Concurso Dibujatón: “Ilustra el patrimonio de la ciudad” (2017-2024)
Programa Distrital de Estímulos, Instituto Distrital de Patrimonio Cultural Nathaly Bonilla Rodríguez
ILUSTRACIONES EN PORTADA, CONTRAPORTADA Y CALENDARIO 2026
Linda Marcela Jaime Lara. 2023. Serie: Una construcción de todo. Anderson Cubillos Tovar. 2019, Serie: Anderson Dibujatón.
IMPRESIÓN
Buenos &Creativos S. A. S.
ISBN impreso 978-628-96626-8-9 ISBN digital 978-628-96626-9-6
2025
SELLO EDITORIAL IDPC
WWW.IDPC.GOV.CO/PUBLICACIONES
Impreso y hecho en Bogotá D. C., Colombia.
Bogotá ilustrada por sus habitantes
JESÚS ENRIQUE HERNÁNDEZ PARDO, NOTARÍA Y CABILDO , 2020. SERIE: ANCESTRAL. PLAZA FUNDACIONAL DE SUBA.
PRESENTACIÓN
La Dibujatón es más que un concurso, es un espacio que tiene como propósito que la ciudadanía exprese sus ideas y emociones; una herramienta para reconocer, reinterpretar y apropiarse del patrimonio cultural de Bogotá. Fue creada hace ocho años en el marco del Programa Distrital de Estímulos del Instituto Distrital de Patrimonio Cultural como una estrategia para fortalecer y visibilizar el patrimonio cultural de Bogotá mediante la entrega de recursos, becas y premios a través de convocatorias.
De esta manera, el dibujo se convierte en un mediador entre nuestro pasado, nuestro patrimonio y nuestro actuar en el presente y su proyección al futuro. Nos permite acercarnos, entender, volver a mirar y transformar nuestra identidad, y ser parte de nuestra historia y una fuente de cohesión social.
En los últimos años, la Dibujatón ha reunido a personas apasionadas por el dibujo urbano o sketch, quienes a través de sus trazos han hecho visibles la memoria y el sentido de los espacios patrimoniales de la ciudad. Este concurso parte de una premisa fundamental: el patrimonio cultural no es una realidad estática ni un conjunto de bienes intocables, es el resultado de un proceso social permanente, una construcción viva que se enriquece con las interpretaciones y los valores que la sociedad le da en cada momento. Los objetos, lugares y paisajes patrimoniales adquieren vigencia en la medida en que se abren a nuevas interpretaciones y se vinculan con las culturas vivas que los contextualizan, recrean y resignifican.
SANDRA LEGUIZAMÓN, SE ESTÁ BAÑANDO, 2018. SERIE: FUENTE. PLAZA FUNDACIONAL DE BOSA.
La agenda 2026 presenta los dibujos ganadores (primero, segundo y tercer lugar) de las convocatorias realizadas entre 2017 y 2024. Esta publicación articula seis ejes que incluyen escenarios urbanos del centro de la ciudad, como la calle 10.ª y las Torres del Parque; memorias de la ciudad que convergen en el Cementerio Central y el antiguo Cementerio de Pobres; los centros fundacionales reflejados en las plazas de Suba y Bosa; paisajes naturales, como la reserva Thomas van der Hammen y Vitelma; los parques patrimoniales, entre ellos el de la Independencia y el del Brasil; y, finalmente, las miradas hacia la periferia y el borde sur, donde se ubican el Hospital San Juan de Dios, la hacienda El Carmen de Usme y el Museo de la Ciudad Autoconstruida. Así, cada trazo y cada mirada reunidos en la agenda invitan a reconocer la diversidad de paisajes y memorias que dan forma a la ciudad que habitamos.
Diego Parra Cortés Director general
Instituto Distrital de Patrimonio Cultural
JESÚS ENRIQUE HERNÁNDEZ PARDO, COSAS QUE PESAN 1: LA CANOA , 2023. SERIE: COSAS QUE PESAN. MCA, CIUDAD BOLÍVAR.
UN ENCUENTRO ENTRE LA MIRADA Y LA CIUDAD
Sin falta, cada año, en el marco del mes del patrimonio cultural, Bogotá se narra a través del Premio de la Dibujatón del IDPC, de manera libre y espontánea, a partir de trazos irregulares e imperfectos sobre papel.
Ahí radica la magia de los dibujos de la jornada, en los trazos desordenados, los borrones, las manchas de café, inclusive en las gotas sobre el papel características de un día lluvioso en Bogotá. Acuarelas, carboncillos, marcadores, pasteles, lápices, colores, pinceles, entre otros, dan cuenta de que, detrás del papel, hay un diálogo silencioso y vivo entre el observador y el entorno. Un encuentro entre la mirada y la ciudad.
La Dibujatón es sin duda un acto de resistencia contra la inmediatez, la inteligencia artificial, los renders y el photoshop. Desde esta perspectiva, entre los participantes se percibe cierta camaradería, un grupo de personas que se resisten a abandonar la estética de lo imperfecto, el suspenso de un dibujo inconcluso y el poder de los sentidos como herramienta para conectar la mano con la ciudad. El dibujo entonces convierte la calle, los paisajes y los edificios en relato.
