m i.'ión iliiitrinal. Xiiesiro Cinetnn, i t m su luu'Vii i i i t i í a . i'on sus (livult;aíráficonuin(iiai. c a p a c i t a a ioelículas policiacas. P'n Sandra utiliza a sus amigos o i u o a c t o r e s , y — d a t o c u r i o s o — a L a d y Cadierno. q u e h o y es actriz del c i n e m a profesional. Al j o v e n realizador d e Ciudad encantada le pregunto: —¿Sandra c o n s t i t u y e t u [irimer deseo d e m a n if est art e art ís t ic a m e n t e? —P> i n d u d a b l e q u e p a r a entonces y a j>ensaba yo en c i n e m a . Poco t i e m p o a n t e s , n u ú n i c a idea del s é p t i m o a r t e consistía e n cinegrafiar exelíi'ula e r a u n a a b s t r a c c i ó n v i sual, u n a i n t e r p r e t a c i ó n v a n g u a r d i s t a d e la fíererie d e S c h u m a n n . A p a r t i r de este i n s t a n t e . T o n y R o m á n se dedica a r o b u s t e c e r sus principios a r t í s t i c o s . I^ee yuesfro Cinema y t o d a s las rcvi.stas profesionales españolas y e x t r a n j e r a s . E s t u d i a las t e n d c n jironunciiulas. h e c h a s q u i z á con t m a prcocupa( ion obsesionante. I l a y sugerencias, iiay insj'iración a r t í s t i c a ; ])ero lo q u e p r e d o m i n a en el valor cinematográfico d e las imágenes es la revisión d e formas m a e s t r a s , el ingenio aj)licanir en la formación dc u n a m e n t u l i d a d . Kn Ciiultul encnntttdn, en c a m b i o , Tano por p r i m e r a vez d e s d e q u e existe. S u s f o t o g r a m a s , plenos d e emoción, nos r e c u e r d a n trozcjs d e o b r a s gloriosas, como Amanecer, d e M u r n a u , y Ex- ? tasis, d e M a c h a t y . H a y escenas d e u n a agilidad j c i n e m a t o g r á f i c a p a s m o s a y difícilmente explicable, t e n i e n d o en c u e n t a los malos e l e m e n t o s té< a i c " - fi.r han trabajado Tony Román y «Canto d e emicración», primer nlm e n p a s o universal de Tony Román, es un poema en imágenes s o b r e motivos gallegos L'n fotograma que lo expresa lodo en rl film de Tony Román, «Canto de . emigracsim» \ P n n i a g u a . T a l es, p o r e j e m p l o , c u a n d o l a m u - | c h a c h a h u y e c o n u n a p i c a r d í a s e n s u a l , y el p a s - i t o r , t o r p e y s i m p l o t e , l a sigue p a r a b e s a r l a . ' Difícil es a p r e c i a r la belleza a b s t r a c t a , l a m u s i calidad c i n e p l á s t i c a d e e s t a o b r i t a , en tm com e n t a r i o . P o s e e v a l o r e s t a n s u y o s , t a n d e cám a r a y n o d e p h i m a , t a n cinematográficos y n o literarios, q u e sólo el e s p e c t a d o r se p u e d e for-, m a r u n j u i c i o a d m i r a n d o el t o d o a r m o n i o s o IKíemático y sencillo del film. L o q u e m á s h u biese d e s v i r t u a d o el e q u i l i b r i o d e Ciudad encaniada es aquel afectismo q u e t a n t o desfavorec í a a Canto de emigración; pero é s t e n o e x i s t e . El t r a b a j o d e T o n y R o m á n y el d e Cecilio P a n i a g u a (aciuél, en la realización, y é s t e , en la fotografía) es el d e imos c o i ^ a g r a d o s . L a e v o l u c i ó n d i l a t a d a d e este j o v e n realizad o r , t o r p e , si se q u i e r e , al priiícipio, es l a m á s a p r x i m a d a al caso d e t o d o s los g r a n d e s realizadores, este aspecto. Tony R o m á n constituye u n a revelación c o m p l e t a Y n o v a a ser a h o r a , c u a n d o le v e a m o s e x p r e s a r s e , sino después..., c u a n d o su elección d e f i n i t i v a d e f o r m a s d e t e r m i n e la m o d u l a c i ó n d e l a i d e a y del t e m p e r a m e n t o . A. D E L AMO AIXIARA