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PREFACE When I recall what music inspired me the most during my university years, I remember being naturally drawn to the tone poems of Jan Sibelius, the piano music of Edvard Grieg, and the symphonies of Carl Nielsen. The lyric, yet also dramatic nature of these works would transport me to the mystic essence of far away lakes, mountains, and seemingly endless forests. These early experiences remained with me over the course of decades until a question occurred to me: “What is the organ music of these Nordic lands?” In my native United States of America, the public can enjoy performances of some of the standard Nordic orchestral, chamber and piano works, yet we hear nothing about the organ music from this part of the world. I was aware of the many historic places of worship and distinguished examples of the organbuilder’s art in these countries, but discovering an actual repertoire for organ by Nordic composers remained a subject ripe for my eventual discernment, particularly as numerous enquiries concerning the subject to American colleagues yielded few results. What began as a simple question eventually evolved into a mission. As I became acquainted with the musical output of luminaries from the Romantic Era such as Oskar Lindberg, Arild Sandvold, Oskar Merikanto, and J.P.E Hartmann thanks to the good offices of several accommodating Nordic organists, I learned quickly that, yes, this was a culture that had produced a distinct repertoire for the organ. When the internet enabled instant communication with the leading composers of our own time, I became hooked on the subject. Thus began my own “Nordic Journey”, one that quickly became a passion as I learned more about the cultures of these countries. Subsequent concert tours of the north introduced me to places of intense natural beauty, a vital folk culture, and literary traditions spanning a thousand years. The wish to share my enthusiasm for this repertoire led me in 2010 to make a double cd recording entitled Nordic Journey, produced in Sweden at the magnificent Linköping Cathedral. What was intended as a “one-off project” quickly became an ongoing endeavor, and as I write these words, the American label Pro Organo has released ten volumes spanning seventeen discs over the past decade. The various projects have led me to record at unique sacred spaces throughout Denmark, Finland, Iceland, Norway, and Sweden, and with the year 2020 seeing Volumes IX and X recorded at prominent venues in Sweden and Denmark. Nordic Journey has become a process whose goals are, first, the creation of new music (I have thus far commissioned thirty five new works from Nordic composers for these recordings), second, the rediscovery of forgotten and/or unpublished works from previous eras, and third, the inclusion of a few of the

standard masterworks. The final, and perhaps the most important step of this project is the publication of these compositions, sharing music that has not found its way into print. With the release of this volume, I am grateful to Norsk Musikforlag and its editor Jan Stefan Bengtsson for making my goal a reality. My intent for the coming years is the ongoing production of future volumes of The Nordic Journey Series, both in recordings and in printed books such as this edition, thus ensuring the dissemination of new commissions and works from earlier eras that have never been published. JAMES D. HICKS is a concert organist living and working out of Califon, NJ. A graduate of the Peabody Conservatory of Music, Yale University and the University of Cincinnati, Hicks has also studied at the Royal School of Church Music in the UK. James held liturgical positions throughout the United States over the course of thirty-five years, and now devotes himself to concert and recording projects. Over the past decade, Jim has researched the music of Nordic lands, and the result is an ongoing series entitled Nordic Journey. Nordic Journey concerns itself with the creation of new compositions (thirty-five commissioned works thus far from Nordic artists), the rediscovery of unpublished works from previous eras, and the inclusion of a few of the standard masterworks. The American label Pro Organo (www.proorgano.com) has recorded ten volumes spanning seventeen discs of Nordic Journey in historic cathedrals and churches throughout Denmark, Finland, Iceland, Norway, and Sweden. The Naxos label (www.naxosdirect.com) began streaming and distributing these recordings in 2019. The Norwegian publisher Cantando issued the first volume of The Nordic Journey Series in 2018, a collection of works that Jim commissioned from Nordic composers. This current collection not only includes more of Jim’s commissioned compositions from contemporary Nordic composers, but also contains previously unpublished works from earlier eras. Dr. James D. Hicks Califon, New Jersey, USA August 2020 www.jamesdhicks.com

6 The ten volumes of the Nordic Journey recording series have been produced and distributed by the American Pro Organo label (www.proorgano. com), and may be purchased online as physical compact discs and individual downloads. As of 2019, Pro Organo has formed a relationship with the Naxos label (www.naxosdirect.com) both in international distribution and in digital streaming on the major audio platforms. Nordic Journey, CD 7239 (double cd) Recorded in 2010 on the 1929 Setterquist organ at Linköping Cathedral, Linköping, Sweden. Nordic Journey Volume II – The Nordic Symphonic Tradition, CD 7262 (single cd) Recorded in 2013 on the 1905, restored 2008, Åkerman & Lund organ at St. John’s Church, Malmö, Sweden. Nordic Journey Volume III – Swedish Folkways and Classic Traditions, CD 7263 (single cd) Recorded in 2013 on the 1964 Poul-Gerhard Andersen organ at Skara, Cathedral, Skara, Sweden. This volume includes Two Mass Parts on the Choral “Allein Gott in der Höh sei Ehr” by Mårten Jansson. Nordic Journey Volume IV – Modern Masters, CD 7264 (single cd) Recorded in 2013 on the 1898, restored 2009, Åkerman & Lund organ at Västerås Cathedral, Västerås, Sweden. Nordic Journey Volume V – Many Landscapes, CD 7271 (double cd) Recorded in 2015 on the 2013 Tostareds Kyrkorgelfabrik organ at Kalmar Cathedral, Kalmar, Sweden. Nordic Journey Volume VI – Organ Music From Finland, CD 7279 (double cd) Recorded in 2016 on the 1980 Virtanen organ at Turku Cathedral, Turku, Finland and on the 2002 Grönlunds organ at St. Michael’s Church, also located in Turku. Nordic Journey Volume VII – The Organs of Nidaros Cathedral, CD 7285 (double cd)

