三年毅行式共修創作計劃
「三年共桌」計劃為前進進戲劇工作坊於2023年開展的共修
計劃，聚合多位來自劇場不同崗位新銳創作人，在三年裏通 過持續的觀摩交流、沙龍活動、學習班、探索及演出計劃期
望在集體開墾的土壤上滋養多元豐富的對話與創作。
共桌成員包括：
陳庭軒
盧宜敬
陳子豐
羅妙妍
鍾肇熙
袁潔敏
周偉泉
李穎蕾
譚玉婷
黃朗然
更多資訊
導演的話
我聽過 個說法，人在三十歲之前若不相信 共產主義，是缺乏良知；三十歲之後若仍深 信不疑，就是天真。
小時候看鏗鏘集的《窮富翁大作戰》，田北 辰去劏房生活、當清潔工，印象非常深刻， 應該是我自懂事以來第 次看到階級議題。
到我小六至中三，有一天，我跟我爸媽說： 「我覺得全家人都應該學我，冬天用冰水洗 澡，夏天不開冷氣睡覺。省下來的錢，我們
起捐給非洲的窮人吧！雖然我們會辛苦 點，但也不及非洲的人那麼辛苦！」
到我15歲，又有 天，我跟爸爸討論有關 「先讓 部分人富起來」的政策。我說： 「其實很簡單，東邊城市賺了錢，然後將錢 輸送過西邊，然後西邊的天然氣，再輸送過 東邊，那問題不就解決了嗎？」
我不知道從哪裏開始， 我不再關心貧富議題。
我更在乎是否過得舒適、 我的工作、 我的金錢、 我的，和我的。
是我終於發現共產主義過於理想化？因此默 認目前已是最好的選擇？而共產主義，只能 作為曾經擁有過的理想嗎？看這份劇本的時 候，我不期然想起這些經歷。想起小時候的 自己，再看現在的我。劇作家諾拉說，階級 議題是 個被遺落的議題。它 直都在，只 是慢慢被我們忽略了。希望大家在觀賞的時 候，除了能捧腹大笑，也能感受到這份遠在 德國的新文本，與此刻身在香港的我們共 振。
⿈朗然是「三年共桌」的插班⽣， 第⼆年2023年尾才正式加⼊，但 他的參與度⾮常⾼ 種籽Show Room、開放廚房、⼯作坊、 BoardGame都能看到他的⾝影。
據Gordon⾃⼰的懺悔，他未投⾝ 劇場前曾經算是個運動健將，玩過 三項鐵⼈賽。所以，他加⼊前進進 成為實習導演後，我⾺上委派他去 三年共桌當 個卧底，任務是要以 他獨有的激情，⼜或者，超級無敵 的能量，去衝擊其他總是在左思右 想的成員。
每次我跟Gordon談論創作，他都 會向我展⽰出何謂沒有邊界的激 情：編導演、獨腳戲、資料搜焦、 戲劇構作、海外戲劇節等等，他都 躍躍欲試，充份顯⽰了 個正在上 昇期中好奇⼼如熊熊烈⽕的新⽣代 對現代劇場的憧憬和飢餓。他選擇 了以資訊量超級膨脹的德國新⽂本 《吉普⾞》作為⾃⼰⼀年半的實 習/實踐期的作品，⾜⾒他的膽量 和腦容量。
炳 釗 與 ⿈ 朗 然 對 談 陳炳釗
釗
我相信，《吉普⾞》只會是他的起 點，然後，以新⽬光檢視青春的激 情，砥礪技術，總結經驗，將會是 Gordon的另 個新階段。
釗：從學院走入「實際環境」，你作為導演 的學習是怎樣？在創作、實踐、學習三者之 間，你在今次的演出中有何體會？
G：我覺得觀察《月明星稀》的排練讓我得 到不少啟發。我會跟Kingston（盧宜敬， 《月明星稀》聯合導演及「三年共桌」成 員）一起討論劇本，發現大家對這個劇本的 想像都很不 樣，而再細想，我覺得是大家 作為導演想強調 (highlight) 的位置不同。 以前在學院比較多從理論性的導演技巧出 發，或者目標是如何令 個演出精彩、完 整，甚少從實踐理論方面思考。回到《吉普 車》， 有感自己執導長篇作品的經驗相對較
少，排短篇作品則比較得心應手，所以在導 演的創作和技巧上依舊處於摸索的階段。這 次也是我第 次翻譯劇本，語境的取捨是讓 我感受最深。這個劇本的文字必須 針見 血，因此在衡量觀眾的接收過程，也讓我獲 得不少新的經驗。另外我在準備時看了布萊 希特的書，才發現自己其實沒有好好認識布 萊希特實際的技巧是怎樣，也礙於當時是疫 情期間上課，少了一點實踐的機會，所以這 次的演出讓我從理論層面，開始走入實踐階 段。
