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MADRID

JORGE DREXLER FOTO: ANTON GOIRI

GUITARRICADELAFUENTE FOTO: ARCHIVO

TRUENO FOTO: ARCHIVO

SEPTIEMBRE 2026 Nº353 mondosonoro.com

Jorge Drexler, Guitarricadelafuente y Trueno encabezan Las noches de Río Babel Río Babel amplía su actividad más allá del festival y presenta Las noches de Río Babel, un nuevo ciclo de conciertos que reunirá treinta y tres actuaciones entre los meses de septiembre y noviembre en distintas salas de Madrid.

ÍO BABEL se ha convertido en una de las citas imprescindibles de la ciudad de Madrid con una programación que reúne a distintos tipos de artistas y, en consecuencia, a distintos tipos de públicos que han convertido el festival en algo muy suyo. Ahora, sus responsables buscan mantener la relación con

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sus seguidores a lo largo de toda la temporada. Pero no le demos vueltas y vayamos por faena. La parrilla de actuaciones de Las noches de Río Babel contará con artistas como Plastilina Mosh (7 septiembre), El Kuelgue (11 septiembre), Maestro Espada (19 septiembre), Jorge Drexler (26 septiembre), Guitarricadelafuente (2 octubre), Chiquita Movida (9 octubre), Trueno (21 octubre), Los Palmeras (22 octubre), Depedro (quien, a finales de octubre, ofrecerá cinco conciertos consecutivos en la Sala Villanos), No Te Va Gustar (1 noviembre), La Bien Querida (12 noviembre), Lido Pimienta (3 noviembre), Miranda! (11 noviembre) o Las Pastillas del Abuelo (11 noviembre), entre otros. Es decir, artistas de géneros y generaciones diversas, mostrando esa amplitud de miras que es seña de identidad del propio Río Babel.

Los conciertos se llevarán a cabo en espacios como Movistar Arena, La Riviera, Teatro Eslava, Live Las Ventas, Sala Mon, Sala Villanos, Café Berlín, Lula Club, Sala Siroco o Café La Palma. El ciclo arrancará el 4 de septiembre con Estelares en Sala Uni y se prolongará hasta mediados de noviembre con la actuación de Gilipojazz del día 13 en el Teatro Eslava. Aunque Las noches de Río Babel nació en 2020 como una iniciativa para mantener la actividad musical durante la pandemia, el proyecto regresa ahora convertido en un ciclo estable que busca mantener vivo el vínculo del festival con la programación de conciertos durante el resto del año. Las entradas para todos los conciertos ya están a la venta a través de la web. —MS www.festivalriobabel.com

septiembre 2026 #1

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El ciclo Villanos del Jazz arrancará el 20 de septiembre

A NUEVA EDICIÓN del ciclo dedicado al jazz en su más amplia acepción arrancará el 20 de septiembre y se extenderá con una fuerte programación hasta finales de diciembre, aunque ya hay algunos shows anunciados para 2027. Además, este año Villanos del Jazz ampliará su programación con conciertos en el Teatro Albéniz y una nueva colaboración con RTVE para grabar parte de su programación en el Teatro Monumental. También se celebrará el centenario del nacimiento de Miles Davis y John Coltrane, dos figuras esenciales en el mundo del jazz, cuyo legado se traduce en una programación que combina grandes nombres internacionales con artistas

que representan la evolución actual del género. Entre las confirmaciones podemos citar a Samara Joy, Tori Kelly, Richard Bona, Michel Camilo, Lizz Wright, Ibrahim Maalouf, Al Di Meola, Andrea Motis, Agnes Nunes, Benny Sings. Emma-Jean Thackray, Alfa Mist, Nate Smith, Camilla George, Laura Misch, Moses Yoofee Trio o Corto Alto, entre otros. Por si no hubiera suficiente, el cartel incorpora proyectos que transitan entre el soul, el R&B, el flamenco, las músicas africanas y latinoamericanas como Judith Hill, Imarhan, Ana Popovic, Vincen García, Duquende, Laura Cox, D.K. Harrell, Los Saxos del Averno, Elles Bailey, Clara Peya, Twanguero o Gustavo Díaz. —MS villanosdeljazz.es/

LIA KALI FOTO: ARCHIVO

Madrid volverá a convertirse este otoño en uno de los grandes escenarios europeos del jazz con una nueva edición de Villanos del Jazz con una programación que se extenderá durante varios meses.

