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As gravações de um samba em mutação: uma contribuição à pesquisa em música popular Frederico Bezerra
UDESC - frederico.bezerra@gmail.com
Resumo: O registro fonográfico tem funcionado como importante ferramenta de pesquisa. LOPES & ULHÔA (20042005), ULHÔA (2006), ARAÚJO (2006) e CARÔSO (2006) são alguns trabalhos que reforçam seu emprego. Nesse artigo, apresento sua utilização na análise do samba-enredo da Escola de Samba Protegidos da Princesa para o carnaval 2009, através da comparação entre quatro versões registradas, identificando alterações ocorridas na obra durante o período de produção. É relevante salientar, todavia, alguns cuidados relativos a esta ferramenta, tendo em mente a busca por registros que reflitam a prática musical de maneira mais significativa. Palavras-chave: Samba, registros fonográficos, musica popular.
1. A gravação como ferramenta de análise de sambas-enredo A utilização de gravações para a análise de música popular tem sido empregada como solução metodológica em diversas instâncias. A “análise etnomusicológica fonográfica” permitiu a análise de marchasrancho, gênero pertencente ao passado musical, sobretudo, da cidade do Rio de Janeiro (ARAÚJO et al., 2006). Nesse caso, a utilização de gravações gera uma aproximação com o objeto de estudo praticado em seu espaço temporal, provendo fonte legítima para análise. Outras possíveis aplicações trazem os registros fonográficos para o plano metodológico da análise da performance musical (LOPES & ULHÔA, 2004-2005), assim como torna-se fundamento para o desenvolvimento de metodologias de transcrição de músicas gravadas (ULHÔA, 2006). Mais próximo a nossa proposta, Carôso (2006) utiliza-se de 20 versões diferentes do lundu Isto é bom, de Xisto Bahia, de modo a prover um estudo comparativo, identificando as variáveis de suas execuções. No capítulo intitulado “As etapas de produção do samba-enredo da G.C.E.R.E.S. Os Protegidos da Princesa”, referente à pesquisa de Mestrado1 realizada entre 2008 e 2009 na referida escola de samba da cidade de Florianópolis, meu principal objetivo era fazer um acompanhamento etnográfico do período de produção do samba-enredo da agremiação, deflagrando, para o subgênero, um ciclo carnavalesco próprio (BEZERRA, 2010). Assim, identifiquei oito momentos sobre os quais a produção de um samba-enredo se baseia naquela comunidade, tratados individualmente no decorrer da pesquisa. São eles: a escolha do enredo, o carnavalesco e a sinopse, a composição do samba, gravação dos sambas concorrentes, o concurso de sambaenredo, o intérprete e a gravação oficial, ensaios técnicos (pré-desfile) e o desfile. Dentre esses momentos, destaquei quatro instantes ou etapas passíveis de registro na forma de gravações: gravação dos sambas concorrentes, gravação oficial, gravação do samba em um ensaio técnico e a gravação do desfile oficial. As duas primeiras foram realizadas por segmentos da própria escola de samba, sendo que as subsequentes, registradas ou editadas por mim, mediante a gravação em DVD da qual o áudio foi extraído. Desse modo, a utilização de gravações foi empregada como forma de marcar os diversos momentos identificados por mim sobre os quais um samba-enredo se adequa, de acordo com as diversas exigências intra e extra-musicais inerentes ao seu período de produção. Anais do XX Congresso da ANPPOM 2010
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2. Alguns apontamentos sobre as gravações Uma vez escolhidos os momentos úteis para a comparação das versões, tomei como marco inicial para o estudo a gravação concorrente, obtida junto àqueles que seriam os futuros vencedores. Dialogando com o conceito de prototexto, utilizado nos estudos de edição relacionados à Crítica Genética, como nos aponta Figueiredo (2000), assim classifiquei esta primeira gravação, observando analogamente como o “conjunto de materiais precedendo o estado definitivo de uma obra” (SEGRE apud FIGUEIREDO, 2000, p. 42). Da mesma maneira, considerei como “estado definitivo” a gravação que diz respeito ao desfile oficial, encerrando sua produção. No intuito de apontar as freqüentes alterações na execução desta composição, apresentei sistematicamente seu desenrolar em parâmetros dispostos em nove categorias de alterações: letra (aditiva)2, letra (substitutiva)3, melodia, questões rítmicas, andamento, obras introdutórias4, introdução instrumental, vozes paralelas e harmonizações. A pesquisa mostrou que, enquanto determinados parâmetros mantinham-se sustentados sem qualquer alteração aparente a partir da segunda gravação, outros, por sua vez, continuavam a se modificar até o último momento registrado, como podemos visualizar no quadro abaixo:
Quadro 1. Esquema de parâmetros alterados de acordo com as etapas de produção do samba-enredo.