Recorded in 2017 on the 1930, restored 2014, Steinmeyer organ, the 17391741, restored 1994, Joachim Wagner organ, and the 2015 Br. Torkildsen organ at Nidaros Cathedral, Trondheim, Norway. Nordic Journey Volume VIII – Islands, CD 7285 (double cd) Recorded in 2018 on the 1992 Klais organ at Hallgrímskirkja, Reykjavík, Iceland. This volume includes A Sound Of The Faroe Islands, Pauli í Sandagerði, Himna smiður, Sigurður Sævarsson, Nordic Variations, Fredrik Sixten, and Three Settings of Folk Themes from Greenland, Kristian Blak. Volume IX – Music from Sweden, CD 7290 (single cd) Recorded in 2020 on the 1913, restored 2013 Setterquist organ at Olaus Petri Church, Örebro, Sweden. This volume includes Paraphrase on the Swedish Children’s Song “Ekorren”, Anders S. Börjesson. Nordic Journey Volume X – Danish Perspectives, CD 7292 (double cd) Recorded in 2020 on the 1879, restored 1986 Marcussen organ at Helligåndskirken, Copenhagen and the 1994 Andersen organ at St. Morten’s Church, Randers, Denmark. This volume includes Fantasi over brudedans fra Sønderho, and Variations on the Danish Folk Melody “En yndig og frydefuld sommertid”, both by Christian Præstholm. Due to the Covid-19 pandemic, the following works intended to be a part of the proposed November 2020 recording of Nordic Journey XI at Central Pori Church, Pori, Finland, has been postponed to a more auspicious time in the future: Tears of Stone, Sigurður Sævarsson Prelude and Fugue on an Icelandic Folk Melody, Hildigunnur Rúnarsdóttir Lingua, Gunnar Andreas Kristinsson Toccata for Organ, Frithjof Spalder Paraphrase sur Ecce magnus presbiter, Santeri Siimes

7 NOTES TO THE NORDIC JOURNEY SERIES Hymna smiður (Heaven’s Maker) Sigurður Sævarsson (b. 1963) Sigurður Sævarsson studied singing first in his hometown of Keflavik, Iceland, before continuing further education at Boston University where he earned his Masters Degree in both composition and voice in 1997. Since then his compositions have often concentrated on choral music and opera, and several of his works have been recorded internationally. Heaven’s Maker is a commissioned work from 2018 that, at my request, employs a poetic Icelandic chorale by Þorkell Sigurbjörnsson as its foundation. Flanked by two quiet sections, the heart of this composition is an ostinato derived from the chorale, music that builds to an immense culmination. Sævarsson lets the original chorale by Sigurbjörnsson have the final word. The composer has shared his thoughts concerning this music” “ I must admit that I was a little bit nervous to take on James’ commission to compose a piece based on Þorkell Sigurbjörnsson’s Heyr himna smiður. This beautiful choir composition is the most loved classical piece of music in Iceland. It felt a little like rewriting the Bible. Þorkell was also a wonderful human being. He had a great sense of humor, always smiling and treated us younger composers as equals, even though we definitely weren’t. Heaven’s Maker is my eulogy for dear Þorkell Sigurbjörnsson.” I premiered this composition at Hallgrímskirkja, Reykjavík, Iceland on September 29, 2018. Tears Of Stone Sigurður Sævarsson The roughhewn, craggy music of Jón Leifs seems to emanate from the soil and rocks of his native Iceland. Works for orchestra such as Hekla and Dettifoss (inspired respectively by the island’s volcano and waterfall of the same names), and his interpretations of the sagas, enabled Leifs to be the first Icelandic composer to achieve prominence. The latter part of his life was marred by the tragic death by drowning of his only daughter. That experience prompted him to create one of his most poignant works, Requiem. Sigurður Sævarsson has employed motifs from Leifs’ Requiem as

a starting point for Tears Of Stone (the title inspired by a movie of the same name about Leifs’ life). The feeling of intense sorrow reflects itself in the long, sustained pedal tones, and harmonic progressions influenced from the earlier work. I premiered this work dating from early 2019 on July 29, 2019 at Kallio Church, Helsinki, Finland. Lingua Gunnar Andreas Kristinsson (b.1976) Gunnar Andreas Kristinsson was born in Reykjavík, Iceland, received his Bachelor of Arts in composition from The Reykjavík College of Music in 2001, and his Master of Arts in composition from The Royal Conservatory in The Hague, The Netherlands. Returning to Iceland, he has taught composition and theory at the Iceland Academy of the Arts, as well as working as a freelance composer. Many of his compositions have been performed in new music festivals internationally. Kristinsson offers the following explanation of his work: “The title of the piece is the Latin word for “tongue”. It is based on the ancient Icelandic hymn Tunga mín, vertu treg ei á whose melody is set in the Phrygian Mode, The hymn is one of praise beginning with the words “My tongue, don’t hesitate to express gratitude for the gifts of God.” The first two melodic phrases attached to these words are the main pillars of the work; points of departure and arrival. The very first tones of the hymn (mi, sol, la, ti, ti), also happen to be the first tones of the last phrase, and are the thematic foundation in the course of this composition’s development.” I commissioned Lingua in 2018, and premiered the composition in a concert held on September 29, 2018 at Hallgrímskirkja, Reykjavík, Iceland. Prelude And Fugue On An Icelandic Folk Melody Hildigunnur Rúnarsdóttir (b. 1964) Studying with the noted Icelandic master Þorkell Sigurbjörnsson and Atli Heimir Sveinsson at the Reykjavík Conservatory of Music, and having further instruction with Günter Friedrichs in Germany, Hildigunnur

8 Rúnarsdóttir has had numerous compositions performed internationally, including Violin Concerto, A Dance Cocktail for small orchestra, two operas for children, and many shorter works for choral ensembles.

I commissioned A Sound Of The Faroe Islands in 2017, and premiered the work on August 18, 2018 at Havnar Kirkja, Tórshavn, Faroe Islands as a part of that year’s Summartónar.

