#7 Le Prophète, 25.03.2026, La Gazette du concert | l'Orchestre de Chambre de Genève
LA GAZETTE DU CONCERT
25.03.26 – 19h
BFM
Marc Leroy-Calatayud direction
Marina Viotti mezzo-soprano
John Osborn tenor
L’édito de Nico
Le temps passe si vite… J’ai comme l’impression que le premier concert de la saison était hier. D’accord. J’exagère : avant-hier.
Mais le décompte vers la fin de notre saison d’abonnement est déjà lancé, et nous nous réjouissons, ce soir, de marcher à la suite de ce Prophète, qui est vraiment notre « surproduction hollywodienne » de la saison.
En parlant de saison, Raphaël et moi vous donnons un rendez-vous absolu à ne pas manquer : la présentation de la saison 26/27, le lundi 27 avril à 18h30
au BFM, avant le concert Jardins féériques où nous accueillerons le formidable Bertrand Chamayou. Et pour finir cette soirée en beauté, les musiciens et musiciennes de l’OCG feront un bœuf, évidemment sympathique, à leur image, à l’issue du concert. Bref : la soirée incontournable de la fin avril, de la fin d’après-midi jusque tard dans la soirée, c’est au BFM et avec l’OCG ! Venez nombreux !
— Nicolas Bucher Directeur général
L’ÉPHÉMÉRIDE : AUJOURD’HUI NOUS FÊTONS LES ANNONCIATION
SIGNE DU ZODIAQUE : BÉLIER
LE 25 MARS EST LA JOURNÉE DE COMMÉMORATION
DES VICTIMES DE L’ESCLAVAGE ET DE LA TRAITE
TRANSATLANTIQUE DES ESCLAVES
Le pitch du maestro
Tout commence en 1831, quand Louis Véron, un homme d’affaires, devient directeur de l’Opéra de Paris avec la devise suivante : rendre l’opéra tout à la fois brillant, populaire... et rentable. La recette miracle ? Une histoire d’amour tragique, mêlée à un grand drame historique, dans un cadre spectaculaire. Tout y passe : décors grandioses, scènes de batailles, grand ballet au 3e acte, effets spéciaux, chevaux, navires à l’abordage, volcan en éruption, voilà les ingrédients du Grand Opéra Français, où la musique de Meyerbeer est à la (dé-)mesure du genre.
Dans Le Prophète, nous suivons Jean de Leyde, qui rejoint la révolte des anabaptistes pour se venger d’un cruel tyran. Faux prophète adulé de tous, couronné en la cathédrale de Munster, au milieu des conspirations et des batailles Jean est tiraillé entre son amour pour Fidès, sa mère, et Berthe, sa fiancée. Avec ses décors et costumes de la Westphalie du XVIe siècle, Le Prophète, c’est Game of Thrones avant l’heure.
– Marc Leroy-Calatayud Chef d’orchestre
Side by side
Il existe de nombreuses manières de transmettre. Chaque année, les musiciennes et musiciens de l’OCG sont heureux de partager leurs pupitres avec des étudiantes et des étudiants de la HEM de Genève. Complicité de répétitions, vie artistique mais également échanges au cours des pauses, des trajets, le « Side by side », c’est une plongée dans un monde professionnel qui est tout proche pour la quarantaine de jeunes artistes qui sont avec nous ce soir. Ce ne sont pas les talents de demain. Ce sont déjà ceux d’aujourd’hui.
