V B SU A ESCENA EN L Jaime Gómez Triana

Fotos | Yadira Montero

bicado en una céntrica calle de El Vedado, en La Habana, el teatro Trianón cobija hace varios años a uno de los colectivos más interesantes y polémicos del actual panorama escénico de la Isla. Un permanente gesto subversivo que incluye el abordaje de temas relacionados con la diversidad sexual convierte a las propuestas de Teatro El Público en verdaderas obras de culto, de lo cual da fe el amplio núcleo de espectadores que asiste, una y otra vez, a sus funciones. Dirigido por Carlos Díaz, uno de los más notables creadores del teatro cubano más reciente, El Público surgió a inicios de la década del noventa del pasado siglo con la presentación de la denominada Trilogía de teatro norteamericano, que llevó a las tablas piezas emblemáticas de Tennessee Williams y Robert Anderson, a las que siguieron otras puestas a partir de textos de Jean Genet y del cubano Virgilio Piñera. El montaje, en 1994, de una obra inconclusa que Federico García Lorca había escrito, precisamente, en La Habana, a unas pocas cuadras de su actual sede, daría al colectivo perfil definitivo y nombre propio. La idea de un «teatro al aire libre», defendida por Lorca en El público, bien podría aplicarse a la propuesta estética de Carlos Díaz, ajena a convencionalismos a pesar de la permanente recurrencia en sus montajes de un repertorio «clásico», integrado por obras de William Shakespeare, Albert Camus, Arthur Miller, Fernando de Rojas, Anton Chejov, Jean Paul Sartre, Jean Racine, Luigi Pirandello, Jean Giraudoux o Rainer Wender Fassbinder. Más allá de los textos, sobresale el peculiar acento del director, su estrategia de sedición frente al canon, las posibilidades de diálogo directo, aquí y ahora. El poeta y dramaturgo Norge Espinosa, que forma parte de la com pañía, ha descrito la labor del grupo aludiendo a una «poética de la complicidad» manifiesta en el intercambio entre creadores y espectadores. Sin dudas, existe hoy, cuando han trascurrido más de veinte años desde su fundación, un conjunto de códigos compartidos que distinguen

Carlos Díaz, director de Teatro El Público

las propuestas de este grupo de otras que se ofrecen en las carteleras cubanas. Uno de esos códigos podría describirse a partir de la pasarela que, en una buena parte de los espectáculos, conecta el proscenio con la platea. Obviamente, interesa al director acortar las distancias, romper con la solemnidad, quebrar la ficción. Las obras de El Público se articulan con la tradición carnavalesca de Bejucal, ciudad natal de su director. Junto a las parrandas remedianas, las charangas bejucaleñas están entre las fiestas populares más importantes en Cuba, en tanto propician la expresión de la colectividad a través de la competencia de dos bandos –La Ceiba de Plata y La Espiga de Oro–, cada uno representado por una carroza. Espectacularidad y convite marcan un «enfrentamiento» en el que todos se sienten protagonistas. Involucrar a los espectadores, hacerlos parte activa de la re-presentación, pieza clave en medio del juego del teatro, es acaso uno de los principales propósitos de este colectivo.

No obstante, más allá de la impronta carnavalesca, sobresale el profundo conocimiento de la escena y de la tradición teatral de todos los tiempos. Formado junto al importante director y actor cubano Roberto Blanco, Carlos Díaz ha podido ser fiel a la idea de un «teatro en grande» y ha propuesto, incluso en medio de las múltiples carencias económicas de la sociedad cubana, un escenario esplendente que se ofrece al espectador como una especie de oasis, un lugar en el que todo, absolutamente todo, es posible. Notables diseñadores, entre los que descuella el experimentado Vladimir Cuenca, o compositores de la talla del maestro Juan Piñera, han acompañado a Díaz a lo largo de su trayectoria. Del mismo modo, actores de varias generaciones y escuelas han asumido el reto que presupone participar de sus puestas, las únicas que permanecen por más de seis meses en cartelera, lo cual se debe a una intencionada selección del repertorio y a una estrategia de producción que facilita al grupo trabajar en más de una obra al mismo tiempo, lo que es también bastante inusual en el panorama teatral de la Isla. Diversos registros y formatos, obras experimentales o expresamente concebidas para espacios alternativos dan cuerpo a la propuesta global de El Público y logran que cada nuevo espectáculo sea esperado con verdadera avidez. Elencos dobles o triples para cada una de las puestas obligan a los espectadores a volver al teatro y garantizan largas temporadas. La noción de reciclaje, aplicada a la producción, permite conectar las obras entre sí y establecer una lectura en profundidad que no se queda en el simple disfrute de una función. Una peculiar reformulación del cuerpo como sustento de la fábula abre la significación hacia zonas

novedosas y plantea desde el escenario una reflexión sobre el arte y el teatro mismo, y sus posibilidades de intervención y transformación de lo social. En ese sentido, puestas como La niñita querida, a partir del original de Piñera; Las brujas de Salem, según Miller; el Calígula de Camus, o Ícaros, escrita por Norge Espinosa sobre una idea del propio Carlos Díaz, se han constituido en verdaderos sucesos, al poner a debate el tema de la libertad individual y su relación con el poder desde una perspectiva que desestabiliza toda visión dogmática y empobrecedora de la realidad. Para ello, más allá de los textos, el director ha echado mano a un conjunto de signos vinculados con la educación sentimental de los cubanos durante el período revolucionario, algunos provenientes de la impronta soviética, otros asociados a la teatralidad propia de los grandes actos de masa. Por otra parte, interesados en la defensa de la diversidad de opción sexual, los espectáculos de El Público han subvertido la identidad de los personajes propiciando una total ruptura de los estereotipos machistas y patriarcales que imperan en las sociedades hispanoamericanas o remarcándolos al extremo con el objetivo de promover la reflexión. Gestos como el que presupone convertir a la Abigail Williams de Las brujas de Salem en un muchacho tierno y despiadado o a la Petra von Kant de Fassbinder en un travesti, marcan una particular manera de na-

rrar expresada en la propia política de los cuerpos sexuados sobre la escena, así como en la utilización de imágenes provenientes de la estética queer. La necesidad de rescatar lo propiamente nacional está también entre las preocupaciones de este creador, que se ha acercado con particular devoción a textos como Santa Cecilia o Josefina la viajera, del dramaturgo cubano Abilio Estévez, monólogos que juntan la visión nostálgica por lo perdido y la preocupación ante el destino incierto. Desvelo, este último, presente asimismo en la ya mencionada Ícaros, que indaga en los signos del porvenir desde la perspectiva de los más jóvenes. Superponiendo visiones que recuerdan las estrategias escénicas de la Comedia Francesa, el «distanciamiento» brechtiano o del modo de hacer de Roberto Blanco y Berta Martínez, Carlos Díaz afinca una poética

absolutamente propia. Escenas simultáneas; acciones corporales que subrayan, refutan o adelantan el sentido del diálogo; trabajos corales o de conjunto; concepción espectacular de la escenografía, el vestuario y la banda sonora son algunas de las características de su manera de hacer que pueden subrayarse. Es, no obstante, la ironía su mejor recurso, de ahí su preferencia por obras establecidas que puede releer y transformar a su antojo, fijando en cada estructura esos pequeños guiños que actualizan la fábula y la hacen funcionar en el presente compartido de actores y espectadores. Espectacularidad, desnudos, estética queer, collage, fiesta popular, música popular cubana o de cualquier parte, lentejuelas, impronta soviética, travestismo, ambigüedad, pobreza irradiante, fina ironía, buenos textos, pero sobre todo un gesto subversivo y cómplice obligan a no dejar pasar un estreno de Teatro El Público. La manera de acercarse al hoy y las estrategias discursivas que su director pone en juego ubican la experiencia de este colectivo entre las más inquietantes de finales del siglo xx y principios del xxi en Cuba. Sus puestas hablan también de lo que somos los cubanos, y lo hacen desde el compromiso con el día a día de la gente de a pie, esa gente que es el público de El Público.

Scenes

“THE PUBLIC” THEATHER GROUP: SUBVERSION AND COMPLICITY IN THE SCENE:

∞ by Jaime Gomez Triana Nestled in a quiet street of El Vedado, Havana, Trianon theater houses for several years one of the most interesting and controversial groups of the nowadays scenic landscape in the island. A permanent subversive gesture that includes addressing issues related with sexual diversity, turn the stage proposals of the group Teatro El Público (The Public Theater) into worship works, as witnessed by the large core of spectators attending, again and again, to their functions.

Directed by Carlos Diaz, one of the most notable creators of the latest Cuban theater, The Public was born in the early nineties of the last century with the presentation of the so-called American theater trilogy, which led to the stage emblematic plays of Tennessee Williams and Robert Anderson, which were followed by other productions from texts of Jean Genet and the Cuban VirgilioPiñera. The idea of an “alfresco theater”, defended by Lorca in The Public, could well apply to the aesthetic proposal of Carlos Diaz, aloof conventions despite the constant recurrence in their staging of a “classic” repertoire composed

by works of William Shakespeare, Albert Camus, Arthur Miller, Fernando de Rojas, Anton Chekhov, Jean Paul Sartre, Jean Racine, Luigi Pirandello, Jean Giraudoux or Rainer Wender Fassbinder. The way to approach to the today and the discursive strategies that the director puts at stake, places this group’s experience among the most disturbing of the late twentieth and early twenty-first centuries in Cuba. Their proposals also speak of what we Cubans are, and they do so from the commitment to the daily life of the ordinary people, those people who are the audience for the The Public.

celebraciones SAN VALENTÍN

¿Qué tal una caja de bombones? Por

Daniela Delacroix

«Te deseo y te admiro en secreto»

, leo ante la mirada curiosa de mis colegas, que un año más decidieron celebrar San Valentín con este ritual entre serio y juguetón conocido con el nombre de «Tu amigo secreto». Hace varios días que colocaron un buzón en el comedor del trabajo, y el pobre ha estado tragando papelitos dirigidos a este, aquella o el otro; pero yo voy de mujer solemne por el mundo y lo menos que espero es que alguien me gaste una broma. Mientras leo públicamente el «misterioso» mensaje, la vergüenza me invade: ¡Dios mío, qué cursi! –galopa la cabeza y mis ojos se pegan a una losa medio levantada en el piso del comedor. No quiero mirar alrededor, pero alcanzo a intuir (más que ver) algunas señales. Arsenio sonríe socarrón: «Vaya, un enamorado secreto». Lidia tiene ese gesto que oscila entre el «¡tú ves!» y la compasión. Andrés baja la cabeza (me conoce demasiado y se imagina lo que estoy pensando). Para colmo, también me han dejado junto al buzón una rosa de esas que venden en pesos convertibles, y no consigo pensar en otro calificativo: es una broma cruel. Repuesta y convencida de que alguien me está «corriendo una máquina» otro 14 de febrero que me encuentra sola y sin esperanzas de compañía, tomo la palabra y agradezco al anónimo «amigo que me desea y admira, especialmente por su admiración, desde luego», y con esto último pretendo ser graciosa. ¡Vete de aquí!, grita mi conciencia en cuanto la música suena, y consigo escabullirme de una circunstancia a la que me dejé arrastrar sin entusiasmo. Esta iniciativa complace cada año el ego de los más populares, y no soy una de ellos. Digan lo que digan, en Cuba este es el Día de los Enamorados, y para salir bien librada de la celebración cuando te encuentras en estado crónico de soledad, es preciso que las convenciones te «resbalen» o que alguien se decida a rendirte un homenaje público porque eres «¡tan buena persona!». Pero ¿un anónimo?, es mi primera vez y estoy confundida. Hace una semana, cuando Ernesto me llamó, intuí que este San Valentín sería difícil de sobrellevar. Su novia Raisa le habló de un jueguito de collar y aretes que venden en la feria de artesanía. Se lo describió con lujo de detalles y es obvio que lo quiere. Tengo que asistirlo en la operación «compra de la joya deseada», porque el año pasado le regaló un CD que, según él, le gustaría muchísimo, y anda agarrando todo el polvo del mundo sobre el equipo de música. «¡Quién le dijo que a mí me gusta la música brasileña!», se justifica ella.

Y Olivia vino a verme esta mañana. Necesitaba un consejo: «Yo sé que es duro, pero no aguanto más: ¿lo dejo o sigo con él unos días… hasta que pase San Valentín?». Para ser de las que no encajan en estas convenciones, la susodicha fecha entra una y otra vez en mi espacio, y es difícil mantenerme ecuánime y repetirme como un mantra: «Se trata solo de un día, quedan 364 para amar y ser amada, no es más que una operación comercial», y un largo etcétera con el que racionalizo y contengo mi frustración porque nadie conspira para regalarme esos bombones rellenos que tanto me gustan, o flores elegantemente envueltas. ¡Y no me recuerden el anónimo, que así no se vale! A salvo en mi oficina, me sorprendo llorando. ¿Qué pasa, campeona? Habrá un tiempo mejor que te encontrará acompañada y feliz. Entonces te reirás de la bromita. Es más, como «venganza secreta» (¡amigos secretos conmigo!), ahora mismo vas y te regalas esa caja de bombones. Hay unos estuches lindísimos, lo suficientemente accesibles como para recomendárselos al bueno de Rodrigo, que otra vez no sabe cómo satisfacer a la más exigente de mis amigas. También está la invitación de Sandra y su esposo, que reservaron para una cena-concierto esta noche y quieren que los acompañe porque saben que lo voy a disfrutar. Con esta esperanza enjugo las lágrimas, cierro y apago todo… y me siento un rato más ante la pantalla oscura de la computadora. Andrés asoma la cabeza. Pide paso con una mirada y se sienta a mi lado. Cuando le sonrío como si hubiera olvidado la broma, me enseña una reservación… ¡para esta noche! «Ya sé que te parece cursi, que es solo una convención, que también es el Día de la Amistad… pero este San Valentín me gustaría pasarlo contigo, ¡y no estoy hablando de admiración!». La brisita que viene del mar se siente ahora más cálida, aunque se supone que hemos llegado al clímax de este invierno mediocre. De repente, los bombones rellenos pudieran esperar, y será fácil pedirle a Sandra que me «desinvite». Tengo una buena excusa y sé que le va a gustar: este 14 de febrero ¡estaré acompañada! En cuanto a Andrés, cuya mirada ansiosa oscila ahora de mis ojos a la rosa mientras espera una respuesta, desde luego que vivimos felices… por un tiempo.