Dibujar a la intemperie es aceptar lo imprevisto, la sorpresa, el clima y reconocer que una ciudad como Bogotá se descubre y redescubre en cada esquina. Es así como a lo largo de diez años este premio nos viene narrando historias de una ciudad que tiene inagotable material
por revelar. Desde la calle 10.ª en plena Candelaria, pasando por el Museo de la Ciudad Autoconstruida en Ciudad Bolívar, hasta la reserva forestal Thomas van der Hammen y el Parque Arqueológico de Usme, el dibujo como herramienta creativa ha contribuido a visibilizar la memoria y la identidad de los entornos urbanos, naturales y arqueológicos que son parte del patrimonio vivo de Bogotá.
Esta agenda reconoce ese extenso e inagotable patrimonio de la ciudad y sus múltiples formas de habitarla y sentirla. Es una apuesta que promueve el ejercicio de observación y sensibilidad en relación con el patrimonio material, urbano, inmaterial y natural, y cada dibujo es un testimonio de la memoria de Bogotá. Así mismo, exalta el patrimonio que vive en la cotidianidad y su identidad colectiva.
“Bogotá ilustrada por sus habitantes” es una oportunidad para plasmar en sus páginas en blanco nuestras miradas y recuerdos, y las emociones que nos conectan con el patrimonio.
Juan Camilo Gaviria Betancur
Subdirector de Divulgación y Apropiación del Patrimonio
IMÁGENES PARA LA DIVULGACIÓN DEL PREMIO DIBUJATÓN A LO LARGO DE LOS AÑOS. ARCHIVO IDPC
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julio X 1 J 2 V 3 S 4 D 5 L 6 M 7 X 8 J 9 V 10 S 11 D 12 L 13 M 14 X 15 J 16 V 17 S 18 D 19 l 20 M 21 X 22 J 23 V 24 S 25 D 26 L 27 M 28 X 29 J 30 S 31 agosto S 1 D 2 L 3 M 4 X 5 J 6 V 7 S 8 D 9 L 10 M 11 X 12 J 13 V 14 S 15 D 16 L 17 M 18 X 19 J 20 V 21 S 22 D 23 L 24 M 4 X 26 J 27 V 28 S 29 D 30 L 31
septiembre M 1 X 2 J 3 V 4 S 5 D 6 L 7 M 8 X 9 J 10 V 11 S 12 D 13 L 14 M 15 X 16 J 17 V 18 S 19 D 20 L 21 M 22 X 23 J 24 V 25 S 26 D 27 L 28 M 29 X 30 octubre J 1 V 2 S 3 D 4 L 5 m 6 X 7 J 8 v 9 S 10 D 11 l 12 m 13 X 14 j 15 v 16 S 17 D 18 l 19 m 20 X 21 j 22 v 23 S 24 D 25 l 26 m 27 X 28 j 29 v 30 S 31 noviembre D 1 L 2 M 3 X 4 J 5 V 6 S 7 D 8 L 9 M 10 X 4 J 12 V 13 S 14 D 15 L 16 M 17 X 18 J 19 V 20 S 21 D 22 L 23 M 24 X 25 J 26 V 27 S 28 D 29 L 30 M 31 diciembre M 1 X 2 J 3 V 4 S 5
6 L 7 M 8 X 9 J 10 V 4 S 12 D 13 L 14 M 15 X 16 J 17 V 18 S 19 D 20 L 21 M 22 X 23 J 24 V 25 S 26 D 27 L 28 M 29 X 30 J 31
GEORGE WILLIAMS JIMÉNEZ MEDINA, MILAGRO EN LA TUMBA 5943 , 2021. SERIE: ENTRE MUNDOS. ANTIGUO CEMENTERIO DE POBRES.
PAISAJES URBANOS DEL CENTRO
CRISTIAN VALENCIA, ¿EN QUÉ DIRECCIÓN SOPLA EL PASADO?, 2017. SERIE: AL AMPARO DE LAS MONTAÑAS. CALLE 10.ª.
LA CALLE 10.ª / TORRES DEL PARQUE
La calle 10.ª ha sido considerada desde la década de los ochenta del siglo XX, en los tiempos de la antigua Corporación La Candelaria — hoy Instituto Distrital de Patrimonio Cultural (IDPC)—, como una de las calles más representativas del centro histórico de Bogotá. Esta calificación se le otorgó al tener en cuenta que reúne un gran número de inmuebles construidos durante los periodos colonial y republicano que han conservado a lo largo de tiempo, y en gran medida, su tipología y apariencia originales, ofreciendo cierto tipo de unidad como “paisaje urbano” patrimonial. Esta característica la llevó a ser una de las primeras calles de La Candelaria en ser peatonalizadas para así resaltar sus valores arquitectónicos e históricos.
La calle 10.ª, protagonista de la primera Dibujatón en el año 2017, nace en la avenida Circunvalar en el barrio Egipto y se extiende de oriente a occidente dentro de los límites de La Candelaria hasta la carrera 10.ª. Al recorrerla, se hacen evidentes grandes casas que fueron habitadas por personajes de la historia colombiana, como los hermanos José Rufino y Ángel Cuervo, Antonio Ricaurte, Rafael Pombo, Manuelita Sáenz, Simón Bolívar y Eduardo Santos. Algunas de estas edificaciones son reconocidas por su particular arquitectura, pero también por su sentido simbólico e histórico. Entre estas pueden nombrarse el Palacio San Carlos (con la ventana por la que saltó Bolívar para escapar en la noche septembrina), el Museo Militar, la casa donde se imprimió la primera traducción de los Derechos del Hombre, la sede de la Imprenta Patriótica, el Teatro Colón, la iglesia de San Ignacio y el Colegio de San Bartolomé. También se observan las huellas del riel del tranvía, algunos locales de comercio y, si se levanta la mirada, la imponente palma de cera que sobresale del interior del Palacio San Carlos y la cúpula de la iglesia San Ignacio, obra de ingeniería pensada y diseñada originalmente en el siglo XVII para rematar el templo de la Compañía de Jesús en Santafé.