Ensemble Vocal de Lausanne, direction Pierre-Fabien Roubaty
Maîtrise du Conservatoire populaire, direction Fruzsina Szuromi et Magali Dami
En collaboration avec la HEM/ Haute école de musique de Genève
CIMBASSO
Nicolas Salmon
TIMBALES
Sébastien Cordier
PERCUSSIONS
Li Shilin*
Miguel Traquina*
Alejandra Vallejo
Sànchez-Mayoral*
HARPES
Felicita Marockinaite
Berfin Saysel
ORGUE
Keylan Sanchez Da Costa*
CHANTEUR·EUSE·S DE L’ENSEMBLE VOCAL DE LAUSANNE
Etienne Anker, Daniel Bacsinszky, François Bataillard, Baptiste Bonfante, Léonie Cachelin, Guillaume Castella, Alexandre Chaffanjon, Claudine Charnay, Stéphane Chassot, Julien Chevallier, Gabriel Colin, soliste Santiago Crespo, Valentine Dubus, Grégory Follonier, Erwan Fosset, Estelle Gaume-Perret, Manuel Gerber, Stéphanie Guérin, Mohammed Haidar, Yves Josefovski, Augustin Laudet, Marine Margot, Elise Milliet, Valentin Monnier, Alexandrine Monnot, Marion Pagin, Quentin Péatier, Coralie Quellier, Guillaume Rault, Emma Rieger, Anthony Rivera, Marie-Sophie Roux, Oleksandr Yaremchuk
CHANTEUR·EUSE·S DE LA HAUTE ÉCOLE DE MUSIQUE DE GENÈVE
Paul Cambourian, soliste
Brieuc Bremond D’Ars, soliste
Angie Besnard
Marie Bokatola
Isabelle Broussey
Atiya Eden Almog
Thérésa Bernard
Justine Jacquin
Jade Rose Roy
Julie Sacoun
Emma Savori
Louna Simon
Marie-Anne Thebault
Hanwen Zhang
CHANTEUR·EUSE·S DE LA MAÎTRISE DU CONSERVATOIRE POPULAIRE
Rosa-Lynn Ardito, Fred Brasseur, Pauline Cairus, Aliénor Casutt, Albert Dee Brossin de Mere, Eugénie De Heinrich Dia Binta, Mahaut Doucet, Thomas Ervard, Charlotte Garcia Coline Glauser, Melissa Gold Coline Gritunic, Zoé Groux Halleux, Shiyoon Lee, Agathe Liechti, Héloïse Lubomirski, Caterina Mela, Liv Naville, Mai Lan Nguyen, Margot Pellet, Liam Petite, Eloïse Roux, Laura Santos Scarley, Sofia Sehnaoui, Taisa Tavares, Rebecca Thireau Recio, Elena Trustram, Marie Varcher, Oskar Weideborg
*Étudiant·e·s de la HEM/ Haute école de musique de Genève
L’art total de Meyerbeer
Au milieu d'une Europe animée de forces révolutionnaires qui défient sans le faire rompre l'ordre fraÎchement établi, Giacomo Meyerbeer travaille à la composition d'un nouvel opéra, son troisième destiné à être joué à l'Opéra de Paris. Comme en écho aux événements qui secouent la France au moment des dernières retouches sur la partition, c'est une vision sombre qui domine l'œuvre : pas de héros, pas de véritable histoire d'amour, pas de morale bien définie ; le peuple est lâche, les idéalistes égoïstes, la noblesse tyrannique. Mais le spectacle, lui, est sans limite. Associé encore une fois à Eugène Scribe qui en écrit le livret, Meyerbeer a pris le temps nécessaire pour engager une distribution exceptionnelle et disposer de moyens quasi illimités : sur scène les décors sont hors normes, les costumes somptueux,
les danseurs simulent du patin à glace, les effets scéniques sont sans précédent : un palais qui s'effondre, un grand feu, et pour la première fois, pour créer l'illusion d'un lever de soleil, on fait usage de la lumière électrique.
Le XIX e siècle musical vit un tournant : Felix Mendelssohn n'est plus, Frédéric Chopin, qui assiste à la première, disparaît bientôt. Giuseppe Verdi est dans la salle, Richard Wagner, qui jette les premières esquisses de L’Anneau du Nibelung la même année, critiquera vertement l'œuvre, Hector Berlioz, qui vient de publier la première version de son traité d'orchestration, la couvrira d'éloge. Bientôt l'opéra ira à Londres, à Hambourg, à Vienne. Le succès est immense.
