西九文化區自由空間大盒 ○ 粵語演出
○ 設中、英文字幕
○
本節目內容涉及粗俗用語、巨響、閃光及煙霧效果，敬請留意
○ 歡迎 歲或以上人士進場
○ 演出全場約 小時，設有一節中場休息
○ 節目進行時，遲到或中途離場的觀眾須待適當時候方可進場
○ 如遇特殊情況，前進進戲劇工作坊保留更改節目內容及表演者的權利 本演出內容並不反映本團意見。
各位觀眾 ：
為求令表演者及觀眾不致受騷擾，請關掉手提電話、其他響鬧及發光 裝置。同時請勿在場內飲食或擅自攝影、錄音或錄影。多謝合作。
香港藝術發展局支持藝術表達自由，本計劃內容並不反映本局意見。
兩個中學摯友相約在倫敦的一個公園見面，在草地上留下
無法完成的告別和一雙球拍，從此各散東西；
妻子與丈夫相約好，分頭移居英國與西班牙，期待三年後
匯合，但妻子卻飽受抑鬱症困擾，每天在銀杏樹下想望何謂 命運共同體，最後決心要衝破安穩的生活部署，勇敢地迎向 未來；遠赴他鄉悉心照顧兒媳的奶奶，毅然拋下香港的老伴
和自尊，來到倫敦生活，不諳英語的她，只能在一條地鐵 沿線上重塑戰戰兢兢的人生；
困在西班牙小城的科學專才，在專業抉擇和家庭幸福之間 踟躕不安，一邊廂研究合約即將屆滿，另一邊廂南歐小城的 和煦陽光在不斷向他招手，潛藏的不安最終爆發；
作家自我流放至愛爾蘭的天涯海角，閉關著書，五千本有關 本土研究的書籍卻遲遲未運到，失智的作家妻子尋子心切， 把家書化成一座座的土地廟；
兩個好友訣別後，其中一個來到柏林這自由國度，卻憂心 忡忡，不敢大步向前走。另一個選擇回流，努力在老家重整 家園，認識新朋友，檢視變動中的現實，探問身體力行簡單
的快樂在這個城市是否可能？性別流動的浪人，熱衷與人 交換身份，誓要成為一隻從一點飛躍到另一點的吉祥物， 向世人展示何謂流動身份；
去與留，離散與歸來，故事中的旅人們互不相識，卻在深邃的 星輝下幽微地連結在一起。
編 劇 及 聯 合 導 演 的 話 陳 炳 釗
我 們 都 在 努 力 重 寫 故 事
作為一名編劇，我筆下沒有發明，也不存在創見，我只是嘗試努力寫 好要寫的故事。經過去年的首演，《月明星稀 2 0》在導演和設計工 作上，嘗試著另闢蹊徑，尋求新的突破。過去一年，我們斷續地進行 了多次圍讀和工作坊，嘗試在表演上做得更好。期間，劇本也有機會 獲邀到德國，進行了第二次選段讀劇，還有一次在英國的非公開讀 劇，很感恩得到這些交流機會，讓我一直沒有停下來，不斷努力修訂 劇本。現在回看，也許無論怎麼修訂和變換，它還是最初的《月明星 稀》，還是三年前起動時我想進入的那個世界。我也慶幸，雖然讓不 少朋友擔心，聽到各種暗示和關懷，卻一直沒有遇到不能承受的規 限，沒有動搖我寫這個戲的初衷。我這一年的工作是，在榮譽和批評 面前，盡力忽略自我，把故事改好，努力向著將臨的時代敞開，珍視 仍可以言說的公共空間和它的意義。
其實，在我的劇作生涯中，我從未試過原汁原味重演自己的劇本。每 次自己的作品再演，我都會視之為另一次與劇本重新對話的契機，所 以通常我都會進行相當大程度的改寫，有時甚至會連戲名和故事結 構也索性改掉。逐漸地，便養成了不斷重寫，不改不自在的習慣，這 固然因為自覺寫得不好，或者，至少不夠好，但重寫《月明星稀》也 有它特殊的原因，那就是嘗試以故事中修訂的小節去回應議題上曾 經引起的一些討論。
現代主義作家或那些大師級的作家一般都會奉行作者中心論，視作 品為一個獨立自足，不必與外界互動和互相滲透，作品自有其邊界， 藉此保守創作的主體性和獨立思考。我卻較傾向相信，作品無論如 何以個人的想像和視野先行，但不等於要從現實中「撤退」，回到純 然的個人視野和非政治性的人性論之內。《月明星稀》若然觸及到當 前進進戲劇工作坊藝術總監，本 地資深劇場編導、策劃，創作一直 緊扣文化身份與社會議題，重要 創作包括：《鐵行里》、《午睡》、 《會客室— 》、《後殖 民食神之歌》、《電子城市 ’ 》、《 .》等。
Photo: Vincent Ip
下社會潛藏的衝突，它就不可避免地涉足到公共領域，或者，撒下 了一小片公共土壤，人們可以在那裏自由思辨，同意與反對，捍衛 與評論。
目前我們面對著的這一波離散潮，從 2020 年始，到了2025 年的今天， 已有不少聲音認為已到尾聲，無論去與留，一切終將塵埃落定。向前 看的其中一個積極行動，就是彼此分道揚鑣，好好生活。限於個人的 生活經驗，對此我無法肯定，也不能否定甚麼，只是我目睹身邊的親 友、年青人，仍有不少人在過去一年間選擇離開，也有人像 2 . 0 故事裏 的機場女子，誤打誤撞的快閃回鄉。而接受過我訪問的一些人，這兩 年間，也各有變化。有人已經轉移了落腳之地，有人仍在為安居和工 作苦惱。我比較傾向相信，夜潮未央，拍岸的波濤悄然無聲，我們面 對的這一波時代輪轉，也許比我們想像中更巨大。很多事情都還沒有 定案。