Ilustración | Karen Rivero Torres

CELEBRATIONS

Saint Valentine How about a box of chocolates? ∞ by Daniela Delacroix «I want you and admire you in secret», I read before the curious eyes of my colleagues, that a year later decided to celebrate Valentine’s Day with this ritual between serious and playful known as «Your Secret Friend.» A few days, ago they hanged a makeshift mailbox in the mess hall and the poor box has been swallowing paper slips for several people, but I am going through the world as a solemn woman and the least I expect there’ll be someone ready to crack a witty joke on me. While I publicly read the «mysterious» message, shame invades me: God, how cheesy! (the head gallops and my eyes are glued to a half erected slab on the dining room floor. I do not want to look around, but I manage to guess (more than see) some signals. Arsenio smiles sarcastic: «Well, a secret love». Lidia has that gesture ranging from «you see!» and compassion. Andres hangs his head down (he knows me too well and he can imagine what I’m thinking). To make matters worse, I also have left a rose, one of those sold in convertible pesos, next to the mailbox and I can think of no better adjective: it is a cruel joke. Recovered and convinced that someone is «playing pranks on me», another February 14 that finds me alone and hopeless, yearning for some company, I rise and thank the anonymous «friend that likes and admires me, especially his admiration, of course», and with the latter I try to be funny. My conscience shouts at me to get out of there as the music plays, and I manage to sneak from a circumstance to which I let myself be dragged without enthusiasm. This initiative please each year the ego of the most popular people, and I’m not one of them. Whatever they say, in Cuba this is the St. Valentine’s Day, and to get well rid of the celebration when you are in a chronic state of loneliness, it is necessary that the conventions be «of not interest for you» or that someone

decides to pay you a public tribute because you’re «such a good person!». But, an anonymous? It’s my first time and I’m so flummoxed. A week ago, when Ernest called me, I sensed that this St. Valentine would be too hard to bear. His girlfriend Raisa told him about a little set of necklace and earrings sold at the craft fair. She described it to him in detail and it is obvious that she wants it. I have to assist in the operation, the «purchase of the desired gem» because last year he gave her a CD that, according to him, she would like very much and it’s now gathering dust on a shelf. «Who told you I like Brazilian music?», she justified. And Olivia came to see me this morning. She needed some advice: «I know it’s hard, but don’t bear it anymore: Do I leave him or should I continue with him a few more days… until St. Valentine passes by?» To be one of those not fitting into these conventions, the mentioned date comes over and over in my space, and it’s hard for me to stay balanced and repeat myself like a mantra: «This is just a day, 364 days are left to love and be loved, it is simply a commercial operation», and a large etcetera with which I analyze and restrain my frustration because no one conspires to give me those filled chocolates that I like, or elegantly wrapped flowers. And don’t remember me the anonymous, that’s not fair!

Back in the safety of my office, I find myself crying. What’s up, champ? There will be better times in which you’ll be dating someone happily. Then you’ll laugh at the little joke. Moreover, as a «secret revenge» (¡secret friends with me!), now you go and you give yourself that box of chocolates. There are some very pretty cases, accessible enough to recommend them to good Rodrigo, who again does not know how to satisfy the most demanding of my friends. There’s also the invitation of Sandra and her husband, who made a reservation for a dinner-concert tonight and want me to go with them because they know I will enjoy it. With this hope I wiped my eyes, close and turn everything off… and I sit a little bit more at the dark screen of the computer. Andrew opened the door and stuck his head in. When I smile to him as if I had forgotten the joke, he shows me a reservation… for tonight! «I know it seems twee, it’s just a convention that is also the Friendship Day… but I would like to spend this St. Valentine’s with you, and I’m not talking about admiration!» The breeze coming from the sea feels warmer now, though it is supposed we have reached the climax of this mediocre winter. Suddenly, the filled chocolates could wait, and it will be easy to reject Sandra’s invitation. I have a good excuse and I know she will like it: this February 14 I will be accompanied! As for Andrew, whose anxious eyes move from my eyes to the rose while waiting an answer… we certainly lived happily … for a while.

ÂŠ Julio A. Larramendi

EL AMBIENTE NATURAL

Naturaleza y Ecología

La ciénaga de Zapata, en el sur de la provincia Matanzas, es un paraíso para los amantes de la naturaleza: sus 4 520 km² acogen uno de los ecosistemas de pantanos más

importantes del Caribe y de América Latina. Resulta, además, riquísimo centro de

biodiversidad, pues las aguas de río, estero y mar son responsables de la distribución de

su rica flora y fauna; además, a escasa distancia del mar Caribe y justamente situada en un corredor de aves migratorias, constituye un refugio natural e invernadero de aves acuáticas.

DE LA CIÉNAGA DE ZAPATA Por

Ernesto Alfonso

Fotos | Francisco Monteagudo

Cuenta con uno de los espejos de agua dulce más extensos de Cuba, la laguna del Tesoro, llamada así porque los colonizadores españoles suponían que los primitivos habitantes arahuacos de la zona, atemorizados por su llegada, lanzaron a la laguna todos los objetos de oro que poseían. También se encuentra la cuenca del río Hatiguanico, principal arteria fluvial de la zona que desemboca en la ensenada de la Broa; en la dirección opuesta, dos playas célebres en la historia de Cuba: playa Larga y playa Girón. Reservorio de flora y fauna de interés mundial, combina el herbazal

Reconocida como Parque Nacional, la ciénaga de Zapata ha sido aprobada por la UNESCO como Reserva de la Biosfera de la ciénaga, los bosques de humedad fluctuante con abundantes maderas preciosas y turba, galerías inundadas que sirven de cauce a ríos subterráneos donde existe una singular flora y fauna sumergida, y bellísimas playas de arenas blancas. Allí pueden encontrarse diversas especies de mangles, yanas, júcaros, casuarinas, marabúes, almendros, tamarindos, robles, almácigos, seibas, majaguas, cedros, júcaros, jobos, palmas reales y canas… en perfecta comunión, con abundante variedad de flores silvestres, como las orquídeas y la flor nacional, la mariposa, de fragancia exquisita.

62 Diseminada por todos los pantanos, pulula una gran diversidad de cocodrilos cubanos –cuya reproducción se estimula en la zona– y otros reptiles como el majá de Santa María, jubos y culebras, iguanas y lagartijas, a más de diferentes tipos de anfibios que suman su croar a la sinfonía nocturna de la zona. Insectos, arácnidos, artrópodos, moluscos, abejas, mariposas diurnas y nocturnas, y otros invertebrados –ninguno peligroso– viven a sus anchas en la ciénaga, mientras j utías, venados y puercos jíbaros corren entre los matorrales. La fauna acuática comprende variedades de tortugas de agua dulce, junto a caguamas y careyes de aguas saladas, raramente convivientes, y abundan peces como la biajaca, la trucha, el macabí, el sábalo, incluidas dos especies en extinción: el manjuarí, considerado un fósil viviente que solo se encuentra en esta región, y el manatí.

Pero la mayor riqueza animal está en las aves –más de 250 especies–, entre ellas: el sijú, el zunzuncito, la torcaza, flamencos, garzas, grullas, patos, tocororos –ave nacional, porque el color de sus plumas coincide con los de la bandera. Hay más de cien endémicas en Cuba, como el gavilán colilargo, la paloma perdiz, el catey, la cotorra cubana… La gallinuela de Santo Tomás y la ferminia son exclusivas de la zona y están consideradas como las de hábitat más restringido en el mundo. Reconocida como Parque Nacional, la ciénaga de Zapata ha sido aprobada por la UNESCO como Reserva de la Biosfera y fue el primer humedal de Cuba declarado Sitio RAMSAR.

Nature and Ecology

The Natural Environment of the Zapata Wetlands ∞ by Ernesto Alfonso The Zapata Wetlands, in the south portion of the Matanzas province, is a genuine paradise for nature lovers. Over 4.5 square kilometers of surface are home to one of the most important marsh ecosystems in the Caribbean and Latin America. A safe haven for wildlife and floral species, this area combines marsh shrubs, rainforests, abundant precious woodlands and underwater rivers with singular life of their own, let alone

breathtaking beaches of white sands. There are mangrove thickets and a variety of fruit trees that grow next wildflowers, such as orchids and mariposa, Cuba’s national flower. Cuban crocodiles are equally abundant, as well as other reptiles and amphibians. An assortment of bugs and insects –completely harmless- share this magnificent habitat with deer and boars that run through the tall grasslands. Yet birds make up the largest chunk of species in these wetlands. There are over 250 in all, including Cuban dwarf spotted owls, hummingbirds, flamingoes, herons, cranes, egrets, hawks, ducks, geese, parrots, quails and lots other endemic and migratory birds. The Zapata Wetlands National Park was declared World Biosphere Reserve by UNESCO and Cuba’s first RAMSAR site.

HABANA – VARADERO

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MUSICALIA

Miguel Núñez

Fotos | cortesía del entrevistado

Por

Eva Torres

Fotos | Abel Carmenate

«reup is hingtno»

Con la cantante brasileña Simone

iguel Núñez, un mulato de sonrisa bonachona que con bastante frecuencia termina en explosiva carcajada, es uno de los artistas más versátiles de la música cubana de hoy. Tecladista, arreglista y director musical del grupo de Pablo Milanés desde hace más de veinte años, ha trabajado también en esas funciones con figuras de culto como Milton Nascimento, Fito Páez, Ivan Lins, Víctor Manuel y Ana Belén, Ricardo Arjona, Mercedes Sosa, Joaquín Sabina, Simone, Joan Manuel Serrat o Chucho Valdés. Sin embargo, tal vez porque «nadie es profeta en su tierra», en su país son menos conocidas a nivel popular otras facetas de su intensa vida artística: su labor interpretativa, desde 1988, con Miguel’s Trío –junto con Osmany Sánchez en la percusión y Luis Ángel Sánchez en el bajo– y otros músicos, y como compositor. Graduado de piano en el habanero Instituto Superior de Arte –una verdadera «fábrica» de brillantes músicos–, Miguelito, como casi todo el mundo lo llama gracias a su calidez y falta de solemnidad, ha compuesto para cine, ballet, documentales y cortos de televisión, y presentado varios CD con su obra, entre ellos el que recoge la banda sonora de Tocororo, una pieza coreografiada por el cubano Carlos Acosta, bailarín estrella del Royal Ballet de Londres; el nostálgico Azul, o Pacífico, con el que obtuvo premio en la categoría de Música Instrumental en CUBADISCO 2010. Aunque cuando llegué a su casa toda la familia estaba lista para irse al concierto de Carlos Varela en el Teatro Nacional, Miguelito respondió amablemente mis preguntas

Miguel Nuñez, a mulatto with a good-natured smile that quite often ends in explosive laughter, is one of the most versatile artists of Cuban music today. Keyboardist, arranger and musical director of Pablo Milanes’ group for over twenty years, has also worked in these roles with cult figures like Milton Nascimento, Fito Paez, Ivan Lins, Victor Manuel and Ana Belen, Ricardo Arjona, Mercedes Sosa, Joaquin Sabina, Simone, Joan Manuel Serrat and Chucho Valdes. However, perhaps because «no one is a prophet in his own land», in his country other facets of his intense artistic life are less known grassroots: his interpretative work, since 1988, with Miguel’s Trio (along with Osmany Sanchez on percussion and Luis Angel Sanchez on bass), and other musicians, and as a composer. Graduated on piano at the Havana Higher Institute of Art (a true «factory» of bright musicians), Miguelito, as almost everyone calls him by his warmth and lack of solemnity, has composed for films, ballet, documentaries and shorts on television, and has presented several

Fusión le decimos ahora, pero esa mezcla no es nueva, ni exclusivamente cubana. Nada es puro. El Caribe, desde sus propios orígenes, está lleno de mezclas, raciales, culturales…

Con el cantante y compositor portugués Luis Represas

Con el pianista y compositor cubano Chucho Valdés

mientras seleccionábamos fotos con Jenny Villamandos, su esposa y recién estrenada cantante. CC: El término de fusión ha sido usado hasta el abuso, pero en tu obra me parece más que justificado. Además del jazz y la música de concierto –llamémosla así para no meternos en la discusión acerca de sus denominaciones–, ¿qué otros ingredientes sazonan tu fusión, evidente hasta en títulos tan sabrosos como Mozambique en mi bemol? MN: La música cubana es otra de las columnas de mi creación: son, tumba francesa, ritmos afrocubanos…, pero también música brasileña, y la del Caribe: merengue, calipso… Haber compuesto para medios tan diferentes como el cine y el ballet, para distintos formatos instrumentales, y trabajado con Milton, Lins, Simone, Luis Represas, Víctor Manuel y Ana Belén, Sabina, Serrat, Fito, Mercedes, Arjona, Ketama, entre tantos otros, y con cubanos como Pablo, Chucho, Omara Portuondo, Beatriz Márquez, Richard Egües, Liuba María Hevia, Isaac Delgado, Gardi, la agrupación Yoruba Andabo, Santiago Feliú, Carlos Varela, Polito Ibáñez, David Torrens, Raúl Torres o César López, ha enriquecido mi visión de la música, y eso sale a la hora de interpretar y de componer. Fusión le decimos ahora, pero esa mezcla no es nueva, ni exclusivamente cubana. Nada es puro. El Caribe, desde sus propios orígenes, está lleno de mezclas, raciales, culturales…

Con el compositor y cantante cubano Pablo Milanés

CDs with his work, including the one with Tocororo’s soundtrack, a piece choreographed by Cuban Carlos Acosta, star dancer of the London Royal Ballet; the nostalgic Blue, or Pacific, with which he won the prize in the category of Instrumental Music in CUBADISCO 2010. Although when I arrived his home all the family was ready to go to the concert of Carlos Varela at the National Theatre, Miguelito kindly answered my questions while we selected photos with Jenny Villamandos, his wife and brand new singer. The term fusion has been used to abuse, but in your work it seems more than justified. In addition to the jazz and concert music (let's call it that way to stay out of the old discussion about their denominations), what other