釗：回顧《吉普車》的籌備過程，你對自己
有何發現？有沒有一些重要的時刻，帶給你 啟示，令你好想記住？
G：承接前面所說的實踐，我覺得自己作為 導演的基本功還需要琢磨。我時常給人 種 感覺是「利用複雜的畫面營造氣氛」，因為
我無法衡量到底哪 個選擇比較好。好像在 準備的過程中萌生很多有趣點子，但在實踐 的時候才發現原來未必可行。例如我 開始
希望從比較虛的方式呈現劇本，但最後還是 回到一個實在的辦公室場景。回顧自己這個
大轉變，我開始想，是不是我在準備的時候 忽略了甚麼重要的元素，令我未能有效找到 道橋，搭通自己的文本分析與實踐。不過 在排練的過程中，演員們就我的點子提出的 不同疑問，也讓我慢慢梳理清楚整個戲的運 行。
我覺得帶給我啟示的瞬間，是我遇上布萊希 特「寓言」(fable) 這概念。他以演員在舞台 上的某些行動隱喻和揭露社會現象，豐富了 整個戲的層次。所以我也參考了一些他的練 習，在五月的工作坊時與演員一起探索。其 中一個練習叫「人類學家」，將演員分成兩 組，一組是以角色身份「生活」，令一組則 在旁邊以「人類學家」的身份解釋和批評另 組的行動，除了讓演員以自己方式探索角 色，也找到那種充滿批判的人生進程，亦正 是這個戲非常重要的元素，所以我非常享受 當時的探索過程，也希望在正式的排練中， 將與演員 起找到的這份成果延伸下去。
文字整理：黃卓妮
陳佾均
陳瑋聰
文本諾拉‧阿卜杜勒 馬克蘇德(德國)
導演 黃朗然
演員 陳秄沁尹偉程^黃瑤*吳榮燊
音樂設計及現場樂師 鄔磊鋒
佈景設計 阮漢威
燈光設計 劉銘鏗
服裝設計 游倬宜
助理燈光設計及燈光控制員許穎恩
製作經理及舞台監督 朱圃言
執行舞台監督 楊倚晴
助理舞台監督 何望華
舞台助理 張煒文黃炳堂
化妝 麥婉婷
監製 黃卓妮
宣傳 陳瑋欣黃卓妮
票務 黃卓妮馮德君
宣傳設計 江田雀
宣傳及劇照攝影 HongYin-pokEric
演出錄像紀錄 CPRODUCTIONHOUSELIMITED
蔡明航 黃卓妮
*承蒙日出前劇場允准參與是次演出 創作及製作團隊
^承蒙藝君子劇團允准參與是次演出
特別鳴謝
岑宗達
梁達明
魯氏美術製作有限公司
陳泰然
江祈穎 hongnin.
前進進戲劇工作坊 前進進戲劇工作坊創立於1998年，現為香港藝術發展局資助的專業戲劇組織，主要成員均 為資深戲劇工作者。2001年，劇團遷入牛棚藝術村，修建本港首個由劇團獨立營運的公開 表演場地「牛棚劇場」，致力創作與交流，讓牛棚劇場以香港小劇場身份與世界對話，為本 地藝壇提供非 般的創作土壤。
成立以來，前進進
直堅持先鋒探索、開墾自主創作空間；追求劇場作品具開創性及當代 視野，演出深刻但具親和力；同時肩負關懷社會，回應時代，以藝術思考當下的文化使 命。
跨越二十五周年，前進進將承接近年「新文本運動」的成果，持續推出更多卓越的本土創 作，同時積極研釀更多當代劇場的可能性。2022年，推出「真實劇場探索計劃」，以 系列
的創作尋探劇場與真實的關係。2023年，開展「三年共桌」共修計劃，聚合多位新銳創作 人，在三年裏通過持續的觀摩交流、沙龍活動、學習班、探索及演出計劃，期望在集體開 墾的土壤上滋養多元豐富的對話與創作。
職員
聯合藝術總監
陳炳釗
節目總監
鄭綺釵
宣傳及市場拓展經理 陳瑋欣
節目及宣傳主任
黃卓妮
行政助理 馮德君
聯合藝術總監
馮程程
駐團策劃
羅妙妍
舞台監督及劇場管理
楊倚晴
駐團創作人
黃朗然
董事局成員
梁菲倚（主席）
吳俊雄
阮志雄
潘燦良
馮美華
鄭詩靈
阮詩敏