Lia Kali, protagonista del primer Red Bull Symphonic en España No nos cabe ninguna duda de que será una velada para el recuerdo. Este mes de septiembre, Red Bull Symphonic se celebrará por primera vez en España y la gran protagonista es la artista catalana Lia Kali.

E SAMARA JOY FOTO: ARCHIVO

L PRÓXIMO 22 de septiembre en el Auditorio Nacional de Música de Madrid, Lia Kali dará la bienvenida a la primera edición de Red Bull Symphonic en España, un evento encabezado por la gran voz y presencia de Lia Kali, con Lucas Vidal y Pablo Donaire. Se tratará de un concierto especial en el que la catalana reinterpretará su repertorio acompañada por una orquesta sinfónica y artistas invitados. De este modo, se combinará la música urbana con la clásica, llegando a crear un universo común. En Red Bull Symphonic “La música camina conmigo”, la artista

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adaptará las canciones que han marcado su trayectoria para llevarlas a un formato completamente nuevo, junto a artistas invitados. Un viaje a través de su repertorio con el que dará un paso más en su evolución artística de la mano de Red Bull. Para ello, Lia Kali estará acompañada por Lucas Vidal al frente de la orquesta: considerado uno de los compositores y directores españoles con mayor proyección internacional y premiado por su trabajo en cine y televisión. Además, Pablo Donaire asumirá la dirección musical para conectar el universo de la artista con la fuerza de una gran formación sinfónica.—MS septiembre 2026 #3

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Boikot

Conectar de nuevo con la rabia “No les interesa” (Maldito, 26) supone el decimocuarto trabajo de Boikot. Un disco a la vieja usanza, con quince temas nuevos en los que siguen fusionando su punk rock marca de la casa con otros estilos como la música balcánica, el ska, el hardcore o el rock’n’roll. Y por supuesto, con la crítica social y la reivindicación por bandera.

UNQUE PAREZCA mentira, Boikot no sacaban disco de estudio desde “Lágrimas de rabia” (12). Claro que siempre han estado ahí. Además de publicar el directo “Boikotea!!!” (14) y la colección de autoversiones “Balkan Acoustic” (21), no han parado de lanzar singles independientes y de hacer saltar hasta la extenuación al respetable en cualquier festival que se precie. Kosta (voz y guitarra), Alberto (voz y guitarra), Grass (batería) y Juankar (voz y bajo) regresan acompañados de Xabi Aracama (trikitixa), Juanan (trompeta y violín) y Zampa (trombón). Con ellos y la colaboración de un montón de compañeros del gremio han ido dando forma a este nuevo trabajo en los Kosta Estudios durante varios años, sin prisa ninguna, hasta dar por terminado este “No les interesa”, que suena más actual que nunca. De buena mañana, en una terraza del castizo barrio de Carabanchel, Kosta y Alberto responden a mis preguntas. —El grupo no sacaba disco de estudio

desde 2012. ¿Por qué habéis tardado tanto en sacar nuevo álbum? (Kosta) Bueno, Boikot nunca hemos parado. Siempre hemos estado en movimiento: giras, carretera, ensayos, singles… Lo que pasa es que llegó un momento en el que sentíamos que los singles no eran suficiente. Queríamos intentar volver a enchufar la rabia, porque estábamos notando que nos estaban intentando anestesiar otra