LORENA CORTÉS DURÁN, VISTA DE LA CARRERA 5.ª HACIA EL NORTE , 2017. SERIE: DE LO PATRIMONIABLE EN BOGOTÁ.
JOSÉ LEONARDO GUTIÉRREZ MORENO, CERRO COLIBRÍ , 2024. SERIE: CERROS EN VUELO RESISTIENDO-COEXISTIENDO. TORRES DEL PARQUE.
Realizar este recorrido implica atender a los detalles que se encuentran en espacios arquitectónicos únicos que albergan códigos y símbolos por develar. Hay lugares de silencio, otros que guardan secretos, unos que mueven a la devoción y otros a la contemplación. La sobreposición de épocas hila un camino que invita a un recorrido detallado e introspectivo en el sentido de adentrarse en estos lugares, observar y conocer historias que dan cuenta del sendero tan especial e importante que es la calle 10.ª para Bogotá.
Por su parte, la más reciente convocatoria de la Dibujatón fue realizada en 2024 en las Residencias El Parque, más conocidas como las Torres del Parque, en conmemoración de sus cincuenta años de existencia. En este lugar el concepto de paisaje urbano se puede comprender con mayor facilidad, pues, visto desde occidente, tiene a los cerros Orientales tras ellas, funcionando como una especie de telón de fondo e incorporándose en un conjunto único cuya belleza arquitectónica y urbana ha sido plasmada en fotografías, postales, portadas de libros y ahora también en dibujos.
Las Torres del Parque fueron diseñadas entre 1964 y 1970 por el afamado arquitecto Rogelio Salmona, en el marco de un proyecto promovido por el Banco Central Hipotecario. Esta obra, construida en el típico ladrillo a la vista bogotano, logró no solo levantar tres edificaciones exclusivamente para uso residencial, sino que incorporó en su paisaje a la plaza de toros de La Santamaría, la cual funcionó como eje de composición de las torres, y, por medio de una amplia escalinata, se fusionó sutilmente con el borde del antiguo parque de la Independencia. Parte de la genialidad de esta obra se encuentra en la idea de caminar por ella y encontrarse en un espacio privado, pero público, abierto y sin ningún tipo de rejas, lo cual es prácticamente único en los conjuntos residenciales de Bogotá.
PAOLA ANDREA LUCUMÍ ROMERO, LAS TRES TORRES Y LA SANTAMARÍA , 2024. SERIE: UN OASIS EN LA URBE. TORRES DEL PARQUE.
LORENA CORTÉS DURÁN, VISTA DE LA CALLE 1 0.ª HACIA EL OCCIDENT E, 2017. SERIE: DE LO PATRIMONIABLE EN BOGOTÁ.
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CRISTIAN VALENCIA, A MERCED DEL VIENTO , 2017. SERIE: AL AMPARO DE LAS MONTAÑAS. CALLE 10.ª.
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CAMILO CUERVO BENAVÍDEZ, DERIVA N.O 0 4 , 2017.
SERIE: RETRATOS DE LA CALLE 1 0.ª.
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DAVID ENRIQUE NAVIA GARCÍA, EL SONIDO DEL SILENCIO , 2024. SERIE: BOGOTÁ: MIL HISTORIAS EN CADA RINCÓN. TORRES DEL PARQUE.
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PAOLA ANDREA LUCUMÍ ROMERO, CONTRASTES , 2024.
SERIE: UN OASIS EN LA URBE. TORRES DEL PARQUE.
CONTEXTOS FUNERARIOS
ANÍBAL ANDRÉS SALCEDO GIRALDO, LA GRIETA III , 2017. SERIE: LA GRIETA PATRIA. CEMENTERIO CENTRAL.
CEMENTERIO DE POBRES / CEMENTERIO CENTRAL
Entre la calle 26 y la calle 24 y entre la carrera 17 y la 25, se ubica el principal conjunto funerario de carácter histórico de la ciudad. Contiene el Cementerio Británico (1829), el Cementerio Central (1836), el Cementerio Alemán (1912) y el Cementerio Hebreo (1934). También en esta zona se ubican el parque El Renacimiento y el Centro Nacional de Memoria, Paz y Reconciliación, lugar a través del cual se accede actualmente al antiguo Cementerio de Pobres.
El Cementerio Central alberga en su elipse central y en el trapecio los restos de próceres y personajes de amplio reconocimiento político para el país, así como monumentos y mausoleos que han sido identificados oficialmente por su valor histórico, ornamental y escultórico. Cuenta con detalles arquitectónicos destacados, como el de su acceso principal, construido en 1905 por Julián Lombana y el cual lleva en el remate una escultura que representa a Cronos, dios griego del tiempo, realizada por el escultor Colombo Ramelli. La elipse y el trapecio fueron declarados Monumento Nacional en 1984.
Si bien esta zona del cementerio resguarda desde el siglo XIX a los muertos ilustres del país, el costado occidental del lugar, a finales de ese mismo siglo, se destinó para acoger los cuerpos de “menor estima” para la sociedad. Bajo el estigma de la pobreza y de forma opuesta a lo que sucedió en el costado oriental del Cementerio Central, en este lugar la segregación, producto de la desigualdad estructural de nuestra sociedad, traspasó el ámbito de la vida al de la muerte. En el conocido como Cementerio de Pobres yacieron aquellos que no contaron con los recursos económicos, ni con las condiciones y el capital social para ser enterrados en el costado oriental del lugar.