68 CC: Has compuesto mucho por encargo. ¿Sientes que eso limita la creatividad del compositor? MN: Yo creo que trabajar por encargo no limita la creatividad. Son dos cosas diferentes; al menos a mí, se me convierte en un reto y me incita a meterme en ese otro medio, analizar o intuir sus mecanismos, sus códigos, y adecuarme a ellos, y a requerimientos como la duración de la pieza, el espíritu de la obra, el tema… CC: ¿Cómo fue tu trabajo con Carlos Acosta? ¿Cómo se encontraron? ¿De qué manera funcionó la relación entre las exigencias coreográficas y las musicales? MN: A Carlos lo conocía como bailarín, y él a mí como músico. Nos vimos una vez en Londres, y me dijo que le había gustado mucho mi pieza Entre dos , que se había imaginado un ballet. Para Tocororo, Carlos creó la historia a partir de su vida y a través de mi música. Después compuse la música para La leyenda del agua grande, del coreógrafo Eduardo Blanco, con el que el método de creación fue diferente: Eduardo me mostraba la coreografía y yo tocaba prácticamente sobre sus movimientos; lo que él hacía en el ballet yo lo seguía con la música. Un trabajo más difícil que el de Tocororo, pues componer sobre los movimientos resulta más complejo que hacerlo sobre una imagen ya terminada. CC: ¿Y en el cine, cómo te ha ido? MN: Me encanta el cine, veo mucho cine, y me siento feliz creando para él. La imagen me ayuda mucho a componer, veo la música. He hecho la música de varios filmes, entre ellos Al fin el mar, una coproducción argentino-cubana que ganó el premio a la mejor banda sonora en el Festival de Trieste, Italia; Siempre Habana y Páginas del diario de Mauricio, coproducciones cubano-españolas, el tema principal del filme cubano Habanastation… Creo que no me ha ido tan mal. CC: En tus últimas presentaciones, te han acompañado tu hija Estefanía y tu esposa Jenny. ¿Cómo ha funcionado ese team familiar? MN: La familia de la que procedo era de músicos: mi mamá, mi papá –director de coro y profesor de solfeo y armonía–, mis hermanas, mis tíos; me crié en un ambiente totalmente musical. La familia que he creado ha seguido esa tradición: mi hija Mariana toca cello, Estefanía toca piano, y ambas cantan; Milton, el mayor, tiene condiciones, pero no ha querido seguir estudiando. Jenny siempre tuvo la música adentro, hacía todas las voces en mis trabajos y en mis producciones para otros músicos y agrupaciones como Yoruba Andabo, y solo ahora se decidió a salir del estudio al escenario. Me siento cómodo y feliz con ellos. CC: ¿Sientes que tu labor en el grupo de Pablo y los encargos que te hacen compiten con la composición, digamos, más libre y las presentaciones con tu agrupación? MN: Llevo veintiséis años trabajando con Pablo. Lo que hago fuera no compite con eso, porque tiene muy poco que ver, pero como te imaginarás, entre el trabajo con Pablo y los encargos que tengo que cumplir –y me gusta hacerlo–, apenas me queda tiempo para lo demás. No me presento mucho solo, y cuando lo hago, casi siempre es fuera de Cuba. De todas formas, me siento bien con todo lo que hago. Posiblemente el día que me sobre tiempo, me enferme. CC: ¿Qué te propones para 2013? MN: Comienzo a grabar un nuevo disco, que todavía no tiene nombre. Queremos que la sonoridad sea más acústica, manteniendo la línea de fusión de géneros y ritmos caribeños que he cultivado hasta hoy.

Haber compuesto para medios tan diferentes como el cine y el ballet, para distintos formatos instrumentales, y trabajado con tantos grandes artistas, ha enriquecido mi visión de la música

ingredients season your fusion, evident even in titles as tasty as Mozambique in E flat? Cuban music is another of the pillars of my creation: French cotillion, Afro-Cuban rhythms… but also Brazilian music, and the one from the Caribbean: merengue, calypso… Having composed music for such different media as the movie and ballet, for different instrumental formats, and having worked with Milton, Lins, Simone, Luis Dams, Victor Manuel and Ana Belén, Sabina, Serrat, Fito, Mercedes, Arjona, Ketama, among many others, and with Cubans such as Pablo, Chucho, Omara Portuondo, Beatriz Marquez, Richard Egües, Liuba María Hevia, Isaac Delgado, Gardi, Andabo Yoruba group, Santiago Feliu, Carlos Varela, Polito Ibáñez, David Torrens, Raul Torres and Cesar Lopez, has enriched my vision of music, and it showed when interpreting and composing. Fusion we say now, but that mix is not new, nor exclusively Cuban. Nothing is pure. The Caribbean, from its own origins, is full of mixtures, racial, cultural… You have composed very much to order. Do you feel that limits the creativity of the composer? I think working to order does not limit creativity. They are two different things, at least to me, it becomes a challenge and encourages me to get into that other media, analyze or sense its mechanisms, its codes, and to fit in with them, and with requirements as the duration of the piece, the spirit of the work, the subject… How was your work with Carlos Acosta? How did you meet? How did it work the relationship between the choreographic and the musical demands? I knew Carlos as a dancer, and he knew me as a musician. We met once in London, and he told me he had

loved my piece Between two, that he had imagined a ballet. To Tocororo Carlos created the story from his life and through my music. Afterwards I composed the music for The Legend of Big Water, of the choreographer Eduardo Blanco, with whom the creation method was different: Eduardo showed me the choreography and I played practically on his movements; what he did in the ballet I followed it with the music. A more difficult work than that of Tocororo because composing over the movements is more complex than doing so on a finished image. And in the movies, how did it go? I love movies, I see a lot of films, and I'm happy creating for it. The image helps me a lot to write, I see the music. I have made the music of several films, including Finally the sea, an Argentine-Cuban co-production which won the prize for best soundtrack at the Festival of Trieste, Italy; Always Havana and Pages of Mauritius’s diary, Cuban-Spanish co-productions; the main theme of the Cuban film Habanastation… I think I have not done it so badly. In your recent presentations, you have been accompanied by your daughter Estefania and your wife Jenny. How has this family team function? The family I come from was of musicians: my mom, my dad (choir director and professor of music theory and harmony), my sisters, my uncles; I was raised in a totally musical environment. The family I’ve created has continued with that tradition: my daughter Mariana plays the cello, Estefania plays the piano and both of them sing; Milton, the eldest, has conditions, but he has not wanted to continue studying. Jenny always had the music in, she did all the voices in my works and in my productions for other musicians and groups such as Yoruba Andabo, and just now she has decided to leave the studio and go to the stage. I feel comfortable and happy with them. Do you feel your work in the group of Pablo and the commissions made to you compete with the composition, let’s say, freer composition and presentations with your group? I've been working with Pablo for twenty-six years. What I do apart does not compete with that, because it has very little to do, but as you can imagine, between the work with Paul and the petitions I have to fulfill, (and I like to do it), I hardly have time for anything else. I do not show much alone, and when I do, almost always is outside Cuba. Anyway, I feel well with everything I do. Possibly the day I have plenty of time, I get sick. What do you plan for 2013? I start recording a new album, which still has no name. We want a more acoustic sound, keeping the line of genres and Caribbean rhythms fusion I've made till now

PROPOSICIONES

LAS TERRAZAS窶ｦ Usted viaja de una ciudad a otra y arrastra la tensiﾃｳn y el ritmo de esa vida cotidiana que,

O LA PAZ SOBRE LAS AGUAS DEL SAN JUAN

Por

ﾃ］gela Camacho Fotos | Abel Carmenate

â€Ś

finalmente, le ha dado permiso para irse de vacaciones. Con un poco de suerte, encuentra un lugar distinto habitado por gente sana que no dudarĂĄ en revelarle las claves para vivir en paz.

Hotel La MOka

«M

e alejé a la ciudad y vi desde afuera una belleza de la que no era consciente… Si me voy de aquí, será para un rincón más remoto», me contó el pintor Lester Campa cuando yo llevaba unas tres horas dando vueltas por Las Terrazas, adonde escapé por un día en busca de tranquilidad. El viaje comenzó en la barriada habanera de El Vedado, y utilizando la autopista que conduce al occidente cubano, unos 45 minutos después, ya en la joven provincia de Artemisa, mis amigos y yo encontramos nuestro destino: a 51 km de la capital se respira un aire diferente. Las Terrazas acoge turistas desde los años noventa del pasado siglo. La atracción fundamental es la comunidad, fundada en 1971. Su historia creció con la recuperación de un ecosistema severamente dañado durante décadas debido a la tala indiscriminada de árboles y la explotación intensiva de la tierra. Ubicado dentro de la Reserva de la Biosfera Sierra del Rosario, quienes recorren el territorio hoy pueden constatar el regreso de la vida. Unos mil habitantes, en su mayoría jóvenes, se integran al entorno. Y mientras hablamos con ellos, nuestros músculos se relajan, las tensiones se aflojan y el rostro se distiende. Para empezar, un café Si hay algo ineludible en Las Terra zas es el Café de María. Pregúntele a cualquier residente cómo se llega. Lo atienden Juan Miguel y Adalina. La bebida que toma el nombre del lugar incluye un licor pinareño y un expresso coronado con nata. También hay una dedicada a Las Terrazas, pero mejor dejarla para la tarde, porque es refrescante: café, leche, licor de cacao, hielo y chocolate. Desde luego, ofrecen capuccinos, cortaditos y otras opciones tradicionales, todas entre 1 y 2 CUC. Si prefiere té, lo tienen a 50 centavos. Es la mejor manera de empezar a «meterse en situación» y a sentirse como en casa.

Casa de Polo Montañez

Andar la comunidad Resulta difícil caminar toda la comunidad, pues es bastante grande, pero vale la pena recorrer brevemente el entorno de la plaza, y entrar a El Ilang y El Cusco. En el primer local puede comprar perfumes de esencias naturales envasados manualmente y en el segundo, otras artesanías locales. También está el ecomuseo, donde le explican el proceso de recuperación de la zona. Para conocer sobre uno de los personajes que más ha marcado la historia local, se impone una visita a la Casa de Polo Montañez, cantautor oriundo de la región, que vivió allí hasta su temprana muerte. Su meteórico ascenso a la popularidad no queda solo en el recuerdo de sus vecinos y en la música de su país, sino en la del continente, versionado por artistas como Gilberto Santa Rosa.

cabañas en el río San Juan

Desde la Casa de Polo me entrampó un sitio maravilloso (tal vez a usted le suceda lo mismo): la casa-taller del pintor paisajista Lester Campa. Lléguese a visitarlo. Le mostrará sus trabajos y quién sabe si le escuche confesiones como las que nos hizo sobre su pasión por este lugar donde ha vivido desde niño. Aunque le encanta La Habana, siempre regresa a Las Terrazas. Y no es el único artista que ha elegido residir en la comunidad. También lo hicieron Jorge Duporté, Ariel Gato y Henry Alomá. Cuando descubro lo que Lester ve cada mañana desde su ventana, no me extraña que añore tanta paz sobre las aguas del río San Juan. Es la hora de volar ¿Le gustan las emociones fuertes? Lo suyo es el canopy. El de Las Terrazas cubre 800 m y cuenta con 3 cables y 6 plataformas. Pasa a unos

El canopy de Las Terrazas cubre 800 m y cuenta con 3 cables y 6 plataformas. Pasa a unos 40 m sobre los techos de las casas y entre los árboles. La impresión es tremenda...

40 m sobre los techos de las casas y entre los árboles. La impresión es tremenda y, aunque no me arriesgué, pude percibirla desde la casa de Lester, junto al río, por donde vuela la gente osada gritando… o incluso callada, para mi sorpresa. Con zapatos bien cómodos En el Rancho Curujey se reservan excursiones para la observación de la flora y la fauna. En la región habitan 117 especies de aves, 11 endémicas de Cuba, y existen 800 especies de plantas, entre ellas dos de orquídeas y dos de helechos, endémicas del sitio. Hay senderos que conducen a los cafetales franceses del siglo xix. La distancia del recorrido depende de usted, y lo acompañan guías (incluidos en el precio) que no lo dejarán perder ningún detalle. Recomiendo conocer el Buenavista, a 2 km de la entrada de Las Terrazas: ubicado a unos 240 m sobre el nivel del mar, fue construido en 1802 y reconstruido en 1994; tiene un restaurante, un museo y allí se pueden ver los secaderos de café y el molino tahona usado para descascarar el grano hasta entrado el siglo xx. Si va tras las Huellas del Che, entonces visite el Taburete. Son 7 km, 5 de ellos loma arriba y 2 loma abajo. El trayecto es difícil, pero desde la cima se contempla una de las mejores vistas que se pueda imaginar de la costa norte de Cuba.

Un baño de agua fría ¿Se cansó de caminar? Si le queda aliento, le sugiero hacer senderismo hasta los baños del río San Juan, que se caracteriza por sus piscinas naturales de 1,80 hasta 4 m de profundidad, algunas con pequeñas cascadas que funcionan como hidromasajes naturales. En sus márgenes es posible alojarse en cabañas dobles o sencillas; hay restaurante y servicio de bar. La capacidad, desde luego, depende de la temporada. Llegar y alojarse Usted puede llegar a Las Terrazas como parte de un grupo, en ómnibus, o por sus propios medios, en auto. En este último caso, basta pagar la entrada (2 CUC). El viaje en auto le permitirá moverse libremente por un lugar que es bastante grande, créame, sobre todo si tiene el tiempo muy ajustado y debe regresar en el mismo día a La Habana. Si no quiere apurar las cosas, la opción de alojamiento es el hotel La Moka (previa reservación). Sus 26 habitaciones climatizadas tienen TV vía satélite, teléfono, Internet y otras facilidades. Existen extensiones de este servicio en algunas viviendas de campesinos. Si hubiera capacidad en el momento de su viaje, le recomiendo esta alternativa, pues Lester campa recibe numerosos visitantes en su casa-taller

Las Terrazas…

El café de María

siempre es muy grato compartir con los residentes de la comunidad, y nada mejor que hacerlo en sus propias casas, con un confort similar al del hotel. ¡A comer! Además de las ofertas en el Buenavista y en los márgenes del San Juan, hay otras –muy buenas, por cierto. La Casa del Campesino ofrece platos cubanos cocinados a la manera tradicional, con leña y carbón, y servidos como lo hacía mi abuela. También encontrará comida criolla en la Fonda de Mercedes. En la Casa de Botes, que se ve desde el puente que da acceso a la comunidad, aparte de los recorridos por el río, se oferta cocina marinera. Si le basta con comida ligera, vuelva al Rancho Curujey. Pero si busca algo más refinado, el restaurante ecológico El Romero lo espera con propuestas exquisitas, algunas basadas exclusivamente en vegetales, como el pastel de cuyo apetitoso aspecto no consigo olvidarme. Cuando el día casi se apaga, el clima cambia, refresca. Hemos venido deprisa, y de ese mismo modo regresamos a la ciudad. Volvemos desconectados de la tensión y el ritmo de esa vida cotidiana que, finalmente, nos dio permiso para escaparnos por un día a la placidez de Las Terrazas sobre el río San Juan.

