〈白日臆想〉
〈Purifier〉
〈單程旅人〉
〈特別的我們與小房間〉
〈摸索〉
〈自體糾纏〉
〈抱抱Mysti〉
〈Los! Los! Los!〉
/創作計畫．6 /創作作品集．10
/歷年成績．38
Lu Xing Yi
盧欣誼
/簡介
擅長以繪畫，將日常所見之 物變換形體、轉化爲抽象的 知覺表達。
擁有在藝術、設計、科技領 域的跨域經歷，目前正在鑽 研2D程式動畫。
birth
phone
/就讀動機 study
以成為2D動態特效為契機，於就讀研究所期間鑽研角色動態，並累 積具有個人藝術風格的動態插畫作品。
持續利用系上資源-3D列印機，將自身插畫概念轉化為實體。
北京 - 文創藝術交流活動 (2024/07/02-09)
元宇宙探勘隊
為期一個禮拜的駐地創作。以「圓明園」與「頤和園」為主題，在北京當 地以自身風格創作出一件作品。作品自2024/07/09-20，於海淀區龍徽 1910文創園區與其他藝術家共同展出。
教育部 - 大學社會責任實踐計畫 (2024/04-09)
「你我共好」的善循環—社區永續的倡導、關懷與場域經營
結合藝術與設計領域，以團隊形式共同開發，設計出一款專門給諮商輔導單 位與團體使用的心理療癒產品。
以亮片、絨毛布料、彩虹筆、木片、玻璃瓶等易取得的媒材，經設計思考並 結合繪畫與創意，打造以視覺、觸覺療癒使用者的藝術手作材料包。
心禾職能治療所 - 實境藝術專案 (2024/02-10)
與位於台北市文山區的職能治療所合作，以「每個孩子都是需要愛澆灌的稻 禾」為主題，進行玄關口主視覺繪畫，並結合與暖黃色燈光與木質磚牆，打 造溫馨和煦並具有藝術氣息的職能治療場域。
國科會 - AI專題研究計畫 (2024/06-)
藝術設計背景者與非藝術設計背景者之AI繪圖比較研究(I)
為瞭解「具藝術設計背景」與「非藝術設計背景」兩群體使用AI繪圖時，關鍵
字運用、構想、關鍵字契合度、作圖時間、作圖流程、圖像完整度、滿意度 自評等方面之差異性之研究。邀請受試者接受測試與訪談，並針對實驗結果 與訪談結果進行統計分析與質化分析。
/跨域經歷 experience /就讀系所 college
台北市立大學-學習與媒材設計學系 (2020-2022)
台北市立大學-視覺藝術學系 (2023-2024)
autobiography /自傳
大一就讀於北市大學習與媒材設計學系，大學二年級時，加入淡江大學 的遊戲開發社，並參與過兩場極短期即興遊戲開發活動-Kuso Game Jam(2023)與Global Game Jam(2024)，在團隊內擔任遊戲美術與動畫特 效。開發過3款遊戲，對遊戲製作有相關經驗，並在過程中對遊戲開發產生 興趣。
在大三時轉系至視覺藝術學系，嘗試多種創作媒材，如油彩、丙烯等，藉由 多次的練習精進自己對於圖像構成的感知力，並養成個人插畫風格 ; 大四上 學期時將所學應用至Spine(為遊戲開發設計的2D動畫軟件)內，製作程式 動畫，在製作中感受到自己在2D動態特效領域的可能性，也發覺自己尚有 不足的地方。
因此我想報考本校在視覺藝術學系的研究所，於就讀期間深入研究角色動 態，經由大量實作與撰寫創作論述，養成對動態的高敏銳度，同時持續累積 帶有個人風格的插畫作品。期望能將所學應用在職場，成為動態特效師，並 在後期運用自身特有的美術風格，獨立開發屬於自己的遊戲作品。
project
將自己繪製的插畫作品結合Spine，製作出一系列可應用至遊戲製作引擎 unity的角色/場景動畫，並在畢業後將此技能投入遊戲開發。
spine /創作計畫
/為遊戲開發設計的2D動畫程式 ．骨架工具、網格工具、權重工具。
．減少逐幀動畫的工作量： 通過將個別圖片綁定到骨骼上，再控制骨骼製作動畫，骨骼動畫的 動態數據可共用給多個角色，減少重複繪製的時間。
．程式動畫： 以保存骨骼動畫數據的方式，節省儲存空間。
．結合PS繪製切分素材，並有JSON插件支援。
．擁有IK、變換約束等運物理運動，模擬重力等物理現象。
1 /動畫製作過程
將圖片打上網格，並依照 角色的身體佈局來佈線。
2
製作骨架，綁定到角色上後 設置權重（權重會影響骨架 拉扯圖片的程度）
範例美術資源提供：詹少萱
3
移動骨架，角色也會跟著移 動，用製作關鍵幀的方式來 製作補間動畫。
▲製作畫面
▲成果展現
portfolio
創作作品集
〈白日臆想〉/ 2024/ 電繪、紙本輸出 / 42*29.7cm
〈邊境之地〉繪本/ 2024/ 電繪、紙本輸出 / 20*20cm、26頁
這是個人人都帶著快樂笑臉的世 界，但 Mysti 卻怎麼樣都無法展 露笑容。與周圍生物格格不入的 牠，被當成異類丟入了井裡，流 放至井底深處的邊境之地......