Photo: Vincent Ip
的 話 盧 宜 敬 : 蔣柏兒
自由身戲劇工作者，涉獵編、導、 戲劇評論、作詞等崗位。
憑香港話劇團《半桶水》同時獲得 「第 屆香港舞台劇獎」最佳導演 （喜劇／鬧劇）、「第 屆香港小 劇場獎」最佳導演，及「 ( ) 劇評人獎 」年度導演獎。
憑執導《塵落無聲》榮獲香港舞 台劇獎年度優秀製作。編劇作品 《皮蛋瘦肉粥》獲選粵港澳戲劇 交流計劃劇本創作比賽香港區優 秀劇本。憑演、導作品《一切從海 浪開始》獲得 年烏鎮戲劇節 青年競賽最佳個人表現獎。
現為前進進戲劇工作坊「三年 共桌」計劃成員之一。
「 劇場方程式」 創辦人之一，主力編導。
釗叔叔（編按：陳炳釗）笑我首演時的「導演的話」字數少得可憐， 幾乎「開天窗」。我心有不甘，決意寫出我的《月明星稀》版本，與他 較量一番。
今年年頭，我遠赴美國探望媽媽和妹妹，我放下所有工作，就只是和 她們一起生活了一個月。跟媽媽去中超買菜，行公園；跟妹妹去吃越 南菜，喝珍奶。就是這樣毫無生產力地過了一個月，相當愜意。
媽媽是印尼華僑，年幼時隨家人回到廣州長大，後來誤信嫁去香港 會有好日子過，於是來到香港營營役役，育有三個子女，我排行第二。
就在大兒子都快三十歲之時，她終於等到美國的移民簽證。「吓？移 民美國？」我當時懵懂，甚至不知道原來她一直有個美國夢，好讓她 幾姊妹在異國團聚。她本打算帶我們三個過去，然而，大哥斷然拒 絕；而當時快將大學畢業的我也無意離開，媽媽就只好帶著當時還 在讀中三的妹妹漂洋過海，開展新生活。媽媽的家庭團聚，原來是我 的家庭破碎。
多年後的今天，她已成為美國公民。印尼、廣州、香港、洛杉磯，經歷 四地的生活，媽媽的前半生都在“ Drifting , like river”。在退休的 年紀終於找到了屬於自己的落腳處，生活得安定而充實。多年來拜神 拜佛的她最近還受洗了，成為基督徒，跟我發短訊的時候還會說祝福 我，會為我祈禱。我現在還未習慣。
閒時，她會弄砵仔糕送給教友吃，而我去探望她時，她煲了好幾次我 最愛的港式羅宋湯。晚上她在微信群與廣州的親友一同線上學唱歌， 因為快要課堂呈現，所以她朝唱晚唱鄧麗君的《我只在乎你》。在新 年的家庭聚會，幾個家庭齊集表姐的新居，在所有親戚見證下，包括 不會中文的鬼佬表姐夫，以及幾個混血表侄仔女，我和她來了一次世 紀合唱，就是唱唯一一首我和她都懂得的—《我只在乎你》。我說 她總算沒有白交學費，但她卻好像很介懷，嘀咕自己唱得不夠好。
Photo
最近，媽媽和妹妹計劃年底回港， 妹妹還將帶同緬甸裔的男友一同回 來。一直在港的爸爸叮囑我幫忙訂酒 店、安排行程。未知屆時會否有MIRROR 演唱會可看，不過「夜繽紛」應該勢在 必行；媽媽很可能還會北上消費，不過 在我看來似乎不是為了「簡簡單單的 開心」，而是心裏惦記著那邊的親戚。
月明星稀 2.0
《月明星稀 2 0
以上，就是我的《月明星稀》。 以下，說回這次的製作。
《月明星稀》的故事發生在 2023 至 2024 年左右，當時世界正從疫情的陰 霾中緩緩走出，香港更添幾分後社 會運動的沉鬱。2024 年，這齣劇首次 登台，時空背景與現實如此貼近。如 今，2025 年重新上演 2 0 版本，距離故 事的時間點似乎又遠了一步，但那些 關於群體連結的叩問，依然鮮活，依 然刺痛。
社會的變遷與各地離散的印記，正深 深地刻在我們身上。後疫情與後社會 運動的香港，讓我們重新審視人與人、 人與地的關係。離散與重聚，熟悉與 陌生，這些情感交織在《月明星稀》的 每一場戲中。每演一次，就是走一趟關 於身份、歸屬與連結的對話。
》在創作團隊與演員的努力下，再次沉澱與進化，成功 「月明升 Lv.」。在此，我要衷心感謝所有參與 1 . 0 版本的成員，特別是 當時的聯合導演梁菲倚、首任擔演何滅的梁天尺、首任燈光設計師 Gabriel（編按：馮國基），以及首任舞台設計師文通（編按：曾文通）。
你們為這齣劇奠下了堅實的基礎，讓 2 . 0 版本得以在更高的起點上 綻放光芒。
希望每一位觀眾，最終都能夠找到屬於自己的答案。
Photo: 盧宜敬
cast list
鍾益秀 遠
陳琬瑜 太初 ／ 機場女子
飾 飾
黎濟銘 阿明
宋本浩 何滅
張迪琪 麗兒
彭珮嵐 李四妹 ／ 烏克蘭女孩
李嘉雯 Genesis ／ 土耳其雙妹 ／ 吉祥物