#4 septiembre 2026

mía el formato disco, tenía la paciencia, no tenía la urgencia del TikTok como ahora. Y ahora es totalmente lo que has dicho, como un océano. Ahora tú tiras unas canciones y son como gotas en el mar, desaparecen de un día para otro, incluso aunque sean virales. Hemos intentado salirnos de

vez. Queríamos hacer un disco que tuviera cuerpo, alma y criterio, y así nació “No les interesa”. Es nuestro disco número catorce, y siempre cuesta un poquito más volver a hacer todas estas cosas. Cuando eres más joven y tienes veinte años, siempre tienes más urgencia y más rabia. Ahora simplemente tenemos rabia y muchas cicatrices del camino, mucha gente que hemos perdido. Son historias que hemos intentado empaquetar a lo largo del tiempo y concentrar en este “No les interesa”. —Tiene nada menos que quince can-

ciones. Me imagino que teníais mucho material acumulado cuando empezasteis a grabarlo. (Alberto) Sí, había algunas ideas de otros discos, resquicios que no cuajaban del todo y que esta vez hemos rescatado. Otras nacieron hace muy poco. Son ideas que se van acumulando de discos anteriores y se van mezclando. Por ejemplo, una idea de un estribillo que teníamos hace cinco años, en su día no encontramos una buena estrofa y ahora la encontramos. Y eso es un poco la composición del disco: cosas de ideas anteriores y cosas nuevas de ahora.

—En la época que vivimos ahora del

usar y tirar, de los singles, ¿qué sentido le veis a que un disco tenga quince canciones? (Kosta) Nosotros siempre hemos intentado hacer lo contrario de lo que se ha llevado. En 2012-13 empezamos con los singles. Todavía se sacaban discos, la gente consuMondo Sonoro edición Madrid

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ese juego, que es una locura. Y lo que al final intentas es, bueno, pues volvamos al formato disco, hacer quince canciones y darle contenido a la gente. Porque en otros tipos de estilos o de grupos entiendo que el formato ahora mismo sea así. Pero es verdad que, a lo mejor en grupos como nosotros, que llevamos treinta años ya de carretera, la gente todavía tiene la paciencia de consumir nuestra música degustándola como un buen vino. Nos sentíamos culpables de no dar material después de tantos años, y material bueno. Lo bueno que tiene “No les interesa” es que es un disco bastante maduro, y creo que no va a dejar a nadie indiferente, que le va a gustar a la gente. De hecho, el feedback que estamos recibiendo ahora mismo es un poco

“

“Si pierdes tu identidad estás perdido, pero si te repites eternamente también”

así. Nos apetecía también sacar un disco entero, que ya era hora. —Recuerdo entrevistar a Juankar

por “Boikotea”, hará diez años por lo menos, y él me decía que, si Boikot os hubieseis quedado en el punk rock, igual no habríais llegado hasta aquí, que habéis seguido porque se ha ido innovando: música balcánica, música latina… En este disco se os ve cómodos en esta línea. De hecho, ya no sois solamente el cuarteto de siempre, sino que incorporáis a otros tres miembros en vuestras filas. (Kosta) Si pierdes tu identidad estás perdido, pero si te repites eternamente también. Siempre hemos intentado el compromiso entre las dos cosas. Entre no perder nuestra identidad como banda después de tantos años, pero también no pedir permiso para evolucionar y avanzar. —En la rueda de prensa que disteis

en Rivas para presentar “Alma guerrera, ni una menos” poco antes de la pandemia, alguien del público os preguntó cómo os organizabais para ensayar y demás viviendo cada uno en un sitio diferente. (Kosta) Cuando te profesionalizas más, lo bueno es que ya tienes un calendario estricto de cuándo vas a hacer la gira y cuándo tienes que prepararla, y condensas en ese tiempo lo que tienes que hacer. Por ejemplo, nosotros en invierno nos encerramos en el cuartel general, y ahí desarrollamos todo el planning, las ideas, todo lo que va a ocurrir. Y el verano es cuando trabajamos más: festivales, fiestas, conciertos y tal. El resto del tiempo cada uno es libre de volar por ahí, hacer lo que quiera y vivir en el lugar que quiera. (Alberto) Supongo que lo dices por Xavi, por ejemplo, que vive en Euskadi, porque nosotros siempre hemos vivido en barrios diferentes, pero bueno, casi en el mismo barrio. Pero tú le mandas a Xavi la idea por Internet, él te la graba en casa, y luego ya quedas en un día concreto con los deberes hechos para grabar y para ver. Es más fácil hoy en día hacer todo esto con la tecnología, no hace falta vivir todos en el mismo barrio. —jesús casañas

