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CAR!A DO EDITOR LETTER FROM THE EDITOR LULA BRANCO MARTINS, editor, Rio Samba e Carnaval

Estamos aqui de novo, nós todos, fazendo com esmero mais uma edição da revista Rio Samba e Carnaval, desta vez numa época muito bacana, com um astral diferente, quando a cidade festeja os 450 anos de sua fundação. Sobre isso, especificamente, o jornalista Rafael Sento Sé debruçou-se, e revela a agenda de eventos que esperamos nos próximos doze meses. Também a respeito do Rio escreveu o tarimbado Aydano André Motta, que nos dá de presente a crônica super-carioca que fecha esta edição da RSC, nas últimas páginas. O sociólogo e radialista Bruno Filippo, por sua vez, trabalhou em dobro: assina o texto sobre como se deu o histórico desfile do Império Serrano em 1965 (que está completando exatos 50 anos), e também uma matéria falando acerca da importância de se ter um belo e contagiante samba-enredo para a conquista de um campeonato. Repórter e editor veterano, Sérgio Garcia abre uma discussão sobre o gigantismo das atuais comissões de frente, a escritora e mestre em Educação Bárbara Pereira faz um resumo da trajetória de uma escola prestes a comemorar 60 anos de bons serviço prestados ao carnaval, e o jornalista Fábio Fabato escreve sobre os destaques de luxo, aquela gente que adora brilhar, em roupas pesadas, em cima das alegorias. Todos eles, é claro, redigiram tudo isso em bom português. Devemos, como é de costume, a Elvyn Marshall o rigor, e também o suingue, para a versão na lingua inglesa dos textos. Agradecemos ainda à assessora de imprensa Alnanda Barros, pela apuração detalhada das fichas técnicas das escolas . Bom , e se este foi nosso time do conteúdo, das entrevistas, das ideias e, enfim, das palavras, aqui vai também um muito obrigado ao pessoal das imagens, a começar por nos o chefe da ala dos fotógrafos, Alexandre Vidal, este ano convocando, entre OllU·OS, talemos do dique como Levy Ribeiro, Paulo Múmia, Alexandre Loureiro e Alex Ferro. Foi com esse povo, que tem o carnaval correndo nas veias e a cidade do Rio de Janeiro emoldurada dentro do coração, que aprontamos este que é o quadragésimo-quarto número (ufa, de tão grande essa quantidade até assusta quando a gente escreve) da revista Rio Samba e Carnaval. Agora é ler e curtir a festa. Que façam um grande desfile a doze escolas do Grupo Especial (e dos outros grupos também), e Llm bom divertimento a todos! • Here we are again, ali of us, prod ucing another edition of the magazine Rio Samba e Carnaval with loving care, now at a very exciting time, in a differem mood, with the ciry celebrating its 450'" anniversary of its fOLLI1dation. On the specific subject ofRio, jourualist Rafael Sento Sé has spent a lot of time, and announces the events program we look forward to in the next t:welve months. Also writing about Rio is our expert Aydano André Motta, who gives us the gift ofa super-carioca chronicle that c10ses this edition of RSC on the last pages. Sociologist and radioman Bruno Filippo, in turn, has worked around the c1ock: he signs the text on how Imperio Serrano's historic parade in 1965 came about (exactly 50 years old this year), and also an articJe about how important ir is to have a beautiful catchy samba-tlleme to win a chanlpion hip. Reporter and veteran editor, Sérgio Garcia starts a discussion aboLlt the outsizc dimensions ofthe current frontline sections; writer and master in educatioD Bárbara Pereira ums up tlle career of a samba schooJ on tlle verge of celebrating its 60 years of good services rendered to carnival, and journalist Fábio Fabato writes about the lm:ury costumes, the stars tllat love to shine, wearing heavy cosUlmes atop tlle floats. They ali, of course, wrote their tens in good PorUlguese. We owe, as always, to Elvyn Marshall the precision and swing of their English translation. Thanks also goes to press officer Amanda Barros, for her detailed reports on samba school datasheets. Now, with this our tean1 of content, interviews, ideas and, finally, words, thanks go to tlle image personnel , starting Witll our head of tlle photographer crew, Alexandre Vidal, tllis year summoni.l1g tlle talents behind the lens, namely, Levy Ribeiro, Paulo Múmia, Alexandre Loureiro and Alex Ferro. Ali of tllem with camival in their veins and the ciry of Rio de Janeiro framed in tlleir hearts have finalized this forry-fourth number (wow, a scary number when we put it imo word ) ofthe magazine Rio Samba e Carnaval. Now aU we need to do is read it and enjoy the parry. May ali the rwelve schools in tl1e Special Group (and otller groups too) make tlleir parade the best ever, and a great time to be had by ali! •

DESCUBRA NOSSOS ENDERE

A RE fó'ESf0rlljB." RIAN...O~t>'?,TI/O~NDE~~Çb~ AM~c/míE~S>~ O ~o 'B% qE .JANEIRO RIO C't R8Dli: ISOFlrlB , 6,RIA i=:XCLUl]S '-HbfEI§E RE$GRtTS~lDl,EOLl:J~Q N\J~T DE.STIr'ló%~/~Si.?rRAENTES DO MUNDO M' ~" 'O [ ü ts NOS /l, I r r ''-' u,I~U)' ., AGf\R GC©~ fJ~tiJI!IR~mNlGNTEVIDr E , BUENO{-SAIRES',1_1PAR1Sl,k N,0 VA-II I.GlR.QUE F LSIDNEV' . Dl sl;>c LfBRA TOlDOS! CDS [ NOSSOS L"!V' 111.1-\ ~ E 'la P-1\/C; c:.. -, ,""UI.. L )1 OG L'r J UL ~ MAGNíFICOS ENDEREÇOS EM MAIS DE 40[ PAIS:ES"\lI~'TANDO WWW,SOFITEL.C . Jl - _H - JL ) ....

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E, para comemorar mais um ano na lideranĂ§a, a marca que mais entende de rua quer saber: ~ ~ ~~ se~ essa rua fosse sua, o que vocĂŞ faria? ~, ~

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HOSPITALEIR9S POR VOCAÇÃO H OSPITABLE BYVOCA'fION

o carnaval este ano será ainda mais especial. A cidade do Rio dc Janeiro completa 450 anos com a grande missão de sediar os Jogos Olímpicos, em 2016. Assim como na grande festa do samba, vamos receber milhares de pessoas. Mais uma vez, o Rio confirma sua vocação para realizar grandes eventos e acolher bem os turistas. Este será o primeiro carnaval após a Copa do Mundo, quando o Rio recebeu quase um milhão de visitantes do Brasil e de fora. E superamos as expectativas. Uma pesquisa do Ministério do Turismo apontou que a hospitalidade carioca foi aprovada por 96,8% dos mristas. Além disso, 83,2% dos estrangeiros ficaram satisfeitos com a viagem, sendo que 95,2% têm intenção de voltar. Estamos certos que soubemos pavimentar o caminho para o sucesso dos Jogos. Em meu primeiro carnaval como governador do Estado do Rio de Janeiro, sei que ainda temos muitos desafios. Meu compromisso de avançar com as políticas públicas em Saúde, Educação e Segurança está mantido. As dificuldades serão superadas de forma criativa e inteligente. Como, por exemplo, vem acontecendo no bairro da Lapa: no último ano, o coração do samba recebeu a Operação Lapa Presente, com o objetivo de levar tranquilidade à região e garantir o direito de ir e vir aos moradores, frequentadores e comerciantes. A iniciativa, que reúne órgãos do estado e do mmúcípio, ajudou no renascimento do centro da boemia. Desse modo, com alto astral e perseverança, vamos eguir em frente com a felicidade e a hospitalidade tão características do povo carioca. E, enfim, de ejo a todos que aproveitem em paz esses maravi1110S0S dias de festa e alegria. •

LUIZ FERNAN DO PEZÃO, Governador do Estado do Rio de Janeiro / / Governar of Rio de Janeiro [ate

Carnival this year will be even more exciting. The city of Rio de Janeiro is celebrating its 450 , h anniversary with the special task ofhosting the Olympic Games in 2016. Like in the mega samba festi val, when we will bc welcoming thousands ofvi itors. Yet again, Rio confirms its vocation as host to major events and warmly welcomes the tourists. This will be the first carnival after the FIFA World Cup, when Rio hosted almost a million visitors from Brazil and beyond. And it surpassed expcctations. According to a Ministry ofTourism survey, 96.8% of tourists endorsed Rio's hospitality. Moreover, 83.2% offoreign visitors enjoyed their trip, and 95.2% of them intend to returno We no\\' certainly know how to pave the way to the sllccess ofthe Game . In my first carnival as governor of the State of Rio de Janeiro, I am aware that we have still many chal lenges to face . I maintain my commitment to advancing the public policies 011 health, education and security. The obstacles will be overcome with creativity and intelligence. One example is the changes made to the Lapa neighborhood: last year the heartland of amba gained OperatiM~ Lapa PI'csmt, designed to bring tranquility to the region and guarantee the right of re idents, visitors and traders to come and go. Tlús combined initiative by tlle tate and local government agencies has helped in the rebirth of the hub of Bohemian life. So, witll perseverance and high esteem , we move forward with the joie-de-vivre and hospitality so characteristic of tlle Rio people. And finally, I wish you a11 to enjoy in peace these wonderful days of revelry and merriment. •

o InterContinental São Paulo está /ow/i;.ado na mp/hor região da cidade, jJróâl770 de museus, .\hojJping.1 p do maior renllOjinallceilO do paú. COllheça a d?/áfllça em .Ie IlIilJ)f(lar rom quelll .I/Ihe (/lidar de lodos os detalhes.

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CELEBMÇAO A MODA CARIOCA CELEBRATION IN CAruoCA STYLE

o Rio de Janeiro está comemorando 450 anos de muitos carnavais. E agora é chegada a hora de começar o maior espetáculo da Terra! Quando a primeira escola de samba apontar ali na esquina da Rua Marquês de Sapucaí com a Avenida Presidente Vargas, saindo da concentração para a pista, será dada a largada para um momento indescritível, que arrebata a todos. I mpossível não se arrepiar com o grito de guerra das escolas de samba e os primeiros sons vindos da bateria. É toda uma magia traduzida em alegorias e adereços e que, neste ano, terá um significado ainda mais especial. Celebrar os 450 anos de fundação do Rio de Janeiro é declarar muito amor à chamada Cidade Maravi lhosa; é trazer à tona o espíritO e o jeito de ser do carioca; é contar a história e as tradições de uma terra que foi mundialmente cantada em prosa e verso. E o samba fi.mciona mais ou menos como se fosse um elo desse enredo. O carnaval carioca é o espelho de nossa cu ltura, de nossa gente. Somos um povo batalhador, pessoas que não esmorecem, e são felizes em sua essência. As escolas de samba de todos o gru pos desejo muita sorte e que entrem na passarela com a garra e a harmonia que diferencia nossa brasilidade. Mas, é bom que se diga, nem tudo se passa na Marquês de Sapucaí. Para os que preferem a folia das ruas, peço que se entreguem de corpo e alma ao reinado de Momo, e que aproveitem o máximo possível, porque o carnaval no Rio é sempre inesquecível. Ao mesmo tempo, convido todos para exaltar a carioquice em 2015, aproveitando a programação em homenagem ao nosso aniversário. Viva o carnaval! Viva o Rio! Viva os 450 anos! +

EDUARDO PAES, Prefeito da cidade do Rio de Janeil'o / / Mayor of the city of Rio de Janeiro

Rio de Janeiro is celebrating 450 years of many carnivals. And now the time has come to begin the biggest show on Barth! When the first samba school appears at the comer ofMarquês de Sapucaí Street with Avenue Presidente Vargas, leaving the gathering point and stepping imo the parade, this wiU be the start of an indescribable mamem that enrapulres everyone. It's impossible not to have goose bumps with the war cry of the samba schools and the first notes from the percllssion. This is magic, inspiring the Aoats and props, and this year wiU mean something even more pecia!. To celebrate the 450,h anniversary ofthe foundation ofRio de Janeiro is to declare lots oflove for the so-called Wonderful City; it is tO bring to the fore the carioca spirit and way ofbeing; it is to teU the history and traditions of a land that has been sung in prose and verse worldwide . And the samba is more or less like a link in this theme. Rio's carnival reflects our culmre, our people. We are resiliem, persevering and at peace with ourselves. I wish the best ofluck to the samba schools in every group when they parade with determination and harmony that dif ferentiates ali things Brazilian. Bm it's worth mentioning that there are other evems beyond Marquês de Sapucaí. For those who prefer street festivities, please surrender body and soul to the reign of carnival King Momo, and make the most of it, because carnival in Rio is always unforgettable. Meanwhile, I invite you al1 to exalt the carioca style in 2015 and enjoy the program that celebrates our anniversary. Viva Carnival! Viva Rio! Viva its 450 th anniversary! +

UMA PREVIA DA FELICIDADE A PREVIEW O F HApPINESS

Quando se fala de Rio de Janciro, e tàla de praia, de futebol, de gente bonita e alegrc e, claro, se fala muito de carnaval. Blocos promovendo a festa nas ruas, escolas de samba desfilando no Sambódromo, felicidade pulsando. O Rio é mesmo um estado de ser. Logo apó o réveillon, que deixou a cidade lotada de turistas, aquele fervilhar de gente pelas rua continuou. A magia do carnaval empre acaba contagiando a cidade. Se nos dia de folia as agremiações tomam conta do Sambódromo, levando para o principal palco de desfile as comunidades de todo o Rio, abraçando e recebendo inclusive amigos de ourros municípios do estado (e também do país ), pelas ruas a população já tratou de mostrar aos visitantes que estamos numa cidade que é repleta de alegria. Sabemos, sim, dos muitos problemas que ainda temos de enfrentar, mas aproveitamos o período de carnaval para reafirmar o jeito carioca de ser. Este ano, o Rio de Janeiro, melhor di zendo, a cidade de São Sebastião do Rio de Janeiro (um lindo "nome completo") está comemorando 450 anos de sua fundação. E a alegria que o componentes de todas as nossas escolas de samba exi birão em suas apre entaçõe na pa sarela de desfiles do Sam b6dromo vai servir como uma boa prévia de toda a felicidade que entiremos ao longo desta comemoração. A poucos dias da data do aniversário (no dia 10 de março, é sempre bom rc cOl·dar), sob o comando do Rei Momo e de toda a sua corte, o Rio de Janeiro abre as portas para a folia e convida a todos a serem felizes, curtindo as alegrias que só o carnaval pode proporcionar. Viva a carioquice e um bom carnaval para todos! • 14

When we taIk about Rio de Janeiro, we talk aboLlt the beachcs, soecer, upbeat and beautiful people and, of COLme, a lot aboLlt carnival. With su·eet blocos having a whale of a time, samba chools parading in the Sambadrome, and throbbing euphoria, Rio i , indeed , a state ofbeing. Soon after New Year's Eve, wrucb left the city thronging with tourists, that buzz of people in the streets eontinlled. The magic of carnival at last pervades the city. If on the days of merrymakJORGE CASTANHEI RA, ing thc samba schools rake over rhe Pre ideme da Liesa, Liga Independeme das Esco las de Samba do Sambadrome, artracting communities Grupo Especial do Rio de Janeiro / / from ali over Rio to the main parade Presidem of Licsa, the I ndcpcndcnt venuc, embracing and welcoming ti-iends amba 5chool Lcaguc of rhc Spccial from othcr towns in the state (a nd also Group, Rio de Janeiro farther afield), rhe public in thc strcets has alrcady shown the visitors we're in a carefree cir)'. And although wc're awarc of the man y problems to be faced, wc enjoy carnival rimc to reatlirm the carioca state of being. This year, Rio de Janeiro, or rather, the City of Saint Scbastian of Rio de Janeiro (its splendid "name in fuJl") is celebrating rhe 450 th anniversary of its fOllndation. And the happiness that the mcmbcrs of ali our samba schools will eonvey in their performance along the avenue of the Sambadromc will be a preview of the joy wc'lI feel throughout this anniversary celcbration. A few days only betarc the anniversary date (1Sl Mareh, always \Vorth remembering), under the command of the Carnival King Momo and his court, Rio de Janeiro opens its gatcs to revelry and invites everyone to be happy, enjoying thc thrills thar only carnival can offer. Viva thc cal'ioca litestyle and wislúng everyone a great carnival! •

DIRETOR I'RESIDENTE DIRETOR COMERCIAL

PRE~lDENT

DlRECTOR

COMMERCIAL DIRECTOR

DI RETOR DE RELACIONAMENTO

,\burlcio de Araújo Mano> CJrlo, Edu.udo Rcginato Gabrid Lobo de Oliveira

RELATlONSHIP DlRECTOR

~ samba e carnaval

número/no.

EDITOR EDITOR FOTOGRÁFICO DIAGRAMAÇÃO

PHOTO EDITOR

I GRAl'HIC DESIGN

Lula Branco" lartins Alexandre Vidal rabio P. Corazza

CAPA I COVER

Patrícia Ner)' FOTO

TEXTOS

PHOTO

I TEXTS

Lula Branco Martins, Rafael Sento Sé, Sérgio Garcia

Aderi Costa CRIAÇÃO E FIGURINO

FOTOGRAFIAS I PHOTOS

Renato L1ge

remando Azel'edo,

Lc\')'

Ribeiro, Luciola Villcla,

Luis Alvarenga, Luiz Pinto, Paola Rhenius, Paulo Múmia,

ARTE FfNAL I FINAL ARTWORK A\~z

A!Jblcia FotoBR, Agêl/cia O Globo, AIe)'r Cavalcanti, A1ex Ferro, Alexandre Loureiro, Alexandre Vida!, Beth Santos, Diego Mendes,

DESIGN AND COSTUME

Filipe

Amanda Barros, Bárbara Pereira, Bruno Filippo, Fábio Fabato,

Sebastião Marinho, Shana Reis TRADL1ÇÃO

I TRANSLATlON

PRÉ-IMPRESSÃO I I'REPRlNT IMPRESSÃO

DIVULGAÇÃO

PRINTERS

I PllBLlCln'

COMERCIAL E MARKETlNG

Eh)'n Marshall

F/lIl FX RR DOl/I/dlcy Carlos Sampaio Eliane Barbosa

COMMERCIAL & M.ARKFrING RELAÇÕES 1'l!BLlCAS I PUBLI C RELATlONS GERENTE OPERACIONAL I

Domingos Sál'io Nilton Apolinário (Suca)

OPERATlONAL MANAGER PLANEJAMENTO DE CIRCULAÇÃO CIRCULATlO

Zenaldo Santo; da Sika

PLANNERS

ASSESSORIA DE IMPRENSA /

l'olCII COl/lllllica,iio

PRESS RELATIONS ADMINISTRAÇÃO E APOIO

ADMINISTRATlON & SUPPORT

Aline Malheiro, Antonio Romulo da Silva, Carlos Albcrro Aureliano da Silva, Cclia Regina Santos da Silva, Edilene Seixas, Elaine Cosllle, Elisângela Maria de Freitas, Guilherme da Cunha, Luc)'cnc Barbosa, Márcia Cristina Oliveira Silva, Marcos Antonio Barcellos Co ta, Paulo Sergio de Jesus "Iartins

Tiragem auditada da 44' edição: 60.000 exemplares Rio Samba c Carnaval - AI'. Rio Branco, 257, 18 " andar · u .r 20040 009 • Rio de Janeiro , RI • fone (21 ) 2262 5329 • Fa, (21 ) 2533 - 1570 Uma publicação da RSC Ltda. - Marca e Logo de uso exclusivo. Proibida" reprodução sem auto,üaçjo expressa dos .lutorC;. Circulação Gratuita - Venda proibida . Oficializada pela Liga Independente das Escolas de Samba do Rio de Janeiro

Rio Samba c Ca1'llaJ'a1 is pl/blished by RSC Lula. - TIle trnriwnlllc aI/ri the IOllo arrjor lhe p/lblishL'l"s c.\'CI/lsi!'e /lse. Reprod/lctioll oj'anv matcrial 01' photo is pl'ohibitcri IIlitlJolIt tbe exp"ess n/lthorizatirJII oj'the nurlJo1'J'. Se/!ilt'l Pl'obibitcd

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CAMAROTE DO GIAMOUR Bem no clima das festas que lembram a data redonda de aniversário de nossa fundação, o camarote do grupo Rio Samba e Carnaval tem como tema os 450 anos da cidade do Rio de Janeiro, com projeto arquitetônico de João Uchôa e cenografia de Renato Lage. Com 1.250 metros quadrados, terá nas noites de folia um total de 1.500 pessoas, que curtirão o glamour de um dos camarotes mais tradicionais da avenida, recebendo desde 1976 empre com sofisticação, simpatia e sho\\'s de ritmistas e passistas. Como é tradição, o cardápio de comidas e bebidas juntará sabores requintados com um atendimento classe A, incluindo-se um café da manhã revigorante, após uma madrugada inteira de festa e alegria. E, para além do alão princi pal, o grupo RSC também contará com 80 frisas , para os que gostam de ver o espetáeulo ainda mais de perto.

The glamour box Right imo the mood of the festivities recalling the commemorative year of our fOlmdation's anniversary. The theme of the Rio Samba e Carnaval Group box is the 450·h anniversary of the city of Rio de Janeiro, with architectural design by João Uchôa and scenography by Renato Lage. The 1,250 square meters will have a total of 1,500 guests on thc night of revelry enjoying the glamour of onc of the most traditional boxes on the avcnue, which sincc 1976 has al ways hosted with sophistication, charm and shows of singers and dancer . Traditionally, thc menu of food and bcverages \\'ill combine fine flavors with 5-star service, including a reinvigorating breakfast, afrer partying and merrymaking fiom midnight to dawn. And in addition to the main box, the RSC group wiU also offer 80 staUs for those who would like to be up close to the parade.

Di\"llIp;.lÇ.io

UM MUSICAL PAMO RIO Cançóes famosas, coreografias bem ensaiadas e figminos caprichados compõem Rio: 450 anos de música e poesia, espetácu lo em cartaz na Casa de Arte e Cu ltura ]ulieta de Serpa, no Flamengo. Criação do professor Carlos Alberto Serpa e dirigida por Rubens Lima Júnior (o mesmo do sucesso The Book ofMormon, montagem acadêmica que em 2014 conq uistou os palcos cariocas ) a peça se vale dc três dezenas de can ções para homenagear a cidade. Não faltam choros, marchas e sambas, além de um bloco dedicado à bossa nova. Também é interessante, e curiosa, a inclusão de sucessos estrangeiros que falam do Rio, como temas dos astros do pop Barry White e Barr)' Manilow. E isso tudo vem acompanhado de um chá servido por garçons cuidadosos e gentis, num salão luxuoso. Vale a pena prestigiar o show e, mais uma vez, saudar o Rio.

Musical for Rio Famous songs, well-rehearsed choreographies and elaborate costumes comprise Rio: 450 years of music and poetry, a musical show at Casa de Arte e Cultura ]ulieta de Serpa, in the Flamengo neighborhood. The musical entertainment created by Prof. Carlos Alberto Serpa and directed by Rubens Lima Junior (of the successful The Book of Mormon, an academic performance that in 2014 conquered Rio playhouses) includes thirty or so songs celebrating the city. There are plenty of choros, carnival marchas and sambas, plus a bloco dedicated to bossa nova. Another interesting and curious feature is the inclusion of foreign hits aboLlt Rio, for example, themes from pop stars Barry White and Barry Manilow. And alI this accompanied by afternoon tea served by attentive comteous waiters in a lavish ambiento It is worthwhile attending the show and salute Rio again.

PARADINHA NO BEAuTY CENTER Uma das exclusividades que o camarote do grupo Rio Samba e Carnaval apresenta este ano é a presença da marca francesa Givenchy. Esta grife de luxo estará no beauty center, no domingo e na segunda-feira (justamente os dias dos desfiles das escolas de samba do Grupo Especial), e as mulheres do camarote terão à disposição toda a expertise dos maquiadores da marca, podendo, por exemplo, experimentar produtos e retocar a maquiagem em um exclusivo espaço de beleza, em plena Marquês de Sapucaí. Além disso, elas vão poder conhecer, em primeira mão, dois lançamentos que ainda não estão dispoIÚveis nas vitrines brasileiras: a máscara para cílios Phenomen )Eyes e o quarteto de sombras Prisme Quatuor. Outro mimo: quem passar pelo salão vai ganhar um voucher para utilizá-lo em qualquer loja da Sephora. Assim é fácil ficar linda.

Pit stop in the B eauty Center One of the exclusive features of the Rio Samba e Carnaval Grollp box this year is the presence of the French brand Givenchy. This luxury la bel will be in the beauty-center on Sunday and Monday (precisely the days ofthe Special Group sanlba school parade), and the female guests will be offered ali the expertise of Givenchy make-up artists . They may, for example, try the products and retouch their make-up in an exclllsive beallty center right on Marquês de Sapucaí. And they will also be able to have firsthand knowledge oftwo launches not yet on sale in Brazilian stores: Phenomen )Eyes mascara and Prisme QuattMr eyeshadow quarteto And some more pampering: whoever visits the salon wilJ receive a voucher to use it in any Sephora store. That's how it's easy to stay beautiful.

Nova Ptlenomen'Eyes PINCEL ICÔNICO, FÓRMULA APRIMORADA. DEFINiÇÃO cíLIO A cíLIO & CURVA SEM LIMITE.

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PRODUTOS BONS DE SAM3A

Instituição antenada com os caminhos do carnaval , a cada ano mais próximo da profissionalização total , a Associação de Mulheres Empl'eended01'as do Brasil (Amebras ) está investindo na folia de 2015 com um sem-nú mero de produtos. A organização não-governamental, dirigida por Célia Domingues, lança, por exemplo, a primeira camiseta oficial unindo duas marcas poderosas, uma do samba, outra do futebol : listrada em verme lho-e-preto, com detalhes em verde-e-rosa, a camisa do Flamengo e da Mangueira leva ainda a assinatura do ex-jogador Júnior. Entre outros itens artesanais com mote no carnaval (encontrados em shoppings e 110S aeroportos ), destacam-se as cabaças com as cores da São Clemente, e ainda canecas, tulipas, jogos americanos e até aventais com estampas do mundo do samba. Ao lado, a modelo Renata Santos de toalhinha.