陳庭軒 終 ／ 塞爾維亞女孩 ／ 爬柱人
陳秄沁 慎
呂烺均 嘉欣 ／ 土耳其雙妹
黃衍仁 圖書館館長 ／ 唱遊者
creative team 編劇
聯合導演
演出
舞台景觀設計（佈景及燈光）
服裝設計
作曲及音樂設計
助理佈景設計
製作經理
舞台監督
執行舞台監督
陳炳釗
陳炳釗、盧宜敬
鍾益秀、陳琬瑜、黎濟銘、宋本浩 張迪琪、彭珮嵐、李嘉雯、陳庭軒 陳秄沁、呂烺均、黃衍仁
陳鈞至^
鄭文榮
黃衍仁
游倬宜
梁達明
楊倚晴
黎錦珊
助理舞台監督 何望華、潘穎思
排練助理
音響執行及控制
製作電機師
服裝助理
化妝
後台工作人員
林煒婷
陳衍昊
黃昭天
黃靖雯
鄭蓮花、張妙玲、張曼儀
朱圃言、楊承熹、梁芷綸、張煒文 劇本翻譯 阮志雄
字幕翻譯
阮志雄、羅妙妍
字幕整理及操作 林煒婷
監製 羅妙妍、湯家晞
宣傳 陳瑋欣、黃卓妮
票務
宣傳設計
湯家晞、黃卓妮、馮德君
宣傳照攝影 宣傳影片拍攝及剪輯 周偉泉、黃卓妮
演出劇照
演出錄像紀錄
^ 承蒙香港演藝學院允准參與是次演出
益 秀 陳 琬 瑜
畢業於香港中文大學中國語言及文學系，其後獲得利希慎基金之 海外升學獎學金，往倫敦皇家中央演講和戲劇學院接受演員訓 練，主修表演。鍾氏活躍於本地及外國劇場，近年演出作品包 括英國劇團 於倫敦舞蹈節 之演出 《 》、鬼與約翰《 》、 香港烏克蘭讀劇節《儲光》、丹麥劇團 + 《 》、 《查無此人》等等。
近期演出： 《哪一天我們會紅》、《麻甩媽咪》及《選角》； 丹麥跨媒介劇團《 記憶提存易》（ ）、香港話劇團 《醫·道》（ ）、西九文化區 再構造劇場《郵差》（第一部）、 西九文化區 天台製作《天真與世故之歌》（ ）等。曾擔任香港 演藝學院戲劇學院製作《 》的翻譯。
年畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲頒藝術學士（榮譽） 學位，主修表演。曾旅居台灣 年， 年修畢英國語言及文學 學士學位後回港。
黎
濟 銘
演員及創作人，大象創作成員之一。
近期劇場演出包括：《無法相見的夜裏》、《我不好愛》、《餐廳》、 《月明星稀》。黎氏憑《月明星稀》獲「 ( ) 劇評人獎」 年度演員獎。
八月份即將上演首個獨腳戲《冚家拆》，詳情請瀏覽 專頁。
2.0
受訓於香港演藝學院及美國威斯康辛大學麥迪遜分校。曾參演的 劇目：《飛越科索沃瘋人院劇院》（圍讀）（流白之間）、《白色極樂 商場漫遊》（圍讀）（胡境陽房）、《荷里活有單大生意》（劇毒）、 《查無此人》（Amy Szee）、《麻雀（死）在物流貨倉的那個晚上》、 《塵落無聲》（劇場方程式）、《她把小孩高舉過群盲朝著腳步聲方 向前行》（鄧立桁）、《她們的大韓》（圍讀）（ 7A 班戲劇組）、 《惡之華》（藝君子劇團）。
香港演藝學院戲劇藝術（榮譽）學士，主修表演。現為演員、戲劇 導師和填詞人。在校期間憑《三姊妹》取得傑出演員獎。
近年劇場作品：《三姊妹》、《給美狄亞的男孩們》、《女神》、 《餐廳》和《下面見》等。影視作品：第十五屆鮮浪潮國際短片節 《十二點前我要返屋企》和獨立電影《歎伶仃》等，並憑《歎》榮獲 Rome Prisma Film Awards 最佳女主角提名。
音樂劇填詞作品：《愛麗絲漫遊迪樂園》、《我不是垃圾》
香港演藝學院戲劇學院獲藝術學士（榮譽）學位，主修表演， 獲傑出演員獎。
年榮獲第卅一屆香港舞台劇獎最佳女配角 （悲劇／正劇），
年榮獲第十四屆香港小劇場奬優秀女演員 及 2017 年最佳女主角提名。
年憑短片《 》 獲「 ! 」最佳女演員。
曾任鄧樹榮戲劇工作室全職演員·研究員，演出《泰特斯》及 《泰特斯 》。近期演出:《夢中風景》、《待明日風再起時》、 《被縛的普羅米修斯》、《李爾王》、《麥克白的悲劇》、《兒欺》、 《如夢之夢》等。
香港出生。棟篤笑與舞蹈劇場《 啦 夢！浩浩的人工智能進化史》； 多媒體劇場 《無無題》；曾詠暉舞蹈 作品「舞蹈新鮮人」系列《 》；馮程程戲劇作品演藝戲劇： 《失竊的時光》黛亞·洛兒，擔任形體設計及指導； （比利時）沉浸式戲劇作品《一個人的微笑》； ó （匈牙利） 舞蹈作品《 》；憑藉馮程程戲劇作品《 誰殺了 大象》獲得第 屆香港小劇場優秀女演員獎。
彭珮嵐
表演藝術學士（一級榮譽）、專業形體戲劇課程導師， 年獲第 十一屆香港小劇場獎最佳男主角。與友人成立窮人誌及去劇場。
近年修習導演和編作功夫，編導作品包括《一即全／全即一》、 《根從你空中走過》（改編自黃怡《根深》）、《對面》（改編自 高行健《彼岸》）、《浮城的升降》（改編自西西《浮城誌異》 及《美麗大廈》）等。
畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修表演。
年獲香港藝術發 展局第十五屆香港藝術發展獎－藝術新秀獎（戲劇）；憑前進進戲 劇工作坊《被縛的普羅米修斯》，同時獲得 （ ）劇評人獎 年度演員獎及香港小劇場獎最佳女主角，並獲提名香港舞台劇獎 最佳女主角（悲／正劇）；以及憑《西邊碼頭》同時獲得 （ ） 劇評人獎年度演員獎及香港小劇場獎優秀女演員；亦憑方外無式 《原塑》，獲提名香港小劇場奬最佳女主角。
舞台演出包括：瀝瀝在目《異步同曲》；前進進戲劇工作坊 《在新的一天，我們繼續往理想前進》、《被縛的普羅米修斯》、 《
誰殺了大象》；再構造劇場
《柏林的金魚》（完整劇本版）；香港藝術節《鼠疫》、香港話劇團 《未忘之書》等。
年香港演藝學院戲劇學院畢業生，獲藝術學士（榮譽）學位， 主修表演。憑《群盲》獲得校內傑出演員獎。
近期演出：《英雄》、前進進戲劇工作坊《月明星稀》（正式演出 及讀劇演出）、《 》、《新文本 》劇本 選段讀劇；一條褲製作 法國五月《香西法蘭港》；劇場空間「推理 空間—本土再造」《另眼》；藝君子劇團「植物思人」植物誘讀： 《牽牛花》等等。
香港音樂人，唱作人，演員。涉獵劇場及電影音樂創作，亦參與 舞台劇／電影幕前演出。憑《窄路微塵》榮獲第 屆金馬獎 「最佳原創電影音樂」及第 41 屆香港電影金像奬「最佳原創電影 音樂」。
年出版第三張個人大碟《折墮忘形》。近年參演 舞台劇《午睡》、《聽搖滾的北京猿人》（兼任音樂及音響設計）、 《案內人》（兼任現場音樂）、《月明星稀》（兼任現場音樂）。
年主演電影《來世還作人》。
Matkot 板手球的一種，猶太人視為國民運動。玩法是球 手相隔一段距離，以球板傳球，目標是不要讓球掉 下，沒有輸贏的運動，強調的是二人合作。
02 03 04
5+1
英國在 2021 年推 出 BNO 簽證，專為 持有 BNO 護照（即 海外持有英國國 民身份）的香港人 移居英國而設。申 請人可以在網上辦 理手續，獲批核者 可留英五年，期間 可在英國讀書或 工作，再留一年， 即可申請入籍。持 有 BNO 護照的申 請者，可以為合資 格的家庭成員申請 BNO 簽證。
繞 樹 三 匝 ， 何 枝 可 依 ？ 」 意 謂 ： 月 亮 皎 潔 ， 星 光 稀 疏 不 明 ， 烏 鵲 飛 去 ， 繞 樹 反 覆 盤 旋 ， 哪 裏 有 棲 身 之 所 呢
出 自 曹 操 《 短 歌 行 》 「 月 明 星 稀 ， 烏 鵲 南
月 明 星 稀 High Potential Individual High Potential Individual ( HPI) Visa 是其 中一種外國人申請留英的簽證。申請者需於 過去五年內，在獲認證的大學畢業（畢業年份 不限），並取得與英國國內學位同等的學歷 資格才可申請。合資格人士可申請留英兩至 三年。HPI 是無法延期的，倘若想繼續留英， 則需申請其他簽證。 01
Photo: 鄭綺釵
Photo: Cherie Wong
香港人大廈 位於倫敦市郊索頓區( Sutton )的 Sienna House，近年因不斷有香港人遷入而聞 名，一度在網絡上爆紅。
中超
泛指在歐美出現的中式超級市 場，以銷售華人食品為主。這類 中超市場隨著華人近年的移民 潮而迅速在歐美的大城市興起， 規模可以極大，各類華人食品， 由家鄉調味料到急凍點心和即 食麵皆可找到。
05 06 07 08 Sutton
Girona 港譯基朗拿，位於西班牙加泰隆尼亞自治區的一座城市，歷史悠 久的中世紀古城，全年陽光明媚，人口只有約十萬。該城市的足 球會 2023 年曾一度壓過巴塞隆拿及皇家馬德里等班霸爬上西 甲榜首。
蘇里南
前屬荷蘭殖民地，南美洲華人人口比例最高 的國家，除了早期的香港新界移民外，後來亦 吸引了不少中國大陸移民到當地。面對大量 華人湧入，並且在經濟上主導了當地發展，當 地族裔與華人的關係近年變得極緊張，時有 衝擊華人店舖的騷亂發生。華人會稱客家人 與當地人所生子女為「半泥鴨」。
月明星稀 2.0
Photo: 黎濟銘
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09 莫赫懸崖 Cliffs of Moher，位於愛爾蘭西海岸，是歐洲最高 的懸崖。本名 Aillte an Mhothair，網絡上有人稱 之為毀滅之崖，同時也被喻為愛爾蘭的天涯海角。