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septiembre 2026 #5

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O QUE DIFERENCIA a Miguel e Ignacio de otros trovadores pop, según apuntan, es la espiritualidad con la que logran analizar sus propios sentimientos. “He aprendido mucho de algunas personas de mi alrededor y de cómo estas responden a preguntas que tienen que ver con la muerte y con lo que hay después de ella”, señala Miguel sobre aquello que hace especial su disco. “La pérdida, el sentido de la vida o la frustración, vistas a través de la fe cristiana, son temas con los que siempre he convivido pero que nunca he llegado a comprender del todo. Sin embargo, y a través de ciertas conversaciones con personas importantes para mí, en especial con una de ellas, fueron surgiendo los grandes temas que han dado forma a este disco”.

#6 septiembre 2026

TODOS SUS TEMAS, desde “yo quisiera” hasta “tu reflejo”, pero también “un lugar para ti”, “ojalá tengas razón” o “el cielo del que hablas”, cumplen un importante papel en la definición de esta bitácora de ida y vuelta sobre el credo ajeno y el acompañamiento. Claro que ya se encargaron sus responsables de trabajarlas en paralelo durante año y medio para conseguir esa interconexión. La guinda del pastel, por su parte, la pondría Paco Salazar, conocido por haber producido a lo más granado del pop de masas patrio (Dani Martín, Raphael, Melendi, Manuel Carrasco…) y por dar a conocer a unos ilustres de nuevo cuño como Besmaya. “Paco ha estado en nuestra órbita desde que vangoura existe”, afirman. “Siempre quisimos trabajar con él, pero ha sido ahora cuando más sentido tenía hacerlo.

“ “Todo empezó porque vimos una buena persona en el otro”

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Buena gente

Vangoura Cada semana se publican decenas de discos que hablan de amor y, sin embargo, Miguel Figueras e Ignacio Alarcón han conseguido que “un viaje eterno” (Acqustic, 26) se desmarque de la media entre guiños de empatía y comprensión. Vangoura tienen corazón y, a pesar de haber nacido en mitad de una intempestiva y azarosa pandemia, la dupla tan solo ha necesitado tres álbumes para que todos terminemos latiendo bajo su misma frecuencia.

Se ha metido en nuestras cabezas y nos ha dejado ser nosotros mismos al cien por cien, haciendo nuestro sonido más orgánico y dando la sensación de banda sin renunciar a nuestro enfoque y textura. Estamos muy agradecidos por su tiempo, tanto él como nosotros estábamos convencidos de que esto iba a salir bien y así ha sido”. DESDE LUEGO, es culpable de que, de aquella vis casera suya, ya ni nos acordemos, poniendo por delante una apuesta guitarrera y con cuerpo que se aproxima más que nunca a la versión de sí mismos que siempre quisieron proyectar. “Somos bastante exigentes con nosotros mismos a la hora de encontrar la forma adecuada de expresarnos, por eso hacer un disco es siempre un proceso intenso que desgasta mucho”, señalan, “pero Mondo Sonoro edición Madrid

