DMP-126
Cowboy Songs of the American Southwest
for unaccompanied TTBB Chorus "The Call of the Range" and "Wild Horse of the Desert" are archival songs used with the permission of the University of New Mexico John Donald Robb Musical Trust and the Center for Southwest Research, University of New Mexico Libraries
Arranged by Laurie Betts Hughes
This score is not licensed for performance. Please visit MusicSpoke.com to purchase performance copies.
Choral Arrangements of American Folk Songs: In the relatively young United States, this is a timely and relative climate for singing the nation’s folk music considering the multicultural movement in a burgeoning “choral nation.” Choral singing and folk music share much in common to the bene7it of singers, listeners, and the nation’s people in general as it develops its collective song through shared singing. American folk music is a vital resource not only to our children and the people of our nation, but speci7ically for its choristers. It is my fondest wish that choral directors will regularly program quality arrangements of this rich material with their ensembles and add to this body of repertoire. In doing so, may we realize the important work that choral musicians are doing in our home countries. May we further connect our communities separated over history and time, age, and national heritage. In our connecting, may we realize our spiritual and human endeavor that unites us: singing together. About "Cowboy Songs of the American Southwest": These four cowboy songs are among the nearly 3,000 7ield recordings recorded in the U.S. Southwest, Mexico and Spain collected by John Donald Robb over 40 year while at the University of New Mexico. These recordings preserve many of the musical traditions of these areas, especially New Mexico and Southern Colorado, and include Native American, Hispano, Mexican and African American music, as well as railroad and cowboy songs, 7iddle music and the music of festivals and 7iestas. I. The Call of the Range—Traditional American Cowboy Ballad Roud Folk Song Index No. 16065 Evocative of a carefree, lone cowboy singing while strumming his ukulele. Barbershop harmonies, similar to ukulele harmonies, suggest a personi7ication of both the ukelele and the rangeland itself as a character in the unfolding drama of the seemingly solitary cowboy. "The Call of the Range" is a cowboy solo in a pseudo-barbershop style. Typically, the second/low tenor sings "lead" and presents the melody while the rest of the ensemble supports the tune in a largely harmonic context. In this case, the ensemble mimics the sounds of a strummed ukulele as an accompaniment to a lone cowboy solo. The phrasing of this piece is indicated by syllables. Phrase in the following manner: Syllable "doo"---------sustain the syllable to the following note or rest Syllable "zoop"--------close to the [p] "p" quickly in a "lifted" staccato Syllable "dmm"--------close directly to the [m] "mm" and sustain to the following note or rest Syllable "doop"--------scoop up into the pitch, then close to the [p] "p" quickly II. I'm Sad and I'm Lonely—Traditional American Cowboy Ballad Roud Folk Song Index No. 414 Whispered syllables and whistles evoke percussion and a bowed saw in this despondent tale of unrequited love and solitude. "I'm Sad and I'm Lonely" is in the public domain, and included in Carl Sandburg's "American Soundbag." Extended techniques are executed as following: Syllable "cha"---------hard breath pressure on the [tXʃ ] "ch" and release breath pressure on the [ə] "-a." The effect is a hard "ch" sound to mimic the timbre of a closing hi-hat. Whistling--------------mathematically even whistle to imitate the eerie quality of a musical or bowed saw. Many 7ine timbre examples can be found on YouTube.
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III. Wild Horse of the Desert—Not included in Raud Folk Song Index The melody Dights with the downbeat to mimic the wild horse Dighting against land rights and fencing. When the "wild west" was settled, most of the wild mustangs were roped and domesticated. Settlers brought in land rights, fencing, and civilan law. There is a folklore-type association in many nations of the cowboy ghost story, and this folk tune Dits into that archetype. This movement, superDicially about mustangs, speaks to the rugged individualism of pioneers settling the west. This piece was found in the Dield recordings of Donald Robb, housed at the University of New Mexico. The phrasing and articulation of this piece are indicated by syllables. Execute in the following manner: Syllable "Ooo"------------------------------------------smooth, hollow, and sustained Syllables "tmm" and "dmm"--------------------------hard, percussive initial consonants, closed directly to the [m] "mm," like a plucked bass Syllable "grah"------------------------------------------long roll of the [r] "r" to simulate a strummed instrument Syllables "coo" and "choo"---------------------------hard, percussive initial consonants with sustained [u] "oo" Syllables "dah","cha", "bah," and "tah"-------------hard, percussive initial consonants with sustained [a] "ah" IV. When Cockle Shells Turn Silver Bells—Traditional American Ballad Roud Folk Song Index No. 87 An overly carefree, lighthearted shrug at lost love to embrace the lone cowboy lifestyle. This song, also associated with English folk songs "Waly Waly," "A Ship Came Sailing," and "The Water is Wide," can be traced to England, Scotland, Ireland, the eastern United States, and Newfoundland. A feature of folk music is "Dloating lyrics," deDined by the Journal of Folklore Research as “lines that have circulated so long in folk communities that tradition-steeped singers call them instantly to mind and rearrange them constantly, and often unconsciously, to suit their personal and community aesthetics.” This English folk song migrated westward with the cowboy pioneers to be recast as a foregone, forlorn love song. When, exactly, will Cockle Shells turn into Silver Bells? Never! That's when this poor fellow's darling is heading westward with him. The movement, and the whole cowboy set, concludes with a barbershop tag. One could envision several cowboys sitting on the porch at sunset, thinking of their loves left behind or whom abandoned them for more domesticated men, and resigning themselves together for a more rugged lifestyle. The syllable "pling" is to close immediately to the [ŋ] "ng," and sustain for the duration of the note value. About the arranger: Laurie Betts Hughes (b. 1977) is a spirited conductor of creative connection who fosters community through choral singing; both community within the choir as well as between the choir and the greater community. To this end she composes choral pieces, both commissioned and uncommissioned, and builds choirs of all kinds. Though a transplant to the paciDic northwest, she still gets homesick for Arizona, especially on rainy days.
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2'15" for my Dad. and his ukulele
Cowboy Songs of the American Southwest I. The Call of the Range for unaccompanied TTBB
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Light eighth swing {q = c 108}
Solo or Tenor 2
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Tenor 1
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This score is not licensed for performance. Please visit
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Authorized for distribution by MusicSpoke MusicSpoke.com to purchase © 2008 by Dandelion Music Press www.LaurieBettsHughes.com
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American Southwest arr. Laurie Betts Hughes
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www.LaurieBettsHughes.com
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