I commissioned Prelude And Fugue On An Icelandic Folk Melody in the latter part of 2018, receiving the finished manuscript in January 2019. The work was scheduled to receive its premiere during the summer of 2020. The composer has offered the following description of the work:

Three Settings of Folk Themes from Greenland Kristian Blak (b. 1947)

“Sit ég og syrgi mér horfinn (I Sit and Grieve) isn’t exactly a hymn, but a lament over a lost love, being a lovely melody within our tradition. The prelude uses the whole song as its basis, but the fugue only employs the first phrase. The counterpoint used in the fugue is of my own invention, and not strictly adhering to the traditional rules of counterpoint.” A Sound Of The Faroe Islands Pauli í Sandagerði (b. 1955) Nestled in an isolated location of the North Atlantic Ocean, the Faroe Islands have an impressive musical tradition, producing a remarkable number of composers working within a wide range of styles. Faroese composer (and high school science teacher) Pauli í Sandagerði has reflected on his connection to the local identity: “Before the Faroe Islands had any formal classical culture, I began composing while still young. I only found my true voice when letting the music of Faroese dance, the church, and the ocean take control. The first and last of the three sections of A Sound Of The Faroe Islands portray the spirituality of our culture, and the unpredictable force of nature. The second movement depicts getting lost on a winter’s evening, but yet experiencing undisturbed bliss and gratitude.” The composer bases this fantasy on three themes: Úr neyðardypi, Guð til tin (Out of the Depths my Soul Cries to Thee), an old Faroese setting of Psalm 130, Hr Oluf og kongens datter (St. Olaf and the Old King’s Daughter), a Faroese melody set to a Danish dance-poem, and Jeg vil mig Herren love (I Will Praise the Lord), another old psalm melody. Beginning in a quiet fashion, this fantasy develops motifs from the three melodies, achieves a pungent climax, and concludes in the somber nature in which it began.

Umiaq Qajaq Ajukutook Although born in Denmark, Kristian Blak has made the Faroe Islands his home for over forty years. Blak composes for all media, and devotes his time to many diverse creative endeavors in the classical, folk, and jazz traditions. His ongoing Summartónar festival celebrates all aspects of Faroese culture, being particularly noted for its “Grotto Concerts”, open-air performances held in the immense caves of the North Atlantic. It was a thrill for me to play differing kinds of bagpipes for two of these outdoor events. I commissioned Kristian to arrange three folk melodies from Greenland in 2018. These pentatonic themes possess a delicate expressivity, and offer a glimpse of a culture not normally associated with the organ. Drum dance phrases from Quanaaq, located in the Thule District in northern Greenland, inspire Umiaq. In Inuit myths, kayaks are capable of flying through the air. Qajaq is a traditional kayak song with the following summarized text: “When I am out of my house in the open, on the sea, and in fine weather, I feel joy. If the sky clears, I feel joy. May it continue for all of my life.” Blak named the concluding Ajukutook after a contemporary Greenlandic folk singer. Toccata for Organ Frithjof Spalder (1896-1985) Spalder was a Norwegian pupil of Charles-Marie Widor, composing many works for orchestra, choirs, piano, and organ. He was organist at Frogner kirke, Oslo, and directed several choral ensembles in the area. Toccata for Organ is a hitherto unpublished work, dating from 1923. It clearly shows the influence of the French Symphonic School as exemplified by his teacher Widor.

9 Nordic Variations Fredrik Sixten (b. 1962)

I premiered this work on June 12, 2018 at The Arctic Cathedral, Tromsø, Norway.

Fredrik Sixten is one of the most published of all Nordic composers, writing fluently for all media. He has held prominent liturgical positions in Sweden and Norway, including serving as Cathedral Organist at Härnösand Cathedral, and at Nidaros Cathedral, Trondheim, as well as serving as Director of the Gothenburg Boys Choir. His 2016 opera, W: The Truth Beyond, based upon the fictional Swedish detective Wallander, received critical acclaim and numerous performances throughout Germany and Sweden.

Two Mass Parts On The Chorale “Allein Gott In Der Höh” Mårten Jansson b. 1955)

The music of Fredrik Sixten was my point of entry into the world of contemporary Nordic music. No other single composer has as much of a presence on my Nordic Journey recordings. The commissioned works of Sixten appear on Nordic Journey (Variations for Organ), Nordic Journey IV (Canticle of the Sun, Lamentation for Organ, Passacaglia for Organ), Nordic Journey V (Nordic Fanfare), Nordic Journey VII (Symphonia Aurora Borealis), Nordic Journey VIII (Nordic Variations), and Nordic Journey IX (Vocalise). Additional works by Sixten may be found on Nordic Journey (Prelude et Fugue, Messa Misteriosa), Nordic Journey III (Toccata Festival, Arioso, Toccata & Fugue on B-A-C-H), Nordic Journey V (Organ Sonata, Tango for Organ, and Nordic Journey VIII (Hymn). Fredrik Sixten composed Nordic Variations in early 2018, and presented me with a copy as a present on the occasion of my sixtieth birthday on February 22, 2018. The composition employs the Icelandic lullaby Sofðu imga ástin mín (Sleep my young darling) as the basis for a theme with six variations, one variation for each decade of my life. Sixten developed a unique system that took each letter of my name, and outlined it in musical tones, thus creating a theme corresponding to “James D. Hicks” as outlined below:

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Gloria Et Laudamus Pax et Agnus Dei Mårten Jansson is an Uppsala-based composer who studied Music Education and Dalcroze Rhythmics at the Royal Academy, Stockholm. Jansson has garnered an international reputation as composer, clinician, and pedagogue, achieving particular acclaim for his compositions scored for female voices. Jansson’s settings of Allein Gott in der Höh sei Ehr were commissioned in 1995 by organist Birgit Lindkvist Markström on the occasion of the installation of the new organ in Knivsta church. The composer has described the two movements as follows: “The two movements are built on medieval liturgical music that is still in use today. I have tried to augment the feeling of joy and exultation in the first setting by using fast tempos which accent the fluid change of meters, thus making it very rhythmic and dance-like. As a contrast, the second setting is much more calm and solemn. Both movements use polymetrics as the primary source of bringing tension to the music, and the ancient chorale works as a counter melody throughout.” Paraphrase On The Swedish Children’s Song “Ekorren” Anders S. Börjesson (b. 1975) Anders Börjesson is organist at Mariestad Cathedral, Sweden. He studied church music and organ at Gothenburg University, and further education took him to Paris. His 2015 Tre stycken (Three Pieces) was awarded first prize in a competition sponsored by The Swedish Organ Society. The beloved Swedish song for children Ekorren (The Squirrel) served as the impetus for this commissioned work dating from 2018. As the composer has related: “The goal of this piece, with a theme originally written by Alice Tegnér in 1892, was to present a setting that honored the original intention of a work about a squirrel sitting in a Christmas tree, but, in addition, could be