JHONY TRUJILLO HURTADO, EL CEMENTERIO DE POBRES, 2021. SERIE: BOGOTÁ DIFUSA - VIDA Y MUERTE. ANTIGUO CEMENTERIO DE POBRES.
Con una historia cargada de decisiones administrativas precarias, el cementerio enfrentó desde un pésimo manejo sanitario en temporadas de lluvia y la proliferación de un mercado negro de restos óseos durante algunos años hasta la formulación de proyectos urbanos que reglamentarían su cierre definitivo. Lo cierto es que durante mucho tiempo este fue el campo santo en el que familias enteras visitaron a sus seres queridos fallecidos. Hoy en este lugar se observa la estructura de algunos columbarios con nichos, pero en las lápidas no hay nombres completos, ni tumbas ni cuerpos para visitar.
Los dibujos ganadores de la Dibujatón de 2017 y 2021 se centran, para el caso del Cementerio Central, en la ornamentación, los detalles escultóricos y la impronta de carácter monumental presente en la elipse. En cuanto al Cementerio de Pobres, los trazos resaltan las huellas que persisten, a pesar de las borraduras que se ejercieron de diversas maneras sobre las lápidas, y se detienen en las ruinas, las plantas ruderales, la memoria y los vacíos que evocan fantasmas de la memoria y ausencias.
GEORGE WILLIAMS JIMÉNEZ MEDINA, LA VIDA Y LA MUERTE SE RINDEN CUENTAS , 2 021. SERIE: ENTRE MUNDOS. ANTIGUO CEMENTERIO DE POBRES.
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JASON ROBERTO ACUÑA, CUATRO FUNERALES COMPARTIDOS , 2017. SERIE: CUATRO FUNERALES COMPARTIDOS. CEMENTERIO CENTRAL.
16 jueves lunes viernes martes miércoles
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JHONY TRUJILLO HURTADO, VIDA/MUERTE , 2021. SERIE: BOGOTÁ DIFUSA - VIDA Y MUERTE. ANTIGUO CEMENTERIO DE POBRES.
27
30 jueves lunes martes miércoles 28 29
ANÍBAL ANDRÉS SALCEDO GIRALDO, LA GRIETA I , 2017.
SERIE: LA GRIETA PATRIA. CEMENTERIO CENTRAL.
CENTROS FUNDACIO NALES
SANDRA LEGUIZAMÓN, FRENTE A LA IGLESIA , 2018. SERIE: FUENTE. PLAZA FUNDACIONAL DE BOSA.
CRISTIAN CASTILLO, CRUZ ATRIAL , 2018.
SERIE: MI PATRIMONIO, MI CIUDAD. PLAZA FUNDACIONAL DE BOSA.
PLAZA FUNDACIONAL DE BOSA / PLAZA FUNDACIONAL DE SUBA
En 1954 los municipios de Bosa, Fontibón, Usme, Engativá, Usaquén y Suba fueron anexados a Bogotá. Correspondientes a antiguos pueblos o asentamientos indígenas, estas zonas comprendían, para la segunda mitad del siglo XX, áreas productivas para la expansión de la ciudad y su urbanización. De hecho, la estructura urbana actual de la capital se conformó, en gran medida, a partir de esta anexión.
En el caso de Bosa, la plaza fundacional se encuentra conformada por un parque en cuyos costados se ubican la capilla doctrinera de San Bernardino de la Sierra, construida en el siglo XVII, y sedes administrativas, como la de la alcaldía local. La arquitectura presente en la plaza incluye casas de los siglos XVIII y XIX. Sobre la trayectoria del poblado, desde la época prehispánica hasta el momento de su anexión, Sheril Salazar relata: “este poblado se hallaba gobernado por el cacique Techotiva al momento de la llegada de los españoles. Tras la Conquista, fue dado como encomienda a vecinos de Santafé y en 1574 fue erigido como parroquia. Durante la República alcanzó la categoría de municipio, y fue finalmente anexado a Bogotá en 1954” 1 .
La plaza fundacional de Suba también se compone a partir de un parque central, bordeado por la iglesia de la Inmaculada Concepción que data de 1937, y por un edificio administrativo. Las edificaciones que hoy se observan alrededor de esta plaza fueron construidas a finales del siglo XIX y durante el siglo XX, y reemplazaron la arquitectura colonial que caracterizaba al lugar al ser un poblado indígena: “el pueblo de indios, con sus respectivos plaza fundacional, templo y edificio administrativo, fue establecido por los españoles a mediados
1 Sheril Salazar Bayona, La ciudad en el tiempo: el patrimonio construido de Bogotá (Bogotá: Instituto Distrital de Patrimonio Cultural, 2019), 258.
ALEJANDRO BARRERA PULIDO, IGLESIA, 2020. SERIE: SENSIBILIZANDO EL PATRIMONIO. PLAZA FUNDACIONAL DE SUBA.
del siglo XVI sobre un asentamiento indígena, conforme a las leyes de Indias. Esta categoría se mantuvo hasta 1875 cuando se ascendieron los diferentes poblados a la categoría de municipios, y finalmente, en 1954, fue anexado a la ciudad de Bogotá” 2 .
En los dibujos de las convocatorias de 2018 y 2020 los ganadores se detienen en los colores de las casas y edificaciones que rodean los parques centrales de ambas plazas, en los vendedores y paseantes, en la fuente, los transeúntes y en la nostalgia que evocan estos lugares cuando inevitablemente han sido transformados.