Sassoun Arapian – Philosophe de l’OCG
« Quelle tâche aujourd’hui que celle de faire réussir un opéra ! Que d’intrigues ! Que de séduction à opérer, que d’argent à dépenser, que de dîners à donner ! … Cela me fait mal au cœur. C’est Meyerbeer qui a amené tout cela et qui a ainsi forcé Rossini d’abandonner la partie. »
– Hector Berlioz
(dans une lettre du 20 avril 1849, à sa sœur Nanci Berlioz)
Les lanceurs d’alerte
« stars » du XXI e siècle
• Edward Snowden rend publiques de nombreuses révélations sur les programmes de surveillance de masse de la NSA (National Security Agency).
• Julian Assange, fondateur de WikiLeaks, révèle les crimes de guerre commis par les Etats-Unis et leurs alliés en Irak et en Afghanistan. Privé de liberté entre 2010 et 2024, il vit aujourd’hui librement en Australie.
• Chelsea Manning transmet 92’000 war-logs, documents militaires classés secret défense sur la guerre d’Afghanistan, à WikiLeaks. Elle est incarcérée une première fois entre 2010 et 2017 puis une deuxième entre 2019 et 2020.
• Erin Brockovich dévoile l’affaire du chrome hexavalent dans l’eau potable de Hinkley en Californie. Elle préside la fondation Brockovich Research&Consulting depuis 2016.
• 1837-8 Les Trois Quatuors op.44 de Felix Mendelssohn
• 1839 Deuxième sonate pour piano de Frédéric Chopin.
• 1841 Symphonie n°1 de Robert Schumann.
• 1847 Création de Macbeth de Giuseppe Verdi.
• 1848 Création posthume du Quatuor à cordes, op.80, dernier quatuor de Félix Mendelssohn.
• 1848 Richard Wagner écrit les premières esquisses des livrets de L’Anneau du Nibelung.
Évènements contemporains
• 1847 Décès de Felix Mendelssohn.
• 1847 Guerre civile suisse du «Sonderbund».
• 1848 Printemps des Peuples : soulèvements révolutionnaires en Italie, en France, en Allemagne, en Autriche, en Hongrie, en Pologne.
• 1848 Première publication du Manifeste du parti communiste par Karl Marx et Friedrich Engels.
• 1848 Franz Liszt s’installe à Weimar (Allemagne).
• 1849 Mort de Frédéric Chopin.
Le Prophète – Opéra en 5 actes
ACTE I
En Hollande, une campagne aux environs de Dordrecht. Fidès (mezzo-soprano) est venue chercher Berthe (soprano), qui est fiancée à son fils Jean de Leyde (ténor). Alors qu’elles se dirigent vers le château du Comte d’Oberthal (baryton) à qui Berthe doit demander l’autorisation de quitter le village, elles rencontrent trois hommes vêtus de noir (trois anabaptistes : Zacharie, basse ; Mathisen, baryton : Jonas, ténor) qui tentent d’exciter les villageois à la révolte contre leur seigneur. D’Oberthal, séduit par la jeune fille, refuse de la laisser partir et fait prisonnières les deux femmes, devant les paysans n’osant réagir.
ACTE II
Dans l’auberge de Jean et de sa mère Fidès. Jean sert de la bière aux clients, parmi lesquels se trouvent les trois anabaptistes. Jean explique qu’il est obsédé par un rêve étrange, dans lequel il s’est vu couronné roi et acclamé par une foule. Les anabaptistes s’interrogent : et s’il s’agissait du prophète tant attendu ? Ils essaient de rallier Jean à leur cause, mais le jeune homme déclare ne vivre que pour sa bien-aimée Berthe. Précisément, celle-ci fait irruption : alors qu’elle devait être conduite en prison avec Fidès, elle est parvenue à s’échapper. Jean la cache précipitamment au moment même où les soldats d’Oberthal pénètrent dans l’auberge.