eso nos garantiza que el resultado nos haga sentirnos verdaderamente satisfechos con cada canción. Cualquier artista quiere que la gente le escuche. Hacemos música para eso y nos hace muy felices recibir mensajes de gente que ha hecho suyos nuestros temas o lo da todo en los conciertos. Pero eso es algo que solo te llega si eres honesto contigo mismo y dejas que tu intuición te guíe. Entendemos todos los puntos de vista, pero nosotros nos movemos por una premisa inicial muy básica: la de que todo lo que hagamos nos guste de verdad. Sentirnos identificados con lo que hacemos no es negociable. Queremos salir al escenario y no sentir ni por un momento que algo de lo que cantamos o tocamos nos es ajeno”. CON LA VERDAD POR DELANTE han conseguido que su particular “viaje eterno” se convierta, a su vez, en la banda sonora de muchos peregrinajes en tren por parte de sus oyentes, tal y como nos cuentan desde la timidez y el orgullo. “A nosotros siempre nos ha acompañado la música durante nuestros viajes, o incluso, simplemente, en el trayecto a la universidad o al trabajo… Recuerdo perfectamente a mis padres conduciendo de camino a la playa, o a donde fuera, e ir en el asiento de detrás, con los cascos puestos, escuchando un disco tras otro. Así que ima-

gínate la ilusión que da pensar que nuestro disco ahora pueda estar acompañando a alguien de esa manera”. PARECE UNA RECOMPENSA a su decoro y buen hacer, o al menos como si el karma o el de arriba hubiesen decidido intermediar. Y es que, en 2020, y justo antes de que el mundo se pusiera patas arriba, el dúo tenía planeado arrancar su carrera con un concierto especial en Madrid para promocionar su entonces recientísimo primer tema “Kailua”. La ilusión, activo que confiesan mantener más vivo que nunca, y su amistad, superviviente a pandemias, Erasmus y distancias, es lo que ha hecho posible que el proyecto siga en pie a pesar de todo. “En su día, todo empezó porque vimos una buena persona en el otro”, concluyen. “Y a medida que se ha ido agrandando el equipo, además de contar con profesionales muy capaces, siempre hemos puesto mucho empeño en rodearnos de buenas personas. Son muchas horas juntos, muchos problemas que solucionar y muchas decisiones que tomar… Así que, a estas alturas, necesitamos tener la tranquilidad de que solo nos rodeamos de gente con buen corazón”. —fran gonzález

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septiembre 2026 #7

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La Estrella de David De lo mínimo a lo máximo Aunque le viéramos trabajar con Maria Rodés en 2021 (“Contigo”), seguir siendo una pieza recurrente en el estudio y el directo con La Bien Querida e incluso producir el segundo trabajo de Rachid B (“El Ghorba”, 25), echábamos de menos a David Rodríguez en su formato más puro. Ocho años después de su anterior trabajo como La Estrella de David, el cantautor catalán se marca un “back to basics” de manual con “Máximo” (Sonido Muchacho, 26), su periplo más sucinto y frontal.

O PRIMERO que le hacemos a David es un reproche por tenernos a dos velas desde “Consagración” (18). “Yo sacaría más discos, pero lo jodido con mi edad es seguir teniendo ganas de hacerlos”, reconoce con su sorna característica. “No es que no sepamos hacerlos, tampoco es tan difícil; lo difícil, como te digo, es encontrar la motivación”. Para “Máximo”, sin embargo, inspiración y nervio fluyeron a la par, finiquitando su factura en apenas tres meses. “Empezamos en septiembre y en diciembre ya lo teníamos todo hecho. Francamente, mi objetivo era acabar lo antes posible y sin calentarme mucho la olla. Recuerdo que hacíamos como dos canciones por semana, íbamos a piñón, especialmente porque tirábamos de una fórmula muy básica de guitarras, bajo y batería. No nos hemos comido mucho el coco, no”. HABLA EN PLURAL porque, una vez más, David ha contado en el estudio con Sergio Pérez, convertido ya de forma oficial en una de las resplandecientes puntas de esta estrella. “Claro que no me importa repetir gestos. Sergio tiene una facilidad tremenda para lograr que cosas que suenan fatal terminen haciéndolo de puta madre, así que, aunque sea solo por eso, seguiré teniendo siempre confianza plena en él”. Y no es el único sospechoso