Good samba products An institution attuned to the ways of carni vaI, every year becoming more and more professional, is the Association of Entrepreneurial WOl11en of Brazil (Amebras ), which is investing in the 2015 festivities with countless products . The non-governl11ental organization run by Celia Domingues is laul1ching, for example, the first official T-shirt cOl11bing two powerful brands - one from the samba and the other from the soccer world: red and black stripes with pink and grcen details , the Flamengo + Mangueira shirt even has tl1e autograph oftormer Flamengo left-back Junior. Other handcraft with carnival motits (found in shopping malls and airports) worth looking out for are calabash gourds in the São Clemente colors, and mugs, beer glasses, place mats and even aprons \Vith prints from the samba world . On t he ldi:, model Renata Santos.

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TUDO AZuL COM A MUSA Nossa musa de capa é Patrícia Nery, portelense, cria de Madureira (hoje no Recreio) e rainha de bateria, claro, da azul-e-branca. Aos 40 anos, com 1,63 metro e 56 q uilos, ela vai brilhar na avenida à frente dos ritmistas, com uma fantasia que fará referência a Gala, mulher do pintor catalão Salvador Dalí. Explica-se: é que a Portela, em sua homenagem ao Rio pelo aniversário de 450 anos de fundação , se utiliza do surrealismo para apresentar uma visão toda particular da cidade. Curioso é que Patrícia, desde 2013 rainha, nunca havia vestido o azu l da bandeira da escola. Será então a primeira vez. Numa sessão de quatro horas, ela foi fotografada pelo premiado Aderi Costa. Todo o trabalho envolvendo a capa contou com a supervisão do carnavalesco Renato Lage, e Filipe Aviz foi o responsável pela arte-final.

CHARME

DAS MELINDROSAS NO COPA

Mulheres que nos anos 20 do século passado lutaram por sua independência, em meio a uma sociedade ainda tomada por conceitos machistas, estão se sentindo homenageadas, neste 2015 , na decoração de um dos bailes mais tradicionais e importantes da cidade, o do Hotel Belmond Copacabana Palace. E, entre as figuras que inspiravam a moda e o carnaval naquele tempo estavam as melindrosas, com seu visual franjado e plumas na cabeça. A produção do evento é assinada por Zeka Marquez, com a festa ocupando tanto o chamado golden-room, como também os salões frontais e o nobre. Listras em preto-e-branco e esculturas de pin-ups dão o toque final ao charme do baile, que conta com uma de nossas mais populares cantoras, Eliana Pittman. Tudo isso marcado para 14 de fevereiro, sábado de carnaval. Vida longa ao Melindrosas Magic Bail.

A blue ribbon for our muse Qur cover muse is Patricia Nery, from Portela, bom and bred in Madureira (today living in Recreio) and queen of the percussion in course blue-and-wbite, of course. She is now 40 years old, around 5'4 " inches in height and weighing in at 123.5 pounds She wil! shine on the avenue leading me drummers, dressed in a cosuune suggesting Gala, wife of the Catalan artist Salvador Dali. The explanation is that Ponela, in its homage to Rio for the 450,b anniversary ofits foundation, is adopting the Surrealist theme to offer a very particular view ofthe city. The curi ous ming is that Patricia, queen since 2013, has never worn the blue ofthe school's banner. This "vil! be the fiest time . In a fom-hom shoot she was photographed by award-winner Aderi Costa. The cover was prepared under the supervision of carnival artist Renato Lage, and Filipe Aviz was responsible for the final artwork.

Flapper girl charm in the copa Women who, in the 1920s fought for their Independence in a society still hidebound by chauvinist concepts, are fully redeemed now in 2015 in the decoration of one of the city's most traditional and elite ball - me Hotel Belmond Copacabana Palace. And some of the figures that in spired fashion and carnival in those days were the flapper girls, with meir fringed skirts and feathers in their bair. Zeka Marquez produces the event, with the festivities occupying both me Golden and Front and Nobre rooms. Black and white stripes and pinup sculptmes add the final touch to this cbarming ball , entertained by Eliana Pittman, one of om most popular singers. This is a super event for Carnival SatLLrday, February 14'h . Viva the Flapper Girls' Magic Bail.

NOVIDADES NA FODA DE RUA

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A criatividade do carioca não tem tamanho, e prova disso é a quantidade de blocos de rua que surgem a cada ano. Com nomes bem bolados, alguns u ando e abusando de trocadilhos, essas pequenas associações apresentam temas divertidos e, nos últimos tempos, repertório inusitado. Acredita que tem um bloco que só toca Beat.les e outro especializado no cantor brega Wando? Pois entre os novatos de 2015 chamam a atenção o Brasíli{~ Amal'ela, de Copacabana, que homenageia a banda Mamonas Assassinas, e O Põe na Q;tentinha, irreverente , nascido na Saúde (fotos nesta página). Mas há muitas outras novidades, espalhadas pelo Rio todo, como o Mulheres de Zeca" de Madureira, o CaBloco MttdcI'no, em Vila Isabel, e o Primeiro Amor Samba Retrô, na Barra. As ruas do Rio ficarão pequenas para eles, de tão repletas de gente animada.

Street partying innovatioll There's no end to carioca inventiveness, and proof of this is the number of street blocos that emerge each year, With imaginative names, some use and abuse ofwordplay, these small groups present amusing themes and , in recent times, some unusual repertoires, Believe it or not, one bloco only plays the Beatles and another specializes in singer Wando's moldy oldjes, WeU, some highlights among the new arrivals in 2015 are Brasilia Amal'ela, fi'om Copacabana, paying tribute to the tragic band Mamonas Assassinas, and the irreverent Põe na Q;terttinha, bom in the Saúde neighborhood (photos on this page ). But thcre are many other newcomers, scattered throughoLlt Rio; for example, Mulheres de Zeca from Madureira, CaBloco Muderno in Vila Isabel, and Primeiro Amor Samba Retro, in Barra. Rio's streets wi.l l be too small for so many high-spirited revelers.

RE~INTE

E CONFORTO E NO SOFITEL /

Dono de uma das vistas mais privilegiadas da cidade (que inclui o Morro do Pão de Açúcar), o Sofitel Rio de Janeiro Copacabana, na Avenida Atlântica - a poucos metros de lpanema -, é uma festa quase que diária. Uma de suas principais atrações, especialmente em época de carnaval, são as duas piscinas, o fitness center, e claro, a gastronomia. Quem comanda a cozinha é o chef Roland Villard, no restaurante Le Pré Catelan. Famosa é sua "viagem gastronômica à Amazônia", e novidade no cardápio, o "Villegagnon", prato em homenagem ao navegador que teria sido o primeiro francês a pisar em solo brasileiro. Os apartamentos, todos equipados com o inovador conceito MyBedlll>, são LlITIa garan tia de suavidade e conforto, com enxoval 100% algodão 300 fios da Trousseau. É mesmo ideal para os dias pm:ados do carnaval, certo? In the sophistication and comfort of Sofitel Sofitel Rio

de Janeiro Copacabana on Avenida Atlantica has one of tl1e most stunning views of me city (incl uding Sugar Loaf), - a few meters from Ipanema -, to be celebrated almost every day. Some of me hotel's main attractions, especially at Carnival time, are me two pools, fitness center, and of course, gastronomy. Chef Roland Villard is in command of me kitchen in me Le Pre Catelan restaurant, tàmous for its "gastrononlÍc journey to me Amazon". The new contemporary "Villegagnon" menu is in honor ofthe navigator who was me first Frenchman to step onto Brazilian soi!. And the hotel apartrnents, ali adopting the innovative concept of MyBedll > , guarantee softness and comfort with tl1e Trousseau pure 300-mread-count cotton sheets. Certainly ideal for relaxing from the revelry of carnival, isn 't it?

D ivulg,\çõo

Arnel !GBl A!rhnes e o )!rnbolo de Voa sao marC<1S reg! tradas da Ameqcan AnImes In( one wor d e lima f"1'1.11 I g! trlld\1 dd onc ....... ol Id Aol! 11 C

BOA MUSICA TAWEM NA SE~E A /

Se a gente ouvir sem preconceito, vai perceber que há vida inteligente e ótimas melodias nào só no CD do Grupo Especial, mas tam bém no disco das escolas da chamada Série A, segunda divisão do carnaval carioca. Dessa vez juntaram-se lá, em composições ou no canto, craques que geralmente costumam emprestar seus talentos para as grandes agremiações. Alguns exemplos. No Porto da Pedra, quem assina o samba-emedo é 11.inguém menos que Dudu Nobre, sambista e pagodeiro de primeira linha. Ainda mais próximo da nata da música popular brasileira (MPB), um dos autores do hino da Renascer de Jacarepaguá vem a ser Moacyr Luz. E na Estácio de Sá quem ressurge, como compositor e intérprete, é Dominguinhos (foto), cujo vozeirão fará falta no desfile da elite, mas com certeza vai abrilhantar a passagem da aguerrida Série A.

Good music also in Series-A Ifwe listen without bias, we'U notice dut dlere is intelligent life and exceUent mel odies not only on dle Special Group CD, bllt also on the record ofthe Series-A samba schools, second division ofthe Rio carnival. This year in Series-A, top composers have got togedler for songwriting or singing, but who in general usu aUy lend their talents to the mega schools. For example: The Porto da Pedra samba-theme is composed by none odler than Dudu Nobre, brilliant samba composer and pagodeiro (samba singer). Even closer to the cream ofBrazilian MPB popular mllsic is Moacyr Luz, one ofthe authors ofthe anthem to sanlba school Renascer de Jacarepagllá. And in Estácio de Sá, Dominguinhos (photo) reemerges as com pose r and singer, whose powerful voice will be missed in the elite parade, but for sure \ViU brighten the performance of me collrageous Series-A.

A ALTA COS'!'URA DA SApuCAI /

Você olha o mestre-sala e a porta -bandeira bailando, vê que as roupas são lind as, e pode até se perguntar: quem con fecciona essas obras de arte que eles vestem? Pois saiba que esses dois da foto são os responsáveis pelas fantasias de sete entre os doze casais do Grupo Especia l. Cariocas de Vila Isabel e amigos desde os projetos sociais da esco la mirim Herdeiros da Vila, Leonardo Leonel e Leandro Pedrão (à esquerda na foto, com Cristiane Caldas, da União da Ilha ), sócios no Ateliê Aquat'e/a Carioca, comemoram em 2015 ter ultrapassado a conta de metade dos casais . Isso sem con tar a Série A, t,lmbém repleta de cri ações desses dois magos da alta costura . E muitas rai nhas de baterias estão na lista das felizardas q ue vestirão este ano as roupas de Leonardo e Pedrão, às vezes pequenininhas, é bem verdade, pJra a alegria da ala masculina.

Haute couture 00 Sapucaí When admi ring the beautiflil costumes of the flag-bearer and her escort, you ma)' ask: who made those costumes, like works of an? Well , these two there in the photo are responsible tor the costumes ofseven out ofthe ten couplcs in the Special Group . Rio-born and bred in the Vila Isabel neighborhood, and friends since the social projects ofthe junior samba 5chool Herdeiros da Vila, Leonardo Leonel and Leandro Pedrão (on the left in Lhe photo with C ristiane Caldas of União da IUla), are partners in the Atelie~' Aquarela Carioca and in 2015 are commemorating having passed the halhvay mark for the couples. Not to mention Series A, also replcte with creations by these two magicians of haute couture. And many of the percussion quee ns are on the list oftho e lucky enough this year to wear Leonardo's and Pedrào's designs, sometime miniscule, it's true, to the dclight ofthe male section.

o sorriso ĂŠ a sua melhor

comissĂŁo de frente. / Brasildental estĂĄ chegando. Aguarde e sorria.

Fazer 450 anos não é para qualquer um. E mesmo que possa ser considerada uma "cidade-bebê" frente às milenares capitais europeias e do Oriente Médio, nosso Rio de Janeiro já tem é história para contar. Ainda no século XVI, foi aqui que aconteceram os maiores combates às u·opas francesas invasoras. Nestas terras também esteve a corte portllguesa décadas a fio no Império, e foi no Centro da cidade que, em 1889, foi proclamada a República. Sediamos a administração federal por quase 200 anos, fomos palco das principais manifestações artísticas do país, e somos a imagem do Brasil lá fora - a começar pelo Cristo Redentor, de braços abertos aos cariocas e aos turistas. Todo ano fa zemos o réveillon mais concorrido do planeta, e, no ano que passou, fizemos muita festa durante a Copa do Mundo, com muita alegria e uma organização que surpreendeu meio mundo. Reverenciar os personagens e as manifestações cu ltll rais tipicamente cariocas é o mOte das come morações dos 450 anos do Rio, que festeja esse aniversário redo nd o no próx im o dia 10 de março , portanto daqui a duas semanas. A natureza, sem dúvida, contribuiu para tàzer desta cidade um dos destinos turísticos mais disputados do mundo, mas é na sua diversidade cultural, especialmente na diversidade musical, que o Rio se tornou irresistível. E, ao longo dos próximos 12 meses de um calendário comemorativo, não faltarão seminários, exposições, festivais e mostras para homenagear essa trajetória de quau·o séculos e meio. Serão cerca de 200 eventos espalhados por toda a cidade , em diferentes instituições e museus, que se en gajaram na celebrações, Além dis o, quatro grandes iniciativas vão ser tocadas diretamente pelo chamado Comitê Ri0450, órgão criado pela administração da prefeiUlra, que está coordenando as comemora ções de aniversário: são elas o Passaporte dos Museus Cariocas, o Pavilhão Ri0450, o projeto Memória Carioea e a coleção de li vros Biblioteca Rio450 . ... A beleza da orla de Ipanema, Arpoador e Copacabana The beattty ofthe Ipanema, Arpoador and Copacabana shoreline

Dividida em seis categorias, a programação com pleta da festa já pode ser consultada pela internet, através do portal ri0450anos,com,br, onde é possível selecionar a região da cidade, o mês e o tipo de evento que interessa ao navegante, As iniciativas estão espalhadas por toda a cidade, Entende-se q ue a comemoração só furá sentido se ela for de todos os cariocas, não importando o bairro onde vivam, E, neste sen tido, para espalhar as comemorações realme nte por todas as regiões da cidade, foi criado o Prêmio de Ações Locais Ri0450, que ao longo dos últimos 12 meses agraciou quase uma centena de produtores cul mrais independentes, Marco do calendário oficial dos 450 anos, o carnaval das escolas de samba sintetiza em seus quatro

Party time in Rio 111 tIPO f1l1rf 11I)f1I(wfcl"í' time the eir'y IPi/! bc alcbmtillJ1 in .JSOrIJ 11 JIII i I'tT,\fl I'y nllrf 2015 Il/H fl'C/ :\'t/JÍ1IJT to mnkt' ir li 1't'III'Jitll (!(fO/ll/llt'1II0I'atiollS,

li L' 'rc IPort/J it, , 1m m,ll1\' are <-t50 \'C.1r\ old , And .1 1lhough il 111.1)' be eom,idered an "intJnl -eil'" cOl11p.1I'ed to rhe an eient Europe.ll1 .1I1d ~ I iddk r..1\tern capilal" our Rio de J:lI1eiro h.1\ 111.111)' tak~ to rdl. 1h e.uh .1S th..: 16 1 l'l:ntury, major combats \\el'C telllghl .1g'1I11\t il1\.ldil1g rr":l1ch I}'(JOpS, l'he Portugues..: CllUrt sLepp..:d 11)()1 on thi, 1.1Ild creJting iLS Fmpin: te)r llcc.1d..:" al1d in IHH9 lhe R..:publit: \1 a., proc/'lilllul in Lhe LiL) ..:..:nter. \Ve lIer..: Lhe tCder.11 .1dlllll1i,rr,ltioll (,lpir.11 t(lr .1111H,\t til o hUl1dn:d ycars; rhe sL.1ge oI' Brazil's ground hre.1king .1I'risriL e\prnsiol1S, .111d lIe are the illl.lge

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dias o espírito dcstas tCstividades, que buscam reo·a ·

Nas igrejas cariocas,

oi nr.I/ Ii .lh ro.ld

tar rodo o c ntusias m o e a e ngenh osidade d o carioca,

os símbolos da

um povo que conseguiu transtórmar .lq uela simples

h istória e da fé

()I'c n

e genuí na manitestação cultural dos terreiros e das

In the Rio churches, the symbols of history andfaith

" c.l' ,lIlel toUi"l' h ,l likl' . 1' .ll h IC,II III h,ll c on c Oflhc

tàvelas, o sa mba, na trilha sonora do maior esperá cu lo da tcrra. Aliás, duas agre miaç ôes (a Po rtei a no Grupo Especial e a Estácio de S;í na Série A) esta rão homen agea ndo diretamente o ju bileu de 2015. E muitas o utra ' Icmbrarão cariocas ilustres, como a S:io Clcmentc, por exemplo, cujo enredo t:lla de um dos maiore~ ca rn avalescos de todos os tempos, Fernando Pamplona. Por ser o próprio m'::~ d o .lnil"ersário, março sed

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:1 ciL13de assistid ,1 uma intensa progr:1m'li;,io cultu ral. O l\.io se encontrar,í com seu passado lU exposiçio de postais d'lS três primeiras décadas do sécu lo XX, no Centro Cu lrur:11 L13 Justiça Federa l, e talllbélll no acervo reu nido pelo MAR sobre o século XVUl. E dois gr;lndes mestres do exterior entr:1rào na progr:1 ma\-;'io n:1 tórnl.l de prese ntes, otC recidos aos cariocls por se us p:1Í>es de origem: da Itáli:1 vê lll as pinturas barrocas de Gio\'anni Lorenzo Bernin i; e, da Rllssi,l, () abstracioni~mo de Wassilv Kandinskv, Num,l iniei,niva inédit.l no Brasi l, toda est,1 ri ,

h,l' hecollle IITL"I\lihk lor 11 ' Llrlrllr,ll dilL'r\ll\ , e'pc li,llh it, Illmic , ,\ nd li,r Ih,' nL' \1 12 IlHlnt'l' on Ihc COllllllcI1Hl r.lli()11 l,llclllLlr, I hL'1'L' lIill hc 110 l.lCk oi 'CIll in,H', nh ihil1on" k'll\ ,Ih ,lI1d ,ho\l' to 1"\\ lribulc rll thi, hi'I()J'\ ofoler I<>llr .ll1d lulrceI1IUrie' . !'II() hundn:d C\CIll, lIill bc hcld Ihrou~h()Ul lhe cin, in di lkrcl1l 1I1 , I11 UIIO Il\ ,lI1d nll l\CUIll' cl1~,l~cd in the cekhr.ll ioll\ , ,\ 1,0, I'>llr 1ll,Ijor proJell, 1\111 he illlpk1llcllled ,hredil h~ IIh,ll j, L,llkd lhL Rio..J,:; O ( ollllllillec l ( ,'O /lllh: /{lo-J.5li l, crc,llL'l1 h~ ( 111 11.1 11 ,ldlllini\lr,ll iol1, ,lIld i, coordil1,ll il1g lhe ,11l niler',lrl

qUÍSSilll,1 progralll'lçào est.1rJ integrada pelo n:lcbr.ltio ll' : 1I,1II1ch , Ihc P,l" I'()r! to Ri" ,\ lu 'L' u1ll', Pass,lporte dos M useus C,lriocas, Ri"..J,:; O 1',11 iliol1 . the ( ,lrioc,l I\.ealizado em parceria com o I J.:ril.l ~e projeL'1 ,\11d thc Hlh li"ICL,1 Rio..J,S O libr,1I'\ c()lkcrion , Instituto Brasileiro de i'vl use us REVERENCIAR OS (I bra m ), o pass,1 porte I'a i Tire Itrll Ullllllle nHl r,llile pr" PERSONAGENS E AS otCrccer descontos aos se us po r~r.1I11 i, ti 1\ Ided imo ' 1\ ,.llt:~(II'1 L" t,ldores, q ue, a LIda \'isita, terào ,md c.ln ,tlre,ldl he con,u !t cd (lIl lh c MANI F ESTACÕ , ES II1 ILTllet, thJ'()lI~h pOrJ,ll ri"..J,:;O.ll1ll', seus docu mentos carimbados, cria nd o ullla din.imica atraente, (( llll .hr, II hL'1'c I hL' hn 111 'L'1' L',1Il 'L' CULTURAIS TIPICAMENTE A grande exposiç:1o do ca kd Ilre L·ill di" rict , 1ll(ll1lh ,1Ild killd CARIOCAS É O MOTE DAS le nd ário comemo rativo dos 450 oi ,'lel11 o i il1 lL'1'C'1. J'lll' C\ el1 l, ,lrL anos \'ai estn.:.1I' 'linda 110 prillleiro hcld I hJ'()lI~h"lIl lhL cm, It I' UI1 COMEMORACÕES DOS , semestre de 20 15, nUIll p,II'idL'I"I()(ld lh,ll the UlIllIllL'Ill() r,ll llll1 lIüo cOl1struído na Cid ,Ide Nov'l, L,111 ollh he kll ir 11 n:,l\:he, ,111"ni" 450 ANOS DO RIO e1ltre o Ccnrro Adlllil1isrr,nivo L,\', li hL'lC\ L'I thL'1 11\ t:. ,\ml. 011 I h\, S;'io Sebasri:1o e o Centro de ,1'I1L'll , 111 OrdL'lI(l rc,llh di'l1'1hIIlL' COIll'el1çÕeS Sul -Am':riLl. Com IhL' LL'khr,HIOI1\ Ihroug. hou t lhe lill. cu r,ldo ria do desigm:r 1\1.1I'celo Dantas, ,I mostr,1 th e IZJo..J, :; O l ,oL,11 ,\ cl ioll I'I'I/C li ,I' l1'e,lled ,mel OI el' Riv-J.50 hlÍlfltllTÍ1/1íl'd pretende tr,lç,lr u m amplo panolhe 1,\,[ 12 Illollth, h,l' ,111 ,Irded .11111\J\1 ,1 hundrnl intlL' rama d,1 civiliz,lÇlo e da pa isagem ca ri ocI v'llcnd()-~e pCl1 dcllt L'ullur.II I,roducL'l' , de cinco instal,l çôe~ inte rati\'as, O vis itante rer;Í ,I 111 t<)l lr d,ll'. lhe ',ll11h,1 'lho,,1 ( ,11'111\ lI. ,I 1,ll1dlll,lI'k oportu l1 id,l,k de COl1versar com carioc'ls do porte de o n lhe oll,ci,11 ..J, :; O 1\'.lr L,lkllll.lr, dciil1L" tlw 'pi ril o i' Cartola , TOIll Jobim e M,lC hado de Assis, de t:lzer um rhe'L' lc,rili li e, th,H 'IrilL' lo po rt r,l\ .111 th.: Cl1lhu,i,l\lll se lfie com ,I marca Rio450 e de obsel'\'ar Ulll.l el10rllle ,m d crC,HI\ el1,'" oI' lhe C,lr1l lL,I' , pcol,k I h,H ,uCL'L'L'lI ClI Illaquete da ci,Llde inteiril1ha, in rr,lll\torlll ill g lhe ',l1nb,l lh e ,implc . g.cl1uil1L CId J,í o passado glorioso de cari ocas ,1IlclnilllOS aju tu r'l I c\pre."iol1 oI' 111,' g,r,l"n)( 'J\ ,1I\el ,IUl1h il1lo til\' dad ,I rCCO l1 la r um'l pane dessa trajetóri,1 dc L]U,IlTO \OUndlr,lck oi'lh,' ~rC,llL'1 ,IHl\1 ()11 I-,.Inh . In I:ILI . séculos e me io 'I parrir de u ma perspecril'.1 ino\'adora , rll o s,l m b,1 ,chool, 1'()J'lcl,1 ill lhe "l'ecl,ll l 'J'Oul' ,1I1d do ponto de vista d.ls t:l1llíli,IS, No port,ll Memória ht,lCio de " ,I il1 "LTIL" .\ ) li di bL' I ',I~ il1g dircd lrlhul,' C ,lrioea, as pesso,ls que ti\'e relll fotos, fUmubs, docu to lhe 20 I :; lubdec , ,\nd Ill,11lI olhcrs li ill illu\lriou, 1ll cntos, c,1I'teirin h'ls de clubcs e qu,llquer outro r c,l rioc.l'. 'uch ,I'. j(,r L'\,II11l'k . "',i" ( Iclllellle li IIh il' r

themt: high lighting OIK 01' the bOI t:\'Cr c,\rni\ ai ,11"tists, Fernando Pamplona . Since March is the actllal momh oftht.: annhers,\r )',

Uma espécie de jardim suspenso no Cais do

Tht: gr.1I1d nlllbitlon o I' the -t50,h anI1lYer~ ,11"\" t:,\I -

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Zona Portuária

half or201S , in ,\ p,ml

tional agenda and rradiriOl1.11 Rua da c'\rioc,\ c,\ke , the

Akindofhanging gardett in Valongo Q;tay, near the portarea

íon hullt in Cidade , '()\,\ ,

cit)' will be entcrtained \\ ith a bllsy Cllltur,\1 program . Rio \\illmeet \Vith irs past in the nhibiuon of postal stJJ11pS from the n.rst three dec,ldes oI' lhe 20,h eentur\ in the Cultural Center ofthe

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in rhe MAR (Arr Mmcul11 01' RIO de J,\nell'O) collt:c tíon on the 18,h century. And two grt:al Illastcrs trolll ovcrse,\s will join the progralll as

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lxt\\'een ~,\n '>t:h,lo,ti,\n -\dmilll\lr,\tHlI\ Cenlre ,1I1d '>lll -\mericJ ( o]\\ention ( enrrc , Cllr.\lcd h\' de,igner

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\ isitor \\'111 h,1\'c the opporrllnir) to cl1.\t to 1:\I1lOllS c,\ri

roque p.\intings by Gimanlll I.oren/o Ikrnini ; ,1I\d

OC,\, sueh .\' lhe lale CU'rola, ' IOlll Johim ,\l\d J\ Lleh,\do

trom RlISsiJ, the absrr:\ct works b\ Wa"l" K.andimky.