Propositions

or Peace over the San Juan Watercourse ∞ by Angela Camacho Las Terrazas welcomes tourists since the 1990s. The basic attraction here is the community, founded back in 1971. Its history accrued thanks to the recovery of an ecosystem that had endured extreme damage for decades as a result of indiscriminate felling of trees and unshackled soil overexploitation. Nestled in the heart of the Sierra del Rosario Biosphere Reserve, those who scour these lands can take a closer look at the region’s all-out recovery. There are trails leading to 19th-century French coffee plantations. The distance to cover is all up to you, but there’ll always be guides (included in the entry fare) that won’t surely let you miss out on a single detail around.

Once you get tired of traipsing and hiking around, take a final walk all the way to the San Juan River, a place marked by natural ponds whose depth ranges from 1.80 to 4 meters, some of them boasting little waterfalls that serve as natural hydro massage. On both banks, there are single and double cabanas that guarantee rustic accommodation, plus a restaurant and a bar. Also on the premises, the Moka Hotel features 26 airconditioned guestrooms outfitted with cable TV, phone, Internet connection and other conveniences. But you can also rent a room in one of the private houses of local peasants –a good opportunity to spend time with the community dwellers and share their own homemade meals.

Ciencia Médica

LA BIOTECNOLOGÍA CUBANA CON LA MIRA EN EL FUTURO

Por

Mayte Hernández Fotos | cortesía CIMAB y HEBER BIOTECH

uba se convierte en un país de hombres y mujeres de ciencia, pues sin grandes riquezas o reservas de recursos naturales, ha consolidado su plataforma científica al punto de que, en la actualidad, la industria biotecnológica constituye uno de los pilares de la economía, con un elevado impacto social. El avance de la biotecnología cubana se caracteriza no solo por la obtención de nuevos productos, sino por hacerlo con tecnología propia y particularidades investigativas que los hacen totalmente novedosos. Esta industria desarrolla sistemas de diagnóstico, y fármacos para tratar enfermedades con elevada incidencia a nivel mundial, como cáncer, dengue, hepatitis B y C, Virus del Papiloma Humano (PVH) y VIH/sida. Una de las fortalezas del sector biotecnológico es abogar por un modelo cooperativo para la investigación y la producción, por lo que ha podido implicar a centros de investigación, empresas productoras y comercializadores en la consecución de objetivos comunes. Gracias a esta conexión de ciencia y economía, las exportaciones del ramo, que han crecido en más del 30 % en la última década, se basan en productos no tradicionales (varios de ellos de propiedad intelectual cubana), con diversidad de destinos. La experiencia del Polo Científico, como se conoce generalmente a la industria biotecnológica y farmacéutica de avanzada, tiene especificidades dentro del contexto de la economía cubana, pues a partir de un pequeño laboratorio inaugurado en 1982 con 30 científicos encargados de la producción de Interferón, creció aceleradamente, con nuevas instituciones y productos, hasta convertirse en un conjunto de 27 entidades que agrupan más de 10 mil trabajadores, operan fábricas en Cuba y en otros países, aportan 141 productos al cuadro básico de medicamentos en la Isla, y realizan exportaciones por varios cientos de millones de dólares a más de 50 países.

Cuba lleva al mundo su medicina El Centro de Inmunología Molecular (CIM) potencia los trabajos encaminados a combatir el cáncer, una de las primeras causas de muerte en el mundo, y la empresa CIMAB S.A., que promueve y comercializa sus resultados, terminó 2012 con un acumulado de exportaciones de más de 100 millones de CUC, que llegaron a más de 25 países, con Brasil como principal destino. Al cierre del año CIMBAB S.A. tenía alrededor de 80 contratos con cerca de 40 empresas en el exterior, en más de 100 países. Además se obtuvieron 13 registros sanitarios en el extranjero para un total de 100 en más de 40 países. En la actualidad los productos destinados al tratamiento del cáncer desarrollados por este centro están indicados para tumores cerebrales, de cabeza y cuello, esófago y cáncer de pulmón. Pero el impacto de la biotecnología cubana en el control del cáncer no se limita solo a lo terapéutico, sino que impulsa estrategias en la prevención y el diagnóstico, como es el caso de la vacuna de la Hepatitis B, y los sistemas de diagnóstico para cáncer de próstata, cuello de útero y colon. Solo el CIGB posee 231 registros sanitarios y más de 900 patentes, con productos que abarcan el diagnóstico y terapia de 26 enfermedades. Uno de los resultados insignia de la biotecnología cubana ha sido el Heberprot-P, con el que se han beneficiado más de 90 mil pacientes en el mundo, de ellos 16 mil cubanos. Desarrollado en Cuba, tiene ventajas únicas, pues constituye una formulación administrada mediante infiltración que puede usarse hasta en el tratamiento de úlceras de naturaleza isquémica y neuropática mayores de 20 cm y de gran profundidad. Su impacto social se aprecia si sabemos que en el mundo padecen de diabetes 300 millones de personas, pero más de la mitad de ellas no pueden mantener controlados sus niveles de glucosa, con lo cual se acrecienta el riesgo de sufrir amputaciones por úlceras del pie diabético.

78 Tecnología de punta hecha en casa La biotecnología cubana está integrada al quehacer tecnológico internacional. Al igual que sus homólogas, se apoya para sus investigaciones en una ciencia llamada bioinformática, en la que confluyen la biología, la computación y la tecnología de la información. El Centro de Ingeniería Genética y Biotecnología (CIGB) impulsa investigaciones que permiten perfeccionar la acción de una droga, y desarrollar fármacos cada vez más eficaces. Uno de los proyectos del CIGB está orientado a lo que se conoce como el análisis de redes de genes y proteínas, que ayudan a descubrir algunos enigmas

Una de las transformaciones de mayor impacto en el país a fines de 2012 fue la constitución del Grupo de las Industrias Biotecnológica y Farmacéutica (BioCubaFarma), con el propósito de lograr mayores niveles de integración en ambos sectores

y tendencias en enfermedades como el cáncer, o padecimientos del sistema inmunológico. En el CIGB la prioridad de la bioinformática es proveer los servicios de las ciencias computacionales a todos los proyectos de investigación desarrollados allí, o en otras instituciones científicas del país. Uno de sus resultados de mayor impacto en los últimos años fue la implementación de un programa que posibilitó comparar lo que sucede en los organismos de un individuo sano y otro enfermo, y buscar la diferencia de comportamiento del sistema biológico en ambas condiciones. BioCubaFarma: otro paso en la actualización Una de las transformaciones de mayor impacto en el país a fines de 2012 fue la constitución del Grupo de las Industrias Biotecnológica y Farmacéutica (BioCubaFarma), con el propósito de lograr mayores niveles de integración en ambos sectores. La nueva organización reunirá las entidades de investigación, productoras y comercializadoras de medicamentos, equipos y servicios de alta tecnología, así como otras empresas de servicios pertenecientes en la actualidad al Polo Científico y al Grupo Empresarial Farmacéutico QUIMEFA, con vistas a producir medicamentos, equipos y servicios de alta tecnología destinados al mejoramiento de la salud, la generación de tecnologías de avanzada en la producción de alimentos, bienes y servicios exportables, a partir del desarrollo científico-técnico. La integración de la industria biotecnológica y farmacéutica representa una obtención de beneficios para ambas: el sector farmacéutico podrá elevar sus estándares de calidad a partir de la experiencia de los centros del Polo en los procesos de investigación, producción y comercialización, y el sector biotecnológico se nutrirá de la experiencia empresarial de las entidades de la industria farmacéutica. De esta manera, a pesar de su juventud, la biotecnología cubana pone la mira en el futuro de la ciencia, la economía y la sociedad.

MEDICAL SCIENCES

CUBAN BIOTECHNOLOGY PUTS FUTURE IN THE CROSSHAIRS ∞ By Mayte Hernandez Cuba is becoming a country of scientist men and women, beefing up a scientific platform –without relying on huge natural resources or means– to such an extent that today, its biotechnological industry is doubt one of its powerhouses, let alone its tremendous social impact. Cuba’s biotechnology hinges on the creation of new products through research

efforts and technology of its own. Some of its highlights are the world-class vaccines to fight cancer, dengue fever, type B and C hepatitis, PHV and HIV/AIDS. Banking on the use of nontraditional products –many of them patented or copyrighted in Cuba– the island nation is now chipping in a grand total of 141 different pharmaceuticals to the medication stock, not to mention several hundreds of thousands of dollars in exports to over fifty countries. One of the flagship products of Cuba’s biotechnological industry is Heberprot-P,

reaching out to more than 90,000 patients worldwide, including 16,000 Cubans. This product boasts benefits of its own in treating ischemic ulcers caused by diabetes. The integration of the biotechnological and pharmaceutical industries on the island nation has resulted in mutual benefits for the two of them. The latter has been able to raise its quality standards thanks to the experience and expertise of biotechnology centers that, in return, are getting some useful feedback from the entrepreneurial knowhow of the pharmaceutical industry nationwide.

Institución especializada en turismo de salud

Programas médicos clínicos y quirúrgicos, a la medida del paciente Atención médica de urgencia las 24 horas Consulta externa en todas las especialidades Variedad de chequeos médicos Medios diagnósticos y terapéuticos con tecnología de punta Departamento de Medicina Física y Rehabilitación Departamento de Estomatología Visitas a domicilio Evacuaciones sanitarias y acompañamiento médico del paciente al exterior

Calle 20 №. 4101 esq. a Ave. 41, Miramar, La Habana, Cuba. Teléfono: (53) (7) 204 2811. Fax: (53) (7) 204 1633. Telefax: (53) (7) 204 2640. E-mail: faculta@cirag.cu

www.cirag.cu

EVENTOS

MARZO

Concurso y Festival Internacional Fiesta del Tambor Guillermo Barreto In Memoriam 5-10 de marzo

La Habana En recordación del gran percusionista cubano Guillermo Barreto, concursan jóvenes instrumentistas, se ofrecen clases magistrales y talleres sobre percusión cubana, y se programan actividades de música bailable con gustadas orquestas cubanas. 13 Festival Internacional de Documentales Santiago Álvarez In Memoriam 7-12 de marzo

Cines Cuba y Rialto, ciudad de Santiago de Cuba Espacio de intercambio para creadores y cinéfilos, cuenta con una sección de muestras en concurso, exhibiciones paralelas y sesiones teóricas. www.santiagoalvarez.org Pinar Rock 7-12 de marzo

Ciudad de Pinar del Río Concierto de rockeros locales e invitados, y debate de temas de interés general para los jóvenes.

ambiente bohemio consustancial a esta manifestación musical. www.cultstgo.cult.cu II Congreso de Salud y Desastres 20-22 de marzo

Centro de Convenciones y Servicios Académicos de la Universidad de Ciencias Médicas, La Habana Intercambio de experiencias entre especialistas. www.saludydesastres2013.sld.cu Encuentro Internacional de Academias de Ballet 24 de marzo-7 de abril

La Habana Oportunidad para bailarines, maestros y estudiantes de intercambiar experiencias y familiarizarse con la célebre Escuela Cubana de Ballet mediante talleres, cursos, clases magistrales y metodológicas. Se celebra asimismo un concurso internacional para estudiantes. Festival de música de concierto A Tempo con Caturla Marzo

Ciudades de Santa Clara y Caibarién, provincia Villa Clara Reúne a jóvenes compositores e

XII Congreso Mundial de Art Déco 14-21 de marzo

Casa de las Américas, La Habana En la capital cubana, que conserva numerosas edificaciones y esculturas del Déco, centenares de estudiosos y admiradores de este estilo participarán en clases magistrales, conferencias, visitas especializadas, exposiciones, performances y presentaciones de libros. www.habanadeco.com XV Convención y Feria Internacional Informática 2013 18-22 de marzo

Palacio de Convenciones y PABEXPO, La Habana Propicia el intercambio entre profesionales, técnicos, empresarios, organizaciones internacionales y público en general, interesados en el avance de la informática y disciplinas afines. www.informaticahabana.cu Festival Internacional de la Trova Pepe Sánchez 19-24 de marzo

Casa de la Trova y Sala de Concierto Dolores, Santiago de Cuba Trovadores y cantautores nacionales y extranjeros rinden homenaje al padre de la trova tradicional cubana, en el

intérpretes cubanos de música de concierto.

ABRIL

V Convención Cubana de Ciencias de la Tierra (GEOCIENCIAS 2013) 1-5 de abril

Palacio de Convenciones, La Habana Los eventos que integran la Convención son: X Congreso de Geología, VII Congreso de Geofísica, V Congreso de Minería, IV Congreso de Petróleo y Gas, XI Congreso de Geoinformática. Incluirá una exhibición de productos, nuevas tecnologías y servicios para las geociencias. www.cubacienciasdelatierra.com

Encuentro Internacional de Danza en Paisajes Urbanos: “Habana Vieja, Ciudad en Movimiento” 10-14 de abril

La Habana Vieja Convocado desde 1996 por la Compañía Retazos, se desarrolla en la mayoría de las instituciones de la Oficina del Historiador y en las principales plazas y calles del Centro Histórico, para vincular la coreografía y el baile con la arquitectura y la vida diaria de la ciudad. www.danzateatroretazos.cu

Centenario del Museo Nacional de Cuba 22-28 de abril

Museo Nacional de Bellas Artes, La Habana Espacio teórico en el que se analizarán, entre otros temas, asuntos relacionados con la conservación y restauración, la museología, la gestión de las colecciones, la museografía y el papel del museo de arte como centro de educación y animación cultural.