comprehensible to those who had never heard the song before, thus hopefully providing an entertaining work for all. After an energetic introduction that develops some of the motifs from the theme, we hear the theme in its entirety, followed by contrasting variations, and the return of the opening music. A quiet meditation ensues leading to a lively fugue based on the theme. The fugue builds in complexity, drawing upon diverse elements from previous eras in music history.” I premiered this composition as a part of a Swedish Radio Broadcast on May 29, 2019 at Mariestad Cathedral, Sweden. Fantasi over brudedans fra Sønderho Christian Præstholm (b. 1972) Christian Præstholm is organist at St. Morten’s Kirke in Randers, Denmark. He received his education at the Royal Academy of Music, Århus, as an organist and music theoretician, with further studies occurring in Paris and London. Præstholm taught organ and music theory at the Royal Academy of Music from 1996-98, after which he took his leave to devote himself more fully to composition. Over the past two decades, Præstholm has written works for choir, organ, various soloists and chamber ensembles, as well as composing over two hundred and fifty chorale preludes. These chorale preludes are regularly performed in churches internationally. Located off the west coast of Denmark, the island of Fanø has been a center of folk culture for over three hundred years. The folk tradition here is one of the strongest in Denmark, and it is especially present in the small town of Sønderho, located on the southern portion of the island, a community of only about three hundred inhabitants. Christian Præstholm’s short fantasy on a bridal dance from Sønderho, as the title suggests, develops a melody that has traditionally been used at weddings on the island. It is a beautiful and distinct theme with an unusual juxtaposition of Mixolydian and Dorian modes, a confluence that places this theme somewhat indefinitely between major and minor tonality. I premiered this composition at St. Mortens Kirke, Randers, Denmark on August 13, 2019.

Variations On The Danish Folk Tune “En yndig og frydefuld sommertid” Christian Præstholm Præstholm composed this commissioned work in 2018. The folk song upon which the work is based is found in several versions, but the melody and text hail from the area of central Jutland in Denmark. Præstholm has described this immense, virtuosic work as follows: “My composition takes the listener through a journey of several characteristic and colorful variations on this charming folk tune melody. From the simple presentation in the beginning, the tune is then heard in all voices (soprano, alto, tenor, bass) in many different tonalities and meters. I combine this theme with two other Danish melodies for songs belonging to the summertime, Du danske sommer jeg elsker dig and Jeg gik mig ud en sommerdag, before a concluding Fugue and Toccata. At the same time, it has been my idea that the Variations could display the many aural possibilities of a large symphonic organ.” I premiered this composition at Stockholm Cathedral on May 26, 2019. Paraphrase sur Ecce magnus presbiter Santeri Siimes (b. 1981) An artist whose interests and skills include several contrasting disciplines, Santeri Siimes hold degrees in organ and piano (studying with Harri Viitanen, Meri Oouhos, and Carlos Juris) from the Sibelius Academy. He is a noted interpreter of French organ music, and took master classes with Naji Hakim. As a composer, he has created over one hundred works for organ. In addition to his musical endeavors, Siimes is a skilled linguist, having studied Romance Philology at the University of Helsinki. He currently lectures on Galician language and literature at the Department of Modern Languages of the University of Helsinki. Siimes composed Paraphrase sur Ecce magnus presbiter in March 2020. It is a rhapsodic work, employing a chant from the Liturgy of St. Henry, the patron saint of Finland as its point of departure. - Notes by James D. Hicks

TABLE OF CONTENTS Himna smiður (Heaven’s Maker) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sigurður Sævarsson (b. 1963) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Tears of Stone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sigurður Sævarsson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Lingua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gunnar Andreas Kristinsson (b. 1976) . . . . . . . . . . . . . 25 Prelude and Fugue over an Icelandic Folk Song . . . . . . . . . . . . . . Hildigunnur Rúnarsdóttir (b. 1964) . . . . . . . . . . . . . . . 37 A Sound of the Faroe Islands . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pauli í Sandagerði (b. 1955) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Three Settings of Folk Themes from Greenland . . . . . . . . . . . . . . Kristian Blak (b. 1947) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Umiaq Qajaq Ajukutook Toccata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Frithjof Spalder (1896-1985) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Nordic Variations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fredrik Sixten (b. 1962) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 Two Mass Parts on the Choral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mårten Jansson (b. 1965) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 “Allein Gott in der Höh sei Ehr” Paraphrase for the organ on the . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Anders Börjesson (b. 1975) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92 Swedish Children’s Song “Ekorren” (The Squirrel) Fantasi over brudedans fra Sønderho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Christian Præstholm (b. 1972) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 13 (Fantasia on the bridal dance from Sønderho) Variations on the Danish folk tune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Christian Præstholm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 “en yndig og frydefuld sommertid” (A lovely and joyous summertime) Paraphrase sur Ecce magnus presbiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Santeri Siimes (b. 1981) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

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Variation 2 Un piu mosso 17

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Variation 4 Calmo (q = ca 60) 33

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Variation 6

Con moto (q = ca 75)

& 78 ‰ œ F 7 & 8 ? 78 J

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Duration: approx 4 minutes Trondheim - January 7th 2018 / F.S.