取得星球核心，成為世界樹拯救世界。
▲遊戲畫面
〈Purifier〉/ 2022 /遊戲類型：解謎、策略、等軸投影/遊玩平台：PC
▲角色概念圖
遊戲初期，地圖會以黑 白樣貌呈現，在解謎完 並淨化關卡中所有的 鬼魂後，畫面才會恢復 彩色。
超渡鬼魂、淨化古大陸。
等軸投影像素風格解謎遊戲。
遊戲物件與地圖採用 等軸投影的方式繪製， 使三維物件可以有序 的在二維平面呈現。
▲遊玩模擬圖
單程旅人金句牌卡 / 2023 / 卡牌*56張,說明書*1,卡盒*1,電腦動畫90s/blender,illustrator/ 5.5*8.5cm
▲卡牌單張正反面呈現
生命是單向航程，而每個人都是生活的旅人。
將生活中的感悟簡化成淺顯易懂的語句，設計能在生活中使用的 金句牌卡。共有四種類別，分別帶給使用者療癒、能量、提醒與 方向。以柔和的漸層色調結合童趣的3D圖像，給予使用者療癒溫 暖的操作體驗。
▲卡盒與內容物
▼ 牌卡宣傳片(電腦動畫) final cut呈現
生活中有許多岔路口
什麼樣的經歷，讓我們成為了如今的模樣？ 牌卡商品宣傳短片因應現在流行的社群媒體，以1920*1080 的規格呈現，將溫暖訊息傳遞至每個角落。
〈特別的我們與小房間 〉 / 2024 / 木板裱紙、石墨 / 41*31.5cm
小時候，我沒有屬於自己的房間，與母親、妹妹同住於 一間房，私密領域被揉碎了攤在共有場域中，感官在無 處不在的凝視中被無限放大，當腳步聲響起，我總會感 到不自在，覺得門外的空間擠滿了人，下一秒就要壓碎 房門將我淹沒。
到後來我能用耳朵判斷腳步聲的主人，在房子是空無一 人的狀態時展現癲狂真實且慾望橫流的自我面貌。感受 到生命體與我存在於共同空間時，將自己活成佈滿空洞 的植株，任憑凝視與錯綜復雜的社交關係，從自我裡穿 嘯而過。
就像培養皿中的細胞殘片，我在蓋玻片與載玻片中的夾 縫喘息，在黏膩的視線中一寸寸長大，憧憬獨屬於我的 隱私場域，現實生活中的逃生口。
某一刻倏然地意識到我似乎就要以這種姿態，在小小的 房間裡發育，演化成為這個環境的一部分。
〈摸索 〉 / 2024 / 畫布、丙烯顏料、油性色鉛、油漆、珍珠螺紋膠 / 20*20cm
水母的行進方式依賴周圍水的流動，隨意且自由，是相對 被動的運動。
就像飄浮的水母，我們在生命中也時常保持著流動的狀 態，試圖在周遭的環境與關係中找到自己的位置。那些如 觸手般的感官與直覺，偶爾能夠引導我們前行，但更多時 候，摸索著前路的過程是帶著些許迷茫與曖昧的。
〈自體糾纏 〉 / 2023 / 水彩紙、壓克力 / 52*38cm
Mysti
〈抱抱mysti 〉 / 2023 / 水彩紙、壓克力 / 52*38cm
〈 Los! Los! Los! 〉 / 2024 / 水彩紙、丙烯顏料、粉彩 / 208*76cm
Los為德文，有行進、走的意味。
當Los加上驚嘆號，變為"Los!"時，發音必須簡短、宏亮，就像行軍時的口令一般。
青春就像行軍，我們兵荒馬亂的長大，帶著青澀卻堅定的步伐向前疾行，將自己的色彩 潑灑在未來的每個深夜裡。