Tht: first project ofits kind in Br.1ZlI , Rio MlISt:UI11 Passport \ViII integrare thls e\.tremel)' rieh program o Held in partnership \\ith the Brazili,1I1 In,ritute oI' J\ l mellms Obram), the passport \\ ill oltá its discounts and,

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A criatividade das interve,nções urbanas dmante a Copa de 2014 e nos grafites, a exemplo da Pedra do Sal, no Centro C/'cative 1trbem dCCOI'n,tiolls dlt1'iulJ the 2014 FIFA

WOl'ld Cup nnd in thc gmffiti, eogo Pedra do Sal, in dOJJJ1'ItonJ11 Rio

,Htdi1to que revele um ped,\<;o do pass,\do podcr.io compartilhá -los, ni,\ndo UI1\ gr,\\lde banco de d,\dos o O objetivo é resgatar ,\ memúria ,\fetil'a de cad,\ um, construindo uma espécie de histúria coleti\',\ d,\ cicbde o E outro importame legado das comemoraçõcs de 450 ,\\lOS é ,\ LOIeÇ''\O de livros Biblioteca Rio450 , quc vai encher as li\Tarias com publicaçôes sobre () Rio de Janeiro cm scus m,\Ís \'ariados aspcctos, A prC\'is,lo é quc ao longo dc 2015 sej,l m Ianç,\dos qu,\se 80 tíru los da cole,,:.lo, \'iabilizada por meio do Programa dc Fomento J Cultura Carioca e de um,\ p'Hceria com a t:aperj, que 1'\Ilçou doi~ edit,\Ís específicos p,\ra ,\ di:méride, sendo um \'o lta do par,\ ,\5 public\,,:ôes e outro para 5cmin,írios acadêm icos, Dentro d,\ coleç.10 Bibliotcca Rio-!50, cst:io cOlHcmpladas, 1)01' exemplo, rccdi,,:ôcs de li\TOS r'\I"íssimos c imp()rtant e~ para (l e,tudo da cidade, CO I1\ O A Milito Lm/ e Herríim Cidarh' de Siio ScllI1stúio do IUo de jalleiro, im~)ortante obr,\ de rdCrência iconogrjllc;! org,\ni zada por R,\\'mundo de Castro J\bia c Gilbcrto ferre z, c o delicio,o Cnillicn T1'I1I'ndn dn Cidnde de SI1l/ Sebtlstil1l1 , publicHlo postu m'\llH:ntc , dcpois d'l morte da poeu CL'cíli,\ J\kireles, quc 11,\rra ,1 epopci,l do fundador Est,ício de Sj na fórm,l de pocmas, E t,lmbém merece (it,lÇ.10 o li\TO fl)togr,íflco, recém -lanç'ldo, -I-SO .llnllcil'l1s de A1IInr o Rio, produ\:,'\o coleti\O 'l, com cl1.1n(el.l d,\ preICitlIL\, dc o nde \'ieram ,1lgumas d,lS imagcns quc ilu stram e~S,l, p,ígin,ls d,l Rio S/1l11bn c Ctll"/llll'/1/o E é assim, com li\TOS, cxposiç<)Cs c um SCm -n[l o mero de cl'entos programe1dos dcsde já, quc CSl,l cidade \'i\'cr,í cstc 2015, kstcj,\Ildo scu ,\Ili\'ers,írio redond o c mostr,llH1o.lO mundo, l11ais UI11,l \ 'C/, quc está renm',lda c pront,l f),II"c\ qu,\lquer tks,\fio, E que vcnh~\J11 enrelO os Jogos Olímpicos de 2016, Vcrd,ltk quc tcremos -!S I no ,\IlO que \'c m, 1\ l.Js com corpi o nh o dc 450, •

lll êll1ber,hlp c,\I'Lh .111.1 ,\11\ ,llhn olrtif.Kl lhoH rC\l'.\b ,1 liule 111 lhe P'\<,[ \\ ill bL' ,1hk lo ,h ,lrc lhL' lll , crc,HiJlg. ,\ I.\rgê d,H,1 b,\'.c , Thê ilk ,\ i, lo rL' lnl"\L' ,',\êh pl'J"\OI1 ' \ ,]t ll'llllC Jl1l"JlHlJ"\ , huild1l1g ,I kil1d "I LolkLl ilLo hi\t()J"\ ()i" Ihc l itl o\lld ,1I1"lhCI \ ,llu,lhk Iq!"lC I olllw +S O )C,lr eL"ichr.l ' IUJl' I' l hLo libr,\I'\ c()lkctiol1 l\ihll()lCe,1 Iti()+:'iO , \\ hiLh \\ dl lilllhLo boubtorê' \\ Jlh ,\ \\ ick r,lngL' o l l'ubIIC,H101l\ 1)1\ Itio ,lê j,lnelJ"() , lhe i,Iê,\ I' lh,H dUrl Jl g. lO l:'i ,1Im",t :-{O lirlc, (lt lhe lulkclJuJ\ \\ ill bLo1.\llnLhnL J11,lLk rm\lhle hl' lh c ( ,\I"I Oê,l ( UllUr,\1 I'r"Jl1lll1oJl I'r()gr,lJl1 ,l1\d P,\rt ll'J"\h ip \\llh l-.1pel"J Re, c,lI"c" h Ilhlil\ll ,', \\hlch 1,1lIJlched \\u 'I)ccil ic c,lll, to hld l<lI- lhL' C\Ull , OI1L' IlIl\l'lllg (lIl puhII L.UJ(1I1 ' ,\Ild lhe Olha OJl ,1C,l<k'Jl1IL 'L'Il1II1.\r\ , \\'ithill ·h ê HihliolCC,l RJO-!:'iO culkllJOJl i, thL' 1'1 ,111 to illclulk °q ' rinr, ()! oC\lrL' J11ch 1',11'<: .\11.1 \ ,lIU ,lhk h""k, !<)r t1w ' lU th " I lhc CJl\ o n,11llt:h 1 ,\/111/11 I.t'II l t' N,mim ( 'Idad,. d, \á o \,./lI1.1{ iáo d" 1\ 10 d,. ja 11 "1 1''' I hL' \ ,T\ hêl'( 'IL ,l1\d ,ll\ ,11 ( It\ ()! o\,ln Sêb,I\IJ.l1l ()I 1~IO dl' j,lllêiru I. ,1 m,ljor ' êlhohm,lI°k org.,llll/cd hI R,l\lllUJld" dl' ( ,1'ln, _\ l.Ji,\ ,111.1 l,Jiber!o h : rJ"l"/ , ,\\ld lhLo!,o'lhUJl1l1U' l)ubliL ,Hlllll Ollhc delig.hl!ld ( °I'II II/ ( t/ l 1'ol'llda do ( Olda d ,. d .. 'a li \,'f,l l.,tit111 , I hundLr()u, chr()l1ick o!lhL' ( 'it\ O! \ ,111 \d"Jo,li,l1\ I hl !,"l'1 ( cc ili,l ,\ kirdcs , \\ hich lcll, ill \l' r' l' thLoL'pie ' ,lg,l "I 10'l,lêl" dl' \ ,\, t; lLl Jltkr ()!lhc ,ltl o.\I\() \\()J'lh Jl1CJl tiOJlIIl g. I' lhL' IlLO \\I~ 1.1lI11chnl h,")k "I ph"tug.r,ll)h, -I-SO I/' llll/1'11,' ,f, ,.1111 111'0 /{ W -!:'iO \\',11' lo l _ll\L' Ri"l , ,I c"l Inl H'11 ,1ppn)\ ctl bl ( Jl \ II.JII , ,1I\d ,,,m c ,,!'ih im,lg.l" lIu'l r,llL' lhc 1),lg.C' ()I lhi, R/(! \IlJII llil ,. ( 1/1 1111 paIo \ J\tI \( , 1I i" \\ ilh book" l'\llIbllJOJl\ ,lJId (uUJ1lk" C\êl ll , ,llrl',lLh prugr,lJl1mêd , lh ,Jl llll ' cJl\' \\ illll\ê lO l:'i o ( UmmênH,r,HlJ\g. Il ' -!:'iO ,\J\1l1 \ l'r',1J'\ ,lJld ,h,,\\ ing. t11L' ' \,)rld ~Cl ,1g.,\IJlJl' I'LojU\CIl,lIlllJ1 ,\Ild \\ dli l\ g.Ill'" l,' Jl1l"l'l ,111\ c h,llkngê o ,,() hring. UIl l h, lO 1(, (>11 mplc l;,lI11C' , I\l'\l \(,11' hll \\!tll hl' lrlm hllch III +:'iO , •

' t', ll'UC lh,lI \\e'lI bc -!:'i I 1l',lI-' lIltI

Há cinquenta anos, o Rio de Janeiro era uma cidade quatrocenton3, sendo devidamente recauchu tada, que saltitava ao som do samba para lembrar os bailes de que fora protagonista. Assim mesmo , no tCminino, como a sentiram Noel Rosa, Paulo da Portela e Carlos Drummond de Andrade, pelo encantamento que sua beleza natural provoca e pelo olhar oblíquo com que dissimula seus complexos problemas. Em 1965, ano de seu quarto-centenário, o lhava para o passado a fim de glorificar o presente e vislumbrar um futuro promissor. E, como que a não deixar dúvidas sobre seus desígnios, o aniversário em 10 de março uniu -se à segunda-feira de carnaval. O tema da decoração das ruas do Centro aludia a Debret. As dez escolas do antigo Primeiro Grupo que desfilaram na Avenida Presidente Vargas elaboraram enredos em homenagem ao próprio município (assim como todas as agremiações dos dois grupos de acesso ). O Salgueiro venceu, conquistando aquele que foi o seu terceiro título, com História do Carnaval Carioca, enredo desenvolvido pela antológica dupla Fernando Pamplona e Arl indo Rodrigues, e base-

This samba - The Belle ofthe Ball Sa&Tllcim lJIas thc c1J1llllp;111I school ofthe 1965 Camil'lzI, IJllt fi' 11' tIllfl aVll1tt chú. W/mt comes til lfl;1Jn is i1l1pério SClT/mo lJIir/J tfJcfil'c /Jútoric va/ls of Rio. Lct's j'ec ll'/Jy this /mppwcn Fifry ycar~ ago rhc cit~, of R.io de J.melro wa~ f'óur hUl1dred )'ears old and, ati:cr a \\'ell -desl:r\'ed l11akeon:r, 1'C"eled to rhc sound of rhe samh,1 LO n:call bow ir \\.1S prot.lgonist of rhe ba lls. Jusr as, in irs femillinity, Noel Rosa, Paulo d,1 Portei a ,1I1d Clr10S Drulllmond dc Andradc fclt, becduse 01' rhe charm of its natural bCllIty and the side\\',1Vs glJ.nee to dis guise its col1lpkx probJcms. In 1965, thc year of ir .. 400 '11 annivcrs,H'Y, it lookcd b.1Ck at the past to glo rif)' rhe pl'CselH ,lnd tc)rc .. ec a promising futun:. And, to m~lke its efforrs dear, thc anni,'Crsan' oI" j\ l.1reh 1sr combined \\'irb Cuni, ai Mond,l)'. Thc sucet dceor,uion thcmc in dO\\'IltO\,'n alluded to Debn:1 (Frcnch ~lrrist in Brazil who dcpietcd BraziJi,111 sccnes). Thc tcn samb,l sehools ofrhe old first Group rhat paraded ,llong Presidem Vargas Al'cnue prcsclltcd rhcmcs in homagc to the (it\' itself (as did c\'CI"\' samba ~chool in rhe tlH) <\((CSS groups) . Salgueiro 11'011 its rhird ehampiomhip \\ ith Historv oItbc Rio Camil'al, dCI'cloped by rhe iconic duo Pamplona and Arlindo Rodrigues, bJ~ed on the book 01' thc S,lmc name by e,lrni"al chronieler Em:id,\ de Moracs. Runner-up in rhe pJrade I"as lmpcrio Serrano, with ilS thcll1e 77Jcjipc vaUs il/ Rio 's /Jútm ·y. Império, onc ofrhe eity's teJllr gre,H s~lmb,1 schoob, \\ <1~ the sixth to p,lradc on tlut erSr\\ hilc Carni"al SUllday, i:=ebruary 2ii' h, JI\\'a\'s altcrnating the ehall1pionship with S,1Igueiro, Mangueir,1 and Portela . The 1965 Imperial proce sion lI',lS to entcr histor)' not becausc ofthc p,lrade itsclf. Tn tClct, as tradition goes, rhe ofnei.11 resulr \\ ,1$ eon tesrcd: an lInotncial jury of journ,lIisrs ti'om diffcrent med ia eo\'cring carni\'al ehme i\>\angueira ,1' the \\'in ning 5ehool, which had been rankcd fourth, \\'irh the themc Rio tlJrollgh ti). Ct'IIt1/7·Ú:S. The "durability" and "posrerin'" of rhc Imperial p,lrade is pcrhaps duc acru,llh' to its .. amb.l -theme. Composcd by Silas de Olil'cir.l, B~lCllh<ll1 Jnd Dona Ivone Lara, ir is one ofrhc lovelicst anti most ,igniti (am c,·cr. Not onk beeause ofits cxccllcnce, bur ,liso the ~ign,ll ure 01' a \\'oman 's n,UllC added a u niq ue toLleh to the compo;irion: the grcar laLiy oh,unba, bri lJiam song\\ rirer, was rhc first \\'OIl1Jll lO \\in the samba -rheme contcsr in a Jargc samba s(hool. Thosc fil'c b.llls in the history of Rio \\'cre cntcrtaining, formal and \\'orldl)', dcsigncd to celebrare ~

.ldo no livro homônimo li.l À esq uel'da, Silas croni st.l de c.lrnal'.ll Eneid.l de Oliveira. Acima, lk 1\1or.les, A seg und.l colo - Miss Brasi l de 1965 e.lda no desfik ti:li o Império Left, Silas de OliJleim, Serrano , cu jo enredo du Abovc, Miss Brnzil nUV.l -se 0., ál/co bl1iles rll1 Pngcnll t, 1965 IJimírill rio Rio. Sext.l agremia":Jo a desfil.lr n.lqude distante do mingo de clrnal"ll , dia 21\ de k\'l:reiro, o Império era lInu d.1S lju.ltro gr.lIldes esco!Js de sJ mha da cidad e que sem pre se .l ltern.l\'.lm n.l primeir'l eolocaç,io, .10

lado de S.llgueiro, Mangueira e Portel.L O cortejo imperial de 1965 e ntraria para a histúri.l neio pelo desfik em si. Ali ás, como é tradi.,:.io, () n:~ultado ofi ei.ll foi contestado : um júri oficioso ti:mnado por jorna listas de drios veículos que coh ri.lIn carn.l\'al ekgeu .1 I\langueirJ, que acabari'l ~endo .1 qU.1rt.l coIOC.llh, com o cnredo Rio Iltrl1l'é)" rio)" séc/llos, como .1 melhor escol.L A "dur.lbilid.ltk" c a "posteridade" do desfik im pni.lIlo tah'ez se del'a, de t3to, ao seu s:lInba-cnredo . Composto por Sil.l, de O\il'eir.l, B.1Cllh.1U e Dona .-

lvone Lara, é um dos mais belos e significativos de todos os tempos. :io lhe bastasse a cxcelência, a assinaulra de um nome feminino conferia ineditismo à composição: a grande dama do samba, melodista virtuosa, foi a primeira mulher a vencer a disputa de samba-enredo numa grande agremiação. Os tais cinco bailes da história do Rio foram even tos entre lúdicos, solenes e mundanos, realizados para celebrar feitos da cidade, em particular, e do Brasil como um todo. Coberta por melodia dolente e sofisticada, a letra da composição da escola verde -e-branca começa no vocativo. O " cu lírico" pede inspiração ao carnaval para, em companhia da figura mitológica de Orfeu, viajar ao passado e revisitar esses momentos hi tóricos: "Can/al'all Doce ilusãol Dê-me um pouco

Evento festejando os 400 anos do Rio de Janeiro

de magial De perfume e famasial E também dc --

hútrwic b/llls of Rio." --

;\d1ic\·clllents ofthc Lit\' it,elf ~ll1d Bruil .\S a \\ hole. The Iync,> oi" the grccn-,ll1d Event celebmting \\'hire school's ((llllposition , the 40(Jh anniversary co\"\:red by .\ doldi.d and s()of Rio de Janeiro phi~ti(,lted melody, bcgins 111 thc \o(ariH~. The "I)'ri c,\1 I" ,\sks rhe c.1rl1iv::lI tilr inspirarion in ordcr to travei, in cOlllpany \\'ith the mythologic.ll flgun: of Orpheus, to thc past .\nd rcúsit thO\c hisroric cwnts: "Camipall SIPcct illl/Jiolll 11l"l!lIt l//f a litth }//a~qiL/ ofpcrfi/lllc aI/ti tldllJiol/, I /llltl «Iso srtlllctioll, f II'/lllt tofcel 011 the lJIil/ps o/the illfil/itc I 11/-" im/l!lwntilll/, I f /lI/ti }//yfhC1ltl OrpllL"ll.l" I tI)ÍI"j·till~q JOI· tlfbnllchcry /lntl tlcliril/II/ I II'C 'llsÍ1/Jl il/ tlrCll1/ls I fil'c

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sedução/ Q;tero sentir 11M asas do i1lfinito/ Minha imaginação/ Eu e meu amigo OrfClt/ Sedentos de m;gia c desvario/ Cantaremos em sonho/ Cinco bailes da história do Rio." Em seguida aparecem as referências aos cinco bai les. O primeiro citado foi em 1585, por ocasião dos vinte anos de fundação da cidade por Estácio de Sá: "Quando a cidade completal'a/ Vime auos de cxistà/cia/ Nosso povo dançou." O segundo, dois séculos mais tarde, em 1763, marcaria a mudança de capital do vice-reino do Brasil de Salvador para o Rio de Janeiro - condição em que permanecemos por quase duzen tos anos, desde a colônia até o Brasil Republicano de 1960. Eis UIll trecho: "Em seguida em prowol'ida fi, ca-

Then rdáence, ,11"1: Ilude to the file b.llb. The fir,t to be mentioned \\'.1\ held in I S85, 011 ocL.l~ion of the t\lcnrieth .1Ilnil·crsar\, . of the city's . I<llllltürioll by l:-,st;Ício dc Sá: " WIJm tlJ/' (i~\' ClJI/Ifilctcri / tll'fJ/ti' vm/"S ofcxistma / o/ti' pcople ritmccd." Tlle sccond, t\lO cellturie\ later in 1763, marked tlle mo\'(: of the I'ice kingdom ot Bra/.Il tÍ'om "'.1" ador to Rio til: J,l11eiro st.1)'ing .1S such t<)r .11I1lost t\\'o hundn.:d year\ tÍ'om colonial rimt:s to the 1<:>60 Rt:publican Era/il. This i\ Jn e\cerpt: "7710/ zt II'flJ prOl/llitcri to Cflpltlll / 7/JI' fOl/rt cdeb1'fltL'ri" , The n:rses tht:n go on to dt:!,1il the e\'ent~ b.\sed on the third blll, I\hich \\lS \\'hen Dom Joao \'] \I .1S Jn:l.limed King of Portugal, Brazil .1Ild the r\lgar\'es in 1818: "']IH bflllrllom IMS /it lmjrút O/l túc lJ(rrút oftúe (f)/,(J7/fltill/l 1 7/;1'1'(', I11 tlx .io.\'-

pital/ A corte festejou". Os versos passam então a detalhar os acontecimentos a partir do terceiro baile, que foi o da 11115 splC1/rilll' I túc b{I//1~rreoisit' OSTAlS CINCO BAILES DA aclamação de Dom João VI co 111 o IIlflrit' its Ilccllll/lIlt/(/1/ / tÚl'illHISTÓRIA DO RIO FORAM rei de Portugal, Brasil e A1gar\-es, ÍlLrr Il'itú CI/l(/tlll1/". Four year\ el11 1818: "Iluminado estal'a o later, Illdt:pendeI1cc li as proEVENTOS ENTRE LÚDICOS, salão/ Na noite da coroação/ Ali, cJ.\imed: "\I'calt/; lJ1lri 111.\'111'." / SOLENES E MUNDANOS, no esplendor da aleg1'ia/ A bm;gucrC(fTlIeri Il'itlJ 1/llljn(1' / Bm n(1' sia fez sua aclamação/ Vibrando REALIZADOS PARA CELEB RAR 1/Illdt'ji'lt it,r pl'L'.IL'1lI'L' / il/ /;01101' de emoção" . Quatro anos depois, I~r 11/ ri epC/lri CIIC/'," FEITOS DA CIDADE, EM proclamou -se a Independência: Lml~, ir tells orthe I.l,t PARTICUlAR, E DO BRASIL "O luxo, a l'iqueza/ Imperou com belll of the Empire, elttended imponência/ A beleza fez presença/ b~ ' [)OIl Pedro lI, a [\bulollS COMO UM TODO Condecorando a lndependblcia." afbir in the palace on 1-iscal IsI.ll\d in (iu,ll\ab,lra gelY, .lI Por fim, fala -se do último baile do Império, ao qual com mos! 0l'posite Pla7J X\', on parecera dom Pedro II, festa de arromba ocorrida no S.\turd.\~·, ~olembcr 9 '1 , 1889, si\ d.1yS bct<m: castelo da Ilha Fiscal, na Baía de Guanabara, quase the Proclam.ltion of the Republic. T he ball h.\d been organi/ed offici.llly in honor of tlle Chile.ln em fi'ente à Praça À'V, num sábado, 9 de no\'embro de otllct:rs ofrhe warship Almir.\nte Cochranc, Jn 1889, seis dias antes da Proclamação da República, O baile havia sido organizado, oficialmente , em homechored off Rio two \I'cc,,"s e.1rlicr. According to .1llother Yer\ion, hO\I'Cler, rhc F mpnor chose nagem aos oficiais chilenos do couraçado Almirante Cochrane, que estava ancorado no Rio havia duas scthe dart: to commCI11Of.lte tht: si"..:r \lcdding Jn ni\'ers.lry of his d.llIghter Princess Is.\bel ,llld manas, Segundo outra versão, porém , o monarca ( ount of Eu ( L'1f = 1, the first pcr,on singulJr in aproveitara a data para comemorar as bodas de prata da princesa Isabel e do conde D'Eu , Na letra do Portuguese). In the \.\mba li ries, thc lIse of the nrst person singul.ll' ("nw", ,,] to.l-red", "\YJ\'cd samba, o uso da primeira pessoa ("minha", "brindei" , to me" ) reint<)rct:S the dream intt:rprcr.\tion of "me acenava") realça a leitura onírica do eventos: "Ao elents: .. IrÚCll 1'IliJillp 1Il,1',rrlfls.' / ill.inbi/atillll / et;gIte1" a minha taça/ Com cl!fol'ia/ B1'iNflei aqlleln linda palsa/ ] IÍ 110 amanbeccr do dia/ A S1t11tuOJiri ade I tllflst tlJflt /ol'dy Jl'lIlt:::. / 1/(/11' ÍlI rln' rillll'll l~rtlJC rill.\' l op1llma Jl'lll'cri to II/L' / fll/ri S1I/ilcri i/l .lo)'. me acenapa/ E alegl'cmmtc s01Tia/ A(IfO acontecia/ Era ofim da monarquia," E hoje não se têm dúvi , \oll/ftÚi/lJf Imppmeri / 'tll'fl.l tÚf mri (~r t/;,. 1II01/1l rrlJ1'." Anti rodal thcre i., no doubt: fhese \lere das: foram verso assim , em melodias inspiradas como the I n~es, in such impired mclodies, thar did cssas, que muito contribuíram parJ que as escolas de l11uch LO r.1Ísc the Rio de J.\l\elI'O SJmb.1 s(hools samba do Rio de Janeiro tossem guindadas à condição to the \l.\tus of national identity, • de identidade nacional. •

E la está às vésperas de se tornar uma sessentona , mas nem por isso pretende se aposentar. Ao contrário, está a todo vapor em busca da retomada de uma de suas maiores marcas, a inovação: a Mocidade guerreira não abandona essa manifestação tão popular que é o carnaval. Depois de uma década de muitos baixos e quase nenhum alto , a escola deu uma dessas viradas da vida: reorganizou sua administração e contratou um dos mais comentados - e polêmicos - carnavalescos dos anos 2000: Paulo Barros, artista que se destacou por ousar com suas alegorias humanas, se uniu à escola que sempre se permitiu experimentar, uma característica que está no DNA da verde -e-branca. Apenas quatro anos depois da sua fundação oficiai, em 10 de novembro de 1955 (os mais velhos comemoram também a criação do Independente Futebol Clube, em 1952), a Mocidade Independente de Padre Miguel já estava desfilando entre as grandes, sem muito dinheiro nem o peso de um pavilhão, mas com uma carta na manga crucial para um desfile, a bateria comandada por mestre André, o ex mestre-sala do bloco Independente que se tornou autodidata no samba. Sobre ela, a bateria alguns lances fizeram história. Como em 1959, na Avenida Rio Branco. Só havia quatro integrantes no tamborim, mas o público não contava com a astúcia de Canhoto, ritmista da escola que havia criado, a partir de varas de marmelo, ~