N.M.O. 14666

Gloria et Laudamus from Allein Gott in der Höh’ sei Ehr Andantino ritmico

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Mårten Jansson

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Paraphrase

Great: Found. 8' 4' 2' Mix. Swell: Found. 8' 4' 2' Reeds 8' & 4', Mix Pedal: Found. 16' 8' 4', Reeds 16' & 8' Sw/Gt, Sw/Ped., Gt/Ped. Open box

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Ek - orr’n satt

 &  œ.

on the Swedish Children’s Song ”Ekorren” (The Squirrel) by Alice Tegnér (1864-1943)

Hop - pa han

på

gra - nen,

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Anders S Börjesson (f 1975)

sitt

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lil - la

œ œ œ

han hö - ra

ben

bar - nen,

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och den

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då

œ.

fick han så brått - om.

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lång - a lud - na

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Fantasi over brudedans fra Sønderho

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œ bœ

œ œ œ œ œ œ œ œ



 U  U



  

124

Variation 1. Andante ( q 15

∑

8' doux p R.G. Fonds Principal 8' œ ? b œœ n œœ b œ b b œœ

Ped. Fonds 16', 8' doux



= 80)





& b œ . œ œ œ œ  ?b



œ.

œ œ

& b œ . œ œ œ œ ?b

b



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

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œ œœ œœ . œ œœ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 



œ œœ œ œ œ œ.  œ

N.M.O. 14666



œ 

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

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

œœ

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

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n



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

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

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b

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O M

E D œ

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

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w œ

j œ œ

œ b œœ b b œœ œ œ . 

n

&b    ?b 

u U

?b  

Variation 2. Moderato ( q



R. Flûte 4' G. Flûte 4'

≈



= 96)

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ nœ

œ. œ nœ œ œ œ œ œ

bœ œ

&b œ 37

&b œ &b

∑

O M œ

E D œ

∑

k k i us

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œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj ‰ &

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

125

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ b . œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ

N.M.O. 14666

126

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

O M

œ œ nœ œ œ œ b œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ &

(x=e)

Variation 3. Allegretto ( q =120)

Œ œœ Œ b œ . œ & œ œ

E D

k i Œ s œ œ œ œ œ œœ œmœŒuœ œœ œ œ œ œ . Œ w œ œ œ ?b ‰ ‰ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ w œ w œ

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œ œ œœ œ œ œ Œ  œ ‰ œ œ œ J ‰

œ œ œœœ-

œ rit. œ œ œ œ œ œ œ œr ≈ ‰ ‰ & j œ G. P ?≈ œ j o ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ n .

g a l r o f k œ œ J

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G. Fonds 8', 4' doux

Œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ  œ œ œ Œ œ œœœœœœ ‰ œœŒ ‰ œ Œ ‰ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

Œ j œœ œ b œ œ œ b œ œ œ b b œœ œ œœ œ œœ . œ œ œœ Œ b œœœ œœœ bœ Œ bœ Œ ‰ bœ bœ ‰ œ œ

N.M.O. 14666

& b b b œ . œ œ b œ œ

?b ‰ bœ bœ

œ œ Œ œ bœ œ bœ œ

&b œ œ œ œ œ œ œ œ

œœœœ ?b J ‰

Variation 4. Lento (h. = 40)

œœœ

‰ œœ œœ œ&

bœ Œ ‰

? b 44 

Ped. P.

œ œ œ œ œ

œœœ

O M e n e

.  ..

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

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m . w w œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ w Œ

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œ œ œ œ œ œ œ œ 12 œ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œo œ n .

E D

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

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œ œ œ œ œ œ œ œ

p œœœœœ J œ nœ bœ œ œ œœ G. + Fonds 16'

œ œ œŒ bœ œ œ ‰

Œ b œ œ œ œ œ œ œœ Œ œ bœ ‰ nœ ‰ œ œ bœ œ

127

∑

R. Bourdon 8', flûte 4', nazard 2 2/3' P. Voix humaine 8', trem. (Ped. - fonds 16', 8')

œ

œ N.M.O. 14666

 

œ œ œ œ œ n Œ

‰ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ

œ œ œ bœ œ œ 



 

128 69

Œ ‰œ Œ ‰ œ Œ ‰œ œ œ ? & b œ œ œ nœ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ  œ œ  œ œ œ  œ œœ œœ ?b œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ Œ  œ  œ œ œ      ? b œ.

‰ 

? b œ œ œ œ nœ œ &

&b ?b

E D



 œ

 œ J œ

? b œ.



‰ 

œ œ œ œ œ œ  



œik s u

m . w w w Œ ‰œœ 3

œ œ œ nœ œ œ œ nœ nœ œ œ œ  

œ œ œ Œ

o œ œ œ œ œ nœ œ œ n . ‰ Œ œ œ œ e

œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ e n n

? b œ œ nœ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ ?b œ

O M



g a l Œ œ œ œ bœ œ œ r  o kf 



N.M.O. 14666



‰ œ œ œ œ œ 

œ œ œ œ œ œ  œ



  ?‰

œ œ œ œ œ œ 

œ œ œ œ nœ Œ



nœ œ œ œ œ ‰

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?b œ 85

& b .



&b 

‰ œ nœ

Œ ‰

? b œ œ œ œ œ œ  ?b 



nœ œ œ  œ  œ ‰

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

Œ ‰&

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O M

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‰œœ œ œ œ 

? b œ nœ œ œ œ œ n ? b œ.



129



 nœ œ œ œ œ Œ

r o f kœ n œ œ œ  k œ œ i œ œ œ. s u m . w w œœ b œœ n   œ œ b  œ n œ w œ Œ ‰ Œ ‰ n œ b œ œœœœ  œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ

œ œ œ œ œ œ  œ

œ

œœœœœœ

N.M.O. 14666

rit.

œœnœ œ œ œnœ bœ œ œ œnœ w

.

‰ 

œœ Œ Œ

∑

44 œ P Œ Œ Œ 44 R.

130

Variation 5. Andantino ( q

= 94)

& b 44 œ . œ œ œ œ œ œ w

? b 44 Œ & œ

G. (Du danske sommer jeg elsker dig)



Ped. Fonds 16', 8' doux

œ œœ œ

, 6 4 œ œœ œœ œ œœ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ.. œ œ œ œ œ 4 œw. œ œ œ œ œ



œ œ œ œ œ

œ œ

G.R. Fonds 8', 4' doux

? b 44 

œ. œ 

O M

œ œ



E D

46 œ

46 

œ œ œ œ .