世界各地不少城市，也會有屬於自己的吉祥物。烏蠅是基 朗拿的吉祥物，傳說 1286 年法國軍隊攻佔基朗拿，更試圖 打開基朗拿的聖人 Saint Narc í s之墓。這時一群烏蠅從墓 碑飛出來，擊退法軍，拯救了整個城市，因而演變為該城 的吉祥物。穿紅白相間球衣的烏蠅人則為現時基朗拿足球 隊的官方吉祥物。
Pueblo Unido 源自一句西班牙語：
"El pueblo unido jamás será vencido" ，
是由哥倫比亞政治家 Jorge Eli é cer Gait á n Ayala 所說的格言，然後由智利作曲家改寫為歌曲。1973 年後，智 利樂團太陽．山端（Inti - Illimani）的演唱使這首歌舉世聞名。 11
Photo: 陳炳釗
出 自 曹 植 《 魏 德 論 》
「
Sardana 加泰隆尼亞的傳統舞蹈，舞者圍成一個大圓圈面向圓心，手牽手 起舞。懂得 Sardana 的舞者，在公共空間把個人隨身物品放在 圓圈中間，即可即興加入舞蹈之中。在 1940 年代西班牙佛朗哥 政權時期，Sardana 曾遭禁止；解禁後加泰隆尼亞人皆視 Sardana 為民族身份認同的象徵，在不同節慶和聚會中都會有人 跳此舞蹈。
12 15
當 中 隱 含 道 家 天 地 之 始 的 解 釋 。 13
在 昔 太 初 ， 玄 黃 混 并 ， 渾 沌 濛 鴻 ， 兆 朕 未 形 。 」
14 柏林文化嘉年華 自 1996 年起，每到五旬節，在德國首都柏林便會舉行為期四日的文化 嘉年華( Karneval der Kulturen)，目的為展現柏林居民的多元文化。
每年都有眾多團體參與星期日的嘉年華遊行，讓少數族群、不同群體 都有展現自己獨有文化及表演的機會。
Parkour 玄 黃 混 并 ， 兆 朕 未 形 。
原為法語，港譯飛躍道。Parkour 是極 限運動的一種，沒有特定的規則，大多 在城市裏進行，需以不同的建築或 設施作為障礙物，在其間快速跑跳 穿梭。
月明星稀 2.0
編按：2025 年 4 月，《月明星稀 2 0》在英國舉行了一場內部讀劇，及後前進進邀請了觀眾梁樂鈞，以及 當時擔演嘉欣一角的葉康婷撰寫回應文章。另外亦附上首演場刊兩篇回應文章的節錄，讓大家聆聽 更多海外港人的聲音。
回 應
voices from the united kingdom
畢業於香港中文大學英文系，現 任職於古典音樂經紀人公司。
Woking 一間小教堂的房間內，坐滿了人。
來人大多素未謀面，但手中均握著一張紙。略皺的紙張上斜斜的印著 《月明星稀讀劇分享會》。
這一場讀劇沒有宣傳，沒有燈光，甚至連一個正規的舞台也沒有。
四支譜架擔起了全部佈景設計，拉上窗簾也只為遮擋午後的陽光。
但也正正是沒有任何設計，讓觀眾的注意力回歸純粹，返回釗叔叔 的文本之中。閱畢《月明星稀》，釗叔叔的敘述是真實的，赤裸的。這 個劇本訴說的，如輕亦重，不以為然的一句，又讓人喘不過氣，一種朦 朧但龐大的感覺在字裏行間撲面而來。
這是我自移民以來第一次參加與離散相關的活動。移民由我的上一 代，再上一代，甚至宋王臺出現的年代已經一直在探討，是一個屬於 我們的恆久命題。我必須坦白，我曾經非常抗拒接觸與移民有關的 所有事情，甚至可以稱之為厭惡。從 2021 年有移民的計劃開始，每天 的生活基本上離不開這個話題。在前路仍然茫茫的時候，還要面對 親戚、朋友和伴侶的關懷，簡直令人渾身難受。也許是性格使然，也 許是後天經歷，我一概選擇了逃避，每天只說「唔知啊，睇定啲先啦， 到時先算啦」(不知道，先觀望一下，到時候再算)。但其實我清楚知 道，在這段時間裏我只是不斷自欺欺人，不斷麻醉自己，但我真的沒 有辦法理解，沒有辦法面對。雖說有兩年的緩衝期讓我慢慢消化、理 解和沉澱，去處理與身邊的生人死物的段段關係，但一轉眼已在離 境大堂的玻璃前泣不成聲。
很有趣的是，臨行前，有一位朋友送了我一個香港主題的 AirPods case，卻緊接著送了我一塊刻著「走咗唔好返」(走了不要回來)的小 巴牌造型鎖匙扣。雖然當時眼睛已經朦朧得看不清楚，只能苦笑收 下，但今天突然重新再看看放在桌邊的這兩份禮物，只能對這位朋友 的獨到眼光讚嘆不已。這不就是我們嗎？口裏嚷著香港怎樣怎樣， 卻又在 Skyscanner 查看倫敦飛往香港的機票。在 IG 每天分享餐 桌上的琳琅美食，心中卻牽掛著三哥乍醬小辣。既然「走咗唔好返」， WhatsApp 又何必保留+ 852 的電話號碼？既然「 Don’t Look Back」 (不要回看)，又為何在斷捨離的一天，緊抱著僅餘的兩箱中文書不放？ 完場後，我不禁打了一通電話給 Cherie (編按：前進進行政同事)。原 因無他，只因坐在人群中的我隨著劇情演化，竟看到了星星點點的 自己，而這些對白，似乎也曾經出自我的聲帶。阿明的逃避、太初的 愚勇、何滅的哀愁，好像帶著我們的面具，給我訴說我們的命運。我 是甚麼身份？是何滅？是太初？是阿明？我既是他們，他們又不是我。