A star shines Mocidade b/depmdmtc ú almost 60 .vcars old, l'el'il'cd, llIith a m:Jv cfl1' ,lil'rr! m·tút Cl11d a de.\irc I/ot onll' l/ot be rcl(lJatt:d bltt aLIo to Jl'ÍI/. Leanl a littlc more ofits hi.rt01·_" It's on the e\'e of its 60,h birthday but it's certainl\' not intending to retire. On lhe contrary, ali steam ahead to recapture Olle of its greatest tl:ature~ , innovation: the I\'arrior Mocidade does not abandon this folk fcstil'al of Carnival. After a decade of l11an\' lol\'s and a1l110~t no highs, rhe school has turned it~elf around . It has reorganized its administr,ltion and hired one of the highest profile - and contro I 'er~ial - carnival .1rtists of the noughties: the artist Paulo Barro~, II'ho excelled \Vith his groundbreaking human float~, has joined the school that ha~ all\'ays been ready to experiment, a feature in the D A of the greell and -white 5chool. Onl\' tCllIr years after its official foundation on NOI"Cl11ber 10,1955 (our older cOl11patriots ma)' also celcbr.lre the neatioll of the Independente Futebol Clube in 1952), Mocidade Abaixo, Mestre Independente de Padre André. À direita, Miguel \\'as alrcady onc of the Bereco, diretor atual great schools to parade, lI'ith BelolV, Maestro out a lot of cash or tlK \\'eight André. Right, Bereco, of J banncr, but I\'ith a trump today's maestro (ard up its sleel'c for a ~

as haste duplas, para dar a impressão de mais gente tocando. Nesse mesmo desfile ainda aconteceria a invenção das invenções: a tàmosa paradinha , que, contam os antigos , teria surgido na verdade de um escorregão de mestre André, que gostava de relembrar os tempos de mestre-sala e dar seus rodopios à frente da bateria. Por causa da genialidade de André, a Estrela-Guia ficou durante anos conhecida como a bateria que carrega uma escola. Como vivia do dinheiro das festas e das doações da comunidade de Padre Miguel e de bairros próximos, a Mocidade começou de tàto a ousar nos outros quesitos com a chegada do patrono Castor de Andrade, na década de 1970, e dos recursos que com ele aportaram: dinheiro para contratar, por exemplo, em 1974, um carnavalesco do quilate de MESMO SEM Arlindo Rodrigues, BRILHO DE que acabaria dando, em 1979, o pri OUTRORA,A meiro campeonato MOCIDADE à escola no Grupo NUNCA PERDEU Especial com o enredo O Descobrimento A SUA MAJESTADE do Brasil. EM PADRE MIGUEL Um dos carnavalescos que ajudaram a consolidar a marca da irreverência na Mocidade foi o pernambucano Fernando Pinto, craque em questionar os padrões sociais brasileiros dos anos 1980, quando o país aos poucos começava a se abrir para o mundo depois de anos seguidos de regime militar. Com sua estética tropicalista, ele misturou margaridas, rosas e abacaxis com crítica social e política, sem abandonar o quesito luxo, quando, por exemplo, encheu de lamê (material caro ) um dos carros alegóricos do desfile Mamãe eu quero Manaus, de 1984, um enredo que falava sobre o contrabando. Na era Fernando, a Mocidade levou de tudo um pouco para a Sapucaí: a exuberância da fauna e da flora amazônicas, o desmatamento, a necessidade de preservação de terras indígenas, o futuro. Esta última temática deu à agremiação o seu segundo campeonato. Uma viagem pelo espaço sideral surgiu na mente inquieta do carnavalesco e resultou , em 1985, em Ziriguidt~m 2001, um carnaval nas estrelas, hoje considerado pelos críticos um dos figuram entre os mais marcantes da história da festa carioca. Pelo recém -inaugurado Sanlbódromo passaram naves ....

espaciais , insetos gigantes, índios de patil1> em cim~l

j),\1'alk , the

dru111111er~

e~c()rr

undcr thc h.IlOIl of nue~lro Andre ,

l(lJ"Il1lT

o público. Da l11ente p.1r.l I~í de o u s~lda de ~ern.1ndo

l.1Ug,ht \.lIll b.l ,lCe. Thc percl1\,ioll h,l' 111,lde hi\lor\

:tinda brotari~l, em 198 7 , T1Ipillicópo!is, outro enredo

' C\ cr,llllCC,I\io1l\, 1(11- n,lIl1l'k, 111 1959 .llong Rio Hr,lnLo

l11arcante que levou par,l

Passareb do 5.1I11b,1 U111,1

espécie de metrópole indígena muito bem -humOLld,l. A m orte de

~ernando,

,li nd a em 198 7, ,1b,1Iou os

of thc lndepclldellte block ,1I1d ;1

~c1r

de carros Jlegóricos e robôs mirin s, que enC.lnt.lram

,\\cnue. -I hcrc \\erc ol1 ly Illur 111elllbcr\

p l.l~ ' illg

011

lh,

ri1l1brcl bUl (',IIIIHlto , lhe <'chool', drlli1l11ler, ,urf)ri,ed 111l' 1'1Iblic, ,1lier cunningl\' im enling the dOllbk dnllll

alicen:es da escola, e t()i preciso ent,lo d,lr UIll,l vi -

,tick .., li'olll ljUin,' e rOlh

rad a. Ela c h ego u atravé, do casa l Itenara LJge é

dr1l111111er, . Thi,

Lilian Rabello. E os doi s con quis tar,lm , j,i de car,l,

of in\élllioll' ,Ibo ,\ppl"lred: lhe l:ullou, 1),lU'" \\ hich in

\\,h

g,i\c lhe i1l1pré"ion ofm.lIl\

lhe r,lI',llk in \\ hich the in\elltioll

um campeo nato atris do outro. foi em 1990 é ém

t:Kl , ,1, kgelld h,l\ il, \\'.1\ lhc rcslIlt oLI , Iip b~ 1lI,1C'lro

1991 , eom Vim, Pil'OIl , 11 Mocidllde c1)í~fJol1 , e CIJ/lJ, c/má, llS á~q1l1l" 1111.0 nillll", respecti\'amente. No pri -

Andre, \\ ho u,ed lO enjo\' r,li\ In!,? hi, ll.Jy'

.1' 111,1.,ler oi

( CIT111011\ ,111d \\ hirl ,1roul1d in f"rolH oflh, dnI111111er., .

meiro, a escola contou ,\ sua própri.l história , cit,lndo ,

Bn:,lu,c oi André\ bri lli,111 Le , rhe guidillg ,t,lI" l(lI-

por exemplo, personalidades importantes p,lra SU,l

\', ,11'''

c ri ação e sua consolich,:ào, corno Tia Chica, a mJe

111er,' ,llOUlder\. SilKe il depel1ded 011 111011e\' li'0111

de santo do b:tir ro que ,1b ri ~1 as POrt,lS do ter rei ro

e\ ,IH, ,111d (0111111ulúry t!ol1ation, from P.ldr, l\ !iguel

pa ra os ens,lios

qU~lndo

,1 verd e -e - br:tnca ,linda nJO

,111d

\\'.1' kno\\ 11 .1' Ih,' ,chool (,lrricd lll1 lhe drllm

nLlrb~

lIeighborhood." \\ h,11 parrol1 (. ,l'>lor de

tinha nem sed e. ~ab\ ' a ta mbém de mestré André,

Andr;hk ,Ind hi, ti.111ds ,lrri\ eei In lhe I 97()" ,\ !ocid,lde

de Fernando Pinto, de Arlindo Rodrigue> e aind,\

(ou ld IHl\\ \elllu re imo orhcr requi,ire,: c.g . ill 197+

de Ney Via nn:t , intérprl.:té da agremi,lç:io por quasé

1lI0 1l C~ lO

vinte anos. No ano segui nte, o e nredo era sobre ,1

esl c,lmi\.ll ,1rti,ts, \\ho l'\enrll,lll\' In 1979 \\011 lhe

~íg u a

,chool', liN ch.lmpio1l\hil' in the "pe(i.11 l;rollp \\ il h

co rn o tonte da vid~l, ideia qUé surgiu a par-

tir da obse r va.,:;'io do parto d,1 fill1.1 do clsa l Ren,lto e

(ontr.1C1 i\ r1il1do Rodriglle" olle ot"lhe lil1

the thellle 1/)( J)i.í(OI'lTl' o]' 8m::.il.

Lili:tn . ~o i um desfi le que .uTeb,ltou o pllblico desde

Al1llthn 01"11i\ ,11 ,1rti,t \\ ho helped cOI1\olid,lIe lhe

o início, COI11 a entralh da comissão de ti'enre \'estida

elC111e11l of irrC\ ,rcnce in ,\ !ocili.Jde \\ ,I' 1-l'1"II,lndo I'IIllO

de cscabn dros. Pode -se di zer que tóram dois ,1110,

ti'om l'ern,1111hllcO, ,kilkd in (,llling il1 ljlle'tion th,

de apogeu e g lória da Mocid,lde e daqucb dupLl de

Ikl/ili,111 'OCi,l l <,t,lnd,lr,b ofthc 191{()." \\ hel1 lhe cOlln

carnava lescos.

Ir~ \\.1\

, 10\\ Iy opcllil1g up [() the \\'orl<l, .lltcr \C.lr,

Os desfiles de 1990 (à esquerda) e 1996 da verde-e-branca Thc green-and-JVhitc 1990 (left) and 1996 pamdes

t .-

""~"~~______~~-J

of military dictator~hip. With his Tropicalist aestheties, he mixed daisies, roses and pineapplcs \Vith political and social criticism, \\'ithollt abandon ing the luxury item, when , tor examplc , he filled one ofthe floars wirh lnmé (expensi\'e tàbric ), in the 1984 parade Mamãe Clt quero Malla1t.l' [Mom, 1 want Manaus I, a theme on the subject of smllggling. During the Fernando Pinto years, Mocidade took a bit of e\'erything to apucaÍ: the exuberance of Amazon fauna and florJ , dd()restation , the need to preserve indigenolls lands , rhe hlture . This last theme ga\'e the school its second championship . A journey throllgh outer space emerged from the restIcss mind of the Glrnival artist and in 1985 reslllted in ZÚ'iguidu1n 2001, a carnival in the st,1[S, toda)' considered by the critics as one of the milestones in the history of Rio Carnival. Along the newl)' inaugu rated Sambadromc paraded spaccships, giant inseets, Indian on skate ,ltOp flo.lts and junior robots, de lighting the public. In 1987 .lIso remando Pinto's tãr from conventional imagination gave birth to TlIpillicopolis, another Iandmark theme that paraded .llong the Samba A\enue a kind ofvery amllsing in digenous metropolis. Elza Soares e Fernando's death, also in Evanruo Mesquita 198 7, shook the ver)' foun na Mocidade dations of the 5chool and a Elza Soat"es and tllrnaround \\'a now neces EVflndro Mesquita sar\'o This was the anival of in Mocidade the couple Renato Lage and Lilian Rabello. And the rwo immediately conquered one ehampionship afrer an other. This was in 1990 and 1991, \Virh Vil'a , PÚ'OIt , a Mocidade chegou [whirl, whirling, here comes Mocidade J and C/m i , c/má, as águas pão rola1' [Chué, cl1uá, the waters \ViII Aow], respectivcly. The tor mer tells thc story ofthe sehool, Jl1entioning, for example, tJ.Jl10LlS personalities in its crearion and consolidatiol1, 5uch as AlInt Chica, mãe-de -santo priestes5 of Afro-Bral-ilial1 religiol1s, who opened the doors of her religiolls (enter to rehearsals \\'hen the green -and -\\'hite school was still withollt headquar ter5. It .lIso sung of maestro André, Fern.llldo Pinto, Arlindo Rodrigues and l ey Vianna , lhe school's Icad singer for almo~t t\Venry years . The t()lIowing year, the therne \\'as about \Vater, the somce of life, an idea that was bom \\'hen witnessing the birth of tlle wuple Renato and Lilian'5 daughter. This was a pa rade that capti\'.lted the public trom the start, \Vith the ti'ont committee dressed in diving suits. It can bc said that 1\ 10cidade and this carnival .lrtist duo en joyed (WO years of apogee and glory. Renato Lage (",ho \Vas Iater to join up \Vith <r

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----------------- o GLOBO

-----------------

PARA REIS MOMOS , PIERROTS, COLOMBINAS, PIRATAS, ODALlSCAS E TODO MUNDO QUE QUER FICAR POR DENTRO DE TUDO QUE ACONTECE NO CARNAVAL.

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RioShow, dia 13 de fevereiro, com a programação dos blocos.

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No site do Globo, você acompanha tudo que acontece no Carnaval e a apuração dos desfiles em tempo real. ,/ -~ . <

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ReVista O G, d a 15 de fevereiro co enredo pnnclpals d staques das escolas de samba.

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Estandarte de Ouro, há 44 anos, premia as escolas de samba da Sapucaí em 17 categorias.

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Serpentina de Ouro, concurso que reconhece os destaques dos blocos do Rio e elegeu a Musa do Carnaval Carioca.

o GLOBO MUITO ALÉM DO PAPEL DE UM JORNAL

Renato Lage (que depo is formaria dupla com Jnother partner, j\ larcia .L lge) IVon tor Mocidade three Olma companheira, Márcia Lage) deu à Mocidade of its fi\'e championships, The last \\'as CI'L'IltUI' nlld três dos seus cinco campeonatos. O último roi Cl'catll/'C in 1996, ",bcn frankensteim and Robocops Criador e criatura, em 1996, quando Frankensteins surprised the spe..:tators. Throllghollt the time \\'hen e Robocops passaram surpreendentes pela avenida. Renato lI 'a~ :lt the ti'olJt of the 5..:hool's cn:,ltioll, \\'ith J. sryk calkd "hi -tech" by the pn:ss, much agJinst the Durante todo o período em que esteve à frente da his wishes, almost .ll",a)'s succeeded in the school being criação da escola, Renato, com um estilo batizado ,1I110Ilg rhe firsr rankings. A \ ery ditrerent scenario ,lfter pelos jornais, a contragosto do artista, como "highhe !cft in 2002, In recent times, there \\'ere ~e\ 'en dif· -tech" , fez com que a escola estivesse quase sempre ferem carni\'al ,lrtists, and some \\'ould Icave and come entre as primeiras colocações. Cenário muito difeback e\'ery t\\'o )'ears, vVith poor n1<ll1agement and rente do que se viu após sua saída, em 2002. Nos te\\' resoun:e~ ,l llocated to the workshop, its best re· últimos tempos, foram sete carnavalescos diferentes, sults in these bst ten years \Vere fifth place OI' SO. from sendo que alguns saíam e voltavam a cada dois anos. the irreverent and grollndbreaking school, Mocid,lde Mal administrada e com poucos recursos destinados Independenre de Padre J'vliguel \\'as now regarded as a para o barracão, suas melhores colocações nestes dez possible candidate for relegation to the Acces~ Group, anos mais recentes ficaram ali pelo quinto lugar. De irreverente e inovadora, a Mocidade Independente 110\\' Scries A, \\'here it has ne\'er been since it entered the mega-school dub, de Padre Miguel passou a ser vista Even wirhour irs past brilliance, como possível candidata ao Grupo i\'locidade has never lost its majesry de Acesso, ou à Série A de agora, COM A REVIRAVOLTA in Padre Miguel. lts distinguished onde jamais esteve desde que entrou EMPREENDIDA NA NOVA memhers, such as Bahi,lIl Tia, ilda, para o clube das grandes. GESfÁO DA ESCOLA, A compuser Ti:iozinho J\,1 ocidade, Mesmo sem o brilho de ouu'ora, a the Ellllily ofSeu Oro7imbo, one Mocidade nUl1ca perdeu a sua majesPARTIR DO INÍCIO DE of the fÓllnders together \\'ith Ivo tade em Padre Miguel. Os integrantes 2014, SONHAR COM Lavadeira (who died in 2(14), Jnd ilustres, como a baiana Tia Nilda, o A POSSIBILIDADE DE the Trind:tde tàlllily, have never compositor Tiãozinho Mocidade, a ce,lsed to dre:t111 of the school's fàmília do Seu Orozimbo, um dos MAIS UMA VIRADA DA cOllleba.:k \Vith its great tive-pointed fundadores junto com Ivo Lavadeira MOCIDADE PASSOU A SE sur. Afta ali, \\'ho is \\'atching its (que morreu em 2014), e a f.'1mília trajectory find ir hard to understand Trindade, esses não deixaram de soTORNARALGO REAL - and accept - ho\\' a 5chool adlllired nhar com a vol ta em grande estilo and respected by tollowers throughda escola da estrela de cinco pontas. out Brazillus strugglcd more against relegation rather Afinal, quem olha para essa trajetória custa a entender than actually winning, - e a aceitar - como uma agremiação respeitada e idoWith the turnaround rackled by the school'5 ne\\' lau'ada por adeptos em todo o Brasil tem lutado mais Illanagelllenr since earll' 2014, dreaming ofyet an para não cair do que propriamente para ganhar. other p05siblc comeback tor Mocidade, h,15 becollle Com a reviravolta empreendida na nova gestão da something real, reasible, And ",hoever has the up escola, a partir do início de 2014, sonhar com a possi portllniry to look e\'en doser, this story comes to rhe bilidade de mais uma virada da Mocidade passou a se conclllsion rhar in order tór the star (rhe greatesr sym· tornar algo real , facóvel. E quem tem a oportunidade boi, the "star thar makes yOll drealll ") to shine ag,ún, de observar ainda de mais perto essa história chega à the star of rhe carni\'al artist commanding the \\'hole conclusão de que para a estrela (o símbolo maior, a process mllst abo sp,lrklc, And this i5 something that "estrela que faz sonhar") voltar a reluzir é preciso tam Paulo Barros has a lar 01', since he amazed SJpucaí in bém haver um lampejo na estrela do carnavalesco que 2004, in Unidos da TijllC.l, \\'ith the theme () SIIII!;O está no comando de todo o processo. E isso é algo da lTinção e n C1'itlÇtiO do SII1/!;O: nane da ciêl/cia /lO que não tem faltado a Paulo Barros, desde que arreba tentpo do impossú'c! l The dre3m 01' creation and crea tou a Sapucaí, em 2004 , na Unidos da Tijuea, com o rion ofthe dream: the art ofscience in the time ot'the enredo O sonho da c~'iação e a criação do sonho: Cf, arte impossible l, ,10W ",e can onl)' wait and see ifthis std da ciência no tempo do impossípel. Agora só resta espelar combination is tàvorablc ror the green ' JJld-\\'hite rar c ver se a combinação dos astros é favorável para Padre lvligllel $eho01, sixt\, years old and still eager to a verde-e-branca de Padre Miguel, uma sessentona shine again . • ainda cheia de vontade de brilhar. •

s e ' " carnavãI RR Donnelley, com orgulho, a gráfica responsável pela impressão dessa revista. Mais uma vez.

;

C pre

tom = pua dize" d"file d, d, samba é tudo igual , todo ano é sempre a mesma coisa. Será mesmo) Senão vejamos. uma cerra época, e poucos que aqui estão puderam presenciar, cantava-se LIma música que nada tinha a ver com o tema que estava se apresentando. Estranho, não) Mas era assim na década de 30. E já era bom. Aos poucos, esse tipo de agremiação roi conquistando a atenção dos carioeIs. Alguns anos depois, \'irou uma disputa mais a sério, patrocinada por órgãos de imprensa e, de forma oficial, pelo poder público. Foi por aí, entre os anos 40 e 50, que três escolas passaram a se destacar mais que as outras . Foi a era da tríade Mangueira, Porrela e Império Serrano, que papavam quase todos os títu los. Com a incorporação do Salgueiro, formava -se aí o

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Flight of lmagination (;1'1111/1 11'1/1 lill'sdll\'

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Irolll the othn\, It \1.1' the n.l oi thl !ri.ld ,\l.mguelr.l , Portel.l .1Ild Il1lperlo .... l·IT.UlCl, grupo d,IS ch,lnudas "qU.ltro grande,",

E, ju,ro no Salgueiro, pela mJO de .lrtist.1S como l-'ern.lndo Pamplon.l (que, Jli.ls, recehe e,te .1Il0 unu

h" \\ oulel \\ In .lllllo\t

.111 the Ch.llllpiol1\hIP\ , \\ hell '>.llguelro I"IIH:d thelll , the grollp Illrlllnl

h.H i\ c.llled the " Ill g I OlJl' '',

.\l1d , I'rú'i\eh' '>,llgueiro, through lhe Llk11t oi .111

homen,lgelll na pass.lrel.l , .1 clrgo d.l SJO Clemelltl' ),

,Inl,r hke rerll.mdo P.llllplol1 ,1 \lho 111 1.1ll , 1\ 110n

que o destile g.lnhou glamour, história, peM) c crítica,

orl'd Ihi, )l'.lr

Nos anos 60, ele liderou UI1l proeesso que \'irou pelo

lhe p.H,llk \lith gI.1Il1Our, hi,IOJ'I, \\ l'lghl .111d lrllill'm ,

.l\'esso o jeito de r:1Zer carna\'a l, a CO Ill CÇll' pel.l esco lha

111 th, 19()()o, it l)i(1I1l'nnl ,11)rol"" lh.lllUrnl'el rtlllllel

()Il

thl' .1\l·nlle hl '>.lo ( ' lellleJ1ll'), gilted

dos heróis .1 ,erem lou\'ados 11.1 .1\'enid.l. Dess:l r(lilte

lhe \1.11 oi doi11g ('lr1ll\.ll, hl'ginning \\ith thl' lhOICl'

rod os, ou quasc todos, hdlCr,lm, Daí \'cio, por exem -

oi hLTOl'\ to be I'r.ll\l'd on lhe

plo , a I'er\'e de jo:iosinho TrilltJ, cria de Pamplona , e

.111 dr,lIlk li'om thi, 'pring, l-rolll thne, 101' e\.11ll

que te\T primeiro no SJlgueiro (como eS'.1 escol.l é

pie , C,lml' the \LT\e ot'I'.1Il1ploIlJ" d i,c ipIc )0.1{I\11111O

.1\

ellUl' ,\11 or .lImo,t

import,lIlle , gente ) e depois na Reij,I -l-'lor lil: Nilóf)oli"

l"riJ1l.1, \\ ho fir\t

tudo isso nos .lnos 70, o deSpOIlt.lr de seu estilo, com

t.lIlt thl' \clwol i, .

alegori,ls alt:ls e IUXUOS.1S,

. 'il0l'oli" ,111 illlhe 1970" ,11Il\\ ing thl' liN \Ign, oi'

os anos RO muito se questionou () opet<Íeulo, ..

Iti, .Hl ,

UH to <;.llglleiro I hO\l impor glll' )

.1Ilel lhel1 ro Iki) .l f' lor oi

Ith l.llllli\lIriOlI\ tlO.H' , ..

e um dos símbolos dessa críticJ toi o desfile do I mpério em 1982, tornJndo-se eJmpeJo ao mesmo tempo em quc quesrion.lI'a o IIwdlfS o{lcm1ldi de como as coisa~ se davam n.l Sapucaí. Veio .1 construçào do Sambódromo em 1984, e mais uma vel: o cJrnaval teve de abrir espaço para reAexôes: com um palco de cimento, IUI: ti'ia e distante, e quase sem espJço parJ respiros e improvisaçôes, estaríamos 111,1 tando de \TZ o desfilc das escolJs de samba: 5.0.

E essa respost.l neg.niva é d.lda

cad.l

.1110.

O espetáculo, que por muitas \'ezes toi cllJmado de "o maior da Terr.l", est:í aí, vi\'o da silva, p.lr.l quem quiser ver e ,lpreci;lr. ~, fi>rre, t~lz encher ,Ir qui bancadas, frisas e camarotes, passa na telcvis.'io ao vivo e sua audiência chega .1 milhôes de espectadores,

Cr i sc~

existem,

é claro. Às \'C/es

O ESPITÁCULO, Q.UE POR MUITAS VEZES FOI CHAMADO DE "O MAIOR DA TERRA': ESTÁ AÍ, VlVO DA SI LVA, PARA QYEM QYISER VER E APRECIAR

abalam um.l es cola intcira. Ma~ elJ \'olta ren()\'ada. outras vezc~, passa m po r mau \ bocldos e sofrel11 presscles de todo gênero aquele~ quc cuidam da e, · trutura da fcsr.l , .1 exemplo da l,iga Independente das

Escol,ls dc Samba, a Liesa, c dos órgJos dc turisl110 (h prefeitura, Esra ccm por cento? Nunca est.í, Mas .IS tàlhas \';lO sendo apuradas, as teridas, cicatriz;ldas e, de todo modo , o earnaval sobrevivc, E sobrevi\'c porque é de gente que ele é feito, Gente de carne e osso, E n;lO só de alegoria, gi gantes, tripés malucos e t~lntasi.ls C.lr.1S. É de gente que, este ano, vai brincar de ser bonito na Ilha , ex · plodirá de emoção na Mocidade quando "o mundo acabar" e certamente vai festejar, e Illuito, se filer uma canastra limpa na Cr.lnde Rio, Pessoas, às cen tenas, às milhares, que eSl3rjo famasiad.1s de Rio na Porrela, de Minas no Salgueiro, de Guiné na Beij;l ' flor, de Suíça na Unido, da Tijuca, Um pOI'{) vindo do morro L' do ast~llto, que, cheio de criati\'idadc L' glamour, \'ai saudar, por exemplo , 35 mulheres na Mangucira, os músicos eruditos n.l Vila Isabel, os africanos na Imperarriz, Resumindo, é .lssim: se o I:.lrna\'.11 resiste - e njo é mesmo igual todo .1110, ~ cada vez mclhor -, isso é por c.wsa da gente. De mim, De \·ocê . •

CARNAVAL SOBREVIVE PORQYE É FEITO POR GENTE DE CARNE E OSsO, E NAO SO PORALEGOR!-AS GIGANTES, TRIPES MALUCOS E FANTASIAS CARAS ~

111 lhc IlJl'l(h Ihc ,holl li .1' li idch l]lIC\riOllnl ,1Ild OIlC ol' lhc illdil.lIIl'Il\ 01 11m crilici\1ll \1.1' Illlpnio', 1'.lr.ldl· ill IlJI'l2 , \I hCIl ir hcc,llllc lh.llllpion .lI Ihc '.lilll' IIIllC .1' Ihc l11odll' opcr,lIldi \1.1' qUl', liOlll'd on \I h.lI li .1, h.II'pcllillg. 011 "'.II'UC.II. In !LJI'-J. Ihc "'.ll11b.ldrolllc \1 .1' hlldl , .Ind oncl' ,1g.,lin e.lrnil .11 h.ld lo nl.lkc roolll 11)(' llllllclllpl.lIioll : \I Ilh .1 CCIllCIll Icnuc , cold .11ld dl'l.llll 11g.!tling., .Ind ,lllllml no roolll tu hrc,lIlll" .111d 11111'\"(111'1: , li ollld \I c hc kdling. 1<)("\:ler Ihc ,.1Inh.1 'lhoull'.lr,ldl: ) :-.J(l\ ,11 .111 ,\nd IIC rCl'c,lI Ihi, CIlT\ yc,lr, "I hc C\CI1t, ofrcn (.llkd Ihc "hlg.g.C\l \holl on "-,Irrh " i, 'lill ,lliH' ,lild kieking. ,Ind ,111\01\C (,In 'cc ,Ind ,ll'prn:i ,lIC lhi" lI " 'Imng., lill, Ihc '1.Ind" \1.111, ,111d bo\c" i, hro.ldc.I'1 Iil c 1111 Il'kl I,ioll .1I1d il\ ,ludicllCC lOl.ll, I11d lioll' oi" I iC\l cr" ( li" (our'c Iherc .li"\: cri,c" \OIllClIIllC' Ihc~ cru,h .lllclllirc 'l' hool. BUI il ri,c, likc .ll'hOClli\ .1g.,lill , AI 1l11ll"r IIIllC', Ih,,'re in dirc 'Ir,lIl\ ,ll1lllhe g.lI.lrdi,l11' oi lhc ,ho\l " ,Iruel ure ulldng.o ,111 killlb oi"prC\\url', 11,11lll"1I Ihl" IndcPl'ndcllI ~,llllh ,1 "'cho()1 le,lg.u,' ( I ic,.1 1,Iml ( 'ill 11.111 ' , l()uri'lll ,1g."lllll'\ , h il OIlC 11lI1IlIrl'lll'lTcCIl I~ 11 nl'\lT j" BlIl lh e t:llIlr, ,Irc being. Imlll'll oUI , lhc \I (lllllll-. hl'.II.lnd , ill ,111~ e\l'm , c,lrnil,ll 'li 1"1 il c" \I\d ir 'li ri il c' bl'l ,IlI'C it', 1ll.ldc oi' pCllpk , ['copie' ollk,h ,ll\d bl()ud ,\Ild IHll IlI\! hC(,llI'C oi" hllg.e 110.11', <T.1/\ Inpod, .1Ild ,'o,tll CO'IUIllC' , lI'" 1ll.lde oll'copk li ho, I hl' IC,lr, li ill rl'lcl in heillg. bc,llIliflll ill Ilh,I , hur,r \I ilh clllutioll 111 1\lo(jd,ldc li hCIl "Ihc lIorld "'Illl"' 1(1 .111Clld", ,llId clTt,tinl\" cel chr.lIc lO I he li orkl li hl'll il h,l' ,I '1I',lig.hl (.111.1'1.1 In l;r.lndc H.I!I , I IlIlldrcd, ,111d Ihou'.lnd, ot"l'copk , di, g.lIi,ed.\\ RIO In l'<lI"Icl.l , .1' ,\ Iin." l;n,li, ill "',IIg.uciro, ClIillC.1 11\ IklJ.I H(lr ,lIld "\I II/Crl,111d il\ Llnldo, d.1 l"ijllc,l. I' olk li'om I hl' hill"dc, ,1Ild thl' ein hd()\\" li ho , Ildl Ilt ' (rc ,llilit~ ,llld g,I.IIlHlllr, li ill ,.lllIl'" ti ll' l"\,11l1pk , Ihc \I (lI11CIl ill ,\ 1.11lg;lIclr,l, ll.I\',i(.lllllll,ici ,l1l'> 111 "il,1 klhl'l, OI" I!tC .\tric.l1l' 111 [mJ'lT,lIri/ , 11\ ,lulI"I , Ih.II " li h.lI il" likl': ir(,lrnil,11 emlure, ,llId il " 1\01 IIH: ',lllll' CI lTI IC,lr, il gCI' bcrtlT ,llId hl'lln , il" hcc,lu'c oJ'lhl' l)(ol'ie' , You ,1Ild 111l', •

~LLL

...-..