12va. Muestra Joven 2-7 de abril. La Habana Promueve el conocimiento y la reflexión alrededor de la obra audiovisual de los nuevos realizadores. Se exhiben filmes de jóvenes cubanos y se programan muestras de cine contemporáneo internacional, encuentros teóricos, talleres, debates y seminarios. La sección competitiva comprende las categorías de filmes de ficción, documentales y de animación, música, carteles y guiones inéditos. www.cubacine.cu Premio de Composición

Plataforma Danza Cuba Danza

12-19 de abril

22-28 de abril

Casa de las Américas, La Habana Convoca a compositores latinoamericanos de música de concierto. Durante los días del evento se ofrecen recitales y conciertos con lo más reciente de la producción musical de la región, además de conferencias y talleres a cargo de los participantes. www.casadelasamericas.org/ premios/composicion III Seminario Internacional de Histoterapia Placentaria 15-17 de abril

Palacio de Convenciones, La Habana Discusión de temas científicos relacionados con medicamentos y cosméticos a base de placenta u otras fuentes naturales; alimentos de régimen o diagnosticadores, medios de cultivos y otros productos que utilizan la placenta u otras fuentes naturales; tratamientos alternativos para algunas enfermedades dermatológicas, fundamentalmente vitíligo, psoriasis y alopecia, así como la etiopatogenia de estas enfermedades; histoterapia con otros productos derivados de fuentes naturales y órganos; diagnostico, tratamiento y seguimiento psicológico a pacientes con enfermedades dermatológicas. www.histoterapia-placentaria.cu

Teatros Mella y Raquel Revuelta, Centro Cultural Bertolt Brecht, Pabellón Cuba, Instituto Superior de Arte. La Habana Convoca a gestores, directores de festivales y programadores, a participar en espacios teóricos, exposiciones, video forum, ensayos abiertos y presentaciones artísticas. Festival Internacional de Videoarte de Camagüey 24-28 de abril

Centro Histórico de Camagüey Presentaciones de obras de vídeoarte, en todas sus variantes: video performance, video instalación, video danza y animación. En las sesiones teóricas participan artistas, especialistas y críticos invitados. www.pprincipe.cult.cu/ convocatorias Festival Piña Colada Abril

Ciudad de Ciego de Ávila Peñas, conciertos, recitales, eventos teóricos y espectáculos audiovisuales encaminados a promueven la producción artística cubana y estrechar los vínculos entre creadores de diversas manifestaciones, géneros y tendencias.

El lugar ideal para sus eventos Más de tres décadas de experiencia en la organización exitosa de eventos nacionales e internacionales atesti guan la calidad y prestigio del Palacio de Convenciones de La Habana, sede habitual de los principales congresos, eventos, ferias y exposiciones que se realizan en Cuba. Palacio de Convenciones cuenta con más de 1 000 m2, distribuidos en áreas techadas, como el Grand Foyer y el Petit Foyer, así como 12 salas de conferencias y locales multipropósitos, clima tizados, con capa cidades para entre 50 y hasta 1 550 personas. A su vez, confortables oficinas ejecutivas para el trabajo de los comités organizadores, se unen a los eficientes servicios de un equipo propio y multidisciplinario de pro fesionales de reconocido prestigio nacional e internacional, lo cual convierte al Palacio de Convenciones de La Habana en un lugar ideal para la realización exitosa de eventos.

Otras facilidades para eventos y congresos

Calle 146, No. 1104, entre 11 y 17 D Reparto Cubanacán, Playa La Habana, Cuba Apartado Postal 16046 Tel.: +(53 7) 202 6011 al 19 ext. 1510

www.eventospalco.com

• Organización profesional de congresos, ferias y exposiciones. • Servicio de oficiales de salas, personal técnico y secretaría técnica. • Cabinas de interpretación simultánea para cinco idiomas, audio, grabaciones, circuito cerrado de televisión y proyecciones. • Revisión, corrección, edición, diseño e impresión de la documentación de los encuentros. • Digitalización de las memorias de las reuniones • Comunicación nacional e internacional y acceso a Internet • Oferta gastronómica liderada por el restaurante El Bucán, con capacidad para un millar de comensales • Cafetería y bares • Salón VIP multiuso para negocios, actividades protocolares de alto nivel o cenas privadas.

EVENTS

MARCH

Guillermo Barreto In Memoriam Contest and International Drum Festival March 5-20

Havana In remembrance of the great Cuban percussionist Guillermo Barreto, young instrumental musicians will compete, master classes and workshops on Cuban percussion are offered, and activities with dance music are scheduled with Cuban bands. Pinar Rock March 7-12

Pinar del Rio City Local rock concert with national rock artists and guests, and discussion of general topics of interest to young people. 13rd International Documentary Festival Santiago Alvarez In Memoriam March 7-12

Cuba and Rialto Movies, Santiago de Cuba City Exchange space for film buffs and creators, has a section samples in competition, parallel exhibitions and theoretical sessions. www.santiagoalvarez.org XII World Congress on Art Deco March 14-21

Casa de las Américas, Havana In Havana, which preserves many Deco buildings and sculptures, hundreds of scholars and admirers of this style will participate in master classes, conferences, specialized visits, exhibitions, performances and book presentations. www.habanadeco.com XV International Convention and IT Fair 2013 March 18-22 Conventions Palace and PABEXPO, Havana Facilitates the exchange among professionals, engineers, businessmen, international organizations and the general public interested in the advancement of computing and related disciplines. www.informaticahabana.cu Pepe Sanchez International Troubadour Festival March 19-24

Trova House and Dolores Concert Hall, Santiago de Cuba

International and national troubadours and singersongwriters pay tribute to the father of the traditional Cuban trova, at the bohemian atmosphere inherent to this musical event. www.cultstgo.cult.cu

as well as theoretical meetings, workshops, discussions and seminars. The competition section includes the categories of fiction films, documentaries and animation, music, posters and unpublished scripts. www.cubacine.cu

2nd Congress of Health and Disasters

International Meeting of Dance in Urban Landscapes: «Old Havana, City in Motion»

March 20-22

Conventions Center and Academic Services of the University of Medical Sciences, Havana Exchange of experiences between specialists. www.saludydesastres2013.sld.cu International Meeting of Ballet Academies March 24 –April 7

Havana Opportunity for dancers, teachers and students to share experiences and become familiar with the famous Cuban School of Ballet through workshops, courses, lectures and methodological classes. It is also held an international competition for students. A Tempo with Caturla Music Festival Concert March

Santa Clara y Caibarién Cities, Villa Clara province It brings together young composers and performers of Cuban concert music.

April 10-14

Old Havana Convened since 1996 by the Company Retazos, takes place in most of the institutions of the Historian's Office and in the main squares and streets of the Historic Center, to link the choreography and dancing with the architecture and the daily life of the city. www.danzateatroretazos.cu Composition Prize April 12-19

Casa de las Américas, Havana It summons Latin American composers of concert music. During the days of the event there will be recitals and concerts with the latest musical production in the region, as well as lectures and workshops by the participants. www.casadelasamericas.org/ premios/composicion III International Seminar of Placental Histotherapy April 15-17

APRIL

V Cuban Convention on Earth Sciences (GEOCIENCIAS'2013) April 1-5

Conventions Palace, Havana The events that make up the Convention are: X Congress of Geology, VII Congress of Geophysics, V Mining Congress, Fourth Congress of Oil and Gas, XI Congress of Geo-informatics. It will include an exhibition of products, new technologies and services for the geosciences. www.cubacienciasdelatierra.com 12nd Youth Exhibit April 2-7

Havana Promotes the awareness and reflection about the audiovisual work of new filmmakers. It exhibits Cuban youth films and international contemporary film exhibitions are scheduled,

Convention Palace, Havana Discussion of scientific subjects related to medicines and cosmetics based on placenta or other natural sources; regimen or diagnosticians food, culture medium, and other products that use the placenta or other natural sources; alternative treatments for some dermatological diseases, mainly vitiligo, psoriasis and alopecia, and the pathogenesis of these diseases; Histo-therapy with other products derived from natural sources and organs; diagnosis, treatment and psychological care to patients with skin diseases. www.histoterapia-placentaria.cu Centennial of the Cuba National Museum April 22-28

National Museum of Fine Arts, Havana

Theoretical space in which, among other topics, issues related to the conservation and restoration, museology, management of collections, the museum and the art museum's role as a center of education and cultural activities will be discussed. Cuba Dance Platform April 22-28

Mella y Raquel Revuelta Theaters, Bertolt Brecht Cultural Center, Pavilion Cuba, High Institute of Art. Havana. Summons managers, festival directors and programmers, to participate in theoretical spaces, exhibitions, video forum, open rehearsals and artistic performances. International Video Art Festival Camagüey April 24-28

Camagüey Historic Center Presentations of video art works in all its forms: video performance, video installation, video dance and animation. In the theoretical sessions participate artists, critics and invited specialists. www.pprincipe.cult.cu/ convocatorias Piña Colada Festival April

Ciego de Ávila City Meetings, concerts, recitals, audiovisual shows and theoretical events designed to promote Cuban artistic production and to strengthen ties between creators of various manifestations, forms, genres and trends.

Por

Alejandro G. Alonso

Cuba, y especialmente La Habana, constituye un verdadero catálogo de arquitectura que expande su diapasón a partir de la colonia; no resulta, pues, accidental, que también el Art Deco esté representado profusa y significativamente en la capital del país, debido a la privilegiada posición geográfica y al desarrollo económico de que disfrutara la ciudad en el transcurso del tiempo, aunque también extendiera su presencia a lo largo y ancho del archipiélago. A diferencia de otros núcleos urbanos que presentan, concentradamente, determinados distritos identificables dentro del estilo, en La Habana fueron insertándose importantes ejemplos en la trama constructiva, siguiendo el desarrollo de la ciudad. Así, desde el Centro Histórico hacia el sur y hacia el oeste, podemos

detectar una significativa red de muestras que van desde la monumentalidad del edificio Bacardí (1930), hasta casos de arquitectura anónima o espontánea que recorren toda la gama posible, sin descartar el modesto panel de cemento fundido que intentó poner a la moda, con rasgos distintivos de la nueva fiebre ornamental, construcciones previas. Entró así al torrente circulatorio nacional esta urgencia de actualización, a través de un estilo que pactó con la tradición sin dejar de introducir signos innovadores del cambio que portaba el siglo xx en cuanto a modos de entender la vida; pues de eso hablamos, de un estilo que invadió toda la actividad y el comportamiento humanos: desde el hecho constructivo hasta la gráfica y demás expresiones de la visualidad cubana.

DECO POSIBILIDAD CIERTA DE AFIRMACIÓN NACIONAL

DOSSIER DE ARTE

ART

DECO

ÂŠ Julio Bello

Fotos cortesía del Autor

El gran éxito alcanzado por el Art Deco tiene prueba indudable en su dilatado influjo, pues desde la fecha de aparición de los primeros ejemplos representativos, se prolonga su presencia hasta iniciados los años cincuenta del siglo xx…

El Art Deco encontró aquí tierra fértil, pues en 1927 se inaugura la exposición de Arte Nuevo, debut en la escena pública de los artistas de la primera generación de creadores cubanos con explícito afán de expresión nacional. Ellos fueron portadores del interés por ser comprendidos internacionalmente a través de códigos derivados de los lenguajes definidos por las vanguardias internacionales (especialmente la Escuela de París), y fue también aquella la fecha de construcción de la casa que el arquitecto José Antonio Mendigutía diseñara para Francisco Argüelles en el exclusivo reparto Miramar. La residencia –subrayémoslo– testimoniaba sin recato la influencia irradiada por la Exposición Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas (París, 1925). De la misma fecha data el mejor interior concebido dentro de tales parámetros que se conserva, en la casa que para la señora Catalina Lasa crearan los arquitectos cubanos Evelio Govantes y Félix Cabarrocas; en realidad, ejemplo de la transición, pues su exterior remite al historicismo, representado en este caso por un modelo neoflorentino renacentista, mientras que, interiormente, se afilia, dentro de un alto nivel de excelencia, al nuevo estilo, con la labor de René Lalique y el hijo del primer matrimonio de la propietaria, el arquitecto interiorista Pedro Luis Estévez Lasa, más la incidencia de las mejores empresas especializadas en decoración de la capital francesa. Los rasgos distintivos del estilo habían llegado al país desde bien temprano, pues a pocos meses de la muestra parisina que mencionábamos, la revista Social publicaba un reportaje con imágenes de sus principales pabellones. El afán de estar al día de nuestros creadores motivó

que el proyecto inicial para el edificio Bacardí, inicialmente ecléctico, fuera transformado luego a partir del impacto que el nuevo estilo hiciera en el cubano Esteban Rodríguez Castells, arquitecto a la cabeza del equipo que ganó la oportunidad de su construcción de acuerdo con un concurso organizado al efecto, que se limitó a un reducido número de participantes. Ni antes ni después resulta detectable tal nivel de coherencia en el manejo del nuevo vocabulario, si bien ulteriores investigaciones demuestran que el primer edificio alto –con cinco plantas– es el creado por Leonardo Morales en 1927, en la barriada de Cayo Hueso; se trata de otro arquitecto cubano –con estudios en Columbia University–, quien junto con su sobrino Víctor fundara una importante firma que lo mismo hacía proyectos eclécticos dentro de los llamados neoestilos, que avanzadas construcciones Deco. Tal localización apoya el hecho de la extensión y presencia del estilo. El gran éxito alcanzado por el Art Deco tiene prueba indudable en su dilatado influjo, pues desde la fecha de aparición de los primeros ejemplos representativos, se prolonga su presencia hasta iniciados los años cincuenta del siglo xx, con casos tardíos como el Gran Templo Masónico (1951-1955), proyecto de Emilio Vasconcelos, o la Iglesia y Centro Estudiantil Universitario de El Vedado (1951), de Ricardo Franklin, el mismo arquitecto que por entonces estaba al frente del departamento de proyectos de la empresa norteamericana Purdy and Henderson, con oficinas en La Habana, quien concibió edificio para la Marina de Guerra (ca. 1951) en la Avenida el Puerto de La Habana. Tales construcciones ilustran las diversas variantes en que el Deco se manifestó: desde el llamado zig zag o jazz Deco, de profusa ornamentación, hasta el más simplificado, con las fluidas formas del llamado stream line. La variedad mencionada incluye también las funciones, al tratarse de un estilo que, de alguna manera, conformó la vida y el comportamiento, en años de importantes movimientos sociales como el feminismo y hasta de campañas a favor del nudismo. Edificios comerciales y de apartamentos, monumentos públicos, hospitales, mausoleos, residencias privadas, cinematógrafos, templos religiosos de diversas confesiones… En fin, toda la amplia gama de posibilidades que se pueda imaginar; esto, en medio de dificultades materiales sin cuenta, pues el desarrollo nacional del estilo tiene lugar durante el primer gobierno presidencial de Gerardo Machado –devenido sangriento dictador– y se extiende hasta el de Fulgencio Batista, quien tomó nuevamente el control del país por un golpe de facto en 1952;

Tal movimiento de renovación arquitectónica se inserta dentro de transformaciones importantes en el contexto político, y cultural en términos generales

Art Dossier

TRUE POSSIBILITY OF NATIONAL AFFIRMATION ∞ by Alejandro G. Alonso Cuba, and especially Havana, is a veritable catalog of architecture that expands its range from the colony; it is not therefore accidental that Art Deco is also profuse and significantly represented in the nation's capital, because of the privileged geographical position and the economic development that the city enjoyed in the course of time, though it also extended its presence across the archipelago. Unlike other urban nucleus that have, intently, certain identifiable districts within the style, in Havana important examples were being inserted in the constructive framework, following the city’s development. The distinctive features of the style had reached the country early, because a few months of the Paris show we mentioned, the Social magazine published a story with pictures of its main pavilions. The great success achieved by the Art Deco shows unquestionable evidence in its extensive influx. To visualization formed that way, the sculpture must be added, both monumental and of camera, among whose exponents we must mention in first place Rita Longa (1912-2000), artist whom the city of Havana owes works so representative as The Source of Martyrs (1941-1947) or Santa Rita de Casia (1943). Eminent figure of the movement was also Juan Jose Sicre (1898-1958), a teacher (for his artistic work and teaching practice at the Academy of Fine Arts of San Alejandro) of all that generation of sculptors, and author of the colossal seated portrait of José Marti for its Monument in the Civic Square (1938-1958), now Revolution Square.