對，我可能是他們，但他們也可能是我。所有角色的一絲一縷織出了一
Photo: 梁樂鈞
註1 ： 不計後果的決斷
個朦朧的人影，這個虛虛實實的人影可以是我，也可以是你。不妨仔 細聆聽角色的對白，也許你還能聽見另外的數十萬把聲音。
在移民後的這兩年，不斷有人詢問我對移居海外的看法。他們的打 聽不外於能否找到工作、能否適應、交多少稅等等。當然，盡力解答了 他們的問題，最後換來的是更多遲疑不決的答案，最普遍的都是「唔 知啊，睇定啲先啦，到時先算啦」。咦，怎麼好像有點耳熟？不過，曾 經在香港作為半個藝術工作者的我，也深深明白現實與理想之間的 距離。移民需要犧牲的事太多，令人卻步，但傳說中「安逸的生活」， 能夠脫離香港這個壓力大的是非之地，又令人想入非非。又有誰願意 賭上感情事業前途搏一個虛無飄渺的夢想？我曾經想在自己創作的 劇本中量化這一段距離，將舞台一分為二，然後一人分飾兩角與自己 辯論。最後我發現，這根本不可能—台右走到台左的三步，根本跨 不過去。本不甘平凡，又怎會尋求安穩？本安於平淡，又何以在賭枱上 「曬冷 1」？那麼，莫非我們就只有一個下場嗎？究竟如何是好？是應該 快樂面對新生活，還是沉淪在離開出生地的痛苦之中？是應該安於 現況，還是勇敢踏出第一步？說到底，究竟我們是月明星稀，還是月 缺星繁？究竟在茫茫的前路當中，我們該如何自處？究竟在離合聚 散之時，我們又何處安放？ 希望大家能在《月明星稀》的故事中找到自己的答案。
也可能，找不到心裏早已定好的答案，才是真實的我們吧。
（
voices from the united kingdom
）
自由身戲劇工作者，包括演員、導 師、策劃等崗位｜天秤座｜對金字 塔木乃伊等非常感興趣 sister nine
若你問我，這輩子想過要離開原生地到另一個地方生活嗎？ 沒有。
亦未曾想過，這可以是生命旅途上的一個選項。
2022 年 12 月 28
日從香港起飛，翌日抵達倫敦。來倫敦原是為了讀書， 並非移民。某程度上，當時的我並不願承認自己在「離開」，彷彿想 對在港的朋友說：「喂～我唔係走呀，行開下咋，仲喺度㗎！唔好唔 記得我呀！」（欸！我不是移民，離開一陣子而已，我還在！不要忘記 我！）直到今天，再問自己，我開始接受：是的，我的確移居了。甚至察 覺到，自己剛剛是用「來」倫敦，而不是「去」倫敦這個字眼—“ I’m staying here right now”的感覺實在了。
來探望我的朋友常問：「有沒有後悔？」這問題相信不少移民港人的 腦海中都曾浮現。這也許是源於移居蜜月期過後，對現實的重新 認知：經濟上能否負擔？適應語言、文化會否吃力？找不找到工作？ 開心能量值比預期是否有落差？
對，日常生活的確不易，例如租屋（尤其有寵物）與找工作一樣，要 過五關斬六將；當戲劇工作坊導師的薪金是香港的三分之一；在熱 鬧的街上獨自行走時遇上被種族歧視對待等等。初來這裏，drama school 班上三名海外生只有我一張亞洲面孔，直至機緣巧合下，才
在校外認識多了近年的移英港人—每當遇上港人，都會產生一種歸 屬感，像重回 comfort zone 一樣能暢所欲言，不必太過「就住就住」 （拘謹）。起初確實有「人離鄉賤」的感覺，因此明白「要凝聚、要團 結」會令生活更易適應。
但久而久之，我明白到—要真正融入當地社會，擴闊視野與拓展本 地的人際網絡更為重要，即使一點也不容易。曾經有段時間，一副 「扮本地」，想要裝得好像「我喺度好耐」的樣子，潛意識覺得「融入 得快就會有多一點機會」。甚至試過 audition 一些土生土長的角色， 註明要 RP/ native accent 時，卻因太在意把英國口音做好而用力過度， 忽略了演戲本身，最後 screw up了整件事，也沒有選中。
雖然本地人很友善，但交談時難免觸及只有他們才有共鳴的話題。
沒有相同成長背景的我，往往無法真正投入其中。雖然會彼此尊重， 但文化差異造就截然不同的看法與反應，所以偶爾都浮現格格不入 的感覺，好像有一層霧霾罩著自己，夜深時難免會想—“ What am I doing?”“ Who am I？”我在超市時，看到價錢牌仍會自然地把英 鎊換算成港幣，或核對電話號碼時腦袋總要花一秒把數字翻譯時， 我就知道，我仍然是一個 immigrant。