2 Salazar Bayona, La ciudad, 265.
CRISTIAN CASTILLO, ALCALDÍA LOCAL DE BOSA , 2018. SERIE: MI PATRIMONIO, MI CIUDAD. PLAZA FUNDACIONAL DE BOSA.
viernes
sábado/ domingo
CRISTIAN CASTILLO, HABITANTES DEL SECTOR , 2018.
SERIE: MI PATRIMONIO, MI CIUDAD. PLAZA FUNDACIONAL DE BOSA
lunes martes miércoles 05 06
jueves
viernes
sábado/ domingo
09 10
JOSÉ YESID NIÑO PATIÑO, SIN TÍTULO, 2020. SERIE: RUINAS DE LA MEMORIA. PLAZA FUNDACIONAL DE SUBA.
lunes martes miércoles
jueves
viernes
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lunes martes miércoles 19 20
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sábado/ domingo
LINDA MARCELA JAIME LARA, SIN TÍTULO. 2020.
SERIE: BOGOTÁ EN LA PUNTA DE MIS TRAZOS. PLAZA FUNDACIONAL DE SUBA.
lunes martes miércoles
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JOSÉ YESID NIÑO PATIÑO, SIN TÍTULO. 2020.
SERIE: RUINAS DE LA MEMORIA. PLAZA FUNDACIONAL DE SUBA.
LINDA MARCELA JAIME LARA, SIN TÍTULO, 2020. SERIE: BOGOTÁ EN LA PUNTA DE MIS TRAZOS. PLAZA FUNDACIONAL DE SUBA.
lunes martes miércoles 16 17
viernes
sábado/ domingo 19 20 21 18 jueves
lunes martes miércoles
jueves
viernes sábado/ domingo
SANDRA LEGUIZAMÓN, JUNTOS , 2018. SERIE: FUENTE. PLAZA FUNDACIONAL DE BOSA.
CRISTIAN CASTILLO, ESQUINA DE BOSA , 2018. SERIE: MI PATRIMONIO, MI CIUDAD. PLAZA FUNDACIONAL DE BOSA.
PAISAJES NATURALES
HITZAMO BELTRÁN BARRIOS, EL UNO PARA EL OTRO 2 , 2018. SERIE: EL UNO PARA EL OTRO. VITELMA.
LA RESERVA THOMAS VAN DER HAMMEN / VITELMA
La reserva forestal debe su nombre al geólogo colombo-neerlandés Thomas van der Hammen, quien dedicó varios años de su vida al estudio de esta zona. Se trata de un área protegida de una extensión total de 1.395 hectáreas, ubicada al norte de la capital, entre las calles 150 y 235 en las localidades de Suba —en mayor proporción— y Usaquén.
El área fue declarada en el año 2000 como zona de protección ambiental de la sabana de Bogotá y luego, en el año 2011, como reserva forestal regional productora por parte de la Corporación Autónoma Regional (CAR), buscando tejer la conectividad entre el río Bogotá y los cerros Orientales. A su vez, estas declaratorias se dirigieron a contener los procesos de urbanización expansiva sobre un pulmón verde de gran riqueza ecológica en la ciudad.
La reserva une el río Bogotá con los humedales de Torca y Guaymaral, en el nororiente de la ciudad, y el humedal de La Conejera, al noroccidente. La riqueza hídrica de la reserva, contenida entre los cerros Orientales y los de Suba, permite que esta zona sea el hogar de aves locales y migratorias, fauna diversa (incluidos mamíferos, anfibios, reptiles e insectos), y flora y vegetación de zonas de bosque y herbazales. La protección de esta zona ante la amenaza latente de proyectos urbanizadores ha logrado movilizar a distintos colectivos e iniciativas que, desde lo artístico, lo ambiental y lo espiritual, buscan defender la reserva y su potencial ecológico, natural y de memoria del territorio.
La planta de tratamiento de Vitelma, por su parte, fue creada entre 1934 y 1938 con el fin de constituirse en el primer acueducto moderno para el suministro de agua potable en Bogotá. Su inauguración se
ANDRÉS ACOSTA MATOREL, QUE ES UN REGALO DE LA PACHAMAMA, 2018. SERIE: TRAZO PATRIMONIAL. VITELMA
llevó a cabo en el marco de la conmemoración del cuarto centenario de la fundación de la capital. Como explica Alfredo Barón, desde “su puesta en funcionamiento se consideró un hito en la historia de la ciudad al reemplazar los viejos tanques de agua de Egipto, San Diego y Chapinero, que funcionaban desde finales del siglo XIX, y al utilizar agua desde el recién construido embalse de la Regadera, inaugurado también en 1938” 1 .
La edificación de Vitelma ha sido comparada con un templo religioso dedicado al agua, dada su imponente tipología arquitectónica. Si bien dejó de funcionar como planta de tratamiento en el año 2003, aún es propiedad de la Empresa de Acueducto de Bogotá.
Dada su privilegiada ubicación, Vitelma se abasteció durante sus años de funcionamiento de la cuenca de los ríos Tunjuelo y San Cristóbal y de la represa de La Regadera. Este particular entorno permite reconocer actualmente en Vitelma no solo su impronta arquitectónica en el lugar, sino también el paisaje natural único que crea en conjunto con el agua que se refleja en su estanque y con la vegetación que circunda el edificio.