ART DECO:

esto, más una guerra mundial, dos crisis económicas, una revolución nacionalista –la de 1933–, la segunda constitución republicana, injerencias del gobierno de los Estados Unidos de América… Si se consideran las fechas de construcción de importantes estructuras como las mencionadas y otras (digamos el López Serrano, de 1932, ejemplar inmueble de apartamentos según proyecto de Mira y Rosich, que en el residencial reparto de El Vedado proclama su adhesión a los rascacielos newyorkinos), se tiene idea de las dificultades que debieron ser vencidas. Tal movimiento de renovación arquitectónica, por supuesto –y como apuntábamos– se inserta dentro de transformaciones importantes en el contexto político, y cultural en términos generales, que fueron a la literatura (recordemos la irrupción de la obra poética de Nicolás Guillén, que tradujo en términos poéticos el popular ritmo del son), y a la música, a través de los aportes de Amadeo Roldán y Alejandro García Caturla al repertorio de concierto al rescatar la decidida influencia de las células rítmicas de origen negro, la creación de la primera orquesta sinfónica, el auge de los géneros populares… En definitiva, se trata de la voluntad de hacer inteligible la nacionalidad y sus rasgos distintivos a partir de lenguajes que la tornaran comprensible en un plano internacional. Mencionábamos el significativo rol desempeñado por Social, una revista considerada «de entretenimiento», en la difusión del Deco por medio de los trabajos de su director y propietario, el diseñador gráfico Conrado Walter Massaguer, así como de numerosas y eminentes figuras como Enrique García Cabrera, Jaime Valls, José Hernández Cárdenas…, quienes colaboraron extensamente con esa revista considerada bastión del Grupo Minorista, movimiento de activismo social no afiliado a partido político concreto, pero de amplios horizontes culturales e incidencia política, verdadera atalaya de las más avanzadas posiciones. A una visualidad así conformada, habría que agregar la escultura, tanto de cámara como monumental, entre cuyos cultores debemos mencionar en primer lugar a Rita Longa (1912-2000), artista a quien la ciudad de La Habana debe hechos tan representativos como la Fuente de los Mártires (1941-1947) o Santa Rita de Casia (1943). Figura eminente del movimiento fue asimismo Juan José Sicre (1898-1958), maestro –por su labor artística y ejercicio docente desde la Academia de Bellas Artes de San Alejandro– de toda esa generación de escultores, y autor del colosal retrato sedente de José Martí para su monumento de la Plaza Cívica (1938-1958), hoy Plaza de la Revolución; mientras que a Ernesto Navarro (1904-1975) se debe la paradigmática Maternidad (1934), plasmada en caoba cubana, que se exhibe en las salas permanentes de arte cubano del Museo Nacional, espacio donde pueden ser admiradas obras pictóricas que como el óleo Autorretrato de Jorge Arche (1905-1956), quien entre otros miembros de la primera generación de pintores modernos nacionales clasifica entre los deudores de ese impulso hedonístico –sin temor al peso de lo decorativo– que constituyó el Art Deco con sello propio, que se expresara tan fuerte y calificadamente para otorgar sus matices a la variopinta cultura cubana.

…un estilo que, de alguna manera, conformó la vida y el comportamiento, en años de importantes movimientos sociales…

LA SUGERENCIA DE…

lA mORALEJA Ubicado en la céntrica barriada habanera de El Vedado, este restaurante representa la realización de las aspiraciones de una familia cubana que durante dos décadas ha vivido inmersa en el ámbito de la gastronomía.

Por

Ángela Camacho Fotos | Julio Alvite

La restauración es una de las variantes de ma-

yor acogida en el segmento del trabajo por cuenta propia en Cuba. Diversas tendencias, modalidades y signos marcan a los nuevos emprendimientos en el sector, durante mucho tiempo gestionado exclusivamente por el Estado, pero que vio emerger en los noventa, a raíz del éxito de una telenovela brasileña, una versión inicial muy limitada en sus posibilidades, conocida popularmente como «paladares». Entre las ofertas de más alto estándar hoy en la capital cubana, vale la pena conocer L a M oraleja , cuya carta nos confirma algo que ha estado en la mente de sus propietarios desde que abrieran las puertas al público en el

año 2011: «Soñar no cuesta nada». Basta asomarnos a ese local, ubicado en el patio de una casa tradicional de El Vedado habanero (calle 25 número 454 entre J e I), para que se instale el asombro. ¿Cómo lo han hecho/lo hacen?, es la pregunta obligada para un neófito. En diálogo con Olga Lidia Hernández Platt, codueña del restaurante junto con su esposo, Jorge Luis Añel Guerrero, supimos que, como otros miembros de su familia, ambos trabajaron en el giro gastronómico durante años antes de poder concretar la aspiración de «hacer algo propio, con sus conocimientos y a su manera». Mientras hablamos, Olga Lidia permanece atenta a todos los detalles para garantizar una buena jornada

Restaurante

La Moraleja

Abierto de 12:00 m. a 12:00 a.m. www.lamoraleja-cuba.com para reservas

Tel. (537) 832 0963 / (53) 52707298 lamoraleja99@yahoo.es

cuando empiecen a llegar los comensales que habitualmente colman el local, atraídos por sus sugerencias de comida criolla e internacional, además de parrillada, a partir de una variada propuesta de carnes, pescados, mariscos, vegetales… combinados a la manera de L a M oraleja . Gracias a la diversidad de ofertas, celosa selección de los productos y algunos «secretos» del oficio que sus directivos declinan revelar, el restaurante consigue llenar las expectativas de un público exigente que incluye al sector empresarial, a miembros del cuerpo diplomático acreditado en La Habana y, desde luego, a los cubanos, cada vez más interesados en este tipo de opciones para «grandes momentos».

Junto con las delicias gastronómicas, una muy amplia y exquisita bodega de vinos nos confirma la vocación de Olguita, quien durante mucho tiempo trabajó en el bar El Relicario, del hotel Meliá Cohiba, una de las plazas fuertes en la degustación de puros en Cuba. L a M oraleja , que ha visto buenas críticas en publicaciones especializadas como Epicure y Cigar Aficionado, ofrece espacio a todos, siempre sobre la base de un alto nivel en sus distintas áreas: la exterior, ideal para quienes prefieren acompañar la buena mesa con el habano de su preferencia; la interior, climatizada; ambas muy bien complementadas por la cava y el bar. La decoración del lugar es quizá uno de sus aspectos más originales. Los dueños y aquellos que los acompañan en esta empresa de nuevo tipo han sabido aportar un toque singular, liderados por Jorge Luis, quien nos confesó haberse guiado esencialmente por su instinto para, partiendo de elementos de diseño muy diversos, conseguir un ambiente que aprovecha las características del espacio, ubicado en la parte posterior de la casa familiar.

Casi nos vamos cuando Olguita nos llama la atención acerca de las paredes: semejan ladrillos, pero en esas ranuras «típicas» se advierte el hacer detallista del esposo, quien trazó con sus propias manos las líneas y las trabajó hasta obtener el excelente resultado. Por aquí y por allá saltan rasgos que nos recuerdan cuánto de creatividad y perseverancia se precisa para alcanzar un sueño. El piso, de piedra, no es tal vez el más refinado, pero sirve para dotar al restaurante de una atmósfera cercana, cálida, y con solo permanecer un tiempo allí apenas se nota su rusticidad, que termina pareciendo deliberada. Satisfacer sus propias aspiraciones profesionales marcha de la mano con la felicidad que significa para los dueños de L a M oraleja ofrecer un producto y un servicio de calidad en pleno corazón de La Habana, y contribuir también a mejorar el nivel de vida de sus trabajadores –preparados por ellos para alcanzar el alto estándar que siempre desearon–, cuyo ir y venir por los espacios del restaurante nos invita a creer que «los sueños tienen futuro».

The Suggestion of...

LA MORALeja ∞ by ANGELA CAMACHO Nestled in the bustling and jam-packed Havana neighborhood of El Vedado, this restaurant stands for the realization of a Cuba family’s aspirations that over two decades found itself absorbed in the realm of gastronomy. In the wake of new reforms in the Cuba, many of them aimed at making freelance workers play a major role in the island nation’s economy, many mom-and-pop bistros (known locally as paladares) have popped up all over town. One of those charming places worth paying a visit to is La Moraleja (The Moral), located on 454 25th Street. The restaurant is owned by Olga Lidia Hernandez Platt and her husband Jorge Luis Añel Guerrero, who told us that even though they worked in the gastronomic business for years, they always longed for building “something we could call our own, something done with our knowledge and in our own fashion.” La Moraleja, that has grabbed good reviews from specialized magazines like Epicure and Cigar Aficionado, is determined to please its patrons every step of the way, not only through amazingly tasty cuisine, but also by the hand of a superb service. All in all, La Moraleja hands over an invitation to believe that “dreams do have a future.”

Bienvenido a bordo Welcome aboard

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CANCúN | MONTREAL | TORONTO | MÉXICO DF SAN JOSÉ DE COSTA RICA | PANAMÁ

Caribe SANTO DOMINGO | NASSAU

Cuba América del Sur BOGOTÁ | BUENOS AIRES | CARACAS

Multidestino

Por su posición geográfica, Cuba es un destino turístico por excelencia y un puente natural entre las Américas y Europa.

Multidestination

Because of its geographic location, Cuba is an excellent tourist destination and a natural bridge between the Americas and Europe.

Aduana General de la República

General Customs of the Republic

Declaración de Aduana • Los pasajeros cuando traen además de sus efectos personales, artículos para importar a Cuba o dinero en efectivo en cantidad superior a $5 000.00 USD o su equivalente en otras monedas o equipos de comunicación satelital y otros (tales como: walkie-talkie), deben llenar la Declaración de Aduanas, brindando toda la información que en la misma se solicita. A los turistas: • Si usted visita a Cuba como TURISTA disfruta lo dispuesto en la Convención sobre Facilidades Aduaneras para el Turismo. Todo pasajero puede traer consigo a Cuba: • Exento del Pago de Derechos: Sus efectos personales, entendiéndose por tales los artículos que un viajero pueda necesitar para uso personal durante el viaje; medicamentos, prótesis y sillas de ruedas para uso de personas enfermas y discapacitadas; libros y artículos para la enseñanza. • Además puede importar artículos sin carácter comercial hasta un límite en valor de 1 000 pesos, de los cuales los primeros 50 pesos están exentos de pago y por el resto de 51 a 1 000 pesos, debe pagar derechos aplicándose la Tarifa Progresiva Ad–valorem establecida (de 51 a 250 pesos el 100 %, de 251 a 500 pesos el 150 % y de 501 a 1 000 pesos el 200 %). • Los residentes permanentes en Cuba pagan en pesos cubanos (CUP) y los demás pasajeros en pesos convertibles (CUC). • Los menores de edad, siempre que tengan cumplidos los diez (10) años, tienen derecho a importar artículos hasta el límite del valor establecido. Para el acto del despacho tienen que estar asistidos de un adulto que lo represente. • Los menores de diez (10) años sólo pueden traer consigo sus efectos personales, de acuerdo a la edad. Artículos y Productos de Importación Prohibida o Sujetos a Requisitos (a la Entrada): • Está prohibida la importación de los siguientes equipos eléctricos: Freezers con una capacidad superior a 7 pies; acondicionadores de aire; cocinas y hornillas, incluyendo resistencias; hornos y microwaves; duchas; freidoras; calentadores de agua; planchas cuyo consumo exceda de 290 Watts/ hora sin rociado o de 703 Watts/hora con rociado y vapor; tostadoras de pan. Requieren Licencia o Permiso Previo: • Equipos de fax inalámbricos; pizarras telefónicas; dispositivos para redes de datos; teléfonos inalámbricos excepto los que operan en las bandas de 40 – 49 MHz, de los 2,4 GHz y de los 5 GHz; transmisores de radio; transceptores de radio, incluyendo walkie-talkie; receptores de radio profesionales; estaciones terrenas y terminales de comunicación por satélite, incluyendo antenas parabólicas y teléfonos satelitales (del Ministerio de la Informática y las Comunicaciones). • Sistemas de Posicionamiento por Satélite (SPS), de cualquier tipo (de la Oficina Nacional de Hidrografía y Geodesia). • Estarán sujetos a la Inspección y Autorización de las Autoridades Veterinarias y Fitosanitarias: animales vivos, plantas y sus partes, y productos de origen animal y vegetal estén elaborados o no. A la exportación (Salida) No podrá llevar consigo: • Más de tres unidades de un mismo medicamento de producción nacional, si no acredita que están destinados a la continuidad de tratamientos, de acuerdo con el tiempo de duración del mismos