每次有香港或其他地方的朋友到訪，那份開心及期待非筆墨能所形 容。不論是來我家作客、讓我的貓再次見到舊面孔(縱使貓不在乎)、
帶他們到我熟悉的地方、一起探索新景點、互相交換近況……這份 簡簡單單的快樂，把陰霾驅散，為我在這邊的旅程注入了養分和燃 料。(在此衷心感謝每一位前來探望的朋友)
這些互動，也讓我意識到自己的變化。與他們交流看法時，除了入血 的「香港式」回應，我腦海中也會浮現另一種較為「英式」的反應。 又例如有時隨口分享一些這邊的生活瑣事、以“ I’m good , thanks” 來代替“ No”，而朋友回應：「哇！原來係咁！長知識了！」（哇！原來 是這樣，長知識了！）那刻我就驚覺：噢！原來自己已不經不覺在「異
地」生活了好一段時間。遇上地鐵 delay 或整條線停駛，即使在地底 電話沒有訊號已不再「燥底」，懂得即時改道而行；整個人變得非常 有禮貌、走路多了、懂得享受 me - time、多了閱讀等等，漸漸適應了英 國的行政效率與生活節奏，慢慢建立屬於自己自由身演員的步伐。
原來不是我努力融入生活，而是生活慢慢滲進了我。太渴望融入，會 迷失；過於把「香港人」身份掛在嘴邊，有時亦未必健康。勿忘初心， 取中庸之道，找到平衡，心安就好。
《月明星稀》是我在倫敦畢業後第一個能以母語廣東話，在一個英語 國家上演的讀劇分享。當初收到邀請，固然興奮，畢竟是演戲的工作 機會；但得知演讀的劇本是《月明星稀》時，隨即添上另一層意義， 感受更複雜：幸運、熟悉、夢幻，及一種說不出的感慨。此刻仍在問 這份感慨究竟是甚麼，能如何表達。
我很喜歡整個排練過程。除了藝術上的交流，團隊也會討論劇本內 容，分享各自的感受與體會。讀過劇本後，發現身邊不少人—包括自 己—都在角色中找到大家的影子。大家都在「去」與「留」之間掙扎， 懷著矛盾與寄望，尋找自己認為，或希望適合的軌跡。
如果你再問我「有沒有後悔？」這刻的我，從沒後悔。
生活雖不易，但我得到許多無法用錢衡量的感受與經歷，結交了很多 來自不同文化背景的朋友，認識了彼此的世界觀，也在演戲工作上獲 得了在香港未曾體驗過的機會，生活空間也多了。視乎每人想追求尋 找甚麼吧。
至於未來會在哪裏，我不清楚。也許仍留在英國，也許會回港，也許 踏上地球上另一片土地。我只希望能保持開放的心，給人生多一點可 能，去見識更多。
我相信不論任何原因離開原生地的人，無論留下與否、是否適應得 來、在異地成就如何；是像嘉欣一樣覺得人離鄉賤、要凝聚要團結， 還是像終終一樣想遠離香港人也好，內心深處都一定記得“ where I am from”。
只要忠於自己，沒有對錯。
生活在世界任何一個角落都需要韌力。
願大家都找到自己的節奏，誠實面對自己，過自己想要的生活。
以下是以香港劇場出身的身份表達：
很想看到《月明星稀 2 . 0》在香港舞台上的演出。
在開場前、中休時或回家路上看場刊的你，是多麼的幸運！
因為你能夠在現場感受這個演出，聽到廣東話，看到台前幕後的創作 成果：釗叔叔的文字與想法在台上呈現、他與 Kingston（編按：盧宜敬） 的導演功架、台燈聲的設計美學、演員們的傾力演出與 Craft、整個 團隊的努力與心機……
謝謝你走進劇場。
謝謝你支持香港原創舞台劇。
九妹
2025 年 6月
在地球另一邊送上祝福
灶井井井井井井井井廿（<--我的貓剛剛在 keyboard 上路過。貓也 想藉此送上祝福）
Photo: 九妹
柏 林 之 春 掃描以閱讀全文
文字及藝術工作者， 年起旅 居柏林。 年於柏林開始香 港獨立出版代理計劃「 」。
2022 年，COVID 疫情期間一個冬末初春的週日，我們去了家附近的 Mauerpark 逛市集。那之前一個月剛爆發了俄烏戰爭，柏林街上隨處 可見黃藍色的旗幟和衣飾。我們穿梭於各種售賣文青手作及二手舊 物的小攤，忽然就遇上了擺賣自製布藝的太初（見註 1）。戴著頭巾的她 在小桌子邊沿掛了一條橫幅，上面以粗黑字體寫著：「香港人加油」。本
來住在柏林的香港人都很疏離，但因為這句，我們上前跟她相認了。太 初笑著說她是來 Working Holiday，我腦海裏頓時浮現的想法是……
我們交換了聯絡方法，但那之後一直沒有再約。反正在柏林的香港人 都很疏離，比起其他聚集更多離散香港人社群的地方，這裏的香港 人的去留有更多樣的因由和方式，對身份和地方的認同更為流動。我 有時也會想起那個在 Mauerpark 市集遇見的香港女生，不知道她身 處何方、心繫何處。
