Spis treści
Spis treści
Zamiast wstępu, czyli polemika z Alejandrem Gonzálezem Iñárritu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7
Rozdział I. Pomiędzy komiksem filmowym a filmem komiksowym – wstępna charakterystyka współczesnego kina komiksowego . . . . . . . . . . . . . . „Komiks filmowy” – gatunek, którego (wciąż) nie ma? . . . . . . . . Trzy źródła renesansu kina komiksowego . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kino komiksowe jako kino neobarokowe . . . . . . . . . . . . . . . . . .
15 15 35 50
Rozdział II. Części większego uniwersum – o znaczeniu i charakterystyce komiksowo-filmowych wszechświatów . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Definiując fikcyjne uniwersum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Uniwersum – między światoopowieścią a franczyzą . . . . . . . . . . Trójkąt uniwers-alny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
59 59 71 79
Rozdział III. Nietoperze i wampiry – od złotej do srebrnej ery filmu komiksowego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Era Schumachera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jak Blade z popiołów . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
97 97 120
Rozdział IV. Teoria Wielkiego Wybuchu – pierwsze uniwersa komiksowo-filmowe z przełomu wieków . . . . . . . . Ewolucyjny skok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Przyjazny pająk z sąsiedztwa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ślepe uliczki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
133 133 154 171
Rozdział V. „Skąd ta powaga?” Kino komiksowe według Christophera Nolana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Intertekstualny rycerz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . W cieniu Aurory . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
181 181 196