~:ยง~ RIO

~. ~

PREFEITURA

RioCarnalJal 2015

RIOGUIAOFICIAl.COM . BR

"N AS VEIAS DO BRASIL

É A VIRADOURO

Os trabalhos se iniciam com a

Work begins with samba school

Un idos do Vir,ldouro, escola de Niterói,

Unidos do Viradouro ti'om Nirerúi,

cid.ltk vizinha. A agremiação estava no

neighboring; (iry. The s(hool \\'." in

grupo de acesso (ficou lá por algum tempo, desde que desceu ao homena-

the .1CCCSS group (s taved rhere for some time clti:cr being relcgated II'hen

gear o México) e volta ao Especial com um samba-enredo bem ditercnte, mis-

EM UM

DJADE

rura de duas músicas tl:itas em outros tempos, e não exatamcnte para a fina -

GRAÇN'

pay in g rributc

Mcxico ) anti returm

to rhe Specia l Cro up lI'irh J "er)' dif ferem s.lmba -theme, a bknd 01' r\\,() kincls 01' music \Virh other rempm ,

liti-lde de um desfile na a"enida . Pode dar certo . Até porque inovação é com

not exacrlv fór thc purpose of.1 p.l · rade do\Vn the .1\'.::n ue. Ir (ould \\'ork.

c1.1 mes n13: para quem não lembra, foi

Because innovation is \\'hat ir', .111

a bateria da Viradouro que introduziu

abour: fór rhose \\'ho don 'r remem bcr, it ",as Vir.ldouro's drummcrs \\'ho

() fu nk no Sambód romo, em 1997. E a escola foi campeã.

introduccd funk to rhe Sambadromc in 1997. And rhat year rhe school champion.

\V.I'

ADOURO DOMINGO,

A PA RTI R D AS

2IH30

. 0 ANO DE FUNDAÇÃO FOUNDATION

GMS UNIDOS DO VIMDOURO

SÍMBOLO/SYMBOL

WWW.GRESUV IRADOUR.o.COM.I3RJ

..,oh

N.1S ,,<:ia, do Brasil , é a Viradouro em um dia

ENREDO 20 15/

de g,raça / 7)Jro/lJIIJ tllc 1'L'Í1IS of Brn;;il, Virnno/lrtl IJI/ a na.v oj~"raCt·

20l,THEME RANKING DA L1E A L1ESA RANK I NG T(ru LOS

dmlh'tf 1Jf1l1ds l/IIda n (TO!!'lJ

DIRETOR 111 CARNAVAL CARNIVAl DIRECTOR COMIS'ÃO

1>1

FRENTE,

FRONT COMM ISSION

G RU 1'0

ESPECIAUTITLES 1111

IXcilll.l · rerceira colocada/ 77Jirrt'L'IItiJ placc

lIm.l (OrO,l/'til'O

D I R.ETORE'> 111 BATERIA DRUMS' D I RECTORS

UIll lírulo/ ()1/c titlr

SPEC I ALGROUP

CARNAVALESCO CARN I VALARTIST MESTRE-SALA

I3EARER &.. ESCORT

\ Vilson Pohc.lr!,,)

Sérgio l.oh.lIo \'ini LêIllO', H.:rinho , ,\I.I~r.\O ,

Ti.lgo'l., C.lh~id. Th.llit.1 S.lIllm

RA I NHA

Jo:io Víror Araújo

1>1

BATI::RIA

DRUMNER',> MUS[

PORTA-

BANDEIIl<' FLAG

1946

nU J< 111.\", '" (l1I1I1'1'I111<'111.1I1dl>

I NTÉRPRETE

,\ I.lrlon Flores -

AIc~sandr.1

CIl.lga,

SAMBA

Zé Paulo Sinr.1

SAMBA SINGER

"AGORA CHEGOU A VEZ,

VOU CANTAR: MULHER DE MANGUEIRA,

MULlER

BRASILEIRA

EM PR!MEIRO LUG~'

A segunda escola ;l entrar na avenida é tão imponente que parece ter nome e sobrenome: Estaçào Primeira dc Mangueira. Que, aliás, é primcira cm muitos sentidos: no total de torcedores, por exemplo, isso nào apcnas no Rio, mas Brasil afora; e também no barulho que proporciona nas arquibancadas, assim que sua passagem pelo SambódroI1lo é anunciada no alto-falante . Este ano, a verde-e-rosa aposta no poder feminino, a começar pelas suas próprias mulheres, como Dona Zica e Dona Neuma, com emocionadas homenagens na passarela.

DOMINGO' INÍCIO ENTRE

22H35

The second school to enter the Avenue is so impressi\'e that it seems to come \Vith both first and last names: Estação Primeira dc Mangueira. Which, in fact, is first in man y ways: in the total number of tàns, for aample, both in Rio and ali ovcr Brazil; and also the cheering ti'om the stands as soon as it is announced on thc Avcnuc on the loudspeakers. This )'car, the pink-and -green school invests in the powcr of womcn, starting \\'ith its o\\'n womcn, namely. Dona Zica and Dona Neuma, paying moving tributes to them 011 the avenue.

22H52

••

GR§S ESfAÇÃO PRI1tIRA DE MANGUEIRA

ANO DE FUNDAÇÃO/ FOuNDAnON

WWW.MANGUEIRA.COM.l3R

SÍM BOLO/ SYM BOL Um ,"rdo/ A S//.l·do d,.mll

Agora chegou a vcz, vou cantar: mulher de DI RETO R DE CARNAVAU Manguci.ra, Illulher brasileira cm primeiro lugar/ CARN IVAL DI RECfO R Júnior Schall Mnnguelra '/lomml Ir Brn::'l/tnll fint nnd !orc1IIost

ENREDO 2015/ 201')TH EME RANKING DA L1ESN LI ESA RAN KI NG TíTULOS

COMISSÃO DE FRENTE/ FRONT COMM ISSION

Dezessetc tírulosjSc/lcmem titles

DIRETORES DE BATERIN Viror Arte, DRUMS' DIRECfORS Rodrigo Explosão

SPECIALGROUP

CARNA VALES CO/ CARNIVALARTIST MESTRE-SALA

Cid Carvalho

PORTA-

BANDElR!'/ FLAG BEARER & ESCORT

Sexta colocada/ Sixth pince

GRUPO

ESPECIAUTITLES T II E

19 2 8

RAINHA

I>L

BATERlN

DRUMM:R'S MUSE

Carli nhos de jesu~

Evcly n Basto;

INTÉRPRETE

Raphael - Squd

SAMBA!

SAMBA SINGER

Luizito

A expectativa da MocidJdc

"SE O MUNDO

Mocidade Independente de P,ldrc

Independente de Padre Miguel, terceira

f<. li gucl, rhe rhird school to p,lradc on

escol.l do domingo, é grande este ano.

SUllltl)', h,lS high hopes this I'ear. Mi:er

FOSSE ACABAR,

Aflnal , inl'estiu muito, trocou de car-

ali, it has inl'ested ,1 lot, changed the

navalesco, c tem uma nova e turbinada

carnil'al

ME DIZO QYE

rainh,l de bateria. Quer I'o ltar aos I'C -

erti.il qucen ofthc pcrcussion. It lI'ou ld

lhos tempos em que desfilava pensando

be li ke going b;lCk to the o ld d,lI's II'hC11

VOCÊ FARIA SE SÓ TE

RESTASSE UM DIA"

,Hti~t,

.1Ild has a ncll' and po\\'-

em títulos, o que nào ocorre desde o

it par,ldcd lI'irh an CI'C on thc champi -

longínquo 1996. Em 2015 vem com

on~hip ,

um enredo interrogatil'o, que questiona

a dist,1I1t 1996. In 20 I 5 ir IlJS an i11tn-

II'hich h,lS cscapcd them sincc ,1~ki11g

o que cada um de nós tária se hoje tósse

rogari\'(: rhcmc ,

o último dia do mundo, se tudo tosse

II'C lI'ould do ifrodal' lI'ne the

,\Cabal' agora, tema este baseado numa

if thc 1I'0rld lI'as to cnd

antiga canção !,op do músico carioca

b,lscd 011 ,1Il old pop song L1I' Rio -bom

Paulinho Moska.

compo~cr

each ofus II'I1.1t 11()\\',

I,l~t d.lI', a thcmc

P,llil inho Moska.

DOMINGO· INÍCIO ENTRE 23 H40 E OOHI4

+0 GMS MO<IDADE INDEPENDENTE DE PADM MIGUEL

ANO 1)1: FUNI)AÇAO FOUNDATION

WWW.MOCIDADEINDEPENDENTE.COM.I3R

síMBOLO SYM 1l0L L'm.l l" lrel .l/ tl sln r

ENREDO 20 15/ 20 15THEME

Se () l11undo to~se .lCJbar, mc dil o quc você t,"ú DIRETOR '" CARNAVAL 'e ,ó ti: re,tas,.: UI11 di ,l/ Ifr/;( Jl'ol'/d JI'LTC to md, CARN IVAl I) I RFCTOR rd / 11/ ( 1l'/J/I r WJ1/ 'd do i('yo1( bnd jusr 1111 ( d ny "fr

1955

Rill11ulo R.lI1H " ( H.l\'JllOni.l l

RAN KI NG DA LI ESAJ

COMIS'AO 1>, FRI- NTE

Jorge T""ir.l ,

LI ESA RAN 1< 1NG

FRON T CO"IM I<;<,ION

S.llIlo h "do"

D I RETOR[<, '" BATERIA

IkrcUl, Dudll , A"drL'7inho

TíTU lOS

G RU PO

ESPECIAL/TITlES 'N 111F

CilKO lÍtulo,/ Fi 1'( ri r/t'.\'

SPEC I AlGROUP

CARNAVALESCO/ CARNIVAlART I ST

Paul o

B.lITo~

Diogo

k~us

MESTRE-SALA' 1'0 RTABANDEI~

FLAG

BEARER & ESCORT

DRUMS' D I RI CTOR<, RAINHA ,>I BATrRIA DRUMM' R'S M USF

( ' LllIdi.l L"ill"

I NTÉ RP R.J'l I

- Luci"h.l Nobre

1>" SAMBA

Bruno Rib.l\

SAMBA <,INCrR

Foi um ano estranho para a Unidos dc Vila Isabel, tradicional escola da Zona Norte, quarta agrcmiação a entrar na avcnida nestc dom ingo. Poderosa, havia sido eampeã em 2013. Rachada, toi uma das últimas colocadas cm 20 14. Agora chega à Ru a Marquês de Sapucaí com o desafio de prestar um tributo ao rcpertório clássico em pleno templo do samba, tendo como figura central o maestro pau listano Isaac Karabtche\'sky, uma das figuras mais destacadas de nossa música crudita e que, aos 80 anos, promete estar presente na festa.

"O MAESTRO BRASILEIRO ESTÁ NA TERRA DE NO EL,

A PAR!ITURA AZULE BRANCA

DA NOSSA VILA ISABEL"

It has beeo a strange year tor Unidos de Vila Isabel, traditional samba school from the North ZOlle, and the tourth to enter thc avenuc this Sunday. This pOIVerful school IVan in 20 13. But in 2014 it sp lintered and al1long the last placcd. No\\' ir arrives on Rua Marquês de Sapucaí \\'ith rhc chalicngc of paying homage to a c1assical repcrtoire within the tcmple ofsamba. Its m,ljor pla\'er is São Paulo-bom maestro [saac Karabtchcl'skv, one of thc most distin guished figures of our c1assical music and at 80 )'ears old promises to be prcsent at the sho\\'.

ISABEL DOMINGO·

INÍCIO ENTRE

00H45

OI H36

o GMS UNIDOS DE VILA

ISABEL

WWW.GRESUNIDOSDEVILAISABEL.COM.BR

ma<:stro brasileiro cstá na tnra dc Noel , a partitura azul c branca da nossa \ 'il" Isabel! 77,,· Bm::.ilillll 1JI1I.·stro in tile In/ui ~r Noel

ENREDO 2015 2015THEME RANK I NG DA LIESA LIESA RANKING TiTUlOS

GRUPO

ESPECIAUTITLES HIE

Três rítu los/ 771/'CC tiths

SPEC I AlGROUP

CARNAVALESCOI CARNIVALARTIST MESTRE-SALA

BEARER &. ESCORT

Di<:go Machado - Dandara VCm,lp,lJlC

1946

S í M 130 LOISY M 130 L Uma (oro,/ A ' 1'0 11''' D IRETOR'" CARNAVAl) CARNIVAL DIRECTOR COM I S'ÃO

\11

FRENTE

FRONT COMM I SS I ON DI R.ETOR

DI'

BATERI A!

DRUMS' DI RECTOR RAINHA

Max Lopes

PORTA-

BANDEIR!' FLAG

QU,lrt,l coloc.1da/ Fo 1/1' til pince

ANO DE FUNDAÇÃO ' FOUNDATION

1>1

BATERI A!

DRUMNER'S MUSE INTÉRPRETE SAMBA

SAMBA SI NGER

Tal inho ;\!ol'l:lo

j,üm<: Arôx,l

W,ll l,lJl Amaral

$,lbrina SOlto

Gil;inho

"DO FUN DO DO QY INTAL,

SABERES E SABORES NASAPUCAÍ"

~chool

Quinta escola a se apresentar no do -

Tlús year Salgueiro, the fiti:h

mingo de carnaval, o Salgueiro sai este ano com cheirinho de comida mineira .

to pedemn on Carni"a l Sunday, is pa

Seu enredo em homenagem ao Estado

rading \Vith thc \Vonderful arom,l of Minas Gerais cuisinc. It~ thcmc in hom

de Minas Gerais pass'lr.1 pela culinária típica, mas também tàlará da nature za

agc to the Surc of Minas Gcrai~ \ViII describe not onl)' the typic.ll tarc but

(gr,lIldes mon ta nhas existem por lá ) c do

also naturc (thc regioll.ll high moun tains ) and thc hospir.lble peoplc \\'irh

povo, uma gcnte hospitaleira e com uma simpatia scm igu al. A vCl"melha-c-branca da Tijuca não conquista um títul o dcsdc o ano dc 2009, época cm que já era co mandada por Rcnato Lagc e Márcia Lage, dupla de carnavalescos com gran des serviços prestados ao desfile .

incomparablc charm. The red -and \\'hite ~choo l ti'om Tijuc.l has nor \\ '011 si nce 2009 \\'hen it \\'as .llrcadl' com manded by the duo of carnil'al ,lrti~r~ Rcn,HO Lagc and Marcia Lage , prm'id ing gre,H sc r\'icc ~ to the parade .

SALGUEIRO D OMINGO· INÍCIO ENTRE O I H 50 E 0 2H58

. 0 ANO DE FUNDAÇÃO FOUNDATION

1953

G ~S ACAD ÊM ICOS DO SALGUEI RO

SlM130l0 SYM 130l I"Qfllllle" IO' de 1'"1'(\1",1('/

WWW.SALGUE I RO. CO M.I3R

P Cl'Clt.iJÚm 111.1IrIlJl/t'JIl.\

1)0 timd o do quinr,ll , ,a lKIT, ê s,lborê, n.1 S.lpUC,l íj Frolll tIJ .. backynrrl, ir.. Clt/tI/r..

ENREDO 2015/ 20I5THEME

n//rI

RANKING DA LIESA LIESA RANKING TíTULOS

cuúillt'

011

Snlmwi

Tt.'I'Cêir.l mIOGl da/ 77Jirrl p/nc ..

GRUPO

ESPEC I AL/T ITlES

NO\·t.' Ill1llm/ Ni"e tÚ/eJ

"" SPECIAlGROUP CA RNAVAlESCOS/ CARNIVALARTISTS

R~n .\lo

Llgt.', J\ Lírci.1 Lagc

MESTRE-SALA' PORTA BANDEIR!' FLAG BEARER & ESCORT

DIRETORES '" CARNAVAL Rt.'gin" Ft.'rn .lIlLlt.'\ , CAR

IVAlDIRF L,ORS

COM IS'ÃO '"

f-RCNTL

FRONTCOMMI'>SION DI RETO R

111

BATFRIA,

DRUMS' D I RECTOR RAINHA

Hdio Ikj.\I\i

,\ l.lrt.'Jo

BATERIA

DRUMo'vER'S MUSIINTÉR PReT ES

Siddci S.II\lO' - I\ brcda t\l\'c,

Dudu AZt.'\êdo , Rm.\to l)ur,lIl

no SAMBA

Sêrg;illho do l'ort(), I,t.'o ll .lrdo Ik".l

SAMBA SINGER'>

8')

liA GRANDE RIO /

EDO BAMLHO"

Vem da cidade de Duque de Caxias, na

The samba school 6'om the

região da Baixada fluminense, a agre miação que encerra os trabalhos no domingo de carnaval na Rua Marquês de Sapucaí. Trata -se da Grande Rio, que esse ano traz um tema inusitado e ousado à passarela: as cartas do bara lho. O enredo tàlará de jogos, de sorte e de azar, e com ele J escola tentará mais uma vez ser campd no desfile ca rioca, o que por muitas vezes quase aconreceu, batendo na tra\"C em várias ocasiões . Quem sabe não é agora que a tricolor caxiel1se tira esse ás da manga?

of Duque de Caxias in the Baixada fluminense region, is the Iast to parade do\\'n Marquês de Sapucaí on Carnival Sunday. Grande Rio this year brings a daring and unprecedellted theme to the <1venue: a pack of cards . The theme \ViII talk of g'lming and of good and bad luck, and on this theme the school \\'ill strive agai n to be champion in the Rjo parade, and its almost happened many times, pipped at the post on se\'eral occasions. Perhaps no\\' the tricolor school from Duque de Caxias \\'ill pull an ace 6'om its sleeve.

tO\\'I1

NDE DOMINGO· INÍCI O ENTRE

02 H 55

04 H 20

• • 0 GM S ACAD ÊMICOS DO GRAND E I~O

ANO DE FUNDAÇÃO/ FOUNDATION

WWW.ACADEM I COSDOGRANDERJO.COM.I3R

SíM130LO/SYM130L UmJcoro.,/ A'T01l'lI

ENREDO 2015 20lSTHEME

DIRETOR Dl CARNAVAU Ricardo CARN IVAL DI RECTOR I'crnandc,

A Grandc Rio é do bar.\lho/

GmllnL" Rio is tlJc top

RANKING DA LlE A LI ESA RANKI NG TíruLOS

pn,""

Quinta ((llocada/ FiftiJ p/na

GRUPO

ESPEC IAUTITL S 1110

~rtlJ(

Nunca t()i campeã/ N,:1'cr

CARNAVALESCOI

13EARER &- ESCORT

FRENTEI

DRUMS' DI RECTOR RAINHA 1>, 13ATEIUA;

I'abio Ricardo

MESTRE-SALA> PORTA13ANDEI M , FLAG

FRO T COMM ISSION DIRETOR'" 13ATERIA

11'01/

SPECIALGROUP

CARNIVALARTIST

COMIS'ÃO

D.\nicl Werncck - Vcrônic.\ Lim.\

DRUMM:R'S MUSE INTÉRPRETE no SAM13A SAM13A SINGER

1988

Rodrigo Negri, Pri,cilb Mora

Thiago Diogo

liA IN C RÍV E L

HISTÓ RIA

Abre a segun da noit e de desfiles do

São Clem en te, the blad. -and -gold

Crupo Especial a S;10 Clemente, eseob das con:, prera e am.m.:L1 ( homenagem

scllool (in honor of a soccer realll

a um rime de furebol do Uruguai) e,

DO HOMEMQYE

cltu.1Ime!He, única agn.:mi'lção da Zona Sul c1rioca a se aprese!Har na elire do urnaval. Chega J S.lpucaí prestando

SÓ TI N HA MEDO DA MATINTA PERERA,

DA TOCANDIM E DA ONÇA PÉ-DE-BO ["

dum rributo a um dos mais inO\'ad ores e criati\"{)s ca rnavalescos de todos os rempos, o s;lLIdoso mestre Fernando 1'.1mplon:1, quc nos ,ln05 60 revolucio nou o quc se chama de apresentação de escola dc samb.1, com passagens l1lemo r.ÍI'eis pelo SC1lgueiro. Que dê sorte ~

in Urugu.l\') opens rlle sccolld Ilight of Spccial Croup paradcs . Ir is currcntl\'. tlle onh'. sc hool in Rio\ S()mll Zonc

co mpetc in Carni"al\ elire . Ir

steps onto the .lVcnue bo\\'ing to une of mosr innO\'cltivc ;lIld crcativc carni "al artisr~ of ali tillle, the I.ltc Illaestro Fernando I'amplona , \\'ho in thc 1960s rCl'olutionizcd ",hat \\'JS called a ,.lmb.1 school prescntation, \\'irh mcmorJbk performanccs by Salgueiro. Good luck ",ishcs to 5.10 Clelllentc.

São Cleme!He.

SÃO CLEM:NTE SEG U NDA-F EI M·

A PARTIR DAS

•

2I H 30

ANO DE FUNDAÇÃO FOUNDATION

GMS SÃO C LEM:NTE WWW.SAOC LEMENTE.COM.BR

SÍM130LO SYM 130L O ~Iorro d" 1'.1" de '\'lIc.,r/ '/7Jf SUJ1tJ rlonI ,\IfJllJlIII 111

:\ illcmd hi 'l"ri.' do hOIllêIll qUê só linh., Illedo d.\ DI RETO R '" CARNAVAl; ,\I.Uilll., I'crcr.'. d.' l!)(.\1\dira e li., OIlÇ.\ PC-dê -boi/ CA RN I VAL DI RECTOR 77)( IIl/c ,,(tI)C IIInIl '1'iJ" j"n r." tlJt' IlIvtlJicn/. lln tiurll j'fnTll

ENREDO 2015 ' 201~THEME

RAN 1-:1 NG DA LI ESA

CO MIS'ÃO '" FRENTE.

LI ESA RAN 1<1 NG

FRONT CO M"IISSI ON

TÍTU LOS

G RU 1'0

ESI'ECIALT ITLES '" 1111

NUnc.l I<)i Ll 111 pl';'i/ NCl'tT JI'(J1J

SI'ECIALGROUr

DI RETOR ES '" I\ATERIA DRUM S' DI RCCTORS RAI N HA

DRUMNEIt'S M USE

ESTRE- ~ALA L

BAN

[)I:II~

PORTA-

FLAG

BEARER &. ESCORT

Ro[,n to COl1\e,

(jilbnto :\Imcid.\. C\liquinho

1>' 13ATERIA

CA RNAVALESCA CARNIVALARTIST M

196 1

INTFRI'RETI-

I-'.\brkio Pirê' - [)cn.,dir

,,,. SA"IBAI

Igo r Sorri"o

SAM13A SINGER

"IMAGINARLo,

450 J~NEIROS

DE UMA

CIDADE SURREAL'

A Portela, escola de tradições infindas, maior de todas as vencedoras, é a segunda agremiação a entrar na avenida, neste segundo dia de desfiles. A azul-e-branca de Oswaldo Cruz e Madureira, com sua famosa águia, estará prestando uma homenagem ao aniversário de fun dação da cidade do Rio de Janeiro, e tenta recuperar seus d ias de glória. Até os anos 70, era sempre favorita ao título, depois decaiu, mas de uns anos para cá voltou a fazer grandes desfiles, beliscando o pódio e somando importantes pontos no ranking da Liesa.

SEGUNDA-FEIM'

INÍCIO ENTRE

Portela, the school of endIess tradi tions, the greatest of ali winners, is the second 5chool to 5tep onto the avenue on this Monda)' of parades. Thc blue and -white school trom Oswaldo Cruz and Madureira, \Vith its tamou5 eaglc embleJ11, \ViII be cOlllmelllorating the anniversary of the fOllnding of the ciry of Rio de Janeiro, and strivillg to redeem its days of glory. Until the 1970s it was aJways tavorite tor the ehampi onship, then it declined , but in recent years has made a comeback with grand parades, nibbl ing the podium and totaling major points in Liesa's ranking.