y que estén acompañados de la Certificación del Centro de Salud y en el caso de los pasajeros no residentes permanentes en Cuba, de la Factura Oficial correspondiente. • Obras patrimoniales o con valor museable, libros, folletos y publicaciones seriadas con más de 50 años de publicados, así como Libros cubanos de Ediciones “R” si no posee el Certificado de Exportación del Registro de Bienes Culturales. • Libros manuscritos; incunables (libros comprendidos entre 1440 y 1500); libros, folletos y publicaciones seriadas extranjeras impresas en los siglos XVI al XVIII (1501 al 1800); libros, folletos y publicaciones seriadas publicadas en Cuba en el siglo XVIII; libros y folletos que tengan el cuño de bibliotecas pertenecientes al Sistema Nacional de Bibliotecas Públicas u otros sistemas de información, así como de organismos e instituciones cubanas. • Tabaco Torcido Cubano en cantidad superior a 50 unidades si no presenta la Factura Oficial de la tienda donde se efectuó la compra. • Langosta en cualquier cantidad y forma de presentación. • Piezas y colecciones con valor numismático si no presenta la Autorización del Museo Numismático o del Banco Central de Cuba. • Más de 100 Pesos Moneda Nacional (CUP), ni más de 200 Pesos Cubanos Convertibles (CUC). • Si es residente permanente en el extranjero (extranjero o cubano): dinero en efectivo en cantidad superior a $5 000,00 USD o su equivalente en otras monedas que no haya sido declarado a la entrada o que no cuente con la autorización correspondiente del Banco. • Si es residente permanente en Cuba (cubano o extranjero): dinero en efectivo (Moneda Libremente Convertible), en cualquier cantidad, si no presenta a la Autoridad Aduanera el documento acreditativo de que está autorizado para ello, conforme a las disposiciones emitidas por el Banco Nacional de Cuba. • Si usted adquiere pinturas frescas y esculturas en los puntos de venta donde estas se ofertan, cerciórese que tengan el Sello que autoriza su Exportación o solicite el Permiso correspondiente, requisito indispensable para la extracción del país.

Customs Declaration: • Beside bringing their personal effects passengers can also import articles in Cuba, or cash over $5,000 US dollars or its equivalent in other currencies, or satellite communication equipment and others such as walkie-talkies should submit a Customs Declaration with all the information requested in the form.

Sugerencias: Usted puede contribuir a la agilidad de su despacho y evitarse molestias si: • Llena correctamente la Declaración de Aduanas para Pasajeros. • Trae los medicamentos y otros artículos que gozan de exención de pago en bultos separados e independientes del resto de su equipaje. • Se ajusta al límite de 1 000 pesos autorizado a importar y no trae cantidades excesivas de un mismo artículo de donde pueda presumirse carácter comercial. • No trae o lleva artículos de importación o exportación prohibida. • No trae o lleva artículos que estén sujetos a permisos previos sin poseer el Documento de Autorización. • Le informa al Inspector de Aduanas si viaja con equipaje compartido (equipajes de más de un pasajero unidos en uno o varios bultos).

A Previous License or Permit is required for: • From the Ministry of Computing and Communications: Wireless fax equipments; devices for data networks; wireless telephones, except those operating in the bands of 40 – 49 MHz; 2.4 GHz and 5 GHz; radio transmitters; radio transceptors, including walkie-talkies; professional radio receivers; land stations and communication terminals by satellite, including parabolic antennae and satellite telephones. • From the National Office of Hydrography and Geodesy: Global Positioning Systems (GPS) of any kind. • Live animals, plants or its parts, and products of animal or vegetal origin, whether elaborated or not, will be subject to inspection and authorization on the part of Veterinary and Phytosanitary Authorities.

Aclaración: Los funcionarios de la Aduana se identifican con el Emblema de la Aduana Cubana en la manga izquierda del uniforme; con el nombre ADUANA sobre la tapa del bolsillo izquierdo de la camisa o chaqueta, y con un solapín que muestra la foto, nombre y apellidos y un número individual (bien visible) del funcionario.

To tourists: • If you are visiting Cuba as a TOURIST you are entitled to all the rights acknowledged by the Convention on Customs Facilities for Tourism. Passengers can bring to Cuba: • Customs Duty Free: Personal effects, such as those that a traveler may need for his/her personal use during the trip; medical products, prosthesis and wheel chairs for sick and handicapped persons; books and teaching articles. • Passengers may also import articles with no commercial value up to a value of 1,000 pesos, of which the first 50 pesos are duty free. From 51 to 1,000 pesos dues must be paid according to the approved Ad-Valorem Progressive Tariff (51 to 250 pesos, 100%; 251 to 500 pesos, 150%; 501 to 1,000, 200%). • Cuban permanent residents will pay in Cuban pesos (CUP). Non resident passengers will pay in convertible pesos (CUC). • Minors over ten (10) years old have the right to import articles up to the established value. At the moment of dispatching they must be assisted by a representing adult. •Minors under ten (10) years old can only bring their personal effects, according to their age. Articles and Products whose Importation is Forbidden or Subject to Requisites (at the time of entrance into the country): - The import of the following electrical appliances is forbidden: freezers over 7 cubic feet capacity; air conditioners; stoves and hotplates, including resistance; ovens and microwaves; showers; deep fryers; water heaters; non-sprinkling irons with more than 290 watts/hour consumption or sprinkling and steamer irons with more than 703 watts/hour consumption; toasters.

At the time of departure (Export): The export of the following is forbidden: • More than three units of a pharmaceutical product made in Cuba, unless it is demonstrated that they are meant for treatment, according with the duration of same, and accompanied by a Certificate of the Health Center. In the case of non-permanent residents in Cuba, they must also produce the corresponding sale receipt. • Works of art of museum value, books, pamphlets and serial publications over 50 years old, as well

as Cuban books published by Ediciones “R”, unless accompanied by the Export Certificate of the Register of Cultural Articles. • Manuscripts, incunabulars (books published from 1440 to 1500); books, pamphlets and serial publications published abroad in the 16th to 18th centuries (1501 to 1800); books, pamphlets and serial publications published in Cuba in the 18th century; books, pamphlets and serial publications which are stamped as property of the National System of Public Libraries or of Cuban agencies and institutions. • Cuban Rolled Cigars in a quantity over 50 pieces, unless accompanied by the official sales receipt of the store where they were bought. • Lobster in any quantity and packing. • Individual coins and coin collections with numismatic value, unless accompanied with the Authorization of the Numismatic Museum or Cuba’s Central Bank. • More than 100 pesos in Cuban currency (CUP) or 200 pesos in Cuban Convertible Currency (CUC). • For permanent residents abroad (Cubans and non-Cubans): cash over $5,000 US dollars or its equivalent in other currencies, unless it has been declared on entrance to the country, or accompanied by the Bank’s appropriate authorization. • For permanent residents in Cuba (Cubans and non-Cubans): convertible currency in any quantity, unless accompanied by the appropriate document of authorization, according to regulations issued by Cuba’s National Bank. • Passengers who buy new paintings or sculptures at official point of sales should make sure that the articles have the stamp authorizing export, or should apply for the appropriate permit, which is indispensable for taking the article out of the country. Suggestions: In order to contribute to promptness in your dispatch and avoid delays: • F ill in a correct manner the Customs Declaration for Passengers. • Bring your medicines and other duty free articles in a separate container from the rest of your luggage. • Do not exceed the 1,000 pesos import limit and do not carry an excessive quantity of the same article that could be considered of a commercial character. • Do not bring or take out forbidden import or export articles. • Do not bring in or take out articles subject to previous permits if you do not have the Authorization Document. • Inform the Customs Inspector if you are traveling with shared luggage (articles belonging to more than one passenger in a single or several bags). Warning: Customs officials are identified by the emblem of Cuban Customs on their uniforms’ left sleeve; with the words ADUANA on the flap of their shirts’ or jackets’ left pocket, and with an identification tag with his or her photograph, full name and the visible ID number of the official.

Flota

En CUBANA solo vuela la experiencia.

Our crews are integrated only of experienced personnel.

Fleet IL-96 Altitud:

12 500 m 850 km/h

Velocidad:

18 37 ton 244

Clase Club Tropical:

Capacidad de carga: Clase Económica:

TU-204 100 Altitud:

12 000 m 820 km/h

Velocidad:

12 21 ton 164

Clase Club Tropical:

Capacidad de carga: Clase Económica:

AIRBUS-320 Altitud:

12 500 m 920 km/h

12 18 ton 138

Clase Club Tropical:

Velocidad:

Capacidad de carga: Clase Económica:

AN-158 Altitud:

11 600 m 850 km/h

Velocidad:

TU-204 100 CE Altitud:

12 000 m 820 km/h

Velocidad:

3 500 km 27 ton

alcance máximo con máxim ACL: capacidad de carga máxima:

Información al pasajero

Information to the passenger

9,8 ton 97

Capacidad de carga: Clase Económica:

Historia

History

Fundada el 8 de octubre de 1929, de las primeras creadas en Am茅rica.

Founded on October 8th, 1929, which having being one of the first born in America.

Trimotor Ford ...establece itinerarios regulares desde la capital hacia las zonas mineras de la regi贸n oriental de la Isla y a escala nacional vuela con los equipos trimotores Ford It established regular from the capital to the mining zones of the eastern part of the island and flew nationwide with Ford three-motor airplanes. itineraries to nearly the whole island.

Viscount Lockheed Electra

En 1935 se incorpora a la flota el equipo Lockheed Electra, lo que permite a Cubana ampliar los itinerarios a casi toda la Isla. In 1935 the Lockheed Electra aircraft was added to the fleet, allowing Cubana to extend its itineraries to almost the whole island.

El 21 de marzo de 1944 la línea aérea adopta el nombre de Compañía Cubana de Aviación S.A. The company changed its name to Compañía Cubana de Aviación S.A. on March 21st, 1944.

Douglas DC-3 Douglas DC-3

En 1945, Cubana incorpora a su flota el mejor avión construido hasta entonces, el legendario Douglas DC-3, cuya adquisición representaría un salto cualitativo en el desarrollo de la aerolínea. In 1945, Cubana added the best airplane ever constructed to its fleet, the legendary Douglas DC-3.

En las décadas de los 50 y 60, Cubana se equipa con varios tipos de aeronaves, que le permiten realizar travesías regulares a todo el continente y a Europa, siendo sus principales destinos internacionales Madrid, New York, Miami y Ciudad México. In the 1950s and 1960s Cubana incorporated several types of airplanes to its fleet, which allowed the company to make regular flights to the entire continent and to Europe. Its main international destinations were Madrid, New York, Miami and Mexico City.

Bristol Britannia

Super Constellation

En 1959 se fusionaron las dos principales compañías de aviación que operaban en Cuba, pasando a ser propiedad estatal y quedando formada la Empresa Consolidada Cubana de Aviación. In 1959 the two main airlines which operated in Cuba merged and became a state-owned enterprise, named Empresa Consolidada Cubana de Aviación.

Oficinas Offices

Eu ropa | Eu rope España / Madrid

Princesa No. 25. Edificio Hexágono, 1er. Piso 28008. Telf: (34-91) 758 7751, 758 9750 Fax: (34-91) 559 3690, 541 6642 cubanamad@cubana-aviacion.es Representada por: Iberia - IB (GSA: PAX)

Contacto: Oficinas de la Aerolínea

Representada por: Omega Cargo S.L (GSA: CGO)

Ave. de la Industria 12, Polígono Industrial de Coslada. Coslada. Madrid. Telf: 34 91 6696395

Francia / Paris

41 Boulevard du Montparnasse 75006. Telf: (33-1) 536 32323 Fax: (33-1) 536 32329 comercial.cubana@wanadoo.fr Representada por: Aero Cargo Internacional (GSA: CGO)

BP 10207 , 95703 Roissy /CDG Cedex Telf: 33 (0) 1 48627654/5 Fax: 33 (0) 1 47627656

Grecia (GSA: PAX / CGO)

Representada por: Intermodalair S.A.

25 Filellinon St. 10557 Atenas.

Italia / Roma

Via Appia Nuova 45. Gallery Center, ScalaB, interno 3, 00182 Telf: (39-06) 700 0714, 700 0688 Fax: (39-06) 700 1670 biglietteria1@cubanaitalia.it amministrazione@cubanaitalia.it Italia (GSA: PAX / CGO) Representada por: Distal Group S.R.L.

Via Bissolati 76, Roma Telf: 39 06487711360 Fax: 39 064825711

Madeira / Portugal (GSA: PAX)

Representada por: Ampliar Aviacao e Turismo LDA

Rúa Latino Coelho 33 A Lisboa Telf: 351 21 3139115 Fax: 351 21 3547152

(GSA) Agente General de Ventas General Sales Agent

Rep. Eslovaca (GSA: PAX / CGO) Representada por: Air Transport Solutions S.R.O.

Kletisti 57/1049 161 00 Praga 6 Telf: 420 266 315 933 Fax: 420 266 315 935 cubana@atsolutions.cz www.atsolutions.cz

Rusia

119180, Moscú, 1 Golutvinskiy Pereulok 3-5, K. 1. Telf: (0-95) 238 43 43, 238 88 35 Fax: (0-95) 238 66 63 info@cubana.ru, cubmow@rol.ru Rusia C E I (GSA: PAX) Representada por: Aeroflot - SU, GSA: CGO (Excepto en MOW)

Contacto: Oficinas de la Aerolínea

Yugoslavia (GSA: PAX / CGO)

Representada por: Jugoslovenski Airlines JU

Contacto: Oficinas de la Aerolínea

Amér ica | Amer ica Argentina / Buenos Aires.