& b œ . œ

œ œœ œ

, 6 œœ œœ œ œœ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ.. œ œ œ œ œ

?b 



100

œ &b

j œ

œ œ œ œ

105

& b œœ œ œ œœ œ n œœ  &b œ ?b œ

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œ œ œ

œœ œ



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œ b œœ

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g a l . r œ œ œ œ fo k k i   us  m

46 œ

poco tenuto

œ œ

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œœ œ œ œ œ œ œ œ œ

nœ œ œ œ

N.M.O. 14666

 



44 Œ



o œœœ .œœ nœœ. œj œe œœ œœ œœœ n e

44 

44 w



wwœ œ œ  w œ

œ œ œ



œ œœœ œ œœœœ œ œœœœ œœœ œ ∑

 œ œ

œ œ

 ..  ..

.

 ..

œ bbbb

nœ F Œ

bbbb

R. Fonds 8', 4', hautbois 8' G. Fonds 8', 4'

bbbb

9 131

Variation 6. Con moto (q = 98)

b & b b b œw.

110

œœ œ œ

nœ œ. œ. . . . œ œ œ ? b b b ‰ n œœ. œœ n œœ œ b ? bb b b œ -

œ.

Ped. Fonds 16', 8'

114

bbbb

œœ œ . . ? b b b ‰ n œœ. œœ n œœ b &

œ. w

? bb b b œ -

œ.

b & b bb œ

œ œ œ. Œ

&œ

œ œ. œ

œ œ n œ. œœ. b œ. œ. œ. œœ. n œ. œœ. œ œ œ nœ œ œ-

œ.

œ. œœ. œœ .

œ

nœ

œ.

bœ

œ nœ nœ œ

œ.

bœ

œ œ

œ œ œ

œ-

‰ œœ œ œ œ. n œ. œ.

N.M.O. 14666

o n e.

œn e g bœ bœ

nœ

nœ .œ . . n œ œœ œœ œ. ? œ œ œ œ œœ œ œ. . . œ. œ. Œ œœ.

b œ œœ n œœ œœ b œœ b œœ b œœ b œœ œ. . . . . . . . œ. œ. œ. œ.

nœ

.

O M &

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j œ œ œ œ œ . . n œ. œ. . œ œ œ n œ ? bb ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ& ‰ bb œ œ œ. n œœ. n œ. ? b b b œn œb œn œb b

118

E D

nœ œ

œ.

œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ

‰ œœ œ œœ ‰ œ œ œ . b œ. . œ. n œ. œ. œœn œ- A œ

œ œ. œ. œ œœ œ œ œ. œ. ? œ n œ œ. . n œ. œ. n œ œ œ. Œ œ. œ.

œ œ Aœ œ œ œ . nœ œ . . œ ‰ œ n œœ œ œ n œœ b œ œ . . œ. œ. œœœœ.

10 132 122

bbbb

bœ

œ nœ nœ œ

bb & b b b œ œœ n œ œœ b œ b œœ b œœ b œœ œ. . œ. . œ. . .. . œ œ. ? bb b œ. b œ. Variation 7. Allegro moderato ( q

b & b 43

126

? bb 3 4 ? b b 43

w 

∑

œ Œ œ œ œ Œ œ

= 116)

w w.

. . œœ .. ‰ œ ‰ œ œŒ . œ œ ‰ œ R œœ. œœ. œœ. ‰ Œ ‰ ‰

 œ

œ nœ

b œ œR œ œ œ œ œ n œ b œ n n b b 43 n œ œ œ nœ

œœ. ‰ ‰ Œ

. œ ‰ Œ œ œ œœ. ‰ Œ

. . œ ‰ œ ‰ Œœ œœ. œœ. ‰ Œ ‰

. . ‰ Œ œ ‰ œ œ œœ.

  

? œœ

-

∑

N.M.O. 14666

∑

. . ‰ œ œ ‰ œŒ  œœ. œ. ‰ œ ‰ Œ ∑

3 nnbb 4

∑

o n e. . .

‰ œœœ.. œ œ. œ. ‰ œ

3 nnbb 4

∑



. . . n . ‰ Œ œ ‰ œ œ œ ‰gœe‰ Œœ   la r o œ. œ. œœ. k œ. f ik‰ œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ Œ

s u m

w∑.



R. Bourdon 8', flüte 4', octavin 2'

O M

E D ∑

∑

nœ

œ œœ œœ œ œ œ œ. . . œ. n œ. œ œœ . . œ. Œ œœ.

. . . . œœ .. ‰ œ ‰ œ œŒ . œ œœ ‰ œ ‰ œŒ œ R π grazioso œœ. œœ. œœ. œœ. ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ

.j ‰ œ b &b  . œ ? bb œ ‰ J ? bb j ‰ œ.

133

rit.

∑

. . . ‰ Œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ. œ . R . œ. œœ. œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ

. . ‰ œ œ ‰ Œœ  œ. œœ. ‰ œ ‰ Œ ∑

. œ. ‰ œ. ‰ œ ‰

. . ‰ ‰ Œ œœœ.. œ œ œ . œ œ. R œ. ‰ œ ‰ Œ Ped. R. Fonds 16', 8' doux

∑

. . . 140 ‰ ‰ œ b . œ œ ‰ b & . œ. œ. ? b b œ ‰ œ ‰ œœ ‰ ? b b œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰

œœ. n œœ. ‰ ‰ Œ

œ œœ. œ Œ J ‰ j œ. ‰ œ Œ

∑

n œœ.

∑

œ. ‰ œ. ‰ œ .

.j ‰ Œ œ œ œ n œ

‰

‰ Œ

∑

b œ.

. . ‰ œ ‰ œ ‰

rit. . . . n e ‰ ‰gŒ œ ‰ œœœ.. lœa œ œ . œ  . r R o f . k œ. œœ. œœ. sœik œ . u‰ œ ‰ Œ œ ‰ ‰ Œ œ ‰

∑

N.M.O. 14666

œ. ‰ œ Œ J

o n e.