#8 septiembre 2026

vivo en el barrio de Hortaleza, pero cada vez que tengo que bajar al centro para algo, es todo un horror. Pero bueno, el mundo entero está así, ¿eh? Barcelona es otra puta mierda, y hasta mi pueblo, Sant Feliu, es otra bien gorda. Antes me sentía casi como un exiliado, pero ahora creo que lo raro es sentir que pertenecemos a algún sitio”.

habitual de su registro que regresa a la receta (de hecho, hay varios). También, como ya es tradición, vuelve a haber un tema en el álbum (tal y como lo hubo en su anterior proyecto con “La canción protesta”) escrito por Luis Troquel (guionista, compositor, periodista y hombre orquesta cultural). “Él es muy buen letrista y además somos buenos amigos. Nos reímos de los mismos chistes y estamos los dos igual de perjudicados”, nos cuenta sobre la propuesta de Troquel de revertir su clásico “Cariño” hasta convertirlo en la galdosiana “Cariño madrileño”. Y ES QUE A PESAR de esa metódica indiferencia con la que describe su hacer, “Máximo” esconde en sus profundidades líricas un buen puñado de razones para creer que el mejor David y su infame forma de observar el mundo, siguen ahí. Madrid, y concretamente envejecer allí, es uno de los muchos temas transversales del elepé, fruto de sus ya más de diez años residiendo en la capital. “Hoy en día, incluso tantos años después, me sorprende con extrañeza darme cuenta de que estoy envejeciendo en Madrid. Es algo que nunca pensé que ocurriría”. Ahora le acecha la dicotomía de saber si es la ciudad la que ha cambiado o él, lucha que prefiere dejar en tablas. “Igual es que soy un viejo, pero veo el mundo y pienso que vamos para atrás. Hace unos años me alejé de la pomada madrileña y ahora Mondo Sonoro edición Madrid

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El amor, o más bien su ausencia, vuelve a ser nuevamente el tema recurrente y por excelencia en el relato de David, quien a estas alturas en enormemente ducho en lo de cantarle tanto a la euforia como a los reveses del corazón. “Me gustan tanto las canciones que hablan de la exaltación del amor como las que hablan de estar jodido, el problema es que desde hace un tiempo solo me salen las segundas”, comenta entre risas, al tiempo que citamos “Yo quiero enamorarme de ti” o “Va por nosotros” como evidencias empíricas. “Ahora el cuerpo me pide escribir sobre lo mucho que cuesta creer en el amor a ciertas edades. Siempre he sido una persona muy enamoradiza, pero hoy en día me cuesta horrores volver a venirme arriba con estas cosas”. “MÁXIMO” tiene, además, la particularidad de llegar justo cuando se cumplen dos décadas del debut homónimo de La Estrella de David. “Veinte años ya y no he vendido

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“ “Igual es que soy un viejo, pero veo el mundo y pienso que vamos para atrás”

ni una escoba”, dice con guasa. Pero lo que desde luego sí hizo aquel disco fue normalizar una forma muy libre de hacer pop en castellano, ofreciéndonos una estética deudora de la chanson más descarnada y la rumba retorcida que acabaría influenciando a tantos de sus coetáneos y contribuyendo a engrandecer la segunda gran ola de nuestro indie nacional. “De aquel momento recuperaría muchas cosas, sin duda. Estaba mucho más loco y era más inconsciente a la hora de hacer música. Ahora tampoco es que me obsesione demasiado con que mis canciones suenen precisamente súper-equilibradas, pero sí que echo de menos que me importe una mierda el factor formal. No me importaría recuperar eso y la fe en el amor, pero no sé cuál de las dos cosas es ya más complicada”. —fran gonzález