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Pelo quadro podemos perceber que cinco parâmetros alcançaram seu formato definitivo já na segunda etapa registrada – letra (aditiva e substitutiva), melodia, introdução instrumental e harmonizações. No terceiro registro, um único quesito recebeu seus contornos finais – questões rítmicas. No momento de desfile, último registro, três parâmetros ainda sofreram modificações – andamento, obras introdutórias e vozes secundárias. No intuito de determinar os possíveis motivos dessas alterações, identifiquei três fatores essenciais para sua produção: a ânsia pela adequação verbal na composição em foco ao conteúdo temático proposto pelo enredo, a busca por uma performance musical mais eficiente, direcionada e planejada para os momentos de execução ao vivo como é o desfile oficial, e, por fim, a construção e elaboração gradual de um arranjo musical para obra foram os principais objetivos identificados. É importante salientar que para cada motivo estavam associados determinados personagens ou segmentos da agremiação, funcionando com agentes atuantes direta ou indiretamente na produção do samba-enredo em questão. Dessa forma, apontei a importância das gravações como ferramentas de análise e compreensão dos interesses diversos e das relações envolvidas no campo interno de uma escola de samba, funcionando como um instrumento de legitimação da pesquisa. Entretanto, dada a relevância desta ferramenta, faz-se necessário um olhar mais atento e seletivo em relação ao seu emprego. As variáveis encontradas nas versões nos alertam para uma reflexão sobre o real valor de uma gravação empregada enquanto reprodução mais fiel da prática musical registrada.
3. A relevância das gravações de samba-enredo Grande parte das gravações disponíveis atualmente como registros de sambas-enredo têm o foco na divulgação de cunho comercial5. Em Florianópolis, estes registros são bastante limitados até a década de 1980, como foi observado durante as entrevistas realizadas, as consultas a acervos pessoais e na coleta de dados do arquivo pertencente à Casa da Memória do município (BEZERRA, 2010). No caso do Rio de Janeiro, as gravações do subgênero surgem no final da década de 1960, com as primeiras vendagens comerciais e seu respectivo sucesso (CABRAL, 1996; VIZEU, 2004). Faz-se importante destacar que grande parte destas gravações corresponde a trabalhos realizados em estúdio, enquanto que muito pouco se realizou ou preservou no formato ao vivo. Tenho em mente que uma pesquisa que envolva a análise de tal material precisa estar consciente de que muitos parâmetros analisáveis podem sofrer uma série de alterações, de modo a comprometer a própria pesquisa. É evidente que na ausência de interlocutores ou registros mais precisos, a utilização deste material deverá ser considerada. Entretanto, como evidenciado em minha pesquisa, a execução musical de sambasenredo em estúdio em muito se difere das necessidades encontradas em situações ao vivo que, por fim, residem como as reproduções mais fiéis de sua prática. Os objetivos envolvidos na gravação de estúdio em muito se dissociam daqueles relacionados às situações em performance ao vivo. Em geral, as primeiras funcionam como material de divulgação da agremiação, exigindo uma execução mais pautada na clara pronúncia dos cantores e na redução do andamento, facilitando a compreensão do texto verbal, para citar alguns exemplos.
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Já a situação ao vivo demanda necessidades que tangem a eficiência do desfile, utilizandose de ferramentas como a tendência à metricidade, a aceleração do andamento do samba, a sucessão e alongamento de obras introdutórias, dentre outros aspectos que, em geral, envolvam a composição do teor emotivo necessário a garantir uma comunicação mais estreita entre público e componente, que se repercute de maneira “decisiva” no resultado do certame entre as agremiações, calcado na satisfação dos jurados (BEZERRA, 2010). Assim, a pesquisa evidenciou que os dois momentos que melhor reproduzem uma situação real de performance foram juntamente as últimas duas gravações, que, por sua vez, foram realizadas ao vivo. Proponho, em face das colocações acima, dois questionamentos quando do planejamento de pesquisas envolvendo gravações de sambas-enredo em ambas as situações: o que se pretende observar nestes registros? Esses registros são, de fato, referências aceitáveis para a solução das problemáticas envolvidas na pesquisa? Creio que ambas as gravações podem tornar-se bastante úteis, capazes de trazer respostas às perguntas direcionadas desde que adequadamente.