22H 35

22H 52

. 0 GMS POMELA

ANO DE FUNDAÇÃO/ FOUNDATION 19 2 3 SíM 130 LO/SYM 130L Uma ,ígui3/ AII "".q!t.

WWW.GRESPORTELA.COM.BR ENREDO 20/5/ 20/5THEME

ImaginaRia, 450 janeiros de uma cidade surre-

al/ Fantasy,

RANK/NG DA LlESN LIESA RANKING

Oitava colocada/ Eighth "lace

TÍTU LOS N O G RU 1'0 ESPEClAUTITLES ' N '11,. SPECIALGROUP

Vinte e um títulas/ Tlllwtv MIC titlcs

CARNAVALESCO/ CARNIVALARTIST

Alexandre Louzada

MESTRE-SALA

PORTA-

I3AN DE/ Rt/ FLAG I3EARER& ESCORT

450 Ja.1l!taries Df a S1/rreal ,iH

Alcx Marcelina - DanidJc Nascimento

DI RETO R Df CARNAVAU Luiz Carlos CARNIVALDIRECTOR Brun a COM IssÃO D' FRENTE/ FRONT COMMISSION DIRETOR

1>1.

I3ATERIN

DRUMS' DIREC roR RAI N HA D' I3ATEIU N DRUMMõR'S MUSE INTÉRPRETE SAMBA/

SAMBA SINGER

Ghi,lainc Ca\'ak.1I1te

Nilo Sérgi o

Patrícia Ncr)'

"UM GRIO CONTA A HI STÓ RI A:

UM O LHAR SOB RE

ÁFRICA E

E O D ES PO N TAR DA GU I NÉ E~TO RI AL.

CAM IN HEMOS SOBRE A TRI LHA DE

NOSSA

FELICf DAD E"

Vem aí a sempre favorita Beija-Flor, terceira agremi,lção a entrar na passarela nestc segundo dia de desfiles do Grupo Espcci.ll. Escola fundada na cidade de Ni lópolis, na BJixad.l Fluminense, tornou-sc uma csp~cie de bicho-papão de títulos nos últimos anos, encarada pelas concorrentes como a eterna torça a ser b.llida, Em 20) 5, cmbalada como dc costumc ( h.í cinco décadas ) pelo gogó do intérprete ;-.Jeguinho da Beija -Flor, ,lpresentar,í no Sambódromo um tenu COJ1l pegada afi-icana, contando lendas e tr,ldiçàes da Guin~ Equatorial.

Here comes the fore\'er-fà\'orite Beija -Flor, third samba school to emer the A\'cnue on this Monda)' 01' the Special Group parades_ The school "'as tounded in the to",n ofN ilopolis, in Baixada Flumincnse, and has becomc a ki nd 01' ogre, mu nch ing championships in recent I'ears, regarded by its rivaIs as their .lrchcncmy to be vanquishcd, 111 2015, ag.lin as usual (fi\'e dccades ) to the ~(lund of lead singcr Ncguinho da Beija - Flor's voicc, it will on the A"cnuc perform J lhemc with Afi-ican footprillls, recounting the legends and rraditio ll s 01' Equatorial Guinea,

-FLO SEGUNDA-FEIM·

INÍC IO ENTRE

23 H 40

OO HI4

+0 GMS BEIJA-FLOR.. D E NI Ló PO LIS

ANO DE FUNDA AO FOUNoATI ON

WWW.I3EI JA - FLO R .COM . I3R

SiM BOLO.sYM nOl L'm belja -flor/ A

L1m g.riú (oma .1 hiw\ri,l: um olhar sobre a Átrica

FNREDO 2015

c o dC'p()l1t,1r da C;uiné Equatorial .. '; A JTla11 Cl' ar AFim aI/f1 na 11'11 ,,(Eqllatorial Gu i1JL'a .. , "

201')THHIE

RANKI

GDAlIE~A

LI [SA RAN K I NG TinJl.os

GRUPO

ESpEC I ALrr l TLES 1111

Sq;1Inda êoloc.1Ll.1 j ScClmn p/a a

J)OI.C

lJl1l1",j 7il'clI''' rit/L'S

SpECIA L GROUp

CARNAVALESCOS CARNIVAL ART I STS MESTRE-SALA

I~EARER

&. ESCORT

CAR AVAL

COM IS'ÃO

FRENTE

FRONT COMM ISSION DI RETORES

BATER I A

DRUMS' DIRECTORS RA I NHA

BATER I A

C~z.lri, I:'ran-Sé rgio, Ubir,ll.ln Silva, Vitor S,1I1tos, Chíudio Russo

DRUMNfR'S MUSE

( 'I.1lJdinho - SdnH'nha Sorriso

L.IJJ,I, André

PORTA-

BANoEIRC FLAG

DIRETOR

CARNIVAL DIRECTOR

[948

/;1I111111111!1{,,/'tI

bila

Marcelo Mi,ailidi,

Plínio , Rodney

R.1\ s,a Oliveir.1

INTÉRPRETE SAMBA

~e~uinh()

d.1

Beija-Flor

SAMBA SINGFR

"BELEZA

PUM?"

.0.

Se a União da llha do Governador fosse um clube de futebol, seria não um Flamengo, nem um Vasco, mas nlllcionaria mais ou menos como um América, o segundo time no coração de muitos cariocas . Esta simpática agremiação, que teve seu auge nos anos 70, com desfi les livres, leves c soltos, chega a 2015 com um enredo sobre a beleza, falando da tentativa, às vezes muito louca, de se conseguir um corpo perfeito. Trata -se da quarta escola a entrar nesta segunda-feira. Incrível, mas a verdade é que a festa já está quase acabando.

SEGUNDA-FEIM ·

OO H45

O I H36

ANO DE FUNOAÇÃO/ FOUNOATION

1953

GReS UNIÃO DA ILHA DO GOVERNADOR

S í M 130 LO!SYM 130 l Águia < cavalo-marinho/

WWW.GRESUNIAODAllHA .COM.BR

Ealllt a7ld " seab..·se

ENREDO 2015/ 2015THEME

CARN IVAL DI RECTOR

LI ESA RAN KI NG

TíTULOS

O I R.ETO R IH CARNAVAU

Beleza pura? / Pure bCflllt)'?

RAN KJ NG DA LI ESA/

Nona colocada/ Ni1ltIJ p/na

GRUPO

ESPECIAL/TITlES I N Til I SPECIALGROUP CARNAVALESCO! CARNIVAlARTIST MESTRE-SALA

Nunca foi campc:l/ NCl'cr

I3EARER &. ESCORT

COM IS>ÃO

I) E

FRENTE!

FRONT COMMISSION OIRETOR nl l3ATERIAI

11' 011

M árcio Siqueira - Crisrianc

DRUMS' DI RECTOR RAI N HA

Alcx de Sou za

I3ATERlAI

DRUMtvER'S MUSE

PORTA-

BANOEIM/ FLAG

INÍCIO ENTRE

IfUnião da llha do Governador \Vas a soccer c1ub, it wouldn't be Flamengo or Vasco, but rather be closer to an America, the second team in the heart of many cariocas. This charming school, which was at its peak in the 1970s, \Vith carefree, light and cngaging parades, no\\! in 2015 has a theme on bcauty, portraying the attempt, sometimes crazy, to achieve a perfect body. This is the fourth school to compete on this Monday. Can't believe it but it's true - the show is almost over.

Calda~

INTÉRPRETE no SAMI3N SAMI3A SINGER

Márcio André

P.ltrick Carvalho

Ciça

Bruna Bruno

Im Melodia

"AXÉ. NKENDA, UM RITUAL DE LlB ER!?ADE:

EQYEAVOZ

DA IGUALDADE SEJA SEM>RE A

NOSSA VOZ"

Em verde, branco e o dourado de SU.l coroa, chega ao Sambódromo a Im peratriz Leopoldincnse, penú ltima escola a passar neste que é o últim o dia de desfiles, fora o Sábado das Campeãs, naturalmente. Aliás, para voltar a ser campeã de flto (a última vez foi em 2001 ), a agremiação de Ramos aposta neste 20 15 em Nelson Mandela , líder sul -africano contra o regime do apartheid, que perdurou por décadas em se u país. É justamente essa histó ria de luta pela igualdade que, com muita emoç;'io, vai embalar o desfile da Im pe ra tri z.

In green, white and gold ofits crol\'n , Imperatriz Leopoldinense steps onta the Avenue, the second last school to appear on the last day of the parades, except for the Champions Saturday, of course. In fact, ta actually be t he c hampion (the last time was in 2001 ) thc sc hool from Ramos trusts, this year of 20 15, in the late Nelson Mandela , Sourh Africa's Icader against the aparr heid regime, which had lasted for decades in his country. It is preciseI)' rhis sto ry of fighting for equajity rhat, I\'ith hearrfclt emorion, will rock the Imperatri z parade.

z SEGUNDA-FEIM .

INÍ C IO ENTRE

OI H50

02H58

o GMS IMPERATRIZ LEOPOLDINENSE

ANO DE FUNDAÇÃO FOUNDAnON

WWW. IMPERA-mlZLEOPOLDINENSE. CO M.13R

SIM 130 LOISYM I30L L' m.1 COro.l/ A

Axé . Nkcnda, UIll ritual de liberdade : c que .1 "O L d.1 igualdade sej.1 sempre a nossa I'oz/

ENREDO 20 15 2015THEME

A .•é. Nkwrln. a ritual (~rfl'L'crl()m

RAN KI NG DA LI ESA LI ESA RAN K I NG TITULOS

DI RETO R D' CARNAVALJ Wagner Tal'.lre\ CARN IVAL DI RECTOR de Araújo COM IS'ÃO

OI'

FRE TE

FRONT COMM I SSION

Fábio de Mdlo

GRUPO

ESPECIALTITLES 'N 1111

Sext.1 colocad,I / Sixf/J pince

1959

(/'011'11

SPECIALGROUP

Oi lO t1tulos/ EiJ7/Jf titlcI

D IR ETOR

'li

llATERIN

DRUMS ' D I RECrOR

CA RN A V A LESCO

RAINHA

CA RN IVAL ARTIST

DRUMIvER'S MUSE

MESTRE -SALA

PORTA-

llATERIAJ

~oca

Cri, Vianna

INTÉRPRETE

I3ANDElRé' FLAG

llEARER & ESCO RT

SAMllA SING ER

SAMllA.

0:cgo

"UM CONTO

MARCADO NO TEMPO:

o OLHAR suíço DE CLÓVIS BORNAY"

Atual campeã da festa, a Unidos da Tijuca escolheu um tema frio, quase ge lado, para tentar o bi em 2015. Ú ltima escola a desfilar, fará uma homenagem à Suíça , e também a um dos mais fa mosos destaques de fantasias de luxo de todos os tempos: o saudoso Clóvis Bornay, cuja família vinha daquele país. É sua figura che ia de plumas e brilhantes que conduzirá a passagem dessa e cola cujo símbolo é o vaidoso pavão. É torcer para que tudo dê certo, e agora, que estamos perto do fim , torcer também para o carnaval de 2016 chegar logo.

SEGUNDA-FEIM'

INÍCIO ENTRE

The current carnival champion Unidos da Tijuca chosc J chilly themc to win again in 2015. This is the last school to parade and chose to pay tribute to Switzcrla nd , and to o ne of the most fa mous lu xury costume personal ities of ali time: the late Clovis Bornay, whose tamily came from that country. And his is the figure of diamonds and feathers leading the school aJong the a\'enue, whose symbol is the ostentatioLls peacoek. Let's hope everything goes weU, and now, near the end, also cheer for time to fly until the 2016 Carnival.

02 H 55

04 H 20

••

GRéS UNIDOS DA TIJUCA

ANO DE FUNDAÇÃO/ FOUNDATION

WWW.UNIDOSDATI}UCA.COM.BR

SÍMI30LOISYMI30L Um p,\,;io/ ApCflcock

Um conto marcado no tempo: o olhar suíço de Clóvis Bornar/ A tale C1lgml'ed ill time: tbe SlIIiss approaeh of Clovis Borllny

ENREDO 20[51 20I5THEME RANK[NG DA LIES A! UESA RANKING TÍTU LOS

G RU PO

ESPECIAL/TITLES THE

Quatro títu los/ Foul' titles

SPEC IAL GROUP

CARNAVALESCOS/ CARNrvALARTISTS MESTRE-SALA

Mauro Quinracs, Annik Salll1on, Hélcio Paim , Marcus Pau lo, Carlos Carvalh o

PORTA-

I3ANDETM/ FLAG I3EARER & ESCORT

100

Primeira colocada/ First plaee

Julinho - Rute

Dl RETO R I)E CARNAVAU CARNTVAL DI RECTOR COMISSÃO

I)E

FRENTE

FRONT COMMISSION DIRETOR

BATERIA!

DRUMS' DI RECTOR RAINHA

1)"

BATERIA/

DRUMNER'S MUSE INTÉRPRETE no SAMBA! SAMBA S INGER

19 3 1

Fernando Costa

Alex Neoral

Casagrand e

Juliana Alves

Tinga

o SAM30DR9MO THE SAMBADROME Aqui está ele, esparramado em duas páginas, em visão aérea, como se observado lá de cima. É o Sambódromo do Rio, inaugurado em 1984, portanto palco nos últimos 31 anos dos desfiles das escolas, de vários grupos, inclusive o mirim, e até agremiações vindas do exterior, como aquele grupo italiano que andou frequentando a passarela na década de 9 0 e que atirava, vejam que coisa fofa, bichos de pelúcia para os espectadores. Reformado há pou-

Here it is, spre.ldcagkd over two pages - a bird', c)'c \iew, .l~ if ~cen from .1bO\c . lr'~ rhc Rio S.lmbadromc, inauguratcd in 1984, so for 31 ycars ir has hosred samba $chool pJrades ti'om n1.1ny dif: fcrent groups, incJuding junior and en.:n toreign 5chools, likc the Italian group who srepped our onto the avcnue in the 1990s and thre\\' flufl)' roys to thc spectators, to their delighr. After its refurbishmcnt a fc\\' ye.lrs .lg0 rhe Sambadroll1c no\\' has more stand

•

SEfORl

SETOR f

. ..... ........ . .. ..... ........ . ........... . . . . . ............. .. . . . . . . ........ . ..... ........... . ............ . . .. . . . .... ..... .............. .. . . . . ............ ... . . .. .. .............

PASSARE LA DO SAMBA PROFESSOR DARCY RIBEIRO COS .11105, o Sambódromo tcm agora mais setores dl' ,1rquiLxlIlcadas l' cap.ll:ida d e de cerca dl' 70.000 pes-

plc. I t, .,rrucrmc .1bo c()l1lbil1l'\ boxes .1I1d ~r.db,

soas. Sua l'struturJ junta ail1da camarotes c ti'i sas, se

.,rrcrchil1g; frol1l I'rc.,idcl1l \'.1rg.l~ /hCl1ue to

estl'l1dendo desde a Avel1ida Presidente Vargas Jté a

.1~

chJmadJ Praça da Apoteose , já

tol\ 11 .111d E'l.lI.:io 111'ig,hborhood. rllc bcst rip IClr

11.1

divisa do C entro

.1',

Ll r

Apothco\i, 1'1.1/.1011 lhe bonkr ber\\l'l'l1 dO\\ n

com o bairro do Esdcio. A ml.'lllor dica para quem

.111)0I1C going to S.lpU('lI 011 p.lr.llk d.1\" i, ~till llll'

tor à SapucaÍ 110S dias dl.' ti:sta continua sl.'ndo uma só:

".1I11C: dOI1'l g,o b\ l.lr, II\C public rr.lll'>pClrtariol1,

não vá dl.' carro , prefir.l o tral1sportl.' público, pois as l'stacionamentos por perto . Outra sugestão : se o scu

.,il1Cl' tlll' '>tn:l't' IH:.lrbl lI'ill bc clO'>l'd .1Ild p.lrkll1g; Im' .1rc VCrl 1i:1I .1r<l1lI1d rh<:rl'. i\l1orhn ,ug;g;l''>tiol1: ih'um tickl'l i., il1 .111 odd 1111ll1bcn:d ,>celor, gl'l olf

il1grl'sso for num setor dl' l1úmero Ímpar, dl'sça na es-

.1llhl' ,ubll.1\' ('cl1lr.ll Sl.lliol1. Ifit is l'n:I1 -I1UI11 -

rU.1S próxi nl.ls estarão interditad.ls c Il.í pouquíssimos

tação Cl.'lltral do metrô. Se a IlLll11l'ração tcx par, desça

bnl'd, gcr off.ll 1'1'.1\.1 II .,l.1tiol1 .111d

Ila estação Praça 11 , pois 'lIlthd bel11 111<:1l 0S .

111'cd to lI.llk

•

\CClOl"'> .1I1d \c.lting, Clp.1Cin· I(lr Jround 70,000 pco

\'{.l\

IIOI1'l

t:lr .

•

SFJORB

•

SETOR 9

sfTOR8

sEJOR10

•

SETOR 12

103

Á. 1'1'

A máxima de que a primeira impressão é a que fica impera na Sapucai. No desejo de arrebatar a plateia logo de cara, as escolas transformaram a exibição da comissão de frente em um dos momentos mais aguardados do espetáculo. Criado para saudar o pú blico, apresentar a agremiação e introduzir o enredo, esse setor que encabeça o cortejo muitas vezes vira a marca indelével de um desfile. É o caso da Mangueira, em 1999, quando ressuscitou na avenida Cartola, Clementina de Jesus, Clara Nunes e Pixinguinha, entre outros notáveis, por meio de uma caracterização que clonava os personagens com incrível fidelidade , e também das antológicas apresentações da Imperatriz na década de 90, com fantasias, coreografias e adereços memoráveis, como leques, sombrinhas, capas.

I06

The mission ofthe commission Q;tcstiol/J bllJ'c úem 1'aised aúollt tlle increasúlg use ofclJ01'colTmpby 1I11d t"e !;/tile úncl~drops of tbc fi'Oll tli 11 Csectio/ls. Pcop/c n1'l! ab'md:v IISkillg for 11 l'CJlisiOll oftbis item S L'lJ1ICCpts The first impressio!1 is I\hat stays prc"ails O!1 the A"e!1ue. In the desire to astound the .ludience right trol1l the start, the schoo!s ha"e transformed the sho\\' of thc tront line secrioll imo olle 01' the most anticip.\ted J1\omellts of the parade . Thi section that lcads the parade and \\'as cre.lted to greet the public and introduce the samb.\ school no\\' lc:\\'es its indeliblc mark on a parade . This is the case of Mangueira in 1999, when it resuscitated on the a"e nue Cartola, Clementina de Jesus, Clara Nunes and Pixinguinha, and orher celcbrities, \\'hose the charac-

1\ bis reCl:lltemellte, ningllém contesta qlle .\ Unidos

ti.\ Tijuc\ comeo;ou ,\ g.1I1lur o título de 2010 ao abrir o cOlTejo com lIm truque de ilusionismo em que seus componcmes trocal'am de roupa num piscar dc olhos,

É. inegjl'el que ncnhum Olltro quesito passou por uma metamorfose t:io grit,1I1te nos Ldtimos tcmpos quanto a comiss:'io de ti'ente, Em busca de inspiração,

Cartola e Clara Nunes em comissões tradiciona.is Cartola and Clara Nunes in traditional frontlines

ler, li ert: cloncd \\'ilh \lIch ,\ 1(1'1' (Imt: Iikenc,, ; ,1I1d ,\I,!) in lhe icol1lc pre\elll.\ oI' IlIlper.ltril 111 lhe 19l)(h, li ilh CO\tullln , cho [lOI1S

n:ogr,\plw ,\nd untilrgell,\hil,\cú' ... \orie\, \ll<:h ,I' 1:111'>,

coreógrafós I'iajam à Broadll'al' ou Las Vegas , e pes ,

1',11-'\'01., ,1l1d opc" ,\Iore recenth, n() onc (11.1l1c'ngl'\

qllisam cspet;Ículos de illlsi()ni~mo na imerner. Raras

the f.lcr tlut Unidos d,\ lljuC,l beg.ln 11lI1ning lhe

~:'io

e~col.\s

que prescindem de algum recurso

tecnológico em scu sholl' de ,\bertura, No carna 1'.\1 P,\ss,\do , a Grande Rjo importou dm Estados Unido~

um homem -b,\la qlle 1'0;11'.1 30 metros sobre

,\ pist.\ '\PÓS ser expelido de um c,\nh50, ~o carro de .\poio, lIm,\ pertormance de siris -gig,lIlte; foi ~

tirle in 20 I O IIhen il opened il' p,\r.ldc (,\ging ,\ U>ll Juring trick li hen its nH:lllber, ch,\nged the blll1k of.\n (I ' C,

COSlllll1,\

UndeniJhl~, no Olher Ilel11 ha\ undergollc 'u,h dr,lIl1.1tll: ml'tamorphmi, in relent \'l'.\r, th.lIl lhl Irlllll

lil1l: . . e,tlon, ( horeogr.\phcr, tr.lIel ro Ilro.ldll ,1\ ~

107

É INEGÁVELQYE NENHUM OUTRO QYESITO

PASSOU POR UMA METAMORFOSE TÃO GRITANTE NOS ULTIMOS TEMPOS QYANTO A COMISSAO DE FRENTE. EM BUSCA DE INSPIRAÇAO, COREOGRAFOS VIAJAM À BROADWAY OU LAS VEGAS, E PESQYISAM ESPETACULOS DE ILUSIONISMO NA INTERNET

extraída do Cirque du Solei!. O Salgueiro não ficou atrás e contou com um artifício de levitação. Permitidos pelo regulamento, os tripés há muito se transfiguraram em alegorias colossais, com gastos igualmente em expansão. Além da grandiosidade, o extremo profissionalismo é também uma tendência. Entre componentes, figurinistas e assistentes, a equipe da coreógrafa Ghislaine Cavalcante na Portela reúne 30 pessoas. Regra geral, a preparação das com issões se inicia pelo menos seis meses antes do desfile. "Hoje está tudo mais elaborado e trabalhoso. Não há só a parte coreográfica, tem a cenografia também. O risco ficou muito maior", avalia Ghislaine, que atua no carnaval desde a década de 90. A exponencial valorização do setor reflete-se em outros aspectos. Divulgada nas redes sociais, a audição para selecionar integrantes para a comissão salgueirense atraiu nada menos que 200 candidatos. Apenas quatro mulheres foram aprovadas, uma novidade que a escola introduz num grupo até então predominantemente masculino. Executar uma pantomima complexa em uma boca de cena com 700 metros de extensão e sem margem para faU1as, sob o risco de perder pontos na avaliação dos jurados, é um desafio e tanto. Para dificultar a tarefa, há alguns perrengues adicionais. Não raramente as coreografias ficam no limite da capacidade hu mana, com movimentos que requerem alta agilidade, feitos sob uma pesada fantasia. É de praxe, por exem plo, componentes precisarem de atendimento médico na área de dispersão. No enredo em homenagem ao T heatro Municipal, em 2009, um dos integrantes da criativa comissão da Vila Isabel quebrou a perna em plena pista. Briosamente, ele seguiu no desfile até o fim. Em 2003, quatro dos quinze integrantes da comissão da Imperatriz foram parar na ambu lância do Corpo de Bombeiros. Eles desfilaram com uma capa de 12 quilos e uma máscara de caveira que dificultava a respiração. r

108

A comissão das or Las Vegas for inspiration , mágicas da Unidos and researcb conjuring shows da Tijuca em 2010 on the Internet. Few schools The magical forego any technological revangttard of Unidos source in their opening show. da Tijuca in 2010 Last carnival, Grande Rio im ported from the USA a human cannonball who flew 30 meters above the avenue afrer being shot from a cannon . In the support float, a pertormance of giant-crabs was copied from Cirque du Solei!. Salgueiro, not to lag behind , presented a display of levitation . Regulations permitting, the tripods have long been transformed into colossal floats, at equally huge expense . In addition to the opulence, extreme professionalism is also a trend . There are 30 people in Ghislaine Cavalcante's choreography team, including members, costume designers and assistants. As a rule, preparation for the fronrline section starts at least six months before the parade. "Today everything is e1aborate and much harder work. It's not just the choreography part, there's also the scenography. There's a much greater risk" , says Ghislaine, who has been working with carnival since the 1990s. The exponential valorization of the sector is reflected in other aspects. The auditioning of members for rl1e Salgueiro fronrline section, an nounced in the social networks, attracted no less than 200 candidates. Only four women were approved, an innovative feanlre introduced by rl1e school in what has been so tãr a predominantly male group. To produce a complex pantomime on a stage set 700 meters long Wirl1 no margin for failure, at t11e risk oflosing poims in the jury assessment, is particu larly challenging. To make it a tougher task mere are some extra obstacles. Ofren t11e choreographies are at the edge of human capacity, wim extremely fast movements and under heavy costumes. lt's normal, for example, for members to have medicai care when me)' finish . In 2009, during me meme paying tribute to r