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septiembre 2026 #9

FOTO: DANIEL CABALLERO

CONCIERTOS

Kanye West La noche que tocamos el cielo Lugar: Riyadh Air Metropolitano, Madrid Fecha: 30-07-2026 Promotor: 515 Entertainment / Roller Group / Vibra Music

EL CONCIERTO DE KANYE WEST en el Estadio Metropolitano de Madrid, además de ser hermoso, saldó una deuda generacional. Han pasado 20 años o lo que es lo mismo, 7445 días desde que el rapero criado en Chicago actuó por única y última vez en España, fue el 12 marzo de 2006 en la sala Razzmatazz de Barcelona. Mucho ha cambiado desde entonces, se necesitarían muchas páginas para enumerar cada suceso polémico: comentarios antisemitas, brotes psicóticos, alucinaciones y, en definitiva, problemas derivados de una mente en estado crítico, la salud mental no justifica los comportamientos, pero sí ayuda a explicarlos. Muchos temieron lo peor durante este último lustro, y la música era lo de menos. Pero tanto tocó el infierno que se impulsó hacia el cielo. Ese mismo cielo que ahora incluye en un domo terráqueo de unos 15 metros de altura en el centro del escenario acompañado por cientos de luces, flashing lights y un sinfín de efectos dinámicos sobre la esfera, que proporciona una brutal finura visual puesta en escena y que sería aún más soberbia si el concierto hubiese empezado un pelín más tarde, cuando fuera plenamente de noche. #10 septiembre 2026

Es muy bello ver a Kanye West en la cima del mundo, o de su mundo, después de todo. Parecía un boss final de cualquier videojuego, solo que este te lanzaba para empezar “King”, “Father Stretch My Hands Pt.1” y “Can’t Tell Me Nothing”. Dile algo. Para luego ametrallar con la asesina “N**as in Paris”. No hacía playback, no ponía voces corillos rarunos por debajo de la voz, cantaba y rapeaba prácticamente todo. El público estaba casi con los ojos en blanco, poseídos por el aura inefable de ver en carne y hueso en España a un artista que ha cambiado el rap para siempre, azotándolo con la cultura pop, y que parece decidido a recuperar la cordura y la ilusión. Ya en los alrededores del concierto se respiraba el ambiente de las noches grandes: muchísima gente en los prolegómenos del Metropolitano con yonkilatas, cubatas, cigarrillos, algunos trucados, y mucha agua. Aunque técnicamente no se colgó el cartel de no hay billetes, más de 60.000 personas se dieron cita en un día de calor horroroso en la capital. Las casi dos horas de concierto empezaron con la vigorosa electrónica de “Yeezus” (13), que apareció con “Black Skinhead”, “Blood on The Leaves” y “On Sight”, recordándonos que lo que necesitamos no es lo que deseamos. Insisto, era precioso todo el ecosistema visual que rodeaba al domo terráqueo: colores tematizados con las canciones,

fuegos cruzados, luces maleables. Después de desgañitarse con “POWER” ,“Bound 2” fue de las más gritadas por el público, posteriormente tocó “Fade”, “Heartless”, para las heridas de corazón, y “All The Love” con la aparición del bueno de André Troutman usando el talkbox, acompañando también hacia el final a “Stronger” y “Flashing lights”. POR PRIMERA VEZ en toda la gira incluyó en el setlist “Run This Town”, con una Rihanna -sonó también “Famous- que no estaba pero se sentía, poniendo a todo el estadio de pie en otro momento de catarsis colectiva con “All Of The Lights”, cientos de haces de luz y pirotecnia. Tremendo. Si uno se para a analizarlo detenidamente, el catálogo que West tiene es ridículamente bueno. “Jesus Walks”, “All Falls Down” y la chipmunk-soulnesca mítica “Through The Wire” representaron “The College Dropout” (04). Y la traca final: la dulce bipolaridad de “Ghost Town” y el triste “brindis por los imbéciles” en el titanic emocional de “Runaway”. Vi un chaval llorando a lágrima viva con esta canción. Después de mirar las redes me consta que fueron unos cuantos más. Pero el concierto no se cerró aquí, sino sorpresivamente con “TRUE LOVE”, la colaboración con XXXTentacion. Y el cometa Kanye se marchó; ¿habrá sido esta la última vez que lo veamos? —daniel caballero Mondo Sonoro edición Madrid