4. Conclusões Dentre as muitas abordagens possíveis no tocante à música popular, sem dúvida, o emprego de registros fonográficos, assim como para esse trabalho, demonstra condições de atuar de maneira decisiva. É importante salientar que, embora esta pesquisa tenha sido construída tendo o subgênero samba-enredo como objeto, seria relevante estender para os demais gêneros e práticas musicais o cuidado com a escolha e a disposição de determinadas gravações. O duplo questionamento proposto anteriormente permite uma reflexão mais profunda sobre a verdadeira significância desta ferramenta de pesquisa, ao mesmo tempo em que evita possíveis distorções nos resultados alcançados. A despeito disto, a visão assincrônica da trajetória da obra pesquisada abre um horizonte de reflexões e perspectivas quanto ao direcionamento da escuta e da leitura que temos de práticas e performances musicais.
Notas Dissertação intitulada “O samba-enredo em Florianópolis: perspectivas históricas e a produção de sambas-enredo entre membros da ‘Protegidos da Princesa’”. Florianópolis, 2010. 2 “Letra (aditiva)” diz respeito as alterações de cunho verbal sofridas pela composição, ocorridas a partir do acréscimo de palavras, atuando no sentido de somar idéias não contempladas no texto anterior. 3 “Letra (substitutiva)” caracteriza as alterações de cunho verbal ocorridas a partir da substituição de palavras ou idéias por outras que, para determinados segmentos da agremiação, melhor contemplariam a proposta do enredo apresentado pela escola de samba. 4 “Obras introdutórias” correspondem às obras executadas antes do samba-enredo como que a preparar e envolver os ouvintes para o que será escutado em seguida. Ainda poderia se afirmar que tais obras, composições de reconhecida importância na comunidade, funcionam como que a legitimar a nova composição que se seguirá, introduzindo-a ao imaginário sonoro da agremiação. 5 Há mais de vinte anos as escolas do grupo especial do Rio de Janeiro têm seus sambas gravados por uma gravadora independente – GRAVASAMBA – comandada pela própria Liga das Escolas de Samba da cidade – a LIESA. Em Florianópolis, as gravações ocorrem de maneira individual, variando de escola para escola. Dessa maneira, não há uma gravadora autônoma. 1
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Referências bibliográficas ARAÚJO, Samuel; LIMA, Hudson et al. Marchas rancho: uma análise etnomusicológica fonográfica. In: CONGRESSO DA ASSOCIAÇÃO NACIONAL DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA – ANPPOM, XVI, 2006, Brasília. Anais. Brasília, 2006, p. 1-4. BEZERRA, Frederico. O samba-enredo em Florianópolis: perspectivas históricas e a produção de sambasenredo entre membros da “Protegidos da Princesa”. Dissertação (Mestrado em Música) – Programa de PósGraduação em Música, UDESC. Florianópolis, 2010. CABRAL, Sérgio. As escolas de samba do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: Lumiar, 1996. CARÔSO, Luciano. A disseminação do lundu “Isto é bom”: um estudo comparativo de gravações e de registros gráficos. Revista Ictus. Salvador, nº 7, 2006, p. 151-162. FIGUEIREDO, Carlos Alberto. Editar José Maurício Nunes Garcia. Tese (Doutorado em Música) – Programa de Pós-Graduação em Música, UNIRIO. Rio de Janeiro, 2000. LOPES, Marcílio; ULHÔA, Martha. “Amor até o fim” com Elis Regina: em busca de uma metodologia para a análise da performance musical gravada. Cadernos do Colóquio. Rio de Janeiro, v. 2004/2005, p. 107-117. Disponível em: http://www-seer.unirio.br/index.php/coloquio/article/viewFile/110/65. Acessado em 12/04/2010. ULHÔA, Martha. A pesquisa e análise de música popular gravada. In: CONGRESO LATINOAMERICANO DA IASPM - AL, VII, 2006, La Habana. Actas. La Habana, 2006, p. 1-8. Disponível em: http://www.dev.puccl/historia/iaspm/lahabana/articulosPDF/MarthaUlloaMPgravada.pdf. Acessado em 12/04/2010. VIZEU, Carla. M. Samba enredo carioca nas décadas de 70 e 80: uma análise musical. Dissertação (Mestrado em Música) – Programa de Pós-Graduação em Música, UNICAMP. Campinas, 2004.
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