Ceux-ci menaçant de frapper sa mère, Jean se résout à leur livrer Berthe. Mais il aspire dorénavant à se venger, et à cette fin décide de rejoindre Zacharie, Mathisen et Jonas. Les trois anabaptistes lui proposent de gagner la ville de Münster, gouvernée par le père d’Oberthal. Les anabaptistes de la ville y attendent l’arrivée du Prophète avec impatience : Jean y sera accueilli en tant que tel et sera reconnu roi ; il pourra alors se venger d’Oberthal. Mais pour ce faire, il doit renoncer à revoir sa mère. Jean s’y engage et suit les trois hommes.
ACTE III
ACTE IV, 1er tableau – Devant la mairie de Münster
Fidès, croyant son fils mort, vit maintenant de mendicité dans la ville de Münster. C’est là qu’elle retrouve Berthe, à qui elle explique que Jean a disparu : elle a retrouvé ses habits ensanglantés, et on lui a expliqué que son fils a été assassiné sur l’ordre du prophète des anabaptistes. Berthe décide alors d’assassiner le prophète.
Acte IV, 2e tableau – Dans la cathédrale
Jean reçoit l’hommage dû à un envoyé de Dieu, dont il est, dit-on, le fils – et qu’aucune femme n’aurait conçu. Une voix de femme, pourtant, se fait entendre : c’est celle de Fidès, qui a reconnu en ce prophète son fils Jean qu’elle croyait mort. Jean, craignant d’être démasqué, demande aux soldats de le tuer si Fidès déclare à nouveau être sa mère. Fidès se tait, ne voulant être responsable de la mort de son fils. La foule crie au miracle.
Acte V, 1er tableau – Un caveau du palais de Münster
L’empereur assiège dorénavant la ville de Münster. Les trois anabaptistes, afin d’avoir la vie sauve, décident de lui livrer Jean. Celui-ci se rend dans le caveau où Fidès a été emprisonnée. Il explique à sa mère que ses exactions n’ont été commises que dans le but de se venger d’Oberthal. Fidès est prête à pardonner à son fils s’il se repent et renonce à son titre de « prophète ». C’est alors qu’apparaît Berthe : la jeune femme se rend secrètement à la poudrière dans le but de détruire le palais et d’en faire mourir tous les occupants. Elle reconnaît Jean, mais la réjouissance des retrouvailles tourne court : comprenant que l’homme qu’elle aime n’est autre que le fameux « prophète », Berthe se suicide. Jean décide de mourir à son tour – et de faire mourir tous ses ennemis. Il demande à ses soldats de conduire Fidès loin du palais.
Acte V , 2e tableau – La grande salle du palais
Le camp des anabaptistes dans une forêt de Westphalie. Les soldats, conduits par Jean, multiplient les victoires. Ils ont commis de nombreux massacres et fait plusieurs prisonniers, parmi lesquels Zacharie, Mathisen et Jonas reconnaissent bientôt d’Oberthal lui-même. Ils le condamnent à mort, mais Jean, lassé de tant de violence, lui fait grâce. D’Oberthal annonce alors à Jean que Berthe s’est une nouvelle fois enfuie et s’est réfugiée à Münster. Jean rassemble ses hommes : tous s’apprêtent à assiéger la ville.
Alors que la fête bat son plein au palais, les trois anabaptistes surveillent Jean et espèrent que son ivresse favorisera son arrestation. Le comte d’Oberthal fait son entrée dans la grande salle à la tête d’un groupe de soldats impériaux. Il ordonne que le prophète soit arrêté et exécuté. Mais Jean met le feu aux poudres : un mur s’effondre, permettant à Fidès de rejoindre son fils et de mourir avec lui – tandis que le palais s’écroule, ensevelissant tous les personnages sous les décombres.
La Maîtrise du Conservatoire Populaire de musique, danse et théâtre de Genève
La Maîtrise est une joyeuse troupe d’enfants et adolescents, entre 5 et 16 ans, ayant choisi le chant au cœur de leur formation musicale. Regroupés par tranches d’âge, ils viennent répéter chaque semaine et ont ainsi l’occasion de se développer, musicalement et vocalement, tout en participant à de nombreux concerts, spectacles et opéras.