Los paisajes naturales trazados en los dibujos ganadores de los años 2018 (Vitelma) y 2023 (reserva Thomas van der Hammen) evidencian un interés por los detalles presentes en la vegetación, los insectos y la ornamentación arquitectónica, pero también por mostrar las tensiones entre la naturaleza y una urbe que surge como amenaza latente a estos dos pulmones verdes que ha logrado custodiar la ciudad.
1 En Fabio Zambrano Pantoja y Alfredo Leal Barón, 1938: el sueño de una capital moderna. Cuarto centenario de la fundación de Bogotá (Bogotá: Instituto Distrital de Patrimonio Cultural, 2018), 149.
JUAN MANUEL VARGAS LARA, CAMBIO , 2023. SERIE: LEGADO. RESERVA VAN DER HAMMEN.
ANDRÉS CORTÉS BAUTISTA, CONTRASTES , 2023.
SERIE: DIARIO VISUAL DE LA RESERVA TVDH. RESERVA VAN DER HAMMEN.
02 jueves viernes miércoles
01 sábado/ domingo
jueves lunes viernes martes miércoles
domingo 11 12
ANDRÉS ACOSTA MATOREL, LA GRANDEZA DE LA NATURALEZA , 2018. SERIE: TRAZO PATRIMONIAL. VITELMA.
16 jueves lunes viernes martes miércoles
sábado/ domingo 18 19
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CAMILO ANDRÉS MARTÍNEZ ABREO, ENREDÁNDONOS: UN ABRAZO MORTAL , 2023. SERIE: CAMINANDO LA RESERVA ENCONTRÉ. RESERVA VAN DER HAMMEN.
ANDRÉS ACOSTA MATOREL, PERO EL HOMBRE VINO A USURPARLA , 2018. SERIE: TRAZO PATRIMONIAL. VITELMA.
sábado/ domingo 01 02
HITZAMO BELTRÁN BARRIOS, EL UNO PARA EL OTRO 1 . 2018. SERIE: EL UNO PARA EL OTRO. VITELMA.
CAMILO ANDRÉS MARTÍNEZ ABREO, LUPINUS LEGURMOSA , 2023. SERIE: CAMINANDO LA RESERVA ENCONTRÉ. RESERVA VAN DER HAMMEN.
13 jueves lunes viernes martes miércoles
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sábado/ domingo 15 16
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sábado/ domingo 22 23
JIMMY SINUCO RAMÍREZ, RECUERDOS: VISTA DESDE CASA AL MONTE , 2023. SERIE: INSTANTES PERDIDOS. RESERVA VAN DER HAMMEN.
sábado/ domingo
JIMMY SINUCO RAMÍREZ, DETALLES UNIDOS , 2023. SERIE: INSTANTES PERDIDOS. RESERVA VAN DER HAMMEN.
PARQUES PATRIMO NIALES
LUIS FERNANDO MORA DAZA, ENTRE HOJAS LOS MURMULLOS , 2024. SERIE: UN PAÍS DEL TAMAÑO DE UN PARQUE. PARQUE DEL BRASIL.
PARQUE DE LA INDEPENDENCIA / PARQUE DEL BRASIL
El de la Independencia (1910) es actualmente el parque más antiguo de Bogotá y uno de los espacios públicos más representativos debido a la importancia que tuvo para la historia urbana. En su momento de creación, este parque resultó ser toda una innovación para la ciudad, ya que durante la Colonia y el siglo XIX el espacio público se limitaba a calles, plazas y plazuelas. El primer intento de dotar a Bogotá con estos elementos se dio a partir de la trasformación de las principales plazas en parques y el segundo, con la creación del desaparecido parque del Centenario en 1883.
Este último fue construido en el sector de San Diego, que fue durante más de tres siglos el límite norte del casco antiguo de la ciudad. Allí se ubicaba, al costado oriental de la carrera 7.ª, el llamado Bosque de San Diego que posteriormente se conoció como Bosque Hermanos Reyes, lugar donde se realizaron las exposiciones de 1907 y 1910, a partir de las cuales se fue configurando el parque de la Independencia. La exposición de 1910 se organizó para celebrar el centenario de la independencia de Colombia y se inauguró con la apertura de cuatro pabellones (Bellas Artes, Máquinas, Industria y Egipcio); los quioscos Japonés, de la Música y de la Luz; un monumento a los Héroes Ignotos y uno ecuestre dedicado a Simón Bolívar (el cual, luego de una larga trayectoria que implicó su remoción, traslados múltiples y ubicación en el hoy desaparecido Monumento a los Héroes, volvió a su lugar original en el parque de la Independencia en 2023). Además, la exposición contaba con una fuente de agua, jardines y otros interesantes equipamientos.
Por desgracia, de toda la infraestructura que se montó, poco quedó. Los pabellones fueron demolidos debido al carácter efímero de la exposición, excepto el Quiosco de la Luz, cuya presencia en el parque
JONATHAN ARÉVALO SEPÚLVEDA, SIN TÍTULO, 2019. SERIE: ILUSTRA EL PATRIMONIO DE BOGOTÁ. PARQUE DE LA INDEPENDENCIA.
IVÁN CRUZ GARCÍA, ARQUITECTURA QUE ASOMA 1 , 2024. SERIE: ARQUITECTURAS QUE ASOMAN. PARQUE DEL BRASIL.
nos obliga a imaginar la belleza de esta muestra. La construcción del viaducto de la 26 en la década de los cincuenta le suprimió una gran parte al lugar y dejó a la Biblioteca Nacional aislada; además, arrasó con el estanque y borró del paisaje de la ciudad al parque del Centenario. Pero, así como fueron eliminados los pabellones del parque, surgieron otros recintos culturales a su alrededor, como la plaza de toros, el Planetario Distrital y el Museo de Arte Moderno, los cuales fueron plasmados en los trazos realizados por los participantes de la Dibujatón del 2019.