Sarmiento No. 552, piso 11, e/ Florida y San Martín. Telf: (54-114) 326 5291, 326 5292, 326 5293 Fax: (54-114) 326 5294 ventas@cubanadeaviacion.com.ar pasajes@cubanadeaviacion.com.ar www.cubanadeaviacion.com.ar

Bahamas

Nassau Internacional Airport. Telf: (1-242) 377 8752 Fax: (1-242) 377 3460 cubanaair@batelnet.bs

Brasil / Sao Paulo

Rua da Consolacao 222, 7mo. Andar-Conj 706, Centro. Telf: (55-11) 214 4571, 214 0737, 255 0864 Fax: (55-11) 255 8660 cubanabrasil@uol.com.br

Canadá / Montreal

Portugal (GSA: PAX)

620, St-Jacques, Suite 10. Quebec H3C 1C7, Canadá. Telf: (514) 871 1222, TOLL FREE 1-888-667-1222 Fax: (514) 871 1227 sales@cubanaairlines.ca

Rúa Latino Coelho 33 A Lisboa Telf: 351 21 350 30 50 Fax: 351 21 350 30 55 cubana@ampliar.com.pt

206-675 King St. West, Ontario M5V 1M9. Telf: (416) 967 2822, TOLL FREE 1 866 4 CUBANA, Fax: (416) 967 2824 sales1@cubanaairlines.ca sales2@cubanaairlines.ca

Representada por: Ampliar Aviacao e Turtismo LDA

Reino Unido / Londres

Unit 50, Skyline Village Limeharbour Road, Docklands, Londres E14 9TS. Telf: 44(0)20 7538 5933 Fax: 44(0)20 7093 1538 cubanasales@cubanacan.co.uk

Rep. Checa (GSA: PAX / CGO)

Representada por: Air Transport Solutions S.R.O.

Novodvorska 1010/14. CZ 142 01 Prague 4 Telf: 420 266 315 933 Fax: 420 266 315 935 cubana@atsolutions.cz www.atsolutions.cz

Canadá / Toronto

Canadá / Ontário (GSA: CGO)

Representada por: JAMP INTERFREIGHT INC

5958 Greensboro Dr. Unit 24. Mississauga Ontário Telf: (905) 812 2686 Fax: (905) 812 2676 Canadá (GSA: CGO)

Territorio: British Columbia, Alberta, Saskatchewan, Manitoba Representada por: AIR BRIDGE INTERNATIONAL, INC.

744 West Hastings St suíte 527. Vancouver BC V6C1A5. Telf: (604) 632 9997, TOLL FREE 1 800 3618184 Fax: (604) 632 9998

Chile

Ave. Kennedy, 5757 piso 16, Oficina 1602 Torre Oriente, Las Condes, Santiago de Chile Telf: 02 - 2233535, 02 - 3415095

Costa Rica / San José de Costa Rica

Calle 40 Ave. 2 y 4 (150 m Sur del BCR de Paseo Colón) Telf: (506) 2217625, 2216918 Fax: (506) 2219917 cubanaju@racsa.co.cr

Colombia / Bogotá

Carrera 18 No.79-76. El Lago. Telf: (571) 610 1676, 618 4567, 618 4483 Fax: (571) 610- 5800 cubgerenbog@colomsat.net.co

Ecuador / Quito (GSA: CGO)

Representada por: GIRAG AIR CARGO

Félix Oralabal 599 y Marco Cofre. Telf: (59-32) 2430073, (59-32) 2434588 Telefax: (59-32) 2432714 giragec@interactive.net.ec

Guatemala

Edificio Atlantis 13 calle 3-40 2do nivel. Local 29 Zona 10, Ciudad de Guatemala. Telf: (502) 23672288 al 2290 Fax: (502) 23672295 gerencia@cubanagua.com Representada por: AEROEXPRESS (GSA:CGO)

Aeropuerto Internacional “La Aurora” COMBEX IM Ofcna 122 Zona 13 CIUDAD Guatemala, Guatemala Telf: (502) 2332 7461 acordova@aeroexpress.net www aeroexpress.net

México / DF

Homero 613 Esq. Temístocles Col. Polanco. CP 11650 Telf: (52-55) 52-506355. Telf.-Aeropuerto:(5255) 58-028676 Fax: (52-55) 52-550835 reservaciones@cubanamexico.com Representada por: Mexicana de Aviación - MX (GSA: PAX / CGO)

Contacto: Oficinas de la aerolínea

México / Cancún

Ave. Tulum 232 local A1 y A3, esq. con Mar, Condominio Cancun Towers SuperManzana 4, Mza 12. Quintana Roo. Telf: (52-9988) 87 7210, 87 7017 Aeropuerto: (52-9988) 86 0355 Fax: (52-9988) 87 7080 reservaciones2@cancun.com.mx

Jamaica / Kingston

22 Trafalgar Road 2nd. Floor, Suite 11. Telf: (1-876) 978 3110, 978 3111 Fax: (1-876) 978 3406 ventascu-syskin@cwjamaica.com Representada por: Air Jamaica Ltd - JM (GSA: PAX / CGO)

Contacto: Oficinas de la aerolínea

Panamá

Ave. Justo Arosemena, Local 2 e/ 41 y 42, Unicentro Bella Vista, Ciudad de Panamá. Telf: (0-507) 2098015, 2098016 Fax: (0-507) 2098017 gerenciacubanapty@cableonda.net

Terminal de Carga Aeropuerto Internacional de Tocumen

Telefax: (507) 238 4147 cubanacargapty@cableonda.net

República Dominicana

Avenida Tiradentes y 27 de Febrero, Plaza Merengue, local 209. Telf: (1-809) 227 2040, 227 2041, 227- 2042 Fax: (1-809) 227- 2044 cubana.aviacion@codetel.net.do

Áf r ica y Asia | Afr ica an d Asia Angola (GSA: PAX / CGO) Representada por: Transportes Aereos Angolanos - DT

Contactos: Oficinas de la aerolínea

Argelia (GSA: PAX / CGO)

Representada por: Air Algerie - AH

Contactos: Oficinas de la aerolínea

Etiopía (GSA: PAX / CGO)

Representada por: Ethiopian Airlines - ET

Contacto: Oficinas de la aerolínea

Irak (GSA: PAX / CGO)

Representada por: Iraki Airways - IA

Contacto: Oficinas de la Aerolínea

Israel (GSA: PAX / CGO)

Representada por: Maman Aviation Ltd

65 Ygal Alon St, Zip Code 67443, Tel Aviv Telf: 972 3 5629334 Fax: 972 3 5629330 vp@mamanaviation.co.il

Libia (GSA: PAX / CGO)

Representada por: Libian Airlines - LY

Contacto: Oficinas de la aerolínea

Mozambique (GSA: PAX / CGO)

Representada por: LAM Lineas Aereas de Mozambique - TM

Contacto: Oficinas de la aerolínea

Turquía (GSA: PAX / CGO)

Bayamo

Halaskargazi Caddsi No 183, 4th floor Pangalti Istambul Telf: 90 212 2315997 Fax: 90 212 2315997

Camagüey

Calle Martí No. 58 e/ Parada y Rojas. Telf: (53 23) 42 7514 / 427507

Representada por: Distal Group S.R.L

Calle República No. 400, esq. Correa. Telf: (53322) 91338 / 92156, cubana.cmw@enet.cu

Zimbabwe (GSA: PAX / CGO)

Ciego de Ávila

Representada por: Air Zimb ABwe - UM

Calle Chicho Valdés No. 83, Carretera Central e/ Maceo y Honorato Castillo Telf: (5351) 30 9161 al 69 / 20 1117

Contacto: Oficinas de la aerolínea

Guantánamo

C u ba La Habana

BOYEROS - TERMINAL 3

Aeropuerto Internacional José Martí, Terminal 3. Telf: (537) 6490410 ventat3@hav.cubana.avianet.cu LA HABANA VIEJA

Oficios No.110 e/ Lamparilla y Amargura. La Habana Vieja. Telf: (537) 864 2339 cubana@viajessancristobal.avianet.cu MIRAMAR - CENTRO NEGOCIOS MIRAMAR

Calle 3ra. y 78, Edificio Santa Clara. Playa. Telf: (537) 204 6679 ext.: 1017 boletos@solcaribetours.com

MIRAMAR - CENTRO NEGOCIOS MIRAMAR

5ta. Avenida e/ 76 y 78, Edificio Barcelona, Playa. Telf: (537) 204 9647 cubanaenridan@miramar.co.cu MIRAMAR

5ta. Avenida esq. 110, Playa Telf: (537) 202 9367 cubana.5y110@cubana.avianet.cu VEDADO

Calle 23 No. 64 esq. a Infanta. Vedado. Telf: (537) 834 4446 informacion.cliente@cubana.avianet.cu

Baracoa

Calle Martí No. 181 Telf: (5321) 4 2171

Calle Calixto García No. 817 e/ Prado y Aguilera Telf: (53 21) 35 5453 / 35 5912 Holguín Edificio Pico de Cristal, calle Libertad esq. Martí. 2do. Piso Policentro Telf: (53 524) 42 5707 cubanahg@enet.cu

Las Tunas

Calle Lucas Ortiz esq. 24 de Febrero Telf: (5331) 4 6873 / 4 6872

Manzanillo

Calle Maceo No. 70 e/ Marchán y Villuenda. Telf: (53 23) 5 7558 / 5 7401

Moa

Ave. del Puerto, Rolo Monterrey Telf: (53 46) 6 7012 / 6 7916

Nueva Gerona

Calle 39 No. 1415 e/ 16 y 18 Telf: (53 61) 32 4259 / 32 2531 Santiago de Cuba Calle Enramada esq. a San Pedro. Telf: (53226) 5 1577 al 79, mmilan@cubanascu.co.cu

Varadero

1ra. Ave. e/ 54 y 55, Varadero, CP 42200 Telf: (5345) 61 1823, 61 1824 vra@enet.cu

Venta a bordo

Sales on-board

En nuestra Venta a Bordo encontrará productos cubanos e internacionales de prestigiosas firmas a precios muy ventajosos. Nuestros productos se encuentran valorados en dólares estadounidenses, a bordo existe una tabla de equivalencias que puede utilizar si desea abonar su compra en otra moneda. Debido a restricciones bancarias determinadas monedas no pueden ser aceptadas. No dude en preguntarle al personal de vuelo sobre otros productos de su preferencia. In our Sales on-Board yow will find cuban and international products from famous firms at very atractive prices. All the prices off our products are valued in US dollars. If yow wish to pay in another foreign currency, yow can request our conversion table. Certain currencies cannot be accepted due to banking restrictions. For other goods, don’t hesitate to ask the flight attendance for it.

Cubana de cumpleaños Cubana de Aviación, una de las primeras aerolíneas de América –se fundó el 8 de octubre de 1929–, se prepara para celebrar el próximo año su aniversario 85, y ya tiene concebido un amplio programa de actividades en la Isla y en los países en que tiene representación. Con índices alentadores en 2012: crecimiento en la transportación de pasajeros y carga, cumplimiento de los planes de ingresos por concepto de ventas y buenos resultados en inspecciones realizadas por diferentes organizaciones, entre sus perspectivas inmediatas está consolidar, e inclusive ampliar, sus destinos. Con vistas a ello, recibirán en el primer trimestre del año que corre, mediante contrato de leasing, seis aviones

ruso-ucranianos Antonov-158, para lo cual ya se preparan las tripulaciones y los técnicos que se encargarán de la reparación y el mantenimiento de las naves. La llegada de estos aviones permitirá la ampliación de las frecuencias domésticas, con la consiguiente mejoría de la comunicación con las principales ciudades del país, y mayores posibilidades de realizar circuitos turísticos más competitivos. Además, por la gran flexibilidad diaria en su explotación, los jets regionales facilitan la inserción en zonas de Centroamérica, y en general de América Latina, donde gracias a los actuales programas de desarrollo socioeconómico de Cuba, Venezuela y países vinculados a organiza-

ciones regionales como ALBA, Caricom o Mercosur, hay una demanda potencial de transporte de pasajeros, carga y correo, a lo que se suman el turismo de salud y de ocio. Atenta a los cambios que se suceden en la sociedad cubana, la aerolínea prepara además programas que facilitan a los pasajeros nacionales la adquisición de los billetes, y acaricia la posibilidad –real– de ampliar su red de destinos, en dependencia de la disponibilidad técnica. Crecer en cantidad de vuelos y de pasajeros, y en el aprovechamiento de sus capacidades de transportación de carga, son las perspectivas de Cubana de Aviación de cara a sus 85 años como puente entre la Isla y el mundo.

Antonov-158, una de las aeronaves que llegarán al país en 2013 Antonov-158 is among of the airplanes that will arrive to the country in 2013

Birthday Cubana

Cubana de Aviacion, one of the first airlines of the Americas –it was founded on October 8, 1929– is making preps to celebrate its 85th anniversary next year, and for that reason it has mapped out a wide program of activities on the island nation and in those countries it has offices in. With encouraging indicators in 2012 –upticks in passenger and cargo transportation as the company met its plans in terms of revenues and achieved good outcomes in different inspections conducted by a number of organizations– Cubana is now focused on strengthening its routes and even reaching out to new destinations. With that view in mind, in the course of the ongoing first quarter the company will get half a dozen Russia-Ukrainian-

made jetliners (Antonov-158). The future crews and maintenance technicians are already being trained and prepared for their new job. The arrival of these aircraft will allow for the expansion of domestic flights and the corresponding benefits for communication among different cities across the country, let alone be in a position to step up flights to the most competitive travel destinations. Moreover, based on that heightened flexibility in terms of daily flights, the regional jets will let the gates open for additional routes in Central America and the rest of Latin America, where thanks to the current socio-economic development programs being conducted by Cuba, Venezuela and other nations linked to such organizations as ALBA,

Caricom or Mercosur, there’s a potential demand for passenger, cargo and mail transportation, not to mention increasing numbers of tourists and leisure travelers. Well aware of the changes going on in the Cuban society, the airline is also devising programs aimed at making it easier for domestic passengers to buy tickets –the company is even toying with the “somewhat real” possibility of enhancing its network of destinations, depending on technical availability. Increasing the number of flights and passengers, and making the most of its cargo transportation capabilities are perspectives Cubana de Aviacion is holding on the eve of its 85th birthday as a bridge between the island nation and the world.

Partagás presenta su Lusitanias Gran Reserva 2007, un cigarro que trae consigo el prestigio de aroma y fortaleza de ese sello tan reconocido por los fumadores. Confeccionada con hojas añejadas por cinco o seis años, la ligada de tripa larga se compone de tabacos de tripa y capote seleccionados, oriundos de la zona de Vuelta Abajo, y los maestros catadores señalan su rico e intenso sabor

Partagas Lusitanias Gran Reserva 2007

Cepo

(19,45 mm)

Largo

194 mm

Presentación

estuches lacados de

5000

unidades numerados