109

A origem das comissôes de fiTnte remete à se gunda metade do século XIX, quando as grandes sociedades usavam um grupo a cavalo para abrir cami nho para seu cortejo de carruagens enfeitadas. Porém, como constituir uma linha de equinos era algo dis pendioso, grupos mais populares começaram a fazer uma adaptação e passaram a utilizar uma corrente hu mana para demarcar o cspaço de uma calçada a outra. "Tempos depois, as escolas de samba, que tinham inte resse em transmitir uma mensagem de respeitabilidade e tradição, começaram a botar nessas linhas pessoas mais \'c1has e bem vestidas", conta o pesquisador felipe ferreira, autor de O Lilll'O de 01/1'0 do Carnaval Brasileiro. Já nos anos 30 o regulamento fàzia referên cia ao quesito . E as comissões formadas por figuras notáveis da agremiação predominaram até os anos 80. foi decisiva para sua extinçào a baixa pontuação dada pelos jurados a essas comissões tradic ionais, o que acabou por impulsionar inovaçôes. Vieram, então, as talltasi.ls grandiosas, as core ografias aperfeiçoadas e as performances cênicas , marcadamellte as exibidas pela rmperatriz a partir de meados d.\ década de 90, numa parceria do co reógrafo Fabio de Mello com a carnavalesca Rosa Magalhães. Hoje em dia, as escolas vão buscar pro fissionais do Theatro Municipal para conceber suas comissões. Numa mudança mais recente, entram em cena os majestosos veículos que servem de r

the J\llIniclpal The.\tcr, one ofthc mcmbers ofthc crcatiw tronl line of\'il.\ 1\.1bel broke his leg on thc .\Ctual .1\enlle . He (our.1gc(lll~h contlllllcd rhc sho\\ until the end . In 1003, I(lllr ofthl' fiti:een mcm ber~ of thc Imper.Jtril from linc endcd IIp in thc firc Rrig.\dc 's .1mblll.1nce. They \\'ere parading \\'e.1ring J cape \\'eighll1g 11 kilm .1nd a skllll nusk th.H m.lde it diHiclllt to brc.\th , The lrontllllc scctions go back to th\: se(ond h.\lr oI' thc 19 11 (en tury, \\hcn rhe top \chools lI~cd .l group of horsclllen lO opcn thc \\'a\' t()r rhcir procession of decorJted .:arnages. Ho\\C\er, sincc .1 hnc ofhor~e\ \\<1\ \ol11c\\hJt costly, poorer group~ began to Jd.1pr and u\ed .1 hlln\.1n Ch.1111 to dem.1rc.\tc the "p.1(e bet\\'cen o nc \idc\\ alk and thc <>Iher. .. Much later, the samba SdlOOls, \\ hich \\'ere cJger 10 COIl\'Cy .1 mess.\gc oI' rcspccubiht) Jnd lr.1dilion, began to includl in thmc linc\ older .1Ild bctter-dresscd pcople" , explJin\ re\c.lrchcr l-dipe ferrclr.1, .1uthor of () L/I'ro di' Ouro do Carnal'al Bmsilc:il'O. In the 1930., the rcgubtions ,1Ire.\dy nudc rderence to t1\.1t itcm . And thc trolH lines 01' dignitaries 01' the samba ~chool predom inarcd unul thc 1980\. Thc dccision to do .1\\.1\ \\ith this \\ ';\S IIlflllCn(cd L", rhe 10\\ rating., gi\cn b~ the jur) to this traditional trontlllle SeCtlCln S, and \0 helpcd boost innO\ Jtion . Thus CJmc rhc mJgnificent CO\tUl11\:\, cnhJnccd chorcogr.1phics and SCl'lllC perl()rm.\Ilces, nal11ch IhoM: e\hibited b} 1111perJtri~ ,ince the mid 199(h, in J partnership oI' choreographcr fJbio de Mcllo \\'ith cJrni\.l1 arti,t Rosa M.lgallües . No\\ adays, lhc 'amba schoo!s look to Municipal Thc.\ter protCs\ion.1b I()r dcslgning Iheir Irolll line\ . Another reccIH change is thc introduction of imposing \(: hl eles Jcting a, a backdrop . Criticislll .\gainst thc exagger.1tcd su\: oI' thc Irolll line\ is alw growing to lhc S.\l11C l'\tcnt. "1[', .1n it\:l11 r

Carlinhos de Jesus, da Mangueira, c Wlla comissào coreografada Cat'linhos de Jems, fi'om Mangueira, and a choreographed frontline

III

backstage. Estão cada vez maiores também as crÍti cas contra essa dimensão exagerada que as comissões ganharam. "É um quesito que vive um conflito de identidade. Ele não pode funcionar isoladamente, como vemos hoje", destaca Fabio, que acredita que o desfile de 2015 marcará um ponto de inflexão para as apresentações espetaculosas. "É um conceito que tem de ser revisto", reforça Felipe Ferreira. "Podemos começar a respirar um romantismo que está se perdendo. Está faltando um pouco do lúdico", diz Ricardo Fernandes, diretor de carnaval da Grande Rio. "A coisa toi ganhando contornos complicados", afirma Misailidis, que aponta ainda o perigo da pasteurização devido ao critério utilizado pelos julgadores. "A avaliação não devia ser comparativa. Há enredos IJiglJ tcch, ati-o, infantil, mineiro, carioca, nordestino, cada qual com sua particularidade. Ficaria um contrassenso botar um toguete voando num tema sobre a África", diz o coreógrafo da Beija-Flor. Com comissões gigantescas ou não, e o perdão pela rima, o amba pede passagem, seja do jeito que for. •

!l2

Até um carro de Fórmula 1 desfilou em 2014 Even a Formula 1 car paraded in 2014

undergoing a conflict of identity. It can't work on its o\\'n, as we can ee today", emphasizes Fabio, \\'ho believes that the 20 15 parade will be a rurning point tor dramatic presentations. "lt's a concept that has to be reviewed", stresses Felipe Ferreira. "We can start by breathing some of the romanticism that is being 105t. It's lost its sense ofhumor", says Ricardo Fernandes, carnival director of Grande Rio. "lt's becoming too complicated", says Misailidis, \\'ho also points out the danger of pasteurization due to rhe criterion used by the judges. "The assessment should not be com parative. The themes may be hi -tech, Ni-o, relating to childhood, Minas Gerais, carioca, OI' northeasrern, each \Virh its o\\'n special teatures. There is no scnse in putting a f1ying rocket in a rheme about Ni-ica", sa)'s rhe Beija-Flor choreographer. Wirh giant frontline sections or not, and forgiving the rhyme, samba asks permission to move on, wharever necds to be done. •

,\. Esti

'G /10

Era uma segunda-feira de carnaval, dia 10 de fevereiro de 1964. Cerca de 15 mil pessoas se apin havam no T heatro Municipal, aguardando ansiosas o resultado do concurso de fantasias de luxo. Três dias antes, Isabel Valença, que havia brilhado no ano anterior como a Xica da Silva dos Acadêmicos do Salgueiro, havia sido proibida de participar do tradicional baile de gala. A razão alegada pela direção do Municipal gerou polêmica nos diários da cidade: fantasia já exibida em cortejos de rua (o Salgueiro passou no domingo) não poderia se apresentar na festa. Foi necessária uma intervenção do então governador da Guanabara, Carlos Lacerda, para garantir a participação. Na hora agá, lá estava Isabel exibindo o belissimo figurino de "Rainha Rita de Vila Rica", ou Rainha Xinga, mulher de Chico Rey. Ovacionada por todos, foi a grande campeã, destronando destaques históri cos e representantes das altas rodas da cidade. Naq uele instante, houve mais uma natural e importante fusão entre o erudito e o popular, desta vez capitaneada pelos destaques, seguindo o elo pioneiro forjado por Fernando Pamplona, cenógrafo do teatro e professor de Belas-Artes, quando vi rou carnavalesco do Salgueiro, em 1960. Entre os homens, naquele concurso, sagrou-se campeão o figurinista Evandro de Castro Lima, que vestiu "Napoleon", em alusão ao monarca francês. Ele, Clovis Bornay (que fora declarado, em 1961 , "hors-concours" e ganhou o direito de se apresentar nos concursos sem ser julgado) e Mauro Rosas - com ri validade, farpas e vultosas quantias despejadas em seus luxuosos figurinos -, formaram, no auge dos bailes, nos anos 50 e 60 , a trinca de reis do carnaval. Um tipo de glamour que, hoje, soa datado para alguns, mas espécie de símbolo da folia daquele tempo. Com a reconfiguração das relações sociais e momescas, os bailes - do Municipal (que se encerrou em 1972 ), do Copacabana Palace e do Glória, entre outros - foram aos poucos perdendo o viço, da mesma forma que Sllmiranl as Grandes Sociedades e suas maqLÚIlarias, ...

The lu.xury of it ali A traditioll, IJ1hicb fint appeal'ed in theater parades n11d 011 top o[ cars in processi01lS, stil! preJlails on the al1nme as destaques (floatees) in laJlish costumes. But they m11st halle a strollg hcart. Alld cas" Carnival Monday, 10 th February 1964. Around 15,000 pecple crowded into the Municipal Theater for the resuJt of the luxury costume contestoThree days earlier, Isabel Valença, who had shone the year before as Chica da Silva of Academicos do Salgueiro, had been banned from participating in the tradi tional Gala Ball. The reason alleged by the theater directors caused controversy in the local newspapers: any costume already displayed in street processions (Salgueiro paraded on the Sunday) was refused entry to the party. Intervention trom Carlos Lacerda, then governor of Guanabara State, was necessary to ensure her participation . At the last minute, Isabel appeared in full glory in her costume of"Queen Rita ofVila Rica", or Queen Xinga, wife ofChico Rey. Applauded byeveryone, he wa the grand champion, dethron ing historic figures and representatives ofthe city's upper-class circles. That was the momem when there was again a natural and significam fllsion between the erudite and the popular, th.is time championed by the destaques, following the pioneering link forged by Fernando Pamplona, the theater's stage designer and Fine Arts professor, when he became Salgueiro's carnival artist in 1960. The champion of the male conte t was costume de igner Evandro de Castro Lima, dressed as the French monarch "Napoleon" . He, Clovis Bornay (who was declared hors concours in 1961 with tlle right to parade in the contests without being judged) and Mauro Rosas - with rivalry, barbs and huge sllms spent on lavish costumes - , were tlle trio of carnival kings at the peak of the balls in the 1950s and 19605. A type of glalllollr that today seems dated for some, but a sYlllbol of the kind of revelry at tbat time . After carnival and social rclations \Vere reconfigured, the balls held in tllC Municipal Theater (which ended ...

EM 1964, HOUVE MAIS UMA IMPORTANTE FUSÃO ENTRE O ERUDITO E O POPULAR, DESTA VEZ CAPITANEADA PELOS DESTAQYES, SEGUINDO O ELO PIONEIRO FORJADO PELO CARNAVALESCO FERNANDO PAMPLONA 116

e também os ranchos. Cresciam as escolas de samba e, com aquela vitória de Isabel, em 1964, a permeabili dade entre os palcos e o asfalto se intensificou. Nos anos de 70 do século XX, o crescimento das alegorias, sob a batuta de carnavalescos como Joãosinho Trinta (Salgueiro e Beija-Flor de Nilópolis ), elevou os destaques a outro palco: o alto dos carros. E lá eles restabeleceram a importância que a decadência dos bailes havia levado, momentanea mente, embora. "Evandro de Castro Lima sempre será a minha grande referência, o mais chique e de bom gosto", diz Carlos Reis, primeiro destaque da Portela desde 1995. Por sua vez, Paulo Santi, destaque da Mocidade Independente de Padre Miguel entre 1992 e 2007 , e com passagens em escolas como Traclição e Unidos de Vila Isabel, cliz que seus ídolos

in 1972), Copacabana Palacc and Gloria hotcls, for eX3mp\c, gradually lost their presrige, as did the Gmndcs Sociedades (the "uppn classes"') Jnd their mJchin ery and the 1"flIuhos, or strect parades. The samba schools gre\\ and with Isabel Va\cnça's victor)' in 1964, the permeabiliry bct\\een stage .\nd asphalt intensified . In the 1970s the increase in the number of AOJt!, under the baton of carnival artists, namcly Joãosinho Trinta (Salgueiro and Beija -Flor from Nilopolis), raised the special figures to another levei: on top of the Aoats. And thcre thcy restored the importance that the decadence of the balls had momentarily takell

Carlos Reis, da nova geração, e Joãosinho Trinta Carlos Reis, from the young generation, and Joãosinho Trinta

I'.\!rlu

,\ It II11 I ,1

n5.o s5.o El'andro, jv buro Rosas , Marlene Pai\':l, Jésus

.\\I.l\'.

Hl'nriqut: ou qualquer Ulll dl' outros 1l01lll'S históri -

1995,

cos que iluminaram a '\\'l'nida. "As minhas rdcrênci,ls

benchl11ark, the most srylish Jnd I\ith good t,l\te" . In

C.lrlOS Rei~, the tirst fln.ltee Clf Portel.1 since ~Jy~ "r.\ .1I1dro de C.1~tro I im.1 lIill Jh\ .11\ bc

semprt: \'il'ralll dos gr,1I1des l'stilistas. Busqul'i espl' -

[Urll, Paulo

Ihar os dl'sfi lcs dc moda c di\'idia idciJS com o Rcnato

de P.ldn.: Migllll be[\\'een 1992 .l11d 2007, and lIith

~,lnt1,

floatee oI' j\ !ocidade I ndependellte

L:lge (atual carn:l\'alcsco do Salgueiro, e qUl' ficou 13

C\perience in lhe schoob Tr.ldiç,'io ,1I1d L nidm de Vil.1

anos na Mocidade ), meu gramk ml'ntor e maior l'n -

Is,lhel, fi)r C\.lmplc, ~.1ld th.H hi, Ido!.. .1re nOI FI .1 Illi ro,

tusiasr:l", :lflrma. Também dal'scola dl' Padre Miguel ,

I\lauro Ros.I~, l\L1rlenc P.li\'a, Jesu\ Henrique

o dl'st:lqul' de luxo M.lrcos Lcrro)', UIll,1 d.ls estrelas

other historic IUllle th.lt illumin.ltcd lhe .I\'enlle. "I\!~ '

da gemç5.o de hoje , afirma: ·'Dl'sfil.1r em cima de um,1

rcti.:rence\ ha\'e .11\\,.1\'\ come frolll top designer,. I

OI'

,111\

:llcgori:l e perceber que Illillures de pessoas estão ob-

S(lLlght

"erl':lndo , isso é um momento único, e mágico."

\\'Ith Renato LIge (tod.l~ <;.llgueiro', c,lrni\,11 anist,

Além do gl.1I11Our n.Hural d,l posiçào , ser desr,l -

rctlclt the tJshion p.lrJdes .1I1d sh.1red Ide,ls

.üier spending 1:1 ye,lrs lIith 1\1ocid,lde), 111) gre.lteSI

que de um,1 escob do Grupo Especial exige paciência.

lllenlOr .1I1d t:I11", he S.I)'S . Also fi'ol11 rhe P.ldre I\ltgucl

E dinheiro , cl,lro. Isso tlldo somado ,\ necl'ssid:ldl' dl'

~.lmb.1

chegar muito cedo J concentraç:'io para prl'p,lrar os ~

lhe sr,lrs OflOd,w's gener,ltion, \,I)S: "!',u",lding on ~

school, lhe luxur\' tloatee t-.bn:os Lcrroy, one o

f19

figurinos e lidar com a t:1 lta de estrutura de algumas

rop of a float .1nd looking dc)\\n on thousands oI' ~pec

agremiações . Além disso, os materiais (muitas vezes importados ) para a contecção de verdaddras obras de arte, que desfilam durantc pouco mais de meia hora,

tators

têm preço para lá de sa lgado . Um destaque central importante gasta em méd ia uns 80 mil reais, se usar

quircs paticnce . And , 01' comsc, money. Ali rhi plus h.l\·ing to arrive n:ry e.1rly at rhe meering poinl to gel

materiais nobres. Faisões, por exemplo, são elementos bem caros. Ma o que leva uma pessoa a doses indus-

the costumes read)' anti deJl \\1[h some oI' the schoob' laá of srrucrure . Also, rhe cost oI' Il1Jteri,lb (\"Cr)' oti.en

triais de sacriHcios e também ao gasto dc cerca de três ve ze o preço de um carro popular em uma apresen-

imporred) ro complete re.1I \\orks ofarr, p.1rading li)l·

tação carnavalesca? Sem revelar o va lor dos figurinos que coloca na pista, Carlos Reis dá uma dica sobre o que move este autêntico sacerd óc io por parte d os des taques: "É o preço da realização de um sonho. Ou seja, não há limites" . Heptaca mpcã do ca rn ava l, a ca rnavalesca da São C lemente , Rosa Magalhks, dctende que os destaques estejam sempre inseridos nos e nred os: "No meu ponto de vista, o destaque é parte flll1damental dos desfiles c participa da ideia de uma alegoria. Não existe, na minha co ncepção de escola de samba , um destaque aleatório , apenas para ocupar um ' queijo ' (posição do desfilante no carro)", ela esclarece, co mpletand o que "o foco na questão da segurança também é tu ndamental para garantirm os a o usadi a c encanto desses artistas tão apaixo nados e dedicados".

a ul1lquc and mJgical momenl." addition to the n.lturJl g.\.lmour ()f rlll: role ,

being J flo.Hee 01' J Special Group

little o\"(:r h.1lf an hom,

~.lmb.1

,>chool re

reall)" sreep . An imporr.lI1l

key floatee \\ould spend .1n J\"erage of 80,000 reJI'> ir rop qU'1lit)' m.Heriab are med o Phe.balll t(:,lthers , tilr c:\.lmple, are \'Cr)' e\pellsi"e . Bm \\har nl.1kes someone endure heJ\·Y doses oh.lCrifice and spclld three rimes rhe price 01' a small cal' on a Carni \·al p.1rade? Withour disclosing the \ ajue oI" hi~ cmrume,> on l he a\"Cnuc, Carlm Reis hints \\'hy flcl<ltees fcel driven lO rhi,> gen uine pricsthood : "lt\ rhe price \\c

UM DESTAQYE CENTRAL IMPORTANTE GASTA

pav ro nlJke our dream come true. In (llher \\ords, there arc no limits" . ~e\en times chJ.l1lpion, Rosa l\!Jg.1 lh.'ics, carni\".1l .1rti,>t oI' ' JO

EM MÉDIA UNS 80

Clemente, mallltaim that floarees .1re an essenrial part 01' the tbeme~ :

MIL REAIS, SE USAR

"In 111)' opinion, the flo.ltee play~ .1 kev role in the parades and t\:els parr

MATERIAIS NOBRES PARA A CONFECÇÃO

ofrhe idea OL1 final. Therc i~ no such thing .1\ .1 r,lndoll1 Aoatee, in 111\' concept of.1 s,lmba ~ehool, oc cupying a p<.:dest,lJ ( ql/eijo )", sh<.:

DA FANTASIA

Quando Rosa tàI.l em segurançJ, sabe o que diz. O assunro

é mesmo delicado. Em 1980, g<.:rou polêmica o acidente com o destaquc Mauro Rosas, que se desequilibrou e caiu de U111 a alegoria da U nid os de São Ca rl os (rebatizada em 1984 como Es tácio de Sá ). Ficou inrernado por várias semanas. Em 2003, a história te\'e repereco: a atriz Neusa Bo rges, um dos destaques de uma alegoria da Unidos da T ijuca, também cai u do ea rro. a queda, Neusa fraturou a bacia e passou por diversas intervenções ci rúrgicas' o que a ob ri gou a se ause ntar do rrabalho po r lo ngo tempo. E qual o conselho de um destaque aclamado

C\pl.1ins and ,1dds, "Focus on s.ltá~ is .lIso essenrial to gUM.111tee the dar ing .111d Ch.H111 of such p.lssionJt<.: .1nd dedicatl'd .Hristes" .

\Vhen Rma 111enllons s'lkty, she kno\\s n"hat she\ ta lking abour. lt's a semiti\-c malte!". In 1980, tloatee Mauro Rosas caused ,111 outcr\' \\ hen he lost his bal .111ce and tell tro111 a nO.H in the Ullldm de <:tão Carlm parade (renamed in 1984 Est.leio de Sa). He \\.lS in hospital for severa I n"eeks. In 2003, th<.: lllcidelH \\a~ repeated : this tim<.: \\·ilh actor Neus,1 Borges, one of the key flo,ltees oI' Unid()~ da Ti)uca, \\ ho .lIso tell troll1 the float . When she kll Neusa fr.Ktured her pel\'i~ ,111d under\\'ent se\cral surgic.1l op<.:rarions, /i)rcillg her to be a long time otl" \Vork .

para as novas ge rações que estão chegando? Com a palavra, Paul o Santi: "O rei se desnuda quando o Carva lhão ( marca dos g uindastes que le vam e reriram os destaques das alcgori.1s ) nos recolhe c .1 realidade

And \Vhar is the ad\ Ice trom a \\"idcly .ll:cl.limed Aoatee tix the younger generatioll\? In the \\ 'ord~ oI' Paulo anti : "Thc king is disrobcd \\'hcn lhe crane ([hat lifi:s the floarces up .1Ild dOn"n trom the Aoars )

co nrinu a. Som os todos iguais c parte de um colerivo. O destaqu<.: está fundamentalmente a serviço de uma escola de samba, não de sua vaidade", decreta o ex periente artista. +

brings us back to re.1lir) . We're .111 equal and parr of a collecti"e. The floatce is bJsicJlly .It the ser\'ice oI" a samb.l school, and not for \Jnity's s.1ke", st,Hes rhe e\ pnienced arriste . +

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MANGuEIRA, 2002

« IMPÉRIO SER...RANO, 2005 129

POR!ELA, 2013

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MANGuEIRA, 2013

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No carnaval de 1984, de grande importância sim bólica para o moderno desfile das escolas de samba porque marcou a inauguração do Sambódromo, a Vila Isabel desfilou com um enredo q ue fazia referê ncia ao próprio universo do carnaval . A letra do samba de Martinho da Vila retratava o processo orgânico do ciclo de criação de um desfile, que não se esgota na simples execução técnica de tarefas manuais - e é perpassado por um sentimento passional que envolve centenas de componentes humildes e anônimos. Os primeiros versos de Pra Tudo Se Acaba1' na Quarta-feira rendem homenagem ao compositor de samba-enredo: "A grande paixão/ Q;te foi inspiração/ De ttm poeta é o enredo/ Q;te emociona a l'elha-guarda/ Lá 11a comissão de frente/ Como a diretoria." Nestas três décadas, a velha-guarda fo i para o fim do desfi le. Cedeu lugar às apresentações teatrais, por vezes pirotécnicas, que fazem das atuais comissões de frente uma atração à parte . Porém , a grande paixão do poeta - ou seja, a fonte de inspiração do compositor de escola de samba - continua sendo o enredo . Sem o tema proposto pela escola para ser desenvolvido no dia do desfile, o samba-enredo perde sua especificidade e não se fixa como gê nero musical singular, pela preponderância da na rrativa épica em detrimento do subjetivismo lírico presente na música popular. A junção do samba com o enredo fez trajetória inversa à que desuniu velha-guarda e comissão de fre nte. A época dos primeiros desfiles, no inicio da década de 30, não existia samba-enredo como se conhece hoje: não havia a obrigatoriedade de atrelar a letra cantada ao tema desenvolvido . Essa prática era característica dos ranchos, a principal atração do carnaval do Rio até a ascensão das escolas de sanlba . Em pesquisas sobre o período, é fác il deparar com sambas cujas letras destoam inteirame nte do título do enredo. o vitorioso carnaval de 1935, por exem plo, o enredo da Portela , que ainda se chamava r

Immortal Verses TlJC imp01·tnllCl: mui I'nrintiolls of thc Jnmba-t"cme IIl'cr thc ymrs,jiw/I L'xnCtTbntcd 1111tilllla/Jslll, iu IIl1jin~f/cttl/b'" rcfrtlÍ1/s /1Iui ;'1 todl/)' :( 1i1(f/0 In the 1984 Clrni\'al , of great symbolic impor tal1ce for modem ~amba school p.lrades bec.luse it marked the inauguration of the S.ln1l1'ldrome, \ 'il.1 Isabel paraded \\irh a theme 011 cUl1il'al\ ler) 0\\ 11 uni\'erse . J\lartinho da Vila's samba Iyrics ponrayed the organic proccss of how a parade is cn.:ated whiLh does nor end in simple technical compJction of manual rasks - .md permeared by a passion telr by hWlrueds of hUl11bJc and anonymous components. The first \erse~ of Pm Tudo Sc ACI/bnr 1/a Qjlm·tl/ feim [tor ir ali ends 011 Wednesday] paI' homage to the samba-theme's compmer: "TlJcLf/rmt passioll / that J11llS illspimtioll / of a poct is t"t' tbCIIIC / tbat tbrills thc Fetem/IS / tbcrc ill t"c fi'olltlilu/ as t"c dirutomtc." Mer those rhree decade~ , the \'eterans ha\e no,," been shifted to rhe rear. Dramaric presentation~, e\'en \\'irh occa~ional tire\\'orks, which makc thc current ti'ontline sccrion an atrr,ll:rion on irs o\\'n , hale uken their place. Ho\\'c\'er, thc poct's great passion - that is, wurce 01" the samba school composcr's inspiratioll IS srill rhe thcmc . Without rhe theme proposcd lw the school to be de\'eJoped 011 the day of the parade, rhc samba -themc loses its traditional character .1I1d is l10t a unique musical genre , duc to rhe predominal1ce of the cpie l1arrati\e in derriment to thc Iyrieal subjecti\ ism of popular mu~ic. The samba -theme combination has in"crted the course scpararing the veteram and frontline sectiol1 . In the earlier parades ar the start of the 1930s, there ",as no samba-rhemc, as \\'c knO\\ it toda)' : there \\as no rule about combining Iyrics \\'ith the thcme . This practice \\ as characteristic of the ranchos (streer proccssions ), thc mosr popular Rio carni\'al .ltrraction L1ntil the asccnsiun of the samba schoob . 111 studies ofrhat period, ir is eas)' to tind s.lmbas \Vith completcl)' difterenr Iyrics trom tlle title of ~

NOS PRIMEIROS DESFILES NÃO EXISTIA SAMBAENREDO COMO SE CONHECE HOJE EM DIA, NÃO HAVENDO NEM A OBRIGATORIEDADE DE ATRELAR A LETRA CANTADA AO TEMA DESENVOLVIDO. ESSA ERA UMA PRATICA CARACfERISTICA DOS RANCHOS, E AINDA NÃO DAS ESCOlAS ;

136

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Vai Como Pode, foi O Samba COllquiJ'tando o Mundo. A escola cantou dois sambas no desfile: Alegria tu terás, de Antônio Caetano, obra que tàla da paixão do malandro pela cabrocha; e Linda Guanabara, de Paulo da Portela, que exaltava a beleza da Cidade Maravilhosa. Mas também houve escolas - como a Mangueira, naquele ano de 1935, com A Pátria, e a própria Portela, em 1939, com Teste ao Sambaque fugiram à regra e mostraram sambas de acordo com o enredo, e com a segunda parte fixa, sem improvisações. A prática tornava-se corriqueira até que em 1952 o regulamento passou a determinar que o sambas tivessem adequação ao cnredo. Portanto, o samba-enredo como gênero musical, com primeira parte e segunda parte, começa a fixar-se apenas nos anos 50 do século XX. Pouco antes, em 1949, o Império Serrano apresentara Exaltação a Tiradentes, de Mano Décio da Viola, Penteado e Estanislau Silva. Trata-se de um samba curto, com letra e melodia fáceis de memorizar, daí o sucesso que fez, pouco tempo depois,

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Salgueiro em 1993 Ih\: rh\:mc . In th\: vicwrious 1935 carni\'.ll , fClr n.\l11pk , teve um samba forte Salgueiro had a strong th\: th\:mc oI' Porte!.1 - ~till c.lllcd "(lo .IS you \\'i,h" samba itl 1993 \\ .1' Th\: ).lmba ( onqucrin); lhc \Vorld . TIl\: \chool ,.lI1g [1\0 \.ll11b.l' in til\: p.\rade Alcj}rta til ItTás [Joy \\'ill bc \ our, I l1\' Alltollio C.\nJ.llo, on Ih\: ,ubj\:n ofrhc roguc ', p.\,sioll t<lr .\ prcrt) \\onun ; .\nd Lil/ria GII/l1/11bam [bc.\lIti fui (lu.lIl.11ur.\ I b~ PJ.ulo da Portc!.\, \\'hich cx.lltct! the bC.lut\ oftlll', \\'ondcrful Clt~ ·. But rhnc \\'CIT [1\0 othn \chooh t-I.lngucira in th.H yc.\[· of 1935 , \\ilh ri Pal1'ia l nH: homd.llld l, .\nd Port\:I.\ il\clfin 19.W \\'ith 7i'Jtt' 1111 Salll/Ja [Te .. ting thc S.ll\lb,I] - ",hich brokc th\: ruk b~ pi.lyill); 'Jmba' combillcd \\ ith thc th\:I\l\: , .\Ild \\'ith th\: fi\cd ,>ccond p.lrt , \\'ithout ill1 pro\'i\.\lIOIl . Thi, pr.lCric\: \\ .1\ C0Il11110Ilpl.\ct: ulllil 1952 , \\h\:1l tht: rcgul.uioll\ no\\ dt:tcrl\lll1t:d th.H rh\: \.1l11b.\\ lud [() .ldapr to tht: thcl\lc . Th\: \,lInb.l thcm\:, tht:rd()r\: , .\S .1 Il1USIC11 gt:nr\:, \\ith first .\Ild ,t:(olld pMt\, \\ as firsr \:,r.\blish\:d in .\S I.\tt: a, th\: L1)50,.