. . œ ‰ œ ‰ Œœ 

œœ. ‰ œœ Œ J .m

w j w ‰w œ. ‰ Œ œ

œ. œ

. . . .j . Œ ‰ ‰ ‰ ‰ b œ œœ .. œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ ‰ R . œ. œ œ. œœ. n œ œ. bœ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ J ‰ Œ

O M

E D

. . . . . 147 Œ b œ ‰ œ ‰ œ . œ œœ .. ‰ n œ ‰ œ œ . ‰ œ b & Rœ . œ. . œ. œ. œ œ ? b nœ ‰ œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ b ? b b

. . œ ‰ œ ‰ œŒ

.j œ ‰ œ œŒ

∑

. œ ‰ Œ œ. œ

133

œ. œ ‰ Œ ∑

. . . œœ ‰ œœ ‰ 4 œj ‰ œ  4 œ œœ. œœ. ‰ ‰ 44

f œ. œ œ ‰ œ Œ ‰. œ R J

œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ 44 Jœ. ‰ œ 

R. Trompette 8' G. Trompette 8'

134

f œ- . b œ œ nœ bœ ‰ œj .

Variation 8. Recitativo 154

? bb

∑

œ- . b œ œ n œ b œ

liberamente

œ. œ.



n œ- .

b &b 

? bb

∑

Variation 9. Larghetto ( h

b &b C 

 œœœ.

164

œ-

Œ œ J

= 52)

œœ. œ

G. Bourdon 16', fonds 8', 4' doux P. Fonds 8', 4' doux

-

n œ- .

œ. œ.



 œ

E D ∑

∑

ik s u

m . w w . . œ œ  œ œ  wœ

Œ œ J

œ f œ

œ-



∑

œ- . b œ œ n œ b œ r ‰ . œ.

O M ∑

∑

œ œ bœ œ ‰ Œ J 3



3 3 b œ œ . œ . œ ‰ j n œ b œ œ œ. n œ œ b œ œ . œ œ œ œ. œ œ œ œ. . œ. 3 3

- >œ ? b b n œ . J b >œ ‰ Œ J

? bb C

>œ J b >œJ ‰ Œ

159

? bb C

r o f k

 œœœ.

Œ œ J 3

œ œ œ œ

N.M.O. 14666

rit.

∑

R. - Trompette 8' + Hautbois 8'

46 





Œ œ J

œœœ. œ

œ

œœ. œ œ

  œ-



Œ ‰ . œ. C R



(Ped. - Fonds 16', 8')

œ-

o . . œ œ  œ 6 .nn œ n œ œ b œ ne4 ‰ ≈ R ‰ ≈ R  œ- Œ

e g la

œœ. œ

œ. œ.

Ped. R.

 œœ  œ. œ Œ œ J 3

œ  œ. œ

œ œ bœ œ

b &b 

169

? bb

 œ-

? bb  b &b 

n œœ. œ œ Œ œ J 3

 œœœ.

174

? b b œ ? b  b 179

b 

? b b b œ-

? bb 

Œ œ J 3

135

œœ. œ œ

œ-



œœ.

œ

œ œ œ œ  œw

b œ-

œ  œœ.  œœ. nœ Œ œ œ J

 

Œ œ J 3

œœœ. œ

œœ.



 œ

 œ. œ

œ. œ

œ-

.

œœ  œ. œœ. œ Œ œ œ J



œ-

 œœ  œ. Œ œ œ J

Œ œ J

œ œœ. œ

œ  œ.

œœ . œ œ

P N.M.O. 14666

 œ.

 œœœ . œ Œ œ J 3

œ-

 œ-

 

œœ . œ

œœ nœ œ . 3

œ J

b œœ œ. œ

œœ . œ

‰ œ œ œ nœ œ œ œ

. o. n œ n œ . œ œœ  e n e g Œ œœ œ œrla J  œo f 3 3 bœ œ œ k œ k  Œ œ si

u m . w w w œœ œ  3

œ bœ œ 3

œ œ œ

Œ œ J



O M 3

E D



œ  œœ.  œœ. nœ œ Œ œ J 3 œ Œ

 œœ. œ œ.œ œ œ œ Œ J



 œœ. œ œ.œ œ œ œ Œ J 3

œ œœ. œœ. œ œ Œ œ J 3 œ

136

184

? b b ? b b

 n œNœ

œœœ

b &b  n œ-

? bb 

n œ

b &b  œ? bb w



œœœ œœ . . 3 Œ jœ œ œ Œ

œ-



b œœ.  œœ. œ  œ

194

? bb



œœ . œ



œœ n œ œ. œ. 3 Œ  œj œ œ ,œ

Œ  œj œ 3

E D  œœ. œ œ.œ œ œ œ Œ J



b œ-

œw

. 3 Œ  œj œ

œ

N.M.O. 14666

œ-

 A  œ œ J

œœ . œ

b n œœ œ  œ. œ. 3 Œ œj œ œ



 œœ Nœ

. œœ. no  .œ œœœ

n œœ.  œœœ. œ

œœ  e  œ.  œœ. n e œ nœ g Œ œ œrla œ Œ œ J J o -

f k œ  ik  œ A œ Œ s u m . w nw œœ. w œ b œœ  œœœ  œ  œœ. œ 3

 œœœ . 3 Œ œj  œ

O M

b œ



 œœœ b œœ. . 3 Œ n œj œ œ

cresc.

189

? bb

 n œœœ . 3 œ j Œ œ

Œ œ J

œw

 .. œ.

‰



∑

œ f

 œœ. œ œ

œ.œ œ

n n  44 n n  44

R. Fonds 8', 4', cornet G. Fonds 8', 4'

n n  44

Variation 10. Allegro ( q

15 137 = 166)

 4 œ. œ œ œ œ & 4

198

œœ-

? 4 Œ 4

? 4 4 œ -

 & nœ

œ-

?