Fondée en 1974 par Jean-Louis Rebut, reprise ensuite par Marga Liskutin, elle est actuellement co-dirigée par Magali Dami et Fruzsina Szuromi.
La Maîtrise est partenaire de l’Orchestre de la Suisse Romande, du Grand-Théâtre de Genève, de l’Orchestre de Chambre de Genève, de la compagnie Opéra-Théâtre, et de plusieurs ensembles de la région lémanique. Elle développe également son propre répertoire dans une diversité de styles et d’époques (chant grégorien, polyphonies médiévales ou Renaissance, pages de musiques baroques, classiques, romantiques, contemporaines, mais aussi chansons traditionnelles ou comédies musicales...)
Le Prophète est joué en version de concert : quels sont les défis à relever dans cette configuration ? Une version de concert nous prive de la dramaturgie visuelle — pas de décors, pas de costumes, pas de mise en scène pour guider l’auditeur. Cela peut être perçu comme une contrainte, mais peut aussi être vu comme une opportunité pour nous, interprètes, de se montrer encore plus engagés afin de produire un moment musical hors du commun.
La distribution mêle musicien·ne·s professionnel·le·s et étudiant·e·s : quelle part consacres-tu à la transmission ? La transmission, pour moi, ne passe pas nécessairement par les mots. Pas besoin de grands discours, on est simplement là, côte à côte, sur le même pupitre. Et c’est dans cet espace partagé que quelque chose se transmet : voir comment on aborde une répétition, comment on gère un passage difficile, comment on reste concentré sur la durée, comment on écoute les autres pupitres, ce qu’on doit noter sur la partition ou pas... Tout ça s’observe, s’absorbe, sans qu’on ait besoin de le formuler. Je trouve ça bien plus puissant que n’importe quel cours.
Comment abordes-tu le temps long sur scène et comment te prépares-tu à jouer pendant 3h ?
C’est un vrai défi, d’autant plus qu’à l’OCG on n’a pas vraiment l’habitude de ces formats-là — nos concerts sont généralement bien plus courts. Alors oui, ça demande une préparation spécifique. Physiquement d’abord : gestion de la posture, attention à ne pas se crisper dans les passages intenses et puis savoir prendre un temps de repos quand la partition nous le permet.
Et mentalement, il ne faut pas penser en commençant : « on est partis pour trois heures ! ». Il vaut mieux découper par passages, acte par acte, en suivant la trame. Au fond, on se laisse porter par la narration et le temps passe vite ! Toi qui hisses Anna Karénine de Tolstoï au rang de livre de chevet, penses-tu que comme dans Le Prophète, et pour vulgariser, les systèmes sociaux fabriquent la tragédie humaine ?
C’est bien sûr un point commun que l’on pourrait souligner en parlant de ces deux œuvres. Leurs protagonistes – Anna Karénine et Jean de Leyde – sont tous les deux happés et détruits par des forces qui les dépassent : le carcan de la société, le fanatisme, les conventions…
Le hors-scène de John Osborn
Quelle est la première œuvre musicale que vous avez vraiment écoutée ?
Eye of the Tiger des Survivor. Quel conseil vous donneriez-vous ?
De toujours écouter ma femme, elle sait toujours mieux que moi.
Quel livre aimeriez-vous lire à haute voix ?
Le Livre de Daniel, tiré de la Bible.
Quelle promenade pourriez-vous faire tous les jours ?
Le long de la Laguna Beach, en Californie.
Quel lieu est le plus propice à éveiller votre imaginaire ?
Une promenade dans la nature sauvage.
Si vous deviez vivre avec seulement trois œuvres d’art, lesquelles seraient-elles ?
La Nuit étoilée de Van Gogh, Le Bassin aux nymphéas de Monet, La Leçon de danse de Degas.
Dans quel environnement le silence vous est-il le plus cher ?
Dans ma chambre, lorsque j’essaie de dormir.