CONCIERTOS

The Divine Comedy La chistera de Hannon Lugar: Teatro Real de Madrid, Madrid Fecha: 26-07-2026 Promotor: Revolution 65

Neil Hannon nunca falla. Es un hecho. El menudo artista, al frente de sus The Divine Comedy, es sencillamente infalible cuando de ofertar un concierto de ejecución impecable y efectos terapéuticos se trata, independientemente del formato elegido para la ocasión. Si además el escenario seleccionado es nada menos que el del Teatro Real de Madrid y el vocalista se hace acompañar de una solvente banda de seis miembros, la cita comienza a presumirse memorable. Un imaginario materializado gracias a ese nuevo ciclo bautizado como ‘Revolution 65’ que, además de la actuación de los propios The Divine Comedy, ha programado en idéntico emplazamiento conciertos de José González, Valeria Castro o Love Of Lesbian. Hannon y su séquito tomaron las tablas con la marcada puntualidad que exigía tan solemne entorno, para comenzar a cincelar lo que sería un concierto encantador desde el impagable trío inicial #12 septiembre 2026

compuesto por “Something For The Weekend”, “Becoming More Like Alfie” y “The Frog Princess” –todas ellas tomadas de un “Casanova” (Setanta, 96) que acaba de cumplir treinta años–. Una ejecución que no dejaría de crecer, atenuada por su embriagadora esencia y a lo largo de cien minutos con paradas tan gloriosas como “Neapolitan Girl”, una “Generation Sex” seguida de “Bad Ambassador” y “A Lady Of A Certain Age”, “Our Mutual Friend”, u otro trío ganador concretado en “Absent Friends”, “I Like” y la festiva “National Express” a modo de tramo final. Como añadidos de lujo quedarían “How Can You Leave Me on My Own”, “Invisible Thread” y el inevitable (e incorruptible) epílogo de “Tonight We Fly”. El siempre travieso y divertido vocalista apuró también sus habituales ramalazos de humor fino y teatralidad (bajada del escenario para echarse unos bailes con el público incluida), en una maniobra con la que remacha esa elegancia compositiva e interpretativa marca de la casa. Y, aunque la excusa parecía recaer sobre la defensa

de “Rainy Sunday Afternoon” (Auto, 25) –último trabajo de estudio con la firma de The Divine Comedy–, lo cierto es que el asunto mutó sin remisión hacia un repaso por aquel cancionero saturado de gemas propiedad del compositor. Una obra, “Rainy Sunday Afternoon”, de la que en la práctica solo asomaron tres de sus mejores piezas (“Mar-a-Lago By The Sea”, y las emotivas “Achilles” y “The Last Time I Saw the Old Man”, a las que añadir la mencionada “Invisible Thread” en los bises), agrupadas en el ecuador de una velada que no hizo sino potenciar las de por sí sanadoras sensaciones inherentes a las canciones de The Divine Comedy. Un objetivo focalizado con gusto intachable en algún punto en el que convergen Scott Walker, David Bowie, Burt Bucharch y Paul McCartney, que el norirlandés lleva más de treinta y cinco años sacándose de la chistera. La misma en la que moldea influencias hasta conseguir la que, a estas alturas, es su propia amalgama de (finísimo) indie-pop barroco y orquestado.

—raúl julián

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TAPAS Y FOTOS Doctor Piga,7 Garito tapacañero en Lavapiés.

CLUB TUPPERWARE. Bar de copas mítico de la noche madrileña. Corre. Alta de San Pablo, 26

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LA BUGA DEL LOBO Argumosa,11 Restaurante,brunch,cocteles.

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