那之後過了兩年，前陣子在 Neuk ö lln 的土耳其市集，櫻花盛放下，我 再次碰見了太初。她仍然在擺賣她的無國界布藝，但感覺在地不少了。她 問我，之前有個搞劇場的來找香港人做訪問，不知道我認不認識？
去年春天，經朋友引介，我們跟陳炳釗在柏林碰面，就在後來再遇太 初的土耳其市集附近一家 Neapolitan pizza。當時我們還為了「在柏 林約一個香港人見面應否吃 Neapolitan pizza 」進行了一場小辯論。
陳炳釗解釋他關於離散港人的田野調查，我們有點不好意思，因為 我們早在 2019
年那場運動之前已經離開了，對離散、香港人身份的想 像，跟大部分人不太一樣……
撰於 2024年 5 月18日柏林
註 1：《月明星稀》裏太初一角，取材自多位受訪者的故事。本文提到 的「太初」，是其中一位。
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現居於英國，寫作人。著有個人文 集《道旁兒》（ ）。
……《月明星稀》中有我的影子，卻是隱匿、破碎，並鑲嵌在別的與我 無關的形象裏。劇中也有一些我跟釗共同認識的朋友，和我不認識的 人，都是選擇離開的人，我們現在有時叫自己作「離散的人」。但劇本 不是寫給「我們」看的，如果當日我選擇留下來，我肯定會入劇場， 看劇，也會寫劇評文章，亦參加友儕之間及公共領域裏的香港劇場美 學論述建構。然而，然而一切都不會發生，我只能讀釗透過通訊軟件 傳來的文本，想像在劇場裏怎樣被再現，也想像留下來的人怎樣透 過演出，辨識「離散的人」的面貌。
這是一種不能逾越的隔 ……
星空下又一面拉康式鏡子。古人追問明月幾時有，又幻想著共嬋娟的 千里之約，但現世昌明，我和你根本不用相約一個月圓之夜共看明 月，想像嬋娟之下的命運共同體，我和你大可以互相觀看，同時又在 對方身上看到自己—看到自己跟他者的差異，從而重新認識自己。
我讀《明月星稀》，讀到了多年前我跟釗、還有其他劇場同路人所一 同仰望的「新文本」美學，但已再見不到昔日的鑿痕，它被內化成一 種恆常的香港劇場美學氣質。劇中亦有符號，我和香港的集體記憶 符號，一些數字、一些名字、跟一些卡夫卡式場景。如果我在劇場， 我會看看身旁的觀眾，傾聽觀眾席上微弱的集體呼吸聲，我自然就知 道，大家心照不宣。我所懷念的「共同感」，莫過於此。
可是，在千里之外，我只能看到一個符號化的香港，跟香港劇場觀 眾。我自知再分領不到留下來的人的幽微鼻息，就像劇中所寫的離散 者們，我有時也分辨不到，那到底是我所不自知的「我們」，還是在 「你們」眼中被星座化、被想像共同體一員的「我們」。
月明星稀 2.0
月明星稀 2.0
○ 參與 2024首演的朋友
聯合導演：梁菲倚 演出：梁天尺
文本顧問：陳佾均（台灣） 資料蒐集：鍾益秀、黃朗然 空間設計：曾文通
燈光設計：馮國基
演員實習生：余芷晴、葉潤森 宣傳助理：梁文信 宣傳照攝影：
演出劇照：,
空間
天安美術製作公司 小鳳製作
香港燒賣關注組 陽光啡媽媽
香港電台第四台
Wave Channel
文化者
馮祿德 朱栢康
黃宇軒
毛曄穎 萬小姐
葉淑敏
蘇玉華
馮蔚衡
（排名不分先後）
on & on theatre workshop 2.0
前進進戲劇工作坊創立於
年，現為香港藝術發展局資助的專業 戲劇組織，主要成員均為資深戲劇工作者。
年，劇團遷入牛棚藝 術村，修建本港首個由劇團獨立營運的公開表演場地「牛棚劇場」，致 力創作與交流，讓牛棚劇場以香港小劇場身份與世界對話，為本地藝 壇提供非一般的創作土壤。
成立以來，前進進一直堅持先鋒探索、開墾自主創作空間；追求劇場 作品具開創性及當代視野，演出深刻但具親和力；同時肩負關懷社會， 回應時代，以藝術思考當下的文化使命。
跨越二十五周年，前進進將承接近年「新文本運動」的成果，持續推 出更多卓越的本土創作，同時積極研釀更多當代劇場的可能性。
年，推出「真實劇場探索計劃」，以一系列的創作尋探劇場與真實的關 係。
年，開展「三年共桌」共修計劃，聚合多位新銳創作人，在三
年裏通過持續的觀摩交流、沙龍活動、學習班、探索及演出計劃，期望 在集體開墾的土壤上滋養多元豐富的對話與創作。
董事局成員
梁菲倚（主席）
吳俊雄
阮志雄
潘燦良
馮美華
鄭詩靈
阮詩敏
職員
藝術總監
陳炳釗
節目總監
鄭綺釵
宣傳及市場拓展經理
陳瑋欣
節目及行政經理
湯家晞
舞台監督及劇場管理
楊倚晴
駐團創作人
黃朗然
節目及宣傳主任
黃卓妮
行政助理
馮德君
2503 1630 programme@onandon.org.hk onandon.org.hk