En la ciudad, el auge de las urbanizaciones residenciales en los años treinta estuvo acompañado de la incorporación de pequeños parques que sirvieran como soporte del concepto de ciudad jardín, tan de moda en el urbanismo de principios del siglo XX. Fue así como surgieron el barrio de La Magdalena y su parque del Brasil.
Este barrio se desarrolló por etapas entre 1933 y 1951. Su origen se remonta a los terrenos de una antigua quinta, que además le dio su nombre y se hizo famosa porque allí funcionó en 1898 el hipódromo de la familia Espinosa llamado de la Gran Sabana. Esta familia conformó la sociedad Urbanizaciones de La Magdalena, Espinosa Ponce de León & Compañía y empezó su urbanización en 1933 (Urbanización La Magdalena Sur), 1934 (Urbanización La Magdalena), 1941 (Nueva Urbanización de la Magdalena) y 1942 (prolongación de la Magdalena)1
El desarrolló del barrio se dio primero en una etapa entre 1933 y 1936, alrededor del parque de La Magdalena, y posteriormente, en 1941, hacia el parque del Brasil, el cual terminó siendo el corazón de la zona. El bautizo oficial del parque se reglamentó por el Acuerdo 69 de 1943
1 Camilo Moreno Iregui, La Magdalena: consolidación urbana de una antigua quinta, 1934-1951 (Bogotá: Instituto Distrital de Patrimonio Cultural, 2017).
en el cual se ordenaba que llevara el nombre de Brasil, como homenaje de la municipalidad a esa nación, y se previó su inauguración para el 7 de septiembre, día en que se conmemora la independencia de este país. El parque fue un espacio concebido para la recreación pasiva, arborizado, con jardines, caminos y sillas, y escogido en el año 2024 como escenario de la Dibujatón. El elemento que más lo caracteriza es la pérgola de ladrillo y el busto realizado en 1994 por el escultor
Gerardo Benítez Bolaños en homenaje al diplomático brasileño José María da Silva Paranhos Junior (1845-1912), llamado el barón del Río
Branco, el cual complementa la intención de este lugar de presentar un homenaje fraterno a este país vecino.
JOSÉ YESID NIÑO PATIÑO, CONTEMPLACIÓN ENTRE PÓRTICOS , 2024. SERIE: SIN TÍTULO. PARQUE DEL BRASIL.
ANÍBAL ANDRÉS SALCEDO GIRALDO, SIN TÍTULO, 2019. SERIE: RECONOCIMIENTOS-RECORRIDOS. PARQUE DE LA INDEPENDENCIA.
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JOSÉ YESID NIÑO PATIÑO, BALCÓN , 2024. SERIE: SIN TÍTULO. PARQUE DEL BRASIL
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ANÍBAL ANDRÉS SALCEDO GIRALDO, SIN TÍTULO, 2019. SERIE: RECONOCIMIENTOS-RECORRIDOS. PARQUE DE LA INDEPENDENCIA.
ANDERSON CUBILLOS TOVAR, SIN TÍTULO, 2019. SERIE: ANDERSON DIBUJATÓN. PARQUE DE LA INDEPENDENCIA.
LUIS FERNANDO MORA DAZA, LA CIUDAD DE LOS ÁRBOLES SILENCIOSOS , 2024. SERIE: UN PAÍS DEL TAMAÑO DE UN PARQUE. PARQUE DEL BRASIL.
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JONATHAN ARÉVALO SEPÚLVEDA, SIN TÍTULO, 2019. SERIE: ILUSTRA EL PATRIMONIO DE BOGOTÁ. PARQUE DE LA INDEPENDENCIA.
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IVÁN CRUZ GARCÍA, ARQUITECTURA QUE ASOMA 2, 2024. SERIE: ARQUITECTURAS QUE ASOMAN. PARQUE DEL BRASIL.
MIRADAS A LA PERIFERIA Y AL BORDE SUR
JULIÁN DAVID SOLANO NEUQUE, HERENCIAS , 2022. SERIE: PAISAJES, PASADOS, HERENCIAS, PRESENTES. HACIENDA EL CARMEN, USME.
HOSPITAL SAN JUAN DE DIOS / HACIENDA EL CARMEN DE USME / MUSEO DE LA CIUDAD AUTOCONSTRUIDA (MCA) EN CIUDAD BOLÍVAR
Las convocatorias de la Dibujatón de 2022 y 2023 acogieron la zona periférica del centro y los bordes más extremos al sur de la ciudad.
Uno de estos espacios fue el Conjunto Hospitalario San Juan de Dios, el cual hoy en día, si bien se ubica en la periferia del centro histórico, al momento de su inauguración, en 1926, se encontraba en el borde sur de la ciudad de ese entonces. Este es el hospital más antiguo de Bogotá. Fue fundado en 1564 y funcionaba inicialmente detrás de la catedral de Santafé. Posteriormente, operó entre 1739 y 1926 en una manzana comprendida entre las calles 11 y 12 y las carreras 9.ª y 10.ª, pero su traslado al borde sur se hizo necesario porque las condiciones de salubridad del hospital en medio de la ciudad ya no eran consideradas óptimas. Con esto se buscaba evitar la propagación de enfermedades contagiosas y solucionar el hacinamiento. Entre 1913 y 1925 se construyeron, en el sector de La Hortúa, los actuales edificios del hospital. La construcción culminó en diciembre de 1925, pero su inauguración se llevó a cabo el 7 de febrero de 1926. En 1952 se complementó el conjunto con un edificio quirúrgico de nueve pisos construido por la firma Cuéllar Serrano Gómez. Desafortunadamente el hospital dejó de funcionar debido a complejas decisiones presupuestales y burocráticas, y tan solo hasta 2015 se concretó su compra por parte del Distrito de Bogotá y, con ella, el inicio de distintas acciones por parte de entidades locales y nacionales con miras a su reapertura. Además de sus valiosas edificaciones, este hospital es importante para Bogotá por ser la institución hospitalaria más representativa y antigua de la ciudad, y por ser la pionera en cambiar la forma en la que se practicaba la medicina en Colombia, al combinar la investigación, la formación académica y la práctica.