\ linle c.1rlicr, in IlJ..j.9 , Il11l'nil) '>nr,II1') I're como música de carnaval, dividindo espaço no rádio 'cmcL! L \"I1/tIl(tl(J 11 I i r/ldoltt".l 11 '\ ,dLIlIlIll tll com sambas carnavalescos e marchinhas" Pelas suas IILldcl1lc\ I, \1\ ,\L1nll [)c(in d,1 \ "I<J!.I " I'cllte,ldo .llld características, é um samba do tipo interpretativo J::'I,lIm!.1l1 '>Ih ,1 I hl' j,.1 ,1101"1 ,.ll1lh,l. \\ Ith e,h~ to - aquele que tàla do enredo sem apegar-se aos detal"el1le.:mhn I~ I"Il' .llld me.:!IlLh , hellCe Ih ,ucce" \(H1n lhes, atendo-se apenas às suas ideias principais" Difere .Ifler ,1\ L.lrnl\,11 l1lU'IC , "!l.1ring '!'.lc"C \111 thc r,ILlio do samba descritivo, que detalha o enredo, tornando\\ li h ( .1i"nl\ .11 '.Imb.h .mel n1.1r(llC'" I t, (h.11".lcr..:ri, -o longo, normalmente com mais de 20 versos, o que tiL' rclk(t .111 illlLTl'rCl .lli\L· '.II11h.1 l.llking, .Ih<llll deu origem ao termo "samba -lençol", por cobrir-lhe thc the!11c in liltk dcuJl , 1'.I\"i11~ .1l1C11Uon ()nh lO toda a história" il, m.lin i,k .I' " Ir dllh":r\ Irlllll lhc de'Cnpli\e.: ,.ll11b.l , Apesar do ucesso de ü:altação a TimdC1ltes, é o \\ hl(h dCt,lil, lhc thcmc . m.lki11g. li !()l1g, u,u.llh \\ ilh samba descritivo que vai predominar entre as décadas !110rL" 111.111 20 \LT'L". g,1\il1g ri'L 1(J lhe ILTlll ",h<.:Cl de 50 e 70" E, encontrando a inspiração em nomes ,.lmb.l" ,incl" li (<I\cr, Ih..: \\ h,,1e 'lon " como Silas de Oliveira e Mano Décio, fará do mesmo [)c'pite.: the 'UCLC" ()I" l:-. \.dl.1tloll l() I ir.ldcllle.:" il Império Serrano o celeiro de grande repertório nào I' lhL" dc'crq't!\c ,.lmh,llh,1l l'rn ,lIkd hCt\\CC11 Ih..: só do samba-lençol, m3S de todo o gênero s3mba-en redo" Obras como Aquan"la b~"asileira, Cinco Bailes I 95(h .llld IlJ - O," .\nd" linding ll1'I'ILIllon in n.lIl1c' da História do Rio e Heróú da Libel"dadc figur3m em 'llLh .1' '>i!.l' d..: OliH:ir.l ,md .\1.111\1 DCci() , II 1ll.llk [!11l'ni() Scrr.lno lhe gr,1ll,11"\ (lI qualquer antologia como algulllas .1 I,\rgc rCI'cr!( IIrc oln()t onh das mais belas e representativas ,hl"L"1 ',II11b.\ bllt .d,o "f the LI1 composições do c3rn3v31 carioca " A OBRIGATORIEDADE llrc ,.lmh.1 the!\1L gcnrc. \\"ork, De outr3s escolas pode -se cit3r, como protótipos, Chico R.ei, do 'llLh .\' .11J1I11 r dil fl/"tl.\tfol"ll, 1-/1 '( DE DESFILAR COM Hllff, ill /Ih " H/ "i/ Ol Y o,}{i/l ,md Salgueiro em 1964, de :lutoria de TEMAS NACIONAIS Geraldo Babão, Djalma Sabiá e Ht"r/lc.I /1111"1"((1011/ .lpPC,II- In .\n\ PASSOU A CONSTAR DO Binha; e Memól"" ias de um Sm;gmto .Intholog\ .1' 'Ol1lC <lr" I he I()\ elic\l REGULAMENTO SOMENTE .llld 1110\1 i(onlc (<llnl'(),ill< )11\ of de Milícias, com o qual Paulinho A PARTIR DE 1946, QYANDO da Viola , em sua única incurIti() ( ".\l"l1l\ .11. 1\1 () "thcr "I 111 b.\ ,(hool, lo 11L 1ll<.:llti()l1nl ,I' 1'1"<) são em disput3 de samb3-enredo, GITÚLlO VARGAS JÁ HAVIA contribuiu para o eampeonato da totyl'C' ,Ire ,>.llgueln) 1\ ilh lt \ SIDO DEPOSTO ( "Ili .." N ci i11 IW)..j. , h\ l ;LT.dd" Porreb de 1966" A tonn3 do samba-lençol , B.llü() , ])j,llm", ').Ihl.l .1l1d ninh.l , com andamento cadenciado e .md Porle!.\ \\ Ith "\ 1L:1\\ori..:, 01'.\ melodia dolente, coadunava -se COIll o conteúdo utà .\Iillll.l '>ngc,\!H, 1\ ilh \\ hlch 1'.1l1linl\! 1d.l \ "io!." il' hl' nista dos enredos" Aliás, os enredos nacionalistas onh lIkur,i()n In .1 ,.llllh,1 rhem..: «1I11l"t . c"()1llnhlllLd [(I l'or!..:I.I', \I il1 111 19(\(1 " já eram uma tendência desde os primeiros desfiles " lhc torm ()I ,hec"l ,.\lllb.I , \\ Ilh ,I()\I P,I(C .llld Entretanto , ao contrário do que o senso comulll estabeleceu, a obrigatoriedade de desfilar com temas '()llltul m..:lolh, \\ "I' (OIN'>lCI11 \\ Ilh lhe I hClllC" 11.\ nacionais passou a constar do reguIJmento somente ulln.llJq (ontelH " In t,\et , C\ClI thc' hr,t !'.lr,\Lk lhcml\ a partir de 1946, quando Getúlio Vargas j,í ha\"ia sido \\L'rL" 11.1IJ(111.1!"l. I lo\\c\"C"l", L011tr,lr\ lo (1111111<111 deposto" Não tora , portJnto, imposição do Estado 'l"n'L', lhe ()hlig.ll(ll"\ 11.1111rc" (lf 1,.\r,\dll1g \\ ilh lU Novo" O lou\"or entusiástico às personalidades históll()I1.111h..:mc, \\ .1' ineludcd il1 thc rcgu!.IlIOI1' ol1h ricas e aos fltos relevantes da história oficial brasileira 111 I 9..j.(l , \\ hcn l,([uho \ ',\rg,'" h,ld .llrc".1<h hccl1 de atàstou o desfile da temática próxima dos segmentos I'(l\cd 111\.1' IH'l.lhc"l"cforc . •\n I!\1P(l\ttl(l11 ()I lhe :"\e\1 sociais que compunham o universo das agremiações, \1.IlC " 1111hu'l.l\1Ic pr.li\c lor hl'lOnc I'cr\(II1.llille, .\I1d e a linguagem poética dos sambas -enredo tornou -se rck\ ,1I11 f.\el' (Ir" Br.lIil', ()fhci.11 hl'l()r~ dl,t.\llcrd I hl' barroca, com palavras c expressões grandiloquentes, p.u.ltk fj-olll lhc lhcl11c (10'<'" 1(1 I hc ['()pul.u 'l'g,l11llll' muito distantes da coloquialidade da música popular lh.1l f(lrl11cd lhc ,.ullh.1 'choollllll\ l"r'c" " lhe POL"lIc brasileira de então" Lln~ll,\g,c ()I lhc '.\l11b.\ lhLlllC' 11<l\\ hc ·.Ulle h.lnILjUC Esse cenário soh"eria alteraçõcs paulatina " a par1\ ith I'rl"t..:lltiou, LlIlgll,'gL, \ CI"\ Lu" Ir()1ll tlle «()llllL\uI tir da segunda metade dos anos 60" As escolas de ,lli'lll (lf "Hr.1/ill.11l l'ol'ld.lI" I11U'lc .H lh.H lIl11c'" samba elevavam -se à atLlçJO principal do carnaval; e I"h" ,(cluri" gr.ldu.llh (l1.\Il~l"d ill lhc ,cl!lIld h,111 isso, somado ao enfraquecimento dos blocos e das de ()I lhl" 19()(), " I hc ',ll11h.1 'cho"l, hCc.\JlIc lhc 111.\111 mais manifestações de rua, acabou por empurrar r c:It"I\I\ .\1 .\ltr.lcll()l1 : .11\d thi" I'lu, thL In" of r

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A MODERNIDADE EXIGE SAMBAS FUNCIONAIS, "PRA CIMA': QYE LEVANTEM A ESCOLA, COM LETRAS ,.., E REFROES FACEIS DE MEMORIZAR, PARA FACILITAR O CANTO DO COMPONENTE, O QYE AFETA OUTROS QYESITOS, COMO HARMONIA E EVOLUÇÃO /

a classe média para as suas hostes , O samba-enredo transforma-se, então, no principal gênero de mú sica carnavalesca e em filão da indústria fonográfica, que a partir de 1968 lança anualmente o vinil (a té os anos 90) das escolas de samba, Pioneiro em muitos parâmetros, Maninho da Vila promoveu modificações na estrutura dos sambas-enredo da Vila Isabel em Carnaval das Ilusões (1967), Q;tatro Séculos de Modas e Costumes (1968) e laiá do Cais Dourado (1969 ), fazendo-os mais dinâmicos, porém mantendo características descritivas, Mas o marco da transiçào para os sambas atuais foi o samba de Zuzuca Festa para um Rei Negro (conhecido pelo refrão" Ole -lê/ Ola-lá/ Pega noganzê/ Pega 1/oganzá") com o qual o Salgueiro conquistou o carnaval de 1971. O samba, próximo do ritmo fluminense do caxambu, tez sucesso até no exterior, É preciso, no entanto, distinguir: Martinho mantém as estruturas descritivas, torna-lhe a letra menos didática; já Zuzuea encurta-o, modifica-o totalmente, A modernidade exige sambas funcionais, "pra cima", que levantem a escola, com letras e refrões fáceis de memorizar, para facilitar o canto do componente, o que afeta oUU'os quesitos, como harmonia e evolução, Uma das fórmulas mais observáveis surgidas daí é o refrão autorrcferencial (quando a leu-a cita o nome da própria escola e a usa como \'ocati\'o de seus componentes) e sem relaçào direta com o enredo, Lembre-se de um san1ba tão exemplar quanto conhecido, de 1993: "Explode, coração/ Na maior felicidade/ É lindo o meu SalgucÍ1'o/ COlltagia1/do c sacudindo esta cidade," O enredo era Peguei um !ta tIO Norte, ou seja, navios a vapor que saíam de Belém do Pará em direção ao Rio de Janeiro, contornando antes todo o litoral brasileiro, Uma eoisa não tinha nada a ver com a ouu'a, mas a verdade é que os versos pega ram, E grandes sambas continuam a ser produzidos, nem que todos sejam enquadrados facilmente nessas molduras, Independentemente das mudanças havi das ao longo do tempo, o samba-enredo é o hino de todos os amantes do desfile, Ele é o que caracteriza uma escola de samba, +

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popularil \' oi" hh)(m ,1I1d orher ~ll"\: et ti:~ti\ ities, nen ru,lll~ ' pllslll:d lhe middlc dass f(l/'\\,ud to join rhem , ~o th e ~al11b ,l thellle no\\ beéol11e, lhe n1Jin genre ofcafl1i\ ,lllllll sic and imo ,1 niche otthe recort1 ing indllslJ'\ , \\hid1 e\el"\ \'(:ar sinée 1968 lus been 1a1llKhing rhe \ i11\'1 (until rhe 19l)O~ ) at rhe s,llllba sél1llob , ,\ !aninho da "il,l , torcrllnnCl' III nl.lll y pa Lllllelcr." !11,ltk éhanges to rhe strllcrun: nt rhe s,lIllb,l -rhel11es of\' ila h.1belll1 Cmli\',ll o(Jllw.ions ( 1967 1, Four Centuries (lfTrend~ anti ClI',roms ( 19M1) ,1nd Ya)'a ot" lhe l,olden Quay ( 19(9 ), making t hem mOfe dyn,lll1i c, but keeping descripti\'c é h,H.h: lcri~tic s , But lhc Iandnurk ofrr,ln,ition tilr lhe currenl Sal11b.ls \\ as ZlI/uca'\ S,lI11b,l Fesri \ ai ti)!' ,1 Blaék Kin g U:lIllOlIS rL)!' irs rcti-,lin "O/c-h:; O/a -lá/ p ( fTtJ //0 .ntll/ ê,t:/ PeiTtJ 110 PI1//ê,iÍ" ), \\ ith \\'hiéh "Jlguciro \\ o n rhe 1971 Carni\ ,li , The , .ll11b,l, dosc to lhe c<l\,lmbll dance rhnhm of UpSI~1te Rio, \\'as ,1 hit e\'en abroad , BlIr \\e I11USI difkn:ntiare : '\bninho keeps rhe: dC"npti\ c: structures ,1nd Il1Jkes thc h ries Icss dltüerie ; Zuz uca, on rhe orher hand , shorren' and complelel y modifies ir , ,\ [odernily denunds tl!lKrionalupbeat sambas , cnli\'Cning rhe .,chool \\ilh e,lS\ 10 rell1ember h'rics and rdi-aim, to t'leilirare rhe p,u',lde mcmbep,' sing ing, affening orher irems, sueh a~ harl110ny and presenLltlOn , One o f lhe mosr \'isible tórmulas fi'oll1 rhi~ is rhe self rderencc rdi'ain (rekrring to lhe .,eh ()ol's O\\n name anti boosring irs l11emhcrs) \\ ith our direclh relating to rhe rhemc , ler' s look baek to 1993 to Salgueiro' , c ltchy ieonie samba, ils hC.lrt bur,ring \\ith suprem e h,lppiness : "1-,'I:/,/O(ft', ro m çii o/ \ ' 11 mn ior /<'liodlldc/ l:.li//do o 1II L'II \a(fTllt'iro/ COlltnpill/ldo c ,' tlwdilldo ntn cidadc" , I'he lhemc \\"as I't'.! fll ci 11111 i ta 11 0 !\'ortc, ~lb o llt rh e ,reall1ship Ica\ ing. Ik101l1 , 1' .lr~í, sailin g Jlong the Br'1/ili,1I1 eOJ, t to RJO de fanelnl. 11 hJd norhing to d() \\ ith anything, blll rhe lrulh is lh,lI th e \'crse, eaug.ln on , And grcH ' ,lmb,l' ,11"<: ' lill bcin g produced , bu t not ali fir e,lSih' !lHO rhese t"r,lInes , Regardlc" (lI' lhe ell.1nges 0\ cr lhe years, rhe samb,l rhemc is e\'cr ~ par,llk Lln ' s 'lmhem , Ir is \\ har ,11.1 r,lCteri.lcs ,1 , .1Inb,1 sehool. •

Grupo Abolição 47 anos. Esse enredo dá samba!

Grupo ~ b ABOLIÇÃ O

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UM RESUMO DO NOSSO ESTADO DE ESPÍRITO, NÓS QPE VIVEMOS NA MORADA DO REDENTOR, COMO SABIAMENTE DIZA PORTELA NESTE CARNAVAL DE 2015 POR

AYDANO ANDRÉ MOTTA

Ser carioca é uma questão de convicção, jeito de ver e levar a vida, maneira de aproveitar o mundo em nome da alegria. Esqueça endereço, certidão do nascimento, procedência e outras burocracias e protocolos desimportantes. Tal condição faz acreditar na alegria como hábito, na rua como parceira, na beleza como vício. Filosofia que se carrega tatu ada na alma. Ser carioca é viver na celebração da paisagem, no culto a uma natureza que conjuga mar, sol e montanha num conjunto exuberante. ão serão jamais encantos estáticos,

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Being Carioca A úrÍL:f ncCOI/1/t (!f'01l7' mil/dst't, 11'( II'/)o li)',. ill (.'/)rút Redcclllcr's nbodc, as P(}rte/a lJIisrll' mv... i1l tbú 2015 Camil'trl Bl·ing. carioca is a Il1Jtter of comiction, litcsryk .md .iOlfdC-l'll'rc, enjoying lhe worId tor rhe sJke ofhappine~s. rorgel vour addrcss, birth certiticare, placc ofbirth and other lInill1 portant bllrc,llIcr.lcics and protocols . This condirian makcs lIS bdic\e in happil1l:ss ;1S a habir, in srreet triendships, and being .1ddICred to bCJlIl). A philosophy tattooed in the sou!. Bcing mriort! is to liv.: by cclcbr.lting the land -

P.lUl" .\1111111.\

d,lquck, quc ,c Conlclllpl.\1ll COIllO ohr,\, de UIll l11useu. S,\O cO Il\'ite\

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1l,1rkcl Ih,H '.uI,hl· th, h Ul1glr III .-

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herdeiro que guarda a melhor tradição do samba, e bod\' Jnel sou! on 'illnd.l\'s in th, Port,l.l 's l'.wlo <;qll.lr" as pastoras encarregadas da comida - a espetacu ,ternal song oI' essential "lInba artists. TodJ~', then: thc lar gastronomia negra - e do samba no pé ao cair rulcrs .ue J\1.1rquinhm dc OS\\ .lIdo ( : rLV, hcir \\ ho s.1f~ da tarde. Ele e elas, as yabás, constituem-se joias gu.lrds lhe bcst SJl11b.l trJelilion; the pastor.ls - 1\01111:11 preciosas do Rio. Como também é o Samba do frol11 the PortelJ Old lluard - in cl1arge ot the fc)()d Trabalhador, que reluz no Renascença, onde as se.111d t:,bulous Afro Br.1/1li.1n g.1stWI1(111) .1nd dane gundas-feiras pagãs se transformam em feriados JJ1g s.lInba lIntil sumcl. The )'.1b.1S Jre Rio 's preóolls inesquecíveis, virando o calendário do avesso. )cI\ds . A.. is thc \Vorkl:r's <:;.1I11b'1, IIhi,h glo\\'s 111 lhe Ser carioca é cantar e viver na poesia de Noel e Rt:l1.liss.1ncc, where p.lgan i\ jondays bl'Come unf()rget Zeca, de Monarco e Arlindo, de Sargento e Silas, de t.lblc publiê holid'l)'s, turning the ,Jlel1lbr upside dO\ln. Aldir e Moacir, de Neguinho e Martinho, de Nilze, lking mriom is ro sing JlllllilT in the po.:tJ·~, of de Clara, de Alcione. Decifrar a importância atávica ~ocl .1nd ZeLa, J\!on;l,o .1nd Arlindo, <;argento Jnd de Dona lvone, Luiz Carlos da Vila, Catimba, Elza, l)iL,s, Aldir .1nd ,\10","', ~eguinho Jnd ,\brtinho, até se render docemente a todos os bambas. Porque :-';ilze, Clara, Jnd f\lcione. To dl'Cipher the atal'istic im é aqui que fica a definitiva Sala de Recepção conceport.lnce orDona h'one, Luil C.,r1m d.l Vil.l, C.ltill1ba, bida por Cartola, deus supremo do samba . r.l/.J, until gentl\- surn:ndering to e"er)' grcat m.l',ter. Ser carioca é estar na esquina para um brinde, um lkcause herc is lhe dennitilc reccption h.l11 LOIKCil'cd gole, a saideira - muitas, infinitas h) t"artoJa, snpreJl1e god of s.lmba. Iklllg Cf1l'io{/l is to he .lr the cor no papo ameno e gaiato, fazendo uma aposta inegociável na amizade ner 101'.1 to.1SI, 11IP, nightLap - man}, SER CARIOCA É VIVER despojada, de chinelo e de berl:ndks.s - in gentle joking b.1i1ter, NA CELEBRAÇÃO DA pb:ing. a l1on-ncgotiable bet on in muda, que não pode ter fim. O Rio PAISAGEM, NO CULTO finite int(lrmal fi·H.:ndshlp in shorts vive há séculos do far niente à beira do meio-fio, prazer cevado desde .1Ild SJ Ilti.l 1\. t:or l:cnturtC\ RIO hJ.~ A UMA NATUREZA lilcd l:arctÍ'\:e on rhe ,dg.:, t:med os tempos de Machado de Assis, no QYE CONJUGA MAR plcaslll'c ,lllce lhc rimcs llf J\l.leh.ldo Centro da cidade pré-metrópole. O SOLE MONTANHA de Assis, in the ccnrcr of lhc prctempero se diversificou e hoje faz mctropolis litl,. The spicc\ 1131 e sua morada no Aconchego Carioca e NUM CONJUNTO dil'crsined and tod.l) .1re f(>tIlld in thc no Chico & Alaíde, no Bracarmse EXUBERANTE h.lI's of AC(J/lc/1t'.!TII Cm'iom and ('IJifll e no Adonis, no Cachambeer e no ~- AlaídL', BI'IlCl1l'fIIJL' Jnd Adol/is, Bode Cheiroso. Para todo gosto e ('lIdJnlllbar .1tld Bode C/Jt'iI'OJo. for todas as convicções . .111 lreeds anti t.l,tCS . Ser carioca é bater um bolão, puxar no "s" e re Being ml'l(/((1 I' to kilk.1 hall .mllll1d, ,Iur thc "s" clamar da cidade, mas ao mesmo tempo exigir que .1nti COll1pl.lln .1bolll rhe ,ir)" bur aI Ih.: same time o resto do mundo a elogie - se alguém ousa enume \\ .1ms thl.: ITSr of lhe \\'orld to pr.lisc ir - ir .111\0ne rar índices de violência, estatísticas sobre roubo de LürC\ to list the ngures oi I io!cnlC, sl.lIiqic, of rheft oI" carros, de celulares, do que for, a gente logo fecha <.:.lI·S, mobiles UI' \lh.ne\'er, lI'e ti'OIlI1 .1l1d .1rglle. And a cara, se contraria. E, mesmo que até certo ponto di,agrcc, elcn ir",e do .1grcc to SOl11e C\tent. Since.l concorde, a gente discorda. Pois carioca que é careel1 ml'illCl1 lS cool, \\ e.\r~ sal1li.lls, i, '1 lkrgic to rilllerioca é um sujeito light, anda de chinelo, tem alergia keeping J.nd 10les .:1l.lI1(e 'Ilcollllters. In the rain the\' a agendas e é fã dos encontros montados pelo acaso. hibern.lIc, ilil', 20 -( ' IhC\"rc \\rapped IIp (in nOIl Na chuva se entoca, com 20 graus se agasalha (descombinado), nos dias nublados se entristece. Ser carioca é ter fé em São Sebastião e Oxóssi, lansã e Santa Bárbara, Nossa Senhora da Conceição e OXllm, Xangô e São Pedro, São Lazáro e Omulu, lemanjá e Nossa Senhora da Gl6ria. Mais do que qualquer outro, Ogum e São Jorge, que rêm até fe riados próprios. Todos iluminam a terra que se orgulha da estátua do Cristo de braços abertos, maravilha do mundo contemporâneo. Ser carioca é viver - como reza o verso precioso do samba da Ponela deste 2015 - na morada do Redentor. Amém. •

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m.ltchillg gc.lr) .lI1t1 depresscd on dOllL!' dal·s. Ikll1g ml'ioca i, h.1ung t:üth in Sr <;,bJsti.ln .1ntl (hhmSl, Y.1n,>.1I1 .1I1d ::,t B.1rbar'1, Om l ..1d) of thl: Conceptton anti Oshun, Zango anel <;1 Peter, SI LlI.lrus .1lId ()lllulll, Yemanj,' .1I1d ()lIr L1lil orGlor). BUI nrq .1nd toremosl Oglln and St l;eorgc, \I ho h.lle rheir olln Pllbhc holid.ll·'. Ali oI' rhel11 IlIuminare rhe 1.1I1d th.H is I'roud oI' Ih, \I elcol11ing Christ sr.llUC, .1 ~e\\ \\'onder ofrhe \\'orltl . Being cari(/((l is to lin: .1\ lhL' prccioll' I Cf SI.: of t hls \,e.lr', 20 I:; Portl'ia .\.\l11b.l 111 lhe Rnkel11er', .lhodc . .'\n1(n . •

CIROC. SN AP FROST

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