 œœ-

?   œœ& nœ

208

?  ? Œ

œ œ

œœ-



Ped. G. Fonds 16', 8'

203

b œ-

œŒ œ-



œœœœŒ

œŒ

œ-

b œ-

œœ-

œ Œ

œ œ œ œ

 œœ-



œ bœ bœ œ bb œœœŒ Œ

œœ -



ik s uŒ 

œœ-  œ- . œ œ œ.   œœœ Œ 

N œœ-

œ .  œ bœ œ œ œœ Œ

œ-

œœœ

œ Œ

N.M.O. 14666

œ J

œœ -



o n . œ œœ- œ-e . eœ nb œ . J

ga l r b b œœœ o f Œ k

 œœ-

nœ œœœ-

œ-

œœ-

bœ œ .  œ œ œ œ Œ

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œ-

œ œ Aœ œ

O M



E D œ-

œœ- œ- b œ œ œ bœ bb œœœŒ 

œ-

 Œ

œ œ œ œ œ  œœœ Œ Œ 

œœ -

œœœœŒ

œ. œ œ œ œ œ œ  œœ-

œ-

 Œ

œ-

bœ œ œ bœ œ

b b œœœ

 n b œœœ  Œ

Œ œœ -

œœœœŒ

œœ-  œ-  œ  œ œ œ  œœœ Œ œœ -

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16 138

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Variation 11. Adagio (q = 62) 228

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Variation 12. Andante (q = 84)

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(Jeg gik mig ud en sommerdag) legato

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Variation 13. Larghetto sostenuto (q = 60)

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Variation 15. Vivace (q = 140)

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(marts 2018)

155 R. Gambe et voix céleste P. Cor de nuit, salicional, unda maris G. Flûte et bourdon 8' Péd. Fonds 8'

Paraphrase sur Ecce magnus presbiter pour orgue

Andantino un poco mosso

Santeri Siimes (2020)

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 œ  œœ  œœ  œ œœ 78  œœ œ œ 78 .

85 œ

(R. Flûte 4', bourdon 16')

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N.M.O. 14666

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œ œ œ œ

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166

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43 Œ

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44 

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34 (Péd. Soubasse 32' ∑seule)

P. (boîte ouverte)

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44 

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(G. Cornet)

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∑

N.M.O. 14666

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n e g

(Péd. Fonds 4', 8', 16', 32')

(P. Piccolo, tierce, nasard, flûtes 4' et 8', quintaton 16')

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O M n   Péd. R.  

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44 

Quasi recitativo, ma un poco più mosso

∑

  n 

œ œ œ œ œ œ 5

∑

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj ‰ 3

∑

44 44 46 46 46

167

& 46 & 46 ? 6 4 & 45

& 45

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incalzando un poco

 œœ 9

& 45 & 45 ? 45

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œb œ œ

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∑

O M

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∑

b œ œœ

(P. Fonds 4', 8', 16')

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N.M.O. 14666

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bœ ∑

45 45 45

œ œ œ œ

œb œb œ œœ

a piacere

∑

(R. Tous les fonds, anches et mutations)

œœœ

diminuendo poco a poco

? 45

∑

(G. Fonds 4', 8', 16')

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œœœœœœœœ

œ œ œ 45 45

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(P. Anches et mutations préparées G. Anches et mutations préparées, sauf bombarde Péd. Anches préparées)

168

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N.M.O. 14666

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Péd. R.

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O M

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N.M.O. 14666

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169

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Œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ 12

Œ.

170

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Œ. N.M.O. 14666

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nœ nœ nœ nœ nœ

Œ.

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

32 32 32

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171

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G. P. R.

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Péd. G. P. R.

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crescendo

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N.M.O. 14666

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172

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sempre cresc.

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N.M.O. 14666

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œ œ œ

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u m . w w œ œ œ  œ w œ œ œ œ œ œ œ œ

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(P.

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)

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22 22

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173

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Œ.

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nœ bœ nœ n œJ

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Œ.

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∑

(Anches Péd.)

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O M

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Œ.

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œ œ œ nœ

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œ ? œ œ œ

nœ

nœ œ œ œ n œ œ œ nœ œ

incalzando un poco

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Œ.

œ œ nœ

bœ œ

bœ œ œ œ b œ œ œ œ œ 12

174

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& &

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bœ

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3 & 2 ? 32

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bœ œ œ œ œ œ nœ

E D

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∑

bœ ∑

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N.M.O. 14666

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∑

bœ œ œ œ œ œ

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œ œ œ œ œ

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O M

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(Anches G.)

bœ bœ

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3 & 2

bœ

∑

stringendo molto



œ bœ bœ

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ 32

(G. Ajoutez bombarde)

32 œ œ œ œ

a tempo, grandioso

œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑

œœœœ œœ 19

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bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ

∑

nœ bœ œ œ œœ

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O M 

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N.M.O. 14666

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175

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176

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bœ bœ œ aœ œ bœ r œ lœ œ o f Œ ikk

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N.M.O. 14666

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. . .

22 22 22

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32 œ œœœ œœ œ œ œ œœ 32 w . w.

œœ œ œ œ

œ œ œ œ

a piacere >œœ >œœ œ œ b œ n œœ n œœœ

n œœœœ n b œœœrla o > > f k œ k i œ œ s

riprendendo il tempo

∑

(G. Fonds)

∑

(Péd. Fonds)

>œœ œ>œ œœœ b b .œœœno ww Œ ne

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œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

O M

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177

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diminuendo (P.)

w N.M.O. 14666

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œœœ b b œœœ œ œ > > bœ bœ bœ bœ

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32 n œœ b œ bœ 32 w.

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b œb œ œ

22 22



bœ œ

œ œ œ

œ œ 2 œ œ2 22 22

178

bœ bœ œ bœ

& 22 & 22

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bœ

œœœ

œ œ bœ

œ bœ œ œ

32 œ 32

œ bœ œ

œ œ œ

bœ œ bœ bœ

bœ bœ bœ œ w

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œ œ nœ œ

œ œ bœ bœ

bœ œ bœ bœ

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bœ nœ œ bœ

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22 (P. Fonds) w

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N.M.O. 14666

179

Un poco più calmo, sostenuto

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 N.M.O. 14666

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poco

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P. R.

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a piacere

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