Mais au fait, c’est quoi le silence ?
L’absence totale de bruit.
Recette –
LE JOHNNY’S OSBURGER DE JOHN OSBORN
Ingrédients (pour 6 personnes)
MÉLANGE DE BŒUF ET DE PORC HACHÉS
TRANCHES DE GOUDA
1 TASSE DE FARINE
CUBES DE PANCETTA
CHAMPIGNONS ÉMINCÉS
PAINS BRIOCHÉS POUR HAMBURGERS
KETCHUP ET MAYONNAISE
Préparation
1. Former des boulettes de viande de bœuf/porc mélangés de forme identique, d’environ 150 g chacune.
2. Aplatir les boulettes de viande pour leur donner une forme ronde et plate (utiliser du papier sulfurisé pour disposer les galettes de hamburger).
3. Faire revenir les champignons avec du beurre salé jusqu’à ce qu’ils soient dorés dans une poêle antiadhésive.
4. Réserver dans un bol.
5. Faire dorer les cubes de pancetta dans la même poêle jusqu’à ce qu’ils soient croustillants.
6. Réserver dans un bol séparé.
7. S’assurer que les hamburgers sont suffisamment étalés pour pouvoir placer une cuillère à café de morceaux de pancetta au centre, puis replier la viande hachée sur les morceaux de bacon pour fermer l’espace et remodeler les hamburgers en belles galettes.
8. Faire cuire les hamburgers sur une plaque chauffante ou dans une poêle. Lorsque les hamburgers sont dorés sur le dessous, les retourner, placer rapidement une petite cuillerée (une cuillère à soupe) de champignons sautés sur le dessus et ajouter rapidement une tranche de Gouda. Couvrir et faire cuire jusqu’à ce que le fromage soit bien fondu sur le dessus, mais pas trop.
9. Servir sur un pain à hamburger brioché avec de la mayonnaise et du ketchup.
10. Pour un repas complet, faire frire des tranches de pommes de terre dans une poêle avec un peu d’huile jusqu’à ce qu’elles soient dorées ou aient la texture souhaitée.
Dans cet épisode, on plonge dans la magie discrète du papier : silencieux comme l’arbre qu’il a été, il semble partager un pouvoir végétal mystérieux, celui de communiquer à distance.
On remonte alors au moment où la musique ne s’écrivait pas, où elle ne se transmettait que d’un corps à un autre, où toutes les traditions musicales étaient inscrites dans des corps vivants, et on chemine à travers le temps jusqu’au moment où, avec le développement de la notation musicale, les compositeurs trouvent dans le papier un partenaire nouveau : un support qui non seulement conserve leurs idées, mais semble aussi en suggérer de nouvelles.
Invitation à tendre l’oreille, à prendre le temps d’écrire, à reconnaitre toutes les facettes du don immense du papier.
À retrouver sur locg.ch/explorer
Réalisé par Sassoun Arapian
Produit par l'Orchestre de Chambre de Genève
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Prochains rendez-vous
PROCHAIN CONCERT À L’ABO
#8 Jardins féériques
Bertrand Chamayou, piano
Raphaël Merlin, direction
LUN 27 AVR 2026 – 20h
Bâtiment des Forces Motrices
Présentation de Saison 26-27
dès 18h30 dans le Foyer du BFM
Pop & Plug
En collaboration avec le PopChœur du CPM et le chœur d’enfants et adolescents de l’IJD, Locomotion et le chœur du CO de Drize 29-30 AVR 2026 – Horaires variables
Salle des fêtes de Thonex
Plus d’infos sur locg.ch
Philémon & Baucis
Opéra marionnettes
9-10 MAI 2026 – À 11H ET À 16H
IMPRESSUM Jane Carton, conception TWKS et Andréa Uldry, mise en page Imprimerie Chapuis, impression
Partenaires
L'Orchestre de Chambre de Genève remercie chaleureusement l'ensemble de ses partenaires pour leur confiance, leur soutien et leur précieuse collaboration.