JESÚS ENRIQUE HERNÁNDEZ PARDO, COSAS QUE PESAN 2: LA OLLA COMUNITARIA , 2023. SERIE: COSAS QUE PESAN. MCA, CIUDAD BOLÍVAR
FRANCISCO JAVIER VIVEROS GÓNGORA, EL RANCHO FELIZ , 2022. SERIE: TRES TIEMPOS. HACIENDA EL CARMEN, USME.
Así mismo, a través de la Dibujatón se exploraron dos territorios al sur de Bogotá. Uno de ellos nos habla del pasado prehispánico de la ciudad en Usme, en los predios de la hacienda El Carmen, y otro, de la situación social y los anhelos de los habitantes de la ciudad desde el Museo de la Ciudad Autoconstruida (MCA) en Ciudad Bolívar. La Hacienda El Carmen, además de su imponente belleza y paisaje natural, es el yacimiento prehispánico más importante de Bogotá. Abarca un área aproximada de 30 hectáreas y, gracias a las excavaciones allí realizadas, se han revelado restos óseos humanos, de fauna, y material cerámico y lítico. Estos hallazgos ofrecen una visión inigualable de la vida cotidiana y las prácticas funerarias de las poblaciones que habitaron la región desde mucho tiempo atrás, antes de la llegada de los españoles. En 2024 se conmemoraron diez años de la declaratoria de la hacienda El Carmen como área arqueológica protegida, que destacó su relevancia en la preservación del patrimonio cultural de Bogotá.
Por su parte, el Museo de la Ciudad Autoconstruida fue proyectado en 2016, a partir de la instalación del TransMiCable desde el portal Tunal hasta la parte alta del sector de Lucero en Ciudad Bolívar. Esta obra afectó el espacio urbano del sector y, para mitigar este impacto, se acordó con la comunidad la construcción de un espacio cultural —como una biblioteca o un museo— que permitiera visibilizar los procesos colectivos, identitarios y de trabajo de quienes habitan Ciudad Bolívar. El museo fue inaugurado en el año 2021. Los dibujos realizados en la Dibujatón de 2023 que tuvieron como protagonista al MCA y su sector circundante resaltan diferentes aspectos de este barrio del borde sur de Bogotá, como las casas de autoconstrucción, el trabajo comunitario, la cercanía entre lo urbano y lo rural, el TransMiCable y, en especial, las amenazas que existen sobre los cerros de Ciudad Bolívar.
JUAN SEBASTIÁN SEPÚLVEDA CASTRO, INMUNOLOGÍA (VIDA) , 2022. SERIE: ILUSTRANDO EL PATRIMONIO DE BOGOTÁ. HOSPITAL SAN JUAN DE DIOS.
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CHRISTIAN GONZALO CASTILLO MARTÍN, SIN TÍTULO, 2022. SERIE: MI CIUDAD FASCINANTE. HOSPITAL SAN JUAN DE DIOS.
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SANTIAGO MOLANO JARAMILLO, FRONTERA RURAL , 2022. SERIE: USME, FRONTERA RURAL. HACIENDA EL CARMEN, USME
JUAN SEBASTIÁN SEPÚLVEDA CASTRO, SIBERIA (RUINA) , 2 022. SERIE: ILUSTRANDO EL PATRIMONIO DE BOGOTÁ. HOSPITAL SAN JUAN DE DIOS.
JUAN SALVADOR RAMOS LÓPEZ, DESPLAZAMIENTO PERPETUO , 2023. SERIE: BIODIVERSIDAD. MCA, CIUDAD BOLÍVAR.
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29 30 DICIEMBRE
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JESÚS ENRIQUE HERNÁNDEZ PARDO, COSAS QUE PESAN 1: LA CANOA , 2023. SERIE: COSAS QUE PESAN. MCA, CIUDAD BOLÍVAR.
MAYERLY LORENA CUTA ÁLVAREZ, LA CIUDAD PERMEABLE DE ROGELIO SALMONA / VINCULACIÓN ENTRE ESPACIO PÚBLICO Y PRIVADO / LA SUTILEZA DEL DESCUBRIMIENTO UNIVERSAL ENTRE ESCALINATAS , 2024.
SERIE: DERIVAS BOGOTANAS AUTODESCUBRIENDO LAS TORRES DEL PARQUE. TORRES DEL PARQUE.
JASON ROBERTO ACUÑA, VISITA INESPERADA , 2017.
SERIE: CUATRO FUNERALES COMPARTIDOS. CEMENTERIO CENTRAL.
LORENA CORTÉS DURÁN, VISTA DE LA CALLE 10.ª HACIA EL OCCIDENTE , 2017. SERIE: DE LO PATRIMONIABLE EN BOGOTÁ.
